Войти
Первая страница первой части Рождественской оратории Рождественская оратория (немецкий : Weihnachts -Oratorium), BWV 248, это оратория Иоганна Себастьяна Баха, предназначенная для исполнения в церкви во время рождественского <573 сезона>. Он был написан к рождественскому сезону 1734 и включает музыку из более ранних сочинений, включая три светские кантаты, написанные в 1733 и 1734 годах, и в степени утерянную церковную кантату, BWV 248a. Дата подтверждена в рукописи автографа Баха. Следующее выступление было только 17 декабря 1857 года Sing-Akademie zu Berlin под руководством Эдуарда Грелля. Рождественская оратория - особенно изощренный образец пародийной музыки. Автор текста неизвестен, хотя вероятным соавтором был Кристиан Фридрих Хенрици (Пикандер ).
Произведение принадлежит к группе из трех ораторий, написанных в 1734 и 1735 годах для больших праздников, два других произведения - это Оратория Вознесения (BWV 11) и Пасхальная оратория (BWV 249). Все три эти оратории в той или иной степени пародируют более ранние произведения. «Рождественская оратория» - безусловно, самая длинная и сложная работа из трех.
Рождественская оратория состоит из каждой части, каждая из которых предназначена для исполнения в одном из главных праздников рождественского периода. Произведение часто представляется целиком или разделено на две равные части. Общее время выполнения всей работы составляет почти три часа.
Первая часть (для Рождества) рождение Иисуса, вторая (на 26 декабря) благовещение пастухам, третья (на 27 декабря) поклонение пастырей, четвертое (на Новый год ) обрезание и наречение Иисуса, пятое (в первое воскресенье после Нового Год) путешествие волхвов, и шестое (для Богоявления ) поклонение волхвов.
Первые две страницы либретто Рождественской оратории Баха, напечатанной в 1734 году. 
Св. Никольская церковь 
Св. Томас Черч В литургический календаре эпохи немецкой реформации в Саксонии Рождественский сезон начался 25 декабря (Рождество ) и закончился 6 декабря. Январь (Крещение ). Ему предшествовал Адвент, а ним за последовал период воскресенья после Крещения. Он включал как минимум три праздничных дня, которые требовали праздничной музыки во время богослужений: кроме Рождества (Рождество Христово ) и Богоявления (Визит волхвов ), в этот период также входило Новый год (1 января), во времена Баха еще часто называемый праздником Обрезания Христа. Также 26 и 27 декабря (второй и день Рождества) обычно считались праздниками с праздничной музыкой в церкви. Если воскресенье приходилось на период с 27 декабря по 1 января, также в это первое воскресенье после Рождества проводилась церковная служба с музыкой, аналогично для воскресенья с 1 по 6 января (второе воскресенье после Рождества или: первое воскресенье после Рождества) Нового года).
До того, как Бах написал свою Рождественскую ораторию для рождественского сезона 1734–35 в Лейпциге, он уже сочинил Рождественские кантаты и другая церковная музыка для всех семи случаев Рождества сезона:
Четыре из этих кантат цикла третьего рождественского сезона, BWV 110, 57, 151 и 16, были на тексте из Gottgefälliges Георга Кристиана Лемса Цикл либретто кантат Кирхен-Опфера, опубликованный в 1711 году. Во второй половине 1720-х Бах часто сотрудничал с Пикандером в качестве либреттиста для своих кантат. Кантата пастыря, BWV 249a, впервые исполненная 23 февраля 1725 года, одна из светских кантат Баха, является ранним примером такого кантаты. Бах повторно использовал музыку своей кантаты в первой версии Пасхальной оратории 1725 года. Ihr Häuser des Himmels, ihr scheinenden Lichter, BWV 193a, сочиненная в 1727 году, является еще одной светской кантатой на тему текста Пикандера, который вскоре после первого исполнения был переработан в священную кантату (Ihr Tore zu Сион, BWV 193 ). В 1728–1729 годах Пикандер опубликовал цикл кантат-либретто, в результате чего были написаны как минимум две рождественские кантаты Баха:
A Рождественская оратория, представленная в виде цикла из шести кантат, которые должны исполняться в течение нескольких дней во время рождественского периода, не было редкостью во времена Баха: Готфрид Генрих Штельцель, церковная музыка которого не была неизвестна Баху и прихожанам Лейпцига, сочинил такие рождественские оратории в 1719 и 1728 годах.
В начале 1730-х годов Бах сочинил ряд светских кантат, в том числе:
Движения из BWV 213, 214 и 215 составляют основу нескольких частей Рождественской оратории. В дополнение к этому источнику, шестая кантата основана на церковной степени утерянной кантате, BWV 248a, из которых, по крайней мере, вступительный припев основан на утерянной светской кантате BWV 1160. Трио ария в части V «Ach, wenn wird die Zeit erscheinen?» «Wo ist der neugeborne König» взят из 1731 Страстей по Марку, BWV 247.
| Кантата | Движение | Тип | BWV 248 | Движение |
|---|---|---|---|---|
| BWV 213/1 | Lasst uns sorgen, lasst uns wachen | Хор (SATB) | 36 (IV / 1) | Fallt mit Danken, fallt mit Loben |
| BWV 213/3 | Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh | Aria (s → a) | 19 (II / 10) | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh |
| BWV 213/5 | Treues Echo dieser Orten | Ария (a → s) | 39 (IV / 4) | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen |
| BWV 213/7 | Auf meinen Flügeln sollst du schweben | Aria (t) | 41 (IV / 6) | Ich will nur dir zu Эрен лебен |
| BWV 213/9 | Ich will dich nicht hören | Aria (a) | 04 (I / 4) | Bereite,dich, Zion |
| BWV 213/1 1 | Ich bin deine, du bist meine | Duet (at → sb) | 29 (III / 6) | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен |
| BWV 214/1 | Тёнет, ихр Паукен! Erschallet, Trompeten | Chorus (SATB) | 01 (I / 1) | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage |
| BWV 214/5 | Фромм Мюзен! Майне Глидер | Ария (a → t) | 15 (II / 6) | Фроэ Хиртен, Эйлт, Ахейлет |
| BWV 214/7 | Kron und Preis gekrönter Damen | Aria (b) | 08 (I / 8) | Großer Herr, o starker König |
| BWV 214/9 | Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern | Chorus (SATB) | 24 (III / 1 13) | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen |
| BWV 215/7 | Durch die von Eifer entflammten Waffen | Aria (s → b) | 47 (V / 5) | Erleucht auch meine finstre Sinnen |
| BWV 247/43 | Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel | Хор (SATB) | 45 (V / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden |
| BWV 248a / 1 | — | Хор (SATB) | 54 (VI / 1) | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben |
| BWV 248a / 2 | — | Речитатив (→ s) | 56 (VI / 3) | Du Falscher, suche nur den Herrn zu fällen |
| BWV 248a / 3 | — | Ария (→ s) | 57 (VI / 4) | Ну эйн Винк фон Сейн ен Хенден |
| BWV 248a / 4 | — | Речитатив (→ t) | 61 (VI / 8) | Итак, geht! Genug, mein Schatz geht nicht von hier |
| BWV 248a / 5 | — | Ария (→ t) | 62 (VI / 9) | Монахиня mögt ihr stolzen Feinde schrecken |
| BWV 248a / 6 | — | Речитатив (→ satb) | 63 (VI / 10) | Was will der Höllen Schrecken nun |
| BWV 248a / 7 | — | Хор (SATB) | 64 (VI / 11) | Nun seid ihr wohl gerochen |
| ? | — | Trio (→ sat) | 51 (V / 9) | Ach ! wann wird die Zeit erscheinen? |
Как и для большей части своей немецкоязычной церковной музыки, Бах использовал лютеранские гимны и их лютеранские хоралы в своей рождественской оратории. Первая хоральная мелодия появляется в 5-й части Части I: это мелодия, известная как Herzlich tut mich verlangen, то есть та же песня из гимна, которую Бах использовал в своих Страстях по Матфею для установки нескольких строф Пола Герхардта «O Haupt voll Blut und Wunden» («О Священная Голова, теперь ранен »). Та же мелодия снова появляется в последней части оратории (№ 64, заключительный хорал VI части). В оратории, однако, нет никакой связи с болью и страданием, вызванными Страстями.
Мартин Лютер 1539 "Vom Himmel hoch, da komm ich ее " мелодия появляется в три хорала: дважды по тексту Пауля Герхардта во второй части оратории и первый раз в заключительном хорале первой части с 13 -й строфой гимна Лютера в качестве текста. Хорошо известная английская версия этой строфы - «О, мое дорогое сердце, сладкий молодой Иисус», первая строфа «Балулалоу », как, например, в исполнении Стинга :
Ach mein herzliebes Jesulein,. Mach dir ein rein sanft Bettelein,. Zu ruhn in meines Herzens Schrein,. Dass ich nimmer vergesse dein! | О, мой deir hert, молодой Иисус, сладкий,. Приготовь свой кредитдил в моем духе,. И я качаю тебя в моем сердце,. И никогда не уходи от тебя. |
| —текст Рождественской оратории, часть I | —Популярные стишки Шотландии, стр. 13 |
«Рождественская оратория» исключительна тем, что она содержит несколько гимновых постановок или версий гимновых мелодий, для нет более ранних источников, чем сочинение Баха:
Известных гимновых мелодий Баха очень мало (он использовал лютеранские гимны в подавляющем своих священных сочинениях, но редко в песнях собственного изобретения): кроме того, что можно найти в Рождественской оратории, похоже, есть одна, частично вдохновленная ранее существовавшей мелодией, в мотете Komm, Jesu, komm, BWV 229 (сочиненном до 1731–1732 гг.), и по крайней мере один полностью принадлежит Баху, "Vergiss mein nicht, vergiss mein nicht", BWV 505, в Schemellis Gesangbuch (опубликовано в 1736 году).
Как и для других своих ораторий и его настроек Страстей, Бах использовал повествование, основанное на Евангелие в его Рождественской оратории. ой оратории последовало до определенного объема, соответствующих евангельских церковных служб. Шесть служб рождественского сезона 1734–1735 гг., Которые были исполняться кантаты оратории, имели следующие чтения Евангелия:
Как обычно в большинстве его ораторий и во всех его страстях, Персонаж-евангелист излагал текст Евангелия спетыми речитативами, за исключением отрывков в прямой речи, которые пели солисты или хоровые группы, представляющие Евангельский текст, включенный Бахом в его шесть кантат «Рождественские оратории», состоит из:
Чтения Евангелия на третий день Рождества (Пролог Евангелия от Иоанна) и в воскресенье после Нового года (Бегство в Египет) напрямую в Рождественской оратории не используются. Подробнее:
| День | Чтение | BWV 248 | Повод | Движение |
|---|---|---|---|---|
| Рождество 1 | Луки 2: 1 | 02 (I / 2a) | Рождество 1 | Es Begab sich aber zu der Zeit |
| Луки 2: 2 | — | |||
| Луки 2: 3 –6 | 02 (I / 2b) | Рождество 1 | Und jedermann ging | |
| Луки 2: 7 | 06 (I / 6) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | ||
| Луки 2: 8–9 | 11 (II / 2) | Рождество 2 | Und es waren Hirten in derselben Gegend | |
| Лука 2: 10 –11 | 13 (II / 4) | Und der Engel sprach zu ihnen | ||
| Луки 2:12 | 16 (II / 7) | Und das habt zum Zeichen | ||
| Луки 2:13 | 20 (II / 11) | Und alsobald war da bei dem Engel | ||
| Лука 2:14 | 21 (II / 12) | Ehre sei Gott in der Höhe | ||
| Рождество 2 | Луки 2: 15a | 25 (III / 2) | Рождество 3 | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren |
| Луки 2: 15b | 26 (III / 3) | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | ||
| Луки 2: 16–19 | 30 (III / 7) | Und sie kamen eilend | ||
| Луки 2:20 | 34 (III / 11) | Und die Hirten kehrten wieder um | ||
| Рождество 3 | Иоанна 1: 1–14 | — | ||
| Новый год | Луки 2:21 | 37 (IV / 2) | Новый год | Und da acht Tage um waren |
| Новый год I | Матфея 2: 13–23 | — | ||
| Крещение | Матфея 2: 1 | 44 (V / 2) | Новый год I | Да Jesus geboren war zu Bethlehem |
| Матфея 2: 2 | 45 (V / 3) | Wo ist der neugeborne König der Juden | ||
| Матфея 2: 3 | 48 (V / 6) | Da das der König Herodes hörte | ||
| Матфея 2: 4–6 | 50 (V / 8) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | ||
| Матфея 2: 7–8 | 55 (VI / 2) | Богоявление | Da berief Herodes die Weisen heimlich | |
| Матфея 2: 9–11 | 58 (VI / 5) | Als sie nun den König gehöret hatten | ||
| Матфея 2:12 | 60 (VI / 7) | Und Gott befahl ihnen im Traum | ||
Оратория был напи сан для представления в шесть праздничных дней Рождества зимой 1734 года. nd 1735. Оригинальная партитура также содержит подробную информацию о том, когда была исполнена каждая партия. Он был включен в службы двух важнейших церквей в Лейпциге, Св. Томас и Св. Николай. Как видно ниже, работы полностью выполнялись только в Свято-Николаевской церкви.
Первые спектакли:
Конрад фон Суст : Рождение Христа (1404) 
Жорж де Ла Тур : Поклонение пастухов (1644) 
Джотто : Ангелы на Рождество (ок. 1300) 
Рембрандт : Обрезание Христа (1661) 
Волхвы до Ирода ; Франция, начало 15 века 
Рогир ван дер Вейден : Поклонение волхвов (ок. 1430–1460) 
Рембрандт: Бегство в Египте (1627) Легкость с что новый текст соответствует существующей музыке, является одним из показателей того, насколько успешной пародия на рождественскую ораторию на ее источники. Музыковед Альфред Дюрр и другие, такие как Кристоф Вольф предположили, что когда-то соратник Баха Пикандер (псевдоним Кристиана Фридриха Хенрици) написал новый текст, работая в тесном сотрудничестве с Бахом, чтобы найти идеально сочетается с повторно используемой музыкой. Возможно, даже так, что рождественская оратория была запланирована, когда Бах писал светские кантаты BWV 213, 214 и 215, учитывая, что оригинальные произведения были написаны довольно близко к оратории и безупречно сочетались с новыми словами существующая музыка.
Тем не менее, в двух случаях отказался от первоначального плана и был вынужден написать новую музыку для Рождественской оратории. альт ария в части III "Schließe, mein Herze" должна быть изначально положена на музыку к арии "Durch die von Eifer entflammten Waffen" из BWV 215. Однако в этом случае пародийная техника оказалась неудачной, и бах сочинил арию заново. Вместо этого он использовал модель из BWV 215 для басовой арии "Erleucht 'auch meine finstre Sinnen" в Части V. Точно так же вступительный припев к Части V, "Ehre sei dir Gott!" почти наверняка предназначен для постановки на музыку хора «Lust der Völker, Lust der Deinen» из BWV 213, учитывая близкое соответствие между текстами двух пьес. Третий крупный новый фрагмент письма (за заметным исключением речитативов ), возвышенная пастырская «Симфония», открывающая часть II, был написан с нуля для нового произведения.
Помимо перечисленных выше новых сочинений, следует особо отметить речитативы, которые объединяют ораторию в единое целое. В частности, Бах особенно эффективно использует речитатив, сочетая его с хоралами в № 7 части I («Er ist auf Erden kommen arm») и еще более изобретательно в речитативе №№. 38 и 40, обрамляющие "Echo Aria" ("Flößt, mein Heiland"), № 39 в части IV.
До 1999 года единственной версией Рождественской оратории на английском языке была версия, подготовленная в 1874 году Джоном Траутбеком для музыкального издателя Новелло. Новое издание было разработано Нилом Дженкинсом.
Структура рассказа в степени особыми требований церковного календаря на Рождество 1734/35 года. Бах отказался от своей обычной практики при написании церковных кантат, основывая содержание на чтении Евангелия того дня, чтобы достичь связной повествовательной структуры. Если бы он следовал календарю, история развернулась бы следующим образом:
Это привело бы к бегству Семейства до, как пришли волхвы, что не подходило для оратории, явно спланировано как единое целое. Бах удалил содержание Евангелия от Иоанна, посвященного Третьему дню Рождества (27 декабря), и разделил историю двух групп посетителей - пастырей и волхвов - на две части. Это привело к более понятному изложению рождественской истории:
Бегство в Египет происходит после окончания шестой части.
То, что Бах видел шесть частей как единое целое, видно как из сохранившегося печатного текста, так и из структуры самой музыки. Издание имеет не только название - Weihnachts-Oratorium - соединяющее вместе шесть разделов, но и эти разделы пронумерованы последовательно. Как упоминал Джон Батт, это указывает, как и в мессе си минор, на единство, выходящее за рамки ограничений производительности церковного года.
Бах выражает единство всей работы в самой музыке, частично за счет использования ключевых подписей. Части I и III записаны тональности ре мажор, часть II - в его субдоминанте тональность соль мажор. Части I и III одинаково оцениваются для ярких труб, в то время как Пастораль Часть II (относящаяся к пастырям), напротив, оценивается для деревянных духовых инструментов и не включает вступительный припев. Часть IV написана в фа мажоре (относительная тональность к ре минор ) и отмечает самую дальнюю музыкальную точку от вступительной тональности оратории, оцениваемую для валторн. Затем Бах отправляется в путешествие обратно к открывающей тональности через доминанту мажор Части V к ликующему повторному утверждению ре-мажор в заключительной части, создавая общую дугу. к части. Чтобы укрепить эту связь, между началом и концом произведения Бах повторно использует мелодию хорала из части I «Wie soll ich dich empfangen » в заключительном припеве части. VI, "Нун сеид ир вохль герочен"; эта хоровая мелодия аналогична "O Haupt voll Blut und Wunden ", которую Бах использовал пять раз в своей Страсти по Матфею.
. Музыка представляет собой особенно сложное выражение пародийной техники., с помощью которого существующая музыка адаптируется к новой цели. Большинство припевов и арий Бах взял из произведений, написанных ранее. Большая часть этой музыки была «светской», то есть написана в восхвалении королевской семьи или местных деятелей, вне традиций исполнения в церкви.
Приведенная ниже оценка относится к частям, а не обязательно игрокам. Приверженцы теорий, определяющих небольшое количество исполнителей (даже до «Один голос на партию» ), однако, могут использовать числа, приближающиеся к одному инструменту на каждую названную партию.
Каждая секция объединяет припевы (пастораль Симфония открывает Часть II вместо припева), хоралы и речитативы солистов , арии и арии.
По условным обозначениям речитативы относятся к обычному времени.
| № | Ключ | Время | Первая строка | Оценка | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Хор | Ре мажор | 3/8 | Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные ( скрипка I, II, альт) и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | BWV 214: Chorus, Tönet, ihr Pauken! |
| 2 | Речитатив (Евангелист, тенор ) | Es Begab sich aber zu der Zeit | Continuo | Луки 2: 1-6 | ||
| 3 | Речитатив (альт ) | Nun wird mein liebster Bräutigam | 2 oboe d'amore, contino | |||
| 4 | Ария (альт) | А мин | 3/8 | Bereite dich, Zion, mit zärtlichen Trieben | Гобой I, скрипка I, континуо | BWV 213: Ария, Ich will dich nicht hören |
| 5 | Хорал | E-Фригийский | Обычный | Wie soll ich dich empfangen | 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо | "Wie sollich dich empfangen ", т. 1 (Пол Герхард, 1653); Зан 5385a (Ганс Лео Хасслер, 1601) |
| 6 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie gebar ihren ersten Sohn | Continuo | Луки 2: 7 | ||
| 7 | Хорал (сопрано ) Речитатив (бас) ) | соль мажор | 3/4. Common | Er ist auf Erden kommen arm Wer will die Liebe recht erhöhn | 2 гобоя d'amore, contino | "Gelobet seist du, Jesu Christ ", v. 6 (Мартин Лютер, 1524); Зан 1947 (Виттенберг 1524 ) |
| 8 | Ария (бас) | Ре мажор | 2/4 | Großer Herr und starker König | Труба I, флейта I, струнные, континуо | BWV 214: Aria, Kron und Preis gekrönter Damen |
| 9 | Хорал | Ре мажор | Общий | Ach mein herzliebes Jesulein! | 3 трубы, литавры, 2 флейты, 2 гобоя, струнные и континуо (виолончель, виолончель, орган и фагот) | "Vom Himmel хох, да комм я ch her », ст. 13 (Мартин Лютер, 1535 г.); Зан 346 (Мартин Лютер, 1539) |
| № | Ключ | Время | Первая строка | Оценка | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 10 | Sinfonia | G major | 12/8 | — | 2 флейты, 2 гобоя d'amore, 2 гобоя da caccia, струнные, континуо | |
| 11 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und es waren Hirten in derselben Gegend | Continuo | Луки 2: 8-9 | ||
| 12 | Хорал | соль мажор | Обычный | Brich an, o schönes Morgenlicht | 2 флейты, 2 гобоя d'amore, 2 гобоя da caccia, струнные, континуо | "Ermuntre dich, mein schwacher Geist ", т. 9 (Johann Rist, 1641); Zahn 5741 (Johann Schop, 1641) |
| 13 | Речитатив (Евангелист, тенор; Ангел, сопрано) | Und der Engel sprach zu ihnen. Fürchtet euch nicht | Струны, континуо | Луки 2: 10-11 | ||
| 14 | Речитатив (бас) | Was Gott dem Abraham verheißen | 2 гобоя d'amore, 2 гобоя da caccia, струнные, континуо | |||
| 15 | Ария (тенор) | ми минор | 3/8 | Фроэ Хиртен, эилт, ах-эйлет | Флейта I, континуо | BWV 214: Ария, Фромм Мюзен! Майне Глидер |
| 16 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und das habt zum Zeichen | Continuo | Луки 2:12 | ||
| 17 | Хорал | До мажор | Обычный | Шаут хин! dort liegt im finstern Stall | 2 флейты, 2 гобоя d'amore, 2 гобоя da caccia, струнные, континуо | "Schaut, schaut, was ist für Wunder dar ", v. 8 (Paul Gerhardt, 1667); Zahn 346 (Martin Luther, 1539) |
| 18 | Речитатив (бас) | So geht denn hin! | 2 года назад, 2 года назад, континуо | |||
| 19 | Ария (альт) | G maj / E min | 2/4 | Schlafe, mein Liebster, genieße der Ruh ' | Флейта I (colla parte на октаву выше солиста альта), 2 года любви, 2 гобой da caccia, струнные, континуо | BWV 213: Aria, Schlafe, mein Liebster, und pflege der Ruh |
| 20 | Речитатив (евангелист, тенор)) | Und alsobald war da bei dem Engel | Continuo | Луки 2:13 | ||
| 21 | Хор | соль мажор | Split Common (2/2) | Ehre sei Gott in der Höhe | 2 флейты, 2 гобоя d'amore, 2 гоб оя da caccia, струны, Continuo | Луки 2:14 |
| 22 | Речитатив (бас) | So recht, ihr Engel, jauchzt und singet | Continuo | |||
| 23 | Хорал | соль мажор | 12/8 | Wir singen dir in deinem Heer | 2 флейты, 2 гобоя d'amore, 2 гобоя da caccia, струнные, континуо | "Wir singen dir, Иммануил ", т. 2 (Пол Герхард, 1656); Zahn 346 (Мартин Лютер, 1539) |
| № | Key | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник - Аудио | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 24 | Хор | Ре мажор | 3/8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Trumpet I, II, III, литавры, флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 214: Chorus, Blühet, ihr Linden in Sachsen, wie Zedern |
| 25 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und da die Engel von ihnen gen Himmel fuhren | Continuo | Лука 2:15 | ||
| 26 | Хор | Мажор | 3 / 4 | Lasset uns nun gehen gen Bethlehem | Флейта I, II, гобой д'амур I, II, струнные, континуо | |
| 27 | Речитатив (бас) | Er hat sein Volk getröst't | Флейта I, II, континуо | |||
| 28 | Хорал | Ре мажор | Обычный | Dies hat er alles uns getan | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | "Гело бет сейст ду, Иисус Христос ", т. 7 (Мартин Лютер, 1524 г.); Зан 1947 (Виттенберг 1524) |
| 29 | Дуэт (сопрано, бас) | мажор | 3/8 | Герр, деин Митлейд, деин Эрбармен | Гобой I, II, континуо | BWV 213: Aria, Ich bin deine, du bist meine |
| 30 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und sie kamen eilend | Continuo | Луки 2: 16-19 | ||
| 31 | Ария (альт) | D maj / B min | 2/4 | Schließe, mein Herze, dies selige Wunder | Скрипка соло, континуо | |
| 32 | Речитатив (альт) | Ja, ja! mein Herz soll es bewahren | Флейта I, II, континуо | |||
| 33 | Хорал | соль мажор | Общий | Ich will dich mit Fleiß bewahren | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | "Fröhlich soll mein Herze springen ", v. 15 (Paul Gerhardt, 1653); Zahn 6461 (Георг Эбелинг, 1666) |
| 34 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und die Hirten kehrten wieder um | Continuo | Луки 2:20 | ||
| 35 | Хорал | F♯ минор | Обычный | Seid froh, dieweil | Флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | "", т. 4 (, 1653); Zahn 2072 (Каспар Фюгер, 1593) |
| 24 | Хор да капо | Ре мажор | 3 / 8 | Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen | Труба I, II, III, литавры, флейта I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 214 : Хор, Блюхет, Ир Линд ru in Sachsen, wie Zedern |
| № | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 36 | Припев | Фа мажор | 3/8 | Fallt mit Danken, fallt mit Loben | Валторны I, II, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 213: Chorus, Lasst uns sorgen, lasst uns wachen |
| 37 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und da acht Tage um waren | Continuo | Луки 2:21 | ||
| 38 | Речитатив (бас). Ариозо (сопр. / Бас) | Иммануэль, o süßes Wort. Jesu, du mein liebstes Leben | Струнные, континуо | |||
| 39 | Ария (сопрано и сопрано «Эхо») | До мажор | 6/8 | Flößt, mein Heiland, flößt dein Namen | Гобой I соло, континуо | BWV 213: Aria, Treues Echo dieser Ортен |
| 40 | Речитатив (бас). Ариозо (сопрано) | Уолан! dein Имя soll allein. Jesu, meine Freud 'und Wonne | Strings, contino | |||
| 41 | Aria (tenor) | D minor | Common | Ich will nur dir zu Ehren leben | Скрипка I, II, континуо | BWV 213: Aria, Auf meinen Flügeln sollst du schweben |
| 42 | Chorale | фа мажор | 3 / 4 | Jesus richte mein Beginnen | Рога I, II, гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн фон Рист, 1642 |
| № | Ключ | Время | Первая строка | Подсчет очков | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 43 | Хор | A maj / F♯ min | 3/4 | Ehre sei dir, Gott, gesungen | Гобой д'амур I, II, струнные, континуо | |
| 44 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da Jesus geboren war zu Bethlehem | Continuo | Матфея 2: 1 | ||
| 45 | Хор. Речитатив (alto). Хор | Ре мажор | Обычный | Wo ist der neugeborne König der Juden. Сучтин ин майнер Brust. Wir haben seinen Stern gesehen | Гобой d'amore I, II, струнные, континуо | BWV 247: St Mark Passion, Chorus,. Pfui dich, wie fein zerbrichst du den Tempel |
| 46 | Хорал | мажор | Общий | Dein Glanz all 'Finsternis verzehrt | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Георг Вайссель, 1642 |
| 47 | Ария (бас) | F♯ минор | 2/4 | Erleucht 'auch meine finstre Sinnen | Гобой д' амур I соло, орган senzacontino | BWV 215: Aria, Durch die von Eifer entflammeten Waffen |
| 48 | Речитатив (евангелист, тенор) | Da das der König Herodes hörte | Continuo | Матфей 2: 3 | ||
| 49 | Речитатив (альт) | Warum wollt ihr erschrecken | Струнный, континуо | |||
| 50 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und ließ versammeln alle Hohenpriester | Continuo | Матфея 2: 4-6 | ||
| 51 | Трио (сопр., Альт, десять.) | си минор | 2/4 | Ах! wann wird die Zeit erscheinen? | Скрипка I соло, континуо | неизвестно |
| 52 | Речитатив (альт) | Mein Liebster herrschet schon | Continuo | |||
| 53 | Хорал | Ля мажор | Общий | Zwar ist solche Herzensstube | Гобой I, II, струнные, континуо | Слова: Иоганн Франк, 1655 |
| № | Ключ | Время | Первая строка | Оценка | Источник | |
|---|---|---|---|---|---|---|
| 54 | Chorus | Ре мажор | 3/8 | Herr, wenn die stolzen Feinde schnauben | Труба I, II, III, литавры, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 55 | Речитатив (евангелист, тенор; Ирод, бас) | Da berief Herodes die Weisen heimlich.. Ziehet hin und forschet fleißig | Continuo | Матфея 2: 7-8 | ||
| 56 | Речитатив (сопрано) | Дю Фальшер, suche nur den Herrn zu fällen | Струны, континуо | BWV 248a (утерян церковная кантата) | ||
| 57 | Ария (сопрано) | A maj / F ♯ мин / A maj | 3/4 | Nur ein Wink von seinen Händen | Гобой I, струнные, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата)) |
| 58 | Речитатив (евангелист, тенор) | Als sie nun den König gehöret hatten | Continuo | Матфея 2: 9-11 | ||
| 59 | Хорал | соль мажор | Общий | Ich steh an deiner Krippen hier | Гобой I, II, струнные, Continuo | Слова: Пол Герхард, 1656 |
| 60 | Речитатив (евангелист, тенор) | Und Gott befahl ihnen im Traum ' | Continuo | Матфея 2:12 | ||
| 61 | Речитатив (тенор) | Итак, да! Genug, mein Schatz geht nicht von hier | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 62 | Ария (тенор) | си минор | 2/4 | Nun mögt ihr stolzen Feinde schrecken | Гобой I, II, континуо | BWV 248a (утерянная церковная кантата) |
| 63 | Речитатив (сопрано, альт, тенор, бас) | Монахиня Уилл дер Хёллен Шрекен | Continuo | BWV 248a (утерянная церковная кантата) | ||
| 64 | Хорал | Ре мажор | Обычный | Nun seid ihr wohl gerochen | Труба I, II, III, литавры, гобой I, II, струнные, континуо | BWV 248a ( утерянная церковная кантата); Слова: Георг Вернер, 1648 |
Первая русскоязычная монография Рождественской оратории была опубликована в 2004 году. Это был перевод исследования на голландском языке 2002 года, проведенного [fr ; nl ].
 | Викискладе есть материалы, связанные с Рождественской ораторией. |
