Войти
| Папочки Черри Поппин | |
|---|---|
 Выступление Cherry Poppin 'Daddies в Калифорнии в 2017 году | |
| Исходная информация | |
| Источник | Юджин, Орегон, США |
| Жанры | |
| Активные годы |
|
| Этикетки | Площадка для бакалавров космической эры, Моджо, Рок-Ридж |
| Связанные действия | The Visible Men, White Hot Odyssey, Mad Caddies, Элвуд |
| Интернет сайт | www.daddies.com |
| Члены |
|
| Прошлые участники | Смотрите: бывшие участники Cherry Poppin 'Daddies |
The Cherry Poppin 'Daddies - американская свинг- и ска- группа, основанная в Юджине, штат Орегон, в 1989 году. Созданная певцом и автором песен Стивом Перри и басистом Дэном Шмидом, за свою тридцатилетнюю историю группа претерпела многочисленные кадровые изменения. Из первоначального состава на данный момент остались только Перри, Шмид и трубач Дана Хейтман.
Музыка пап, прежде всего, смесь свинга и ска, контрастно охватывает как традиционный джаз -influenced вариации жанров, а также современный рок и панк - гибридов, характеризующуюся видная роговой секцией и едкие Перри и инсинуация -laced лиризма часто относительно темной или политическая тематика. В то время как ранние релизы группы были в основном основаны на панке и фанк-роке, их более поздние студийные альбомы с тех пор включали в свое звучание элементы из самых разных жанров популярной музыки и Америки, включая рокабилли, ритм-н-блюз, соул и музыку мира.
Первоначально получив признание и неоднозначность в качестве выдающейся региональной группы, Daddies получили более широкое признание, совершая национальные гастроли в рамках американской ска-сцены, прежде чем в конечном итоге ворваться в музыкальный мейнстрим со своей свинг-компиляцией 1997 года Zoot Suit Riot. Выпущенный в начале возрождения свинга в конце 1990-х, Zoot Suit Riot был продан тиражом более двух миллионов копий в Соединенных Штатах, а его одноименный сингл стал радио-хитом, выведя Daddies на передний край движения нео-свинга. К концу десятилетия, однако, интерес к возрождению свинга стремительно снизился вместе с коммерческой популярностью группы. Провал их последующего альбома Soul Caddy привел к резкому перерыву в 2000 году.
В 2002 году Daddies официально перегруппировались, чтобы возобновить гастроли на неполный рабочий день, и в конце концов вернулись к записи с независимо выпущенным Susquehanna в 2008 году. Их одиннадцатый альбом Bigger Life под влиянием панка и ска был выпущен в июне 2019 года.
Певец Стив Перри и басист Дэн Шмид вместе играли в нескольких панк-группах Юджина до того, как сформировали Daddies. После окончания средней школы в 1981 году Стив Перри уехал из своего родного города Бингемтон, штат Нью-Йорк, в Юджин, штат Орегон, чтобы получить степень по легкой атлетике и химии в Университете Орегона. Поклонник панк-рока с юности, Перри вскоре увлекся андеграундной музыкальной сценой Юджина, где он в конце концов встретил музыканта и однокурсника Дэна Шмида и подружился с ним. Разделяя подобные музыкальные амбиции и взаимное незаинтересованность в школе, пара решила уйти из колледжа вместе и создать группу, образовав панк - трио The джаз в 1983 году, которая превратилась в Paisley Underground -styled гаражного рока группа Санкт - Хук, который длилась с 1984 по 1987 год.
Когда к концу 1980-х подъем гранж начал вытеснять панк и хардкор из северо-западного андерграунда, Перри решил создать группу, которая резко контрастировала с шугейзингом альтернативного рока, демонстрируя высокоэнергетичную танцевальную музыку и стиль Заппа. театральность в попытке создать что-то, на что аудитория отреагировала бы интуитивно, а не пассивно. Рекрутинг в духовую секцию под руководством Альта - саксофониста Брукс Брауном, Перри и Schmid создали свою последнюю группу Г - н шевелит - названную так после того, как парламент песни - в ноябре 1988 года, играя свой первый концерт в Спрингфилд в рамках благотворительного концерта для работников Николаев фабрики по производству дверей, которые тогда участвовали в профсоюзной забастовке.
«Моя концепция панка», - сказал Перри «Ракете», «делала все, черт возьми, что вы хотите, при условии, что это было жизнеспособно и не было слишком глупо... что-то исследовательское и экспериментальное», ссылаясь на влияние таких жанровых групп, как Столкновение и мясные марионетки. В своем самом раннем воплощении г-н Вигглз играл фанк и соул с элементами панка, хотя вскоре сочинение песен Перри стало в значительной степени черпать вдохновение из вновь обретенного интереса к джазу, свингу и ритм-н-блюзу, сочетая панк-рок и джазовые аранжировки в том, что, по словам Перри, было желание воссоздать музыку американских корней, привнося в нее энергию панка и используя модернистский, социально ориентированный лиризм.
В 1989 году название Mr. Wiggles было прекращено, когда группа перешла на новое название - « Cherry Poppin ' Daddies», образованное от джайв- сленга, который участники подслушали на старинной гоночной записи. Группа отыграла свой первый концерт под названием Cherry Poppin 'Daddies the WOW Hall в Юджине 31 марта.
The Daddies стремились отличиться от других рок-групп Северо-Запада той эпохи, создав секцию валторны, показав диковинную сценическую постановку и побуждая своих зрителей танцевать. Как Перри говорил об идеологии Daddies: «Это был наш способ сказать« к черту »[альтернативному року« фальшивость »]... мы хотели повеселиться, безумно хорошо оторваться, даже не задумываясь об этом». Тем не менее, к концу 1989 года «Папы» приобрели сильных и преданных последователей в контркультуре Юджина, часто продавая шоу и собирая признание критиков ».
The Daddies записали свою первую демо- кассету 4 From On High в июле 1989 года, которая включала четыре трека фанк-рока и свинга под влиянием панка. Кассета была продана тиражом более 1000 копий в Юджине и Портленде, что позволило группе самостоятельно спродюсировать свой дебютный альбом Ferocfully Stoned, выпущенный в следующем году. Сочетая панк-рок и джазовые валторны с фанк-грувами, альбом Ferocually Stoned получил благоприятные отзывы критиков от своих современников Faith No More и Red Hot Chili Peppers, а также стал региональным бестселлером. Альбом установил рекорд для предварительных продаж в музыкальных магазинах Юджин и оставался в течение года на The Rocket ' ы список Northwest двадцатки. Альбом помог расширить турне Daddies по северо-западу до Аляски и Лос-Анджелеса к 1992 году.
Ранние выступления Cherry Poppin 'Daddies' часто включали яркие костюмы, танцоров go-go, фаллические сценические декорации, скетчи с тяжелым реквизитом или хореографические танцевальные номера. Перри, выступавший в то время под своей сценической персоной безумного ученого из "MC Large Drink", регулярно совершал абсурдные рок- трюки, такие как имитация распятия на кресте и сжигание флага. Один из сценических реквизитов группы был известен как «Дилдорадо» или «Дилдозер», газонокосилка для верховой езды, модифицированная так, чтобы она выглядела как человеческий пенис, который имитировал эякуляцию, стреляя разноцветными жидкостями из ее кончика.
Обложка компакт-диска « Свирепо камнями» 1990 года, высмеивающая споры вокруг названия группы. Группа вызвала споры со стороны феминистских групп, которые осудили выступления группы как порнографические, сославшись на их имя и сексуально заряженные тексты песен как пропаганду сексизма и женоненавистничества. Перри оспаривал такие утверждения, защищая спорные элементы как неверно истолкованную сатиру. В том, что Юджин Уикли назвал «самой горячо обсуждаемой темой на местной музыкальной сцене» и «горячей точкой Юджина для растущих национальных дебатов о цензуре [и] свободе слова », папы испытали противоречие, которое едва не положило конец их расцветающей карьере. Группы протеста Vigilante обычно срывали или портили плакаты группы и требовали бойкота против мест, где группа забронировала билеты, и даже газет, которые дали им положительные отзывы. Концерты папы обычно превращались в места организованного пикетирования, а в одном случае - под угрозой взрыва. Сами участники группы были частыми получателями писем с ненавистью, угроз и физических преследований: однажды, по утверждению Перри, разгневанный протестующий бросил ему в лицо чашку горячего кофе, когда он шел по улице.
Изначально The Daddies отказались изменить свое имя из соображений свободы творчества, но ряд заведений отказались их бронировать из-за негативной огласки. Группе временно запретили посещать WOW Hall, где они раньше выступали в качестве хаус-группы. Позже группа уступила давлению сообщества и выступила под названиями «The Daddies», «The Bad Daddies» и аналогичными вариациями в составе Eugene, но выступала под своим оригинальным именем во время гастролей в других местах. Когда Daddies удалили театральные элементы из своих более поздних живых выступлений, споры вокруг группы утихли, и они вернулись к использованию своего полного имени повсюду. Некоторые незначительные жалобы снова возникли во время их массового успеха в конце 1990-х годов.
В начале 1990-х Daddies продолжали оставаться популярным и прибыльным клубом на Тихоокеанском Северо-Западе и в Северной Калифорнии. Несмотря зарабатывать критические почестей от местной музыкальной прессе, в том числе победы SF Weekly " название s„Лучший оркестр Unsigned“в 1994 году, Daddies изо всех сил добиться более широкого признания и распространения. После ряда изменений в составе участников и менеджеров, осенью 1994 года группа отправилась в свой первый национальный тур, который был отмечен выступлением на фестивале и съезде CMJ Music Marathon в Нью-Йорке. Вернувшись к Юджину без каких-либо выгодных сделок, Папы вместо этого купили и построили свой собственный независимый лейбл и студию звукозаписи Space Age Bachelor Pad Records, где они сами спродюсировали и самостоятельно записали свой второй студийный альбом Rapid City Muscle Car, который был выпущен в декабре 1994 года. Описанный Перри как " альбом идей " и "очень психоделический ", Rapid City Muscle Car стал явным отходом от оптимистичной танцевальной музыки Ferocfully Stoned, демонстрируя широкий спектр разрозненных жанров, включая ска-панк, психоделический рок, кантри, рокабилли, биг-бэнд, хард-рок и лаунж. Хотя Перри ретроспективно назвал Rapid City Muscle Car своим личным любимым альбомом Daddies, в 1995 году в интервью Los Angeles Times он показал, что альбом продавался «хорошо», но в конечном итоге не превзошел по продажам « Свирепый камнями».
The Daddies начали посвящать себя постоянным гастролям в 1995 году, отыгрывая более 200 концертов в рамках двух или трех национальных туров в год, включая выступления на известных музыкальных фестивалях, таких как South by Southwest в Остине, штат Техас. По мере того, как группа постепенно создавала фан-базу и рынки по всей стране, они начали привлекать интерес нескольких громких звукозаписывающих компаний, среди которых, как сообщается, были Hollywood Records и продюсеры, включая Роя Томаса Бейкера и Терри Эллиса. Однако, когда было сделано предложение или оговорка, что Daddies придерживаются одного жанра, Перри неизменно отклонял эти предложения, не желая, чтобы какое-либо влияние извне контролировало звучание группы. С аналогичным мышлением, не желая быть привязанным к какой-либо конкретной сцене или жанру, Перри сначала отказался от гастролей со ска-группами, хотя после очень успешного и хорошо принятого тура с фресно- ска-группой Let's Go Bowling он согласился: и Daddies в конечном итоге заняли прибыльную нишу на национальной ска-сцене, сформировав регулярные гастрольные партнерства с такими, как The Mighty Mighty Bosstones, Reel Big Fish и Less Than Jake.
В то время как растущее внимание мейнстрима к панку и ска к середине 1990-х предоставило Daddies новые коммерческие возможности, Перри по-прежнему настаивал на сохранении полного творческого контроля над группой. В феврале 1996 года Daddies выпустили свой третий студийный альбом Space Age Bachelor Pad, Kids on the Street. Еще одно музыкальное отклонение от их предыдущего альбома, Kids on the Street было в основном отражением растущего влияния панка и ска группы, отказавшись от фирменного медного фанка и свинга Daddies в пользу гитарного рока, панка и ска, а также стилистики. окольные пути в джаз и кантри. Распространено отметил инди лейблом Caroline Records,, дети на улице завелся став папами самый успешный выпуск в то время, оставаясь на The Rocket „ ы Retail Sales двадцатку в течение семи месяцев, и даже работать свой путь на Rolling Stone “ Альтернатива s Графики.
На протяжении многих смен составов Daddies Перри и трубач Дана Хейтман оставались неизменными участниками группы с момента их образования. К концу 1996 года ska прорвалась в американский мейнстрим как одна из самых популярных форм альтернативной музыки, сделав такие крупные лейблы, как Reel Big Fish и The Mighty Mighty Bosstones, в центре всеобщего внимания. Однако The Daddies без поддержки звукозаписывающего лейбла в конечном итоге остались на обочине коммерческой заметности. Хотя Kids on the Street хорошо продавались для независимого релиза, группа продолжала испытывать трудности с обеспечением прессы и распространения за пределами Северо-Запада, в то время как давление постоянных гастролей неизбежно становилось как личным, так и финансовым бременем для участников. С 1996 по 1997 год у Daddies было как минимум пятнадцать изменений в составе, включая уход оригинального клавишника Криса Азорра и соучредителя Дэна Шмида, в результате чего от первоначального состава остались только Перри и трубач Дана Хейтман. Чувствуя, что они наконец-то достигли « стеклянного потолка» как независимая группа, Перри сказал, что у Daddies на данный момент оставался один из двух вариантов: либо подписать контракт с лейблом, либо расстаться.
Несмотря на то, что в этот бурный период своей карьеры они в основном играли в ска-туры, Daddies внезапно начали привлекать значительную и восторженную аудиторию своей свинг-музыкой, в значительной степени благодаря совпавшему общественному интересу к ранее существовавшему андерграундному движению возрождения свинга, отчасти благодаря успеху группы. 1996 фильм Свингеры. Хотя Daddies время от времени давали концерты с известными группами, возрождавшими свинг, такими как Royal Crown Revue, они не были в значительной степени связаны со сценой или субкультурой; когда фанаты начали регулярно подходить к товарному столу группы, спрашивая, какой из их альбомов содержит самые свинговые песни, папы поняли, что им не хватает альбома, полностью отражающего их свинговую сторону, и побудили менеджера группы убедить их скомпилировать все свои свинг-песни на одном компакт-диске. пока они не смогли позволить себе записать новый альбом, используя свои доступные финансы, чтобы записать несколько бонусных треков для включения. В результате, Zoot Suit Riot: The Swingin 'Hits of the Cherry Poppin' Daddies стал неожиданно популярным, когда группа отправилась в тур, продавая до 4000 копий в неделю через своих северо-западных дистрибьюторов.
Остановившись в Лос-Анджелесе во время другого совместного турне, Reel Big Fish организовали встречу между своим лейблом Mojo Records и The Daddies в надежде помочь группе получить дистрибьюторскую сделку для Zoot Suit Riot. После переговоров между Перри и Mojo, однако, лейбл вместо подписал пап на два альбома контракт на запись. Zoot Suit Riot был лицензирован и переиздан Mojo, а его распространение по всей стране началось в июле 1997 года, менее чем через четыре месяца после его первоначального выпуска.
По мере того как свинг-музыка в течение 1997 года неуклонно набирала обороты, продажи Zoot Suit Riot резко возросли; к декабрю Mojo перемещала 12 000 единиц в неделю. В январе 1998 года лейбл сообщил Daddies о своем решении продвинуть заглавный трек альбома в качестве основного сингла и распространить его среди основных радиостанций. The Daddies, которые начинали работу над своим следующим студийным альбомом, горячо протестовали против этого шага, полагая, что свинговая песня никогда не будет транслироваться в эфир, и были обеспокоены тем, что группе в конечном итоге придется окупить маркетинговые расходы. Тем не менее Моджо упорствовал, и, к большому удивлению группы, "Zoot Suit Riot" вскоре нашел регулярную ротацию на таких станциях, как влиятельный KROQ-FM в Лос-Анджелесе, что помогло сделать свинговую музыку в мейнстриме и привело к ее возможному коммерческому прорыву с Daddies. на переднем крае. К середине 1998 года Daddies стал одной из самых успешных групп качелей возрождения: после того, как восхождение на номер один на Billboard» s Top Heatseekers, Zoot костюм Бунт стал первым альбомом свинга возрождения, чтобы взломать Top 40 на Рекламный щит 200, пик под номером 17 и расходов конечной общей сложности 53 недель на диаграммах. В июне 1998 года альбом разошелся тиражом 500 000 копий в Соединенных Штатах, а к августу объем продаж превысил 1,4 миллиона.
Внезапно оказавшись в восторге от спроса, Daddies сразу же снова начали гастролировать. Потратив большую часть 1998 и 1999 годах на дороге, группа теперь играет около 300 концертов в год, проведение как Обивка крыши и поддерживая туры Соединенных Штатов во время путешествия на международном уровне в качестве одного из хедлайнеров на 1998 Warped Tour рядом с Rancid, NOFX и плохая религия. К этому времени условия гастролей группы значительно улучшились, что побудило Дэна Шмида, который первоначально покинул группу из-за проблем со здоровьем, вернуться в качестве басиста Daddies по просьбе Перри.
Хотя Daddies добивались коммерческого успеха под видом возрожденцев свинга, будучи объявленными «лидерами» движения Rolling Stone, группа открыто оспаривала то, что их назвали ретро- группой, за исключением доминирующего влияния ска и панка, а также модернистской лирики.. По-прежнему активно поддерживая и возрождение свинга, и его группы, Daddies непреклонно пытались отмежеваться от свинг-сцены и, в частности, от ее ностальгического менталитета: Перри объяснил Spin в июле 1998 года: «Быть свингом - не наша миссия. группа. Я не парень из 40-х. Вот почему мы играем на ска и используем тяжелые гитары », отмечая в другом месте:« Я не могу полностью исключить нас из ретро-классификации, но мы настаиваем на том, что мы современная музыка ». Таким образом, Daddies избегали гастролей со свинг-группами, выбрав латиноамериканскую рок- группу Ozomatli и ска / соул-группу The Pietasters в качестве поддержки в их первом турне по США и разогревая аргентинскую рок-группу Los Fabulosos Cadillacs в их турне по Северной Америке 1998 года. В какой-то момент Daddies попытались устроить тур с Primus, но так и не состоялись; - сказал Перри: «Я знаю, что есть люди, которые приходят на наши концерты и хотят, чтобы мы играли свинг 24 часа в сутки, 7 дней в неделю... Есть множество групп, которые хотят быть свинг-группами и только свинг-группами. Мы». мы пытаемся найти публику, которая позволит нам писать песни и оставаться такими, какие мы есть ».
Я подумал, что свинг-сцена будет гибридом The Clash и The Cotton Club. .. [b] но тогда, когда другие группы писали свинговую музыку, они делали своего рода версию 50-х. Они сохранили его очень чистым и ванильным. По большей части это связано с хорошими манерами и нарядами приятных людей. Это не то, что мы хотели. Мы хотели быть The Rolling Stones свинга, а не The Beatles свинга.- Стив Перри, комментируя ретро-эстетику возрождения свинга, 2016 г.
На пике популярности Daddies Перри обнаружил, что известность группы оказывает отчуждающее влияние на его личную жизнь, утверждая, что это негативно повлияло на его отношения с друзьями, и даже периодически подвергал его критике со стороны незнакомцев, узнававших его на публике. Позже он вспоминал: «Это банальное клише, но [слава] не делает вас счастливыми. Многого не хватает. Успех дал людям право кричать на меня на улице, но я действительно не чувствую, что это дал мне какое-либо достоинство ". Уже чувствуя себя измученным постоянными гастролями Папы, разочарование Перри только усугублялось постоянным отклонением в СМИ папочек как ретро-новинки, хотя позже он утверждал, что чувствовал давление, чтобы сохранить имидж из-за ожиданий аудитории и СМИ. Когда группа начала сталкиваться с критикой и обвинениями в распродаже со стороны своих фанатов на Северо-Западе, Daddies боролись, чтобы еще больше оттолкнуть себя от мейнстрима: в интервью 1999 года, отвечая на их место на свинг-сцене, Перри возразил: «[мы» ll] без извинений играть ска прямо перед людьми, которые хотят услышать свинг ».
Zoot Suit Riot было продано более двух миллионов копий в Соединенных Штатах к тому времени, когда популярность свинг-возрождения пошла на спад, окончательно выскользнув из чартов в январе 2000 года. Когда их гастрольный график, наконец, подошел к концу, Daddies приступили к работе над своим следующим студийный альбом.
Осенью 1999 года Daddies вернулись в студию для записи своего четвертого альбома Soul Caddy. Свободный концептуальный альбом, отражающий разочарование Перри по поводу культурного духа времени и его опыт со славой - как он это описал, «горько-сладкий» альбом о «отчуждении и надежде на общение» - Soul Caddy стал продолжением музыкально разнообразного формата группы. чтобы представить более правдивую перспективу звучания и личности Daddies как их поклонникам свинга, так и более широкой аудитории. Основываясь на роке и попе 1960-х и 1970-х, Soul Caddy переплетает свинг и ска с глэм-роком, соулом, психоделическим попом, фолком и фанком.
Несмотря на то, что папы разрешили творческий контроль над его производством, реакция Моджо на Soul Caddy в лучшем случае считалась прохладной. Утверждая, что новый материал не похож на «папиков Cherry Poppin ', которых знают и любят», лейбл мало что сделал для продвижения ни альбома, ни его глэм-сингла « Diamond Light Boogie », в какой-то момент выпустив последний без названия группы. имя на нем, якобы из-за нерешительности по поводу маркетинга рок-сингла группы, известной прежде всего свингом. Soul Caddy был тихо выпущен в октябре 2000 года, практически не имея за собой никакой рекламы. Встретив публику, в значительной степени не знающую об эклектичном происхождении Daddies, Soul Caddy был встречен негативно как фанатами, так и критиками, одной из наиболее распространенных критических замечаний было отсутствие у него такого рода материалов. качели. Некоторые обозреватели наказали группу за то, что в настоящее время рассматриваются как отказ от их свинга «корней» в пользу модных звука, в то время как некоторые из них критиковал пап - всей музыкальной Эстетической Ugo «сек Hip Интернет прямо заявил,«охватывающих пять или шесть жанры на одном альбоме просто безумны ». Los Angeles Daily News размещены Soul Caddy в своем списке 10 худших альбомов 2000 года, рецензент интересно, что сделал свинг группы «думает, что это может уйти с альбомом переработанного психоделического попа».
Несмотря на умеренные похвалы критиков, в том числе восторженный отзыв от AllMusic, который назвал «впечатляюще удивительный» набор звуков альбома «освежающим, исходящим от группы, которая, как предполагалось, была классическим ретро-свингом», Soul Caddy не смогла добиться успеха в чартах или коммерческого внимания. своего предшественника. Сопровождающий национальный тур Daddies прошел так же плохо, продемонстрировав заметное снижение посещаемости, в то время как публика отрицательно отреагировала на снижение внимания группы к игре свинг-музыки. Говоря ретроспективно в интервью 2002 года, Перри вспоминал, что «мы отправились в тур, и большинство людей считало нас свинг-группой из-за успеха Zoot Suit Riot... мы чувствовали это напряжение как нечто, чем мы не были». Столкнувшись с низкой продажей билетов и собственной неудовлетворенностью результатом тура, Daddies быстро завершили запланированный тур и пришли к обоюдному решению после перерыва на неопределенный срок в декабре 2000 года. «Во многом это была просто усталость», - пояснил Перри: «Мы были в пути еще долгое время, и у нас не было жизни, кроме Cherry Poppin 'Daddies. Я думаю, всем было интересно заниматься другими делами». В Daddies были освобождены от Mojo вскоре после этого, хотя гитарист Джейсон Мосс позже комментарий, что группа пинали «к обочине» после Soul Caddy " плохой коммерческой производительности s.
Дэн Шмид и Дастин Ланкер, изображенные здесь играющими с папами, продолжили выступление в качестве поп-дуэта The Visible Men во время перерыва между папами. Когда почти десятилетие полновременной деятельности группы прекратилось, Daddies разошлись, чтобы заняться другими музыкальными начинаниями, оставаясь активными в различных местных группах. В частности, Перри и Мосс основали театральную глэм-панк- группу White Hot Odyssey, выпустив альбом на Jive Records в 2004 году, после чего распались в следующем году, в то время как Шмид и клавишник Дастин Ланкер сформировали фортепианное рок-трио The Visible Men, записав два студийных альбома и гастроли экстенсивно до их собственного расформирования в 2007 году примерно в это время, Schmid также гастролировала в качестве басиста для Pixies фронтмена Black Френсис « группы, запись на его альбоме 2007 Bluefinger, а также записи на Пит Йорн » Франсиса производства s одноименный альбом в 2010 году Позже Ланкер присоединился к калифорнийской ска-панк-группе Mad Caddies в качестве гастролирующего участника, в конечном итоге став постоянным участником в 2013 году. Барабанщик Тим Донахью после работы с The Visible Men работал сессионным музыкантом, записывая альбомы для таких артистов, как TobyMac и Шон Макдональд и играть в Yngwie Malmsteen " группы с его 2001 европейский тур.
В течение следующих нескольких лет вся деятельность Daddies была приостановлена, поскольку участники вернулись к своей семейной жизни и постоянной работе, в то время как Перри решил возобновить свое образование в Университете Орегона, который окончил в 2004 году со степенью бакалавра в области молекулярной биологии.. В феврале 2002 года, после более чем года без игр, Daddies закончили свой перерыв, выступив хэдлайнерами на фестивале The Festival at Sandpoint в Сандпойнте, штат Айдахо, за которым последовала серия спорадических выступлений на различных музыкальных фестивалях по всему Северо-Западу. Несмотря на внезапное возобновление активности, группа решительно объявила об отсутствии каких-либо дальнейших планов по записи нового материала или каких-либо обширных туров. Поддерживая изменение темпа своих ранее интенсивных гастрольных привычек, Daddies начали планировать свои выступления полностью в зависимости от желания и личной доступности участников группы, отыгрывая всего восемь-десять концертов в год и ограничивая свои выступления в основном концертами Northwest или заказами на них. разовые концерты "свинг-хитов" на различных фестивалях и площадках по всей территории Соединенных Штатов.
После четырех лет относительного бездействия, когда группа сохраняла спокойный ритм гастролей, Перри начал писать материал для нового альбома Daddies в начале 2006 года, утверждая, что пришел к осознанию катарсической зависимости от написания песен. В радиоинтервью в апреле 2006 года он подтвердил, что группа готовится к записи нового студийного альбома, отметив, что музыка покроет новую территорию для Daddies, в значительной степени опираясь на тропические элементы. Осенью 2006 года группа провела несколько небольших туров по Соединенным Штатам, где дебютировала большая часть этого нового материала.
The Daddies выступают в Калифорнии в 2007 году. Гитарист Джейсон Мосс играл с группой с 1992 по 2010 год, прослужив самый длительный срок пребывания в должности среди неоригинальных участников. Пятый альбом Daddies Susquehanna, спродюсированный и записанный в Юджине летом 2007 года, был выпущен для цифровой загрузки исключительно через веб-сайт группы в феврале 2008 года, а через несколько месяцев был выпущен ограниченным тиражом на компакт-диске. Принимая форму повествовательного концептуального альбома, который Перри описал как портрет «различных взаимосвязей в упадке», Саскуэханна представила выдающиеся музыкальные направления с латиноамериканским и карибским влиянием, включая расцветы фламенко, латинского рока и регги в традиционный свинг группы. и ска. В то время как его скромный DIY- релиз остался в основном незамеченным в основных средствах массовой информации, отзывы интернет-публикаций варьировались от смешанных до положительных, при этом рецензенты снова поляризовались по поводу эклектичного смешения жанров альбома. В середине 2008 года The Daddies отправились в очередной полнометражный тур в поддержку Саскуэханны, за которым последовал европейский тур по Европе, первый визит на континент с 1998 года.
В июле 2009 года Daddies объявили о подписании контракта с независимым лейблом Rock Ridge Music для выпуска и национального распространения двух альбомов, переиздания Susquehanna и Skaboy JFK: The Skankin 'Hits of the Cherry Poppin' Daddies, сборника ска-материал группы, взятый с их первых пяти альбомов. Перри объяснил, что фанаты предлагали концепцию ска-коллекции в течение многих лет, и что такой альбом может помочь показать другую сторону Daddies, нежели образ «свинг-группы», которым они обычно известны. Skaboy JFK был выпущен в сентябре 2009 года и получил в основном положительный отклик критиков, после чего последовали дальнейшие гастроли в 2010 году, вернувшие Daddies по Европе и США, а также появление вместе с Fishbone и The Black Seeds на 11-м фестивале Victoria Ska Fest в Великобритании. Колумбия, где группа отыграла первый в своей карьере сет all-ska.
Вскоре после выпуска Skaboy JFK Перри уже начал объявлять о планах на следующий студийный альбом Daddies, сообщив, что группа вернется к свинг-музыке для своего первого полностью свингового альбома со времен Zoot Suit Riot. Первоначальное производство альбома под названием « Белые зубы, черные мысли» началось в марте 2011 года, хотя в течение года продолжалось нечасто, так как Daddies продолжали проводить еще несколько успешных международных туров, включая два отдельных аншлаговых тура по Австралии в 2011 и 2012 годах. За это время группа претерпела серьезные изменения в гастрольном составе после того, как давний клавишник Дастин Ланкер покинул группу в 2012 году, что побудило Daddies продолжить тур без живого клавишника. Несколько месяцев спустя к группе присоединился тромбонист Джо Фройен, что стало первым случаем, когда Daddies включили в свой официальный состав тромбониста, работающего на полную ставку.
Роговая секция Daddies, традиционно представлявшая собой трио трубы, альт и тенор саксофонов, стала квартетом с добавлением тромбониста Джо Фройена в 2012 году. В середине 2012 года Перри, наконец, подробно остановился на статусе производства нового альбома, показав, что группа написала достаточно материала, чтобы выпустить White Teeth, Black Thinks как двойной альбом, состоящий из основного полностью свингового альбома и бонусного диска " Американа " оказала влияние на рок-песни в стилях, включая рокабилли, кантри, блюграсс и вестерн-свинг, последний диск включает в себя гостевые выступления аккордеониста Buckwheat Zydeco на песне zydeco и бывшего гитариста Captain Beefheart Зута Хорна Ролло на психобилли- треке. 20 июня 2012 года Daddies запустили кампанию PledgeMusic, чтобы помочь профинансировать заключительные этапы производства альбома, успешно выполнив поставленную задачу 14 августа и продолжив сбор взносов на следующий год, в конечном итоге получив 133% от запланированной суммы.
Перед выпуском двух синглов и видеоклипов на песни « I Love American Music » и «The Babooch», White Teeth, Black Thinks были независимо выпущены на лейбле Space Age Bachelor Pad Records 16 июля 2013 года. Выпустив DIY и продвигая Susquehanna и Skaboy JFK, Daddies работали над широкой популяризацией White Teeth, Black Thinkts, получая освещение в основных новостных агентствах, включая Billboard и USA Today, в то время как группа позже появилась в принадлежащей Fox программе KTTV Good Day LA to исполнят "I Love American Music", свое первое крупное появление на телевидении с 1990-х годов. Несмотря на отсутствие успеха в чартах, альбом получил в целом положительные критические отзывы, и летом Daddies провели короткое турне по пятнадцати городам США.
В январе 2014 года было объявлено, что балет Юджина сотрудничал с Daddies в постановке под названием Zoot Suit Riot, танцевальном шоу на музыку и с живым аккомпанементом группы, в котором представлены танцевальные номера для тринадцати из Daddies. песни, начиная от самых ярких свинговых хитов и заканчивая менее известными рок-, поп- и психоделическими песнями. Zoot Suit Riot выступали в Центре исполнительских искусств Юджина Халт 12 и 13 апреля 2014 года.
Во время начального периода написания и записи White Teeth, Black Thinkts, Daddies начали играть избранные шоу, объявленные как «Папы Cherry Poppin 'приветствуют музыку крысиной стаи », играя равное количество собственных свинговых песен группы, а также каверы на песни, популяризированные "Rat Pack" Фрэнка Синатры, Дина Мартина и Сэмми Дэвиса-младшего. В интервью журналу Billboard в июле 2013 года Перри сообщил, что группа одновременно записала трибьют-альбом с этими песнями и выпустит его после тура вместе с White Teeth, Black Thinks. Пожалуйста, верните вечер - папы Cherry Poppin 'приветствуют музыку крысиной стаи! был выпущен 29 июля 2014 года в сопровождении музыкальных видеоклипов на каверы на популярные песни Sinatra " Come Fly with Me " и " Fly Me to the Moon ".
В декабре следующего года Перри выразил планы на официальной странице Daddies в Facebook по дальнейшему исследованию влияния свинга и джаза группы с другим кавер-альбомом, на этот раз сосредоточенным на горячем джазе эпохи Cotton Club 1920-х и 1930-х годов. Производство того, что в конечном итоге будет называться The Boop-A-Doo, началось весной 2015 года в Юджине с использованием старинных методов записи, а также инструментов до 1940-х годов для достижения подлинного звука эпохи джаза. The Boop-A-Doo был выпущен 22 января 2016 года в сопровождении музыкального клипа на песню Эуби Блейка и Энди Разафа 1930 года «That Lindy Hop» режиссера Перри.
Первоначально Daddies объявили, что « Please Return the Evening» и « The Boop-A-Doo» станут двумя частями запланированной трилогии кавер-альбомов, призванных продемонстрировать влияние свинга и джаза группы. Хотя Перри показал в ноябре 2016 года интервью, что третий объем папа из кавер - версий песен будет сосредоточен на любых западных качелях или Бабс Gonzales / « битники » -стиль бибоп, по состоянию на марта 2019 года, не были никаких дальнейших обновлениями по статусу этот альбом.
В течение этого периода Перри также занимался ремикшированием и ремастерингом компиляции Daddies ' Zoot Suit Riot, повторно получив права на Jive Records в 2014 году. Говоря о проекте, он посетовал на то, что производство Zoot Suit Riot было прервано. поспешно и что были использованы только первые дубли, отмечая, что могло быть «еще 2 или 3» дубля песен, «если бы мы знали будущее еще в 1996 году», отмечая, что «спустя 25 лет [группы] я хотелось бы, чтобы пластинка звучала немного лучше ». Zoot Suit Riot: The 20th Anniversary Edition был выпущен на компакт-диске и виниле 13 января 2017 года и включает пять бонусных концертных треков, записанных во время гастролей группы в 1998 году. В рамках продвижения переиздания альбома Daddies отыграли определенные даты по всей стране, исполнив альбом целиком.
В то время как Daddies посвятили большую часть 2010-х годов игре и записи свинг и джазовой музыки, Перри впервые рассказал в интервью The Huffington Post в 2014 году, что он начал писать новые песни без свинга для следующего оригинального альбома Daddies, описав свои амбиции по созданию пластинка типа " сайкобилли / Заппа / Американский идиот / Р. Крамб", которая рисует картину американской социально-политической сцены ", подчеркивая его желание экспериментировать с рокабилли и рут-роком. В течение следующих четырех лет Перри время от времени сообщал в Твиттере и в интервью о разработке этого нового оригинального альбома, описывая его в 2016 году как «немного похожий на« Свирепый камнями 2 »», с упором на рок и фанк, а затем позже в 2017 году как "свинг-ска-рокабилли-сайкобилли". Производство альбома началось в конце 2017 года, а 8 мая 2018 года Перри объявил в Твиттере, что начался процесс микширования готового продукта, который теперь называется Bigger Life.
12 марта 2019 года Daddies представили на своем канале YouTube первый сингл и музыкальное видео с Bigger Life, песню в стиле ска-панк под названием «Gym Rat», за которой последовали два дополнительных сингла и видеоклипы на песни «Diesel PunX». песня в стиле рокабилль, на которую повлиял поджанр научной фантастики дизельпанк, и кельтский панк / фолк-панк, на который повлиял "Yankee Pride". Bigger Life был выпущен на компакт-диске и виниле 14 июня, который был отмечен шоу в WOW Hall Юджина в тот же день, где Daddies дебютировали с новым сценическим шоу, сосредоточенным исключительно на репертуаре группы, состоящем из песен ska и ska-punk. они продолжали выступать на избранных шоу и фестивалях, в том числе на Victoria Ska Fest в 2019 году. The Daddies планировалось выступить в рамках Международного фестиваля Ska Supernova в Вирджинии в июне 2020 года, хотя в конечном итоге фестиваль был отменен из -за пандемии COVID-19.
31 января 2020 года Daddies выпустили отдельный сингл «Faux Nice, Mock Fancy», песню в стиле глэм-рок, записанную во время сессий Bigger Life. В сообщении на Facebook, анонсирующем сингл, Перри подробно рассказал, что он планирует выпустить различные неизданные песни в виде синглов в течение года, поскольку он начинает работу над новым материалом. Это началось с одного и видео выхода «платформы обувь», еще один гламурный рок-стиле песни из подарочное издание белых зубов, черные мысли, в середине марта и крышки канадской рок - группы The Kings ' 1980 хит «SwitchIn' to Glide »в середине мая.
В Папе, как правило, классифицируется как качели и / или ска группа со стороны СМИ, и их музыка в основном состоит из различных интерпретаций обоего жанров, начиная от традиционного джаза и биг - бэнд -influenced формы для модернизированного рока и панк - слитых. Во время их коммерческого прорыва в 1990-х критики придумали такие термины, как «панк-свинг», «пауэр-свинг» и «биг-бенд-панк-рок», чтобы описать уникальный подход Папы к этим смешениям, смешивая «движение свинга и кроличьего... пробивайте медные партии грязными гитарами в стиле бунтарский рок, чтобы придать звуку прыгающего джайва столь необходимую подтяжку лица ". Издание Pacific Northwest Inlander написало об этом стиле в 1994 году: «На вершине свинга джаза группы можно услышать звуки Parliament-Funkadelic, крошки ритм-энд-блюза бочки, фрагменты ска и огромные дуновения панк-рока. ", сравнивая пап с" Кэб Кэллоуэй встречает Джонни Роттена или оркестр Дюка Эллингтона, накачанный стероидами и кофеином ".
Сами Daddies шутливо классифицировали свою музыку как "свинг-кор", примером чему служат быстрые темпы и частое использование гитарных искажений в их свинговом материале, а также " свинг третьей волны " из-за их заметного влияния ска. Однако в последние годы Перри отверг попытки наложить ярлыки на музыку Daddies, часто небрежно описывая их в более расплывчатых терминах, как «рок-группу с рожками» или «танцевальную группу, которая немного использует джаз». Перри сравнил стиль музыкальной эклектики Daddies со стилем Fishbone, Mink DeVille и Oingo Boingo, а также сослался на большое влияние The Specials и Roxy Music, а также Флетчера Хендерсона, Джимми Лансфорда и Дюка Эллингтона на его сочинение и аранжировки..
Наряду с константами свинга, ска и фанка, каждый из студийных альбомов Daddies представляет собой коллективный ассортимент разнообразных и часто диаметрально противоположных музыкальных жанров. Некоторые из музыкальных стилей группа экспериментировала с включают блюз, страну, диско, диксиленд, фламенко, фолк, глэм - рок, панк - хардкор, прыгать блюз, лаунж, психоделический поп, ритм - энд - блюз, регги, рокабилли, Соча, душу, западные качели и зайдеко. В отличие от игры фьюжн, Daddies исполняют каждый жанр отдельно, противопоставляя один стиль другому, так что музыкальная текстура альбома постоянно меняется. Перри объяснил, что " обходной путь " группы, заключающийся в использовании совершенно разных жанров, является одновременно средством для экспериментов и развития группы за пределами их типично свинговых и ориентированных на ска живых выступлений, а также художественным выбором, придавая каждой песне отличительную музыкальную индивидуальность и используя определенные жанры, чтобы эффективно соответствовать - или иронично противоречить - тону лирики.
Как единственный композитор и автор текстов, Стив Перри считается творческой силой, стоящей за папами. Стив Перри - единственный автор текстов Daddies, и большинство своих песен он пишет в вымышленном повествовательном формате, на который, по его мнению, повлияли Рэнди Ньюман, Рэй Дэвис и Джарвис Кокер, о которых часто рассказывается через ненадежную точку зрения забитых персонажей, борющихся с невзгодами.. Повторяющиеся темы в лирике Daddies включают секс, смерть, жизнь рабочего класса, классовое сознание, алкоголизм, семейные дисфункции, одиночество и социальное отчуждение, часто используя юмор и сатиру. Перри часто включает в свою музыку комментарии о современной американской политике, например, обращается к вопросам, связанным с финансовым кризисом 2007–2008 годов, в « Белых зубах» 2013 года , «Черные мысли» и исследует темы расы и класса во время администрации Дональда Трампа в « Большой жизни» 2019 года. The Register-Guard охарактеризовал лирику Перри как «грубую [и] часто отчаявшуюся», «[исследующую] изнанку общества, нанося удары по угнетателям, таким как... принуждение к подчинению», в то время как The New York Times хвалила их как «яркая поэзия», содержащая «изобретательность, отсутствующую в текстах большинства других свинговых групп».
The Daddies часто критиковали за кажущееся сопоставление мрачной тематики и ненормативной лексики с джазом и свинг-музыкой, хотя Перри защищал склонность группы к «более мрачной» лирике и визуальным эффектам, привлекая внимание к своему интересу к фильму нуар и авангард той эпохи. садовые художественные движения. Ярким примером этого являются два музыкальных клипа на хит-сингл Daddies "Zoot Suit Riot", в которых, помимо того, что они были написаны о расовых беспорядках 1943 года, использовались широко распространенные сюрреалистические образы, вдохновленные фильмами Луиса Бунюэля, в частности его 1929 г., короткометражка Un Chien Andalou. «Мы хотели быть более мрачными, странными и незнакомыми», - заявил Перри в интервью 2012 года, «и, к сожалению, с другими [свинговыми] группами это было« В то время все красиво и красиво одевались ». Это неправда. вообще что-нибудь знать о той эпохе ».
Большинство студийных альбомов Daddies написаны в той или иной степени как концептуальные альбомы, в которых присутствуют либо повторяющиеся лирические темы, либо абстрактное повествование. По словам Перри, эта лирическая взаимосвязь предназначена как средство придания альбому нити тематической устойчивости против дико меняющихся музыкальных стилей.
В своем родном Орегоне группу Daddies называли «северо-западным учреждением», так как в 2009 году они были включены в Зал славы музыки штата Орегон. The Register-Guard приписывает группе формирование альтернативной музыкальной культуры Юджина в 1990-е годы, в то время как Eugene Weekly также добавил: «Когда некоторые люди думают о музыкальной сцене Северо-Запада, они думают о гранже. Однако, если вы из Юджинии, вы можете подумать о свинге благодаря [] Cherry Poppin 'Daddies». The Rocket из Сиэтла прокомментировал влияние группы в 1997 году, заявив: «[t] он Daddies выкладывали качели перед Squirrel Nut Zippers, перемешивали коктейли перед Combustible Edison и катались на ска перед Sublime. .. группа трясет невероятным разнообразием. звуков с несравненной энергией и блеском ".
The Daddies выступают в WOW Hall Юджина в 2008 году . Register-Guard охарактеризовал историческое музыкальное заведение как «дом, который построили папы». Помимо разногласий, связанных с ранними годами их карьеры, группа также вызвала изрядную профессиональную критику в своем родном штате. Портлендские Меркьюри были частыми хулителями пап, высмеивая их как «в лучшем случае безграничную переработку довольно специфического музыкального модного движения; в худшем - застенчивую пародию на жанр, который они якобы любят», в то время как Willamette Week в статье, подробно описывающей поляризационный прием группы, описал отрицательное мнение Daddies как «раздражающую фанк-рок-группу белых парней, которая, увидев возможность, доила возрождение свинга изо всех сил». Джазовый критик и писатель Скотт Яноу в своей книге 2000 года Swing!, списывая их на «панк-рок-группу, которая решила маскироваться под свинг, по крайней мере, пока не появится лучшая мода», выдвигая на первый план «посредственную» ритм-секцию и профанный лиризм папы как повод для превращения их в группу для избегать".
Тем не менее, The Daddies более широко известны как одна из первых групп, возродивших свинг-музыку в музыкальном мейнстриме, что помогло возглавить возрождение свинга в конце 1990-х, которое проложило путь к большим успехам Big Bad Voodoo Daddy и Брайана Сетцера. Оркестр. Несмотря на то, что Daddies оказали влияние на ска-панк- группы Mad Caddies и Spring Heeled Jack USA, SF Weekly однажды заявила, что группа «никогда не получала должных похвал» за их эклектичный репертуар в стиле фанк-ска. The Phoenix New Times выразил аналогичные настроения, перечислив «прискорбно невоспетых» Daddies среди групп, которые определили «альтернативу альтернативе » Северо-Запада, «[поставляя] рок с большей сложностью, чем гитарные риффы с тремя аккордами, и социальную критику без жесткой руки. цинизм". В 2008 году в ретроспективной функции, размещенной на RollingStone.com ' s Капри Lounge, блог бежать редакцию Rolling Stone журнала, Daddies были объявлены как „один из самых недооцененных групп девяностых“.
- Стив Перри, комментируя имя папы в 1998 году, Billboard.
The Daddies также сохранили более позорное признание своего не совсем цветного названия группы, которое сохранилось за пределами первоначальных противоречий, связанных с ранними годами группы. The Daddies часто фигурируют в списках худших групп всех времен, в том числе Pitchfork, Seattle Post-Intelligencer, The Toronto Sun и VH1, последний из которых назвал его «вполне возможно, самым оскорбительным названием группы из когда-либо созданных. тем более смешным из-за того, что у этих внешне хвастливых девственниц был совершенно безобидный популярный хит ". В выпуске журнала Blender за 2009 год Daddies заняли третье место в рейтинге худших групп, а в 2013 году Rolling Stone включил Daddies в свой список «Тринадцать самых глупых названий групп в истории рока», отметив, что кровосмесительный интерпретация названия - «последнее, что кто-то хочет визуализировать, слушая музыку».
Стив Перри выразил неоднозначное отношение к противоречиям в отношении названия, признав, что это «вероятно самое отвратительное имя в истории рока», хотя также пытался связать его с корнями группы в северо-западной панк-рок-сцене 1980-х годов: в интервью 2020 года он объяснил: « Теперь, когда контркультурный менталитет угас, понять это название намного сложнее, но в то время идея заключалась в том, что вы хотели выбрать название группы, которое привлекало бы других ребят панк-рока и сдерживало бы других ". В интервью 2000 года он подробно описал контраст между именем папы и их неожиданным прорывом в более широкий культурный мейнстрим, заявив: «Поп-культура не пытается никого обидеть. Мы вышли из панк-движения. Как я могу это отрицать? Я основал эту группу очень давно, и мы просто использовали [название]. Мы не знали, что через 10 лет мы превратимся в своего рода счастливых, бодрых, приятных вещей ".
Хотя Перри время от времени выражал сожаление по поводу того, что не изменил имя папы в начале их карьеры, в последнее время он начал принимать споры вокруг имени как его « красная охотничья шляпа Холдена Колфилда - знак чести», отвергая критиков, которые выбирают Чтобы демонизировать это имя, основываясь на буквальном толковании, а не на джайв-сленге джазовой эпохи, на котором оно основывалось, как «наркоманов возмущения».
Студийные альбомы
Сборники
Текущие члены
Бывшие члены
