Подписаться

Этикетка записи

Последняя правка сделана 2021-06-03 10:27:07 Править
Бренд и товарный знак, связанный с маркетингом музыкальных записей и видеоклипов

A лейбл или запись company, является торговой маркой или товарным знаком музыкальных записей и видеоклипов, или компании, которой они принадлежат. Иногда звукозаписывающий лейбл также является издательской компанией, которая управляет такими брендами и товарными знаками, координирует производство, производство, распространение, маркетинг, продвижение и обеспечение соблюдения авторских прав на звукозаписи и музыкальные видеоклипы, а также поиск талантов и развитие новых артистов («артисты и репертуар» или «AR ») и поддержание заключает контракты с артистами и их менеджерами. Термин «звукозаписывающая компания» происходит от круглой этикетки в центре виниловой пластинки, на которой заметно отображается название производителя и прочая информация. В рамках основной музыкальной индустрии артисты звукозаписи традиционно полагались на звукозаписывающие лейблы, чтобы расширить свою потребительскую базу, продвигать свои альбомы и продвигать свои синглы на потоковых сервисах, радио и телевидении. Лейблы звукозаписи также предоставляют публицистов, которые помогают исполнителям добиться положительного освещения в СМИ и обеспечивают доступность их товаров в магазинах и других средствах массовой информации.

Содержание

  • 1 Основные против независимых лейблов
  • 2 Крупные лейблы
  • 3 Independent
  • 4 Выходные данные
  • 5 Sublabel
  • 6 Vanity label
  • 7 Отношения с артистами
  • 8 Новые стратегии создания этикеток
    • 8.1 Интернет и цифровые этикетки
    • 8.2 Этикетки с открытым исходным кодом
    • 8.3 Издатели как этикетки
  • 9 См. Также
  • 10 Ссылки
  • 11 Внешние ссылки

Основные и независимые лейблы звукозаписи

лейблы могут быть небольшими, локализованными и «независимыми » («инди»), или они могут быть частью большой международной медиа-группы, или где-то между. Ассоциация независимой музыки (AIM) определяет «мажор» как «многонациональную компанию, которая (вместе с компаниями в ее группе) имеет более 5% мирового рынка (ов) по продаже музыкальных произведений. записи или музыкальные клипы ". По состоянию на 2012 год только три лейбла могут называться "мэйджор-лейблами" (Universal Music Group, Sony Music Entertainment и Warner Music Group ). В 2014 году AIM подсчитала, что у крупных компаний совокупная доля на мировом рынке составляет около 65–70%.

Крупные лейблы

Звукозаписывающие лейблы часто находятся под контролем корпоративной зонтичной организации, называемой «музыкальной группа ". Музыкальная группа обычно принадлежит международному конгломерату «холдинговая компания », у которого часто есть и не связанные с музыкой подразделения. Музыкальная группа контролирует и состоит из музыкальных издательств, производителей звукозаписи (звукозаписи), дистрибьюторов звукозаписи и звукозаписывающих компаний. Звукозаписывающие компании (производители, дистрибьюторы и лейблы) также могут составлять «записывающую группу», которая, в свою очередь, контролируется музыкальной группой. Компании, входящие в состав музыкальной группы или звукозаписывающей группы, иногда продаются как «подразделения» группы.

С 1988 по 1999 год существовало шесть крупных звукозаписывающих лейблов, известных как Большая шестерка:

  1. Warner Music Group
  2. EMI
  3. Sony Music (до января 1991 года известна как CBS Records.)
  4. BMG (образована в 1984 году как RCA / Ariola International)
  5. Universal Music Group (до 1996 года известна как MCA Music)
  6. PolyGram

PolyGram была объединена в Universal Music Group в 1999 г., оставив остальных называться Большой пятеркой.

В 2004 г. Sony и BMG договорились о создании совместного предприятия для создания лейбла Sony BMG (который будет переименован в Sony Music Entertainment после слияния в 2008 г.). В 2007 году четыре оставшиеся компании, известные как «Большая четверка», контролировали около 70% мирового музыкального рынка и около 80% музыкального рынка США.

В 2012 году основные подразделения EMI были проданы отдельно владельцем Citigroup : большая часть подразделения звукозаписи EMI была поглощена UMG; EMI Music Publishing была поглощена Sony / ATV Music Publishing; наконец, лейблы EMI Parlophone и Virgin Classics были поглощены Warner Music Group в июле 2013 года. Это оставило так называемые лейблы Большой тройки:

  1. Universal Music Group
  2. Sony Music Entertainment
  3. Warner Music Group

Independent

Звукозаписывающие компании и музыкальные издатели, не находящиеся под контролем большой тройки, обычно считаются независимыми (инди ), даже если это крупные корпорации со сложной структурой. Термин инди-лейбл иногда используется для обозначения только тех независимых лейблов, которые придерживаются независимых критериев корпоративной структуры и размера, а некоторые считают, что инди-лейбл - это почти любой лейбл, выпускающий неосновную музыку, независимо от его корпоративной структуры.

Независимые лейблы часто считаются более удобными для художников. Хотя у них может быть меньше финансового влияния, инди-лейблы обычно предлагают более крупные гонорары артистов с соглашением о доле прибыли в размере 50%, или сделкой 50 на 50, что не редкость. Кроме того, независимые лейблы часто принадлежат артистам (хотя и не всегда) с заявленным намерением часто контролировать качество продукции артистов. Независимые лейблы обычно не пользуются ресурсами, доступными «большой тройке», и поэтому часто отстают от них по доле рынка. Тем не менее, часто независимые артисты получают прибыль, записывая музыку с гораздо меньшими производственными затратами, чем у типичного релиза большого лейбла. Иногда они могут окупить первоначальный аванс даже при гораздо меньших объемах продаж.

Иногда известные артисты после того, как их контракт на запись заканчивается, переходят на независимый лейбл. Это часто дает комбинированное преимущество в виде узнаваемости имени и большего контроля над своей музыкой наряду с большей долей роялти. Художники, такие как Долли Партон, Эйми Манн, Принц, Public Enemy, BKBravo (Куа и Рафи) и другие, сделали этот. Исторически сложилось так, что компании, основанные таким образом, были повторно поглощены крупными лейблами (два примера - это американский певец Фрэнк Синатра, Reprise Records, который принадлежал Warner Music Group с некоторых пор и AM Records музыканта Herb Alpert, теперь принадлежащая Universal Music Group). Аналогичным образом, Maverick Records Мадонны (основанная Мадонной вместе со своим менеджером и другим партнером) должна была перейти под контроль Warner Music, когда Мадонна лишила себя контрольных акций компании.

Некоторые независимые лейблы становятся настолько успешными, что крупные звукозаписывающие компании заключают контракты на распространение музыки для лейбла или, в некоторых случаях, полностью покупают лейбл.

Выходные данные

Этикетка, используемая в качестве товарного знака или бренда, а не компании, называется отпечатком, термин, используемый для той же концепции в публикации. Выходные данные иногда продаются как «проект», «подразделение» или «подразделение» звукозаписывающей компании, даже если с выходными данными не связана юридическая бизнес-структура.

Sublabel

Музыкальные коллекционеры часто используют термин sublabel для обозначения либо отпечатка, либо подчиненной компании-лейбла (например, внутри группы). Например, в 1980-х и 1990-х годах "4th B'way" была торговой маркой, принадлежащей Island Records Ltd. в Великобритании и подчиненным отделением Island Records, Inc. в США. Центральная этикетка на пластинке 4th Broadway, продаваемой в Соединенных Штатах, обычно имела бы логотип 4th B'way и мелким шрифтом: «4th B'way ™, компания Island Records, Inc.». Коллекционеры, обсуждающие лейблы как бренды, сказали бы, что 4th B'way - это сублейбл или отпечаток просто "Island" или "Island Records". Точно так же коллекционеры, которые считают корпорации и товарные знаки эквивалентными, могут сказать, что 4th B'way является отпечатком и / или дочерним лейблом как Island Records, Ltd., так и дочернего лейбла этой компании, Island Records, Inc. Однако такие определения усложняются корпоративные слияния, произошедшие в 1989 году (когда Island была продана PolyGram) и 1998 году (когда PolyGram слилась с Universal). Island оставалась зарегистрированной как корпорации как в Соединенных Штатах, так и в Великобритании, но контроль над ее брендами несколько раз переходил из рук в руки по мере образования новых компаний, что уменьшало значимость корпорации как «материнской компании» для любых дочерних компаний. это ранний отпечаток Columbia Records.

Этикетки тщеславия

Этикетки тщеславия - это этикетки, которые несут на себе отпечаток, который создает впечатление собственности или контроля исполнителя, но на самом деле представляет собой стандартные отношения между исполнителем и лейблом. При таком расположении художник не будет контролировать ничего, кроме использования имени на этикетке, но может иметь большее право голоса в упаковке своей работы. Примером такой метки является этикетка Neutron, принадлежащая ABC, а Phonogram Inc. в Великобритании. В какой-то момент на отпечатке появилась художница Лиззи Тир (по контракту с самими ABC), но он был почти полностью посвящен предложениям ABC и до сих пор используется для их переизданий (хотя Phonogram владеет мастерами всех работ, выпущенных на лейбле.).

Однако не все лейблы, посвященные конкретным артистам, имеют поверхностное происхождение. Многие артисты в самом начале своей карьеры создают свои собственные лейблы, которые позже выкупает более крупная компания. Если это так, это иногда может дать артисту большую свободу, чем если бы они были подписаны непосредственно на большой лейбл. Есть много примеров такого рода лейблов, таких как Nothing Records, принадлежащий Тренту Резнору из Nine Inch Nails ; и Morning Records, принадлежащие Cooper Temple Clause, которые выпускали EP в течение многих лет, прежде чем компания была куплена RCA.

Отношения с артистами

Лейбл обычно входит в эксклюзивный контракт на запись с артистом на продажу его записей в обмен на гонорар от продажной цены записей. Контракты могут заключаться на короткий или длительный срок и могут относиться или не относиться к конкретным записям. Признанные успешные артисты, как правило, имеют возможность пересмотреть свои контракты, чтобы получить более выгодные для них условия, но широко разрекламированная вражда Принца в 1994–1996 годах с Warner Bros. Records дает сильный контрпример, как и утверждение Роджера МакГуинна, сделанное в июле 2000 года перед комитетом Сената США, что Бирды никогда не получали ни одного из гонораров, которые им обещали за их самые большие хиты., «Mr. Tambourine Man » и «Turn! Turn !, Turn! ".

Контракт предусматривает, что исполнитель должен доставить готовые записи на лейбл, или лейбл берет на себя запись с исполнителем. Для артистов без истории записи лейбл часто участвует в выборе продюсеров, студий звукозаписи, дополнительных музыкантов и песен для записи, а также может контролировать результаты сессий записи. Для установленных артистов, лейбл обычно меньше участвует в процессе записи.

Отношения между звукозаписывающими лейблами а художники могут быть трудными. У многих артистов альбомы были изменены или подвергнуты цензуре каким-либо образом лейблами до их выпуска - песни редактировались, менялись обложки или названия и т. Д. Обычно звукозаписывающие лейблы делают это, потому что считают, что альбом будет продаваться лучше, если будут внесены изменения.. Часто решения звукозаписывающей компании являются разумными с коммерческой точки зрения, но эти решения могут расстроить артистов, которые считают, что их искусство принижается или искажается такими действиями.

На заре индустрии звукозаписи звукозаписывающие компании были абсолютно необходимы для успеха любого артиста. Первой целью любого нового исполнителя или группы было как можно скорее подписать контракт. В 1940-х, 1950-х и 1960-х годах многие артисты настолько отчаянно пытались подписать контракт со звукозаписывающей компанией, что иногда заканчивали тем, что подписывали соглашения, в которых они продавали права на свои записи звукозаписывающей компании на неограниченный срок. Юристы в сфере развлечений обычно нанимают артистов для обсуждения условий контрактов.

С развитием Интернета роль лейблов все больше меняется, так как артисты могут свободно распространять свои собственные материалы через веб-радио, одноранговый обмен файлами, например BitTorrent, и другие услуги за небольшую плату или бесплатно, но с небольшой финансовой отдачей. Признанные артисты, такие как Nine Inch Nails, чья карьера развивалась при поддержке крупных лейблов, объявили о прекращении контрактов с основными лейблами, сославшись на то, что отказ от сотрудничества звукозаписывающей индустрии с этими новыми тенденциями вредит музыкантам, фанатам и индустрии как все. Однако позже Nine Inch Nails вернулись к работе с крупным лейблом, признав, что им нужен международный маркетинг и рекламный охват, который может обеспечить крупный лейбл. Radiohead также ссылались на аналогичные мотивы с окончанием контракта с EMI, когда их альбом In Rainbows был выпущен как «плати сколько хочешь "модель продаж в виде онлайн-загрузки, но они также вернулись на лейбл для обычного выпуска. Исследования показывают, что звукозаписывающие лейблы по-прежнему контролируют большую часть доступа к распространению.

Новые стратегии лейблов

Компьютеры и интернет-технологии привели к увеличению обмена файлами и прямой связи с поклонниками цифровое распространение, что привело к резкому падению продаж музыки в последние годы. Лейблам и организациям пришлось изменить свои стратегии и методы работы с артистами. С артистами заключаются новые виды сделок, которые называются «множественные права» или «сделки на 360 градусов» с артистами. Эти типы договоров предоставляют лейблам права и проценты на гастроли, мерчандайзинг и одобрения артистов. В обмен на эти права лейблы обычно выплачивают более высокие авансовые платежи артистам, проявляют больше терпения к развитию артистов и платят более высокие проценты от продаж компакт-дисков. Эти 360 сделок наиболее эффективны, когда артист известен и имеет преданных фанатов. По этой причине лейблы теперь должны более спокойно относиться к развитию артистов, потому что долголетие является ключом к таким типам договоров. Некоторые артисты, такие как Парамор, Майно и даже Мадонна, подписали такие сделки.

Если взглянуть на реальную сделку 360, предложенную Atlantic Records артисту, можно увидеть вариацию структуры. Документ Atlantic предлагает обычный денежный аванс для подписи художника, который получит гонорар за продажи после возмещения расходов. Однако с выпуском первого альбома артиста у лейбла есть возможность заплатить дополнительно 200000 долларов в обмен на 30 процентов чистого дохода от всех гастролей, продажи товаров, рекламы и гонораров фан-клубов. Atlantic также будет иметь право утверждать график гастролей артиста и зарплаты определенных туров и сотрудников по продажам товаров, нанятых артистом. Кроме того, лейбл также предлагает артисту 30-процентную долю прибыли лейбла от альбомов - если таковая имеется - что представляет собой улучшение по сравнению с типичным для индустрии роялти в 15 процентов.

Интернет и цифровые лейблы

Поскольку Интернет теперь является жизнеспособным источником для получения музыки, появились сетевые ярлыки. В зависимости от идеалов сетевого лейбла, музыкальные файлы исполнителей могут быть загружены бесплатно или за плату, которая оплачивается через PayPal или другую систему онлайн-платежей. Некоторые из этих лейблов также предлагают печатные компакт-диски в дополнение к прямой загрузке. Цифровые этикетки - это последняя версия "сетевых" этикеток. В то время как «сетевые» лейблы начинали как бесплатный сайт, цифровые лейблы представляют собой большую конкуренцию крупным звукозаписывающим лейблам.

Лейблы с открытым исходным кодом

Новый век принес феномен открытого исходного кода или лейблы с открытым контентом. Они вдохновлены движениями бесплатного программного обеспечения и с открытым исходным кодом и успехом Linux.

Publishers как ярлыков

В середине 2000-х некоторые музыкальные издательства начали выполнять работу, традиционно выполняемую лейблами. Издательство Sony / ATV Music, например, использовало свои связи в семье Sony для производства, записи, распространения и продвижения дебютного альбома Эллиотта Ямина под неактивным издательством, принадлежащим Sony, а не ждать сделки с надлежащим лейблом.

См. также

Ссылки

.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы на Метки записи.
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: mail@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте