Банджо

редактировать
Музыкальный инструмент

Банджо
BluegrassBanjo.jpg Пятиструнное банджо
Струнный инструмент
Классификация Хорнбостела - Сакса 321.322- 5. (Составной хордофон, звучащий с помощью плектра, медиатора или голых пальцев )
Разработан18 век

банджо представляет собой Мембрана обычно имеет круглую форму и обычно изготавливается из пластика или иногда из кожи животных. с фолком и музыкой кантри. Банджо также может быть в некоторых рок-песнях. Многие рок Группы, такие как The Eagles, Led Zeppelin и The Allman Brothers, использовали пятиструнное банджо в некоторых своих песнях., Банд жо занимало центральную площадку Ас в афро-американской традиционной музыке и народной культуре белых жителей страны до того, как войти в мейнстрим через шоу менестрелей 19 века. Наряду со скрипкой, банджо является опорой американских музыкальных стилей, таких как блюграсс и старинная музыка. Он также очень часто используется в традиционном ("традиционном") джазе.

Содержание

  • 1 История
    • 1.1 Раннее происхождение
    • 1.2 Эпоха менестрелей, 1830–1870-е годы
    • 1.3 Классическая эпоха, 1880-е -1910-е
    • 1.4 Эпоха рэгтайма (1895–1919) и эпоха джаза (1910–1930-е)
    • 1.5 Современная эпоха
  • 2 Техника
  • 3 Современные формы
    • 3.1 Пятиструнное банджо
    • 3.2 Четырехструнное банджо
      • 3.2.1 Тенорное банджо
    • 3.3 Шестиструнное банджо
  • 4 Другие банджо
    • 4.1 Низкие банджо
    • 4.2 Гибриды и варианты банджо <474ж 5 <Известные 502>6 См. Также
    • 7 Ссылки
    • 8 Дополнительная литература
      • 8.1 История банджо
    • 9 Внешние ссылки

    История

    См. Также Американский музей банджо

    Раннее происхождение

    Старая плантация, ок. 1785–1795, самая ранняя из известных картин с изображения инструмента, похожего на банджо; Считается, что изображает плантацию в округе Бофорт, Южная Каролина

    Современное банджо происходит от инструментов, которые, как считается, использовались в Карибском бассейне с 17 века порабощенными людьми, взятыми с Запада Африка. Письменные упоминания в Северной Америке в 18 веке, и инструменты становятся более доступными на рынке со второй четверти 19 века. Они могли принести идею средства с собой.

    Было сделано несколько заявлений относительно этимологии названия "банджо". Это может происходить от кимбунду слова mbanza, африканского струнного инструмента созданного поцу португальской банзы: виуэла с пятью двухструнными курсами и еще двумя короткими струнами. В Оксфордском языке английского языка говорится, что это слово происходит от диалектного произношения португальского бандор или от раннего англицизации испанского бандуррия.

    португальского банза: возможный предок современного банджо

    . Различные инструменты в Африке, главный из которых кора, имеют кожу головы и тыкву (или аналогичную оболочку) тело. Африканские инструменты отличаются от ранних афроамериканских банджо тем, что на грифе нет грифа в западном стиле и колышков, вместо этого есть грифы-палочки со струнами, прикрепленными к грифе с петлями для настройки. Банджо с грифом и колками известны на Карибах еще в 17 веке. Некоторые авторы 18-го и начала 19-го веков переписывали названия этих инструментов по-разному, как банги, банза, бонджо, банджер и банджар. Играли на инструментах, похожих на банджо (например, китайский sanxian, японский сямисэн, персидский tar и марокканский sintir ). во многих странах. Другой вероятный родственник банджо - аконтинг, народная лютня с шипами, на которую играют племя джола в Сенегамбии, и убав-аквала в Игбо. Подобные инструменты включают ксалам в Сенегале и нгони в Вассулу, включая части Мали, Гвинея и Кот-д'Ивуар, а также более крупная разновидность нгони, известная как кардан, выведенная в Марокко чернокожими африканцами к югу от Сахары (Gnawa или Харатин ).

    Ранние африканские банджо строили вокруг тыквенного тела и деревянные шейки. У этих инструментов было разное количество струн, хотя часто в том числе и дрон. Самый ранний известный рисунок, ок. 1785–1795: играющий на инструменте, похожем на банджо (Старая плантация ), показывает четырехструнный инструмент с его четвертой рабной (большой палец) короче других.

    Эпоха менестрелей, 1830–1870-е годы

    Инструктор Бриггса по банджо был первым методом игры на банджо. Он обучал стилю гребка и нотной записи.

    В довоенный Юг многие черные рабы играли на банджо и учили своих хозяев игре. В своих мемуарах «Сэйбер и Скальпель: автобиография солдата и хирурга», ветеран и хирургия Конфедерации Джон Аллан Уайет вспоминает, как в детстве он учился игре на банджо у раба на своей семейной плантации. Еще одним человеком, который научился играть у афроамериканцев, вероятно, в 1820-х годах, был Джоэл Уокер Суини, менестрель исполнитель из Appomattox Court House, Вирджиния. Суини приписывают добавление струны к четырехструнному афроамериканскому банджо и популяризацию пятиструнного банджо. Хотя Роберт Макалпин Уильямсон был первым задокументированным белым банджоистом, в 1830-х годах Суини стал первым белым исполнителем, игравшим на банджо на сцене. Музыкальные выступления Суини происходили в начале эры менестрелей, когда банджо перестали быть исключительно самодельными народными инструментами и сталими инструментами современного стиля. Суини показал в этом переходе, учая производителя барабанов Уильяма Баучера из Балтим делать банджо для продажи на коммерческой основе.

    Согласно Артуру Вудворду в 1949 году, Суини заменил тыкву звуковой коробкой, сделанной из дерева и покрытой кожей. и добавил короткую пятую струну примерно в 1831 году. Однако современный ученый Джин Блюстайн указ в 1964 году, что Суини, возможно, не был произведен пятой струны или звуковой коробки. Это новое банджо сначала настроивалось в стиле d'Gdf♯a, но к 1890-м годам оно было перенесено на g'cgbd '. Банджо были представлены в Великобритании группой, американскими Менестрелями Вирджинии, в 1840-х годах и стали очень популярными в мюзик-холлах.

    Этот инструмент стал популярным в 1840-х годах после Суини начал свое странствующее шоу менестрелей. К концу 1840-х годов инструмент распространился из Карибского региона, чтобы пустить корни в разных уголках Америки и за Атлантикой в ​​Англии. В 1866 году было подсчитано, что в Нью-Йорке было, вероятно, 10 000 банджо, тогда как в 1844 году их было всего несколько. Людям предлагали банджо не только на шоу менестрелей, но и на медицинское шоу, шоу Дикого Запада, вариете и т. Д. передвижные водевильные шоу. Популярность банджо также способствовала Гражданская война, когда военнослужащие обеих сторон были знакомы с банджо, играемыми на шоу менестрелей и другими военнослужащими. Популярное движение начинающих банджоистов началось еще в 1861 году. Энтузиазм по поводу этого инструмента был назван «увлечением банджо» или «банджо-манией».

    К 1850-м годам у начинающих банджоистов были варианты, чтобы помочь им выучить свое инструмент. В 1850-х годах было больше учителей, обучающих основам банджо, чем в 1840-х годах. Также были инструкции по эксплуатации и для тех, кто мог их читать, печатные ноты в руководствах. Первой нотной нотной книгой был «Наставник» Элиаса Хоу, изданный под псевдонимом Гамбо Чафф и состоящий в основном из мелодий Менестреля Кристи. Первым методом банджо был инструктор Бриггса по банджо (1855) Тома Бриггса. Другие методы включаются Новую американскую школу банджо Хоу (1857 г.) и метод Фила Райса для банджо с мастером или без него (1858 г.). Эти книги учили «стилю гребка» или «стилю банджо», подобному современному стилю «молотка ».

    К 1868 году музыка для банджо доступна в печатной форме. журнал, когда Дж. К. Бакли написал и аранжировал популярную музыку для «Ежемесячного банджоиста» Бакли. Фрэнк Б. Конверс также опубликовал весь свой сборник произведений в The Complete Banjoist в 1868 году, который включил в себя «польки, вальсы, марши и рожковые сабо».

    Возможности для работы, включая оркестры менестрелей и цирки, присутствующие в 1840-е годы, но также и плавучие театры и эстрадные театры, предшественники различных видов и водевиля.

    Классическая эпоха, 1880-1910-е годы

    Сегодня термин классическое банджо используется для обозначения голого пальца. «Гитарный стиль», который широко использовался банджоистами в конце 19 - начале 20 века. Он до сих пор используется банджоистами. Этот термин также отличает этот стиль игры от стилей банджо из мятлика, как Скраггса и стиль Кита.

    Метод Бриггса Банджо, который считается первым методом банджо и который учил стиль игры штрихом, также называет таких стиль о существовании другого метода игры, стиля гитары. Новый способ игры на банджо, также известный как «пальцевый стиль», вытеснил метод ударов, пока к 1870 году он не стал доминирующим. Хотя Бриггс упоминал это, это не учили. Первым методом обучения игре на банджо был «Новый и полный метод игры на банджо с мастером или без него» Фрэнка Б. Конверс, опубликованный в 1865 году.

    Чтобы играть в гитарном стиле, использовать большой палец и два три. пальцами правой руки, чтобы брать ноты. Самуэль Сваим Стюарт резюмировал стиль в 1888 году, говоря:

    «В гитарном стиле игры на банджо... мизинец правой руки опирается на голову около моста... [и] служит отдыхом для рук и сопротивлением движению при игре. за струны... Вначале лучше всего получить знания о том, как выбирать, используя только первый и второй пальцы и большой палец, допуская третий палец должен оставаться без движения до тех пор, пока другие пальцы полностью не привыкнут к своей работе... три пальца почти всегда используются при игре аккордов и аккомпанемента к песням ".

    Банджо, хотя и было популярным, но носило низкопробный характер ассоциации с его ролью в шоу менестрелей с черным лицом, медицинским шоу, шоу в палатках, Такие музыканты, как Уильям А. Хантли приложили усилия, чтобы «поднять» инструмент или сделать его более «артистичным», представили или водевилях. «Вывести его на более сложный ур овень техники и репертуара, основанного на европейских стандартах ». Хантли, возможно, был первым белым исполнителем, который успешно перешел выступление с черным лицом самому себе на сцене, о чем писала Boston Herald в ноябре 1884 года. Его поддержал другой бывший исполнитель черного лица, Сэмюэл Сваим Стюарт, в своем корпоративном журнале, который популяризировали талантливых профессионалов.

    По мере того, как «хриплые» имитации плантационной жизни в менестрелях уменьшались, банджо становилось все более приемлемым в качестве инструмента модного общества, даже для того, чтобы быть принятым в женские салоны. Частично это было изменение связано с переходом от стиля удара к стилю игры на гитаре. В одной из газет 1888 года говорилось: «Все девушки и довольно много женщин также играют на инструментах, уроки банджо изобилуют повсюду, а сольные концерты банджо - одно из новейших развлечений моды... Молодежь и пожилые мужчины тоже заболели лихорадкой.... звездные бренчатели среди мужчин востребованы на самых шикарных вечеринках и выбираются обществом самых очаровательных девушек. "

    Некоторые из этих артистов, такие как Альфред А. Фарланд, занимаются классической музыкой. Однако музыканты, которые хотят развлекать публику и зарабатывать на жизнь, хотят развлекать публику и зарабатывать на жизнь, которые хотят развлекать зрителей. Бывшим артистом шоу, Бэкон исполнял классическую музыку вместе с популярными песнями, такими как Massa's in de cold, cold ground, Medley of Scotch Airs, Medley of Southern Airs и его собственная полька West Lawn.

    Инновация банджо, начавшаяся в эпоху менестрелей, продолжилась с более широким использованием металлических частей, экзотических пород дерева, приподнятых металлических частей и кольца, улучшающего звук. Инструменты были разработаны в различных размерах и диапазонах высоты звука, чтобы играть разные партии в оркестрах. Примеры, представленные в музее, включают банджорины и банджо пикколо.

    Новые стили игры, новый внешний вид, инстр у элементов различных диапазонов высоты тона, чтобы занять место различных частей оркестра - все помогло отделить инструмент от грубого образа менестреля предыдущих 50–60-х годов. лет. Инструмент стал новым, новым ярким, с полированными металлическими сторонами.

    Эпоха рэгтайма (1895–1919) и эпоха джаза (1910–30-е годы)

    Тряпка буйвола Том Турпин «Тряпка буйвола» 1904 года в исполнении Весса Оссмана в 1906 году. Хотя это рэгтайм, Оссман играл в классическом стиле банджо. Он перебирал струны пальцами, используя технику, похожую на технику классических гитаристов.

    Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

    В начале 1900-х годов начали распространяться новые банджо, четырехструнные модели, на которых играли с помощью плектра, а не с помощью ударного молотка менестреля и банджо или стиля классического банджо. Новые банджо были результатом изменения музыкальных вкусов. Новая музыка - создание «эволюционных вариаций» банджо, от пятиструнной модели, используемой с 1830-х годов, до более новых четырехструнных плектра и тенор-банджо.

    Инструменты стали богато украшены в 1920-х быть визуально динамичным для театральной публики. Инструменты все больше видоизменялись или изготавливались в новом стиле - грифы были укорочены, чтобы работать с четырьмя стальными (не волокнистыми, как раньше) струнами, струнами, которые звучали медиатором вместо пальцев, четырьмя струнами вместо пяти иены по-другому. Изменения отразили характер музыки после Первой мировой войны. Страна отворачивалась от европейских классики, предпочитая «веселое и беззаботное ощущение» джаза, и американские солдаты, вернувшиеся с войны, способствовали этим переменам.

    Изменение вкусов к танцевальной музыке и потребность Для более громких инструментов началось, однако, за несколько лет до войны с регтайма. Эта музыка побудила музыкантов изменить свои 5-струнные банджо на четыре, добавить более громкие стальные струны и использовать медиатор или плектр, чтобы их было слышно через медные и тростниковые инструменты, которые были в ходу в танцевальных залах. Четырехструнный плектр и тенор-банджо не устранилище пятиструнную разновидность. Это были продукты своего времени и музыкальных целей - танцевальная музыка рэгтайм, джаз и театральная музыка.

    Великая депрессия - это видимая черта, обозначающая конец эпохи джаза. Экономический спад привел к сокращению продаж как четырех, так и пяти ужаленных банджо, а к началу Второй мировой войны банджо резко упали, и их рынок мертв.

    Современная эпоха

    В сообщении В годы Второй мировой войны банджо пережило возрождение, его играли такие звезды музыки, как Эрл Скраггс (мятлик), Бела Флек (джаз, рок, музыка мира), Джерри О'Коннор (кельтская и ирландская музыка), (джаз, биг-бэнд), Пит Сигер (фолк) и Отис Тейлор (афроамериканские корни, блюз, джаз

    Среди них Пит Сигер и Эрл Скраггс сыграл важную роль в изменении ситуации.

    Пит Сигер «главной был движущей силой нового национального интереса к Народной музыкой », которая была единственным методом банджо на рынке в течение лет, это было единственным методом банджо на рынке в течение лет., таких как Дэйв Гард из Kingston Trio и Эрик Дарлинг из Weavers и Тарриерс.

    Эрл Скраггс считался одновременно легендой и «с овременным музыкальным новатором », давшим имя своему стилю игры - стилю Скраггса. Скраггс играл на банджо «с невиданной скоростью и ловкостью», используя технику игры на 5-струнном банджо, который он усовершенствовал на основе техники игры на 2 и 3 пальца в сельской местности Северной Каролины. Его игра достигла американцев через Grand Ole Opry и в гостиные американцы, которые не слушали музыку кантри или мятлика, через музыкальную тему Beverley Hillbillies.

    За последнее время За сто лет тенор-банджо стало неотъемлемой частью мира ирландской традиционной музыки. Это относительный новичок в этом жанре. До 1960-х годов он практически не использовался в ирландской музыке.

    Техника

    Прокрутка вперед Об этом звуке Играйте. мелодию на Янки Дудл на банджо, без и с нотами гула Об этом звуке Играйте без и Об этом звуке с дроном.

    Две техники, связанные с пятиструнным банджо, - это бочки и дрон. Роллы - это аккомпанемент правой руки, состоящий из восьми (восьмых) нот, которые разделяют каждый такт. Ноты дрона - это быстрые маленькие ноты [обычно восьмые ноты], обычно играемые на 5-й (короткой) струне, чтобы заполнить ноты мелодии [обычно восьмые ноты]. Эти техники идиоматичны для банджо во всех стилях, и их звучание характерно для мятлика.

    Исторически на банджо играли в стиле молотка африканцы, которые принесли с собой свою версию банджо. Из этого возникло несколько других стилей игры. Clawhammer состоит из ударов вниз по одной или нескольким из четырех основных струн указательным, средним или обоими пальцами, в то время как дрон или пятая струна играется с «поднимающим» (в отличие от щипания вниз) движением большого пальца. Ноты, обычно звучащие таким образом большим пальцем, обычно находятся в исходной доле. Мелодии могут быть довольно замысловатыми, например, двойное нажатие и опускание большого пальца. В старинной музыке Аппалачских гор также использовался стиль, называемый «подбором двумя пальцами», и версия для трех пальцев, которая Эрл Скраггс превратилась в стиль «Скраггса», была выбрана транслировался по всей стране в 1945 году на Grand Ole Opry.

    В то время как на пятиструнном банджо традиционно играют пальцами или пальцами, играют тенор-банджо и плектрум-банджо с медиатором, чтобы играть полные аккорды, или, что чаще всего в ирландской традиционной музыке, играть мелодии из одной ноты.

    Современные формы

    Современное банджо имеет множество форм, включая четырех- и пятиструнные версии. Шестиструнная версия, настроенная и играемая аналогично гитаре, приобрела популярность. Почти во всех своих формах игра на банджо характеризуется быстрым арпеджио ощипыванием, хотя существует много разных стилей игры.

    Корпус, или «горшок», современного банджо обычно состоит из круглого обода (обычно сделанного из дерева, хотя металл также был обычным для старых банджо) и натянутой головки, похожей на пластину барабана. Традиционно голову делали из кожи животных, но сегодня ее часто делают из различных синтетических материалов. Большинство современных банджо также имеют металлическую сборку «тонального кольца», которая помогает еще больше прояснить и проецировать звук, но многие старые банджо не имеют тонального кольца.

    Банджо обычно настраивается с помощью фрикционных настроечных колышков или планетарной передачи, а не с помощью червячной передачи головки машины Используется на гитарах. Лады стали стандартом с конца 19 века, хотя безладовые банджо по-прежнему производятся и на них играют те, кто хочет исполнить глиссандо, сыграть четверть тона или иным образом достичь звука и ощущения ранних стилей игры.

    Современные банджо обычно нанизывают на металлические струны. Обычно четвертая струна намотана либо из стали, либо из бронзово-фосфорного сплава. Некоторые игроки могут натягивать свои банджо нейлоновыми или внутреннимиструнами, чтобы добиться более мягкого старинного тона.

    У некоторых банджо есть отдельная пластина резонатора на задней части горшка, чтобы направить звук вперед и придать инструменту большей громкости. Этот тип банджо обычно используется в музыке мятлика, хотя на резонаторных банджо играют все стилей, а также они используются в старину, иногда вместо электрического усиления при игре на больших площадках.

    Банджо с открытой спиной обычно имеют более мягкий тон и весят меньше, чем банджо с резонатором. У них обычно другая установка, чем у резонаторного банджо, часто с более высокой струной.

    Пятиструнным банджо

    Современное пятиструнное банджо является вариацией оригинального дизайна Суини. Пятая струна обычно того же калибра, что и первая, но начинается с пятого лада, на три четверти длины остальных струн. Это позволяет настроить струну на более высокий открытый тон, чем это возможно для полноразмерных струн. Из-за короткой пятой струны в пятиструнном банджо используется реентерабельная настройка - высота звука струны не меняется от самой низкой к самой высокой по грифу. Вместо этой четвертая струна самой низкой, самой низкой, вторая, первая и пятая струны - самой высокой.

    Короткая пятая строка представляет особые проблемы для capo. Для небольших изменений (например, увеличение или уменьшение на один или два полутона) можно просто перенастроить пятую струну. В различных устройствах, называемые «капо пятой струны», эффективно укорачивают вибрирующую часть струны. Многие игроки на банджо используют модельные железнодорожные шипы или титановые шипы (обычно устанавливаемые на седьмом ладу, а иногда и на других), которые они зацепляют струну, чтобы прижать ее к ладу.

    Пятиструнные игроки на банджо используют настройки. (Настройки даны в порядке слева направо, если смотреть спереди инструмента с грифом, направленным вверх.) Вероятно, наиболее распространенным, особенно для мятлика, является настройка Open-G G4 D3 G3 B3 D4. Раньше вместо этого обычно использовалась настройка G4 C3 G3 B3 D4, и она по-прежнему является предпочтительной для некоторых типов народной музыки и для классического банджо. Другие настройки, встречающиеся в старинной музыке, включая двойной C (G4 C3 G3 C4 D4), «лесопильный» (G4 D3 G3 C4 D4), также называемый «горный модальный», и открытый D (F # 4D3 F # 3 A3 D4). Эти настройки часто берут на себя тонким путем, либо с помощью каподастра. Например, настройка "двойной D" (A4 D3 A3 D4 E4), обычно используется для сопровождения мелодий скрипки в тональности D и Open-A (A4 E3 A3 C # 4 E4), обычно используется для воспроизведения мелодий в тональности A. Используются десятки других строчек банджо, в основном в старинной музыке. Эти настройки используются для облегчения воспроизведения определенных мелодий, обычно это скрипичные мелодии или группы скрипичных мелодий.

    Размер пятиструнного банджо в степени стандартизирован, но существуют меньшие и большие размеры, включая с длинным грифом или «гриф Сигера», пример Питом Сигером. Миниатюрные вариации пятиструнного банджо доступны с 1890-х годов. Стюарт представил банджорин, настроенный на четверть выше стандартного пятиструнного. Банджо пикколо меньше по размеру и настроены на октаву выше стандартного банджо. Между этим размерами и стандартом находится банджо шкалы А, которое на два лада короче и обычно настроено на один шаг выше стандартных. Многие производители производили банджо другой длины и различные инновации.

    Пятиструнное банджо

    Американская старинная музыка обычно использует пятиструнное банджо с открытой спиной. На ней играют в различных стилях, наиболее распространенными из которых являются молоток или хрупкий, характеризующийся нисходящего, а не восходящего удара при ударе по струнам ногтем. В техниках ослабления используется большой палец, чтобы поймать пятую струну для гула после каждого удара ударов или после каждого удара ("двойное давление вниз"), или для выделения нот мелодии в известном как палец вниз. Пит Сигер популяризировал фолк стиль, объединив молоток с захватом, обычно без пальцев. Другой распространенный стиль игры на старинном банджо - это банджо с пальцами или классическое банджо. Этот стиль основан на гитаре салонного стиля.

    Музыка блюграсс, которой почти исключительно используется пятиструнное резонаторное банджо, исполняется в общих стилях. К ним защищенный стиль Скраггса, названный в честь Эрла Скраггса; мелодичный, или стиль Кита, названный в честь Билла Кейта ; и стиль трех пальцев с работой на одной струне, также называемый стилем Рено в честь Дона Рино. В этих стилях акцент делается на арпеджированных фигурах, играемых в непрерывном ритме восьмых, нотном как роллы. Во всех этих стилях обычно играют пальцами.

    Первое пятиструнное электрическое твердотельное банджо было разработано Чарльзом Уилберном (Бак) Трентом, Гарольдом «Шотом» Джексоном и Дэвидом Джексоном в 1960 году.

    Пятиструнное банджо использовалось в классической музыке еще до начала 20-го века. Современные и современные произведения были написаны или аранжированы для инструмента Джерри Гарсиа, Баком Трентом Белой Флек, Тони Тришкой, Ральф Стэнли, Стив Мартин, Джордж Крамб, Модест Маус, Джо Кондо, Пол Элвуд, Ганс Вернер Хенце (особенно в его Шестой симфонии ), Дэниел Мейсон из Damn Band Хэнка Уильямса III, Бек, The Water Tower Bucket Boys, Тодд Тейлор, JP Пикенс, Пегги Ханиуэлл, Норфолк и Вестерн, Патнэм Смит, Айрон и Вайн, Братья Аветт, Велл Пенни, Братья Панч, Джулиан Костер и Суфьян Стивенс.

    Фредерик Делиус написали для банджо в своей опере Коанга.

    Эрнст Кренек включает два банджо в его Kleine Symphonie (Маленькая симфония).

    Курт Вайль использует банджо в своей опере Взлет и падение города Махагонни.

    Виктор Ульманн ил партию тенорового банджо в свой фортепианный концерт (op. 25).

    Банджо с четырьмя струнами

    Банджо из плектра от Gold Tone

    Банджо из плектра с четырьмя струнами - это стандартное банджо без короткой гуди. Обычно он имеет 22 лада на грифе и длину от 26 до 28 дюймов, изначально он был настроен на C3 G3 B3 D4. Его также можно настроить как четыре верхних струны гитары, что известно как «чикагская настройка». Как из названия, на нем обычно играют гитарным (то есть одиночным, удерживаемым между большим и указательным пальцами), в отличие от пятиструнного банджо, на котором либо играют с помощью Большой палец и два пальца, либо голыми пальцами. Банджо плектра эволюционировало из пятиструнного банджо, чтобы удовлетворить стили музыки, в которой играют аккорды. Плектр также присутствует во многих ранних джазовых важныхх и аранжировках.

    Четырехструнное банджо можно использовать для аккордового сопровождения (как в раннем джазе), для исполнения однострунной мелодии (как в ирландской традиционной музыке), в стиле «аккордовой мелодии» (последовательность аккордов, в которой несут самые высокие ноты), в стиле тремоло (как на аккордах, так и на отдельных струнах), а также в смешанной технике, называемой стилем дуэт, который сочетает в себе однострунное тремоло и ритм-аккорды. время от времени в музыкальном театре. Примеры: Привет, Долли!, Мам, Чикаго, Кабаре, Оклахома!, Half A Sixpence, Annie, Barnum, The Threepenny Opera, Monty Python's Spamalot и многие другие. Джо Рапосо по-разному использовал его в образной оркестровке из семи частей для давнего телешоу Улица Сезам, иногда а и перезаписывал его самим собой или электрогитарой. Банджо до сих пор (хотя и редко) используется в аранжировке шоу.

    Тенор-банджо

    Тенор-банджо Человек играет четырехструнное банджо. Мужчина, играющий на четырехструнном банджо. Бэкон и Дэй банджо в Американском музее банджо. Два тенор-банджо Гибсона начала 20 века в Американском музее банджо. (Справа) Тенор-банджо на 15 ладов. (Слева) Тенор-банджо на 19 ладов.

    Тенор-банджо с укороченной шеей, с 17 («короткая гамма») или 19 ладами, также обычно играется с помощью плектра. Он стал популярным примерно после 1910 года. Ранние модели, раньше для мелодической игры, обычно имели 17 ладов на грифе и длину шкалы от 19 ⁄ 17 2 266 до 21 ⁄ 17 2 266 дюймов. К середине 1920-х, когда инструмент использовался в основном для аккордового аккомпанемента, грифы с 19 ладами и длиной шкалы от 21 ⁄ 4 до 23 дюймов стали стандартом. Обычная настройка - настройка всех пятых C3 G3 D4 A4, в которой ровно семь полутонов (идеальная квинта ) находятся между открытыми нотами. из последовательных строк ; это идентично настройка альта. Другие исполнители (особенно в ирландской традиционной музыке) настраивают банджо G2 D3 A3 E4 как октавную мандолину, что позволяет банджоисту дублировать аппликатуры скрипки и мандолины. Популяризация этой настройки обычно приписывается покойному Барни МакКенне, банджоисту с Дублинцы. Мирек Патек исследовал стиль игры на тенор-банджо, перенастроенный так, чтобы он открывал настройку G dgd'g 'или нижнюю открытую настройку D Adad' (игра тремя пальцами, хрупкий).

    В ранние времена тенор-банджо был обычным ритм-инструментом Танцевальные коллективы ХХ века. Его объем и тембр подходили для раннего джаза (и популярные музыкальные инструменты под текущими джаза) и могли конкурировать с другими (такими как духовые инструменты и саксофоны), так и четко слышаться на акустических характеристиках. Rhapsody in Blue Джорджа Гершвина в оригинальной аранжировке для джазового оркестра Ферде Грофе включает тенор-банджо с широко расставленными аккордами, которые нелегко сыграть на плектре. банджо в его обычных настройках. С развитием арктопа и электрогитары тенор-банджо в степени исчезло из джаза и популярной музыки, но сохранило свое место в традиционном джазе «диксиленд».

    Некоторые ирландские банджо 1920-х годов выбирали мелодии джигов, барабанов и рожковых труб на тенор-банджо, украсив мелодии резкими орнаментами из триплетов. Самым выдающимся ирландским исполнителем на банджо этой эпохи был Майк Фланаган из нью-йоркской Братья Фланаган, одной из самых популярных ирландско-американских групп того времени. Среди других ирландских банджоистов до Второй мировой войны были Нил Нолан, который записывался с Shamrock Band Дэна Салливана в Бостоне, и Джимми МакДейд, который записывался с оркестром Four Provinces Orchestra в Филадельфии. Между тем, в Ирландии с появлением групп ceili открылся новый рынок для громких инструментов, таких как тенор-банджо. Использование тенор-банджо в ирландской музыке значительно расширилось после возрождения фолка в 1960-х.

    Шестиструнное банджо

    Старое шестиструнное банджо на цитре

    Шестиструнное банджо зародилось в Великобритании инновация Уильяма Темлета, одного из первых в Англии производителей банджо. Он открыл магазин в Лондоне в 1846 году и продавал банджо, которые он продавал как банджо «цитра» из своего патента 1869 года. Банджо на цитре обычно имеет закрытую спину и боковые стороны, корпус барабана и система натяжения кожи подвешены внутри деревянного обода, шейка и насадка для струны установлены на внешней стороне обода, а струна трутня проходит через трубку в грифе так, чтобы колышек можно установить на голову. Их часто делали строители, которые использовали гитарные тюнеры, которые поставлялись группами по три, поэтому пятиструнные инструменты имели дублирующий тюнер; эти банджо можно было легко преобразовать в шестиструнное банджо.

    Американец Альфред Дэвис Каммейер (1862–1949), молодой скрипач, ставший музыкантом на банджо, изобрел шестиструнное банджо на цитре около 1880 года. Британская оперная дива Аделина Патти сообщила Каммейеру, что цитра Банджо могло быть популярно среди английской публики, поскольку оно было изобретено там, и Каммайер отправился в Лондон в 1888 году. Своей виртуозной игрой он помог показать, что на банджо можно сочинять более сложную музыку, чем обычно играют менестрели blackface. Вскоре он выступал для лондонского общества, где познакомился с сэром Артуром Салливаном, который порекомендовал Каммейеру перейти от аранжировки чужой музыки для банджо к сочинению собственной музыки.

    Изготовлены современные шестиструнные банджо из мятлика. Они добавляют басовую струну между самой нижней струной и струной трутня на пятиструнном банджо и обычно настраиваются G4 G2 D3 G3 B3 D4. Сонни Осборн играл на одном из этих инструментов несколько лет. Он был модифицирован мастером Руалом Ярбро из пятиструнной модели Vega. Изображение Сонни с этим банджо появляется в книге Пита Верника по методам банджо Блюграсс.

    Шестиструнные банджо, известные как банджо-гитары, в основном состоят из шестиструнной гитары, прикрепленной к банджо или Корпус банджо plectrum, который позволяет игрокам, которые научились играть на гитаре, играть на звуке банджо без необходимости повторного изучения аппликатуры. Это был инструмент великого раннего джаза Джонни Сент-Сира, джазменов Джанго Рейнхардта, Дэнни Баркера, Папы Чарли Джексона и Клэнси Хейс, а также певец блюза и госпела преподобный Гэри Дэвис. Сегодня такие разные музыканты, как Кит Урбан, Род Стюарт, Тадж-Махал, Джо Сатриани, Дэвид Идальго, Ларри Лалонд и Док Уотсон играют на банджо на шестиструнной гитаре. Они становятся все более популярными с середины 1990-х годов.

    Другие банджо

    Низкие банджо

    Виолончельное банджо из Gold Tone

    В конце 19 - начале 20 веков в моде ансамбли щипковых инструментов - гитарные оркестры, Мандолиновые оркестры, банджо-оркестры - это было тогда, когда инструменты были созданы для параллельной струнной секции симфонических оркестров. Таким образом, «скрипка, альт, виолончель, бас» превратились в «мандолину, мандолу, мандочелло, мандобас» или, в случае банджо, «банджолин, банджолу, банджо-виолончель, банджо-банджо». Диапазон щипковых инструментов обычно не так велик, как этим смычковым инструментам сопоставимого размера, к этому часто добавлялись другие инструменты, чтобы диапазон ансамбля вверх и вниз.

    Виолончель на банджо обычно настраивалась C2-G2-D3-A3, на октаву ниже тенора банджо, как виолончель и мандочелло. Пятиструнное банджо для виолончели, устроенное как банджо мятлика (с короткой пятой струной), ноенное на октаву ниже, было произведено компанией Goldtone.

    Бас-банджо

    Бас-банджо h ave выпускались как в формате вертикального баса, так и со стандартными горизонтально расположенными корпусами банджо. Также были сделаны контрабасовые банджо с тремя или четырьмя струнами; у некоторых из них были головки, похожие на те, что у басовых скрипок. Настройка различается на этих больших инструментах: модели с четырьмя струнами иногда настраиваются на 4-е, как басовая скрипка (E1-A1-D2-G2), а иногда на 5-е, как банджо для четырехструнной виолончели, на октаву ниже (C1- G1). -D2-A2).

    Гибриды и варианты банджо

    Существует ряд гибридных инструментов, скрещивающих банджо с другими струнными инструментами. В большинстве случаев используется корпус банджо, часто с резонатором, шейка другого инструмента. Примеры включают мандолину банджо (впервые запатентованную в 1882 году) и гавайскую гитару банджо, наиболее известную ролью способную английский комик Джордж Формби. Они были особенно популярны в первые десятилетия 20-го века и, вероятно, были получены желанием либо исполнителем других инструментов, либо получить преимущества усиления звука. банджо-резонатор в эпоху до электрического усиления.

    И наоборот, гитары тенора и плектра используют соответствующие шейки банджо на корпусе гитары. Они возникли в начале 20 века как способ для банджоистов играть на гитаре без необходимости полностью переучивать инструмент.

    Инструменты с пятиструнным грифом банджо на деревянном корпусе (например, гитара, bouzouki, или dobro body) также были сделаны, например. Турецкий инструмент 20-го века, похожий на банджо, называется cümbüş, который сочетает в себе резонатор, подобный банджо, с грифом, полученным из уда. В конце 20-го века развитие пятиструнного банджо было. Он имеет костяной мостик, дающий инструментальный резонанс, подобный ситару.

    Известные банджоисты

    см. члены Зала славы Американского музея банджо
    .
    • Барни Маккенна (16 декабря 1939 г. - 5 апреля 2012 г. [1]) был ирландским музыкантом и одним из основателей из Дублинцы. Он играл на тенор-банджо, скрипке, мандолине и мелодеоне. Он наиболее известен как игрок на банджо. Барни настройку GDAE на 19-ладовом теноровом банджо, на октаву ниже скрипки / мандолины, и, по словам музыканта Мика Молони, единолично отвечал за то, чтобы теноровое банджо с настройкой GDAE стало стандартным банджо в ирландской музыке. Его прозвали «Банджо Барни» из-за признания его навыков игры на банджо.
    • Весс Оссман (1868–1923) был ведущим пятиструнным банджоистом, чья карьера охватывала конец 19-го и начало 20-го веков. Весс начал играть на банджо в возрасте 12 лет. Он был популярным исполнителем звукозаписи и по сути, одним из первых музыкантов, когда-либо сделавших звукозаписи, когда звукозапись впервые стала коммерчески доступной. Он сформировал различные записывающие группы, его самой популярной из которых было трио Оссмана-Дадли.
    • Фред Ван Эпс (1878–1960) был известным пятиструнным исполнителем и мастером банджо, который научился играть, слушая цилиндрические записи песен. Фесс Оссман. Он записывал для компании Эдисона, продюсируя некоторые из самых ранних дисковых записей, а также самые ранние записи рэгтайма на любом носителе, кроме пианино.
    • Эдди Пибоди (1902–1970) был большим сторонником плектрального банджо, выступал в течение почти пяти десятилетий (1920–1968) и оставил значительное наследие в виде записей. Один из первых рецензентов продолжил его «Королем банджо», и его имя было нарицательным на десятилетий. Он продолжал разрабатывать новые инструменты, записывать пластинки и сниматься в фильмах.
    • Фрэнк Лоус (1894–1970) из Соединенного Королевства разработал уникальную технику стиля пальцев на четырехструнном плектруме и был плодовитый композитор четырехструнной музыки банджо, большая часть которого до сих пор исполняется и записывается.
    • Гарри Резер (1896–1965), плектр и тенор-банджо, был признан лучшим теноровым банджоистом в мире. 1920-е гг. Он написал большое количество работ для тенор-банджо, а также учебных материалов, написал множество книг по методам банджо, более десятка других инструментальных методик (для гитары, укулеле, мандолины и т. Д.), И был хорошо известен в сообществе банджо.. Мастерская техника Резера на одной струне и "аккордовой мелодии" установила "высокую отметку", достигнутая всеми последующими теноровыми исполнителями пытались - и все еще попытки - достичь.
    • Другими важными исполнителями на четырех струнах были Майк Пингиторе, игравший тенор в оркестре Пола Уайтмана до 1948 года, и Рой Смек, один из "Волшебником струн" в годы его активной деятельности (1922–1950) первыми пионеров радио и звукозаписи, авторами многих учебных инструментов принесли его прозвали "Волшебником струн" в годы его активной деятельности. Среди выдающихся теноровых исполнителей более позднего времени - Нарвин Кимбалл (ум. 2006) (левша на банджо Preservation Hall Jazz Band известность), Барни Маккенна (ум. 2012)) (один из основателей Dubliners ).
    • Известные четырехструнные исполнители, которые в настоящее время активны, включая рэгтайм и диксиленд стилисты Чарли Тагава (р. 1935) и Билл Лоури (р. 1963). Джазовый гитарист Говард Олден (р. 1958) начал свою карьеру на тенор-банджо и до сих пор играет на нем на нем джазовых мероприятиях. Синтия Сэйер (р. 1962) считается одним из лучших джазовых исполнителей на банджо.) на Британская фолк-рок группа Mumford and Sons, группа, получившая премию Грэмми 2013 года в категории «Лучший альбом года».
    • Earl Scruggs (1924–2012 гг.), Чья карьера колебировалась о т конца Второй мировой войны до 21 века, широко считается отцом синего травяной стиль игры на банджо. Стиль игры с тремя пальцами, который он выработал во время игры с группой Билла Монро, известен под его именем: Стиль Скраггса.
    • Ральф Стэнли (1927-2016) имел долгую жизнь. карьеру, как со своим братом как "The Stanley Brothers", так и с его группой "The Clinch Mountain Boys". Он был удостоен звания почетного доктора музыки Мемориального университета Линкольна, является членом и Grand Ole Opry <6 Он получил премию Грэмми за лучшее мужское вокальное исполнение в стиле кантри в фильме О брат, где же ты?.
    • Пит Сигер (1919–2014), хотя, возможно, наиболее широко известен как автор и исполнитель фолк-группы The Weavers среди своих инструментов он включил пятиструнное банджо. Его методическая книга 1948 года "Как играть на пятиструнном банджо" получила признание тысяч банджоистов, в том числе выдающих профессионалов, вызвавших у них интерес к инструменту. Его также приписывают изобретение банджо с длинной шеей (также известное как «Seeger Banjo»), которое сэр три нижние лады на шее пятиструнного банджо и настраивают комфорт основные струны на меньшее третье, чтобы облегчить исполнение клавишных инструментов, более четырехных для некоторых фолк-гитаристов.
    • Среди длинного списка выдающихся пятиструнных струн. сборщики банджо: Рой Кларк (1933–2018); Бен Элдридж (р. 1938); Джон Хартфорд (ум. 2001); Билл Кейт (1939–2015); Сонни Осборн (р. 1937); Тони Тришка (р. 1949); Пит Верник (р. 1946); Руал Ярбро (ум. 2010 г.); Джордж Гибсон (р. 1938); и Клифтон Хикс (р. 1985). Большинство этих музыкантов играют (или играли) музыку мятлика, хотя некоторые перешли в другие стили, некоторые из них являются мульти-инструменталистами.
    • Бела Флек (р. 1958) широко признан одним из мировых лидеров. самые новаторские и технически опытные игроки на банджо. Его работы охватывают множество джаз, блюграсс, классику, RB, авангард и "мировую музыку", и он создал значительную дискографию и видеографию. Он много работает как в акустической, так и в электронной среде. Флек был номинирован на премию Грэмми в большем количестве категорий, чем любой другой артист, и получил 13 по состоянию на 2015 год.
    • Ноам Пикелни (род. 1981) - американский банджоист, играющий в эклектичных стилях, включая тип мятлик, классику, рок и джаз. Он получил премию Стива Мартина за выдачу достижений в банджо и блюграссе в 2010 году. Он был номинирован на восемь номинаций на Грэмми, а в 2018 году был удостоен одной награды со своей группой The Punch Brothers.
    • Клиффорд Эссекс, (б. 1869 - 1946) британский банджоист, который также был одним из музыкальных инструментов
    • Барни Маккенна (16 декабря 1939 - 5 апреля 2012 [1]) был ирландским музыкантом и из основателей Дублинцы. Он играл на тенор-банджо, скрипке, мандолине и мелодеоне. Он наиболее известен как игрок на банджо. Барни настройку GDAE на 19-ладовом теноровом банджо, на октаву ниже скрипки / мандолины, и, по словам музыканта Мика Молони, единолично отвечал за то, чтобы теноровое банджо с настройкой GDAE стало стандартным банджо в ирландской музыке. Из-за его навыков поклонников банджо, во всем мире и другие участники Дублинцы прозвали его «Банджо Барни».
    • Рианнон Гидденс Член-основатель Carolina Chocolate Drops
    • Эбигейл Уошберн (родилась 10 ноября 1977 г.) - американская банджоистка и певица. Она и выступает как солистка, а также со старыми группами «Дядя Эрл» и «Квартет Воробьев», экспериментальной группой The Wu Force [2] и дуэтом со своим мужем Белой Флек.
    • Ола Белль Рид (18 августа 1916 - 16 августа 2002) [1] был американским фолк-певцом, автором песен и игроком на банджо.

    См. Также

    Ссылки

    Дополнительная литература

    История банджо

    • Конвей, Сесилия (1995). Эхо африканского банджо в Аппалачах: исследование народных традиций, Университет Теннесси Press. Бумага: ISBN 0-87049-893-2 ; ткань: ISBN 0-87049-892-4. Исследование влияния афроамериканцев на игру на банджо на протяжении всей истории США.
    • Де Смаэле Г. (1983), «Banjo a cinq cordes», Брюссель: Musée Instrumental (MIM), Брюссель. D 1983-2170-1
    • Де Смале Г. (2015), «Отношения к банджо». Париж: L'Harmattan, 2015.
    • Дюбуа, Лоран (2016). Банджо: африканский инструмент Америки. Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета, 2016.
    • Эпштейн, Дена (1977). Грешные мелодии и спиритуалисты: черная народная музыка к гражданской войне. Издательство Университета Иллинойса, 2003 г. Лауреат проекта Симкинса Южной исторической ассоциации, 1979 г. Лауреат Чикагской фольклорной премии. Юбилейное издание классического исследования музыки черных рабов в Америке.
    • Гибсон, Джордж Р. (2018). «Черное банджо, скрипка и танец в Кентукки и влияние афроамериканской и англо-американской народной музыки». Корни и ветви банджо (Winans, 2018). University of Illinois Press, 2018. Историографическая глава Гибсона раскрывает много новой информации о черных банджо, скрипачах и танцах в Кентукки и их влиянии на белых музыкантов с 1780-х годов.
    • Гура, Филип Ф. и Джеймс Ф. Боллман (1999). Инструмент Америки: Банджо в девятнадцатом веке. Издательство Университета Северной Каролины. ISBN 0-8078-2484-4. Подробная история банджо с акцентом на развитии инструмента в 1800-х годах.
    • Художественный музей Катоны (2003). Рождение банджо. Художественный музей Катоны, Катона, Нью-Йорк. ISBN 0-915171-64-3.
    • Линн, Карен (1994). Этот полуварварский треп: банджо в американской массовой культуре. Университет Иллинойса Press. ISBN 0-252-06433-X. Научная культурная история банджо с акцентом на то, как его образ развивался на протяжении многих лет.
    • Цумура, Акира (1984). Банджо: Коллекция Цумура. Коданша Интернэшнл Лтд. ISBN 0-87011-605-3. Иллюстрированная история банджо из лучшего в мире коллекции.
    • Уэбб, Роберт Ллойд (1996). Кольцо Банджара!. 2-е издание. Издательство Centerstream. ISBN 1-57424-016-1. Краткая история банджо с изображениями выставки в музее Массачусетского технологического института.
    • Винанс, Роберт (2018). Корни и ветви банджо. University of Illionois Press, 2018. История путешествий банджо из Африки в западное полушарие сочетает в себе музыку, историю и союз культур. В статье «Корни и ветви банджо» Роберт Б. Винанс представляет передовые исследования, посвященные западноафриканскому происхождению инструмента, его адаптации и распространению в странах Карибского бассейна и США.

    Внешние ссылки

    На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Инструменты семейства Банджо.
Последняя правка сделана 2021-05-11 09:53:39
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте