Войти
Рок-музыка - это широкий жанр популярной музыки, который зародился как «рок-н-ролл » в Соединенных Штатах в конце 1940-х - начале 1950-х годов, и в середине 1960-х и позже, особенно в Соединенных Штатах и Соединенном Королевстве, превратился в целый ряд различных стилей. Его корни уходят в рок-н-ролл 1940-х и 1950-х годов, стиль, который в значительной степени основывается на жанрах блюза, ритм-энд-блюза и музыки кантри. Рок-музыка также сильно опиралась на ряд других жанров, таких как электроблюз и фолк, и включала в себя влияние джаза, классики и других музыкальных стилей. Что касается инструментовки, рок сосредоточен на электрогитаре, обычно в составе рок-группы с электрическим басом, барабанами и одним или несколькими певцами. Обычно рок - это музыка, основанная на песнях с размером 4/4 с использованием формы куплет – припев, но этот жанр стал чрезвычайно разнообразным. Как и в поп-музыке, тексты песен часто подчеркивают романтическую любовь, но также затрагивают широкий спектр других тем, часто социальных или политических.
К концу 1960-х годов «классический рок » возник ряд различных поджанров рок-музыки, в том числе такие гибриды, как блюз-рок, фолк-рок, кантри-рок, южный рок, рага-рок и джаз-рок, многие из которых внесли свой вклад в развитие психоделический рок, на который повлияла контркультурная психоделическая и хиппи-сцена. Возникшие новые жанры включают прогрессив-рок, расширяющий художественные элементы, глэм-рок, подчеркивающий зрелищность и визуальный стиль, а также разнообразный и устойчивый поджанр хэви-метала, в котором подчеркивается громкость, мощность и скорость. Во второй половине 1970-х панк отреагировал на это, выпустив урезанную, энергичную социальную и политическую критику. Панк оказал влияние в 1980-х на новую волну, пост-панк и, в конечном итоге, на альтернативный рок. С 1990-х годов альтернативный рок стал доминировать в рок-музыке и ворвался в мейнстрим в форме гранж, брит-поп и инди-рок. С тех пор появились другие поджанры фьюжн, в том числе поп-панк, электронный рок, рэп-рок и рэп-метал, а также сознательные попытки вернуться к истории рока, включая возрождения гаражного рока / пост-панка и техно-попа в начале 2000-х. В конце 2000-х и 2010-х годах популярность рок-музыки и ее культурная значимость постепенно снижались: хип-хоп превзошел его как самый популярный жанр в Соединенных Штатах.
Рок-музыка также олицетворяла и служила движущей силой культурных и социальных движений, что привело к появлению крупных субкультур, включая модников и рокеров в Великобритании и хиппи контркультура, распространившаяся из Сан-Франциско в США в 1960-х. Точно так же панк-культура 1970-х породила субкультуры гот, панк и эмо. Унаследовав народную традицию песни протеста , рок-музыка была связана с политической активностью, а также с изменениями в социальном отношении к расе, полу и употреблению наркотиков, и часто рассматривается как выражение молодежного восстания против взрослый консьюмеризм и конформность.
—Билл Вайман в Vulture (2016)
Red Hot Chili Peppers в 2006 году, демонстрируя состав квартета рок-группы (слева направо: басист, вокалист, барабанщик и гитарист) Звучание рока традиционно сосредоточено на усилении электрогитара, которая появилась в ее современном виде в 1950-х гг. он популярность рок-н-ролла. Также на него повлияло звучание электроблюза гитаристов. Звук электрогитары в рок-музыке обычно поддерживается электрической бас-гитарой, которая впервые появилась в джазовой музыке в ту же эпоху, и перкуссией, созданной из ударной установки, которая сочетает в себе барабаны и тарелки. Это трио инструментов часто дополнялось другими инструментами, в частности клавишными, такими как фортепиано, орган Hammond и синтезатор. Основные рок-инструменты были заимствованы из основные блюзовые инструменты группы (ведущая гитара, второй аккордовый инструмент, бас и барабаны). Группа музыкантов, исполняющих рок-музыку, называется рок-группой или рок-группой. Кроме того, он обычно состоит от трех (силовое трио ) до пяти элементов. Классически рок-группа принимает форму квартета, участники которого исполняют одну или несколько ролей, включая вокалиста, ведущего гитариста, ритм-гитариста, бас-гитариста, барабанщика и часто клавишника или другой инструменталист.
Простой образец барабана 4/4, распространенный в рок-музыке. 
Играть Рок-музыка традиционно строится на основе простых несинкопированных ритмов в 4/4 метре, с повторяющийся малый барабан назад бит на второй и четвертой доле. Мелодии часто происходят из более старых музыкальных ладов, таких как дорианский и миксолидийский, а также мажор и минор режимы. Гармонии варьируются от общего триады до параллельных совершенных четвертей и пятых и диссонирующих гармонических прогрессий. С конца 1950-х, и особенно с середины 1960-х годов, в рок-музыке часто использовалась структура куплет-припев, заимствованная из блюза и фолк-музыки, но от этой модели произошли значительные отклонения. Критики подчеркнули эклектичность и стилистическое разнообразие рока. Утверждалось, что из-за его сложной истории и тенденции заимствовать из других музыкальных и культурных форм «невозможно связать рок-музыку с жестко очерченным музыкальным определением».
Рок-н-ролл был задуман как выход для подростковые стремления... Сделать рок-н-ролл - это также идеальный способ исследовать пересечения секса, любви, насилия и веселья, транслировать прелести и ограничения регионального, и разобраться с недостатками и преимуществами массовой культуры как таковой.—Роберт Кристгау в Справочнике Кристгау (1981)
В отличие от многих ранних стилей популярной музыки, рок-тексты затрагивают широкий спектр тем, включая романтическую любовь, секс, бунт против "The Establishment ", социальные проблемы и стили жизни. Эти темы были унаследованы из множества источников, таких как Tin Pan Alley, поп-традиции, народная музыка и ритм-энд-блюз. Музыкальный журналист Роберт Кристгау характеризует рок-тексты как «классную среду» с простой дикцией и повторяющимися припевами и утверждает, что основная «функция» рока «относится к музыке или, в более общем смысле, шуму. " Часто отмечается преобладание в рок-музыке белых музыкантов, мужчин и зачастую музыкантов среднего класса, а рок рассматривается как присвоение черных музыкальных форм молодой, белой и преимущественно мужской аудитории. В результате было замечено, что в нем выражены опасения этой группы как по стилю, так и по текстам. Кристгау в 1972 году, несмотря на некоторые исключения, сказал, что «рок-н-ролл обычно подразумевает определение мужской сексуальности и агрессии».
С тех пор, как термин «рок» стал использоваться вместо «рок-н-ролла». "с конца 1960-х годов его обычно противопоставляли поп-музыке, с которой у нее было много общих черт, но от которой она часто отделялась акцентом на музыкальность, живое исполнение и акцентом на серьезные и прогрессивные темы как часть идеологии аутентичности, которая часто сочетается с осознанием истории и развития жанра. Согласно Саймону Фриту, рок был «чем-то большим, чем поп, чем-то большим, чем рок-н-ролл», и «рок-музыканты объединили акцент на мастерстве и технике с романтической концепцией искусства как художественного выражения. оригинальный и искренний ».
В новом тысячелетии термин рок иногда использовался как общий термин, включая такие формы, как поп-музыка, музыка регги, соул и даже хип-хоп, на который на протяжении большей части своей истории влияли, но часто контрастировали. Кристгау широко использовал этот термин для обозначения популярной и полупопулярной музыки, которая удовлетворяет его чувствительность как «рок-н-роллер», включая любовь к хорошему ритму, содержательную лирику с некоторым остроумием и тема молодежи, которая обладает «вечным притяжением» и настолько объективна, «что вся молодежная музыка принимает участие в социологии и полевом отчете ». В «Руководстве по записи» Кристгау: 80-е (1990) он сказал, что эта чувствительность очевидна в музыке народной певицы и автора песен Мишель Шокд, рэпера LL Cool J, и дуэт синти-попа Pet Shop Boys - «все дети выясняют свою идентичность» - как и в музыке Чака Берри, Ramones и Замены.
Основы рок-музыки лежат в рок-н-ролле, который зародился в Соединенных Штатах в конце 1940-х - начале 1950-х годов, и быстро распространилась на большую часть остального мира. Его непосредственное происхождение лежало в слиянии различных черных музыкальных жанров того времени, включая ритм-энд-блюз и госпел, с кантри и вестерном. В 1951 году Кливленд, штат Огайо диск-жокей Алан Фрид начал играть ритм-н-блюз (тогда называемый «гоночная музыка ») для многонациональной аудитории, и считается, что он первым использовал фразу «рок-н-ролл» для описания музыки.
Споры ведутся вокруг того, какую запись следует считать первой рок-н-ролльной записью. Претенденты включают "Rock Awhere " Гори Картер (1949); Джимми Престон "Rock the Joint " (1949), который позже был покрыт фильмом Bill Haley His Comets в 1952 году; и «Rocket 88 » Джеки Бренстон и его Delta Cats (фактически, Айк Тернер и его группа Kings of Rhythm ), записанный Сэмом Филлипсом для Sun Records в 1951 году. Четыре года спустя Билла Хейли "Rock Around the Clock " ( 1955) стала первой рок-н-ролльной песней, которая возглавила Billboard по основным продажам и чартам трансляции, и открыла двери во всем мире для этой новой волны поп-культуры.
Элвис Пресли в рекламном кадре для Jailhouse Rock в 1957 г. Также утверждалось, что "It's All Right (Mama) " (1954), первый сингл Элвиса Пресли для Sun Records в Мемфисе, может быть первой рок-н-ролльной пластинкой, но в то же время Большой Джо Тернер «Shake, Rattle Roll ", позже перепетый Хейли, уже был на вершине хит-парадов Billboard. Среди других исполнителей с ранними хитами рок-н-ролла были Чак Берри, Бо Диддли, Фэтс Домино, Литтл Ричард, Джерри Ли. Льюис и Джин Винсент. Вскоре рок-н-ролл стал главной силой в американских продажах пластинок и певцов, таких как Эдди Фишер, Перри Комо и Патти Пейдж, которые доминировали в популярной музыке в предыдущее десятилетие, обнаружили, что их доступ к поп-чартам значительно ограничен.
Считается, что рок-н-ролл ведет к возникновению ряда различных поджанров, включая рокабилли, сочетающих рок-н-ролл с "деревенская" музыка кантри, которая обычно игралась и записывалась в середине 1950-х годов такими белыми певцами, как Карл Перкинс, Джерри Ли Льюис, Бадди Холли и имела наибольший коммерческий успех, Элвис Пресли. Испаноязычные и латиноамериканские движения в рок-н-ролле, которые в конечном итоге привели к успеху латиноамериканского рока и чикано-рока в США, стали подняться на юго-западе ; со стандартным рок-н-ролльным музыкантом Ричи Валенсом и даже музыкантами других жанров наследия, такими как Эл Харрикейн вместе со своими братьями Тайни Морри и Бэби Габи, когда они начали совмещать рок-н-ролл с кантри - вестерн в традиционной музыке Нью-Мексико. В других стилях, таких как doo wop, упор делался на многосоставные вокальные гармонии и лирику аккомпанемента (от которой жанр позже получил свое название), которые обычно поддерживались световыми инструментами и возникли в Африке в 1930-х и 1940-х годах. Американские вокальные группы. Действует как Вороны, Пингвины, Эльдорадо и Тюрбаны - все они нанесли серьезные удары, а группы, подобные Platters с песнями, в том числе «The Great Pretender » (1955) и the Coasters с юмористическими песнями, такими как «Якеты Як » (1958), вошла в число самых успешных рок-н-ролльных исполнителей того времени.
В ту эпоху также наблюдался рост популярности электрогитары и развитие специфического рок-н-ролльного стиля игры. через таких представителей, как Чак Берри, Линк Рэй и Скотти Мур. Использование дисторшна, пионерами электроблюза гитаристов, таких как Guitar Slim, Вилли Джонсон и Пэт Хейр в начале 1950-х годов был популяризирован Чаком Берри в середине 1950-х годов. Использование пауэр-аккордов, впервые примененное Уилли Джонсоном и Пэтом Хэром в начале 1950-х, было популяризировано Линком Рэем в конце 1950-х.
В Соединенном Королевстве традиция джаз и фолк движения принесли в Британию приезжих блюзовых исполнителей. хит Лонни Донегана 1955 года "Rock Island Line " оказал большое влияние и помог развить тенденцию скиффл-музыки групп по всей стране, многие из которых, включая Джона Леннона Quarrymen, перешли на играть рок-н-ролл.
Комментаторы традиционно ощущали упадок рок-н-ролла в конце 1950-х - начале 1960-х годов. К 1959 году смерть Бадди Холли, Биг Боппер и Ричи Валенс в авиакатастрофе, уход Элвиса в армию, отставка Литтл Ричарда, чтобы он стал проповедником, преследование Джерри Ли Льюиса и Чак Берри и разрушение скандала с пайолой (который вовлек основные фигуры, в том числе Алана Фрида, во взяточничество и коррупцию при продвижении отдельных групп или песен), дали ощущение того, что в этот момент наступила эра рок-н-ролла. подошел к концу.
The Everly Brothers в 2006 году Термин «поп» используется с начала 20 века относится к популярной музыке в целом, но с середины 1950-х годов он стал использоваться для отдельного жанра, нацеленного на молодежный рынок, часто характеризуемый как более мягкая альтернатива рок-н-роллу. Примерно с 1967 года он все чаще использовался в противовес термину рок-музыка, чтобы описать более коммерческую, эфемерную и доступную форму. В отличие от этого, рок-музыка рассматривалась как сосредоточенная на обширных произведениях, особенно на альбомах, часто ассоциировалась с определенными субкультурами (например, контркультура 1960-х ), делала упор на художественные ценности и "аутентичность" живое исполнение и инструментальная или вокальная виртуозность, и часто рассматривались как воплощение прогрессивных разработок, а не просто отражение существующих тенденций. Тем не менее, большая часть поп- и рок-музыки была очень похожа по звучанию, инструментам и даже лирическому содержанию.
The Shirelles в 1962 году (по часовой стрелке сверху: Адди«Мики» Харрис, Ширли Оуэнс, Беверли Ли и Дорис Коли )Период конца 1950-х - начала 1960-х годов традиционно считался эпохой перерыва для рок-н -ролла. В последнее время подчеркиваются некоторые важные инновации и тенденции в этом периоде, без которого будущее развитие было бы невозможным. В то время как ранний рок-н-ролл, особенно благодаря появлению рокабилли, имел наибольший коммерческий успех для мужчин и белых исполнителей, в этой эпохе в этом жанре доминировали черные и женские Рок-н-ролл не исчез в конце 1950-х, и некоторая его энергия проявляется в увлечении танцами Twist начала 1960-х, в основном способствовавшем карьере Chubby Checker.
У Клиффа Ричарда был первый британский рок-н-ролл хит с "Move It ", эффективно открывая звучание британского рока. В начале 1960-х его группа поддержки The Shadows была самой успешной группой, записывающей инструментал. В то время как рок-н-ролл переходил в легкую поп-музыку и баллады, британские рок-группы в клубах и на местных танцах, находящиеся под сильным положением пионеров блюз-рока, таких как Алексис Корнер, начали играть. с интенсивностью и драйвом, которые редко встречаются в американских американских исполнениях.
Также значительным было появление соул-музыки как главной коммерческой силы. Развитие от ритм-н-блюза с повторным введением госпела и поп-музыки под руководством таких пионеров, как Рэй Чарльз и Сэм Кук середины 1950-х годов, к началу 1960-х годов такие цифры, как Марвин Гэй, Джеймс Браун, Арета Франклин, Кертис Мэйфилд и Стиви Уандер доминировали в чартах RB и прорывались в основные поп-чарты, помогая ускорить их десегрегацию, в то время как Motown и Stax / Volt Рекорды становились главными силами в индустрии звукозаписи. Некоторые историки музыки также указывают на важные и инновационные технические разработки, которые основывались на рок-н-ролле в этот период, в том числе на электронной обработке звука такими новаторами, как Джо Мик, а также на сложные методы производства Wall of Sound, преследуемая Филом Спектором.
В начале 1960-х годов началась музыкальная карьера Эла Харрикейна и его братьев Тайни Морри и Бэби Габи, они с большим успехом соединили свою традиционную музыку Нью-Мексико с роком и кантри-вестерном. Ранее они начали записывать инструментальный рок в 1950-х годах, но Эл Харрик увидел свои первые хит-синглы как певец и автор песен, с его вокальными программами 1960-х годов "Sentimiento" и "Mi Saxophone ". Карлос Сантана начал свою карьеру звукозаписи в конце 1960-х, когда его группа называлась просто Сантана. Его первый хит-сингл Evil Ways дебютировал в 1969 году на одноименном альбоме Santana.
The Beach Boys выступление в 1964 году Инструментальный рок-н- ролл Исполнители, такие как Duane Eddy, Link Wray и the Ventures, были разработаны Диком Дейлом, который добавил характерный «мокрый» ревербератор, быстрый альтернативный выбор и влияние Ближнего Востока и Мексиканца. Он спродюсировал региональный хит «Let's Go Trippin ' » в 1961 году и положил начало увлечению серф-музыкой, последовав за такими песнями, как «Misirlou » (1962). Подобно Дейлу и его Del-Tones, самые ранние серф-группы были созданы в Южной Калифорнии, включая Bel-Airs, Challengers и Эдди. и шоумены. The Chantays вошли в десятку лучших национальных хитов с песней "Pipeline " в 1963 году, и, вероятно, самой известной серф-мелодией была песня 1963 года "Wipe Out ", от группы Surfaris, которая заняла 2-е и 10-е места в чартах Billboard в 1965 году.
Музыка для серфинга достигла самого большого коммерческого успеха как вокальная музыка, особенно работы The Beach Boys, основанная в 1961 году в Южной Калифорнии. Их ранние альбомы включают как инструментальный серф-рок (в том числе каверы на музыку Дика Дейла), так и вокальные песни с использованием рок-н-ролла и doo wop, а также близкие гармонии вокальных поп-групп, таких как Четыре Первокурсники. Первый хит в чарте Beach Boys, "Surfin ' " в 1962 году, попал в топ-100 Billboard и помог сделать сёрф-музыку национальным явлением. Большинство хитов серф-музыки было записано и выпущено в период с 1961 по 1965 год, как утверждают, что увлечение серф-музыкой и карьера почти всех сёрф-исполнителей фактически прекратились с приходом британского вторжения в 1964 году.
The Beatles прибывают в Нью-Йорк в начале британского вторжения, январь 1964 года К концу 1962 года то, что станет британской рок-сценой, началось с beat группы вроде The Beatles, Gerry the Pacemakers и Searchers из Ливерпуля и Freddie and the Dreamers, Отшельники Германа и Холли из Манчестера. Они опираются на широкий спектр американских влияний, включая рок-н-ролл 1950-х годов, соул, ритм-н-блюз и музыку для серфинга, стандартные американские мелодии и музыку для танцоров. Такие группы, как The Animals из Ньюкасла и Them из Белфаста, и особенно группы из Лондона, такие как The Rolling Stones и Yardbirds, значительно более испытали влияние ритм-энд-блюза, а затем и блюзовой музыки. Вскоре эти группы сочиняли свой собственный материал, сочетая американские формы музыки и наполняя их энергичным битом. Бит-группы стремились к «веселым, неотразимым мелодиям», в то время как ранние британские блюзовые группы склонялись к менее сексуально невинным, более агрессивным песням, часто занимаемую позицию, направленную против истеблишмента. Однако, особенно на ранних ранних стадиях, значительное музыкальное сокращение этих двух тенденций. К 1963 году под руководством Битлз бит-группы начали добиваться национального успеха в Британии, вскоре за ними в чартах последовательных групп, в большей степени ориентированные на ритм-н-блюз.
"I Want to Hold Your Hand "был Первый хит номер один в Billboard Hot 100, проведя семь недель на вершине и в общей сложности 15 недель в чарте. Шоу Эда Салливана 9 сентября. Февраль 1964 года, собрав около 73 миллионов зрителей (тот момент рекорд для американской телепрограммы), считается вехой в течение американской поп-культуре. на Billboard. Чарт синглов Hot 100, включая всю пятерку лучших. "Битлз" стали самой продаваемой рок-группой всех времен, за ними в американских британских британских группах. собственный и американские чарты с Питером и Гордоном, Животные, Манфредом Манном, Петула Кларк, Фредди и Мечтатели, Уэйн Фонтана и маги разума, Отшельники Германа, Rolling Stones, трогги и Донован у всех есть один или несколько синглов номер один. Другие важные действия, которые были частью вторжения, включали изгибы и пятерку Дэйва Кларка.
Британское вторжение помогло интернационализировать производство рок-н-ролла, открыв двери для британских (и ирландских) исполнителей для достижений международного успеха. Это, возможно, означало конец инструментальной серф-музыки, вокальных женских групп и какое-то время Америки кумиров подростков, которые доминировали в американских чартах в конце 1950-х и 1960-х. Это помешало карьере таких известных RB исполнителей, как Fats Domino и Chubby Checker, и даже временно подорвало успех выживших рок-н-ролльных исполнителей, включая Элвиса. Британское вторжение также сыграло укрепило роль в подъеме отдельного рок-музыки и первой рок-группы, основанной на гитарах и барабанах и производящей свой собственный материал в качестве певцов и авторов песен.
Гараж-рок был сырой рок-музыки, особенно распространенной в Северной Америке в середине 1960-х годов и названной так из-за восприятия, что ее репетировали в пригородном семейном гараже. Песни «гаражного рока» часто вращались вокруг травм школьной жизни, причем песни о «лживых девушках» были распространены. Лирика и подача были более агрессивными, чем это было принято в то время, часто с рычанием или криком, переходящим в бессвязный крик. Они различились от грубой одноаккордной музыки (например, The Seeds ) до почти студийного качества музыканта (включая Knickerbockers, the Remains и Пятое сословие ). Во многих частях страны также были региональные различия с процветающими сценами, особенно в Калифорнии и Техасе. Тихо-северо-западные штаты Вашингтон и Орегон обладали, пожалуй, наиболее определенным региональным звучанием.
Люди Ди (позже Пятое сословие ) в 1964 году Стиль развивался из региональных сцен еще в 1958 году. "Высокий крутой" (1959) The Wailers и "Louie Louie " Kingsmen (1963) - основные примеры жанров на этапах его становления. К 1963 году синглы гаражных групп все больше поползли в национальных чарты, в том числе Пол Ревир и Рейдеры (Бойсе), Мусорщики (Миннеаполис) и Ривьеры (Саут-Бенд, Индиана). Другие влиятельные гаражные группы, такие как Sonics (Такома, Вашингтон), так и не достигли Billboard Hot 100.
Британское вторжение сильно повлияли на гаражные группы, предоставив им многих национальную аудиторию, ведущую национальную аудиторию (часто сёрфинг или хот-род группы), чтобы перенять британское влияние и побудить к формированию гораздо больше групп. В то время в США и Канаде существовали тысячи гаражных групп, сотни выпускали региональные хиты. Несмотря на то, что многие группы подписывались на крупные или крупные региональные лейблы, большинство из них потерпели неудачу в коммерческом плане. Принято считать, что гаражный рок достиг пика как в коммерческом, так и в художественном плане примерно в 1966 году. К 1968 году этот стиль исчез из национальных чартов на местном уровне, поскольку музыканты-любители столкнулись с колледжем, работой или драфтом. На смену гаражному року пришли новые стили.
Хотя первое влияние Британское вторжение в американскую популярную музыку произошел благодаря действиям, основанным на битах и RB, импульс вскоре был подхвачен второй волной групп, которые черпали вдохновение непосредственно из американского блюза, включая Rolling Stones и Yardbirds. Британские блюзовые музыканты конца 1950-х и начала 1960-х годов были вдохновлены акустической игрой таких фигур, как Lead Belly, который оказал большое влияние на увлечение Skiffle, и Роберт Джонсон. Все чаще они применяли громкий усиленный звук, часто сосредотачивающийся на электрогитаре, на основе чикагского блюза, особенно после турне по Великобритании Мадди Уотерса в 1958 году, которое побудило Сирил Дэвис и гитарист Алексис Корнер сформировали группу Blues Incorporated. Группа участвовала и вдохновляла многих деятелей последующего британского блюзового бума, в том числе участников Rolling Stones и Cream, сочетая стандарты и формы блюза с рок-инструментами и акцентом.
Эрик Клэптон выступление в Барселоне в 1974 году Другим ключевым объектом британского блюза был Джон Мэйолл ; его группа, Bluesbreakers, включала Эрика Клэптона (после ухода Клэптона из Yardbirds), а позже Питера Грина. Особенно значительным был выпуск альбома Blues Breakers с Эриком Клэптоном (Beano) (1966), который считался одной из основополагающих британских блюзовых записей, и звучание которого широко копировалось как в Великобритании, так и в Соединенных Штатах. Эрик Клэптон сформировал супергруппы Cream, Blind Faith и Derek and the Dominos, после чего последовала обширная сольная карьера, которая помогла блюз-року стать мейнстримом. Грин вместе с ритм-секцией Bluesbreaker Миком Флитвудом и Джоном Макви сформировали Fleetwood Mac Питера Грина, который пользовался одним из самых больших коммерческих успехов в жанре. В конце 1960-х годов Джефф Бек, также выпускник Yardbirds, двинул блюз-рок в сторону тяжелого рока со своей группой Jeff Beck Group. Последним гитаристом Yardbirds был Джимми Пейдж, который впоследствии сформировал The New Yardbirds, которая быстро превратилась в Led Zeppelin. Многие песни на их первых трех альбомах, а иногда и позже в их карьере, были дополнениями к традиционным блюзовым песням.
В Америке блюз-рок был пионером в начале 1960-х гитаристом Лонни Маком, но этот жанр начал набирать обороты в середине 1960-х годов, когда у артистов появилось звучание, похожее на звучание британских блюзовых музыкантов. Среди ключевых исполнителей были Пол Баттерфилд (чья группа выступала в качестве отправной точки для многих успешных музыкантов в Британии как Bluesbreakers Mayall), Canned Heat, ранний Jefferson Airplane, Дженис Джоплин, Джонни Винтер, группа Дж. Гейлса и Джими Хендрикс с его силовыми трио, Jimi Hendrix Experience (в который входили два британских участника и были основаны в Великобритании) и Band of Gypsys, чья виртуозность и зрелищность гитары были одними из самых популярных за десятилетие. Блюз-рок-группы из южных штатов, такие как Allman Brothers Band, Lynyrd Skynyrd и ZZ Top, включили элементы кантри в свои стиль для создания самобытного жанра Южный рок.
Ранние блюз-рок-группы часто подражали джазу, играли долго, включали импровизации, которые позже стали основным элементом прогрессив-рока. Примерно с 1967 года такие группы, как Cream и Jimi Hendrix Experience, отошли от чисто блюзовой музыки к психоделии. К 1970-м годам блюз-рок стал более тяжелым и более риффовым, примером чего могут служить работы Led Zeppelin и Deep Purple, а грани между блюз-роком и хард-роком "едва заметны. visible », когда группы начали записывать альбомы в рок-стиле. Жанр был продолжен в 1970-х годах такими фигурами, как Джордж Торогуд и Пэт Трэверс, но, особенно на британской сцене (за исключением, возможно, появления таких групп, как Status Quo и Foghat, которые перешли к форме высокоэнергетической и повторяющейся буги-рока ), группы сосредоточились на хэви-металле инновациях, и начался блюз-рок.
Джоан Баез и Боб Дилан в 1963 году К 1960-м годам сцена, развившаяся из Возрождение американской народной музыки превратилось в крупное движение, использующее традиционную музыку и новые композиции в традиционном стиле, обычно на акустических инструментах. В Америке пионерами этого жанра стали такие деятели, как Вуди Гатри и Пит Сигер, и его часто отождествляли с прогрессивной или трудовой политикой. В начале шестидесятых годов такие личности, как Джоан Баез и Боб Дилан, вышли на передний план в этом движении как авторы-исполнители. Дилан начал привлекать широкую аудиторию такими хитами, как «Дует ветер » (1963) и «Masters of War » (1963), которые вызвали протест «. песни "для более широкой публики, но, оставшиеся в степени отдельными аудиториями, часто с взаимоисключающими аудиториями.
Ранние попытки объединить элементы фолка и рока включала" Дом восходящего солнца "(1964) животных, которая была первой коммерчески успешной народной песней, записанной с рок-н-ролльной группой и группой Beatles" Я неудачник »( 1964), возможно, первая песня Битлз, на которую непосредственно повлиял Дилан. Обычно считается, что движение фолк-рока началось с записи The Byrds "Mr. Tambourine Man " Дилана, которая возглавила чарты в 1965 году. С участниками, которые были частью группы, на сцене в кафе в Лос-Анджелесе Byrds взяли на вооружение рок-инструменты, включая барабаны и 12-струнные Rickenbacker гитары, которые стали основным жанром звука. Позже в том же году Дилан использовал электрические инструменты, к возмущению многих фолк-пуристов, и его «Like a Rolling Stone » стал хитом США. Фолк-рок стал особенно популярным в Калифорнии, где он привел к тому, что такие группы, как Mamas the Papas и Crosby, Stills и Nash перешли на электрические инструменты, а также в Нью-Йорк, где он породили исполнителей, в том числе The Lovin 'Spoonful и Саймон и Гарфанкел, причем акустика последнего "The Sounds of Silence " (1965) была ремиксована с рок-инструментами, чтобы быть первым из многих хитов.
Эти действия напрямую повлияли на британских исполнителей, таких как Донован и Конвенция Фейрпорта. В 1969 году Конвенция Фейпорта отказалась от американских электрических инструментов и электрических инструментов. Этот брит фолк-рок был подхвачен такими группами, как Pentangle, Steeleye Span и Albion Band, что, в свою очередь, привело к появлению ирландских группанских, таких групп. как Horslips и шотландские группы, такие как JSD Band, Spencer's Feat и позже Five Hand Reel, чтобы использовать свою традиционную музыку для создания бренда кельтского рока в начало 1970-х.
Фолк-рок достиг пика коммерческой деятельности в период 1967–68, прежде чем многие группы двинулись в разных направлениях, в том числе Дилан и Byrds, которые начали развивать кантри. рок. Тем не менее, гибридизация фолка и концепция, имеющая большое влияние на развитие рок-музыки, привносящие элементы психоделии и помощь развить идеи автора-исполнителя, песни протеста и концепций "аутентичности".
Джими Хендрикс выступление на голландском телевидении в 1967 году Психоделическая музыка LSD зародилась на фолк-сцене. Первой группой, которая рекламировала себя как психоделический рок, были лифты 13-го этажа из Техаса. Битлз представили публике многие из основных элементов психоделического звука в период, такие как гитарная обратная связь, индийский ситар и фоновая маска звук. эффекты. Психоделический рок стал особенно популярным на музыкальной сцене Калифорнии, когда группы последовали за переходом Бэрдс от фолка к фолк-року с 1965 года. Психоделический образ жизни, который вращался вокруг галлюциногенных наркотиков, уже имел место. Разработаны в Сан-Франциско, и особенно заметными продуктами этой сцены были Большая Брат и холдинговая компания, Grateful Dead и Jefferson Airplane. Соло-гитарист группы Jimi Hendrix Experience, Jimi Hendrix исполнял расширенные искаженные джемы с обратной связью, которые стали ключевой особенностью психоделии. Психоделический рок достиг своего апогея в последние годы десятилетия. В 1967 году Битлз выпустили свое окончательное психоделическое заявление в Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club, в том числе скандальный трек «Люси в небе с бриллиантами », Rolling Stones позже в том же году ответили Их Сатанинское Величество Запрос и Pink Floyd дебютировали с фильмом «Волынщик у ворот рассвета». Ключевые записи включали Surrealistic Pillow Джефферсона и The Doors 'Strange Days. Пик этих тенденций пришелся на 1969 фестиваль Вудстока, на котором выступили большинство ведущих психоделических групп.
Прогрессивный рок, термин, который иногда используется как синонимы арт-рок вышел за рамки установленных музыкальных формул, экспериментируя с различными инструментами, типами песен и формами. С середины 1960-х Left Banke, Beatles, Rolling Stones и Beach Boys первыми включили клавесины, wind и <116.>стринги на своих записях, чтобы создать форму барочного рока, и их можно услышать в синглах, таких как Procol Harum «A Whiter Shade of Pale "(1967), с вступлением, вдохновленным Бахом. Moody Blues использовали весь оркестр на своем альбоме Days of Future Passed (1967), а затем создавал оркестровые звуки с помощью синтезаторов. Классическая оркестровка, клавишные и синтезаторы были частым дополнением к устоявшемуся роковому формату гитар, баса и ударных в последующем прогрессив-роке.
Прог-рок-группа Да выступала на концертах в Индианаполисе. в 1977 году инструментальные партии были обычным явлением, в то время как песни с текстами иногда были концептуальными, абстрактными или основывались на фэнтези и научной фантастике. The Pretty Things 'SF Sorrow (1968) и Kinks' Arthur (Or the Decal and Fall of the British Empire) (1969) представил формат рок-опер и открыл дверь концептуальным альбомам, часто рассказывающим эпическую историю или затрагивающим грандиозную всеобъемлющую тему. Дебютный альбом King Crimson 1969 года, In the Court of the Crimson King, который смешивал мощные гитарные рифы и меллотрон с джазом и симфонической музыкой, часто считается ключевой записью в прогрессив-роке, помогая широкое распространение жанра в начало 1970-х среди существующих блюз-рок и психоделических групп, а также недавно сформированных групп. Яркая сцена Кентербери представляла действия, следующие за Soft Machine, от психоделии через джазовые влияния до более обширного хард-рока, включая Caravan, Hatfield and the North, Гонг и Национальное здравоохранение.
Большим коммерческим успехом пользовалась Pink Floyd, которая также отказалась от психоделии после ухода Сида Барретта в 1968 году с работой Темная сторона луны (1973), рассматриваемый как шедевр жанра, ставший одним из самых продаваемых альбомов всех времен. Особое внимание уделялось инструментальной виртуозности: Yes продемонстрировал навыки гитариста Стива Хоу и клавишника Рика Уэйкмана, а Emerson, Lake Палмер были супергруппой, создавшей одни из самых технически сложных работ в жанре. Джетро Талл и Генезис оба преследовали очень разные, но явно английские музыкальные марки. Renaissance, сформированная в 1969 году бывшими Yardbirds Джимом Маккарти и Китом Релфом, превратилась в высококлассную группу с трехоктавным голосом Энни Хаслам. Большинство британских групп зависело от относительно небольшого количества последователей, но горстка, в том числе Pink Floyd, Genesis и Jethro Tull, сумела выпустить десять лучших синглов дома и выйти на американский рынок. Американский бренд прогрессив-рока варьировался от эклектичных и новаторских Фрэнк Заппа, Captain Beefheart и Blood, Sweat Tears до групп, более ориентированных на поп-рок, таких как Бостон, Иностранец, Канзас, Путешествие и Стикс. Все они, помимо британских групп Supertramp и ELO, продемонстрировали влияние прог-рока и, будучи одними из самых коммерчески успешных групп 1970-х годов, ознаменовали эру помпы или арены. рок, который продлился бы до затрат на сложные шоу (часто с театральными постановками и спецэффектами), был бы заменен более экономичными рок-фестивалями в качестве основных концертных площадок в 1990-х.
Инструментальная составляющая этого жанра привела к появлению таких альбомов, как Майка Олдфилда Tubular Bells (1973), первая запись и мировой хит для Virgin Records лейбл, ставший опорой жанра. Инструментальный рок имел особое значение в континентальной Европе, позволив таким группам, как Kraftwerk, Tangerine Dream, Can и Faust преодолеть языковой барьер.. Их синтезаторный "krautrock ", наряду с работами Брайана Ино (какое-то время клавишник с Roxy Music ), оказали большое влияние на последующий электронный рок. С приходом панк-рока и технологических изменений в конце 1970-х, прогрессив-рок все больше отвергался как претенциозный и преувеличенный. Многие группы распались, но некоторые, включая Genesis, ELP, Yes и Pink Floyd, регулярно попадали в десятку лучших альбомов с успешными гастролями по всему миру. Некоторые группы, появившиеся после панка, такие как Siouxsie and the Banshees, Ultravox и Simple Minds, также проявили влияние прогрессивного рока.
Jaco Pastorius из Weather Report в 1980 году В конце 1960-х джаз-рок стал самостоятельным Поджанр из блюз-рока, психоделического и прогрессивного рока, сочетающий мощь рока с музыкальной сложностью и импровизационными элементами джаза. AllMusic утверждает, что термин джаз-рок «может относиться к самым громким, самым диким, наиболее возбужденным фьюжн-группам из джазового лагеря, но чаще всего он описывает исполнителей, пришедших из рок-стороны уравнения». Джаз-рок «... в основном вырос из наиболее артистически амбициозных поджанров рока конца 60-х - начала 70-х годов», включая движение певцов и авторов песен. Многие ранние рок-н-ролльные музыканты США начинали с джаза и привнесли некоторые из этих элементов в новую музыку. В Британии существует поджанр блюз-рока и многие его ведущие фигуры, такие как Джинджер Бейкер и Джек Брюс из группы Эрика Клэптона Cream, вышел из британской джазовой сцены. Часто упоминается как первая настоящая джаз-роковая запись, это единственный альбом относительно малоизвестного нью-йоркского the Free Spirits с Out of Sight and Sound (1966). Первой группой групп, которые сознательно использовали этот лейбл, были белые рок-группы, ориентированные на RB, которые использовали джазовые роговые секции, такие как Electric Flag, Blood, Sweat Tears и Chicago, чтобы стать одними из самых коммерчески успешных групп конца 1960-х - начала 1970-х годов.
Британские группы, появившиеся в тот же период на блюзовой сцене, использовали тональные и импровизационные аспекты джаза, включая Nucleus и Грэм Бонд и Джон Мэйолл, дочерняя компания Колизей. Из психоделического рока и сцен Кентербери произошла Soft Machine, которая, как предполагалось, произвела одно из художественно успешных слияний двух жанров. Возможно, наиболее приветствуемое критиками фьюжн произошло с джазовой стороны уравнения: Майлз Дэвис, на который особенно повлияла работа Хендрикса, включил рок-инструменты в свой звук для альбома Bitches Brew (1970). Это оказало большое влияние на последующих рок-исполнителей джаза, в том числе на Херби Хэнкока, Чика Кориа и Weather Report. Жанр начал исчезать в конце 1970-х годов, когда аудиторию начали привлекать более мягкие формы фьюжн, но такие группы, как Стили Дэн, Фрэнк Заппа и Джони Митчелл, записали значительные джазовые мотивы. альбомов в этот период, и он продолжает оказывать большое влияние на рок-музыку.
Размышляя о развитии рок-музыки в начале 1970-х, Роберт Кристгау позже писал в Руководстве по записям Кристгау: Рок-альбомы семидесятых (1981):
Десятилетие, конечно, само по себе произвольная схема - время не просто совершает аккуратный поворот к будущее каждые десять лет. Но, как и многие искусственные концепции - например, деньги - категория действительно обретает собственную реальность, когда люди выясняют, как заставить ее работать. «60-е годы закончились» - лозунг, который начали слышать только в 1972 году или около того, мобилизовал всех тех, кто стремился поверить в то, что идеализм ушел в прошлое, а как только они были мобилизованы, так и произошло. В популярной музыке принятие 70-х означало как элитарный уход от грязного концерта и контркультуры сцены, так и спекулятивное стремление к наименьшему общему знаменателю в FM-радио и альбомный рок.
За это десятилетие рок стал более товарным, превратившись в многомиллиардную индустрию и удвоив свой рынок, в то время как, как отметил Кристгау, он претерпел значительную «потерю культурного престижа». «Возможно, Bee Gees стали более популярными, чем Beatles, но они никогда не были популярнее, чем Иисус », - сказал он. "Поскольку музыка сохраняла какую-то мифическую силу, миф был самореференциальным - было много песен о рок-н-ролльной жизни, но очень мало о том, как рок может изменить мир, кроме как нового бренда болеутоляющего... В 70-х сильные мира сего взяли верх, когда рок промышленники нажились на национальном настроении, чтобы превратить мощную музыку в часто реакционный вид развлечения - и преобразовать популярную основу рока из аудитории в рынок ".
Рок-корень - это термин, который сейчас используется для описания перехода от того, что некоторые считали излишествами психоделической сцены, к более простой форме рок-н-ролла. который включил в себя его оригинальные влияния, особенно кантри и фолк, что привело к созданию кантри-рока и южного рока. В 1966 году Боб Дилан отправился в Нэшвилл, чтобы записать альбом Blonde on Blonde. Этот и последующие альбомы с более явным влиянием кантри были замечены как создание жанра кантри-фолка, по которому следуют многие в основном акустические фолк-музыканты. Другими исполнителями, которые следовали тенденции возврата к основам, были канадская группа the Band и калифорнийская Creedence Clearwater Revival, которые смешивали базовый рок-н-ролл с фолком и кантри. и блюз, чтобы войти в число самых успешных и влиятельных групп конца 1960-х. Это же движение послужило началом записывающей карьеры калифорнийских сольных исполнителей, таких как Рай Кудер, Бонни Райт и Лоуэлл Джордж, и повлияло на работу признанных исполнителей, таких как как Beggar's Banquet (1968) Rolling Stones и Let It Be Beatles (1970). Размышляя об этом изменении тенденций в рок-музыке за последние несколько лет, Кристгау написал в своей колонке "Consumer Guide" в июне 1970 года, что эта "новая ортодоксальность" и "культурное отставание" отказались от импровизационных, украшенных студиями постановок в пользу акцента на «плотный, запасной инструментарий» и композиция песни: «Его референтами являются рок 50-х, кантри и ритм-н-блюз, а ключевым источником вдохновения является группа».
The Eagles во время своего выступления 2008–2009 Long Road out of Eden Tour В 1968 году Грэм Парсонс записал Safe at Home вместе с International Submarine Band, возможно, первый настоящий кантри-рок альбом. Позже в том же году он присоединился к Byrds для записи Sweetheart of the Rodeo (1968), которая обычно считается одной из самых влиятельных записей в этом жанре. The Byrds продолжали в том же духе, но Парсонс ушел, и к другому бывшему участнику Byrds Крису Хиллману присоединился Flying Burrito Brothers, которые помогли установить респектабельность и параметры жанра., до того, как Парсонс ушел, чтобы заняться сольной карьерой. Группы в Калифорнии, принявшие кантри-рок, включали Hearts and Flowers, Poco, New Riders of the Purple Sage, Beau Brummels и Nitty Gritty. Грязевая лента. Некоторые исполнители также пережили возрождение, приняв звуки кантри, в том числе: Everly Brothers; некогда кумир подростков Рик Нельсон, который стал фронтменом Stone Canyon Band; бывший Monkee Майк Несмит, сформировавший First National Band ; и Нил Янг. Дилларды были необычно кантри-группой, которая двигалась в сторону рок-музыки. Наибольший коммерческий успех кантри-рока пришелся на 1970-е годы, когда среди артистов были Doobie Brothers, Эммилоу Харрис, Линда Ронштадт и Иглз <34.>(состоящий из участников Burritos, Poco и Stone Canyon Band), который стал одним из самых успешных рок-исполнителей всех времен, выпустив альбомы, в том числе Hotel California (1976).
Основателями южного рока обычно считается группа Allman Brothers Band, которая разработала своеобразное звучание, в значительной степени заимствованное из блюз-рока, но с элементами буги, соула., и страна в начале 1970-х гг. Самой успешной группой, последовавшей за ними, была Lynyrd Skynyrd, которая помогла создать имидж этого поджанра "Старый добрый мальчик " и общую форму гитарного рока 1970-х. Их преемниками были инструменталисты фьюжн / прогрессив Дикси Дрегс, более вдохновленные кантри Outlaws, склоняющиеся к джазу Мокрый Вилли и (включающие элементы RB и госпел) Сорвиголовы с горы Озарк. После потери оригинальных участников Allmans и Lynyrd Skynyrd, жанр начал терять популярность в конце 1970-х, но в 1980-х его поддержали такие группы, как .38 Special, Molly Hatchet и Marshall Tucker Band.
Дэвид Боуи во время тура Ziggy Stardust and the Spiders в 1972 году Глэм-рок возник из английского психоделического искусства и искусства. рок-сцены конца 1960-х годов, и их можно рассматривать как продолжение этих тенденций и как реакцию на них. Музыкально разнообразна, варьируется от простого рок-н-ролльного возрождения таких фигур, как Элвин Стардаст до сложного арт-рока Roxy Music, и может рассматриваться как мода, как и музыкальный поджанр. Визуально это была смесь различных стилей, от 1930-х голливудского гламура до сексуальной привлекательности 1950-х, довоенного кабаре театрального искусства, викторианской литературной и символизм стили, научная фантастика, древний и оккультный мистицизм и мифология ; проявляется в эпатажной одежде, макияже, прическах и ботинках на платформе. Глэм наиболее известен своей сексуальной и гендерной двусмысленностью и репрезентацией андрогинности, помимо широкого использования театральности. Это было прообразом зрелищности и манипуляции гендерной идентичностью американских исполнителей, таких как Кокетты и Элис Купер.
Истоки глэм-рока связаны с Марком Боланом, который переименовал свой народный дуэт в T. Rex и к концу 1960-х занялся электрическими инструментами. В качестве момента начала часто упоминается его появление в британской телепрограмме Top of the Pops в декабре 1970 года в блестках для исполнения своего первого сингла номер 1 "Ride a White Swan ". С 1971 года, уже будучи второстепенной звездой, Дэвид Боуи развил свой образ Зигги Стардаст, включив в свои выступления элементы профессионального грима, пантомимы и перформанса. За этими исполнителями вскоре последовали такие исполнители, как Roxy Music, Sweet, Slade, Mott the Hoople, Mud и <254.>Элвин Стардаст. Несмотря на высокие успехи в чартах синглов в Соединенном Королевстве, очень немногие из этих музыкантов смогли оказать серьезное влияние в Соединенных Штатах; Боуи стал главным исключением, став международной суперзвездой и побудившим принять глэм-стили среди таких исполнителей, как Лу Рид, Игги Поп, New York Dolls и Джобриат, часто известный как «блестящий рок» и с более мрачным лирическим содержанием, чем их британские коллеги. В Великобритании термин глиттер-рок чаще всего использовался для обозначения экстремальной версии глэма, которую преследовал Гэри Глиттер и его поддерживающие музыканты Glitter Band, которые достигли восемнадцати лучших в десятке. синглы в Великобритании с 1972 по 1976 год. Вторая волна глэм-рока, в том числе Сьюзи Кватро, Wizzard и Sparks Роя Вуда. 34>, доминировали в британских чартах синглов примерно с 1974 по 1976 год. Существующие группы, некоторые из которых обычно не считались центральными в жанре, также переняли глэм-стили, в том числе Род Стюарт, Элтон Джон, Queen и какое-то время даже Rolling Stones. Это также оказало непосредственное влияние на группы, получившие известность позже, в том числе на Kiss и Adam Ant, и в меньшей степени на формирование готик-рока и глэм-метал, а также панк-рок, которые помогли положить конец моде на глэм примерно с 1976 года. С тех пор глэм время от времени переживает периоды умеренного возрождения благодаря таким группам, как Chainsaw Kittens, the Darkness и в кроссовере R n 'B Prince.
После первых успехов латиноамериканского рока в 1960-х годах чикано музыканты, такие как Карлос Сантана и Эл Харрикейн продолжал делать успешную карьеру на протяжении 1970-х годов. Сантана открыл десятилетие успехом своим синглом 1970 года "Black Magic Woman " на альбоме Abraxas. Его третий альбом Santana III дал сингл "No One to Depend On", а его четвертый альбом Caravanserai экспериментировал со своим звуком до смешанного приема. Позже он выпустил серию из четырех альбомов, которые все достигли золотого статуса: Welcome, Borboletta, Amigos и Festivál. Эл Харрикейн продолжал смешивать свою рок-музыку с музыкой Нью-Мексико, хотя он также больше экспериментировал с джазовой музыкой, что привело к нескольким успешным синглам, особенно к его Vestido. Альбом Mojado, в том числе одноименные "Vestido Mojado", а также "Por Una Mujer Casada" и "Puño de Tierra"; у его братьев были успешные музыкальные синглы в Нью-Мексико в "La Del Moño Colorado" Тини Морри и "La Cumbia De San Antone" Бэби Габи. Эл Ураган-младший также начал свою успешную рок-музыку в Нью-Мексико карьера звукозаписи в 1970-х, с его исполнением 1976 года "Flor De Las Flores". Los Lobos приобрели популярность в это время с их первым альбомом Los Lobos del Este de Los Angeles в 1977 г.
С конца 1960-х стало обычным делением мейнстрима рок-музыки на софт и хард-рок. Софт-рок часто происходит из фолк-рока с использованием акустических инструментов и большим упором на мелодию и гармонию. Среди крупных художников были Кэрол Кинг, Кэт Стивенс и мс Тейлор. Он достиг своего коммерческого пика в середине-конце 1970-х годов такими артистами, как Билли Джоэл, Америка и реформированным Fleetwood Mac, о которых Слухи (1977) был самым продаваемым альбомом десятилетия. В отличие от этого, хард-рок чаще происходил из блюз-рока и играл громче и интенсивнее. Он часто делал упор на электрогитаре, как в качестве ритм-инструмента, использующего повторяющиеся простые риффы, так и в качестве сольного его инструмента, и более вероятно, что он использовался с искажением и другими эффектами. Ключевые участники были группы British Invasion, такие как Kinks, а также исполнители психоделической эры, такие как Cream, Джими Хендрикс и Jeff Beck Group. Группы подгруппы хард-рока, которые пользовались успехом в конце 1970-х, включали Queen, Thin Lizzy, Aerosmith, AC / DC и Ван Хален.
Led Zeppelin вживую на стадионе Чикаго в январе 1975 года С конца 1960-х годов термин «хэви-метал» стал обозначать для описания хэви-метал термин «хэви-метал», играемого с еще большей громкостью и интенсивностью. сначала как прилагательное, а к началу 1970-х годов как существительное. Этот термин был впервые использован в фильме Steppenwolf «Born to Be Wild » (1967) и ассоциироваться с пионерскими группами, такими как Blue Cheer <34 из Сан- Франциско.>, Джеймса Гэна Кливленда и Гранд Фанк Рейлроуд Мичигана. К 1970 году ключевые британские группы разработали характерные звуки и стили, которые помогли сформировать поджанр. Led Zeppelin добавили элементы фэнтези в свой насыщенный рифами блюз-рок, Deep Purple привнесли симфонические и средневековые интересы из своей прогрессив-рок-фазы и Black Суббота представил грани готики и модальной гармонии, помогая создать «более темный» звук. Эти элементы были подхвачены «вторым поколением» хэви-металлических групп в конце 1970-х, включая: Judas Priest, UFO, Motörhead и Радуга из Британии; Поцелуй, Тед Ньюджент и Блю Ойстер Культ из США; Раш из Канады и Scorpions из Германии - все это свидетельствует о росте производителей этого поджанра. Несмотря на отсутствие трансляции и очень рабочее присутствие в чартах синглов, хэви-метал конца 1970-х годов приобрел значительную аудиторию, особенно среди молодых мужчин из класса в Северной Америке и Европе.
Страйпер на сцене в 1986 году Рок, в основном жанр хэви-метал, подвергся критике со стороны некоторых христианских лидеров, которые осудили его как аморальный, антихристианский и даже демонический. Однако христианский рок начал развиваться в конце 1960-х годов, особенно из движения Иисуса, зародившегося в Южной Калифорнии, возникшего как поджанр в 1970-х годах такими артистами, как Ларри Норман, обычно как рассматривается первая крупная «звезда» христианского рока. Жанр был особенно популярен в США. Многие исполнители христианского рока связаны с современной христианской музыкой, тогда как другие исполнители связаны с независимой музыкой. С 1980-х годов исполнители христианского рока добились массового успеха, в том числе такие деятели, как американская певица из жанра «евангелие и поп» Эми Грант и британский певец Клифф Ричард. Хотя эти исполнители были в основном приемлемы в христианских сообществах, они применяли стилей тяжелого рока и глэм-металла такими группами, как Petra и Stryper, которые добились значительного успеха в мейнстриме в 1980-х, было более спорным. С 1990-х годов росло число участников, которые пытались избежать ярлыков христианской группы, предпочтения, чтобы их считали христианами, в том числе POD и Коллективная душа.
Патти Смит, выступавшая в 1976 году Панк-рок развивался между 1974 и 1976 годами в США и Великобритании. Уходя корнями в гаражный рок и другие формы того, что сейчас известно как протопанк, панк-рок-группы избегали кажущихся излишеств мейнстрима 1970-х. Они создавали быструю, жесткую музыку, как правило, с короткими песнями, урезанными инструментами и политическими текстами, часто против истеблишмента. Панк придерживается этики DIY (сделай сам), когда многие группы самостоятельно производят свои записи и распространяют их по неофициальным каналам.
К концу 1976 года такие группы, как Ramones и Патти Смит в Нью-Йорке и Sex Pistols и The Clash в Лондоне были признаны авангардом нового мюзикла. движение. В следующем панк-рок распространился по миру. Панк быстро, хотя и ненадолго, стал крупным культурным явлением в Великобритании. По большей части панк укоренился в местных сценах, которые не ассоциировались с мейнстримом. Возникла ассоциированная панк-субкультура, выражающая юношеский бунт и характеризующаяся своеобразными ми стилями одежды и разнообразием антиавторитарных идеологий.
К началу 1980-х годов, быстрее, более агрессивные стили, такие как хардкор и Ой!, стали преобладающими стилями панк-рока. Это привело к появлению различных видов разновидностей хардкор-панка, таких как D-beat (поджанр с тяжелыми искажениями, созданным под британской группы Discharge ), анархо-панк (например, Красс ), грайндкор (например, Napalm Death ) и краст-панк. Музыканты, идентифицирующие себя с панком или вдохновленные им, также использовали широкий спектр других вариаций, привело к появлению новой волны, пост-панка и движения альтернативного рока. 244>
Дебора Гарри из группы Blondie, выступавшая в Maple Leaf Gardens в Торонто в 1977 году Хотя панк-рок был значительным социальным и музыкальным явлением, он достигнут меньший успех в плане продаж пластинок (распространяемых небольшими специализированными лейблами, такими как Stiff Records ) или трансляции на американском радио (поскольку на радиосцене по-прежнему преобладают основные форматы, такие как дискотека и альбомно-ориентированный рок ). Панк-рок привлек приверженцев из мира искусства и университетского сообщества, и вскоре на панк-сцену начали проникать в группы с более грамотным, артистическим подходом, такие как Talking Heads и Devo ; в некоторых кругах для обозначения этих менее явно панк-групп стали использовать описание «новая волна». Руководители звукозаписи, которые в основном используются панк-движением, используют возможности более доступных групп новой волны и начали агрессивно подписывать любую группу, которая претендовать на удаленную связь с панком или волной. Многие из этих групп, такие как the Cars и the Go-Go's, можно рассматривать как поп-группы, продаваемые как new wave; другие действующие группы, в том числе Police, Pretenders и Элвис Костелло, использовали движение новой волны как трамплин для относительно долгой и критически успешной карьеры, в то время как " Группы скинни галстук, примером которых является Knack или фотогеничный Blondie, начинали как панк-группы и перешли на более коммерческую территорию.
Между 1979 и 1985 годами под влиянием Kraftwerk, Yellow Magic Orchestra, Дэвид Боуи и Гэри Нуман, британская новая волна пошла в направлении таких новых романтиков, как Spandau Ballet, Ultravox, Япония, Duran Duran, Стая чаек, Культурный клуб, Talk Talk и Eurythmics, иногда использующий синтезатор для замены всех остальных инструментов. Этот период совпал с подъемом MTV и привел к широкому распространению этой марки синти-попа, создав то, что было охарактеризовано как второе британское вторжение. Некоторые более традиционные рок-группы адаптировались к эпохе видео и извлекли выгоду из трансляции на MTV, наиболее очевидно Dire Straits, чья "Money for Nothing " мягко высмеивала радиостанции, несмотря на то, что это помогло сделать их международными звездами, но в целом гитарный рок коммерчески затмился.
U2 выступление на Joshua Tree Tour 2017 Если хардкор напрямую преследовал урезанную эстетику панка, а новая волна стала представлять его коммерческое крыло, то пост-панк возник в конце 1970-х - начале 1980-х как его более артистичная и вызывающая сторона. Помимо панк-групп, наибольшее влияние оказали Velvet Underground, Фрэнк Заппа и Капитан Бифхарт, а также нью-йоркская сцена no wave, в которой упор делался на исполнение. включая такие группы, как James Chance and the Contortions, DNA и Sonic Youth. Ранними участниками этого жанра были американские группы Pere Ubu, Devo, the Residents и Talking Heads.
. Первая волна британского пост-панка включала Gang of Four, Siouxsie and the Banshees и Joy Division, которые уделяли меньше внимания искусству, чем их американские коллеги, и больше - мрачным эмоциональным качествам своей музыки. Такие группы, как Siouxsie and the Banshees, Bauhaus, the Cure и the Sisters of Mercy, все больше двигались в этом направлении, чтобы основать готик-рок, который стал основа основной субкультуры к началу 1980-х годов. Подобную эмоциональную территорию преследовали австралийские группы, такие как Birthday Party и Nick Cave. Члены Bauhaus и Joy Division исследовали новую стилистическую территорию как Love and Rockets и New Order соответственно. Еще одним ранним пост-панк-движением была индустриальная музыка, разработанная британскими группами Throbbing Gristle и Cabaret Voltaire, а также базирующейся в Нью-Йорке Suicide с использованием различных электронных инструментов. и методы сэмплирования, имитирующие звук промышленного производства и которые в 1980-х годах разовьются во множество форм постиндустриальной музыки.
Второе поколение британских пост-панк-групп, которые прорвались в начале 1980-х, включая Падение, Pop Group, Меконы, Echo and the Bunnymen и Teardrop Explodes, как правило, уходят от темных звуковых ландшафтов. Вероятно, самой успешной группой, вышедшей из пост-панка, была ирландская U2, которая включила элементы религиозных образов вместе с политическими комментариями в свою музыку, часто исполняющуюся гимном, и к концу 1980-х годов стала одной из крупнейших групп в мире. мир. Хотя многие постпанк-группы продолжали записываться и выступать, в середине 1980-х это движение пришло в упадок, поскольку группы распались или ушли, чтобы исследовать другие музыкальные направления, но оно продолжало влиять на развитие рок-музыки и считалось главный элемент в создании движения альтернативного рока.
Брюс Спрингстин в Восточный Берлин в 1988 году Американский рабочий класс, ориентированный на хартленд -рок, характеризующийся основным музыкальным стилем и заботой о жизни простых, синих воротничков американских людей, разработал во второй половине 1970-х гг. Термин «хартленд-рок» впервые был использован для описания среднезападных арен-рок-групп, таких как Канзас, REO Speedwagon и Стикс, но ассоциируется с более социальной заинтересованной формой корней рока, на которую непосредственно влияет фолк, кантри и рок-н-ролл. Он считался американским Средним Западом и поясом ржавчины аналогом кантри-рока Западного побережья и южного рока американской Юги. Во главе с фигурами, которые изначально были отождествлены с панком и Новой волной, на него сильнее всего повлияли такие исполнители, как Боб Дилан, The Byrds, Creedence Clearwater Revival и Ван Моррисон, а также рок основной гаражных и The Byrds. Rolling Stones.
Примером может служить коммерческий успех авторов-исполнителей Брюса Спрингстина, Боба Сигера и Тома Петти, а также менее широко известные действия, такие как Саутсайд Джонни и Эсбери Джукс и Джо Грушеки и Хаусрокеры, отчасти это была реакция на постиндустриальный городской упадок на Востоке и Среднем Западе, часто по вопросам социальной дезинтеграции и изоляции, помимо возрождения рок-н-ролла. Этот жанр достиг своего коммерческого, артистического и влиятельного пика в середине 1980-х, когда песня Спрингстина Родилась в США (1984) озвила мировые чарты и породила серию из десяти лучших синглов, вместе с созданием артисты, включая Джона Мелленкампа, Стива Эрла и более мягкие авторы-исполнители, такие как Брюс Хорнсби. Это также можно услышать как влияние на таких разных артистов, как Билли Джоэл, Кид Рок и Убийцы.
Хартленд-рок исчез как признанный жанр в начале 1990-е годы, когда рок-музыка в целом, и темы синих воротничков и белого рабочего класса в особенности, потеряли влияние на более молодую аудиторию, артисты из глубинки обратились к более личным произведениям. Многие исполнители хартленд-рока продолжают записываться сегодня с успехом и коммерцией, в первую очередь Брюс Спрингстин, Том Петти и Джон Мелленкамп, хотя их работы более личными и экспериментальными и больше не могут легко вписываться в один жанр. Более новые исполнители, чью музыку, возможно, назвали бы хартленд-роком, если бы она была выпущена в 1970-х или 1980-х годах, например, Bottle Rockets из штата Миссури и Дядя Тупело из штата Иллинойс, часто называют себя альт-кантри.
REM были успешной альтернативной рок-группой в 1980-х / 90-х Термин альтернативный рок был придуман в начале 1980-х для описания рок-исполнители, которые не вписывались в основные жанры того времени. Группы, получившие название «альтернатива», не имели единого стиля, но все они рассматривались как отличные от основной музыки. Альтернативные группы были связаны общим долгом перед панк-роком через хардкор, новое волну или пост-панк-движения. Важные альтернативные рок-группы 1980-х годов в США включают REM, Hüsker Dü, Jane's Addiction, Sonic Youth и Pixies, а в Великобритании The Cure, New Order, Иисус и Мария Чейн и Smiths. Артисты были в основном ограничены независимыми звукозаписывающими компаниями, создаваемая обширная андеграундную музыкальную сцену на основе студенческого радио, журналы для фанатов, гастролей и молвы. Они отвергли доминирующий синти-поп начала 1980-х, ознаменовав возвращение к основанному на группах гитарному року.
Немногие из этих ранних ранних достигли массового успеха, хотя исключения из этих правил включают REM, Smiths и Лечить. Несмотря на общее впечатляющих продаж альбомов, оригинальные альтернативные рок-группы оказали значительное влияние на поколение музыкантов, которые достигли совершеннолетия в 1980-х и в конце концов добились успеха в 1990-х. Стили альтернативного рока в США в течение 1980-х включает jangle pop, связанный с ранними ключевыми REM, который включает звенящие гитары поп и рок середины 1960-х годов, и рок колледжа, используемый для описания альтернативных групп. это началось в колледже и на радио колледжа, включая такие действия, как 10,000 маньяков и Feelies. В Великобритании готик-рок был доминирующим в начале 1980-х, но к концу десятилетия инди или дрим-поп, такие как Primal Scream, Bogshed, Half Man Half Biscuit и свадебный подарок, а также группы, получившие название шугейз, такие как My Bloody Valentine, Slowdive, Ride и Пышный. Особенно яркой была сцена Мэдчестер, где продюсировали такие группы, как Happy Mondays, Inspiral Carpets и Stone Roses. Следующее десятилетие принесет успех брит-поп в США и брит-поп в Великобритании, что сделает альтернативный рок популярным.
Нирвана, выступление в 1992 году Недовольные коммерциализированной и высокопроизводительной поп- и рок-музыкой в середине 1980-х, группы из штата Вашингтон (в частности, в районе Сиэтла ) сформировался новый стиль рока, резко контрастирующий с мейнстримом музыки того времени. Развивающийся жанр стал как «грандиозный», термин «грязное звучание музыки» и «неопрятный внешний вид музыкантов», которые активно восставали против чрезмерно ухоженных образов других артистов. Гранж объединил элементы хардкор-панка и хэви-метала в единое звучание и интенсивно использовал гитарный дисторшн, фуз и <1191.>обратная связь. Тексты, как правило, были апатичны и наполнены тревогой и часто такими темами, как социальное отчуждение и ловушка, хотя они также известны своим мрачным юмором и пародиями на коммерческий рок.
Такие группы, как Green River, Soundgarden, Melvins и Skin Yard стали первопроходцами в этом жанре, причем Mudhoney стал самым успешным к концу десятилетия.. Гранж оставался в степени местным явлением до 1991 года, когда альбом Nirvana Nevermind имел огромный успех, в нем была гимновая песня «Smells Like Teen Spirit ». Nevermind был более мелодичным, чем его предшественники, подписал контракт с Geffen Records, группа стала одной из первых, кто использовал традиционные механизмы корпоративного продвижения и маркетинга, такие как MTV-видео, демонстрации в магазинах и использование «консультантов» по радио, которые продвигали трансляцию на крупных концертов. популярные рок-станции. В 1991 и 1992 годах были выпущены другие гранжевые альбомы, такие как Pearl Jam Ten, Badmotorfinger от Soundgarden и Alice in Chains 'Dirt вместе с альбомом Temple of the Dog с участием участников Pearl Jam и Soundgarden вошли в сотню самых продаваемых альбомов. Крупные звукозаписывающие компании подписали контракты с большинством гранжевых групп в Сиэтле, в то время как вторая группа исполнителей перебралась в город в надежде на успех. Однако с смертью Курта Кобейна и последующим распадом Nirvana в 1994 году, проблемы с гастролями для Pearl Jam и уходом вокалиста Alice in Chains Лэйна Стейли в 1998 году., жанр начал приходить в упадок, отчасти из-за того, что его затмил брит-поп и более коммерческое звучание пост-мастер.
Oasis выступление в 2005 году Брит -поп возник на британской альтернативной рок-сцене. начала 1990-х и характеризовалась группами, которые особенно повлияла британская гитарная музыка 1960-х и 1970-х. Смиты оказали большое влияние, как и группы Мэдчестер, которые растворились в начале 1990-х гг. Отчасти это движение рассматривалось как реакция на американские музыкальные и культурные тенденции в конце 1980-х - начале 1990-х, особенно на феномен гранж, и как подтверждение британской рок-идентичности. Брит-поп был разнообразен по стилю, но часто использовал запоминающиеся мелодии и зацепки, помимо лирики с особенно британскими проблемами и заимствованием иконографии британского вторжения 1960-х годов, включая символы британской идентичности, ранее использовавшиеся модниками. Он был запущен примерно в 1993 году с релизов таких групп, как Suede и Blur, к которым вскоре присоединились другие, включая Oasis, Pulp, Supergrass и Elastica, выпустившие серию успешных альбомов и синглов. На какое-то время популярная пресса выстроила соревнование между Blur и Oasis в «Битву брит-попа», первоначально выигранную Blur, но с Oasis, добившейся большего долгосрочного и международного успеха, оказав непосредственное влияние на более поздние брит-поп-группы, такие как Цветная сцена океана и Кула Шейкер. Группы брит-попа вынесли британский альтернативный рок в мейнстрим и сформировали костяк более крупного британского культурного движения, известного как Cool Britannia. Хотя его более популярные группы, в частности Blur и Oasis, смогли распространить свой коммерческий успех за рубежом, особенно в США, к концу десятилетия движение в значительной степени распалось.
Foo Fighters выступление с акустическим шоу в 2007 году Термин «пост-гранж» был придуман для поколения групп, которые последовали за появлением в мейнстриме и последующим перерывом в работе сиэтлских гранж-групп. Пост-гранжевые группы подражали их взглядам и музыке, но с более дружественным к радио коммерческим звучанием. Часто они работали через крупные лейблы и приходили к тому, чтобы объединить разнообразные влияния джангл-попа, поп-панка, альтернативного металла или хард-рока. Термин «пост-гранж» изначально имел уничижительное значение, предполагая, что они были просто производными от музыки или циничным ответом на «аутентичное» рок-движение. Первоначально гранж-группы, которые возникли, когда гранж был мейнстримом и подозревался в подражании гранжевому звучанию, уничижительно назывались пост-гранджем. С 1994 года новая группа бывшего барабанщика Nirvana Дэйва Грола, Foo Fighters, способствовала популяризации жанра и определению его параметров.
Некоторые пост-гранж-группы, как Candlebox, были из Сиэтла, но этот поджанр был отмечен расширением географической базы гранжа, с такими группами, как Audioslave из Лос-Анджелеса и Collective Soul и за пределами США до австралийского Silverchair и британского Bush, которые закрепили пост-гранж как один из наиболее коммерчески жизнеспособных поджанров конца 1990-х. Хотя в мужских группах преобладал пост-гранж, соло-артистка Аланис Мориссетт 1995 года Jagged Little Pill, обозначенная как пост-гранж, также стала мультиплатиновым хитом. Пост-гранж трансформировался в конце 1990-х, когда появились пост-гранжевые группы, такие как Creed и Nickelback. Такие группы, как Creed и Nickelback, перенесли пост-гранж в 21 век со значительным коммерческим успехом, отказавшись от большинства тревог и гнева оригинального движения ради более традиционных гимнов, повествований и романтических песен, и в этом ключе последовали новые группы, в том числе Shinedown, Seether, 3 Doors Down и Puddle of Mudd.
Green Day выступление в 2013 году Истоки поп-панка 1990-х годов можно увидеть в более песенных группах панк-движения 1970-х, таких как Buzzcocks и the Clash, коммерчески успешных группах новой волны, таких как the Джем и The Undertones, а также более хардкорные элементы альтернативного рока 1980-х. Поп-панк, как правило, использует пауэр-поп мелодии и смену аккордов с быстрым темпом панка и громкими гитарами. Панк-музыка послужила источником вдохновения для некоторых калифорнийских групп на независимых лейблах в начале 1990-х, включая Rancid, Pennywise, Weezer и Green Day. В 1994 году Green Day перешла на крупный лейбл и спродюсировала альбом Dookie, который нашел новую аудиторию, в основном подростковая, и доказал неожиданный успех в продаже бриллиантов, что привело к серии хит-синглов, в том числе двух синглов. те, что в США. Вскоре за ними последовал одноименный дебют Weezer, который породил три лучших сингла в США. Этот успех открыл дверь для мультиплатиновых продаж металлической панк-группы the Offspring с альбомом Smash (1994). Эта первая волна поп-панка достигла своего коммерческого пика с альбомами Green Day Nimrod (1997) и The Offspring Americana (1998).
Вторая волна поп-панка была возглавили Blink-182 с их революционным альбомом Enema of the State (1999), за которым последовали такие группы, как Good Charlotte, Simple Plan и Sum 41, которые использовали юмор в своих видео и имели более дружественный к радио тон в своей музыке, сохраняя при этом скорость, некоторую позицию и даже вид панка 1970-х. Более поздние поп-панк-группы, в том числе All Time Low, 5 Seconds Of Summer, All-American Rejects и Fall Out Boy, имел звук, который был описан как более близкий к хардкору 1980-х, но все же достиг коммерческого успеха.
Лоу-фай инди-рок группа Pavement В 1980-х годах термин инди-рок и альтернативный рок использовались как синонимы. К середине 1990-х, когда элементы этого движения начали привлекать массовый интерес, особенно гранж, а затем брит-поп, пост-гранж и поп-панк, термин «альтернатива» начал терять свое значение. Те группы, которые следовали менее коммерческим контурам сцены, все чаще назывались инди лейблом. Как правило, они пытались сохранить контроль над своей карьерой, выпуская альбомы на собственных или небольших независимых лейблах, при этом полагаясь на гастроли, молву и трансляцию на независимых или студенческих радиостанциях для продвижения. Связанное не только музыкальным подходом, но и духом инди-рока, он охватывал широкий диапазон стилей, от жестких групп с влиянием гранж, таких как The Cranberries и Superchunk, до от экспериментальных групп, таких как Pavement, до исполнителей панк-фолка, таких как Ани ДиФранко. Было отмечено, что в инди-роке относительно высока доля женщин-исполнителей по сравнению с предшествующими рок-жанрами, и эта тенденция иллюстрируется развитием феминистской музыки Riot grrrl. Многие страны развили обширную местную инди сцену, процветающую группами, достаточно популярными, чтобы выжить в соответствующей стране, но практически неизвестными за ее пределами.
К концу 1990-х годов многие узнаваемые поджанры, большинство из которых возникло в альтернативном движении конца 1980-х, были включены в состав инди. Lo-fi отказался от отточенных методов записи для D.I.Y. этика, и его возглавили Бек, Себадох и Тротуар. Работа Talk Talk и Slint помогла вдохновить как пост-рок, экспериментальный стиль под влиянием джаза, так и электронной музыки, пионером которого стал Психоз лая и подхватывается такими актерами, как Tortoise, Stereolab и Laika, а также приводит к более сложным и сложным гитарным на основе математики, разработанной такими группами, как Polvo и Chavez. Космический рок вернулся к прогрессивным корням, с тяжелыми дронами и минималистскими группами, такими как Spacemen 3, две группы, созданные на его основе, Spectrum и Spiritualized, и более поздние группы, включая Атака летающей тарелки, Удачи тебе! Черный Император и Quickspace. Напротив, Sadcore подчеркивал боль и страдания посредством мелодичного использования акустических и электронных инструментов в музыке таких групп, как American Music Club и Red House Painters, в то время как возрождение поп-музыки в стиле барокко отреагировало на лоу-фай и экспериментальную музыку, сделав упор на мелодию и классические инструменты, с такими артистами, как Arcade Fire, Белль и Себастьян и Руфус Уэйнрайт.
Альтернативный металл возник на хардкор-сцене альтернативного рока в США в конце 1980-х, но получил более широкую аудиторию после того, как гранж ворвался в мейнстрим в начале 1990-х. Ранние группы альтернативного металла смешивали самые разные жанры с элементами хардкора и хэви-метала, с такими группами, как Jane's Addiction и Primus, использующими прогрессив-рок, Soundgarden и Коррозия соответствия с использованием гаражного панка, ящерицы Иисуса и шлема смешивания шумового рока, министерства и девяти Inch Nails под влиянием индастриал, Monster Magnet, переходя в психоделию, Pantera, Sepultura и White Zombie создает грув-металл, а Biohazard и Faith No More обратились к хип-хопу и рэпу.
Linkin Park выступление в 2009 году Хип-хоп привлек внимание рок-групп в начале 1980-х, включая The Clash с «The Magnificent Seven » (1980) и Blondie с «Восторг » (1980). Ранние группы кроссоверов включали Run DMC и Beastie Boys. Детройтский рэпер Эшам стал известен своим стилем «эйсид-рэп», который соединил рэп со звуком, который часто был основан на роке и хэви-металле. Среди рэперов, которые пробовали рок-песни, были Ice-T, The Fat Boys, LL Cool J, Public Enemy и Whodini. Пионером смешения трэш-метала и рэпа стал Anthrax в их комедийном сингле 1987 года «I'm the Man ".
В 1990 году Faith No More ворвалась в мейнстрим с их синглом "Epic ", который часто рассматривается как первая по-настоящему успешная комбинация хэви-метала с рэпом. Это проложило путь к успеху существующих групп, таких как 24-7 Spyz и Living Color, а также новые группы, включая Rage Against the Machine и Red Hot Chili Peppers, которые объединили рок и хип-хоп среди других влияний. Волна исполнителей, которые добились массового успеха в рэп-роке, были 311, Bloodhound Gang и Kid Rock. Группы стремились к более металлическому звучанию - ню-металу. включая Limp Bizkit, Korn и Slipknot. Позже в этом десятилетии этот стиль содержал смесь гранжа, панка, металла, рэпа и вертушки царапание породило волну успешных групп, таких как Linkin Park, POD и Staind, которые часто классифицировались как рэп-метал или ню-метал, первые из которых являются самой продаваемой группой жанра.
В 2001 году ню-метал достиг своего пика с такими альбомами, как Staind Break the Cycle, POD Satellite, Slipknot Iowa и Linkin Park Hybrid Theory. Также появились новые группы, такие как Disturbed, Godsmack и Papa Roach, дебют которых на мейджор-лейбле Infest стал платиновым хитом. Долгожданный пятый альбом Korn Untouchables и второй альбом Papa Roach Lovehatetragedy не продавались так хорошо, как их предыдущие релизы, в то время как ню-метал-группы реже играли на рок-радиостанциях и MTV сосредоточились на поп-панке и эмо. С тех пор многие группы перешли на более традиционный хард-рок, хэви-металл или электронную музыку.
Трэвис в 2007 году Примерно с 1997 года, когда росло недовольство с концепцией Cool Britannia, и брит-поп как движение начал распадаться, новые группы начали избегать лейбла Britpop, продолжая при этом производить музыку, основанную на нем. Многие из этих групп были склонны смешивать элементы британского традиционного рока (или британского традиционного рока), особенно Beatles, Rolling Stones и Small Faces, с американскими влияниями, включая пост-гранж. Созданные со всего Соединенного Королевства (с несколькими важными группами, появившимися на севере Англии, Шотландии, Уэльса и Северной Ирландии), темы их музыки, как правило, были менее узко сосредоточены на британской, английской и лондонской жизни и более интроспективны, чем это было раньше. дело с бритпопом на пике. Это, помимо большей готовности взаимодействовать с американской прессой и фанатами, возможно, помогло некоторым из них добиться международного успеха.
Пост-брит-поп-группы рассматривались как представляющие имидж рок-звезды как обычного человека. человек и их все более мелодичная музыка подвергалась критике за ее мягкость или производность. Пост-бритпоп группы, такие как Трэвис из The Man Who (1999), Stereophonics из Performance and Cocktails (1999), Feeder из Echo Park (2001), и особенно Coldplay из их дебютного альбома Parachutes (2000), добились гораздо большего международного успеха, чем большинство из них. Брит-поп-группы, которые им предшествовали, и были одними из самых коммерчески успешных групп конца 1990-х - начала 2000-х, возможно, послужили стартовой площадкой для последующего гаражного рока или возрождения постпанка, что также рассматривалось как реакция на их интроспективный бренд рока.
Пост-хардкор, развивающийся в США, особенно в Чикаго и Вашингтоне, округ Колумбия, с начала до середины 1980-х, с группами, которые были вдохновлены этикой самодеятельности и тяжелой гитарной музыкой хардкор-панка, но находились под влиянием пост-панка, приняв более длинные песни форматы, более сложная музыка l структуры, а иногда и более мелодичные вокальные стили.
Эмо также появилось на хардкор-сцене в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1980-х, первоначально как «emocore», использовавшееся как термин для описания групп, которые предпочитали выразительный вокал более распространенному абразивному, стиль лая. Ранняя эмо-сцена действовала как андерграунд, когда недолговечные группы выпускали небольшие партии виниловых пластинок на крошечных независимых лейблах. Эмо ворвалось в мейнстрим-культуру в начале 2000-х с успехом продаж платиновых альбомов Jimmy Eat World Bleed American (2001) и Dashboard Confessional The Places You Have Come to Страх самого большого (2003). Новый эмо имел гораздо более мейнстримное звучание, чем в 1990-х годах, и был гораздо более привлекательным среди подростков, чем его более ранние воплощения. В то же время термин эмо расширился за пределы музыкального жанра, стал ассоциироваться с модой, прической и любой музыкой, выражающей эмоции. К 2003 году пост-хардкорные группы также привлекли внимание крупных лейблов и начали пользоваться популярным успехом в чартах альбомов. Некоторые из этих групп рассматривались как более агрессивные ответвления эмо и получили часто расплывчатый ярлык screamo.
The Strokes выступление в 2006 году в В начале 2000-х годов в мейнстрим вошла новая группа групп, игравших урезанную и вернувшуюся к основам версию гитарного рока. Их по-разному характеризовали как часть гаражного рока, пост-панка или возрождения новой волны. Поскольку группы приезжали со всего мира, ссылались на разные влияния (от традиционного блюза, через новую волну до гранжа) и использовали разные стили одежды, их единство как жанра оспаривалось. Были попытки возродить гаражный рок и элементы панка в 1980-х и 1990-х годах, и к 2000 году сцены выросли в нескольких странах.
Коммерческий прорыв в этих сценах был осуществлен четырьмя группами: Strokes, вышедшие из нью-йоркской клубной сцены со своим дебютным альбомом Is This It (2001); The White Stripes из Детройта с их третьим альбомом White Blood Cells (2001); The Hives из Швеции после их альбома-сборника Your New Favorite Band (2001); и Vines из Австралии с Highly Evolved (2002). Средства массовой информации окрестили их группами «The» и прозвали «спасителями рок-н-ролла», что вызвало обвинения в ажиотажной рекламе. Вторая волна групп, получивших международное признание благодаря движению, включала Black Rebel Motorcycle Club, The Killers, Интерпол и Kings of Leon <34.>из США, Libertines, Arctic Monkeys, Bloc Party, Kaiser Chiefs и Franz Ferdinand из Великобритания, Jet из Австралии и Datsuns и D4 из Новой Зеландии.
В 2000-х годах, когда компьютерные технологии стали более доступными и музыкальное программное обеспечение продвинулось вперед, стало возможным создавать музыку высокого качества, используя немногим более одного портативного компьютера. Это привело к значительному увеличению количества домашней электронной музыки, доступной для широкой публики через расширяющийся Интернет, и появлению новых форм исполнения, таких как laptronica и live coding. Эти методы также начали использоваться в существующих группах и в развитии жанров, в которых рок смешивался с цифровыми методами и звуками, включая инди-электронику, электроклэш, танцевальный панк. и нью-рейв.
В 2010-е годы популярность рок-музыки и ее культурная значимость снизились; к 2017 году хип-хоп превзошел его как самый популярный музыкальный жанр в Соединенных Штатах. Критики во второй половине десятилетия обратили внимание на убывающую популярность жанра, рост потоковой передачи и появление технологий, которые изменили подходы к созданию музыки как факторов. Кен Партридж из Genius предположил, что хип-хоп стал более популярным, потому что это более преобразующий жанр и не должен полагаться на прошлые звуки, и что существует прямая связь с упадком рок-музыки и изменение социальных установок в течение 2010-х гг. Билл Фланаган в своем авторском материале для New York Times в 2016 году сравнил состояние рока в этот период с состоянием джаза в начале 1980-х, «замедляясь и оглядываясь назад». Vice предполагает, что такое снижение популярности могло бы принести пользу жанру, привлекая посторонних «что-то доказывать и ничего не выиграть».
COVID- 19 пандемия принесла огромные изменения на рок-сцену во всем мире. Ограничения, такие как правила карантина, вызвали повсеместную отмену и перенос концертов, туров, фестивалей, выпусков альбомов, церемоний награждения и конкурсов. Некоторые артисты прибегали к онлайн-выступлениям, чтобы поддерживать активную карьеру. Еще одна схема обхода карантинных ограничений была использована на концерте датского рок-музыканта Мэдса Лангера : зрители смотрели выступление из машины, как в кинотеатре для автомобилей. В музыкальном плане пандемия привела к всплеску новых релизов более медленных, менее энергичных и более акустических поджанров рок-музыки. Индустрия собирала средства, чтобы помочь себе, благодаря таким усилиям, как Crew Nation, благотворительный фонд для групп живой музыки, организованный Livenation.
Различные поджанры рока были приняты и стали центральными для, идентичность большого количества субкультур. В 1950-х и 1960-х годах британская молодежь приняласубкультуры Teddy Boy и Rocker, которые вращались вокруг американского рок-н-ролла. контркультура 1960-х была связанна с психоделическим роком. Середина-конец 1970-х панк-субкультура зародилась в США, но британский дизайнер Вивьен Вествуд придала ей характерный вид, который распространился по всему миру. Из панк-сцены выросли субкультуры Goth и Emo, обе из которых представляют отличительные визуальные стили.
Вудстокский фестиваль 1969 рассматривал как фестиваль празднование контркультурного образа жизни. Когда международная рок-развивалась, она вытеснила кино в качестве основного источника моды. Как это ни парадоксально, последователи рок-музыки часто не доверяли миру моды, который считался возвышающим имидж над материей. Рок-мода период считается сочетанием элементов разных культур и культур, а также выражением различных взглядов на сексуальность и гендер, а рок-музыка в целом отмечена и подвергнута критике для содействия большей сексуальной свободе. Рок также был связан с различными формами употребления наркотиков, включая амфетамины, принимаемые модниками в начале-середине 1960-х годов, через ЛСД, мескалин, гашиш и другие галлюциногенные препараты, связанные с психоделическим роком в конце 1960-х - начале 1970-х годов; а иногда и каннабис, кокаин и всех из восхваляются в песнях.
Року приписывают изменение отношений к расе, открываясь Афроамериканская культура для белой аудитории; но в то же время рок обвиняют в присвоении и эксплуатации этой культуры. Глобальное распространение рок-музыки было интерпретировано как форма культурного империализма. Рок-музыка унаследовала народную традицию песни протеста, применяем политические заявления на такие темы, как война, религия, бедность, гражданские права, справедливость и окружающая среда. Политическая активность достигла пика мейнстрима с синглом "Знают ли они, что сейчас Рождество? " (1984) и Live Aid концертом для Эфиопии в 1985 году, который, хотя и успешно повысил осведомленность о мировой бедности и фонды для оказания помощи также подверглись критике (наряду с аналогичными мероприятиями) за то, что они предоставили почву для самовозвеличивания и увеличения прибыли участвующих рок-звезд.
С самого начала своего развития рок-музыка была связана с восстанием. тем не менее, это можно рассматривать как средство коммерческое использование, наиболее очевидным из которых является отказ от использования в качестве средства коммерческого использования. таких идей и отвлечение молодежи от политической деятельности.
Сюзи Кватро - певица, басистка и руководитель группы. Когда она начала свою карьеру в 1973 году, она была одной из немногих выдающихся женщин-инструменталистов и лидеров групп. Профессиональные инструменталисты-женщины нечасты в рок-жанрах, таких как хеви-метал, хотя в таких группах, как Within Temptation, были женщины. как солисты с мужчинами, играющими на инструментах. По словам Шаапа и Беркерса, «игра в группе - это в основном мужская гомосоциальная деятельность, то есть обучение игре в группе - это в основном опыт сверстников..., сформированный существующими сетями дружбы, разделенными по половому признаку. Они отмечают, что рок-музыку «часто определяют как форму мужского бунта по отношению к культуре женской спальни». (Теория «культуры спальни» утверждает, что общество побуждает девушек не участвовать в преступлениях и девиациях, фактически запирая их в спальне; его разработала социолог по имени Анджела МакРобби.) В популярной музыке существует гендерное «различие между публичным (мужским) и частным (женским) участием» в музыке ». Некоторые ученые утверждали, что мужчины исключать женщин из групп или из репетиций, записей, выступлений и других социальных мероприятий групп "." Женщины в основном рассматриваются как пассивные и частные потребители якобы гладкой, сборной - следовательно, низшей категории - поп-музыки..., исключая их из участие как высокий статус рок-музыканты ». Одна из причин того, что смешанные гендерные группы встречаются редко, заключается в том, что «группы действуют как сплоченные единицы, в которых гомосоциальная солидарность - социальные связи между людьми одного пола... - играет решающую роль». В рок-сцене 1960-х «пение иногда было приемлемым времяпрепровождением для девушки, но игра на музыкальном инструменте… попросту не была закончена».
«Восстание рок-музыки было в основном мужским бунтом; женщины - часто в 1950-х и 60-х годах девочки в подростковом возрасте - в рок-музыке обычно пели песни как личности, полностью зависимые от своих парней-мачо... ». Филип Аусландер говорит: «Хотя к концу 1960-х в роке было много женщин, большинство из них выступали только как певицы, что традиционно считается женским положением в популярной музыке». Хотя некоторые женщины играли на инструментах в американских женских гаражных рок-группах, ни одна из этих групп не достигла большего, чем региональный успех. Поэтому они «не предоставили жизнеспособных шаблонов для постоянного участия женщин в рок-музыке». Что касается гендерного состава хэви-металлических групп, было сказано, что «исполнители хэви-метала почти исключительно мужчины» «… по крайней мере, до середины 1980-х годов,« не считая »...исключения, такие как Girlschool ". Тем не менее, «... сейчас [в 2010-х], может быть, больше, чем когда-либо - сильные металлисты выдвинули своих герцогов и взялись за дело», «вырезали себе значительное место». Когда Сюзи Кватро появилась в 1973 году, «ни одна из выдающихся женщин-музыкантов не работала в роке одновременно как певица, инструменталист, автор песен и руководитель группы». По словам Ауслендера, она «пинала мужскую дверь в рок-н-ролле и доказывала, что женщина-музыкант... и это то, что меня очень беспокоит... может играть так же, если не лучше, чем мальчики».
женская группа - это музыкальная группа в жанрах рок и блюз, состоящая исключительно из женщин-музыкантов. Это отличается от женской группы, в которой женщины-участницы являются исключительно вокалистами, хотя эта терминология не всегда соблюдается.
Портал рок-музыки 
