Войти
| Комнаты национальностей | |
| США Национальный регистр исторических мест | |
| США Исторический район. Субъект собственности | |
| Историческая структура города Питтсбург | |
| Достопримечательность Питтсбурга - PHLF | |
 Комнаты окружают трехэтажный готический зал, названный Commons Room, в Соборе обучения | |
  | |
| Местоположение | Питтсбург, Пенсильвания, США |
|---|---|
| Координаты | 40 ° 26′39 ″ N 79 ° 57′11 ″ з.д. / 40,44417 ° N 79,95306 ° W / 40,44417; -79,95306 Координаты : 40 ° 26'39 ″ N 79 ° 57'11 ″ W / 40,44417 ° N 79,95306 ° W / 40,44417; -79.95306 |
| Построен | Кафедральный собор 1926 года. Комнаты национальностей с 1938 года по настоящее время |
| Архитектор | разное |
| Архитектурный стиль | разное, 18 век или ранее |
| Часть | Собора Обучения как часть Исторического района Schenley Farms (ID83002213 ) |
| Ссылка NRHP № | 75001608 |
| Знаменательные даты | |
| Добавлен в NRHP | 3 ноября 1975 г. |
| Обозначен CP | Собор обучения: 22 июля 1983 г. |
| Указан CPHS | Собор обучения: 22 февраля 1977 г. |
| Обозначен PHLF | 1972: Интерьер собора обучения |
42-этажный 42-этажный собор обучения Питтсбургского университета является домом для комнат национальностей комнат национальностей - это собрание из 31 классных комнат в кафедральном соборе обучения Университета Питтсбурга , изображенных и подаренных национальными и этнические группы, которые помогли построить город Питтсбург. ms обозначены как исторический памятник Питтсбургского фонда истории и достопримечательностей и расположены на 1-м и 3-м этажах Учебного собора, который сам является национальной исторической достопримечательностью, на территории Университета Питтсбурга главный кампус в Окленде районе Питтсбург, Пенсильвания, США. Несмотря на музейный калибр, 29 из 31 комнаты регулярно используются в качестве функциональных классных комнат, которые ежедневно используются преподавателями и студентами Питтсбургского университета, в то время как две другие (ранняя американская и сирийско-ливанская) в основном используются в качестве демонстрационных залов, просматриваемых через стекло. двери и в других случаях используются в основном для специальных мероприятий и могут быть исследованы только с помощью специальной экскурсии. Комнаты национальностей также служат в активной программе межкультурного участия и обмена, в которой первоначальные организационные комитеты по отдельным комнатам остаются участниками и включают программу ежегодных студенческих стипендий для облегчения обучения за рубежом. Кроме того, «Комнаты национальностей» вдохновляют на лекции, семинары, концерты, выставки и общественные мероприятия, посвященные разнообразному наследию и традициям представленных народов. В кампусе отмечаются различные национальные, традиционные и религиозные праздники представленных наций, и комнаты соответствующим образом оформлены, чтобы отразить эти случаи. Комнаты национальностей доступны ежедневно для общественных экскурсий, пока конкретная комната не используется для занятий или других функций университета.
Национальный Программа ity Room Program была основана Рут Кроуфорд Митчелл по просьбе Питта канцлера Джона Боумена в 1926 году с целью максимально вовлечь общину в строительство Собора Обучение и обеспечение духовной и символической основы Собора, что сделало бы внутреннюю часть здания такой же вдохновляющей и впечатляющей, как и внешнюю. Под руководством Митчелла были разосланы приглашения национальным общинам, составлявшим район Питтсбурга, с просьбой предоставить комнату, представляющую их наследие. Каждая группа должна была сформировать комитет по комнатам, который отвечал бы за сбор средств, проектирование и приобретение. Университет предоставил помещение и содержание на неограниченный срок после завершения строительства, в то время как все остальные материалы, работа и дизайн были предоставлены отдельными комитетами. Иногда они частично предоставлялись иностранными правительствами, которые «... ответили щедрой поддержкой, часто предоставляя архитекторам, художникам, материалы и денежные подарки, чтобы обеспечить подлинность и превосходное качество в их классах». Детали каждой комнаты тщательно продуманы и выполнены, вплоть до переключателей, дверных ручек, петель и мусорных корзин. Работа часто выполняется и разрабатывается местными художниками и мастерами и включает импортные артефакты и материалы. Митчелл оставался директором программы «Комнаты национальностей» до 1956 года, руководя созданием первых 19 комнат на первом этаже собора. Преемник Митчелла не был назван до 1965 года, Э. Максин Бранс взяла на себя программу, наблюдая за завершением двенадцати дополнительных комнат на третьем этаже. Бранс ушел на пенсию 1 января 2020 года, после 54 лет пребывания на этой должности, и умер в июле 2020 года.
Центр информации, экскурсий и сувенирного магазина Nationality Rooms рядом с комнатой общего пользования Типичная комната 1-го числа пол (те, что были построены между 1938 и 1957 годами) занял от трех до десяти лет, и сегодня он обошелся бы в эквивалент 380 472 долларов США, что было немалым мероприятием, особенно с учетом того, что сбор средств и строительство первых помещений происходили во время Великая депрессия и Вторая мировая война. Более новые помещения стоили от 750 000 долларов США и выше, а на их завершение уходило до десяти лет. По завершении размещения своих комнат комитеты переходят к программе межкультурного обмена и сбора средств для стипендий на комнаты для граждан национальностей, которые позволяют студентам и преподавателям Университета Питтсбурга учиться за границей. Комитеты по комнатам также спонсируют культурные мероприятия и мероприятия по сбору средств, лекции, концерты, выставки, общественные мероприятия и семинары по этническим исследованиям, в которых могут использоваться комнаты. Комитет может использовать свою комнату для неполитических собраний, лекций или других мероприятий, если занятия не запланированы. Комитеты принимают выдающихся иностранных гостей, и реализуются специальные проекты, включая закупку книг для университетских библиотек, публикацию томов по темам, от сравнительной литературы до этнических рецептов, а также организацию курсов для матери. языков. В кампусе отмечаются национальные, традиционные и религиозные праздники, а комитеты украшают свои комнаты или устанавливают экспозиции, чтобы отметить особые случаи.
Первыми четырьмя комнатами, которые будут посвящены, были шотландская, русская, немецкая и шведская комнаты в 1938 году.. »Новейшие залы: Турецкий и Швейцарский залы, оба посвященные в 2012 году, Корейский номер, посвященный в 2015 году, и Филиппинский зал, посвященный в 2019 году.
Первоначальные планы также предлагали, помимо комнат национальностей на первом этаже, создание классных комнат «Пенсильвания » на втором этаже, которые будут посвящены новаторским группам в штате вместе с третьими этаж Классные комнаты "Питтсбург", посвященные истории Западной Пенсильвании или различных эпох американской истории. Хотя планы для ряда комнат были составлены, была установлена только одна комната, Ранняя Американский класс, который теперь считается среди других комнат для национальностей. Планы относительно других комнат в Питтсбурге и Пенсильвании так и не были выполнены, а программа для комнат для национальностей вырос, чтобы занять весь первый и большую часть третьего этажа.
Класс английского языка, самая большая из 31 комнаты национальностей, содержит несколько артефактов из оригинальной второй Палаты общин По завершении комнаты проводится церемония посвящения, в которой проводится официальное представление церемониала. Ключ вручается ректору Университета, чтобы символизировать вручение и принятие подарка с обязательством от имени Университета поддерживать комнату в бессрочном состоянии. Затем сотрудники комитета по национальности становятся активными членами Совета по национальностям, который занимается предоставлением стипендий для летнего обучения за границей студентам Питта наряду с другими неполитическими культурными или образовательными мероприятиями в рамках Программы по гражданству. Сегодня в соборе находится 31 комната национальностей (29 рабочих кабинетов и два выставочных зала: раннеамериканский зал и сирийско-ливанский зал) на первом и третьем этажах. Комната для каждой национальности предназначена для прославления другой культуры, которая оказала влияние на рост Питтсбурга, изображая эпоху до 1787 года, основания Университета и подписания Конституции Соединенных Штатов. Только одна комната не соответствует этому условию: Французский Классная комната, изображающая период Французской империи в начале 19 века. В настоящее время в процессе утверждения и финансирования находятся семь дополнительных помещений.
Установленный в краеугольном камне Кафедрального собора в 1937 году, это подарок от председателей комитетов по комнатам национальностей университету: на медной пластине выгравированы следующие мысли:
С 1944 года туры комнат для национальностей предоставлены посетителям студенческой организацией Питта Quo Vadis (что означает «Куда вы идете?»); они направляют более 40 000 туристов в год. С оговорками, также проводятся специально тематические туры, основанные на символике существ, изображениях королевской семьи и народных сказках. Приблизительно 100 000 посетителей, включая самостоятельных туристов и пеших туристов, ежегодно посещают Комнаты национальностей.
Индийская классная комната, открытая в 2000 году, является одной из новых комнат для национальностей, которые продолжают устанавливаться на третьем этаже. Следующие принципы, чтобы гарантировать общность цели, аутентичность и неполитический культурный акцент управляли созданием комнат для национальностей с начала программы в 1926 году до завершения ирландского класса в 1957 году.
В 1970-х годах были внесены изменения в политику, которые сохранили большинство более ранних принципов, использовали более широкое определение нации, включив в него группу людей, связанных с определенной территорией и обладающих отличительным характером. культурный и социальный образ жизни. Это позволило создать армянские и украинские комнаты до того, как они стали независимыми государствами после распада Советского Союза, а также позволило установить Комнату африканского наследия.
Помещение также должно быть функциональным учебным классом с достаточным количеством сидячих мест для студентов с планшетами, кафедрой или столом профессора, адекватными линиями обзора и освещением, современными аудиовизуальными технологиями и другими предметами, необходимыми для классной комнаты. В новых залах также есть рассказанное туристическое оборудование. Материалы должны оставаться аутентичными и долговечными, они выполнены с помощью архитектурных форм, а не просто украшения поверхности, и должны обеспечивать вечные качества, которые могут «учить» культуры с помощью соответствующих неполитических символов и артефактов.
Класс африканского наследия  | |
| Расположение | Комната 330 |
|---|---|
| Стиль | Храм Асанте 18 века |
| Посвященный | 17 декабря 1989 г. |
| Концепция | Доктор. Лоуренс Гласко |
| Архитектор | Уильям Дж. Бейтс, AIA |
Класс African Heritage Classroom был спроектирован так, чтобы отразить внутренний двор храма Asante 18-го века в Гана, где будут проводиться церемониальные мероприятия, обучение и поклонение. Класс представляет собой весь африканский континент с резьбой на дверях в стиле йоруба нигерийским скульптором Ламиди О. Поддельным глазом, изображающей древние королевства Африки, включая Египет, Нубию, Эфиопия, Бенин, Конго / Ангола, Куба, Мали и Зимбабве. Гипсовые формы на фризе представляют искусство, музыку, науку, языки и литературу Африки. Витрина, в которой хранятся артефакты из разных африканских народов, а на доске отражены пато вокруг двора. Под дверцами классной доски, изображающими ромб игбо и звездный мотив, изображены птицы Санкофа, которые символизируют необходимость извлекать уроки из прошлого, чтобы подготовиться к будущему. Ступени из бычьей крови, два уровня скамеек для студентов и обшивка с рельефными украшениями напоминают полированную глину храма Асанте. На окнах присутствуют ажурные перегородки, которые используются в конструкциях Asante для фильтрации солнечных лучей, позволяя при этом циркулировать воздуху. Шесть стульев для вождей обеспечивают неформальную посадку возле кафедры профессора, вырезанной вручную.
Армянский класс  | |
| Расположение | Зал 319 |
|---|---|
| Стиль | Монашеский стиль 10-12 веков |
| Посвященный | 28 августа 1988 г. |
| Архитектор | Торком Хримян |
Армянский Класс был вдохновлен 10-12 веками монастырем Санаин. Конструкция состоит из пересекающихся арок и куполообразного потолка, построенного для уменьшения ущерба от частых землетрясений в этой стране. Арки комнаты, построенные из известняка Индианы, делают эту комнату самой тяжелой из всех комнат национальности, весят 22 тонны, и потребовалось укрепить второй этаж под комнатой, чтобы выдержать ее вес. Краеугольный камень - базальтовый камень из земель Санаина. В ступе позади него находятся отпечатки пальцев пяти из старейших армянских диаспор, живущих в районе Питтсбурга, а также отпечаток руки младенца армянского происхождения, символизирующий непрерывность армянского присутствия в западной Пенсильвании.
Австрийский класс  | |
| Расположение | Зал 314 |
|---|---|
| Стиль | Барокко 17-18 веков |
| Посвященный | 9 июня 1996 г. |
| Архитекторы |
|
Австрийская Комната национальностей представляет эпоху 18-го века Австрийской империи во время ее просвещения при императрице Марии Терезии и ее сыне Иосифе II и включает элементы барокко из Haydnsaal в Schloss Esterházy at Eisenstadt, где Йозеф Гайдн служил Капельмейстер с 1766 по 1778 год. Росписи на потолке изображают сцены из римской мифологии, похожие на сцены из Гайднсаала. В зале есть хрустальные люстры Lobmeyer, позолоченная белая лакированная мебель для семинаров, сделанная по образцу парадной столовой Венского Хофбурга, королевские стены, покрытые красными гобеленами, пилястры с позолотой, и паркетный пол, инкрустированный звездообразным орнаментом. Экспонаты в витринах в зале прослеживают развитие многонациональной Австрийской империи и места рождения представительных австрийских композиторов, родившихся в ее границах между 1000 и 1918 годами.
Китайский класс  | |
| Местоположение | Комната 136 |
|---|---|
| Стиль | Китайская империя XVIII века |
| Посвященный | 6 октября 1939 года |
| Дизайнер | Тэн Квэй, Пекин |
| Архитектор | Генри Киллиам Мерфи |
Китайский Класс вдохновлен дизайном дворцового зала в Пекине Запретный город и посвящен памяти Конфуция и его демократическому идеалу бесклассового образования. Учитель и ученики сидят на одном уровне за столом из тикового дерева в форме луны. Кресло профессора вырезано с надписью «Учите, вдохновляя постепенно и неуклонно». Присутствует грифельный портрет Конфуция, созданный по образцу портрета в конфуцианском храме на месте его рождения Цюйфу в Шаньдун провинции. Над красной лакированной дверью на каменной перемычке вырезаны китайские иероглифы, которые провозглашают: «Смирение ума сочетается с возвышенностью характера». Каменные львы обрамляют вход перед резьбой в виде цветка сливы, национального цветка Китая. На потолке изображен извивающийся золотой императорский дракон с пятью когтями, окруженный облаками, символизирующими энергию и свободу природы. На раскрашенных квадратах изображены драконы, охраняющие жемчужину мудрости, и феникс с цветком мотан, символом духовного богатства. Открытые двери доски показывают нарисованные изображения бабао, или восьми сокровищ, популярных в китайском искусстве. На основании ниже находится резная версия Багуа, которая состоит из восьми триграмм, окружающих круглые Инь и Ян. Окна состоят из матового стекла со стилизованными под окнами.
Чехословацкий класс  | |
| Расположение | Зал 113 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | 7 марта 1939 г. |
| Архитектор | Др. Богумил Слама, Прага |
Чехословацкий Класс сочетает в себе элементы словацкого фермерского дома, деревенской церкви и Карлова университета в Праге, при этом подробно описывая людей, которые внесли свой вклад в Чехословацкая культура. Девиз класса и бывшего чехословацкого правительства в изгнании провозглашен надписью «Pravda Vítězí», которая переводится как «Правда восторжествует» и окружает бронзовый рельефный портрет первого президента и основатель Чехословакии Томаш Гарриг Масарик. Письмо, написанное рукой Масарика студентам Питтсбургского университета в кованом ящике возле оконного люка, напоминает о вере Джона Амоса Коменского, что «образование - это мастерская человечества». Все изделия из дерева, кроме мебели, изготовлены из лиственницы древесины, которая очень высоко растет в Карпатах. Потолок с плоскими досками, перекрывающими друг друга между тяжелыми балками, расписан пражскими художниками Карелом и Мари Сволински и изображает ботанически точные цветы и растения Чехословакии и отражает типичный словацкий фермерский дом и стиль деревенских церквей.. Рисунок «Древо жизни» на задней стене окружает текст прокламации королем Богемии и императором Священной Римской империи Карлом IV с пометкой основание Пражского университета в 1348 году. Штукатурка области эркера украшена фресками с чудесными деревьями, несущими цветы и плоды и укрывающими животных, птиц и насекомых, отражающими «крестьянские писания» и выполненными художниками от руки. На потолочных панелях изображены восемь известных лиц чешской и словацкой истории с 9 по 19 века, в том числе Кирилл и Мефодий, которые создали кириллицу, Вацлав, который был «добрым королем Венцеславом » из Рождественской песни, Ян Гус, который был поборником чешской религиозной свободы, Иоанн Амос Коменский, которого считают отцом современного образования, Ян Коллар словацкий поэт, призывавший к славянскому единству, Людовит Штур, который разработал словацкий литературный язык и епископ Стефан Мойзес, который положил начало народному образованию в Словакии. Интарсия работы В. Копки из Моравии встречается на дверных панелях входных дверей, а также на столе и кафедре профессора, на которых изображены университетские учебные дисциплины. Вышивка, кружево, богемский хрусталь и исторические документы выставлены в настенном шкафу.
Ранний американский класс  | |
| Местоположение | Комната 328 |
|---|---|
| Стиль | Колониальный стиль Новой Англии 17-го века |
| Представлен | 1938 |
| Архитектор | Теодор Х. Боуман, AIA Питтсбург |
Зал Ранний американский - один из двух демонстрационных залов, не используемых в качестве функционального класса, хотя он открыт для экскурсий. Комната была заказана давним опекуном Питтсбургского университета Джорджем Хаббардом Клаппом, потомком на девять поколений удаленным от Роджера Клэппа, английского капитана, который плыл в Новую Англию порт Халл 30 мая 1630 г. Кухня-гостиная первых колонистов была выбрана, чтобы изобразить безупречную простоту жизни в Америке 1650-х годов. Основное внимание в комнате уделяется девятифутовому камину, построенному из 200-летнего кирпича ручной работы с «креплениями» крюка для бревен, тяжелых железных котлов, паука, решетки, вафельницы с длинной ручкой, лопаты для хлеба, шампуров, черпаков и вилок. Небольшая выемка в кирпичной стене служила для выпечки хлеба. Конусообразный стержень выступает из конца камина, чтобы использовать его для сушки белья или для подвешивания одеяла, чтобы не пропускать холодный сквозняк от собравшихся у огня. Массивные сосновые балки ручной работы, использованные для потолка высотой семь футов и камина, были обнаружены после тщательного поиска в Массачусетсе. Белая сосна используется для изготовления тяжелых столов, скамеек и стульев для семинаров. Кованые канделябры канделябры крепятся на петлях с застежками, чтобы удерживать осветительные свечи. Остальные светильники изготовлены из жестяной жести специальной конструкции. Окна в колониальном стиле были разработаны художником по стеклу Чарльзом Конником. Декоративные предметы включают коллекцию американских монет 17-18 веков, рабочее прялку и сэмплер ручной работы. В маленьком шкафу между доской и камином есть секретная панель, и как только открывается скрытая защелка, ее открывание заставляет стену распахиваться, открывая скрытую лестницу на верхний лофт, который был обставлен как спальня 19 века. В спальне есть веревочная кровать с балдахином и маленькая колыбель, которые принадлежали пианистке и композитору Этельберту Невину. В спальне также есть несколько личных вещей, в том числе свадебное одеяло 1878 года, которое принадлежало Уэйтмену Уортингтону МакДэниелу и его жене Марте Джейн По, дальнему родственнику Эдгара Аллана По и бабушки директора по национальностям Максин Бранс. С этой комнатой связаны различные истории о необъяснимых инцидентах, которые привели к утверждениям о том, что в этой комнате обитают привидения.
Класс английского языка  | |
| Местоположение | Комната 144 |
|---|---|
| Стиль | Тюдор-Готика 16 века |
| Посвященный | 21 ноября 1952 г. |
| Архитектор | Альберт А. Климчек |
Английский Классная комната спроектирована в стиле Тюдоров - Готика по образцу Палаты общин, которая была восстановлена сэром Чарльзом Барри после пожара. 1834 года. Классная комната английского языка является самой большой из комнат для национальностей и включает в себя несколько оригинальных предметов, подаренных британским правительством поврежденной Палатой общин, палата которой была полностью разрушена после бомбардировки люфтваффе в 1941 г., в том числе каменный камин, очаг изразцы, полотняные панели дубовые панели, коробка входной двери, притолока и кронштейны. Камин из «Aye Lobby» палаты общин, названный так потому, что члены проходят через него, чтобы проголосовать «за» законопроекту, и отмечен инициалами V.R. для Victoria Regina. литой железо огонь и андироны ознаменовывают поражение испанской армады в 1588 году, а надпись над камином взята из шекспировской король Ричард II и использует надписи, адаптированные из буквенных плиток, первоначально разработанных для средневековой мощения монахами аббатства Чертси в Суррее. Надпись гласит: «Расположенный в серебряном море... этот благословенный участок, эта земля, это царство, эта Англия». Над дверным проемом висит королевский герб, сделанный в 1688 году во время правления короля Якова II. Сама льняная обшивка прибыла в университет в почерневшей от бомбежки куртке. Под потолочными фермами находятся четыре резных известняка кронштейнов Палаты общин, на которых вырезана роза Тюдоров. Два кронштейна остаются нерезанными, чтобы подчеркнуть оригинальные резные кронштейны. Оконные рамы из известняка характерны для периода Тюдоров и содержат старое импортное стекло, засеянное и тонированное, заключенное в маленькие ромбовидные витражи. Витражи оконные медальоны изображают гербы английских городов, литературных и политических деятелей, ученых университетов Кембриджа и Оксфорда, а также Дома лордов и общин. Портреты выпускника Питтсбургского университета и бывшего посла при суде Сент-Джеймса, Эндрю Меллона и бывшего графа Чатема, Уильяма Питта, в честь которого был назван Город, по бокам витражей в задней нише. Кирпич с Даунинг-стрит, 10 служит краеугольным камнем комнаты. Пол белый дуб крепится деревянными колышками дюбелями. Дубовые скамейки в стиле тюдоровской готики напоминают старые скамейки Палаты общин и устроены аналогично. Перед заливом стоят два стола из английского дуба с ножками в форме дыни. Два стула из библиотеки Палаты общин, обитые зеленой кожей и украшенные официальным золотым гербом с решеткой и короной, были подарком лордом Альфредом Боссомом и были восстановлены из дерева с настоящих стульев в бомбили Палату общин.
Французский класс  | |
| Местоположение | Комната 149 |
|---|---|
| Стиль | Французская империя конца 18 века |
| Посвященный | 23 января 1943 г. |
| Архитектор | Жак Карлу, Париж |
Французский Класс был спроектирован Жаком Карлу, Директор Архитектурной школы в Фонтенбло, в Период Французской Империи, который отражает французский стиль, вдохновленный славой древнего и классического прошлого, который был заново открыт во время наполеоновские кампании в Греции, Италии и Египте. Это ставит временные рамки для вдохновения для классной комнаты в конце 18-го и начале 19-го веков, сразу после основания Питтсбургского университета в 1787 году, что делает ее единственной классной комнатой, которая представляет собой эпоху после основания университета, хотя многие Элементы комнаты созданы под влиянием Версальского дворца, который явно предшествовал ему. Цветовая гамма комнаты - сине-серый, королевский синий и золотой, предложенная французско-американским архитектором Полем Филиппом Кре, - типичные цвета, использовавшиеся в период расцвета Французской империи. Стены комнаты облицованы деревянными панелями в классических пропорциях, а тонкие стены пилястры увенчаны тонкой резьбой и позолоченными коронами. Резные орнаменты в виде египетского грифона и классических розеток подчеркивают разделение панелей. Настенный шкаф, содержащий предметы искусства, книги и медальоны, уравновешивает входную дверь и поддерживает симметрию комнаты. Хрустальные и металлические люстры, которые являются упрощенными версиями тех, что можно найти в Зеркальном зале Версальского дворца, свисают с серого гипсового потолка. Рисунок паркетного пола также отражает многие залы Версальского дворца. Стул и стол профессора красного дерева имеют дизайн периода Директории, включая бронзовые украшения, привезенные из Франции, которые являются точными копиями оригиналов мебели в стиле ампир в Лувре. Кресла-планшеты из красного дерева для студентов имеют обивку королевского синего цвета. На задней стене гобелен Шуфлера XVI века изображает аллегорическую лесную сцену, в том числе, среди прочих животных, единорога, который часто служил центральной фигурой в гобеленах и легендах из Средние века. Золотые дамасские драпировки с венком и мотивом лира усиливают ощущение французской роскоши и обрамляют окна, выходящие на университетскую Мемориальную часовню Хайнца, которая сама по себе является образец французской готической архитектуры, вдохновленный Сент-Шапель в Париже.
Немецкий класс  | |
| Расположение | Зал 119 |
|---|---|
| Стиль | Немецкий ренессанс 16 века |
| Посвященный | 8 июля 1938 года |
| Архитектор | Франк А. Линдер, Германия / US |
Немецкий Класс был спроектирован немецким архитектором Франком А. Линдером, чтобы отразить 16-й век Немецкий ренессанс на примере Alte Aula (Большой зал) Гейдельбергский университет. Деревянная отделка комнаты была выполнена художником-декоратором из Германии из Филадельфии Густавом Кеттерером и включает панели из ореха , обрамляющие классные доски, и резные колонны с арабесками по бокам двух входных дверей. и поддерживают ломаные арки фронтоны, увенчанные резными полихромными гербами двух старейших университетов Германии: Гейдельберга (1386 г.) и Лейпцига (1409 г.). Двери снабжены декоративными коваными петлями и замками, а их верхние панели украшены интарсией с изображением центральной площади Нюрнберга на входной двери и фонтан Ротенбург на задней двери. В архитраве над панелью вырезаны имена известных философов, поэтов, музыкантов, художников и ученых. Двери четырех угловых шкафов, выполненные в технике интарсии, украшены сказками из немецкого фольклора, в том числе Парсифаля, который искал Святой Грааль, Зигфрида, героя Nibelungenlied, девушка ухаживала в Гете стихотворении Heidenröslein и Лорелей, златовласую Рейнскую девушку, чьи песни соблазняли моряки к гибели. На накладке над передней классной доской написаны слова из «Das Ideal und das Leben» Фридриха Шиллера : «Суровое усилие, которое никакая трудная задача не может поколебать, к скрытому источнику истины». достигает. " На задней стене есть цитата из «Was wirivingen» Иоганна Вольфганга фон Гете, которая гласит: «Великое мастерство проистекает из мудрого воздержания, и только закон указывает путь к свободе». Мебель включает обитые кожей стулья профессора, стоящие на небольшой платформе за столом из орехового дерева, а кресла-планшеты для студентов из орехового дерева со спиральной спинкой. Кованые люстры - работа немецких мастеров. В витрине представлены произведения искусства и книги, подаренные Министерством образования Германии. Витражи окна были разработаны мастером-художником-витражистом Чарльзом Конником, однако они были завершены лишь в 1953 году протеже Конника Фрэнсис Ван Арсдейл Скиннер. В окнах изображены персонажи сказок братьев Гримм, такие как Красная Шапочка, Белоснежка и семь гномов, Гензель и Гретель и Золушка.
Греческий класс  | |
| Местоположение | Комната 137 |
|---|---|
| Стиль | V век до нашей эры Классический |
| Посвященный | 7 ноября 1941 г. |
| Архитектор | Джон Травлос, Афины |
Классическая архитектура греческого Класса представляет собой V век до нашей эры. Афины, Золотой век Перикла и включает мраморные колонны и кессонный потолок. Цветные детали из Акрополя Пропилеи и Erectheum появляются на белом мраморе. Пол выложен прямоугольными плитами из мрамора Dionessos Pentelic с темными прожилками. Мрамор Кокинара серого цвета использован для создания дадо. Колонны и пилястры комнаты, а также кессонный потолок украшены росписью, идентичной той, что использовалась на древнегреческих постройках. Работа выполнена афинским художником Деметриосом Кокотсисом, который использовал традиционный метод энкаустики с использованием цветов земли и пчелиного воска, нанесенного от руки, который затем был покрыт 24-каратным золотым листом, натертым путем полировки костей, что потребовало еще двух человек. чем семь месяцев для завершения. Мебель из белого дуба, украшенная узорами на греческих вазах, украшена резьбой сусальным золотом и вставками из черного дерева в виде солнечных лучей. Спинки студенческих стульев носят названия греческих островов и городов. Кресла профессора и гостей носят имена Платон, Аристотель и Сократ. Строка из Гомера Илиады призывает студентов стремиться к благородству и совершенству. Глубокий красный цвет стен повторяется в драпировке с ее греческим узором. Архивы в нише кабинета записывают посещения королевы Греции, а также церковных и дипломатических чиновников. В 1940 году одна из двух мраморных пилястр для комнаты, которая строилась в Греции в каменоломне на горе Пентеле, из которого был построен Парфенон, незадолго до этого треснула. доставка в США. Поскольку на его границах сосредоточивалась армия вторжения Второй мировой войны, колонна не могла быть заменена. Греческий архитектор Джон Травлос заказал соответствующую трещину, выгравированную на стене. Неповрежденный столбик для сохранения симметрии. Мрамор был доставлен на последнем корабле, который плыл в Америку до вторжения и оккупации Греции. В ноябре 1941 года Травлос прятался под одеялом в шкафу своей квартиры, слушая запрещенные радиопередачи BBC. Внезапно из радио зазвучала греческая церковная музыка, и Травлос услышал, как жители Питтсбурга посвящают его памятник Греции.
Венгерский класс  | |
| Расположение | Комната 121 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | 29 сентября 1939 г. |
| Архитектор | Денес Дьёрдьи, Будапешт |
Денес Дьёрдьи, a профессор Промышленно-художественной школы в Будапеште, выиграл венгерский конкурс дизайна классной комнаты, спонсируемый Министерством образования Венгрии в 1930 году, в котором мадьяр народное искусство в сочетании с глубоким деревом резьба и исторические витражи. Стены комнаты - дуб шпон, окрашенный в мягкий табачный цвет. Древесина панелей была тщательно отобрана и подобранная таким образом, чтобы натуральные текстуры образовывали интересные декоративные узоры. Потолок представляет собой 70 деревянных кабинетов, подвешенных на деревянной раме, преобладающий оттенок «паприка красный», цвет которого вдохновлен перцем, который сушат над белыми заборами в Венгрии. Казетты украшены народными мотивами (птицы, сердца и тюльпаны ) бирюзового, зеленого и белого цвета, написанные Анталом Диосси в Будапеште. На потолке и стенах находится фриз с надписью с первыми двумя строфами Himnusz, венгерского государственного гимна Ференца Кёльчеса. Над доской изображен герб Будайского университета, основанного в 1388 году. Наверху - корона Св. Стефан, покровитель Венгрии и ее первый христианский король. Студенческие сиденья сделаны из дуба и не украшены, за исключением стилизованных резных тюльпанов на спинке. Скамья вдоль задней стены и гостевые стулья обиты синей обивкой. Вдоль стены коридора резные панели с цветочным орнаментом, растениями и птицами напоминают «сундук с тюльпанами», который является традиционным сундуком надежды венгерских деревенских невест, украшенным тюльпанами. В витрине, обитой мягким голубым бархатом, выставлены венгерский фарфор, кружево, вышивка, костюмированные куклы. Витражи и расписные окна изображают легенды об основании Венгрии, а также важные события в истории и культуре страны. На заднем окне изображен царь Нимрод и его сыновья Хунор и Магор, которые преследовали белого оленя с востока до плодородной Дунайской равнины. Потомки Хунора стали гуннами, а потомки Магора стали мадьярами. Эркеры посвящены историческим личностям и событиям средневековья, ренессанса, а также 17-19 веков. Дубовые входные двери украшены глубокой резьбой из тюльпанов, листьев граната, ромашек и пшеницы. На центральной панели двери указана дата завершения помещения в 1938 году. Резьба была сделана американскими резчиками по дереву венгерского происхождения с гипсовых моделей, которые были изготовлены в Будапеште для обеспечения подлинности мадьяр.
Индийский класс  | |
| Расположение | Зал 327 |
|---|---|
| Стиль | Индийский ренессанс 4-9 веков |
| Посвященный | 9 января, 2000 |
| Архитектор | Дипак Вадхвани, AIA |
Indian Классная комната смоделирована на типичном внутреннем дворе 4-9 веков нашей эры из Университета Наланда, буддийский монастырский университет в Наланде. На пике популярности университетские пять храмов и 11 монастырей занимали площадь 32 акра (130 000 м²) и привлекали тысячи студентов со всей Азии. Комната изображает двор классной комнаты в Наланде. Бледно-розовые кирпичи, специально изготовленные для отражения оттенка и текстуры оригинала, образуют стены, пол, пилястры и ниши. Шесть каменных колонн, украшенных розетками, гирляндами и фруктами, перекликаются с найденными в Наланде. На задней стене скульптуры, уменьшенной версии одной из ступы №3 Наланды, есть изображения шести бодхисаттв. По бокам витрины хранятся копии древних бронзовых скульптур, найденных на этом месте. Акварель триптих изображает студентов мужского и женского пола в Наланде, когда ученый-монах Силабхадра прощается с китайским путешественником 7-го века Сюаньцзаном. Гуру проводили занятия во дворах, окруженных жилыми кельями. Вишня деревянные классные двери и шкафы по бокам имеют резные печати Университета Наланда с лежащим оленем над надписью на санскрите. Литые стальные решетки перед окнами, выполненные вручную в формы, отражающие декоративные элементы колонн, фильтруют свет и смягчают вид на внешний мир 20-го века. Компания Renaissance 3 Architects получила награду Master Builders Association Craftsmanship Award за свое строительство.
The Irish Classroom  | |
| Location | Room 127 |
|---|---|
| Style | 500–1200 гг. Н.э. ирландский романский |
| посвященный | 18 мая 1957 г. |
| архитектор | Гарольд Г. Лиск, Дублин |
ирландский класс - это самый маленький из номеров "Национальность". Зал известняк спроектирован в ирландском романском стиле, процветавшем с 6 по 12 века, и по типу, размеру и материалам похож на оратории, построенные на западном побережье Ирландии. Адаптировано из Киллешин Часовня в графстве Карлоу, треугольный фронтон дверного проема вырезан с изображениями человеческих и животных масок на фоне зигзагообразных и вышитых бисером узоров. Подвесные арки обрамления доски украшены листвой, изображениями волкодавов и стилизованными масками кошек. На противоположной стене скульптурный каменный сундук под монументальной углубленной аркой выполнен по образцу гробницы епископа в часовне Кормака. Его богато украшенная скульптура изображает "Великого Зверя", животное, похожее на борзую, в переплетенных орнаментах. На сундуке находится копия Евангелий из Келлской книги. Кованый корпус украшен изображениями птиц и зверей из Келлской книги. Витражи, созданные в 1956/7 году Студией Гарри Кларка в Дублине, изображают знаменитых учителей трех старейших учебных центров Ирландии; Св. Finnian в Clonard, St. Колумкилл в Дерри и St. Карфах в Лисмор. Освещение в Келлской книге вдохновило дизайн стула, за исключением головы волкодава. Потолок с дубовыми балками характерен для ирландских ораторий. На краеугольном камне аббатства Клонмакнойз высечен гэльский девиз: «Во Славу Бога и Честь Ирландии». Краеугольный камень скрывает контейнер с землей из Северной Ирландии (графство Арма ) и Республики Ирландия (графство Мит ). Комната была спроектирована Гарольдом Г. Лиском, бывшим инспектором национальных памятников с Управлением общественных работ (The O.P.W.) в Ирландии.
Gov. Дэвид Л. Лоуренс, Арт Руни-старший, владелец-основатель Питтсбург Стилерс, и Джеймс У. Нокс, член ирландского сообщества Питтсбурга, находились в комнате. организационный комитет. После убийства президента Джона Ф. Кеннеди, Жаклин Кеннеди приказала охраннику морской пехоты доставить президентский и американский флаги Овального кабинета Эвелин Линкольн, личному секретарю президент. В своем завещании Линкольн завещал Флаги Университету Питтсбурга для Ирландской комнаты в честь Нокса. Стипендия Джона Ф. Кеннеди для обучения в Ирландии и фонд Джеймса У. Нокса для обучения в аспирантуре за рубежом были созданы за счет доходов от аукциона.
The Israel Heritage Classroom  | |
| Местоположение | Комната 337 |
|---|---|
| Стиль | Каменное строение Израиля 1-го века |
| Выделенное | 1 ноября 1987 г. |
| Концепция | Александр Кауфман |
| Архитектор | Мартин Четлин, AIA |
Класс Израиль Наследие отражает простоту галилейского каменного дома или дома собраний 1-го века, скамейки в этой комнате повторяют скамьи синагоги II-III вв. Капернаума. Десять заповедей, вырезанные на иврите, украшают дубовую входную дверь. Виноград, гранат и финики на каменном фризе, скопированные из Капернаума, представляют культуры, выращенные в Галилее. На стене окна надпись, обнаруженная в синагоге Рехоб VI века, цитирует талмудические законы, регулирующие выращивание сельскохозяйственных культур каждые седьмой год. Фрагмент свитка в задней части корпуса воспроизводит фрагмент Свитка Исайи Мертвого моря, который содержит пророчество «Они превратят свои мечи в орала и свои копья в садовые крючки...» По бокам свитка расположены древние кувшины с вином. Стол профессора, основанный на одном из сожженных домов Иерусалима I века, стоит перед копией единственного существующего камня Меноры, который служил функциональным канделябром. Цитата на стуле гласит: «Я многому научился у своих учителей, большему - у моих коллег, и больше всего - у моих учеников». Три фрагмента из фресок VI века Dura Europos украшают двери классной доски, Эзра Писец читает закон; Моисей приносит воду 12 коленам; и сыновья Аарона освящают Храм. Дубовые скамейки носят названия 12 колен Израиля. Напольная мозаика воспроизводит мозаику в галилейской синагоге 6-го века Бет Альфа.
Итальянский класс  | |
| Расположение | Комната 116 |
|---|---|
| Стиль | Итальянский ренессанс 15 века |
| Посвященный | 14 мая 1949 года |
| Архитектор | Эцио Черпи, Флоренция |
Итальянский Классная комната отражает спокойствие тосканского монастыря XV века с его традиционной преданностью религии, искусству, музыке и образованию. Задняя скамья для хоров и окна со ставнями создают монастырскую тему. Двери классной доски напоминают армадио, шкаф за алтарем, где хранились облачения священников. Бирюзовый soffitto a cassettoni (кессонный потолок ), украшенный резными позолоченными розетками, был вдохновлен одним из монастырей Сан-Доменико в Пезаро. В архитраве имена известных итальянцев инкрустированы оливковым деревом. Буквы напоминают те, что используются в надписи на арке Тита в Риме. Скамейки-лавки обиты красным бархатом. Пол выложен красной плиткой в виде елочки, похожей на узор Флоренции Палаццо Веккьо. На оригинальном флорентийском камине, сделанном из песчаника из карьеров Фьезоле, вырезана латинская надпись: «Господи, не оставляй меня». По обеим сторонам стойки стулья Савонарола. На монастырских скамьях, адаптированных для использования студентами, высечены названия и даты основания итальянских университетов. Самым старым из них является Болонский университет, основанный в 1088 году. В передней части комнаты бронзовый бюст Данте Алигьери стоит напротив фрески Джованни Романьоли Елены Лукреции Корнаро Пископия, первая женщина в мире, получившая университетскую степень, когда она была удостоена степени доктора философии в 1678 году Падуанского университета.
Японская классная комната  | |
| Расположение | Зал 317 |
|---|---|
| Стиль | Минка |
| Посвященный | 25 июля 1999 г. |
| Дизайнер | Хирокадзу Нагасе, Киото |
| Архитектор | Норман Хараи, AIA |
Японская Национальная комната прославляет традиционные японские столярные изделия и изделия из дерева, вызывая воспоминания о минке середины 18 века , которые были домами неправящих классов Японии. Эта комната представляет собой минку, которая может быть резиденцией влиятельного вождя в фермерской деревне на окраине Киото, и дизайн представляет собой основные комнаты дома: има с дощатым полом или домашнее сидение комната и прилегающий к ней дом, территория с утрамбованным земляным полом, используемая как прихожая, для приготовления пищи и как рабочее место. Дом был также пространством для домашней жизни, где под крышей можно было заниматься хозяйством, бизнесом и ремеслами. В прошлом здесь также использовалось место для сушки зерна в дождливую погоду. Центральным элементом помещения является массивный, грубо обтесанный брус, ушибари из японской сосны, поддерживаемый столбами на границе элементов ima и doma в комнате. Главный луч в этой комнате много лет тщательно сохранялся плотниками в Японии, пока не удалось найти проект, позволяющий надлежащим образом использовать его уникальную кривизну. Чтобы выдержать вес, сконцентрированный на главной стойке, дайкокубасира, планировка помещения была спроектирована так, чтобы эта главная стойка располагалась прямо над существующей надстройкой здания. Основные столбы изготовлены из зелкова, (каяки ), древесины твердых пород с характерным рисунком волокон. Остальные балки сделаны из американской сосны. Столбы и балки соединяются без гвоздей с использованием традиционных столярных технологий. Потолок из бамбука с соединенными балками, которые позволяли циркулировать теплый воздух из каминов внизу. Стены имитируют типичные стены из глиняной штукатурки за счет использования текстурированных обоев и деревянных обшивок для большей прочности. Эркер не соответствует традиционному японскому дизайну и был замаскирован панелями, напоминающими сёдзи, раздвижные двери из решетчатых рам, покрытые полупрозрачной бумагой. Има предлагается с деревянным полом, покрывающим большую часть комнаты. Пол в передней части комнаты сделан из имитации глиняного материала, чтобы представить часть дома, где он встречается с деревянным полом имы. Хотя традиционный дизайн требовал, чтобы деревянный пол был намного выше, чем земляной, эта функция была исключена в классе из соображений практичности. На задней стене находится токонома, приподнятая ниша для демонстрации ценных предметов, цветочных композиций и сезонных украшений. Токонома была построена в стиле сёин с сёдзи по внешней стороне. Угловой столб, токобашира, сделан из черного дерева, а пол токономы - татами. В витринах в задней части комнаты и вдоль внутренней стены хранятся артефакты того времени, в том числе чагама и фуро, железный чайник с металлическим угольным очагом / жаровней., используемый в «чайной церемонии». В то время как у типичной минки вообще не было бы стульев, в соответствии с ее функцией в качестве классной комнаты, в классной комнате есть деревянные стулья, разработанные и изготовленные специально для учеников, и по дизайну соответствуют остальной части комнаты. Доска в передней части комнаты покрыта раздвижными деревянными панелями. Внутренняя поверхность входной двери была обработана деревом, что предполагает раздвижную дверь, которая была типичным входом в дом того периода.
Корейский класс  | |
| Местоположение | Комната 304 |
|---|---|
| Стиль | Династия Чосон |
| Посвященный | 15 ноября 2015 г. |
| Архитектор | Мина Ли, Сеул |
Корейский Национальная комната основана на Мён-нюндан (Зал просвещения) 14 века, главном здании в Сунгюнкван в Сеуле, которое служило королевской академией Кореи во время Корё и династии Чосон с 918 по 1897 год. Комната имитирует три соединенных комнаты Мён-нюндана с двумя дубовыми колоннами, образующими символическую границу, и центральной комнатой с высоким потолком с двумя резными ручками. фениксы, стоящие перед символической жемчужиной мудрости, дизайн которого вдохновлен королевским дворцом династии Чосон.
Комната была построена за пределами территории в Корее, разобран и отправлен в Питтсбург, где он был снова собран в Кафедральном соборе обучения корейскими плотниками, которые придерживались традиционных корейских строительных практик - не использовать гвозди или шурупы при строительстве. Номер украшен вручную вырезанными и выгравированными вручную бревнами из ели Дугласа и красной сосны из Южной Кореи, которые включают в себя завитки с гравировкой на основе традиционной корейской архитектуры. Окна покрыты специальным бумажным изделием из волокна тутового дерева . Символическая задняя дверь, ведущая в бухту с окнами, выходящую на часовню Хайнца, намекает на дверь в Мён-нюдан, которая ведет во двор Сунгюнкван. На южной стене изображены три документа, объясняющих буквы и принципы хангыль, или корейского алфавита, который был создан судом Седжонга Великого в 1443 году. Справа от классных досок находится книга, иллюстрирующая вступление наследного принца Хёмёна в Сонкёнкван в 1817 году, а в другой нише представлены Четыре сокровища исследования : кисть, тушь, бумага и тушь. -камень. Обстановка включает отдельно стоящие парты из твердого дуба от корейского дизайнера Джи-хуна Ха, которые вмещают от двух до трех студентов и специально разработаны для ноутбуков. В комнате также есть 85-дюймовый 3-D светодиодный экран и центральная акустическая система, и это первая комната для национальностей, построенная с использованием такой технологии.
Литовский класс  | |
| Местоположение | Комната 129 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | 4 октября 1940 г. |
| Архитектор | Антанас Гудайтис, Каунас |
В Литовском Классе доминирует фреска, изображающая знаменитую картину Микалоюса Константинаса Чюрлениса «Два короля», изображающую почтение литовцев к своим деревням. Эта фреска задает тон комнате, которая отдает дань уважения символике и любви к природе и дому, отраженным в литовском народном искусстве. Деревянные планки дверей выложены ромбовидным узором, как и у многих хозяйственных построек. В центре двери - резная розетка, символ огня. Над входом стилизованное солнце между головами двух лошадей представляет свет и звук, которые, как считается, отгоняют злых духов. белый дуб лепка пересекающихся гребешков напоминает украшения, найденные в сельскохозяйственных зернохранилищах или клеитах. На фризе над доской высечены имена известных литовцев. Ткань для стен - льняная ткань с узором под названием «Путь птиц». Его каркас сделан из белого дуба и редкого мореного дуба, который приобретает свой глубокий оттенок, погружаясь на десятилетия в болото. Таким образом, литовские фермеры сохранили первоклассные деревья, чтобы изготавливать предметы мебели, которые ценились как семейные реликвии. Стол профессора смоделирован по образцу домашнего стола, а кафедра включает детали веретена прялки. Студенческие стулья украшены резьбой, которая встречается на домашней утвари. Кожух радиатора перфорирован орнаментом из диких листьев руты, литовского государственного герба. Традиционно невесту венчают венком из руты - символа целомудрия. Окна из прессованного вручную стекла украшены свинцовыми медальонами в виде солнечных орнаментов, которые часто встречаются на придорожных святынях.
Норвежский класс  | |
| Расположение | Комната 151 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | Май 15, 1948 |
| Архитектор | Георг Элиассен, Осло |
Норвежский Класс был спроектирован в Осло в крестьянском стиле XVIII века с использованием норвежских строительных технологий., расписные украшения и мастерство архитектора Георга Элиассена незадолго до начала Второй мировой войны. Планы комнаты были отправлены на последнем корабле, отправлявшемся Петсамо в США, где они были завершены университетским архитектором Альбертом А. Климчеком. Стены основного помещения обшиты панелями в вертикальном перекрытии еловыми досками, протертыми вручную воском. Стены в передней части комнаты окрашены в нежно-голубой цвет и украшены растительным орнаментом, напоминающим технику розмалинга XVIII века.
Поскольку в ту эпоху гостиная и спальни часто объединялись в одну комнату, две панели распахиваются, как будто открывая традиционные встроенные кровати, но вместо этого скрывают доску. В комнате высокие наклонные потолки, напоминающие потолки крестьянских домов северных стран, которые не дают снегу накапливаться в суровые зимы. Доски из ели уложены рисунком «елочка» под наклоном вверх к плоскости плоских досок, украшенных двумя вырезанными вручную расписными розетками с символом полуночного солнца. На плоских поверхностях свисают деревянные люстры с расписным рисунком "1945", когда была открыта комната. В кабинете профессора низкий стропильный потолок.
Переход между двумя частями комнаты обозначен угловым камином из клеберстоуна, в котором березовые бревна сжигались вертикально, чтобы дым поднимался вверх по дымоходу. Окна из матового стекла ручной работы бледно-желтой тонировки. Поскольку эркер не является скандинавской традицией, территория оштукатурена, вымощена шифером и рассматривается как традиционный альков. Кресла-планшеты для студентов имеют низкую спинку, а кресло профессора выполнено в типичном для викинга дизайне с резными головами зверей и переплетающимся мотивом дракона, который традиционно служит символом, защищающим от зла.
В комнате есть старинные напольные часы с выгравированным циферблатом и корпус, окрашенный в тон украшениям стен меньшей комнаты. Над скамейкой у задней стены, в окружении угловых витрин, украшенных розмалином, висит копия норвежского шерстяного гобелена 1695 года в раме, изображающая библейскую притчу о пяти мудрые и пять неразумных дев
Филиппинский класс  | |
| Местоположение | Зал 313 |
|---|---|
| Посвященный | 9 июня 2019 г. |
| Архитектор | Уоррен Булсеко, США, и Мелинда Минерва «Попи» Лаудико, Филиппины |
Зал для гражданства Филиппин начал строительство 3 мая 2018 года, преодолев предыдущее приостановление проекта с 2011 года. Дизайн Филиппин номер основан на традиционном бахай на бато. Bahay na bato, означающее «каменный дом», представляет собой долговечный тип дома, который стал популярным на Филиппинах в годы испанской оккупации (середина 1500-х и конец 1800-х годов).. В оформлении комнаты использованы интерьеры Quema House в городе Виган. Комната филиппинской национальности была спроектирована питтсбургским архитектором Уорреном Булсеко и филиппинским архитектором Мелиндой Минервой «Попи» Лаудико. Профессор Фернандо Зиалсита, известный специалист по филиппинским родовым домам из Университета Атенео-де-Манила, выступал в качестве консультанта проекта. Картины для комнаты создал филиппино-американский художник Элисео Арт Сильва.
В комнате есть окна с решетчатым рисунком capiz shell, популярная альтернатива стеклу на Филиппинах из-за частых тайфунов. Спинка стульев - солихия, ротанг, вплетенная в узор солнечных лучей. Травленное серебряное зеркало из муранского стекла из Европы и бронзовая люстра из США подчеркивают роль импортного дизайна в филиппинской культуре.
Другие артефакты демонстрируют доколониальные культуры. Золотая Тара - индуистская скульптура, которую племя Манобо рассматривает как защитный дух природы. Манунггул Джар, раскопанный в неолитическом захоронении на Палаване, изображает человеческие фигуры, путешествующие на лодке в загробную жизнь. Церемониальный ключ от комнаты, спроектированный Кристофером Пурпурой, включает в себя мифологические персонажи Меранао жителей Минданао - змея-нага и птицу Сариманок.
Польский класс  | |
| Расположение | Зал 126 |
|---|---|
| Стиль | Польский ренессанс XVI века |
| Посвященный | 16 февраля 1940 г. |
| Архитектор | А. Шишко-Богуш, Краков |
Польский Класс был вдохновлен комнатами Краковского Вавельского замка, на протяжении веков резиденции королей. Польский астроном Николай Коперник и наука, революционизирующая его теории, также являются главной темой этой комнаты. Реплика знаменитого Яна Матейко портрета Коперника изображает его молодым человеком, занимающимся изучением Вселенной из мастерской на крыше дома своего дяди в Алленштейне (Ольштын ). В бухте стоит увеличенная копия Ягеллонского глобуса XVI века, одного из старейших существующих глобусов, на котором Северная Америка изображена как отдельный континент. Первоначальный глобус был всего восемь дюймов в высоту и был предназначен для работы в качестве часов и календаря. кузнецу по металлу в Кракове потребовалось пять лет, чтобы закончить большой глобус в этой комнате.
Художники из Кракова также приехали в Питтсбург, чтобы расписать потолок из 18-футовых (5,5 м) балок неформальными геометрическими элементами эпохи Возрождения. Помещение освещает бронзовая люстра со стилизованным польским орлом. Стол для семинаров орех был скопирован с стола в государственной столовой в замке Вавель. Окна сочетают в себе шестиугольные кругляшки ручной работы, похожие на те, что в Вавельском замке, с витражами с гербами, представляющими польские высшие учебные заведения. Краеугольным камнем является фрагмент готического карниза, сохранившийся от Collegium Maius (1369), древней Ягеллонской библиотеки. Польская музыка представлена оригинальной рукописью единственной оперы Игнация Падеревского, Манру, которая хранится в архивном шкафу.
Румынский класс  | |
| Расположение | Зал 130 |
|---|---|
| Стиль | Византийский стиль 17 века |
| Посвященный | 16 мая 1943 года |
| Архитектор | Н. Гика-Будешти, Бухарест |
Румынский Класс был разработан в Бухаресте Николае Гика-Будешти. Резная дверная рама характерна для каменных порогов румынских монастырей и сделана из американского известняка, выбранного из-за его сходства с румынским известняком, который использовался в королевском дворце в Бухаресте. Входная дверь Румынского Класса украшена резьбой из дуба, напоминающая византийские церкви в Румынии. Слова Василе Александри, одного из величайших румынских поэтов XIX века, высечены над головой в каменной дверной коробке из его Оды 1855 года: «Румынский подобен могучей скале, которая посреди волны бурного и величественного моря навсегда останутся непоколебимыми ». Пол выложен квадратными блоками из розового мрамора, привезенного из карьеров в Рущице. Черные доски вставлены в арочные дубовые панели, вырезанные в виде икон в восточно-православных и греко-католических румынских церквях. Они разделены резной скрученной веревкой, что свидетельствует о римском происхождении многих художественных традиций Румынии. Древние оригинальные иконы из Румынии с изображением Богородицы с младенцем, Христа, Успения Богородицы и Святого Марка встроены в верхняя часть каждой панели.
Белая краска арка, смешанная с цветом, придает гладким оштукатуренным стенам голубовато-розовый оттенок. Мозаика в византийском стиле , встроенная в заднюю стену, подарок румынского правительства, была выполнена бухарестским керамистом Норой Стериде в золотых, бирюзовых, бронзовых, рубиново-красных и черных стеклах. часть румынского павильона на Всемирной выставке 1939 г. в Нью-Йорке. Надпись надписи и текста входа - работа Александра Сечени. Мозаика изображает Константина Бранковяну, принца Валахии, который отказался отречься от христианской веры даже ценой своей жизни и жизней мужчин. его семьи. Шесть окон имеют округлые романские головы, отражающие традиции, принесенные из Рима, когда они завоевали первоначальных даков поселенцев в 106 году нашей эры.
Две небольшие оконные створки глубоко утоплены и имеют мраморные подоконники. Четыре больших окна в центре образуют нишу, отделенную от основной части комнаты воротами с железными решетками, сделанными в Румынии и подвешенными в виде арки. Эти ворота в сложенном виде распашиваются к оштукатуренной стене. Плита из полированного мрамора венчает решетку радиатора из кованого железа . Желтые шелковые драпировки обрамляют окна, а старинные иконы, соответствующие сезону и праздникам, выставлены в алькове, который напоминает иконную святыню в православной церкви. Стулья для студентов изготовлены из темного дуба, вручную вырезаны румынскими крестьянами-ремесленниками с использованием простых складных ножей, и каждый значок имеет разный дизайн. Читальный стол профессора был адаптирован из Восточной Православной Церкви кафедры.
Русский Класс  | |
| Расположение | Аудитория 153 |
|---|---|
| Стиль | Византийские и народные мотивы |
| Посвященный | 8 июля 1938 года |
| Дизайнер | Андрей Авинов, Тулчин |
В Русском классе присутствует народный орнамент с традиционными мотивами из Византия, духовный центр России. Стол для семинаров изготовлен из дубовых плит, сочетающихся друг с другом по контрастному волокну и скрепленных декоративными ключами. Вырезной фартук характерен для массивных столов Вологодской р-на. На спинке каждого ученического стула изображен крестообразный круг, увенчанный треугольниками, на которых вырезаны символы регионального или стилистического значения, включая северный олень, который символизирует тундру и осетр что представляет собой р. Волгу. Кресло профессора имеет спиральную спинку, увенчанную двумя павлинами, поклоняющимися древу жизни. Подиум имеет церковный характер и предлагает аналогии, используемые в православных церквях для поддержки тяжелых Библий. Доска сделана по образцу триптиха или трехстворчатой рамки, в которой находятся значки.
Двери доски представляют собой решетку из деревянных спиралей, подкрепленных красным бархатом. Над ними - резное панно с Сирин и Алканостом, птицами-близнецами русского фольклора, которые изображают неразличимость радости и печали. дадо или низкий обшивка из простых горизонтальных дубовых досок окружает комнату и включает в себя доску, угловой шкаф и киот, что является славянским термином для стены. каркас трактуется как предмет мебели. Внутри киота висит вышивка (аппликация и вышивка ) знамя Георгия Победоносца, покровителя Москвы с XV века. Знамя было изготовлено из кусочков ткани XVI и XVII веков из Венеции и Парижа и является образцом рукоделия, когда-то популярного среди русской аристократии. Слова «Доблестный юноша, победивший силы зла и тьмы» вырезаны на русском и английском языках под знаменем. Копия фамильной иконы Авиновых в зале изображает чудесное спасение города Китея от татарского нашествия в XIV веке. Потолок обрамлен узорами, напоминающими те, которые используются для изготовления традиционных пасхальных куличей и символизируют четыре сезона: бутон для весны, подсолнух для лета, виноград для осени и сосновая шишка для зимы. Люстра из кованого железа была создана уроженцем России Хайманом Блюмом.
После визита Дмитрия Медведева в 2009 году в витрину с резным орнаментом, совпадающим с оригинальной резьбой комнат, были установлены три подарка, подаренных тогдашним президентом России.
Шотландский класс  | |
| Расположение | Зал 139 |
|---|---|
| Стиль | 17 век |
| Посвященный | 8 июля 1938 г. |
| Архитектор | Реджинальд Фэрли, Эдинбург |
Шотландский Класс был спроектирован Реджинальдом Фэрли из Эдинбурга в старинном стиле начало 17 века. Изделия из дерева тщательно отобраны и обработаны английским поллардом дубом. Имена выдающихся шотландцев высечены на ленточных лентах панелей и включают Дэвида Ливингстона, африканского миссионера и исследователя, Роберта Луи Стивенсона, автора Острова сокровищ и Александр Флеминг, открывший пенициллин. Надписи над дверьми и задним шкафом взяты из «Брюса » шотландского поэта 14 века Джона Барбура. Дубовые двери комнаты скопированы с входа Роуалланского замка в Эйршире. Шотландская пословица XVI века над классной доской была взята из Cowgate в Эдинбурге и известна как «Шотландское золотое правило», которое гласит: «Гиф Йе поступил так, как хотел, ты мог бы стать так же, как и ты». Гипсовый фриз был адаптирован из гипсового фриза в замке Эльчо в Пертшире и включает символы 14 шотландских кланов, члены которых проживали в комнатный комитет, например пряжку клана Лесли. чертополох, национальный цветок Шотландии, изображен на краеугольном камне как древо жизни. На над камине шотландского песчаника, обрамленном резными кистями или сундуками для хранения бревен, доминирует портрет поэта Роберта Бернса, скопированный с оригинал Александра Нэсмита, который висит в Национальной портретной галерее Шотландии. Над портретом крест св. Эндрю, покровитель Шотландии. Бронзовые статуэтки на каминной полке рядом с засушенным вереском являются миниатюрными копиями героических статуй у ворот Эдинбургского замка и представляют патриота 13-го века сэра Уильяма Уоллеса и борец за свободу 14 века, Роберт Брюс, оба из которых были популяризированы в фильме Храброе сердце.
Медальоны в эркерах представляют собой гербы четырех древних шотландских университетов. : Глазго, St. Эндрюс, Абердин и Эдинбург. Медальоны на переднем и заднем окнах принадлежат аббатствам Элгин и Мелроуз, которые были учебными заведениями XIII и XVI веков. Драпировки из льняной ткани с вышивкой круглым узлом. В комнатах светильники были вдохновлены железной короной в Эдинбургском музее Джона Нокса, которая была извлечена с поля битвы Баннокберна, когда Шотландия завоевала независимость от Англии в 1314 году. Студенческие места напоминают стул, принадлежавший Джон Нокс. Образцом для подставки для чтения служила старая шотландская церковь. Задний шкаф, основанный на амбри или оружейном шкафу, содержит такие артефакты, как оловянный и фарфор, которые использовались в Soutar's Inn в Эйршире, который часто посещал Роберт Бернс. Панели в дверях, каминной полке и шкафах в стене были вырезаны в Эдинбурге Томасом Гудом, а затем отправлены в Питтсбург. Кабинетная сеть была сделана в магазинах Густава Кеттерера из Филадельфии. Кованые изделия были выполнены Самуэлем Йеллином. Над дверными проемами высечены чертополох и Lion Rampant, шотландский герб, включенный в королевский герб Великобритании. Председателем первоначального Шотландского классного комитета был Джок Сазерленд.
Шведская национальная комната.  | |
| Местоположение | Комната 135 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | 8 июля 1938 г. |
| Архитектор | Линтон Р. Уилсон |
| Советник | Карл Миллес, Стокгольм |
Шведский Классная комната отражает крестьянский дом и содержит фрески, написанные Олле Нордмарком. Особая слава помещения - росписи на задних стенах. Вдохновением для создания четырех картин в рамах послужили расписные панно, выполненные художником 18 века из Хельсингланда,. Линтон Уилсон нашел панели в Северном музее.
Кирпичный камин с капюшоном происходит от оригинала в Bollnäs Cottage в Skansen, знаменитом музее под открытым небом в Стокгольм. Блестящие белые стены и камин построены из 200-летнего кирпича ручной работы. Орудия для огня были изготовлены вручную шведским кузнецом Ола Нильссон. Он реконструировал инструменты, которые использовались в доме его детства в Швеции.
Тонкое чувство юмора, связанное с шведским народом, раскрывается в картинах комнаты. Стенная фреска secco изображает Трех волхвов, одетых как кавалеров, идущих в Вифлеем в двух направлениях. Среди них - покровитель Швеции, св. Екатерина. Наклонный потолок украшен украшениями, в которых центральная фигура - архангел Гавриил, изображенный как забавный трубач с двумя левыми ногами. Рядом находятся изображения Справедливости и Знания в окружении групп цветов. Джастис использует повязку на глазах, чтобы удерживать весы, которые кажутся сбалансированными, но имеют нецентральную точку опоры. Знание кажется озадаченным, когда она думает о том, чтобы писать на грифельной доске гусиным пером.
Мебель и изделия из дерева - работа Эрика Янссона из Филадельфии. Дубовая мебель в классной комнате окрашена в приглушенный серо-голубой тон, как в старых шведских домах. Цветочные узоры в цветах, которые дополняют янтарный тон еловых настенных скамеек, украшают дверь и архивный шкаф. Пол из красного кирпича выложен в узор елочкой.
Швейцарская национальная комната  | |
| Расположение | Комната 321 |
|---|---|
| Стиль | Позднее средневековье Стиль около 1500 года |
| Посвященный | 22 апреля 2012 г. |
| Дизайнер | Джастин Рюссли, Люцерн |
| Архитектор | Стивен Альтерр |
Класс Швейцарский создан по образцу комната XV века из Фраумюнстерского аббатства, представленная в Швейцарском национальном музее в Цюрихе, Швейцария. Помещение отделано панелями из соснового дерева и имеет четыре белого дуба топчан и четыре витрины, которые представляют четыре языка Швейцарии: французский, немецкий, итальянский и ретороманский. 26 стульев в деревенском стиле украшены росписью с изображением символов кантонов Швейцарии, составляющих Швейцарскую Конфедерацию, объединившуюся в 1291 году. Мебель и изделия из дерева изготовил Ричард Синк из French Creek, WV.
Центральным элементом комнаты является репродукция коклестова, смоделированная по образцу семейной печи HH Graaf, представленной в замке Вюльфлинген, Винтертур. Богато украшенные плитки коклестова содержат несколько швейцарских росписей, в том числе различных животных, растений, эдельвейс, геральдический герб семьи Грааф и изображение швейцарской легенды о Вильгельме Телле. Окна украшены витражами и украшены тремя витражами оригинальных швейцарских кантонов, а также Швейцарский крест.
. Швейцарский крест также изображен на камне над дверью, внутри дверного окна и на кафедре, которая построен по образцу школьного стола 17 века. Резной и расписной фриз изображает швейцарскую флору и фауну, а старинная карта изображает Швейцарию под ее древним латинским названием «Гельвеция». Портреты на задней стене, выполненные в стиле Ганса Гольбейна Младшего, изображают Жан-Жака Руссо и Иоганна Генриха Песталоцци. Потолок с деревянными балками содержит светодиодные светильники, скрытые за розетками.
Сирийско-ливанский зал  | |
| Расположение | Зал 160 |
|---|---|
| Стиль | 18 век Дамаск |
| Посвященный | 28 июня 1941 г. |
| Архитектор | без записи |
Первоначально библиотека, построенная в 1782 году в доме богатого дамасского купца. home, Сирия - Ливан Комната была перенесена в неизменном виде на ее место в Кафедральном соборе обучения после шестилетних усилий по финансированию и установке комнаты сирийской и ливанской общинами в Питтсбурге. Из-за хрупкости и бесценности обстановки он был закрыт для классного использования и является одним из двух выставочных залов. Липа стены и потолок декорированы «левкасом росписью», смесью мела и клея, нанесенной кистью с замысловатым рельефом, затем окрашенной и обложенной серебряной и сусальным золотом. В комнате есть (теперь неправильно ориентированный) михраб со сталактитовым сводом, в котором традиционно хранятся Коран и молитвенный коврик. В стенах установлены книжные шкафы и стеллажи. Комната освещена старинной мечетевой лампой из перфорированной меди с выдувными вручную стеклянными колодцами, в которых изначально хранились масло, вода и фитили. Диваны, от арабского слова «суффах», покрыты атласом и покоятся на темно-красно-белом мраморном основании. Мраморный пол у входа спускается вниз, где посетители снимают обувь перед входом. В 1997 году в комнату была добавлена дверь во французском стиле со стеклянными панелями, чтобы ее могли видеть прохожие. Двери были сделаны по образцу решетки, найденной на окнах зала Ибн 18 века в исламской части Метрополитен-музея в Нью-Йорке.
Турецком классе  | |
| Расположение | Комната 339 |
|---|---|
| Стиль | Баш Одасы около 1400AD |
| Посвященный | 4 марта 2012 г. |
| Дизайнер | Омер Акын |
| Архитектор | Омер Акын и Джон Клири |
Турецкая Национальная комната была основана на baş odası, или главной комнате, типичного турецкого дома. или хаят с внешней галереей и бортом иван. Айван предназначен для использования в качестве входной зоны, аналогичной королевскому павильону, присоединенному к мечети Йени в районе Эминеню в Стамбуле, которая была построена в 1663 году для использования султаном Мехметом IV. В айване комнаты турецкой национальности четыре керамические панели, написанные на глиняных плитках в Анкаре, представляют различные культуры и моменты в истории Турции. Самая большая керамика - это портрет Мустафы Кемаля Ататюрка, основателя и первого президента Турецкой Республики, который изображен инструктирующим народ турецким алфавитом приняты в 1928 году. На других панелях изображены уйгурские принцессы, которые представляют важность женщин в турецкой культуре примерно 9-го века, репродукция «Два купца в разговоре» Мехмеда Сияха Калема, означает появление реализма в турецком рисунке около 14 века; и изображение Сулеймана Великолепного на церемонии обрезания Шехзаде Беязита и Шехзаде Джихангира, которое представляет собой вершину османской власти и культуры в 16 веке. Главная комната пытается передать тему демократии с сиденьями, распределенными по периметру комнаты, что предполагает, что все обитатели равны. Сиденья из твердой древесины имитируют сидения в стиле дивана, характерные для типичного baş odası, с задними панелями, которые функционируют как письменные таблички, которые при откидывании образуют мотив «раздвинутой занавески», обычную форму, используемую для ниш в стенах дома. Потолок комнаты, смоделированный по образцу летнего дома Эмирхоказаде Ахмет Бея в Сафранболу, представляет собой сочетание традиционных столярных работ читакари и кундекари, которые создают замысловатые геометрические узоры с помощью небольших деревянных деталей, прикрепленных без металлических креплений или клея. Прозрачные стеклянные окна вдоль одной стены обрамляют расписную фреску, изображающую панорамный вид Стамбула, которая похожа на зеркальную комнату дворца Топкапы. На витражах изображен тюльпан, который служил символом османов в 18 веке. Витрины содержат исторические образцы турецкой каллиграфии, керамики, ювелирных изделий, миниатюр и тканей, а также сглаз. Знак входа над входной дверью изображает текущий флаг Турции, принятый в 1936 году.
Украинский класс  | |
| Местоположение | Комната 341 |
|---|---|
| Стиль | Украинское барокко XVII – XVIII веков |
| Посвящается | 17 июня 1990 г. |
| Дизайнер | Любомир Евгеньевич Калиныч |
| Архитектор | Вальтер Р. Бойкович, AIA |
Класс Украинский выполнен в стиле барокко с богатой резьбой по дереву, яркой керамикой и замысловатыми металлическими изделиями в этой адаптации приемная дворянина. Вход имеет архаичную трапециевидную форму с резными мотивами воды (шеврон), пшеницы и подсолнухов. Надпись на притолоке знаменует тысячелетие христианства в Украине (988–1988). Печные плитки изображают фестивальные обычаи и повседневную жизнь. Покутия, или почетное место, определяется скамьями и традиционными иконами Св. Николай, Богородица, Христос Учитель и св. Георгий.
На дверях классной доски с изображением Древа жизни изображены три кириллицы алфавита, которые использовались в Украине в XI, XVII и XIX веках. На правой стене медный барельеф изображает развитие украинской культуры на протяжении тысячелетий. На нем изображены культурные центры, исторические деятели, ритуалы, памятники и эволюция украинского орнамента. Сложная резьба на массивной перекладине включает защитный солнечный символ и цитату из украинского барда Тараса Шевченко (1814–1861): «Учись, братья! Думай и читай... Изучай чужие мысли, но не гнушайся. ваша собственная страна! " Помимо деревянных столбов, напоминающих галерею, в витрине представлены традиционные украинские произведения искусства и ремесел.
Валлийский класс  | |
| Расположение | Комната 342 |
|---|---|
| Стиль | XVIII век Нонконформистская часовня |
| Посвященный | 1 июня 2008 г. |
| Архитектор | Мартин Пауэлл, Кэтрин Хорстман, Ричард Фриман, Ясо Снайдер |
Класс валлийский, возможно, был ждать дольше всех, так как бронирование валлийского номера было первоначально запрошено в 1930-х годах. Существующая комната, установленная на третьем этаже Кафедрального Собора обучения, построена по образцу часовни Пен-Рив в Национальном историческом музее Сент-Фаганс около Кардифф и представляет собой традиционный дом XVIII века. Валлийская капелла, или часовня, часто становившаяся центром общественной жизни деревни. К этому времени английский правил страной и ввел закон, требующий, чтобы английский был официальным языком судов и церквей. Чтобы совершать богослужения и проводить церковные службы на своем родном валлийском языке, подстрекаемом нонконформистским движением, начатым протестантской реформацией, валлийцы встречались в секретных местах, таких как сараи или дома, о чем свидетельствует простой плащ с белыми стенами, смоделированный в этой комнате национальности. Министр будет жить в одном конце, как показано на витрине с посудой и глиняной посудой, которые можно найти на валлийской кухне, и длинными часами из дуба, установленными на валлийском сланцевом основании напротив главной синей двери. Часы, считающиеся одной из самых важных предметов обстановки в валлийском доме, имеют вместо цифр раскрашенный квадратный циферблат, на котором написано «Ричард Томас», что предполагает, что он был одновременно производителем и владельцем часов. Эркер служит центром поклонения валлийской часовне, включая синюю возвышающуюся кафедру с видом на все собрание и две скамьи дьякона, с которых можно наблюдать за действиями священника и общины.
В другом конце комнаты стоит стол с кафедрой, поскольку такие места поклонения часто превращались в школьную комнату как для детей, так и для взрослых в будние дни. Над классной доской находится Отче наш, написанный на валлийском. К кафедре обращены скамейки из сосны. Вдоль стены большие и более удобные выкрашенные в синий цвет ящики для скамей с деревянным полом, часто также служившие стойлами для скота, служили бы более богатым семьям, которые иногда приносили солому, одеяла, горячие кирпичи или собак, чтобы согреться. Чтобы отразить простоту таких мест для встреч, потолочные балки сделаны из тополя, а полы напоминают типичный земляной пол из мыса. Резной каменный дракон над дверным проемом, давний национальный символ Уэльса, олицетворяет легендарную победу Красного Дракона над Белым Драконом из многочисленных сказок средневекового Уэльса и представляет собой триумф Добра над Злом.
Югославский класс  | |
| Расположение | Зал 142 |
|---|---|
| Стиль | Народный мотив |
| Посвященный | 31 марта 1939 г. |
| Архитектор | Войта Браниш, Загреб |
Югослав Класс был спроектирован профессором Войтой Браниш, скульптором и директором Художественно-промышленной школы в Загребе. Стены облицованы славонским дубом и ручной резьбой с геометрическими фигурами и старинным славянским сердечком, сочетающимся с бегущей геометрической каймой, излюбленной южными славянами. Этот вид работы, известный как «вырезание зазубрины», традиционно выполнялся перочинным ножом как развлечение крестьян. На стене коридора изображен герб с изображением двуглавого орла, символизирующий религиозные влияния Восточной Византийской и Западной Римской империи, а также даты основания университеты в Белграде, Любляне и Загребе. Потолок украшен замысловатыми хорватскими, словенскими и сербскими народными мотивами, а деревянные люстры аналогичны люстрам в Белом дворце в Белграде. Стул профессора и стулья для гостей были вырезаны студентами Международной художественной школы в Загребе, и каждое веретено стульев имеет различный рисунок с выемками. У окна бронзовая скульптура Войты Браниша «Послевоенное материнство» изображает босоногую мать, кормящую своего ребенка, которого она защищала в течение долгих месяцев войны. В витрине находится кружевное изображение Мадонны Брежье, созданное словенцем Леопольдиной Пелхан и ее ученицей Милой Божичковой, создание которой заняло шесть месяцев и было вдохновлено историей кружевной Мадонны, созданной жителями деревни Света Гора на замену бесценной картине времен Первой мировой войны. Квадраты потолка содержат один из трех чередующихся потолочных орнаментов в виде цветов, звезд, солнца и других излучающих геометрических узоров, которые организованы в матрицу квадратов 9 на 7.
Над панельными стенами шесть портретов изображают выдающихся югославов. На передней стене портреты Вука Стефановича Караджича (1787–1864), который составил сербский словарь и собрал, отредактировал и опубликовал сербские национальные баллады и народные песни; и хорватский государственный деятель епископ Иосип Юрай Строссмайер (1815–1905), который был известен своими усилиями по достижению взаимопонимания между римско-католической и греческой православной церквями, основатель Югославская академия наук и искусств (ныне Хорватская академия наук и искусств ). На стене коридора изображены изображения барона Георгия фон Вега (1754–1802), словенского офицера австрийской армии и математика, получившего признание в различных работах, включая книгу таблиц логарифмов; и Петар Петрович Негош (1813–1851), последний князь-епископ Черногории, прославившийся своей поэзией. На задней стене изображены Руджер Бошкович (1711–1787), хорватский ученый, известный своими достижениями в области математики, оптики и астрономии; и Франс Ксавер Прешерен (1800–1849), который считается одним из величайших словенских поэтов на родном языке.
Исполнительный комитет Югославской классной комнаты был впервые организован в 1926 году под председательством Антона Газдича, президента Хорватского братского союза. После его смерти в сентябре 1933 года новым председателем стал Стив Бабич, предыдущий заместитель председателя, а новым заместителем председателя стала Катрин Рушкович Макалир. Знаменитый хорватский скульптор Иван Мештрович был большим сторонником Классной комнаты и подарил Университету две свои работы: бюст Михайло Пупина и автопортрет. Класс был разработан, чтобы показать культуру и традиции югославов, которые считались жителями различных югославских регионов: хорваты, далматины, Славяне, словенцы, сербы, боснийцы и черногорцы.
Университет имеет два дополнительных гражданства Комитеты по комнатам, которые находятся на различных стадиях сбора средств и проектирования комнат.
Предлагаемые комнаты включают следующее:
Прежние проекты датских, латиноамериканских и карибских комнат были прекращены.
Австрийская комната
Китайская комната
Чехословацкая комната
Спрятанная наверху спальня раннего американца Комната
Немецкая комната
Венгерская комната
Итальянская комната
Шотландская комната
Швейцарская комната
Турецкая классная комната
Югославская комната
Президент России Дмитрий Медведев меня ts со студентами в Русской комнате 24 сентября 2009 г.
 | На Викискладе есть медиафайлы, относящиеся к Nationality Rooms. |
