Orgelbüchlein

Согласно хронологии Стинсона (1999), эта прелюдия к хоралу, вероятно, была первая записью Баха в рукописи автографа. Он уже демонстрирует с завораживающей простотой все черты, характерные для прелюдий Orgelbüchlein. cantus firmus представлен без украшений в линии сопрано с другими голосами на той же клавиатуре и в педали. Аккомпанемент основан на мотиве педали суспиран, состоящем из трех полукваверов (16-е ноты), за которыми следуют две дрожжевые ноты (восьмые). Для Швейцера (1911b) этот конкретный мотив означал «блаженный радость», представляя «сокровенную радость или блаженное обожание». Хотя прелюдию к хоралу нельзя точно сопоставить словами любого из гимнов, выраженное настроение соответствует как радости пришествия Христа, так и благодарности за щедрость Бога. Мотив, который предвосхищен и отражен в бесшовно переплетенных внутренних частях, уже был обычным в прелюдиях хорала того периода. Легко играть чередующимися ногами, он изображен, в частности, в прелюдиях к Букстехуде и Бем, а также более ранняя ручная установка того же гимна двоюродного брата Баха Иоганна Готфрида Вальтера. Бах, однако, выходит за рамки предыдущих моделей, создается уникальная текстуру в аккомпанементе, который ускоряет, особенно в педали, в сторону каденции. Уже в первом такте, как указывает Уильямс (2003), очевидна тонкость композиционных навыков Баха. Партия альта предвосхищает мотив педали, а вместе с ним и позже сделать Эта фигура перекликается с мелодией сопрано. Этот тип письма - в данном случае со скрытой и заниженной имитацией между голосами, почти канонической, передающей настроение близости - был новой особенностью, введенной Бахом в его Orgelbüchlein.

• BWV 602 Lob sei dem allmächtigen Gott [Слава Богу Всемогущему] играть в MIDI • играть в MP3

Ниже приведены первые два стиха адвентистического гимна Михаэля Вайсса с английским переводом Джона Гамбольда.

cantus firmus для хоральной прелюдии происходит из григорианского песнопения Conditor alme siderum. Хотя во фригийском ладе , Бах немного его модифицирует, заменяет некоторые си в мелодии, но все же заканчивается тональностью A. Аккомпанемент состоит из двух мотивов, оба суспиран: одна во внутренней части содержит мотив радости; а другой общий для всех трех нижних частей, состоит из трех полукваверов (16-я нот) и более длинных нот или всего четырех полукваверов. В педальной части этот видный нисходящий мотив символизирует «нисхождение божественного величия». Некоторые комментаторы предположили, что движение внутренних частей в параллельных третях может быть Отца и Сына в гимне. Альберт Рименшнайдер описал низкие голоса как создающие «атмосферу достойной похвалы».

Рождество BWV 603–612

• BWV 603 Пуэр-натус в Вифлееме [Мальчик родился в Вифлееме] играть в MIDI • играть MP3

Представлена ​​первая традиционная латинская гимны Puer natus в Вифлееме с английским переводом Гамильтон Монтгомери Макгилл.

Cantus firmus в голосе сопрано этой прелюдии к хоралу представляет собой небольшой вариант тройной части четырех- часть декорации Puer natus Лоссиуса. Прелюдия к хоралу состоит из четырех частей для одиночного мануала и педали. Необычно то, что в большинстве опубликованных версий повторы не отмечены. В партитуре с автографом есть отметки в конце партитуры, которые указывают на то, что повторение всей прелюдии было предусмотрено с первой и второй версией для последнего такта. Некоторые недавние выпуски включили это предложение. Два внутренних и педаль следуют обычному паттерну Orgelbüchlein, гармоничный аккомпанем с мягкими колебаниями во внутренних голосах и повторяющимся мотивом в педали, сначала поднимаясь, а опускаясь по ступеням вязания крючком. Различные комментаторы предлагали интерпретации мотивирующих мотивов: качания, предполагающее действие пеленания ; и мотив педали, символизирующий либо «путешествие волхвов »в Вифлеем (Швейцер (1905)), либо« сошествие Христа на землю »(Жак Шейли (1974) ошибка harvtxt: нет цели: CITEREFJacques_Chailley1974 (справка )). На чисто музыкальном уровне настроение возрастающего удивления создается по мере, как аккомпанемент усиливается на протяжении всего хорала более подражающим упражнениями во внутренних частях.

• BWV 604 Гелобет сейст ду, Иисус Христос [Слава Тебе, Иисус Христос] 2 клав. et Ped. воспроизвести MIDI • проиграть MP3

Представленная первая стихия версии Мартина Лютера «Gelobet seist du, Jesu Christ » (1524 г. г.) традиционного рождественского гимна Gratis nunc omnes reddamus, с английским переводом Майлза Ковердейла.

Бах использовал тот же гимн в другие органные композиции, а также кантаты BWV 64, 91 и 248, части I и III (Рождественская оратория). Прелюдия к хоралу оценивается для двух мануалов и педали, с твердым кантусом в голосе сопрано на верхнем мануале. утренних гармонический аккомпанемент, двигаясь пошагово в чередующихся полукваверах. Педальная часть откликается постоянно меняющимся мотивом, включающими октавные полукваверные прыжки. Прелюдия к хоралу находится в миксолидийской моде. В мелодии с основным, но по с ее нежным аккомпанем создает это настроение нежности и восторга.

• BWV 605 Der Tag, der ist so freudenreich [День так полон радости] 2 Clav. et Ped. проиграть MIDI • проиграть MP3

Ниже представлена ​​немецкая версия рождественского гимна Dies est latitiae с переводом на английский язык Чарльзом Сэнфордом Терри.

Мелодия средневекового происхождения была опубликована вместе с текстом в 1529 году. Помимо BWV 606, Бах сочинил гармонизацию гимна в BWV 294 и установите его как хоральная прелюдия, BWV 719 в коллекции Neumeister Collection. Хоральная прелюдия BWV 605 написана для двух мануалов и педали с твердым углом в партии сопрано. Частые F являются намеком на миксолидийский режим. Сопровождающий используется двумя внутренними голосами во второй группе, которые вместе обеспечивают непрерывный поток полукваверов с двумя полукваверами во втором полуквавере каждой группы. Педаль обеспечивает ритмичный пульс с полукваверным ходячим басом с устойчивыми нотами в каждой каденции. Уильямс (2003) предполагает, что относительная простота BWV 605 и единообразие аккомпанемента могут быть признаками, что это была одна из самых ранних композиций в Orgelbüchlein. Однако диссонансы педали в тактах 3 и 5 также могут быть признаками более зрелого Баха. Эрнст Арфкен и Зигфрид Фогельсенгер интерпретировали некоторые диссонирующие элементы дурного предчувствия в тексте (например, Ei du süsser Jesu Christ во втором стихе). Сопровождающая фигура во внутренних голосах была интерпретирована Швейцером (1905) как мотив радости; как воспоминание о качании от Келлера (1948) ; и как символ чуда непорочного зачатия Арфкена. Многие комментаторы согласились с Спиттой (1899) в том, что живой и ритмичный аккомпанемент передает «рождественскую радость».

• BWV 606 Vom Himmel hoch, da komm ich her [Я иду сюда с наверху] играть в MIDI • играть в MP3

Ниже приведены первый, второй и последний стихи рождественского гимна Vom Himmel hoch, da komm ich her Мартина Лютера с английским переводом Кэтрин Винкворт.

Мелодия Vom Himmel hoch была опубликована в 1539 году. Гимн исполнялся в течение всего периода Рождества, особенно во время рождественских пьес. Многие композиторы положили его на музыку как для хора, так и для органа: ближе всего к временам Баха Пахельбель и Иоганн Вальтер писали хоральные прелюдии. Бах использует гимн в своих хоровых произведениях, включая Magnificat, BWV 243 и 3 настройки в Рождественской оратории, BWV 248. Помимо BWV 606, его органные включают настройки ранний хорал. прелюдии BWV 701 и 702 из коллекции Кирнбергера и BWV 738 из коллекции Neumeister ; пять канонических вариаций, BWV 769 были написаны ближе к концу его жизни.

Прелюдия к хоралу BWV 606 написана для одиночного мануала и педали с твердым уголком в партии сопрано. Как и во всех других своих органных настройках, Бах изменил ритмическую структуру мелодии, превратив начальные ритмы в длинные ноты. Это контрастирует с хоровыми постановками Баха и хоральными прелюдиями Пахельбеля и Вальтера, которые следуют естественному ритму гимна. В BWV 606 ритмняется каденциями второй и последней строк, приходящихся на третью долю такта. Аккомпанемент на клавиатуре построен из мотивов полуквавера, состоящих из четырех нотных групп суспиран полукваверов (начинающихся с отдыха или «дыхания»). К ним относятся поворотные фигуры и восходящая или нисходящая шкала, представленные в первом баре. Фигуры полуквавера, иногда в параллельных третях или шестых, непрерывно проходят через верхние части, включая партию сопрано, еще больше затемнюю мелодию. Ниже верхних голосов находится шаговая педальная часть в дрожжах с альтернативной опорой. В двух закрывающих тактах мимолетно появляются фигуры, обычно связанные с хоралами распятия, такие как Da Jesu an dem Kreuzer stund, BWV 621: semiquaver крестовые мотивы в верхних частях выше с задержкой или перетаскивая записи в педаль.

Преобладающее настроение прелюдии к хоралу - настроение радостного ликования. Полукваверные мотивы, постоянно движущиеся вверх и вниз, что Швейцер (1905) назвал «очаровательным лабиринтом», символизируя ангелов, провозглашающих рождение Христа. Как заметили Антон Хейллер и другие, краткие музыкальные намеки на распятие в заключительных тактах объединяют темы Рождества и Пасхи, моментальное напоминание о том, что Христос пришел в мир, чтобы страдать; по словам Clark ​​Peterson (1984), «Воплощение Христа и Страсти неразделимы, и Бах попытался выразить это с помощью музыкальных средств».

• BWV 607 Vom Himmel kam der Engel Schar [С пришли сонмы ангелов] играть в MIDI • играть в MP3

Ниже приведены первые четвертый стихи Рождественского гимна Мартина Лютера Vom Himmel kam der Engel Schar с английским переводом из Кэтрин Винкворт.

Фирменная песня этой прелюдии состоит из голосов сопрано и заимствована из теноровой части четырехчастной постановки Puer natus Лоссиуса. Это единственный раз, когда Бах исполнил эту мелодию из гимна. Хотя в рукописи автографа есть некоторая двусмысленность, пересечение частей предполагает предполагаемую оценку для отдельного руководства и педалей. Мотивы в искусственно созданном аккомпанементе - это новые и восходящие гаммы, иногда в противоположном движении, с быстрыми полуквавровыми гаммами, объединенными между внутренними голосами, и более медленными крючковыми гаммами в ходячем басу педальной части, следующей за каждой фразой мелодии. Настроение прелюдии к хоралу «неземное» и «искрящееся», неуловимо колеблющееся между созерцательной гармоничной мелодией и преходящими стремительными гаммами: ближе к концу гаммы внутренних голосов окутывают мелодию. Мотивы полуквавера взяты для представления полетов ангелов на небосводе: для Спитта (1899), «музыка Баха устремляется вниз и снова вверх, как нисходящие и восходящие посланники небес».

• BWV 608 In dulci jubilo [В сладкой радости] play MIDI • play MP3

Ниже представлена ​​традиционная немецко-латинская рождественская песня четырнадцатого века In dulci jubilo с англо-латинским переводом Роберт Лукас де Пирсал.

Эта прелюдия к хоралу на рождественской песне в каноне, предшествовавшем Лютеру. До Баха гимны были установлены в качестве канона Фридолином Зихером и Иоганном Вальтером для органа и Майклом Преториусом для хора. Прелюдия к хоралу Баха написана для одиночного мануала и педалей, с ведущим голосом в сопрано. Канон - обычно в партии тенора в гимне - берется на один такт позже в педали. По обычаю Баха, он был отмечен в рукописи автографа на той высоте, на которой он должен звучать, хотя это выходило за рамки диапазона педалбордов в стиле барокко. Желаемый эффект был достигнут за счет использования упора для педали 4 ', при нажатии на педали на октаву. Два сопутствующих внутренних голоса, основанные на нисходящем триплетном мотиве, также являются каноном в октаве: такой двойной канон является уникальным среди органных хоралов Баха. Следуя условности барокко, Бах записал триоли в аккомпанементе как дрожащие, а не крючковые, чтобы партитура была более удобочитаемой для органиста. В аккомпанементе также есть повторяющиеся крючки на одной ноте, которые в основном постоянно имитируют гул musette, звуковой в хорале до A♯ в 25-м такте. На этом этапе строгий канон в аккомпанементе прекращается, но имитационный мотив триоли продолжается до самого конца, также легко переходя в партию сопрано. На последней точке педали он звучит всеми верхними голосами. Существует некоторая двусмысленность в отношении того, задумал ли Бах, чтобы крючки в сопроводительном мотиве игрались как пунктирный ритм во время с триолями или как две доли против трех. Преднамеренное различие в интервале между партитурой автографа и предполагаемый эффект дрон-подобия может предполагать второе решения повсюду, хотя современные издания часто содержат их комбинацию.

Тройные окантовки над гудком-мюзетом нежное пасторальное настроение, соответствующее теме гимна. Для Williams (2003) постоянное звучание аккордов ля мажор, мягко украшенных аккомпанементом, недвусмысленно указывает на праздничный дух дульчи и юбило в названии; Швейцер (1905) уже описал сопутствующие тройни как представляющие «прямую и наивную радость». Далее Уильямс предполагает, что мажорный аккорд F♯ в такте 25 может быть отсылкой к leuchtet als die Sonne («сияет, как солнце») в первом куплете; и длинная педаль в конце первого куплета на Alpha es et Omega («Ты - Альфа и Омега»). Настроение также соответствует первые две строки третьего стиха: «О любовь отца, о кротость новорожденного!» Бах часто использовал каноны в своих прелюдиях к хоралу, чтобы обозначить отношения между «лидером» и «последователем», как в его настройках Dies sind die heil'gen zehn Gebot («Это десять заповедей»); Стинсон (1999) считает, что это было маловерно, несмотря на слова Trahe me post te («Приведи меня к себе») во втором стихе.

• BWV 609 Лобт Готт, ihr Christen, allzugleich [Слава Богу, вы, христиане, все вместе] проиграйте MIDI • проиграйте MP3

Ниже приведены первый и последний стихи Николауса Германа Рождественский гимн с английским переводом Артура Тозера. Рассел.

Мелодия впервые появилась вместе с этим текстом в сборнике гимнов 1580 года. До Баха были хоровые настройки Майкла Преториуса и Сэмюэля Шейдта, а также настройка для органа в хоровой прелюдии BuxWV 202 Дитериха Букстехуде. Помимо BWV 609, Бах установил гимн в кантатах BWV 151 и 195, двух гармонизациях BWV 375 и 376 и прелюдии хора BWV 732. Прелюдия хора BWV 609 оценивается. для одиночного мануала и педали с жесткой лицевой панелью без приукрашивания в голосе сопрано. Аккомпанем внутренних голосов представляет собой равномерный поток полукваверов, разделяемых между партиями, часто в параллельных шестых, но иногда в противоположных движениях. Он построен из нескольких мотивов полуквавера с четырьмя нотами, впервые услышанных во вступительных тактах. Под ними в педали находится контрастирующий ходячий бас в дрожащих звуках с устойчивыми нотами в конце каждой фразы. В отличие от внутренних голосов, педальная часть имеет диапазон: есть два звукоподобных пассажа, где она резко возрастает на два октавы, охватывая все ноты от самого низкого D до самого высокого D. Четыре голоса вместе передают настроение радости. ликование. Стинсон (1999) предполагает, что отрывки, проходящие через все ноты педалборда, могут символизировать слово allzugleich («все вместе»); и Clark ​​Peterson (1984) предполагают, что расширяющиеся интервалы в начале между кантусом и нисходящей педали могут символизировать раскрытие небес (schließt auf sein Himmelreich).

• BWV 610 Хесу, Майне Фройд [Иисус, радость моя] играть в MIDI • играть в MP3

Впервые мелодия была опубликована с текстом в Гимн Иоганна Крюгера Praxis pietatis melica 1653 года. В более поздних сборниках гимнов гимн стал ассоциироваться с Рождеством и Крещением; его также часто включаются в так называемые «Иисусусслидер», религиозные гимны, адресованные Иисусу, часто для личного пользования. Одной из самых ранних настроек гимна была кантата Дитериха Букстехуде BuxWV 60 для четырех голосов, струнных и континуо, написанная в 1680-х годах. Друг и коллега Баха Иоганн Вальтер сочинил органную партиту на гимн в 1712 году. Помимо BWV 610, органные настройки Баха включают хоральные прелюдии BWV 713 из коллекции Кирнбергера, BWV 1105 из коллекции Ноймайстера и BWV 753, сочиненный в 1720 году. Среди его хоровых настроек - гармонизация BWV 358, мотет BWV 227 для хора без сопровождения и кантат BWV 12, 64, 81 и 87.

Прелюдия к хоралу. BWV 610 оценивается для одиночного мануала и педали, с твердым углом голоса, не украшенным голосом сопрано. Маркированный Largo, кантус и сопровождающие голоса в двух внутренних частях и педали написаны на необычно низкой высоте, создавая мрачный эффект. В основе аккомпанемента лежат мотивы полуквавера, впервые услышанные целиком на педали в первом такте; внутренние части часто перемещаются в параллельных третях, за которыми следуют квазиостинатные отклики на педаль. Богатая и сложная гармоническая структура создается диссонансами, формирующими из суспензий и случайными хроматизмами в густо набранных сопровождающих голосах: мотивы развиты умело, но сдержанно.

И Уильямс (2003),, и Стинсон (1999) согласны с оценкой Спитты (1899), что «пылкое стремление» ( sehnsuchtsvoll Innigkeit) отмечен в каждой строчке изысканного музыкального лабиринта, в котором мастер задействовал одну из своих любимых мелодий ». Как отмечал Хондерс (1988), сочиняя эту прелюдию к хоралу, более интимных текстов для мелодии, таких как Jesu, Meine Freude, wird gebohren heute, доступный в современном мире. Веймарские сборники гимнов и переизданные позже в Schemellis Gesangbuch 1736.

• BWV 611 Christum wir sollen loben schon [Мы действительно должны восхвалять Христа] Хор в пьесе Alto MIDI • play MP3

Ниже представлены первые стихи гимна Мартина Лютера Кристум вир соллен лобен шон с английским переводом Ричард Мэсси (1854 г.). Текст Лютера был его версией латинского гимна A solis ortus cardine, часть V века abecedarius из Целий Седулий ; он был вставлен между ними. Другой отрывок из поэмы Седулиуса стал латинским гимном Hostis herodes impie. Ниже представлена ​​первая стих в немецкой версии Лютера Was fürchtst du, Feind Herodes, sehr на ту же мелодию. Оба стиха касаются пришествия землю на землю.

Мелодия cantus firmus в дорийской ладе основана на латинском гимне A solis ortus cardine, появившемся в лютеранской версии в 1524 году. В декорациях его использования Шайдт., Scheidemann, Walther и de Grigny, причем последние два используют латинское название. Помимо BWV 611, Бах установил гимн ранее в BWV 696, хоральной прелюдии из Сборника Кирнбергера, а позже в своей кантате Christum wir sollen loben schon, BWV 121.

BWV 611, с пометкой Adagio, имеет несколько необычных и новых особенностей. В отличие от прелюдии к хоралу BWV 610 с плотной партитурой, четыре части, увеличенные до пяти двойной педалью в последних двух тактах, широко разнесены, используя весь диапазон барочного органа. Помимо хоральных прелюдий, относящихся к канонам, это уникальная прелюдия Orgelbüchlein, где cantus firmus находится в «среднем» альте. Для одиночного мануала и педали аккомпанируют голоса сопрано (правая рука), тенора (левая рука) и баса (педаль). Партия cantus firmus alto в пунктирном ритме разделяется между двумя руками, как бы скрытая. Сопровождающий мотив происходит от фигуры suspirans, нисходящей или восходящей полукваверной шкалы из четырех нот, начинающейся с доли; этот плавный мотив, возможно, происходит от мелодии гимна, движущейся как бы шагами, хотя и намного медленнее. Мотив сначала слышится высоко в голосе сопрано, который подчеркивается устойчивыми нотами и медленной мелодией в нижних частях. В частности, точка педали в первой ноте баса усиливает драматический эффект открытия, ненадолго отказываясь от обычного мотивированного паттерна Orgelbüchlein. После вступления четырех нотный мотив в басовой партии расширяется до пяти нот, которым предшествует пунктирная дрожь: медленный темп облегчает полушечную гамму на педали. В шестом такте сопрано и бас играют самые высокие и низкие ноты в регистре веймарского органа, две до и ниже средней C. Ученый Баха Герман Келлер описал полученную музыкальную текстуру как самую лучшую. неземной в Orgelbüchlein. «Скрытая» мелодия гимна альта, иногда окрашенная хроматизмом, придает дополнительное ощущение таинственности. Сверху и снизу слышны масштабные фигуры в трех сопутствующих частях, извивающиеся в параллельном, а иногда и в противоположном движении. В одиннадцатом такте мотивационный аккомпанемент баса приостанавливается на вторую точку педали, после чего он возобновляется, неожиданно беря cantus firmus в каноне - две доли после и две октавы ниже альта - до конца двенадцатого такта. В то же время в одиннадцатом такте партии сопрано и тенора играют полукваверные мотивы в каноне, разделенные дрожью и двумя октавами, а затем играют в более прозрачной имитации в 12 и 13 тактах. После каденции в 14-м такте от ре минор до ля минор, аккомпанемент дополняется до четырех голосов вторым голосом в педали, первым - мотивационными полукваверными фигурами во всех частях предпоследнего такта; а затем имитирующие дактильные мотивы радости в партиях сопрано и тенора во время заключительного такта.

Есть предшественник музыкального стиля BWV 611 - простая мелодия A solis ortus cardine / Hostis herodes impie в сопровождении полифонических мотивов гаммы - в Deuxième Livre d'Orgue 1667 года Nivers.

Комментаторы предположили, что музыкальная форма перекликается с темами гимна - cantus firmus, отражающим тайну воплощения, Христа, скрытого в утробе Марии, и его хроматизм чистота девы. Широко разнесенная полифоническая текстура была взята как музыкальное изображение поэтических строк Седулиуса A solis ortus cardine, ad usque terræ limitem - «От шарнира восходящего солнца К самому дальнему краю земли». Для Швейцера (1911a) вступительный мотивный аккомпанемент «совершенно эффектно переплетает мелодию хорала и охватывает весь мир невыразимой радости», адажио - «мистическое созерцание», а мотивы - «радостное» экзальтация в сопрано ».

• BWV 612 Wir Christenleut [Мы, христиане] играем MIDI • проигрывать MP3

Ниже приведены первый и третий стихи гимна Каспара Фугера с английским переводом Кэтрин Винкворт, впервые опубликованным в 1592 году с предшествующей ему мелодией.

Гимн ранее был установлен как прелюдия к хоралу BWV 710 в коллекции Кирнбергера ; и он также появляется как BWV 1090 в Коллекция Ноймайстера. Рукопись с автографом Orgelbüchlein содержит оригинальную партитуру для BWV 612. Как и в большинстве сборников, бах выделил одну страницу для прелюдии к хоралу. Из-за нехватки места он ввел последние два с половиной такта в более компактной табулатуре . Точки, обозначающие вторую половину, могли повторяться - необычная особенность Orgelbüchlein - впервые появилась в печати в 1983 году в издании Heinz-Harald Löhlein Neue Bach-Gesellschaft.

BWV 612 написан для одного мануала и педали с четырьмя голосами. Обычный cantus firmus находится в части сопрано. Аккомпанемент - шаговые дрожания в педали, подобных остинато-басу, и танцевальные полукваверы во внутренних частях - сформированы из двух коротких мотивов. Оба мотива связаны между собой, что можно увидеть в последних двух долях такта 1 и первых долях такта 2: басовый мотив (на шесть нот) может рассматриваться как упрощенная формула альтового мотива (пауза, за которой следуют две пятизначные фигуры). В то же время во внутренней части происходит от нисходящей гаммы D, C, B-flat, A, которая повторяется в кантусе. Оба сопровождающих двигателя для продвижения вперед прдии хорала, при этой басовой линии ту же функцию, что и последняя часть четвертого Бранденбургского концерта. Хотя сам кантус повторяет больше своих последовательностей, чем большинство лютеранских гимнов, избегает повторений в прелюдии к хоралу, яя гармонии и ритмическую трансформацию в аккомпанементе для каждой фразы. Вдобавок то, что звучит как интерлюдия для альта и тенора во время паузы в два с половиной такта в педальной части, дополнительное разнообразие.

Решительный шагающий бас Швейцер (1911b) считал символом твердости в вере, отсылкой к последним двум строкам первого куплета Wer sich des tröst ', und glaubet fest, soll nicht werden verloren: «всякий, кто полагается на Него и твердо верит, не погибнет ». Этот же тип басовой партии много позже использовал Бах в прелюдии к хоралу «Wir glauben all an einen Gott», BWV 664 в Clavier-Übung III.

Новый год BWV 613–615

• BWV 613 Helft mir Gotts Güte preisen [Помоги мне восхвалять доброту Бога] играть в MIDI • играть в MP3

Ниже представлен первый стих этого новогоднего гимна Пола Эбера с английским переводом Джона Кристиана Якоби.

• BWV 614 Das alte Jahr vergangen ist [Старый год прошел] 2 клавы. et Ped. воспроизвести MIDI • воспроизвести MP3

. Пример шести стихов новогоднего гимна с английским переводом Кэтрин Винкворт.

Обычно поется в Новый год, гимн обращается ко Христу с благодарностью за прошедший год и молитвами о наступающем году. Хотя в первую очередь это мольба, устремленная в будущее, гимн также обращается к прошлому, размышляя об опасностях, с которым сталкивается человек, его грехах и его преходящем существовании.

Версия гимна, которую Бах использовала для BWV 614, появлялась только постепенно. Первые два стиха текста гимна были впервые опубликованы в сборнике гимнов Нюрнберга Клеменса Стефани 1568 года; все шесть стихов текста появились в сборнике гимнов Иоганна Штойерляйна 1588 года. Ранняя версия мелодии также появилась в сборнике гимнов Штойерляйна, но с другими словами (Gott Vater, der du deine Sonn). Эта мелодия впервые появилась с текстом в Лейпцигском сборнике гимнов 1608 года Эрхарда Боденшаце. Одним из самых ранних известных источников версии гимна, используемой Бахом, является Лейпцигский сборник гимнов 1682 года Готфрида Вопелиуса. До современной науки Чтобы определить, когда именно был написан Orgelbüchlein, ученые использовали доступные ему сборники гимнов для датировки рукописей автографов Баха. Терри (1921) ошибочно назначил дату после 1715 года, потому что самым ранним Дас альте Джар, который он смог, был сборник гимнов Гота Кристиана Фридриха Витта, опубликованный в 1715 году. теперь известно, что Бах поставил Das alte Jahr в начале своей карьеры как BWV 1091, один из хоральных прелюдий в Сборнике Ноймайстера ; он также сочинил две гармонизации из четырех частей, BWV 288 и 289.

Прелюдия к хоралу BWV 614 написана для двух мануалов и педали с cantus firmus в голосе сопрано. Несмотря на то, что BWV 614 начинается резко с двух повторяющихся крючков - без аккомпанемента и без украшений - в кантусе, BWV 614 - это орнаментальная прелюдия к хоралу: очень выразительная мелодическая линия, хотя и сдержанная, включает в себя сложный орнамент, coloratura melismas (напоминает прелюдии к хоралу Баха в Арнштадте) и «вздыхающие» падающие ноты, которые в конце полностью поглощают мелодию, поднимаясь и опускаясь в финальной каденции. Аккомпанемент построен на мотиве восходящей хроматической четвертой, слышимой первой в ответ на первые две ноты кантуса. Мотив, в свою очередь, связан с мелодической линией, которая позже в 5-м такте украшена восходящей хроматической четвертой. Бах изобретательно развивает аккомпанемент, используя мотивы из canon, инверсии и полуквавера stretch. Три нижних голоса реагируют друг на друга и на мелодическую линию, при этом голосе сопрано и альта вздыхают параллельную шестую в конце. Хроматический четвертый был распространенной baroque passus duriusculus, упомянутой в музыкальном трактате семнадцатого века Кристофа Бернхарда, ученика Генриха Шютца. Хроматизм создает двусмысленность на всей прелюдии хорала. Исходная мелодия гимна находится в эоловой форме ля-ля (естественная форма ля минор), переходящей в ми-мажор в заключительной каденции. Ренвик (2006) анализирует тайны ключевой структуры в BWV 614. Помимо подробного анализа Шенкера, он отмечает, что каденции проходят между ре минор и ля до финала. каденция до ми мажор; что модальная структура перемещается между дорийским ладом на D и фригийским ладом на E посредством их общей декларации ноты A; и что ключевые изменения опосредованы хроматическими четвертями в аккомпанементе.

С начала девятнадцатого века последовательные комментаторы находили настроение прелюдии хора преимущественно грустным, несмотря на то, что это не соответствует тексту гимна.. Хроматический четвертый трактуется как «мотив горячего». Швейцер (1905) описал его как «меланхолика»; как имеющий «наибольшую интенсивность» Спитта (1899) ; как «молитва» с «тревогой о будущем» Эрнста Арфкена; и как перекресток между «прошлым и будущим» Жак Шай. Уильямс (2003) предполагает, что настроение скорби могло отражать трагические события в жизни Баха во время сочинения; действительно, в 1713 году его первая жена родила близнецов, которые умерли в течение месяца после рождения. Ренвик (2006) использует другой подход, предполагая, что выбор Бахом тональной структуры ожидает, на E, которые завершают прелюдию хорала, будут отвечать A - ноты, которые ее начинают. Для Ренвика такая «цикличность» соответствует теме гимна: «поворотный момент; янусоподобное отражение назад и вперед; сожаление о прошлом и надежда на будущее; место между до и после ».

• BWV 615 In dir ist Freude [In you is joy] play MIDI • play MP3

начало первого стиха этого гимна Иоганна Линдеманна английским переводом Кэтрин Винкворт.

Линдеманн написал текст в 1598 году, а Джованни Джакомо Гастольди поставил мелодию в 1591 году.

Epiphany BWV 616–617

• BWV 616 Mit Fried 'und Freud' ich fahr 'dahin [Я ухожу с миром и радостью] играть в MIDI • воспроизвести MP3

Ниже представлена ​​первая стих Мартина Лютера версия Nunc dim ittis, Mit Fried und Freud ich fahr dahin, с английским переводом Кэтрин Винкворт.

• BWV 617 Герр Готт, монахиня schleuß den Himmel auf [Господь Бог, теперь разрешить Небеса] проиграть MIDI • проиграть MP3

Ниже приведены первый и последний стихи Тобиаса Киля. гимн с английским переводом Кэтрин Винкворт.

Великий пост BWV 618–624

• BWV 618 О Ламм Готтес, unchuldig [О, невинный Агнец Божий] Канон alla Quinta play MIDI • play MP3

Ниже первый стих и припев третьего стиха этой версии песни Agnus Dei, O Lamm Gottes, unschuldig, с английским переводом Кэтрин Винкворт.

• BWV 619 Крист, дю Ламм Готт [Христос, Агнец Божий] в Canone alla Duodecime, 2 клав. et Ped. воспроизвести MIDI • проиграть MP3

Ниже первый стих и воздержитесь от третьего стиха Christe, du Lamm Gottes, немецкой версии Agnus Dei, с английским переводом Charles Sanford Terry.

• BWV 620 Christus, der uns selig macht [Христос, благословляющий нас] в Canone all'Ottava play MIDI • Создать MP3

В постановке лютеранского этого Christus, der uns selig macht хорал каноничен между самым высоким голосом в ману als и педальная часть. В оригинальной рукописи отрывки в табулатурной нотации приводили к неточному прочтению в некоторых опубликованных изданиях.

Ниже представлен текст первого и последнего стихов Passiontide с английским переводом из Иоанна Кристиана Якоби.

• BWV 621 Da Jesus an dem Kreuze stund [Как Иисус висел на кресте] играть MIDI • играть в MP3

Ниже представлен текст Иоганна Бёшенштейна (1472–1540) из первого и последнего стихов Страстной приливы. гимн Da Jesus an dem Kreuze stund с английским переводом из Моравской книги гимнов (1746). Обычно поется в Страстную пятницу, гимн имеет свою темой Семь последних слов от креста, каждый из семи промежуточных стихов размышляет над Главом.

Мелодия гимна во фриг ian mode и восходит к Реформации. В поколении до Баха настройки органа в основном создавались композиторами из Южной Германии, такими как Киндерманн, Пахельбель и Фишер.

В отличие от других хоральных прелюдий в Orgelbüchlein, Бах не использовал хорал ни в одной из своих кантат - BWV 621 - это его уникальная постановка гимна. BWV 621 оценивается для одиночного мануала и педали, с твердым углом в голосе сопрано почти полностью в простом крючке. Аккомпанемент под кантусом необычайно плотную фактуру. Есть три сопровождающих голоса, близких к партитуре: голоса альта и тенора на клавиатуре между ними сплетаются в непрерывный и сложный часто повторяющих голоса и нисходящих полукваверов, иногда в параллельных третях; а под ними басовый голос в педали движется устойчивыми дрожащими синкопированными крючковыми движениями.

Аккомпанемент каждого нижнего голоса строится из его отдельных отдельных мотивов, каждый из которых имеет свой характерный ритм. Хотя более длинные фигуры в двух самых низких голосах слышны несколько раз на протяжении всей пьесы, гениальное письмо Баха не дает ощущения искусственности или механического повторения. Вдобавок, как отмечает Уильямс (2003), внешние и внутренние голоса естественным образом спарены: педаль с кантусом или в противовес ей; и альт с тенором. Педаль начинается с перекрестного мотива в дрожжах, который повторяется на протяжении всей композиции. За крестообразными мотивами следуют подвесные крючки, падающие ступенями. Они дают постоянные диссонансы с кантусом, которые разрешаются только каденцией в конце. Синкопированные крючки на педали также прерывают fermatas в конце каждой линии кантуса, вызывая дополнительное чувство беспокойства. Для альтовой партии характерны падения анапест ; в то время как линия тенора состоит из двух частей: первая - восходящая фигура полуквавера, а вторая - короткие поперечные мотивы полуквавера, нисходящие следующие следующие. По мере развития пьесы мотивы становятся более концентрированными, а к завершению альт берет на себя некоторые из теноровых мотивов. Эти особенности романа знаменуют собой отходы от более стандартных настроек гимназических предшественников Баха, такие как Фишер, которые соответствуют stile antico.

Многие комментаторы интерпретируют композиционную форму и мотивы BWV 621 с точки зрения темы гимна Страсти, в первую очередь касаются распятия. Спитта (1999) ошибка harvtxt: нет цели: CITEREFSpitta1999 (help ) написал, что повешением Христа на кресте «представленные тяжелыми синкопированными качествами» и рассматривает это как «свидетельство того, что чудесно истинное эстетическое чувство »[у Баха], поскольку« это навязанное спокойствие ужаснейшей боли не было настоящим спокойствием ». Аналогично для Швейцера (1911b), линия педали символизирует «падение измученного тела Иисуса на кресте». Стинсон (1999) необходимых диссонирующих приостановки как подходящие для «трагического сюжета». Для Уильямса (2003) синкопированная басовая партия - это «мастерский» способ вызвать перетаскивание креста. Похожие мотивы и обработка голосов встречаются в конце Von Himmel hoch, da komm ich her, BWV 606 : хотя этот рождественский гимн в первую очередь затрагивает воплощения Христа, более поздние части текста предвещают распятие <. 1411>BWV 622 O Mensch, bewein dein Sünde groß [О, мужик, оплакивай свои великие грехи] 2 клав. et Ped. воспроизведение MIDI • воспроизведение MP3 Автограф партитуры BWV 622, O Mensch, bewein dein Sünde groß Двенадцать сцен из жизни, картина 15C из Кельн

Ниже представлены представлены текст первой строфы гимна O Mensch, bewein dein Sünde groß автора Sebald Heyden с английским переводом Кэтрин Винкворт.

«O Mensch» - одна из самых знаменитых хоральных прелюдий Баха. cantus firmus, составленный в 1525 году Матиасом Грейтером и связанный с Троицей, позже также использовался с теми же словами для заключительного хорала первой части Страсти по Матфею, взятые из версии Страстей по Иоанну 1725 года. Бах украсил простую мелодию из двенадцати фраз, отражающих двенадцать строк первого стиха, с помощью сложной колоратуры. Он напоминает, но также выходит за рамки декоративных хоральных прелюдий к Букстехуде. Орнамент, хотя и с использованием музыкальных фигур, весьма и изобретателен. В то время как мелодия верхние голоса скрыта колоратурой в широком диапазоне, два внутренних голоса просты и имитируют бас в стиле континуо. Бах меняет текстуру и окраску аккомпанемента для каждой строчки одной из самых длинных мелодий в сборнике.

В предпоследней строке, сопровождающей слова «ein schwere Bürd» (тяжелое бремя), внутренние части усиливаются, двигаясь полутонами (16-я нота) верхним голосом до кульминации на самой высокой ноте прелюдии. Заключительная фраза с ее нарастающим хроматическим басом, сопровождаемым голыми неукрашенными крючками (четвертными нотами) в мелодии, заканчивающаяся неожиданной модуляцией до мажор, напоминает, но снова выходит за рамки более ранних композиций Пахельбеля, Фробергера и Букстехуде. Некоторые комментаторы восприняли это как музыкальный намек на слова kreuze lange в тексте: для Спитты отрывок был «полон воображения и сильного чувства». Однако, как отмечает Уильямс (2003), внутренние голоса «с их удивительно акцентированными переходными нотами превосходят образы, как внезапная простота мелодии, когда бас дважды усиливается хроматически».

• BWV 623 Wir danken dir, Herr Jesu Christ [Мы благодарим, Господь Иисус Христос] играть в MIDI • играть в MP3

Ниже представлен немецкий текст лютеранского гимна 1568 года богемского богемского теолога Кристофа Фишера с английским переводом Бенджамин Холл Кеннеди.

• BWV 624 Хильф, Готт, гелин дассмира [Помоги мне, Боже, чтобы я смог добиться успеха] 2-х клав. et Ped. воспроизведение MIDI • MP3

Ниже приведен текст гимн из «Баллады о страстях »(1527 г.) Генриха Мюллера с переводом XVI века из Гуде и Годли Баллатис.

Пасха BWV 6 25–630

• BWV 625 Отставание Христа в Тодесбандене [Христос лежит в узах смерти] воспроизвести MIDI • воспроизвести MP3

Ниже приведены первый и четвертый стихи пасхального гимна Мартина Лютера Христос лаг в Тодесбандене с английским переводом Павла Инглиша.

BWV 625 основан на гимне Лютера "" Христос в Тодесбандене ". Диез на второй ноте был более современным подходом, уже принятым композиторами-органистами Брюнс, Бём и Шайдтом и самим Бахом в его ранней кантате. Христос лаг в Todes Banden, BWV 4. Прелюдия к хоралу состоит из четырех частей для одиночного мануала и педали, с твердым кантусом в голосе сопрано. Он точно следует за четырьмя голосами ранней гармонизации Баха в четырехчастном хорале BWV 278, практически без изменений в фирме cantus. Две сопутствующие внутренние части и педаль созданы единым мотивом из четырех или восьми полукваверов, спускающихся ступенчато. Это происходит из последних нисходящих нот мелодии:

Мотив полуквавера непрерывно проходит по пьесе, переходя от одного нижнего голоса к другому. Комментаторы дали разные интерпретации того, что может символизировать этот мотив: для Швейцера (1905) это были «узы смерти» (Тодесбанден), а для Германа Келлера «откатывание камня». Некоторые также видели подвешивания между решетками как символ «узы смерти». Эти интерпретации могут зависеть от предполагаемого темпа прелюдии хора. Очень медленный темп был принят школой французских органистов конца девятнадцатого и начала двадцатого века, такой как Гильман и Дюпре : для них настроение прелюдии к хоралу было тихим, внутренним. смотрящий и скорбный; Дюпре даже видел в нисходящих полукваверах «сошествие святых женщин, шаг за шагом, к гробнице». В более быстром темпе, что стало обычным явлением, настроение становится более ликующим и энергичным, с кульминацией при словах Gott l neu;