Безумцы

редактировать

Безумцы
Mad-men-title-card.jpg
ЖанрПериодическая драма. Сериальная драма
СозданоМэтью Вайнером
В ролях
Вступительная тема"A Beautiful Mine "(Инструментальная). от RJD2
Композитор (ы)Дэвид Карбонара
Страна происхожденияСША
Язык (и) оригиналаАнглийский
№ сезонов7
№ серий92 (список серий )
Производство
Исполнительный продюсер (ы)
Место производстваЛос-Анджелес, Калифорния
Продолжительность спектакля45–57 минут
Производственная компания
ДистрибьюторLionsgate Television
Версия
Исходная сетьAMC
Исходная версия19 июля 2007 г. (2007-07-19) -. 17 мая 2015 (2015-05-17)
Внешние ссылки
Веб-сайт

Безумцы - это американская драма периода, созданная Автор Мэтью Вайнер и продюсер Lionsgate Television. Сериал транслировался по кабельной сети AMC с 2007 по 2015 год, в течение семи сезонов и 92 эпизодов. Его вымышленный временной интервал длится с марта 1960 года по ноябрь 1970 года.

Mad Men начинается в вымышленном рекламном агентстве Стерлинг Купер на Мэдисон-авеню в Манхэттене, Нью-Йорк, а затем в созданной фирме Стерлинг Купер Дрейпер Прайс (позже названной Стерлинг Купер и партнеры), расположенной недалеко от Тайм-Лайф Билдинг по адресу 1271 Шестая авеню. Согласно пилотной серии, фраза «Безумцы» была жаргонным термином, придуманным в 1950-х годах рекламодателями, работавшими на Мэдисон-авеню, для обозначения себя, «безумный» - это сокращение от «Мэдисон». (На самом деле, единственное заданное использование этой фразы с того времени могло быть в сочинениях конца 1950-х годов Джеймса Келли, рекламного менеджера и писателя.)

Главный герой сериала - распутный рекламный директор. Дон Дрейпер (играет Джон Хэмм ), который сначала был талантливым креативным директором в Sterling Cooper, а позже стал партнером-основателем в Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. Сюжет отслеживает людей в его личной и профессиональной жизни. По мере развития сериала он отображает меняющиеся настроения и социальные нравы в наших Штатах на протяжении 1960-х и 1970-х годов.

«Безумцы» получили широкое признание за его сценарий, игру, режиссуру, визуальный стиль и историческую достоверность; он получил множество наград, в том числе 16 Эмми и 5 Золотых глобусов. Шоу также стало первым сериалом базовый кабель, получивший премию «Эмми» за выдающийся драматический сериал, получая награду каждый год первых четырех сезонов (2008–2011). Он широко известен как один из величайших телесериалов всех времен и является частью Золотого века телевидения начала 21 века.

Содержание

  • 1 Производство
    • 1.1 Концепция
    • 1.2 Влияния
    • 1.3 Подготовка к съемкам
    • 1.4 Съемки и дизайн производства
    • 1.5 Финансы
    • 1.6 Кредиты для эпизодов и след заголовков
    • 1.7 Экипаж
  • 2 Актеры и персонажи
    • 2.1 Дон Дрейпер
    • 2.2 Пегги Олсон
    • 2, 3 Кэмпбелл
    • 2,4 Бетти Фрэнсис
    • 2,5 Джоан Харрис
    • 2,6 Роджер Стерлинг
    • 2,7 Кеннет «Кен» Косгроув
    • 2,8 Гарольд «Гарри» Крейн
    • 2,9 Пол Кинси
    • 2.10 Сальваторе "Сал" Романо
    • 2.11 Бертрам "Берт" Купер
    • 2.12 Салли Бет Дрейпер
    • 2,13 Рэйчел Кац
    • 2,14 Лейн Прайс
    • 2,15 Меган Дрейпер
    • 2,16 Стэн Риццо
    • 2,17 Генри Фрэнсис
    • 2,18 Тед Чаоу
    • 2,19 Майкл Гинзберг
    • 2,20 Роберт «Бобби» Дрейпер
  • 3 серии
  • 4 Темы и мотивы
    • 4.1 Идентичность и память
    • 4.2 Пол и сексуальность
    • 4.3 Алкогол изм
    • 4.4 Контркультура
    • 4.5 Рацизм
    • 4.6 Курение
  • 5 Прием
    • 5.1 Критическая реакция
    • 5.2 Рейтинги
    • 5.3 Подлинность
    • 5.4 Наследие и влияние
    • 5.5 Награды и похвалы
  • 6 Маркетинг
    • 6.1 Сезонные премьерные кампании
    • 6.2 Интернет-продвижение
    • 6.3 Домашние СМИ
    • 6.4 Лицензионные товары
  • 7 Реклама и продакт-плейсмент
  • 8 Примечания
  • 9 Ссылки
  • 10 Внешние ссылки

Производство

Концепция

В 2000 году, работая штатным писателем для первого Беккера, Мэтью Вайнер написал черновик как сценарий для пилот того, что позже назовут Безумцами. Телевизионный продюсер Дэвид Чейз нанял Вайнера для работы в качестве сценариста в его сериале HBO Клан Сопрано после прочтения пилотного сценария в 2002 году. «Это было весело, и это было так. есть что сказать, - сказал Чейз. «Здесь был некто [Вайнер], который написал рассказ о рекламе в 1960-х годах и смотрел на недавнюю американскую историю через эту призму».

Вайнер и его представители в Industry Entertainment и ICM пытались продать пилотную версию сценария HBO, который проявил интерес, но настоял на том, чтобы Дэвид Чейз был назначен исполнительным продюсером. Чейз отказался, несмотря на его энтузиазм по поводу написания Вайнера и пилотного сценария. Генеральный директор HBO Ричард Плеплер позже стал поклонником шоу и поздравил AMC с успехом в нем. В 2017 году он назвал передачу «Безумцев» своим самым большим сожалением за время работы в HBO, назвав это «непростительным» и приписав свое решение «высокомерию».

Затем Вайнер перешел к Showtime, который тоже прошел. Не имея подходящего сетевого покупателя, они порили усилия по продажам до тех, спустя годы, менеджер по работе с талантами в команде Вайнера Ира Лиссила представила серию вице-президенту AMC по развитию Кристине Уэйн. К тому времени «Сопрано» заканчивало свой сезон, и кабельная сеть выходила на рынок для программирования новых сериалов. «Сеть искала отличная при запуске своей первой оригинальной серии, - сказал президент AMC Networks Эд Кэрролл, - и мы сделали ставку на то, что качество победит шаблонную массовую привлекательность».

Влияния

Вайнер назвал Альфреда Хичкока, оказавшим наибольшее влияние на визуальный стиль сериала, особенно фильм Север через северо-запад. На него также оказал влияние режиссер Вонг Кар-Вай в музыке, мизансцена и редакционный стиль. Вайнер отметил в интервью, что M * A * S * H ​​ и Happy Days, два телешоу, снятых в 1970-х годах примерно в 1950-х годах, стали «пробным» камнем для культуры »и способом, чтобы« напомнить людям, что у них неправильное представление о прошлом, в любом прошлом ». Он также сказал, что «Безумцы были бы своего рода четкой мыльной версией Западного крыла, если бы не Клан Сопрано ». «Психический шрам Пегги на протяжении всего сериала после того, как она отдала ребенка», - сказал Вайнер, - это «такая вещь, которая никогда бы не пришла мне в голову, пока я не снялся в« Клане Сопрано »».

Подготовка к съемкам

Тим Хантер, режиссер полдюжины эпизодов первых двух сезонов шоу, назвал «Безумцев» «очень хорошо организованным шоу». Он сказал:

У них много производственных встреч во время подготовки к съемкам. В тот день, когда приходит сценарий, мы все встречаемся, чтобы перевернуть первую страницу, и Мэтт начинает рассказывать нам, как он это видит. Затем несколько дней спустя проходит «тональная» встреча, на которой Мэтт рассказывает нам, как он это видит. А идет финальное собрание съемочной группы, на котором Мэтт снова рассказывает нам, каким он это видит...

Съемки и дизайн производства

Пилотный эпизод был снят на Silvercup Studios в New Йорк и различные места по всему городу; последующие эпизоды были сняты на Студия Лос-Анджелеса. Он доступен в высоком разрешении для показа на AMC HD и на услугах видео по запросу, доступных в различных кабельных филиалах.

Авторы, включая Вайнера, собрали объемы исследований за этот период в котором «Безумцы» проходят так, чтобы сделать различные сериала, включая детальный дизайн декораций, дизайн костюмов и реквизит, исторически достоверными, создавая аутентичный визуальный стиль, получивший получивший похвалу критиков. В сценах с курением Вайнер заявил: «Сделать это шоу без курения было бы шуткой. Это было бы с точки зрения гигиены и было бы фальшивкой ». Бюджет каждого эпизода составляющего 2–2,5 миллиона долларов США; Бюджет пилотной серии составил более 3 миллионов долларов.

Роберт Морс был выбран на роль старшего партнера Бертрама Купера; Морс снялся в двух фильмах 1967 года об аморальных бизнесменах: Путеводитель для женатого мужчины, источник вдохновения для Вайнера, и Как добиться успеха в бизнесе, не прилагая особых усилий, в котором Морс воссоздал его в одноименной бродвейской пьесе 1961 года (которая сама роль бывшего сатирического романе руководителя несуществующего рекламного агентства в Нью-Йорке Benton Bowles, Inc.

Вайнер сотрудничал с кинематистом Филом Абрахамом и дизайнерами Робертом Шоу (который работал над пилотным проектом) и Дэном Бишопом, чтобы создать визуальный стиль, который «больше влиялло кино, чем телевидение». Алан Тейлор, Ветеран режиссера «Клан Сопрано», управляемый пилотом, также помог установить визуальный тон сериала, чтобы передать «атмосферу таинственности» вокруг Дона Дрейпера, как правило, стрелял из-за его спины или подставлял его частично скрытым. Ул. Эрлинг Купер, были сняты ниже линии глаза, чтобы включить потолки в композицию кадра ; это отражает фотографию, графический дизайн и архитектуру того периода. Тейлор чувствовал, что ни стедикам, ни работа с портативной камерой не соответствовала бы «визуальной грамматике того времени, и эта эстетика не соответствовала [их классическому подходу» - соответственно, были разработаны наборы так, чтобы быть практичными для работы с тележкой.

Финансы

Согласно оценке Miller Tabak + Company за 2011 год, опубликованной в Barron's, Lions Gate Entertainment получила около 2,71 миллиона долларов от AMC за каждый эпизод, что немного меньше 2,84 миллиона долларов, затраченных на производство каждого эпизода.

В марте 2011 года, после переговоров между сетью и создателем сериала, AMC забрала Безумные Мужчины для пятого сезона, премьера которого состоялась 25 марта 2012 года. Сообщается, что Вайнер подписал контракт на 30 миллионов долларов, по которому он будет руководить шоу еще на три сезона. Пару недель спустя было опубликовано интервью Мари Клэр с Январью Джонсом, в котором указаны пределы финансового успеха актеров: «Нам не очень платят. много в сериале, и это хорошо задокументировано. С другой стороны, когда вы снимаетесь на телевидении, у вас стабильная зарплата каждую неделю, так что это приятно ».

Аналитик Миллер Табак Дэвид Джойс написал, что продажи домашнего видео iTunes за предполагаемый семилетний период шоу может составить 100 миллионов долларов, а международные продажи синдикации принесут около 700 000 долларов за серию. Это не включает от 71 до 100 миллионов долларов, которые, по оценкам, получены от Netflix транзакции по потоковому видео, объявленной в апреле 2011 года.

Кредит эпизода и след заголовков

Начальная последовательность заголовков включает титры, наложенные на графическую анимацию падения с высоты, окружение небоскребами, с отражениями рекламных плакатов и рекламных щитов того времени, а также короткую редакцию инструментальной части «A Beautiful Шахта» пользователя RJD2. Бизнесмен предстает в виде черно-белого силуэта. Заголовки, созданные продюсерским домом Imaginary Forces, отдают дань уважения графическому дизайнеру Саулу Бассу, начальным заголовкам фильма Альфреда Хичкока , заполненным небоскребами. «Север к северо-западу» (1959) и плакат фильма «Падающий человек» для фильма «Головокружение »(1958); Вайнер отметил, что Хичкок оказал большое влияние на визуальный стиль сериала. В выпуске TV Guide за 2010 год первая последовательность заголовков заняла 9-е место в списке 10 лучших титров на телевидении, по мнению ч итателей.

Дэвид Карбонара составил оригинальную музыку. для сериала. Безумцы - Оригинальная партитура Vol. 1 был выпущен 13 января 2009 года.

В конце почти каждого эпизода шоу либо становится черным, либо сокращается до черного, как старинная музыка, или тема композитора Дэвида Карбонара, играемая во время; по крайней мере, один эпизод заканчивается тишиной или окружающими звуками. Некоторые эпизоды закончились более свежей популярной музыкой или диегетической песней, известной в титрах. Apple Corps разрешил использование песни The Beatles «Tomorrow Never Knows » для эпизода 5 сезона «Lady Lazarus», и этот же трек был использован в заключительных кредитах. Lionsgate, продюсер Mad Men, заплатила 250 000 долларов за использование песни в эпизоде. «Не думай дважды, все в порядке » Боба Дилана завершил последний эпизод 1 сезона.

Команда

Помимо создания сериала, Мэтью Вайнер был , исполнитель шоу, главный сценарист и исполнительный продюсер; он участвовал в написании сценариев или соавторов в сценариях, участвовал в роли и одобрял проекты костюмов и декораций. Он известен своей избирательностью во всех проблемах производства. Том Палмер выступал в качестве со-исполнительного продюсера и сценариста в первом сезоне. Скотт Хорнбахер (который позже стал исполнительным продюсером), Тодд Лондон, Лиза Альберт, Андре Жакметтон и Мария Жакметтон были продюсерами в первом сезоне. Палмер, Альбер, Андре Жакметтон и Мария Жакметтон также писали сценаристы первого сезона. Бриджит Бедард, Крис Провенцано и помощник писателя Робин Вейт завершили команду сценаристов первого сезона.

Лиза Альберт, Андре Жакметтон и Мария Жакметтон вернулись в качестве ведущих продюсеров второго сезона. Вейт тоже вернулся, и его повысили до штатного писателя. Хорнбахер заменил Палмера на посту исполнительного продюсера во втором сезоне. Продюсеры-консультанты Дэвид Айзекс, Марти Ноксон, Рик Кливленд и Джейн Андерсон присоединились к команде во втором сезоне. Вайнер, Альберт, Андре Жакметтон, Мария Жакметтон, Вейт, Ноксон, Кливленд и Андерсон были сценаристами второго сезона. Помощник нового писателя Катер Гордон была другим писателем этого сезона. Айзекс, Кливленд и Андерсон покинули команду в конце второго сезона.

Альберт оставался ведущим продюсером в течение третьего сезона, но Андре Жакметтон и Мария Жакметтон стали продюсерами-консультантами. Хорнбахера снова повысили на этот раз до исполнительного продюсера. Вейт вернулся в качестве редактора рассказов, а Гордон стал штатным писателем. Ноксонался оставшийся продюсер-консультантом, и к нему присоединился новый продюсер-консультант Фрэнк Пирсон. Дэви Уоллер присоединился к команде в качестве сопродюсера. Вайнер, Альбер, Андре Жакметтон, Мария Жакметтон, Вейт, Ноксон и Уоллер были сценаристами третьего сезона. Помощник нового писателя Эрин Леви, главный редактор журнала Кэтрин Хамфрис, координатор сценария Бретт Джонсон и писатель-фрилансер Эндрю Колвилл завершили третий сезонный писатель персонал.

Алан Тейлор, Фил Абрахам, Дженнифер Гетцингер, Лесли Линка Глаттер, Тим Хантер, Эндрю Бернштейн и Майкл Аппендаль были постоянными режиссерами сериала. Мэтью Вайнер руководил финалами каждого сезона. Актеры Джон Слэттери, Джаред Харрис и Джон Хэмм также были режиссерами эпизодов.

По состоянию на третий сезон, семь из семи сценаристов шоу были женщинами, в отличие от статистики Гильдии писателей Америки 2006 года, которая показала, что писателей-мужчин было в 2 раза больше, чем женщин-писателей. Как отметила Мария Жакметтон:

У нас в основном [sic ] писатели-женщины - женщины в возрасте от 20 до 50 лет - и множество женщин-руководителей отделов и директоров. [Создатель шоу] Мэтт Вайнер и [исполнительный продюсер] Скотт Хорнбахер которых нанимают людей, в они верят, хранят их таланте и опыте. «Можете ли вы запечатлеть этот мир? Можете ли вы принести отличное повествование?

Актеры и персонажи

Слева направо: Кристина Хендрикс, Джон Слэттери, Джаред Харрис, Винсент Картейзер, Джон Хэмм, Роберт Морс, Элизабет Мосс

«Безумцы» в основном фокусируется на Доне Дрейпере, хотя в нем есть актерский состав, представляющий несколько слоев общества в Нью-Йорке 1960-х годов. «Безумцы» делают упор на воспоминание как на средство раскрытия персонажей. «Прошлое.

Дон Дрейпер

Дон Дрейпер (Джон Хэмм ): креативный директор и младший партнер рекламного агентства Sterling Cooper, а с шестого сезона - партнер из Sterling Cooper Partners, он - главный герой сериала. Он много пьющий, постоянно курит руководитель с темным прошлым, добившийся успеха в рекламе. Он женат на Элизабет «Бетти» Дрейпер, с которой у него трое дети. Дон хранит много секретов от Бетти. Он скрывает долгую историю неверности. Несмотря на все усилия Дона, Бетти постепенно начинает понимать, и когда она узнает как о его обмане, так и о тайном прошлом, это приводит к их разлуке и, в конечном итоге, разводу. В течение нескольких сезонов постепенно выясняется, что настоящее имя Дрейпера - Ричард «Дик» Уитмен; во время корейской войны он принял личность лейтенанта Дона Дрейпера, который был убит на глазах у Уитмена, когда все их подразделение попало в засаду врага, и в последовавшем хаосе Уитмен уронил зажигалку на немного топлива, которое вызвал взрыв бочек с горючим, в результате чего погиб CO и Уитмен получил ранения. Дрейпера должны были отправить домой, поэтому Дик нашел способ сбежать из своей обедневшей, неблагополучной семьи, обменяв на него жетоны.

Пегги Олсон

Пегги Олсон ( Элизабет Мосс ): Олсон выросла из секретаря Дрейпера до копирайтера со своим офисом. Она забеременеет ребенком Пита Кэмпбелла, беременность, которую, похоже, не замечают ни она, ни ее семья, ни коллеги, пока она не попадет в отделение неотложной помощи из-за болезни, и они не скажут ей, что она рожает. Кэмпбелл не знает о своей беременности до конца 2 сезона, когда Пегги сообщает ему, что отдала ребенка на усыновление. В третьем сезоне к Пегги подходит Дак Филлипс, чтобы она оставила Стерлинга Купера, но отказывается от него, несмотря на то, что его настойчивость приводит к романтическим отношениям. Хотя он редко признает это, Дон ценит способности Пегги, что побуждает его выбрать ее, чтобы она пошла с ним в Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. Ей дается больше свободы придумывать собственные креативные рекламные идеи, а Дон всегда подталкивает ее к тому, чтобы стать лучше. В течение 5 сезона Пегги чувствует себя все болеенедооцененной и опекаемой Дрейпером. В эпизоде ​​«Другая женщина » она покидает SCDP, чтобы принять предложение стать главным копирайтером в Катлера, Глисона и Чаоу, хотя агентство сливается с SCDP в 6 сезоне, что снова ставит ее под контроль Дрейпера. лидерство. В последнем сезоне она переходит в агентство McCann Erickson и в конечном итоге находит свои истинные чувства к Стэну Риццо.

Кэмпбелл

Кэмпбелл (Винсент Картейзер ): молодой, амбициозный управляющий счетом из старой нью-йоркской семьи со связями и предоставированными задний план. Часто демонстрируя повторяющиеся провалы в опыте и суждениях, безжалостное восхождение Кэмпбелла к вершине заставляет его пытаться шантажировать Дона Дрейпера с помощью информации Дика Уитмена, которую он узнал, но это не работает. Иногда он и Дон враждебно настроены, но позже показывают неохотное уважение друг к другу, что привело к тому, что Дон сблизился с Питом, а не с Кеном Косгроувом при создании агентства. Кэмпбелл и его жена Труди не смогли зачать ребенка в раннем браке, и он узнал о своем ребенке с Олсоном только в финале второго сезона. У него и Труди действительно будет дочь, Тэмми, в конце 4-го сезона. В конце 3-го сезона, он тайно покинуть фирму, недовольный обращением с ним в Стерлинг Купер по поводу повышения по службе. Не подозревая об этом, Дон Дрейпер обращается к Кэмпбеллу с предложением присоединиться к его новой фирме, пока Пит имеет счет на сумму 8 миллионов долларов денежного потока. Кэмпбелл решает присоединиться к Дрейперу с условием, что он станет партнером, хотя его фамилия не появляется в названии новой фирмы (Стерлинг Купер Дрейпер Прайс). Кэмпбелл - один из немногих персонажей сериала, который не курит сигареты, хотя однажды его курящим марихуану. Он смотрит на Дона во многих отношениях. Кэмпбелла часто показывают изменяющим свою жене, и он не прочь манипулировать женщинами и шантажировать их, чтобы их заставить переспать с ним. В то время как Пит и Труди расходуются в 6-м сезоне после очередного его романа, в конце сезона они примиряются, поскольку Пит принимает выгодное предложение с Лирджетом в Уичито, Канзас.

Бетти Фрэнсис.

Бетти Фрэнсис (урожденная Хофштадт, ранее Дрейпер) (Январь Джонс ): бывшая жена Дона Дрейпера и мать их троих детей: Салли, Бобби и Юджина Скотта. Выросшая в пригороде Филадельфии Элкинс-Парк, Пенсильвания и выпускница колледжа Брин-Мор, она познакомилась с Доном, когда была моделью на Манхэттене, и вскоре вышла за него замуж. В начале сериала они женаты семь лет (с 1953 года) и живут в Оссининге, Нью-Йорк. В течение первых двух сезонов Бетти начинает осознавать распутство своего мужа. После короткой разлуки Бетти позволяет Дону вернуться домой, когда узнает, что беременна их третьим ребенком, но не раньше, чем у нее одна. Она уезжает в Рино в конце 3 сезона, в декабре 1963 года, с намерением развестись с Доном. В начале 4 сезона в ноябре 1964 года, она развелась с Доном и вышла замуж за Генри Фрэнсиса. Она с детьми и новым мужем переезжает в Рай. Отношения Бетти со своими детьми, особенно с Салли, часто бывают натянутыми. В конце 7 сезона Бетти узнает, что у нее запущенная стадия рака легких, и ей дается от шести месяцев до года, чтобы жить, даже при агрессивном лечении. Она быстро соглашается с тем, что ее жизнь скоро закончится, и будет строить планы на свои похороны и будущую заботу о своих детях.

Джоан Харрис

Джоан Харрис (урожденная Холлоуэй) (Кристина Хендрикс ): офис-менеджер и руководитель секретарского пула в Стерлинг Купер. У нее был длительный роман с Роджером Стерлингом, пока его два сердечных приступа (1-й сезон) не заставили его прекратить отношения. Во втором сезоне она обручается доктором Грегом Харрисом (Сэмюэл Пейдж ). К 3 сезон они поженились, и по просьбе Грега Джоан уволилась с работой в Стерлинг Купер. Их брак подвергается испытанию, когда Грег не умеет работать в хирурга, как следствие, испытывает трудности с рабочей силой Джоан, чтобы она могла вернуться на работу в универмаг , что побудило ее позвонить Роджеру Стерлингу и попросить его попросить помочь найти работу в офисе.. Ее бесценным организационным и управленческими способностями, позже ее наняли в новое агентство, созданное Доном, Роджером, Бертом и Лейном. Тем временем, желание Грега продолжить свою карьеру хирурга привело его к поступлению в армию, и в начале 4 сезона его отправляют на базовую подготовку, а в Вьетнам. Пока ее муж находится в командировке, у Джоан и Роджера происходит один сексуальный контакт, в результате которого она забеременела. Сначала Джоан решает прервать беременность, но передумает и рожает незадолго до начала 5, когда ее муж не знает, что он не отец. Грег возвращается из Вьетнама в течение 5 сезона, но он и Джоан разводятся после того, как он объявляет Джоан, что возвращается во Вьетнам еще одного дежурства, независимо от ее чувств по этому поводу, и к концу сезона разводятся. К концу 5 сезона Джоан стала полноправным партнером SCDP для обмена на обмен на переспать с руководителем Jaguar, чтобы помочь получить аккаунт. Это приводит к конфликту с Доном в шестом сезоне, во время которого Дон закрывает аккаунт Jaguar незадолго до того, как SCDP делает публичное предложение. Джоанна в ярости из-за потери потенциального дохода и того факта, что ее жертва напрасной. В конце сериала она подвергается преследованиям со стороны руководителей Маккэнн и соглашается на выкуп своей партнерской доли. Она основывает продюсерскую компанию под названием Холлоуэй Харрис.

Роджер Стерлинг

Роджер Стерлинг (Джон Слэттери ); повторяющийся сезон 1, регулярные сезоны 2–7: один из двух старших партнеров Стерлинга Купера и одноразовый наставник Дона Дрейпера. Его отец основал фирму с Бертрамом Купером, поэтому его имя стоит перед Купером в названии фирмы. Фотография в офисе Купера показывает Роджера в детстве рядом с Купером в молодости. Во втором сезоне Бертрам Купер регистрирует, что «покойная миссис Купер» познакомила Стерлинга со своей женой Моной, с которой Стерлинг разводится в пользу бывшей секретарши Дона, 20-летней Джейн. Стерлинг, ветеран Второй мировой войны ВМФ, был печально известным бабником (живя так, как будто он был «в на берегу »), пока два сердечных приступа не изменили его точку зрения. хотя они не повлияли на его привычки пить или курить, которые оставались чрезмерными. Его опыт в Тихоокеанском театре привел к тому, что он испытывал сильное презрение к японцам и отказывался вести с ними дела, как видно из четвертого сезона. До женитьбы на Джейн у Роджера был давний роман с Джоан Холлоуэй.. В 4 сезоне у него и Джоан короткая романтическая встреча, и Джоан беременеет. В третьем сезоне он хотел встретить его, и благодаря этой связи Дон был нанят в Стерлинг Купер, когда Дон был нанят в меховщике, когда Дон был нанят в начале 1950-х. В четвертом сезоне Роджер меньше вовлечен в повседневную деятельность SCDP, чем в Sterling Cooper. Его основная функция - управлять счетами Lucky Strike, на которую приходится более половины счетов SCDP. Однако в эпизоде ​​«Китайская стена» появляется, что Lucky Strike переводит свой аккаунт в конкурирующее агентство, что приводит к резкому сокращению компании. Однако в течение 5 сезона Роджеру открываются новые учетные записи. Он переориентирует свои усилия и получает крупный счет в Chevrolet Motor Company. Он предлагает материально поддержать сына, но Джоан не верит в его надежность. Однако к концу шестого сезона Джоан соглашается впустить его в жизнь Кевина, но не свою. В конце Роджер указывает Джоан, что половина его состояния перейдет Кевину по его завещанию. В конце концов, Роджер женится на матери Меган Дрейпер, Мари, и их медовый месяц в Париже является частью последнего монтажа в сериале.

Кеннет «Кен» Косгроув

Кеннет «Кен» Косгроув (Аарон Стейтон ): молодой менеджер по работе с клиентами, родом из Вермонта. Вне офиса Кен - амбициозный автор, опубликованный рассказ в The Atlantic, который вызывает некоторую зависть у его коллег, особенно у конкурентоспособного Пола Кинси и ревнивого Пита Кэмпбелла. Согласно его биографии в The Atlantic, Кен посещал Колумбийский университет. Его жена Синтия. У него есть один поклонник, арт-директор Сальваторе «Сал» Романо, который втайне влюблен в него. В начале 3-го сезона Кена повысили до директора по работе с клиентами, роль которого он разделил с Питом Кэмпбеллом. Позже более спокойный Кен продвигается по службе, а не более амбициозный Кэмпбелл - на должность старшего вице-президента по работе с клиентами. Однако в конце 3 сезона Дрейпер и Стерлинг предпочитают Пита Кену для своего нового агентства. В течение 4 сезона Кен присоединяется к SCDP после работы на McCann Erickson, который купил Sterling Cooper, и BBDO. Когда Пит узнает о возвращении Кена, он сначала расстроен тем, что Лейн Прайс не сказал ему, поскольку Прайс санкционировал предыдущее продвижение Кена над Питом. Однако, когда он соглашается работать под началом Пита в качестве менеджера по работе с клиентами в SCDP, эти двое примиряются за обедом, и приходит к выводу, что Кен - это практический выбор, чтобы помочь компании открыть новый бизнес. В 5 сезоне обнаруживается, что Кен тайно пишет научно-фантастические рассказы. SCDP, Chevrolet. В 6 сезоне он ранен в глаз во время несчастного случая на охоте с клиентами. К 7 сезон он демонстрирует повышенный стресс из-за состояний, а с приобретением SCP Макканном Эриксоном Кен уволен. Однако он занимает должность своего тестя в Dow Chemical таким образом, становится клиентом на оставшуюся часть цикла.

Гарольд «Гарри» Крейн

Гарольд «Гарри» Крейн (Рич Соммер ): очкастый медиабайзер и глава телевизионного отдела Стерлинга Купера., созданный по инициативе Гарри. В отличие от своих товарищей по Лиге плюща, Гарри поступил в университет Висконсина. Гарри присоединяется к своему коллегам в пьянстве и флирте, хотя он преданный муж и отец. Тем не менее, у него действительно есть пьяная однодневная связь с секретарем Пита в первом сезоне, что приводит к краткой разлуке с его женой Дженнифер. Согласно рекомендациям, принятым в третьем сезоне. Дрейпер и Купер в итоге вынуждают его присоединиться к Стерлингу Куперу Дрейпер Прайс, хотя он приходит к осознанию того, что это правильный шаг сам по себе. Когда Стерлинг Купер находился в процессе продажи, Гарри ошибочно полагает, что они рассматривают возможность открытия офиса на Западном побережье, и полагает, что именно он переедет в Калифорнию. Позже Гарри становится чем-то вроде хвастуна, который слишком любит обсуждать свои связи с Голливудом. В пятом сезоне он отказался от своей верности жене, обсуждая свои дела за границей по делам, и его легко соблазняет подруга Пола из Харе Кришна Лакшми в его офисе. Он также становится все более внимательным к имиджу и мелочным, кульминацией которого является 6-й сезон, когда он взрывается в Джоан после того, как она увольняет его секретаршу Скарлет за фальсификацию своей временной карты, выражая свое разочарование по поводу того, что она стала партнером, а он не был. К 7 сезону вопрос о его назначении партнером снова обсуждается и одобряется Джимом Катлером, но продажа SCP Макканну Эриксону исключает эту возможность. Он также предлагает Меган Дрейпер в обмен на помощь в продвижении ее актерской карьеры, но получает отказ.

Пол Кинси

Пол Кинси (Майкл Глэдис ); регулярные сезоны 1–3, приглашенная звезда. 5 сезон: креативный копирайтер и выпускник Принстонского университета, бородатый, курит трубку Пол гордится своими политически либеральными взглядами. Незадолго до начала сериала у него были отношения с Джоан Холлоуэй, которые закончились плохо, в основном потому, что Пол слишком много говорил об этом. Пол безуспешно пытался встречаться с Пегги вскоре после того, как ее нанял Стерлинг Купер. На протяжении большей части второго сезона Пол встречался с Шейлой Уайт, афроамериканкой из Саут-Орандж, Нью-Джерси. Они расстались, находясь в Оксфорде, штат Миссисипи, куда они отправились как наездники свободы, чтобы противостоять сегрегации на юге. Кинси гордится тем, что живет в малообеспеченной, южной части Монтклера, Нью-Джерси ; Джоанна, однако, издевается над ним как с мелким позером. Он очень конкурентоспособен, что, как выяснилось, испортило несколько дружеских отношений, пока он учился в колледже, и которое вызывает трения с Пегги, которая быстро оказывается для него лучшим копирайтером. Он в ярости, узнав, что Дон предпочел Пегги новым агентством. Пол не появлялся после финала третьего сезона, пока он снова не появился в десятом эпизоде ​​ 5-го сезона, открыв Гарри себя как ученика Сознания Кришны. Пол просит Гарри взглянуть на написанный им сценарий «Звездного пути», который Гарри считает ужасным. Позже Гарри понимает, что девушка Пола манипулирует им из-за его навыков вербовки в движение Кришны, и призывает Пола следовать его мечтам. Он дает Полу 500 долларов и говорит ему как можно скорее приехать в Лос-Анджелес.

Сальваторе "Сал" Романо

Сальваторе "Сал" Романо (Брайан Батт ); Регулярные сезоны 1–3: бывший арт-директор итальянско-американского происхождения в Sterling Cooper. Сал - замкнутый гомосексуалист. Не желая действовать в соответствии со своей гомосексуальностью, он дважды избегает сексуальных контактов с мужчинами. К 1962 году Сал женился на Китти, которая, похоже, не знала о сексуальной ориентации Сала, но начинает понимать, что в их отношениях что-то не так. Проблема замкнутости для Сэла показана кратко, но резко контрастирует с недавно развивающимся социальным отношением к гомосексуализму. Тайная влюбленность Сала в Кена Косгроува неловко и неловко близка к тому, чтобы раскрыться во время ужина в квартире Сала. Позже, когда недавно нанятый молодой рекламный руководитель Курт небрежно объявляет о своей гомосексуальности, Сал хранит мучительное молчание, в то время как его сослуживцы пренебрежительно отзываются о Курте. В премьере 3 сезона у Сэла была краткая прерванная гомосексуальная встреча с сотрудником отеля в Балтимор, конец которого Дон становится свидетелем. Дон, который был в разгаре своей гетеросексуальной встречи в том же отеле, исправляет эту неудобную ситуацию с помощью закодированного разговора об их нынешнем клиенте, London Fog. Он предлагает лозунг «Ограничьте свое воздействие». Позже в третьем сезоне Салли отвергает сексуальные заигрывания Ли Гарнера-младшего, пьяного плейбоя, сына основателя Lucky Strike и ключевого клиента. Возмущенный отказом, клиент требует, чтобы Сэл был исключен из кампании, и Роджер увольняет Сэла, чтобы успокоить клиента и сохранить его счет в 25 миллионов долларов. Lucky Strike, подразумевает, что Салл должен вместе с Гарнером-младшим. В конце эпизода Сал звонит своей жене Китти из телефонной будки (предположительно, в Центральном районе парка), в районе, который часто посещают геи , занимающие сексом. По телефону Сал объясняет Китти, что он будет работать допоздна. Сэл больше не появляется в сериале.

Бертрам "Берт" Купер

Бертрам "Берт" Купер (Роберт Морс ); повторяющиеся сезоны 1-2, обычные сезоны 3-7: несколько эксцентричный старший партнер Стерлинг Купер. Он осуществляет повседневное управление фирмой Стерлинг и Дрейпер, но хорошо осведомлен о деятельности фирмы. Бертрам - республиканец. Он очарован японской культурой, хотелой от всех, включая клиентов, снимать обувь перед тем, как войти в его офис, украшенный японским искусством. Он также является поклонником произведений Айн Рэнд. Среди его эксцентричностей сигареты часто переходят по офисам в носках и сильно не любит жевание резинки и курение, которое является странностью для того времени, особенно учитывая, что Lucky Strike сигареты - один из основных клиентов. Сезон 4. Он владеет ранчо в Монтане и вдовец, не имеет детей. Дон обращается к нему по поводу выкупа фирмы в конце третьего сезона, который перерастает в новое создание Стерлинг Купер. В четвертом сезоне Роджер Стерлинг, ветеран Тихоокеанского театра военных действий во время Второй мировой войны, возмущен вызовом встретиться с японским клиентом, Honda. Во время жаркой встречи в офисе с другими руководителями, включая Питера Кэмпбелла, который руководил им, Роджер говорит Берту: «Почему бы нам просто не пригласить сюда доктора Лайла Левинса?» и выбегает из комнаты, оставив ошеломленного Питера Кэмпбелла, который спрашивает: «Кто, черт возьми, такой доктор Лайл Левинс?» Достаточно интересно, что использует эпизода позже пьяный и одинокий Дон, который всю ночь проводит в офисе с Пегги, натыкается на аудиозапись мемуаров Роджера Стерлинга, которая показывает, что Берт получил военное ранение. в пах и был кастрирован некомпетентным врачом по имени Лайл Левинс. Позже в 4 сезоне, эпизоде ​​«Blowing Smoke », когда он вынужден радикально сократить штат после потерь аккаунта Lucky Strike, Берт говорит остальным, что он уходит из бизнеса. Его не видели до конца сезона, но он вернулся к работе в начале 5-го сезона. Сестра Берта, Алиса, молчаливая напарница Стерлинга Купера. К шестому сезону Берт все больше разочаровывается в беспорядочном поведении Дона и присоединяется к другим партнерам, отправляя его в отпуск. В течение седьмого сезона он соглашается с соглашением Дону в соответствии с согласованным набором условий. Он умирает во время просмотра высадки Аполлона 11 на Луну по телевидению. Он появляется Дону в двух сценах сна после его смерти.

Салли Бет Дрейпер

Салли Бет Дрейпер (Кирнан Шипка ); повторяющиеся сезоны 1-3, обычные сезоны 4-7: старший ребенок Дона и Бетти Дрейпер; ее отношения с матерью часто бывают натянутыми. Салли - второстепенный персонаж двух первых сезонов, но играет более важную роль в третьем сезоне, когда приближается к подростковому возрасту. Она формирует прочную связь со своим дедом, Джином Хофштадтом, когда он переезжает в Дрейперам и опустошен своей внезапной смертью. Она также обезумела, когда Дон и Бетти сообщают о разводе, упрекая мать в нарушении своего обещания всегда быть рядом и обвиняя в том, что она заставила его уйти. Она подружилась с Гленом, мальчиком, который живет по улице от нее (и которого ее мать не одобряет). Бетти очень ревнует к этим отношениям и пытается саботировать их, решая переехать с семьей в Рай, штат Нью-Йорк, и увольняя Карлу, домработницу, когда она Глену позволяет войти в дом, чтобы попрощаться с Салли. В 5 сезоне показано, что Салли продолжает дружбу с Гленом посредством телефонных звонков и тайных встреч. Когда Дон женится на Меган Кальвет, Салли устанавливает в основном положительные отношения с Меган. В течение шестого сезона Салли принимают в школу мисс Портер, но ее отстраняют от занятий после того, как ее поймали на покупке алкоголя по поддельному удостоверению личности. В последнем сезоне, разочарование Салли в обоих родителях очевидно, но меняется после новостей о диагнозе рака Бетти.

Рэйчел Кац

Рэйчел Кац (урожденная Менкен) (Мэгги Сифф ); регулярный сезон 1, приглашенная звезда сезонов 2 и 7: еврейка, глава универмага, которая приходит в Стерлинг Купер в поисках рекламного агентства, чтобы обновить имидж своего бизнеса. Изначально она холодна по отношению к Дону Дрейперу, который недоволен ее напористым, независимым имиджем, но они теплые друг к другу и в конечном итоге заводят роман. В ходе их романа Дон рассказывает ей то, чем не поделился с Мидж Дэниелс (его предыдущая любовница) или его женой. Когда Дона шантажирует Кэмпбелл, он приходит к Рэйчел с предложением сбежать вместе в Лос-Анджелес. Она напоминает ему о его долге перед детьми и спрашивает, захочет ли он бросить своих детей после того, как вырос без отца. Когда Дон упорствует, Рэйчел приходит к пониманию, что он не хотел убегать с ней, он просто хотел убегать. По иронии судьбы, то, что она называет его трусом и побуждает мыслить более ясно, вдохновляет его убедить Пита уйти. С этого момента отношения, кажется, рушатся, и Купер жалуется Дону на то, как он ее расстроил. Дон и Рэйчел заканчивают роман в какой-то момент между первым и вторым сезонами. Он снова встречает ее во втором сезоне, когда ходит поесть с Бобби Барретт, узнав, что Рэйчел уехала и вышла замуж за человека по имени Тилден Кац. Хотя кажется, что Дон только на мгновение потрясен известием о ее браке, после того, как он много пил с Роджером и Фредди Рамсен, он дает свое имя как «Тилден Кац» вышибале подпольного клуба которого, которого пытается заполучить. их в. В 7 сезоне Дон видит Рэйчел в видении во время прослушивания актрис для меховой рекламы, но когда он пытается связаться с ней, он узнает, что у Рэйчел было двое детей и что она умерла от лейкемии.

Лейн Прайс

Лейн Прайс (Джаред Харрис ); повторяющийся сезон 3, регулярные сезоны 4–5: английский финансовый директор, назначенный новой британской материнской компании Стерлинга Купера. Впервые он появляется в первом эпизоде ​​третьего сезона. Его роль - роль строгого надсмотрщика, который контролирует расходы, в частности, сокращая несерьезные расходы. Его усилия настолько успешны, что его отправят в Индию для принятия мер по сокращению расходов, чего Прайс не с нетерпением ждет после того, как поселился с женой и ребенком в Нью-Йорке. К сожалению, несчастный случай на работе лишил его возможности замены, что разрешить Прайсу сохранить свое нынешнее положение. Он тепло относится к американской культуре и предвидит формы культурных изменений в американских межрасовых отношениях. Когда британская материнская компания продается в конце 3-го сезона, Прайс понимает, что стал расходным материалом, и ведет переговоры о том, чтобы стать партнером-основателем нового агентства, которое Дон Дрейпер, Берт Купер и Роджер Стерлинг хотят создать. По предложению Дрейпера Прайс освобождает Стерлинга, Купера и Дрейпера от их договорных положений о недопустимости конкуренции, увольняя их, а самольняется, что позволяет четверым из них основать свою собственную фирму. Когда SCDP наступают тяжелые времена после того, как Lucky Strike, их самый крупный клиент, покидает их в 4-х сезоне, Прайс ликвидирует свой портфель, чтобы выплатить долю денежных вливаний, необходимые банку в качестве залога по ссуде, которая поддерживает SCDP на плаву. Его финансы и без того ограничены, он сталкивается с кризисом, когда британская Внутренняя выручка требует немедленной выплаты налоговой задолженности с продажи его портфеля в пятом сезоне. Чтобы выплатить долг, Пс тайно договаривается о выплате долга. Кредитная линия в размере 50 000 долларов США от имени фирмы и объявляет партнерам, что SCDP имеет прибыль в размере 50 000 долларов США и может выплачивать бонусы. В ожидании бонуса Прайс подделывает себе подпись Дрейпера на ранней проверке бонуса и рассматривает это как 13-дневную ссуду, которая будет погашена после выплаты бонусов. Однако партнеры решают отказаться от бонусов, несмотря на мольбы Прайс. В предпоследнем эпизоде ​​5 сезона Купер обнаруживает отмененный чек и сталкивается с Дрейпером, который, в свою очередь, противостоит Прайсу, требуя его отставки. В те выходные Прайс печатает заявление об увольнении и вешается в своем офисе.

Меган Дрейпер

Меган Дрейпер (урожденная Кальвет) (Джессика Паре ); повторяющийся сезон 4, регулярные сезоны 5–7: жена Дона (по состоянию на начало 5 сезона) и младший писатель в SCDP. Изначально Меган работает секретарем в SCDP, но после смерти мисс Бланкеншип становится секретарем Дона Дрейпера. В финале 4 сезона Дон берет Меган в путешествие в Калифорнию, чтобы позаботиться о своих детях. Несмотря на то, что он связан с Фэй Миллер, консультантом по маркетинговым исследованиям, работающим с SCDP, он предлагает Меган жениться, и она соглашается. В эпизоде ​​«Леди Лазарус » она покидает фирму, чтобы осуществить свою мечту об актерской игре, и (с помощью Дона) устраивает свой первый актерский концерт в одном из рекламных роликов SCDP к финалу 5 сезона. Дон кажется более честным с Меган, чем с Бетти, по-видимому, рассказывая Меган о своей истинной личности между 4 и 5 сезонами. В то же время он сохраняет некоторые из тех собственнических качеств, которые онл во время своего предыдущего брака, хотя Меган больше упряма и воинственна, чем Бетти. Меган навсегда переезжает в Калифорнию, чтобы продолжить свою актерскую карьеру, и они с Доном разводятся в течение 7 сезона. Меган родом из Монреаля, и французский - ее родной язык.

Стэн Риццо

Стэн Риццо (Джей Р. Фергюсон ); повторяющийся сезон 4, регулярные сезоны 5–7: арт-директор Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. До прихода в компанию он работал в президентской кампании Линдона Б. Джонсона в 1964 году. Он и Пегги часто не в ладах друг с другом из-за его резких отношений, хотя позже они показывают прочные рабочие отношения после того, как Пегги бросает вызов Стэну из-за того, что он работает обнаженным для кампании, в чем Стэн грубо уступает ей. Стэн - один из немногих членов творческого отдела SCDP, который пережил сокращение штата. Он делает переход к Макканн Эриксон в 7 сезоне говорит Пегги о своей любви к ней в конце сериала, на что Пегги отвечает взаимностью.

Генри Фрэнсис

Генри Фрэнсис (Кристофер Стэнли ); повторяющиеся сезоны 3–4, обычные сезоны 5–7: политический советник, имеющий тесные связи с губернатором Нью-Йорка Нельсоном Рокфеллером и Республиканской партией, позже выясняется, что он является директором по связям с общественностью и исследованиям в канцелярии губернатора. Он мгновенно влюбляется в Бетти Дрейпер, находясь на шестом месяце беременности, когда встречает ее на вечеринке Стерлингс в Кентукки Дерби, когда она ждет у женского туалета. Позже Бетти Дрейпер и некоторые из ее друзей создают его использовать свое влияние, чтобы спасти местный резервуар. Бетти отвечает взаимностью на внимание Генри, потому что она все больше и больше чувствует связи с Доном из-за его безостановочных неверностей, лжет о его истинной личности и его пренебрежительном, а иногда и оскорбительном отношении к ней. После смерти любимого отца Бетти, намного старше служит ей заменой отца. У Генри и Бетти всего несколько коротких и скрытых встреч, прежде чем Генри предлагает жениться после убийства Кеннеди. Сезон 3 заканчивается тем, что они вдвоем в самолете с малышом Джином, предположительно летящим в Рино, чтобы Бетти могла быстро развестись с Доном. В начале 4 сезона мы видим, что Генри и Бетти поженились, и Генри довольно неудобно поселился в Дрейперов, живя с Бетти и ее тремя детьми и платя за квартиру Дону. Он пытается успокоить Бетти, поскольку она продолжает гневно реагировать на Дона и его безответственность по отношению к детям, но со временем ему все больше надоедает. Бетти, со своей стороны, чувствует себя неприемлемой для семьи Генри, особенно когда она не может контролировать Салли во время семейного визита в дом матери Генри. В конце 4 сезона они решают переехать в Рай, штат Нью-Йорк. Их отношения в пятом сезоне кажутся более нежными, хотя Генри все еще периодически выходит из себя с Бетти. Известие о раке Бетти в 7 сезоне огорчает его, и от на ее желание скрыть болезнь, Генри сообщает Салли о состоянии ее матери.

Тед Чао

Тед Чаоу (Кевин Рам ); повторяющиеся сезоны 4–5, обычные сезоны 6–7: Самопровозглашенный соперник Дона Дрейпера в мире рекламы, его агентство - Cutler Gleason and Chaough (CGC) - конкурировало с SCDP за счет в Honda. Дон обманом заставил Теда провести дорогостоящую презентацию для руководителей Honda, что обернулось против Теда, поскольку он нарушил правила презентации Honda (на презентации не допускались законченные работы или реклама). Хотя два агентства сопоставимы по размеру, он, кажется, одержим соперничеством с Доном. Тед также пытался склонить Пита Кэмпбелла к своему агентству. После того, как Дон пишет свое объявление в New York Times о прекращении сотрудничества с сигаретными компаниями, Тед подшучивает над Доном, выдавая себя за Роберта Ф. Кеннеди. Когда он возвращается в 5 сезоне, чтобы нанять Пегги, она покинула SCDP и присоединилась к его рекламной фирме, он остается очень уверенным, но гораздо менее неприятным, чем в его предыдущих выступлениях; Он не потворствует своей типичной неприязни и ревности Дона к Пегги, и это помогает ей принять его предложение, которое в финале сезона заставляет его поручать ей огромное количество материалов, включая счет для сигарет, нацеленных на женщин-потребителей. В течение 6-го сезона Тед и Дон импульсивно решают объединить свои более мелкие, чтобы конкурировать с более крупными; однако это приводит к многочисленным маленьким битвам за власть между ними. В финале 6 сезона Тед переезжает в офис SCP в Калифорнии, чтобы «начать все заново» после недолгого романа с Пегги. Он возвращается в 7 сезоне после покупки Макканна и осваивается в корпоративной культуре.

Майкл Гинзберг

Майкл Гинзберг (Бен Фельдман ); повторяющийся сезон 5, регулярные сезоны 6–7: Впервые появившись в эпизоде ​​«Чайные листья» (сезон 5, эпизод 3), Майкл нанят в качестве копирайтера на полставки Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. Первоначально его наняли для обслуживания аккаунта Mohawk, и он показал себя как плодовитым, так и новаторским. Он быстро становится неотъемлемой частью творческой группы и в середине сезона превосходит Пегги Олсон как самый продуктивный писатель компании, в то время как Пегги увязла в сюжетной арке Хайнца. Гинзберг - своеобразный, социальный неуклюжий персонаж, который склонен высказывать свое мнение, что может быть для него как с помощью, так и помехой. Действительно, его положение в фирме временами оказывается под угрозой, в том числе во время его собеседования, когда Пегги решает не принимать его на работу из-за опасений, что он чрезмерно экстравертированным, по мнению Дона. Однако это решение отменяет Роджер, который уже сказал Могавку, что они взяли его. Как единственный еврейский копирайтер фирмы, Роджер использует это в своих клиентов-евреям, таким как Манишевиц. Его работа в SCDP становится более после того, как Пегги уходит из агентств, хотя он почти не пользуется таким уважением и поддержкой со стороны Дона, как она. Его паранойя по поводу недавно установленного компьютера в офисе сводит его с ума, в конечном итоге отрезая себе сосок в подарка Пегги; затем его отправляют в психиатрическую больницу .

Роберт «Бобби» Дрейпер

Роберт «Бобби» Дрейпер (Мейсон Вейл Коттон; ранее Максвелл Хакаби, Аарон Харт и Джаред Гилмор ) повторяющиеся сезоны 1–5; Обычные сезоны 6–7: средний ребенок Дона и Бетти Дрейпер. Его мать Бетти называла его «маленьким лжецом». Бобби был упомянут как 5-летний эпизод 2 сезона «Горный король», что было датой его рождения между октябрем 1956 и сентябрем 1957 года. Несмотря на то, что в сериале не было много сюжетных линий, показано, что на Бобби повлиял развод. но влюбляется в новых супругов Дона и Бетти, Меган и Генри соответственно. В 6 сезоне он выражает сочувствие чернокожим сразу после убийства Мартина Лютера Кинга-младшего и опасается, что Генри застрелить. К седьмому сезону Бобби начинает беспокоиться из-за участившихся споров между Бетти и Генри.

Эпизоды

СезонЭпизодыВ первом эфире
Первый эфирПоследний эфир
1 1319 июля 2007 г. (2007-07 -19)18 октября 2007 (2007-10-18)
2 1327 июля 2008 (2008-07-27)26 октября 2008 (2008-10-26)
3 1316 августа 2009 г. (2009-08-16)8 ноября 2009 г. (2009-11-08)
4 1325 июля 2010 г. (2010-07-25)17 октября 2010 (2010-10-17)
5 1325 марта 2012 (2012-03-25)10 июня 2012 (2012-06-10)
6 137 апреля, 2013 (2013-04-07)23 июня 2013 (2013-06-23)
7 14713 апреля 2014 (2014-04-13)25 мая 2014 ( 2014-05-25)
75 апреля 2015 (2015-04-05)17 мая 2015 (2015-05-17)

Темы и мотивы

Безумный Мужчины изображают части американского общества 1960-х, в том числе курение сигарет, употребление алкоголя, сексизм, феминизм, супружескую измену, гомофобия, антисемитизм и расизм. Темы отчуждения, социальной мобильности и безжалостности задают тон шоу. MSNBC отметила, что сериал «в основном остается отключенным от внешнего мира, поэтому политика и культурные тенденции того времени иллюстрируются через людей и их жизни, а не через широкие, широкие аргументы».

По словам Вайнера, он выбрал 1960-е, потому что:

[E] очень раз я бы попытался найти что-нибудь интересное, чем я хотел бы заняться, это произошло в 1960 году. Это поразит вас, если вы посмотрите на год в альманахе. И дело не только в выборах [из JFK ]. Таблетка вышла в марте 1960 года, это действительно то, что я хотел, чтобы она была рядом… Это крупнейшее изменение во всем мире. Серьезно, это просто поразительно. Особенно если посмотреть фильмы 50-х годов. Когда-то было приемлемо говорить об этой идее о том, что подростки занимаются сексом, что они, очевидно, занимались с незапамятных времен, были все эти фильмы, такие как Blue Denim и Peyton Place... [T] центральное напряжение в каждом фильме, действие которого происходит не на поле битвы, - это история о беременности девушки. Так что внезапно вся проблема [беременности ] была удалена из общества. Это было то, что меня интересовало в 1960 году.

Идентичность и память

Телевизионные комментаторы отметили исследование сериала идентичности. Эта тема наиболее откровенно исследуется через мошенничество с личностью Дона Дрейпера во время Корейской войны, в которой он берет офицерское имя, чтобы дезертировать из армии. Тим Гудман считает личность лейтмотивом сериала, называя Дона Дрейпера «человеком, который долгое время жил во лжи. Он создан, чтобы быть одиночкой. И в течение трех сезонов мы смотрели он несет эту экзистенциальную тоску через сказочную жизнь, созданную им самим ". Как отмечает Gawker :

Стерлинг Купер Дрейпер Прайс не только занимается их вербовкой - или, по крайней мере, искажением правды - для продажи продукта, но и главный герой, Дон Дрейпер, основан на ложь. Как и в одной из его кампаний, вся его личность - это сладкая выдумка, своего рода сахарная вата, созданная из возможностей, намеков и прямой лжи.

Писательница New Republic Рут Франклин сказала, что «шоу - это все. Метод заключается в том, чтобы показать нам не то, как были созданы сами продукты, а то, как они «очень сексуальны… очень сексуальны», - знакомят нас с кулисами брендинга американских икон - сигарет Lucky Strike, отелей Hilton, хлопьев Life. были придуманы волшебные образы ". Далее она сказала: «Таким образом, мы все - Дон Дрейперс, одержимые продажей имиджа, а не стремлением к тому, что находится под ним. Роковой недостаток Дрейпера - это отсутствие у него психологической осведомленности: он сразу полностью настраивается на желания. Америки и полностью потерял связь со своим собственным характером ». Один рецензент сказал, что «Идентичность - ключевая тема в« Безумцах », и никто никогда не бывает в точности тем, кем они кажутся. Каждый из них наполнен сорванными амбициями и несостоявшимися мечтами, не больше, чем сам Дон Дрейпер, чей шкаф, как постепенно выясняется. в течение сезонов 1 и 2, наполнен пресловутыми скелетами ".

Пол и сексуальность

Шоу представляет культуру на рабочем месте, в которой мужчины часто вступают в сексуальные отношения с женщинами, в которых предполагается, что женщина работники сексуально доступны для своих начальников-мужчин, и в которых мужья рассказывают анекдоты о желательности смерти жены перед своими собственными женами. Большинство главных героев изменяли своим женам. Мари Уилсон в статье для The Washington Post заявила, что:

[Мне] трудно и больно видеть, как женщины и мужчины обращались друг с другом и с властью. Это болезненно, потому что такое поведение не так давно в прошлом, как нам хотелось бы думать. Наши дочери постоянно получают сообщения о том, что власть по-прежнему приходит через могущественных мужчин. И, к сожалению, быть красивым - это качество, которое может помочь вам подняться по лестнице, хотя оно все равно не приведет вас к вершине.

Согласно Los Angeles Tim es:

[T] сексизм, в частности, почти задыхается, и смотреть на него совсем не весело. Но это сила, против которой борются самые неотразимые женские персонажи, и противостояние, которое их определяет. Взаимодействие с повседневным женоненавистничеством и снисходительностью - домохозяйка, психиатр которой подчиняется своему мужу, рекламная женщина, лишенная работы в нерабочее время, - придает персонажам цель и форму.

В Салоне, Нелле Энгорон утверждала, что, хотя «Безумцы», кажется, освещают гендерные вопросы, его персонажи мужского пола выходят «безнаказанно» за свое пьянство и прелюбодеяние, в то время как женские персонажи часто наказываются. Стефани Кунц из The Washington Post сказали, что женщины «так непоколебимо изображали сексизм той эпохи, как они сказали мне, что им невыносимо смотреть». Некоторые опрошенные женщины отметили, что они испытали такое же «оцепенение, что и Бетти Дрейпер», и стали свидетелями «чувства мужских прав, аналогичных Дону».

Авива Дов-Вибан написала, что «Безумцы балансируют между тонкими нюансами. изображение того, как сексизм и патриархальные права формируют жизнь, карьеру и социальное взаимодействие в 1960-х годах, и прославленное изображение «динамичного, шовинистического мира рекламы 1960-х годов и всего, что с этим связано». Мелисса Витковски, пишет для The Guardian утверждал, что господство Пегги было омрачено, потому что шоу «строго подразумевает, что ни одна женщина никогда не была копирайтером в Sterling Cooper до Пегги, но обстоятельства ее продвижения по службе подразумевают, что это было просто потому, что ни одна женщина никогда не работала. показывать талант перед мужчиной раньше ", указывая на то, что карьера Пегги мало похожа на истории успешных рекламных женщин того времени, таких как Мэри Уэллс Лоуренс и Джин Уэйд Риндла уб. В 2013 году президент США Обама сказал, что «Пегги Олсон дала ему представление о том, как его волевая бабушка справляется с жизнью в мужском мире».

Алкоголизм

ABC News отметили, что «как временные рамки шоу перешли в 1960-е годы, создатель сериала Мэтью Вайнер не сдержался и изобразил мир офисов с алкогольными напитками, пьяных обедов и пропитанных алкоголем ужинов ». В одном из инцидентов второго сезона рекламного руководителя Фредди Рамсена отправляют в реабилитационный центр после того, как он помочился на себя. В течение четвертого сезона Дон Дрейпер начинает понимать, что у него серьезные проблемы с алкоголем. ABC News процитировал специалиста по наркологии, который сказал, что «за последние десять лет алкоголизм стал более полно пониматься как болезнь. Но вшестидесятые годы плохого поведения, вызванное пьянством, можно было считать «мачо» и даже романтикой, а не как компульсивное употребление алкоголя, несмотря на неблагоприятные последствия ». Один обозреватель назвал четвертый сезон «отрезвляющим рассказом о пьяном излишестве», поскольку персонаж Дона Дрейпера боролся со своей зависимостью от алкоголя.

Рекламный руководитель Джерри Делла Фемина сказал о шоу:

[I] F ничего, это недооценивается. Было огромное количество выпивки. Обед из трех мартини был нормой... пока мы смотрели меню, приходил третий... Единственное, что нас спасало, это то, что клиенты и агентства, к которым мы возвращались, выпили столько же, как и мы... Бутылки в ящиках стола были не исключением, а правилом.

Контркультура

The Los Angeles Times высказала мнение, что «Безумцы» выделяются в «историях о персонажах, борющихся за достижение личное освобождение в беспокойные годы перед началом полномасштабных культурных войн». Один рецензент был взволнован тем, что четвертый сезон, через Пегги, принес «введение в Контркультуру (Энди Уорхол как Король поп-музыки и лидер группы), со всей громкой музыкой, совместным прохождением, андеграундные фильмы так присутствовали в в те времена. Визит Пегги на чердак с другом фоторедактора Life Magazine поставил ее прямо в центр захватывающего творчества, столь безудержного в андеграунде и столь непокорного против мейнстрима ». The Huffington Post сосредоточился на одной сцене, где «Пегги присоединяется к своим новым друзьям-битникам в вестибюле, а Пит остается с помощью SCDP, чтобы насладиться... его недавно захваченным счетом в 6 миллионов долларов». Когда они вступают в свои противоположные траектории, камера задерживается на их понимающих взглядов. Вот где мы на эмоциональную истину. "

Расизм

Критики утверждают, что пострасовые убеждения усложняют представление, только визуализируя людей на работе и редко дома или с их точки зрения. Латоя Петерсон, писавший в «Double X», таких как Кларенс Холт, Георг Олден и Кэролайн Робинсон Джонс. »Журнала« Slate », утверждал, что« Безумцы »замалчивают расовые вопросы.

Автор Slate Таннер Колби похвалил трактовку в шоу расы и Мэдисон-авеню как исторически достоверные, особенно сюжетная линия в эпизоде ​​третьего сезона «Туман», в котором идея Пита Кэмпбелла продавать продукты специально для афроамериканцев была отвергнута компанией. Слейт также представил серию четвертого сезона «Красивые девушки», в которой Дон опровергает предложение Пегги Олсон. о Гарри Белафонте в качестве представителя Fillmore Auto после того, как Fillmore Auto столкнулась с бойкот за отказ от приема на работу чернокожих сотрудников. Колби также на указанное разоблачение, опубликованное в выпуске журнала Ad Age за 1963 год, в котором говорилось, что «из более чем 20 000 сотрудников в отчете указаны только 25 чернокожих, занимающихся любым профессиональным или творческим потенциалом, т. Е. Неклерикалами или служащими. Под стражей ". Колби писал:« Безумцы не трусливы из-за того, что избегают расы. Скорее наоборот. Это храбро, если честно говорить о трусости Мэдисон-авеню ».

Курение

Курение сигарет, более распространенное в США Состояния 1960-х годов, чем сейчас представлено на протяжении всего сериала; можно увидеть, как многие персонажи курят несколько раз в течение эпизода. В пилотном представлении сигарет Lucky Strike ают в Стерлинг Купер в поисках новой рекламной кампании после сообщения Reader's Digest о том, что курение приводит к болезням, в том числе раку легких. В четвертом сезоне обычно игнорируются или игнорируются вредные курения для здоровья и внешнего вида. того как Lucky Strike увольняет Стерлинга Купера Дрейпера Прайса в свое рекламное агентство, Дрейпер пишет в The New York Times рекламирует под названием «Почему я бросаю курить», в которой объявляется об отказе SCDP принимать табак. В финале агентство ведет переговоры с Американским онкологическим обществом. В предпоследнем эпизоде ​​сериала у Бетти Дрейпер диагностирован неизлечимый рак легких после того, как на протяжении всего сериала она изображалась заядлой курильщицей. Актеры курят травяные сигареты, а не табачные сигареты; Мэтью Вайнер сказал в интервью The New York Times, что вы не хотите, чтобы актеры курили настоящие сигареты. Они волнуются и нервничают. Я был на съемках, где людей рвало, они так много курили ».

Приемная

Критический ответ

Metacritic рейтинги за сезон
Сезон1 2 3 4 5 6 7 баллов 1 7 баллов 2
Рейтинг7788879289888583

«Безумцы »Получили похвалы критиков с момента премьеры и обычно включаются в списки критиков величайших телешоу, когда-либо созданных. Американский институт кино назвал его одним из 10 лучших телесериалов 2007, 2008, 2009, 2010 и 2012 годов (не транслировавшихся в течение 2011 года), и он был назван лучшим телешоу 2007 года. Ассоциация телевизоров критиков и нескольких национальных изданий, включая Chicago Tribune, The New York Times, Pittsburgh Post-Gazette, TIME Журнал и TV Guide.

На сайте агрегатора обзоров Metacritic первый сезон набрал 77/100; второй сезон набрал 88/100; третий сезон набрал 87/100; четвертый сезон набрал 92/100; пятый сезон набрал 89/100; шестой сезон набрал 88/100; седьмой сезон, первая часть набрала 85/100; а в седьмом сезоне, вторая часть набрала 83/100. Он занял 21-е место в списке 60 лучших сериалов за 2013 год по версии TV Guide, а Гильдия писателей Америки назвала его седьмым в списке из 101 наиболее написанного сериала. в истории телевидения. Роб Шеффилд из Rolling Stone назвал «Безумцев» величайшей телевизионной драмой всех времен.

A Рецензент New York Times назвал сериал новаторским для того, чтобы «погрузиться в недалекое прошлое». «Что касается 3-го сезона, Мэтью Гилберт из The Boston Globe написал:« Это абсолютно, янтарно-окрашенное видение начала 1960-х »и добавил« детально проработанный с достаточным оснащением 1950-х годов, чтобы казаться подлинно Камелотом »<108.>

San Francisco Chronicle назвала« Безумцев »« стилизованной, визуально захватывающей… взрослой драмой самоанализа и неудобств современности в мужском мире ».

A обозреватель Chicago Sun-Times описал сериал как «несентиментальное изображение сложных« целых людей », которые действуют с более приличными манерами 1960-х, которые Америка утратила, а также играют похотливых и грубо порочащих подчиненных». Реакция на Entertainment Weekly был похож, отметив, что в период, когда происходят Безумцы, «игра - это часть работы, сексуальные подшучивания еще не домогательства, и Америка свободна от неуверенности в себе, вины и контркультурной путаницы». 434>Los Angeles Times заявила, что шоу провалилось. d «странное и прекрасное пространство между ностальгией и политкорректностью». Шоу также получило похвалу от критиков за его историческую достоверность - в основном за его изображения гендерных и расовых предубеждений, сексуальной динамики на рабочем месте и высокой распространенности курения и употребления алкоголя.

The Washington Post соглашалась с большинством других обзоров в отношении визуального стиля Mad Men, но не любила то, что называлось «летаргическим» ритмом сюжетных линий. Рецензия на DVD первого сезона из Лондонского обозрения книг Марка Грейфа была гораздо менее хвалебной. Грейф заявил, что сериал был «неприятной маленькой записью в жанре« Теперь мы знаем лучше »», поскольку актерский состав представлял собой серию исторических стереотипов, которые ничего не могли сделать, кроме «поздравить настоящее». В обзоре первых четырех сезонов сериала за февраль 2011 года критик Дэниел Мендельсон написал критическую рецензию, в которой назвал «Безумцев» «драмой со стремлением решить социальные и исторические« проблемы »- шоу мелодраматично., а не драматическим ".

В сентябре 2019 года The Guardian, занявшая 3-е место в своем списке 100 лучших телешоу XXI века, заявила, что, охватывая все 60-е «Безумцы» демонстрировали «гигантские социальные сдвиги в рекламном агентстве в мельчайших подробностях и стали… размышлениями о том, как возникла современная Америка, по одной культовой рекламе за раз».

Рейтинги

СезонВременной интервал (ET )ЭпизодыПремьераЗакончилсяСреднее количество зрителей. (в миллионах)
ДатаЗрители премьеры. (в миллионах)ДатаЗрители финала. (в миллионах)
Сезон 1 Четверг 22:001319 июля 2007 г.1,6518 октября 2007 г.0,930,90
Сезон 2 Воскресенье 22:001327 июля 2008 г.2.0626 октября 2008 г.1,751,52
Сезон 3 1316 августа 2009 г.2,768 ноября 2009 г.2.321.80
Сезон 4 1325 июля 2010 г.2.9017 октября 2010 г.2,442,27
5 сезон 1325 марта 2012 г.3.5410 июня 2012 г.2.702,61
Сезон 6 137 апреля 2013 г.3.3723 июня 2013 г.2.692,49
Сезон 7, часть 1 713 апреля 2014 г.2,2725 мая 2014 г.1,942,01
Сезон 7, часть 2 75 апреля 2015 г.2.2717 мая 2015 г.3.292.12

Зрители на премьере в 22:00 19 июля 2007 г. Был выше, чем у любого другого оригинального сериала AMC в то время, и рейтинга 1,4 домашних хозяйств, с 1,2 млн домов и 1,65 млн зрителей. Количество премьер первого сезона было увеличено более чем вдвое, поскольку широко раскрученная премьера второго сезона собрала 2,06 миллиона зрителей. Существенное падение количества этого эпизода после премьеры сезона вызвало нарушение некоторых телевизионных критиков. Тем не менее, 1,75 миллиона человек посмотрели финал первого сезона, что на 20% больше, чем в среднем за 2 сезон, и значительно больше, чем 926 000 человек, просмотревших финал первого сезона. Совокупная аудитория этого эпизода составила 2,9 миллиона зрителей, если учесть две ретрансляции в 23:00 и 1:00.

Премьера третьего сезона, которая вышла в эфир 16 августа 2009 г., собрала 2,8 миллиона просмотров при первом запуске и 0,78 миллиона при повторах в 23:00 и 1:00. В 2009 году «Безумцы» были вторыми в списке Nielsen из 10 лучших телепрограмм с временным сдвигом в прайм-тайм, с приростом зрителей на 57,7%, уступая только заключительному сезону Battlestar Galactica.

Четвертая Премьера сезона собрала 2,9 миллиона зрителей, она выросла на пять процентов по сравнению со средним показателем третьего сезона самой просматриваемой серией в истории AMC до премьеры пятого сезона, а позже, премьеры сериала Ходячие мертвецы и Лучше звоните Солу.

Премьера пятого сезона, «Маленький поцелуй », была самой популярной серией сериала «Безумцы». к настоящему времени, получив 3,54 миллиона зрителей и 1,6 миллиона зрителей в возрастной группе 18–49 лет. До пятого сезона «Безумцы» никогда не набирали больше 1,0 в демографической группе 18–49 лет. Чарли Коллиер, президент AMC, сказал, что:

Для каждого из сезонов «Безумцев» Мэтью Вайнер и его команда сочиняли красиво рассказанную историю, и каждый сезон откликалась все большая аудитория; редкое достижение. Мы очень гордимся этой программой, актерами и съемочной командой, командой по обеим сторонам.

Финал пятого сезона, «Призрак », был его посмотрели 2,7 миллиона зрителей, что было наивысшим рейтингом для финала сериала «Безумцы» до того момента, пока финал сериала не вышел в эфир 19 мая 2015 года. В 2012 году сериал занял второе место в списке 10 лучших телепрограмм в прайм-тайм, составленном Nielsen, с приростом на 127%. в зрителях.

7 апреля 2013 года премьера шестого сезона увидели 3,37 миллиона зрителей и 1,1 взрослых в возрасте от 18 до 49 лет. Это было по сравнению с премьерой пятого сезона, но больше с финала пятого сезона. Финал шестого сезона 23 июня 2013 года привлекли 2,69 миллиона зрителей и получил демографический рейтинг 0,9 взрослых от 18 до 49 лет; наравне с финалом пятого сезона. Это помогло довести средний сезон до 2,49 миллиона зрителей, что лишь немного ниже среднего показателя за пятый сезон.

Первая часть седьмого сезона под названием «Начало», премьера которой состоялась 13 апреля 2014 года, получила признание 2,27 миллиона зрителей и 0,8 в возрасте от 18 до 49 лет. По сравнению с премьерой шестого сезона и финалом шестого сезона этот показатель снизился на 48 процентов среди зрителей и на 38 процентов среди взрослых в возрасте от 18 до 49 лет. Первая часть седьмого сезона завершилась 25 мая 2014 года с 1,94 миллиона зрителей и 0,7 взрослых в возрасте от 18 до 49 лет, что в обоих случаях по сравнению с финалом 6 сезона. Это снизило средний показатель за первую часть сезона до 2,01 миллиона зрителей. Премьера второй части седьмого сезона, названной «Конец эпохи», состоялась 5 апреля 2015 года. Ее просмотрели 2,27 миллиона зрителей и 0,8 взрослых в возрасте от 18 до 49 лет; идентична премьере 7 сезона. Финал сериала «Безумцы» был показан 17 мая 2015 года для 3,29 миллиона зрителей и 1,1 взрослых в возрасте от 18 до 49 лет. 1,7 миллиона из этих зрителей были в возрасте от 25 до 54 лет, 1,4 миллиона - в возрасте от 18 до 49 лет, что делает этот серию с самым высоким рейтингом с момента премьеры шестого сезона. Этот эпизод принес в среднем 2,12 миллиона зрителей второй части и 2,06 миллиона зрителей в седьмом сезоне.

Подлинность

С «Безумцами» Вайнер и его творческая команда получила признание критиков за его историческую достоверность и визуальный стиль, «хотя мнения о« Безумцах »разнятся, которые работали в рекламе людьми, по словам Роберта Левинсона, консультанта Безумцы, работавшего в BBDO с 1960 по 1980 год, «то, что запечатлел [Мэтью Вайнер], было настолько реальным. постоянным, отношения между людьми и секретари были абсолютно правы ». Джерри Делла Фемина, который работал копирайтером в ту эпоху, а основал собственное агентство, сказал, что шоу правильно это «курение, предрассудки. и фанатизм »

Аллен Розеншайн, копирайтер, имеющий возглавил BBDO, назвал шоу« тотальной выдумкой », заявив, что« если бы кто-нибудь говорил с женщиной так, как эти головорезы, они бы были на заднице » <. 422>Джордж Лоис, который работал в Дойл Дейн Б. ernbach в течение года, прежде чем открыть собственное рекламное агентство в 1960 году, сказал:

Безумцы - это не что платежи, как воплощение всех используемых стереотипов начала 1960-х, красиво скомпонованных, чтобы убедить потребителей, что это своего морально отвратительное поведение. r, представленный его персонажами… гламурно и винтажно.… [В отличие от сериала «Безумцы» мы работали полными, изнурительными, радостными днями: продвигали новые дела, создавали идеи, «объединяли» их, раскадровывали, продавали, фотографируя их, снимая рекламные ролики. И наша единственная «внеклассная деятельность» - это погоня за мячиками и забивание мячей в командух нашего агентства по софтболу и баскетболу!

Эндрю Кракнелл, автор «Настоящих безумцев: Отступники с Мэдисон-авеню и Золотой век рекламы», также считает, что шоу недостаточно аутентично, заявив: «Одна вещь, к которой они все одинаково презирают», в отношении элита отрасли "- В особенностях, сам Дрейпер. <Результат Стерлинга Купера не получил бы никакой работы в одном из своих агентов. 108>

Согласно анализу языка, использованного в «Безумном» Бенджамином Шмидтом, приглашенным аспирантом в Культурной обсерватории в Гарвардском университете, лексика и фразы, использованные в шоу, не совсем соответствуют Используя компьютерную программу современную лексику, используется много слов, которые явно анахроничны, но что используется много слов и фраз, которые гораздо более распространены в современной ре. чи, чем в речи той эпохи («необходимость», «чувствовать себя хорошо по поводу», «усыпить» и т. д.). В совокупности эти слова и конструкции обманчивое представление о речевых моделях того времени. что использование современного делового языка (кредитное плечо, подписной бонус и т. Д.), Неизвестное или мало используемое в то время, «проникает с поразительной регулярностью».

Наследие и влияние

Безумцы считают, что это вызвало новое волну интереса к моде и культуре начала 1960-х. Согласно The Guardian в 2008 году, показ был ответственен за возрождение мужских костюмов, особенно костюмов, похожих на костюмы того времени, с более высокими поясами и более короткими куртками; а также «все, от очков из черепахового панциря до шляпы ». Согласно веб-сайту BabyCenter, шоу к тому, что имя «Бетти» стало популярным среди девочек-подростков в США в 2010 году. Согласно The Arizona Republic, возрождение интереса к Mid-мебель и декор века также совпали с появлением шоу. New York Times театральный критик Бен Брантли писал в 2011 году, что успех «Безумцев» превратил «выпивку» - жадность, постоянное курение, погоня за младенцами 1960-х "в" бродвейское десятилетие жизни ", цитируя три мюзикла 1960-х годов, показанные на Бродвее в прошлом году: возрождение Обещания, обещания и Как добиться успеха в бизнесе, не особо стараясь, и новый мюзикл <428 Брантли также написал: «Я предполагаю, что« Безумцы »- причина того, что действие« Обещания, обещания »происходит не в конце 60-х, как в оригинале, а в 1962 году».

2009 TNT сериал Trust Me, который длился один сезон, был установлен в современном рекламном агентстве; телевизионный критик Том Шейлс назвал его чем -то средним между Mad Men и другими телешоу, Nip / Tuck. Два сетевых телесериала, премьера которых состоялась в 2011 году, недолговечный The Playboy Club и односезонный Pan Am, происходящего в 1963 году, часто назывались имитацией Безумцев.. Британская телевизионная драма Час, премьера которой также состоялась в 2011 году и действие чего происходит в 1956 году, также была описана как находящаяся под Новой Безумцев. 2014 Syfy мини-сериал Ascension описывался как «Безумцы в космосе». Исполнение Доном Дрейпером стихотворения Фрэнка О'Хара «Маяковский» в конце «Для тех, кто думает молодым» (второй сезон, первая серия) привело к тому, что произведение поэта вошло в топ-50 продаж. на Amazon.com.

Появление Кристины Хендрикс в роли офис-менеджера Джоан, как говорят, пробудило новый интерес к сладострастному образу женщин и отчасти стало причиной, среди прочего, 10-процентного увеличения имплантация груди операция в Великобритании в 2010 году.

Ностальгия по моде и социальным нормам начала 1960-х, порожденная «Безумцами», подверглась критике со стороны некоторых комментаторов. Эми Бенфер написавшая в 2009 году в Салон, спросила: «Но разве не странно, что шоу, которое, помимо прочего, предупреждает об опасностях видения прошлого в слишком желтом свете, породило индустрия, посвященная фетишизирующей ностальгии по же. самому порочному прошлому? »

В Обращении к Союзу в 2014 г. президент Барак Обама, выступая против неравной оплаты для женщин, сказал: "Пора покончить с политикой на рабочем месте, которая должна быть в эпизоде" Безумцев ". Мэтью Вайнер опубликовал заявление, в котором говорится, что В 2015 году перед зданием Time-Life Building.

была открыта скульптура скамейки, посвященная Безумцам, с изображением Дона, он «поддерживает президента» и что для него «большая честь». Успеху шоу также приписывают возрождение AMC кабельный телеканал.

Награды и похвалы

Мэтью Вайнер и актерский состав «Безумцев» на 67-й ежегодной церемонии вручения наград Peabody Awards

«Безумцы» были отмечены многочисленными наградами от различных организаций, в том числе Американского института кино, Эмми и Эммис Creative Arts от Академии телевизионных искусств и наук, П ремия Пибоди от Совета Пибоди Грейди колледжа журналистики и массовых коммуникаций, Satellite Awards от Международной академии прессы и Премия Британской академии телевидения от Британской академии кино и телевизионных искусств. Многочисленные номинации и награды также получены от гильдий и обществ, таких как Гильдия арт-директоров, Американское кастинговое общество, Cinema Audio Society, Художники по костюмам. Гильдия, Гильдия режиссеров Америки, Звуковые редакторы кинофильмов, Гильдия продюсеров Америки, Гильдия киноактеров, Ассоциация телевизионных критиков и Гильдия писателей Америки.

Награды включают в себя получение награды Primetime Emmy Award за выдающийся драматический сериал четыре раза в каждом из первых четырех сезонов; его четвертая победа установила рекорд по сериалам, установленный ранее Hill Street Blues (1981–84), L.A. Закон (1987, 1989–91) и Западное крыло (2000–03). В 2012 году «Безумцы» установили рекорд по количеству номинаций на «Эмми» - 17 без побед. В 2015 году The Hollywood Reporter опрос 2800 актеров, продюсеров, режиссеров и других представителей индустрии назвал его своим любимым шоу №9.

Маркетинг

Кампании по премьере сезона

В рамках промоушена сериала AMC показала рекламные ролики и закулисный документальный фильм о создании «Безумцев» перед его премьерой. Рекламные ролики в основном показывают одну (обычно короткую) сексуальную сцену из каждой серии сезона. В рекламе, а также документальном фильме была описана песня «Ты знаешь, что я плохой » Эми Уайнхаус. Документальный фильм, помимо трейлеров и короткометражек к предстоящим сериям, был опубликован на официальном сайте AMC. «Безумцы» также стали доступны в iTunes Store 20 июля 2007 года вместе с документальным фильмом «Создание».

Во втором сезоне AMC провела самую масштабную маркетинговую кампанию, которую когда-либо проводила. когда-либо выпущенный, намереваясь отразить «кинематографическое качество» сериала. Шаттл Гранд Сентрал Терминал до Таймс-Сквер был украшен плакенами в натуральном изображении Джона Хэмма в роли Дона Дрейпера и цитатами из первого сезона. Внутри Grand Central группы людей, одетых в старинную одежду, раздавали визитные карточки «Стерлинг Купер» в поддержку премьеры сезона 27 июля. В течение июля в 14 магазинах Блумингдейла были выставлены витрины, а на стороне Голливуда и Хайленда в центре Голливуда был размещен настенный пейзаж размером 45 на 100 футов. Телевизионные рекламные ролики в различных кабельных и местных сетях, полностраничная печатная реклама и 30-секундный трейлер в Landmark Theatre в течение июля также были показаны для продвижения сериала. Телевизионные промоушены второго сезона включали песню «Правда » школы моделирования красивого мальчика.

Рекламная кампания пятого сезона сериала «Безумцы» была задумана сетью как способ продвижения сериала после 17-месячного перерыва между сезонами. Началась рекламная кампания, которая плакаты с изображениями загадочного «падающего человека» из первых титров были разложены на зданиях в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. New York Times опубликовала статью о сходстве с изображение падающего человека 11 сентября. Некоторые члены семей жертв 11 сентября обвинили кампанию в бесчувственности. Один из членов семьи обвинил газету в создании «неразберихи там, где ее нет», а также в использовании одного из членов семьи обвинил газету в создании «неразберихи там, где ее нет», а также в использовании одного из членов семьи обвинил газету в создании «неразберихи там, где ее нет», а также в использовании членов одной семьи для «написания истории, касающейся только ваших чувств». AMC ответила заявлением, в котором говорилось: «Образ Дона Дрейпера, кувыркающегося в космосе, использовался с момента начала шоу в 2007 году, чтобы представить человека, чья жизнь находится в смятении. Изображение, используемое в миссии, используемое в целях вымышленной жизни Дона Дрейпера и никоим образом не соответствует действительности ».

Рекламная кампания также включала использование плакатов с надписью «Прелюбодеяние вернулось». The Atlantic Wire раскритиковал кампанию AMC, заявив: «Не то, чтобы мы были какими-то скрипучими старыми традиционалистами, которые ценят моногамию превыше всего остального, но сделать это из всех вещей коммерческим аргументом для блестящего, красивого шоу, кажется» немного глупо. "

Интернет-продвижение

В рамках промо-акций 4 и 5 сезонов Mad Men и AMC объединились с Banana Republic в рамках конкурса Mad Men Casting Call, на котором пользователи Промо-акция для сезонов 3 и 4 включает в себя интерактивную игру «Mad Men Yourself», в которой пользователь может выбрать одежду и аксессуары для аватара, похожего на персонажей Mad Men, представленных в стиле шестидесятых годов иллюстратором Дайной Мо. Также представлена ​​«Культура коктейлей безумцев» - приложение для iPhone, в котором предлагается создать идеальный напиток, представленный в эпизодах «Безумцев». Запущенная до 3 сезона, «Собеседование Стерлинг Купер Дрейпер Прайс», позволяет пользователям отвечать на вопросы, основанные на различных сценариях, а затем предлагала им должность в офисе Стерлинг Купер Дрейпер Прайс. н 3 также включал в себя интерактивную игру «Какой ты сумасшедший?», в которой пользователи могли узнать, какой персонаж «Безумцы» им больше всего нравится, хранит на своих ответах на вопросы о рабочих и жизненных ситуациях. Пользователи могут пройти викторины, пройти годы, в прошедшие годы «Безумцев», и найти рецепты напитков эпохи 1960-х годов в «Справочнике по коктейлям». На веб-сайте AMC Mad Men также есть эксклюзивные подглядывание и закулисные видео, эпизодические и закулисные фотогалереи, руководства по эпизодам и персонажам, блог и форум сообщества.

Домашний носитель

Выпуск DVD / Blu-rayЭпизодыПервоначальный эфирДата выпуска
Регион 1Регион 2Регион 4
Первый сезон 1320071 июля 2008 г. (2008-07-01)30 июня 2008 (2008-06-30)26 ноября 2008 (2008-11-26)
Второй сезон 13200814 июля 2009 (2009-07-14)13 июля 2009 (2009-07-13)19 августа 2009 (2009-08 -19)
Третий сезон 13200923 марта 2010 (2010-03-23)26 апреля 2010 (2010-04-26)2 июня 2010 (2010-06-02)
Четвертый сезон 13201029 марта 2011 (2011-03-29)28 марта 2011 (2011-03-28)6 апреля 2011 (2011-04-06)
Пятый сезон 13201216 октября 2012 (2012-10-16)5 ноября 2012 (2012-11-05)14 ноября 2012 (2012-11-14)
Сезон Шесть 1320135 ноября 2013 г. (2013- 11-05)4 ноября 2013 (2013-11-04)7 ноября 2013 (2013-11-07)
Последний сезон, часть 1 7201421 октября 2014 (2014-10-21)3 ноября 2014 (2014-11-03)6 ноября 2014 (2014-11- 06)
Последний сезон, часть 2 7201513 октября 2015 г. (2015-10-13)19 октября 2015 (2015-10-19)5 ноября 2015 (2015-11-05)

Вдохновленный культовым брендом Zippo, бокс-сет DVD первого сезона сериала «Безумцы» был разработан как открывающийся Зажигалка Zippo . Впоследствии Zippo разработала два дизайна зажигалок с логотипом «Безумцы», которые будут продаваться в штаб-квартире компании и через Интернет. Бокс-сет DVD, а также набор дисков Blu-ray были выпущены 1 июля 2008 г.; он содержит в общей сложности 23 аудиокомментариев к 13 эпизодам сезона от различных членов актерского состава и съемочной группы.

Лицензионные товары

В третьем сезоне магазин одежды Banana Republic в партнерстве с Mad Men создала витрины своих магазинов в США, демонстрируя одежду, вдохновленную модой шоу. В магазине также был проведен конкурс «кастинг», в котором участников просили отправить по почте свои фотографии в старинном стиле, чтобы получить шанс принять участие в шоу прогулкой ; два победителя были объявлены в октябре 2010 года.

Еще одна акция одежды из третьего сезона сериала включает костюм Mad-Men Edition, предлагаемый американским розничным продавцом одежды Brooks Brothers. Костюм разработан дизайнером костюмов, Джени Брайант, и основан на фактическом стиле, проданном Brooks Brothers в начале 1960-х.

Весной 2010 года Mattel выпустила ограниченную серию коллекционных кукол Барби и Кен, основанных на персонажах Дона и Бетти Дрейпер, Джоан Холлоуэй, и Роджер Стерлинг.

В четвертом сезоне было объявлено о сотрудничестве между Джени Брайант и калифорнийской компанией Nailtini по производству лимитированной линии лака для ногтей Mad Men. Четыре оттенка названы Bourbon Satin, French 75, Deauville и Stinger и, как сообщается, были вдохновлены тканями, которые использовались для изготовления коктейльных платьев в 1960-х годах.. Линия лаков для ногтей Mad Men поступила в продажу в США в конце 2010 года.

Реклама и продакт-плейсмент

Mad Men представляли собой значительное количество продуктов и брендов, существовавших как в 1960-х, так и в прошлом году. на момент выхода в эфир многие из них были показаны как рекламные клиенты, в том числе Lucky Strike, Bethlehem Steel, Heineken, Volkswagen, Cadillac, Playtex, Chanel, Spam, Utz картофельные чипсы, Maidenform, Gillette, American Airlines и Clearasil. Это привело к широко распространенному предположению, что многие или все продукты и бренды на выставке были результатом платного продакт-плейсмента. Фактически, почти все представленные реальные продукты были включены исключительно в целях реализма, без каких-либо сделок по размещению продуктов. Шоураннер Мэтью Вайнер сказал в интервью: «Существует очень мало [размещения продукта], и это иллюзия, которую распространяет сеть, чтобы попытаться расширить бизнес. Это никогда не работает... Буквально я назвал четыре [ оплачиваемое размещение] в течение четырех сезонов, и, вероятно, на выставке было представлено около сотни продуктов. Половина из них составлена, и никто не платит за участие в шоу ». По словам Вайнера, компании, которые действительно заплатили за продакт-плейсмент: Jack Daniel's, Heineken, Unilever и Hilton, хотя последнее было лишь благодарностью после сюжетная линия с участием Хилтон уже вышла в эфир.

Джек Дэниэлс был упомянут по имени в пятом эпизоде. Вскоре после этого группа активистов по защите прав потребителей Commercial Alert подала жалобу в Совет США по дистиллированным спиртным напиткам, утверждая, что Jack Daniel's нарушает стандарты рекламы спиртных напитков, поскольку в шоу представлены «изображения откровенной сексуальной активности», а также безответственное опьянение.

Heineken показан в шоу как клиент, стремящийся привлечь внимание американских потребителей к своему пиву. Heineken также был единственным рекламодателем американской премьеры последнего эпизода 2-го сезона, в котором был показан только один рекламный ролик.

В течение четвертого сезона Unilever создала серию из шести ретро-рекламных роликов, которые транслировались во время шоу в Соединенные Штаты. Действие рекламы происходит в вымышленном рекламном агентстве Smith Winter Mitchell и происходит в то же время, что и «Безумцы». В рекламе рассматриваются следующие товары: Dove, Breyers, Hellmann's, Klondike, Suave и <520.>Вазелин.

Вайнер заявил, что он не против продакт-плейсмента, если он может увеличить бюджет шоу или устранить рекламные паузы. Тем не менее, он нашел продакт-плейсмент «Безумцев» разочаровывающим опытом: он назвал сделку с Heineken «катастрофой», потому что юридический отдел Heineken возражал против изображений безответственного пьянства в шоу, и он сказал, что Unilever ему «противно» рекламные ролики, которые были сняты на «Безумцев» против его воли. Из-за этих разочарований Вайнер заявил в 2012 году, что он «никогда больше» не согласится на продакт-плейсмент для «Безумцев».

В двух случаях в шоу использовалась настоящая реклама или рекламные слоганы; это была первая и последняя реклама, показанная на Mad Men. В первом эпизоде ​​ Дон Дрейпер придумывает слоган «Поджаренный» для Lucky Strike; это был настоящий слоган, используемый брендом, хотя в реальной жизни он был придуман в 1917 году. В финале сериала подразумевается, что Дон создал знаменитую 1971 Coca-Cola реклама, известная как "Hilltop ". Сериалу не пришлось платить за использование этой рекламы. Другая реклама, появившаяся в шоу, имеет некоторое сходство с реальной рекламой того времени.

В случае, когда жизнь имитирует искусство, в 2017 году Хайнц провел рекламную кампанию для своего кетчупа, в котором использовалась реклама бренда Дона Дрейпера в эпизоде ​​2013 года.

Примечания

Ссылки

Внешние ссылки

Последняя правка сделана 2021-05-29 10:58:37
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: mail@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте