Войти
| Дюк Эллингтон | |
|---|---|
 Эллингтон ок. 1940-е годы | |
| Общая информация | |
| Имя при рождении | Эдвард Кеннеди Эллингтон |
| Родился | (1899-04-29) 29 апреля 1899 года. Вашингтон, округ Колумбия, США |
| Умер | 24 мая 1974 г. (1974-05-24) (в возрасте 75 лет). Нью-Йорк, США |
| Жанры | Джаз, качели |
| Занятие (я) |
|
| Инструменты | Фортепиано |
| Годы активный | 1914–1974 |
| Связанные действия | Билли Стрейхорн |
| Веб-сайт | dukeellington.com |
Эдвард Кеннеди «Дюк » Эллингтон (29 апреля 1899 г. - 24 мая 1974 г.) был американским композитором, пианистом и руководителем джазового оркестра, которым он руководил с 1923 года до своей смерти на всей карьеры. более шести десятилетий.
Родившийся в Вашингтоне, округ Колумбия, Эллингтон с середины 1920-х годов проживал в Нью-Йорк и приобрел национальный статус благодаря выступлениям своего оркестра. выступления в Cotton Club в Гарлеме. В 1930-е годы его оркестр гастролировал по Европе. Хотя Эллингтон широко считается используемой фигурой в истории джаза, он воспринял фразу «вне категории» как освобождающий принцип и назвал свою музыку частью более общей категории американской музыки.
Некоторые из джазовых музыкантов, которые были членами оркестра Эллингтона, такими как саксофонист Джонни Ходжес, счити из лучших исполнителей в этой идиоме. Эллингтон объединил их в самую известную оркестровую группу в истории джаза. Некоторые участники остались с оркестром на несколько десятилетий. Мастер по написанию миниатюрный для трехминутного формата записи 78 оборотов в минуту, Эллингтон написал более тысячи композиций; его обширный объем работ был записан личным наследием, и многие из произведений стали стандартом. Он также записал песни, написанные его участниками группы, например, «Caravan » Хуана Тизола и «Perdido », которые принесли испанский оттенок. биг-бенд джазу. В начале 1940-х Эллингтон начал почти тридцатилетнее сотрудничество с композитором-аранжировщиком-пианистом >Билли Стрейхорном, которого он называл своим напарником и аранжировщиком. Со Стрейхорном он сочинил множество расширенных композиций или сюит, а также дополнительных коротких пьес. После выступления на джазовом фестивале в Ньюпорте в июле 1956 года Эллингтон и его оркестр пережили серьезное возрождение и отправились в мировое турне. Эллингтон записал их для многих американских звукозаписывающих компаний своей эпохи, выступал в нескольких фильмах и записал их, а также сочинил несколько сценических мюзиклов.
Эллингтон был известен своим изобретательным использованием оркестра биг-бэнда, а также своим красноречием и харизмой. Его репутация продолжала расти после его смерти, и в 1999 году он был удостоен посмертной специальной Пулитцеровской программы в области музыки.
Эллингтон родился 29 апреля 1899 года в семье Джеймса Эдварда Эллингтона и Дейзи (Кеннеди) Эллингтон в Вашингтоне, округ Колумбия. Оба его родителя были пианистами. Дейзи в основном играла салонные песни, а Джеймс предпочитает оперные арии. Они жили с родителями Дейзи по адресу 2129 Ида Плейс (ныне Уорд Плейс), Северо-Запад, в районе Вест-Энд округа Колумбия. Отец Герцога родился в Линкольнтоне, Северная Каролина, 15 апреля 1879 года и переехал в округ Колумбия в 1886 году со своими родителями. Дейзи Кеннеди родилась в Вашингтоне, округ Колумбия, 4 января 1879 года в семье бывшего американского раба . Джеймс Эллингтон сделал чертежи для ВМС США.
Когда Эдвард Эллингтон был ребенком, его семьей, проявляла расовую гордость и поддержку в своем доме. Афроамериканцы в Вашингтоне защищали своих детей от современных Джима Кроу
. В возрасте семи лет Эллингтон начал уроки игры на фортепиано у Мариетты Клинкскейлс. Дейзи окружила сына достойными женщинами, чтобы укрепить его манеры и научить элегантности. Друзья его детства заметили, что его небезопасная, дерзкая манера поведения и пышное платье придавали ему осанку молодого дворянина, поэтому они стали называть его «Герцог». Эллингтон доверил прозвище своему другу Эдгару МакЭнтри. «Я думаю, он чувствовал, что для того, чтобы я имел право на его постоянное общение, у меня должен быть титул. Поэтому он назвал меня герцогом ».
Хотя Эллингтон брал уроки игры на фортепиано, его больше интересовал бейсбол. «Президент Рузвельт (Тедди) иногда проезжал на своей лошади, останавливался и смотрел, как мы играем», - вспоминал он. Эллингтон учился в Технической школе Армстронга в Вашингтоне, округ Колумбия. Его первая работа заключалась в продаже арахиса в бейсбольных матчах Вашингтонские сенаторы.
Эллингтон начал пробираться в бассейн Фрэнка Холидей в возрасте четырнадцати лет. Слушание музыки пианистов в бильярдной разожгло любовь Эллингтона к инструменту, и он начал серьезно относиться к своим занятиям фортепиано. Среди многих пианистов, которых он слушал, Док Перри, Лестер Дишман, Луи Браун, Тернер Лейтон, Герти Уэллс, Кларенс Баузер, Стики Мак, Слепой Джонни, Клифф Джексон, Клод Хопкинс, Фил Вурд, Кэролайн Торнтон, Лаки Робертс, Юби Блейк, Джо Рочестер и Харви Брукс.
Летом 1914 года во время работы придурком в кафе Poodle Dog, Эллингтон написал свою первую композицию «Soda Fountain Rag » (также известную как «Poodle Dog Rag»). Он создавал произведение на слух, так как еще не научился читать и писать музыку. «Я бы обладал« Soda Fountain Rag »как одношаговый, двухступенчатый, вальс, танго и фокстрот », - вспоминал Эллингтон. «Слушатели никогда не знали, что это одно и то же. У меня был свой репертуар ». В своей автобиографии «Музыка - моя любовница» (1973) Эллингтон написал, что пропустил больше уроков, чем посетил, поскольку в то время считал, что фортепьяно не его талант.
Эллингтон продолжал слушать, смотреть и имитировать рэгтайм пианистов не только в Вашингтоне, округ Колумбия, но и в Филадельфии и Атлантик-Сити, где он летом отдыхал с мамой. Иногда он слышал странную музыку, это играли те, кто не мог позволить себе много нот, поэтому для вариаций они играли листы вверх ногами. Генри Ли Грант, учитель музыки средней школы Данбара, давал ему частные уроки гармонии. Под дополнительным руководством вашингтонского пианиста и лидера группы Оливера «Док» Перри Эллингтон научился читать ноты, формировать профессиональный стиль и улучшать свою технику. Эллингтона также вдохновили его первые встречи с пианистами Джеймсом П. Джонсоном и Лаки Робертсом. Позже в Нью-Йорке он посоветовался с Уиллом Мэрион Кук, Фэтсом Уоллером и Сидни Бечет. Он начал давать концерты в кафе и клубах в Вашингтоне и его окрестностях. Его привязанность к музыке была настолько сильна, что в 1916 году он отказался от стипендии Института Пратта в Бруклине. За три месяца до выпуска он бросил школу Школа ручного обучения Армстронга, где изучал коммерческое искусство.
Работал внештатным художником по вывескам из В 1917 году Эллингтон начал собирать группу для танцев. В 1919 году он встретил барабанщика Сонни Грира из Нью-Джерси, который поддержал стремление Эллингтона стать профессиональным музыкантом. Эллингтон построил свой музыкальный бизнес на своей повседневной работе: когда клиент просил его сделать знак на танец или вечеринку, он спрашивал, есть ли у них музыкальное развлечение; в ином случае Эллингтон бы сыграть по этому поводу. У него также была работа посыльного в ВМС США и государственных учреждений, где он установил широкий круг контактов.
Эллингтон переехал из родительского дома и купил свой собственный, когда стал успешным пианистом. Сначала он играл в других ансамблях, а в конце 1917 года сформировал свою первую группу «Герцогские серенадеры» («Цветные синкопаторы», как гласила реклама в его телефонном справочнике). Он также был агентом группы по бронированию. Его первое свидание было в Зале Истинного Реформатора, где он забрал домой 75 центов.
Эллингтон играл по всему округу Колумбия и в Вирджинии на балах частном обществе и посольских вечеринках. В состав группы входил друг детства Отто Хардвик, который начал играть на струнном басу, затем перешел на саксофон C-мелодию и, наконец, остановился на альт-саксофоне; Артур Ветсол на трубе; Элмер Сноуден на банджо; и Сонни Грир на барабанах. Группа процветала, выступающая как для афроамериканской, так и для американской аудитории, что было редкостью в обществе того времени.
Британский прессинг "East St. Louis Toodle-Oo" (1927) Когда его барабанщик Сонни Грир был приглашен в оркестр Уилбер Свитман в Нью-Йорке, Эллингтон оставил свою успешную карьеру в Вашингтоне и переехал в Гарлем, в итоге став частью Гарлем эпохи Возрождения. Новое увлечение танцами, такое как чарльстон, появилось в Гарлеме, а также афроамериканский музыкальный театр, в том числе Юби Блейк Shuffle Along. Эта новая зарождающаяся джазовая сцену, которая была очень конкурентоспособной с трудным вторжением, начала заниматься самостоятельно, как музыканты покинули Sweatman Orchestra. Они толкались в пул днем и играли все, что могли. Молодые люди встретили пианиста Вилли «Лев» Смита, который представил их на сцене и дал немного денег. Они играли на вечеринках по сдаче дома ради дохода. Через несколько месяцев молодые музыканты вернулись в Вашингтон, Округия, разочарованные.
В июне 1923 года они отыграли концерт в Атлантик-Сити, Нью-Джерси и еще один в престижном Эксклюзивный клуб в Гарлеме. За этим в сентябре 1923 года последовал переезд в Голливудский клуб (на 49-й улице и Бродвее) и четырехлетняя помолвка, которая дала Эллингтону прочную артистическую базу. Известно, что он играл на роге в конце каждого выступления. Первоначально группа называлась Элмер Сноуден и его Black Sox Orchestra, в том числе трубач Джеймс «Буббер» Майли. Они переименовали себя в Вашингтон. Сноуден покинул группу в начале 1924 года, и Эллингтон стал руководителем группы. После пожара клуб был вновь как Club Kentucky (часто называемый Kentucky Club).
Затем Эллингтон сделал восемь записей в 1924 году, получив признание сочинения трех, включая «Чу Чу». В 1925 году Эллингтон написал четыре песни для Chocolate Kiddies с Лотти Джи в главной роли и Аделаида Холл, полностью афроамериканское ревю, которое познакомило европейскую аудиторию с американскими стилями и исполнителями. Дюк Эллингтон и его оркестр Кентукки Клуба вырос до группы из десяти игроков; они разработали свое собственное звучание, демонстрируя нетрадиционное выражение аранжировок Эллингтона, уличные ритмы Гарлема и экзотически звучащие рычания тромбона и вау-вау, пронзительный визг труб и саксофонные блюзовые фразы участников группы. Некоторое время с ними играл саксофонист-сопрано Сидни Бечет, передавая свой энергичный свинг и превосходную музыкальность молодым участникам группы.
В октябре 1926 года Эллингтон заключил соглашение с агентом-издателем Ирвингом Миллсом, по которому Миллс получил 45% -ную долю в будущем Эллингтона. Миллс искал новые таланты и опубликовал сочинения Хоги Кармайкл, Дороти Филдс и Гарольд Арлен в начале своей карьеры. После записи нескольких акустических композиций в 1924–26, подписание Эллингтона с Миллсом позволило ему много записывать, хотя иногда он записывал разные версии одной и той же мелодии. Миллс часто брал заслуги в качестве соавтора. С самого начала своих отношений Миллс устраивает записи почти на всех лейблах, включая Брансуик, Виктор, Колумбия, Окех, Pathê (и его лейбл Perfect), группа лейблов ARC / Plaza (Oriole, Domino, Jewel, Banner) и их лейблы из дешевых магазинов (Cameo, Lincoln, Romeo), Hit of the Week и Columbia's более дешевые лейблы (Harmony, Diva, Velvet Tone, Clarion), которые принесли Эллингтону широкое признание. На OKeh его записи обычно выпускались как The Harlem Footwarmers, в то время как Brunswick обычно выпускались как The Jungle Band. Другими псевдонимами были Создатели гулянки и Десять черных ягод.
В сентябре 1927 года Кинг Оливер отказался от регулярного заказа для своей группы в качестве хаус-бэнда в Cotton Club Гарлема; предложение было передано Эллингтону после того, как Джимми МакХью его, и Миллс устроил прослушивание. Эллингтону пришлось увеличиться с шести до одиннадцати человек, чтобы соответствовать требованиям руководства Cotton Club к прослушиванию, и помолвка наконец началась 4 декабря. С еженедельной радиопередачей, исключительно белая и богатая клиентура Cotton Club хлынула. каждую ночь, чтобы увидеть их. В Cotton Club группа Эллингтона исполнила всю музыку для ревю, в которой смешались комедия, танцевальные номера, водевиль, бурлеск, музыка и запрещенный алкоголь. Музыкальные номера были написаны Джимми МакХью, слова - Дороти Филдс (позже Гарольд Арлен и Тед Келер ), с добавлением некоторых оригиналов Эллингтона. (Здесь он поселился с танцором, его второй женой Милдред Диксон ). Еженедельные радиопередачи клуба сделали Эллингтона популярным по всей стране, в то время как Эллингтон также записал песни Филдса-Дж. МакХью и Фэтса Уоллера - Энди Разафа.
Аделаида Холл - Аделаида Холл, запись Creole Love Call с Эллингтоном в 1927 году. Запись стала мировым хитом. Хотя трубач Буббер Майли был участником оркестра только короткое время, он оказал большое влияние на звучание Эллингтона. Как один из первых приверженцев рычания трубы, Майли сменила сладкое звучание танцевальной группы на более горячее, что современники назвали стилем джунглей. В 1927 году Эллингтон и его оркестр записали несколько композиций с Аделаида Холл. В частности, одна сторона, "Креольский зов любви ", стала мировой сенсацией и подарила Эллингтону и Холлу их первый хит. Майли написала большую часть "Creole Love Call " и "Black and Tan Fantasy ". Алкоголичке Майли пришлось покинуть группу, прежде чем они приобрели широкую известность. Он умер в 1932 году в возрасте 29 лет, но он оказал большое влияние на Кути Уильямс, который заменил его.
В 1929 году оркестр Cotton Club на несколько месяцев на сцене в шоу «Девушка из шоу» Флоренца Зигфельда вместе со звездами водевиля Джимми Дюранте, Эдди Фой-младший, Руби Килер, а также с музыкой и словами Джорджа Гершвина и Гаса Кана. Уилл Водери, музыкальный руководитель Зигфельда, рекомендовал Эллингтона для участия в шоу, и согласно книге Джона Хассе «За пределами категории: жизнь и гений герцога», «Возможно, во время показа« Шоу девушки »Эллингтон получил то, что позже назвал «ценные уроки оркестровки» Уиллом Водери ». В своей биографии герцог Эллингтон 1946 года Барри Уланов писал:
Из Водери, как он (Эллингтон) сам говорит, он черпал свои хроматические убеждения, его обыкновенное использование тонов вне диатонической шкалы, с последующим изменением гармонического характера его музыки, ее расширением, углублением его ресурсов. Стало обычным приписывать классические влияния герцогу - Делиус, Дебюсси и Равель - для прямого контакта с их музыкой. На самом деле его серьезная оценка этих и других современных композиторов пришла после встречи с Водери.
Киноработы Эллингтона начался с Черно-подпалый (1929), 19-минутного афроамериканского короткометражного фильма RKO, в котором он сыграл героя Герцога. Он также появился в Амос и Энди фильм Check and Double Check, выпущенный в 1930 году. В том же году Эллингтон и его оркестр встретились с другим аудиторией на концерте с Морисом. Chevalier, они также выступали в Roseland Ballroom, «Лучшем бальном зале Америки». Композитор австралийского происхождения Перси Грейнджер был одним из его поклонников и сторонников. Он написал: «Три величайших композитора, которые когда-либо жили, - это Бах, Делиус и герцог Эллингтон. К сожалению, Бах мертв, Делиус очень болен, но мы счастливы, что сегодня с нами герцог ". Первый период Эллингтона в Cotton Club завершился в 1931 году.
Эллингтон руководил оркестром, дирижируя с клавиатуры, используя фортепианные реплики и визуальные жесты; очень редко он дирижировал дубинкой. К 1932 году его оркестр состоял из шести духовых инструментов, четырех язычков и ритм-секции из четырех человек. Как руководитель группы Эллингтон не был строгим приверженцем дисциплины ; он поддерживал контроль над своим оркестром, сочетая обаяние, юмор, лесть и проницательную психологию. Сложный, закрытый человек, он раскрыл свои чувства только своим близким и эффективно использовал свою публичную личность, чтобы отвлечь внимание от себя.
Эллингтон подписал контракт исключительно с Брансуиком в 1932 году и оставался с ними до конца 1936 года (хотя и с недолгим переходом в 1933–1934 годах на Виктора, когда Ирвинг Миллс временно перевел его и другие е го исполнители из Брансуика).
По мере обострения депрессии индустрия звукозаписи переживала кризис, в результате чего к 1933 году количество артистов сократилось более чем на 90%. Иви Андерсон была нанята в качестве ведущей вокалистки оркестра Эллингтона в 1931 году. вокалист на "It Don't Me Thing (If It Ain't Got That Swing) " (1932) среди других записей. Сонни Грир время от времени выступал с вокалом и продолжал участвовать в перекрестных переговорах с Андерсоном. Воздействие радио помогло поддержать общественный авторитет Эллингтона, когда его оркестр начал гастролировать. Другие записи этой эпохи включают: «Mood Indigo » (1930), «Изысканная леди » (1933), «Solitude » (1934) и «В сентиментальном настроении » (1935)
В то время как аудитория группы в Соединенных Штатах в этот период оставалась в основном афроамериканской, у оркестра Эллингтона было много поклонников за границей, примером чего может служить успех их поездка в Англию и Шотландию в 1933 году и их поездку на континентальную Европу в 1934 году. Во время британского визита Эллингтон получил похвалу от членов серьезного музыкального сообщества, в том числе от композитора Константа Ламберта, что усилило интерес Эллингтона к сочинению более длинныхпроизведений.
Эти более длинные части уже начали появляться. Он сочинил и записал «Creole Rhapsody» еще в 1931 году (выпущенную как обе стороны 12-дюймовой пластинки для Виктора и обе стороны 10-дюймовой пластинки для Брансуика) и дань уважения своей матери «Reminiscing in Tempo», потребовалось четыре 10-дюймовых пластинки для записи в 1935 году после ее смерти в том же году. В короткометражном фильме «Симфония в черном» (также 1935) вошла его расширенная пьеса «Рапсодия негритянской жизни». 421>Билли Холидей и получил премию Оскар как лучший музыкальный короткометражный предмет. Эллингтон и его оркестр также появились в фильмах Убийство в тщеславии и Белль. 90-х (оба 1934 года).
Для агента Миллса это внимание было триумфом рекламы, поскольку Эллингтон был теперь известен во всем мире. Во турне группы по изолированному югу в 1934 году они избегали некоторых из Транспортные трудности афроамериканцев, путешествуя в частных железнодорожных вагонах. Это обеспечивало легкое размещение, питание и хранение оборудования, избегая при этом препятствий. возгорания обособленных объектов.
Конкуренция усиливалась, поскольку свинг-группы, подобных Бенни Гудману, начали привлекать всеобщее внимание. Свинг-танцы стали молодежным феноменом, особенно белой аудитории в колледжах, а также танцевальная способность привела к рекордным продажам и в данном разделе. Музыкальные автоматы распространились по всей стране, распространяя евангелие свинга. Группа Эллингтона, безусловно, могла свинговать, но их сильными сторонами были настроение, нюансы и богатство композиции, его заявление: «Джаз - это музыка, свинг - это бизнес».
С 1936 года. Эллингтон начал делать записи с небольшими группами (секстеты, октеты и нонеты), взятыми из своего тогдашнего оркестра из 15 человек, и он сочинял пьесы, предназначенные для конкретного инструменталиста, как, например, «Jeep's Blues» для Джонни Ходжеса, «Тоска по любви» для Лоуренса Брауна, «Пиковая труба» для Рекс Стюарт, «Эхо Гарлема » для Кути Уильямс и «Плач кларнета» для Барни Бигарда. В 1937 году Эллингтон вернулся в Cotton Club, который переехал в центр города Театральный квартал. В следующем году его состояние улучшилось.
Покинув агента Ирвинга Миллса, он подписал контракт с агентством Уильяма Морриса. Однако Миллс продолжал записывать Эллингтона. Спустя всего год его лейблы Master и Variety (для последнего записывались небольшие группы) развалились в конце 1937 года, Миллс вернул Эллингтона в Брансуик, а те небольшие группы - на Vocalion до 1940 года. Хорошо известные стороны продолжали записываться., «Караван » в 1937 году и «Я позволяю песне уйти из моего сердца» в следующем году.
Воспроизвести мультимедиа Эллингтон в 1939 году Билли Стрейхорн, нанятый в качестве лирика, начал свое сотрудничество с Эллингтоном в 1939 году. Прозванный «Сви-Пи» за его мягкость, Стрейхорн вскоре стал жизненно важным членом организации Эллингтона. Эллингтон проявлял большую нежность к Стрейхорну и всегда восторженно отзывался об этом человеке и их совместных рабочих отношениях: «моя левая рука, все глаза на затылке, мои мозговые волны в его голове и его внутренняя моя»., не только внес свои оригинальные тексты и музыку, но также аранжировал и отполировал многие работы Эллингтона, став вторым Эллингтоном или «двойником герцога». Стрейхорн нередко заменял Дюка, дирижируя или репетируя группу, играя на фортепиано, на сцене и в студии звукозаписи. -е закончились очень успешным европейским туром, когда в Европе надвигалась Вторая мировая война.
Дюк Эллингтон в Hurricane Club, Бродвей и У. 51St, Нью-Йорк, май 1943 г. Некоторые из музыкантов, присоединившихся к Эллинг, создали сенсация сама по себе. Недолговечный Джимми Блантон изменил использование контрабаса в джазе, позволив ему функционировать ь как сольный / мелодический инструмент, а не только как ритм-инструмент. Смертельная болезнь вынудила его уехать к концу 1941 года всего через два года. Бен Вебстер, первый регулярный тенор-саксофонист оркестра, который работал с Эллингтоном с 1939 по 1943 год, начал соперничество с Джонни Ходжесом в качестве ведущего голоса оркестра в секции саксофона.
Трубач Рэй Нэнс присоединился, заменил Кути Уильямс, который перешел на сторону Бенни Гудмана. Кроме того, Нэнс добавил скрипку к инструментальным цветам, который имелся в его распоряжении Эллингтона. Существуют записи первого концерта Нэнси 7 ноября 1940 года в Фарго, Северная Дакота. Эти записи, сделанные частным образом Джеком Тауэрсом и Диком Беррисом, были впервые законно выпущены в 1978 году как Duke Ellington в Фарго, 1940 Live ; они являютсяи из самых ранних из бесчисленных живых выступлений, которые сохранились. Нэнс также был эпизодическим вокалистом, хотя Херб Джеффрис был основным вокалистом-мужчиной в то время (до 1943 года), а Эл Хибблер (сменивший Джеффриса в 1943 году) продолжал до 1951 года. Иви Андерсон. уехал в 1942 году по состоянию здоровья через 11 лет, самый продолжительный срок среди вокалистов Эллингтона.
Еще раз запись Виктора (с 1940), с небольшими группами, выпущенными на их Bluebird лейбл, трехминутные шедевры на записи 78 оборотов в минуту продолжали исходить от Эллингтона, Билли Стрейхорна, сына Эллингтона Мерсера Эллингтона и членов оркестра. «Хлопковый хвост », «Главный стержень», «Гарлемский воздушный вал », «Медведь Джек» и десятки других датируются этим периодом. «Сядьте на поезд« А » « Стрейхорна, ставший хитом 1941 года, стал темой группы, заменив »Ист-Сент-Луис Тудл-Оо ». Эллингтон и его соратники написали для оркестра отличительных голосов, которые действуютали огромное творчество. Мэри Лу Уильямс, работая штатным аранжировщиком, ненадолго присоединится к Эллингтону через несколько лет.
долгосрочная цель Эллингт трехона заключалась в том, чтобы расширить джазовую форму за пределы того, что было признанным мастером. Раньше он сочинял и записывал некоторые расширенные пьесы, но теперь такие произведения стали обычным явлением в творчестве Эллингтона. В этом ему помог Стрейхорн, который получил более основательное обучение в форме, связанной с классической музыкой, чем Эллингтон. Первый из них, Черный, Коричневый и Бежевый (1943), был посвящен рассказу об афроамериканцах, а также о месте рабства и церкви в их истории. Черный, коричневый и бежевый дебютировали в Карнеги-Холл 23 января 1943 года, начав ежегодную серию концертов Эллингтона в этом месте в течение следующих четырех лет. В то время как некоторые джазовые музыканты играли в Карнеги-холле раньше, никто не исполнил ничего более сложного, чем работы Эллингтона. К сожалению, начиная с регулярного образца, более длинные работы Эллингтона, как правило, не были приняты хорошо.
Частичным исключением был Jump for Joy, полнометражный мюзикл, основанный на темах афроамериканской идентичности, дебютировавший 10 июля 1941 года в Театре Майя в Лос-Анджелесе. Голливудские знаменитости, такие как актеры Джон Гарфилд и Микки Руни инвестировали в постановку, а Чарли Чаплин и Орсон Уэллс предлагали ставить. Однако на одном выступлении Гарфилд настоял на том, чтобы Херб Джеффрис, который был светлокожим, накрасился. Эллингтон возразил в промежутке и сравнил Джеффриса с Элом Джолсоном. Изменение было отменено, и певец позже сказал, что он был совершенно другим персонажем во второй половине шоу.
Хотя билеты на выступления были аншлаговыми и получили положительные отзывы, он До 29 сентября 1941 г. было проведено всего 122 спектакля с кратким возрождением в ноябре того же года. Его предмет не привлекал внимание Бродвея; У Эллингтона были невыполненные планы поехать туда. Несмотря на это разочарование, 23 декабря 1946 года состоялась премьера бродвейской постановки по пьесе Эллингтона Праздник нищего, его единственной книге-мюзиклу под руководством Николаса Рэя.
Урегулирование первого. запрет на запись 1942–43, приведший к увеличению гонораров, больших выплачиваемых музыкантов, оказал серьезное влияние на финансовую жизнеспособность групп, включая оркестр Эллингтона. Его доход как автора песен в конечном итоге субсидировал это. Хотя он всегда щедро тратил деньги и получал приличный доход от деятельности оркестра, доход группы часто просто покрывал расходы.
Музыканты, записавшиеся в армию, и ограничения на поездки совершали гастроли. были трудными для биг-бэндов, и танцы стали предметом нового налога, который действовал в течение многих лет, влияя на выбор владельцев клубов. К тому времени, когда закончилась Вторая мировая война, популярная музыка сместилась в сторону певцов-певцов, таких как Фрэнк Синатра и Джо Стаффорд. Стоимость услуги найма больших оркестров увеличилась, владельцы клубов теперь сочли меньшие джазовые группы более рентабельными. Некоторые из новых работ Эллингтона, такие как бессловесный вокал "Transblucency" (1946) с Кей Дэвис, не собирались иметь такой же охват, как недавно появившиеся звезды.
Эллингтон позирует со своим пианино в радиостудии KFG 3 ноября 1954 года. Эллингтон продолжил свой собственный путь сквозь эти тектонические сдвиги. В то время как Граф Бэйси был вынужден распустить весь свой ансамбль и какое-то время работать в октета, Эллингтон смог гастролировать в качестве большей части Европы в период с 6 апреля по 30 июня 1950 года, когда оркестр реализовал 74 концерта за 77 дн. Во время тура, по словам Сонни тура, Грира, более новые произведения не исполнялись, хотя расширенная композиция Эллингтона Гарлем (1950) в это время находилась в процессе завершения. Позднее Эллингтон представил свою музыку любящему музыку Президенту Гарри Трумэну. Также во время пребывания в Европе Эллингтон сочинил музыку для постановки Орсона Уэллса. В развлекательном шоу, названном «Время бежит в Париже» и «Вечер с Орсоном Уэллсом» в Франкфурте, также участвовала недавно обнаруженная Эрта Китт, которая исполнила оригинальную песню Эллингтона «Hungry Little Trouble» в роли Хелен Троянская.
В 1951 году Эллингтон понес значительную потерю персонала: Сонни Грир, Лоуренс Браун и, что наиболее важно, Джонни Ходжес ушли, чтобы заняться другими делами, хотя только Грир был постоянным подчиненным. Барабанщик Луи Беллсон заменил Грир, и его "Skin Deep" стал хитом для Эллингтона. Теноровый игрок Пол Гонсалвес присоединился к команде в декабре 1950 года после периодов с Графом Бэйси и Диззи Гонсалвес и остался на всю оставшуюся жизнь, в то время как Кларк Терри присоединился в ноябре 1951 года.
В начале 1950-х карьера Эллингтона была на низком уровне, его стиль в считался устаревшим, но его репутация пострадала не так сильно, как у некоторых художников. Андре Превен сказал в 1952 году: «Знаете, Стэн Кентон может стоять перед тысячей скрипок и тысяч медных духовых и делать драматический жест, и каждый аранжировщик студии может кивать головой и сказать:« Ох, да, вот так и сделано. Но Дюк просто поднимает палец, три рога издают звук, и я не знаю, что это такое! »Однако к 1955 году, после трех лет записи для Capitol, у Эллингтона не было регулярной записи.
Появление Эллингтона на джазовом фестивале в Ньюпорте 7 июля 1956 года вернуло ему более широкую известность и представило его новому поколению поклонников. Diminuendo и Crescendo in Blue "состояли из двух мелодий, которые были в книге группы с 1937 года, но в значительной степени забыты до тех пор, пока Эллингтон, который внезапно прервал запланированный набор группы из-за позднего прибытия четырех ключевых игроков, назвал две мелодии, поскольку время приближалось к полуночи. Объявив, что эти две пьесы будут разделены интермедией, которую исполнит тенор-саксофонист Пол Гонсалвес, Эллингтон провел группу через эти две пьесы, исполнив 27 припевов Гонсалвеса. соло-марафон доводит толпу до безумия, заставляя Маэстро играть Вы далеко за пределами комендантского часа, несмотря на настоятельные просьбы организатора фестиваля Джорджа Вейна положить конец программе.
Концерт попал в заголовки международных новостей, стал одной из пяти статей на обложке журнала Time, посвященных джазовому музыканту, и в результате был выпущен альбом Джорджа Авакяна, который стал самой продаваемой пластинкой в карьере Эллингтона. Большая часть музыки на виниловой пластинке была фактически смоделирована, и только около 40% фактически было записано с самого концерта. По словам Авакяна, Эллингтон был недоволен аспектами выступления и чувствовал, что музыкантов недостаточно репетировали. На следующий день группа собралась, чтобы перезаписать несколько номеров с добавлением фальшивого звука толпы, ни один из которых не был раскрыт покупателям альбома. Только в 1999 году концертная запись была впервые выпущена должным образом. Возрождение внимания, вызванное появлением в Ньюпорте, никого не должно было удивить, Джонни Ходжес вернулся в прошлом году, и сотрудничество Эллингтона со Стрейхорном было возобновлено примерно в то же время на условиях, более приемлемых для молодого человека.
Оригинальный альбом Ellington at Newport был первым релизом в рамках нового контракта на запись с Columbia Records, который обеспечил стабильность записи в течение нескольких лет, в основном под руководством продюсера Ирвинга Таунсенда, который уговаривал Эллингтона как коммерческую, так и художественную продукцию.
В 1957 году CBS (материнская корпорация Columbia Records) в прямом эфире транслировала телесериал A Drum Is a Woman, аллегорическая сюита, получившая неоднозначные отзывы. Его надежда на то, что телевидение даст новый выход его жанру джаза, не оправдалась. Вкусы и тенденции ушли без него. Выступления на новом Монтерейском джазовом фестивале и в других местах стали площадкой для живых экспозиций, и европейское турне в 1958 году было хорошо принято. Такой сладкий гром (1957), основанный на пьесах и персонажах Шекспира, и Королевская сюита (1958), посвященная королеве Великобритании Елизавете II, были новые работы в Ньюпорте, которые помогли появиться в Ньюпорте. В конце 1950-х годов Элла Фицджеральд записала свой Сборник песен герцога Эллингтона (Verve) с Эллингтоном и его оркестром - признание того, что песни Эллингтона теперь стали частью культурного канона, известного как ' Великий американский песенник '.
Джимми Стюарт и Эллингтон в Анатомия убийства.Примерно в это же время Эллингтон и Стрейхорн начали работать над саундтреком к фильму озвучиванием. Первым из них была Анатомия убийства (1959), в зале заседаний суда режиссера Отто Премингера с участием Джеймса Стюарта, в котором Эллингтон появился перед зданием дороги. комбо. За качестве этим последовал Парижский блюз (1961), в котором в джазовых музыкантов были представлены Пол Ньюман и Сидни Пуатье. В 2009 году Detroit Free Press музыкальный критик Марк Страйкер писал, что работа Эллингтона и Стрейхорна в «Анатомии убийства» «незаменима, [хотя]... слишком отрывочна, чтобы занимать высшее место шедевров Эллингтона-Стрейхорна, таких таких как Такой сладкий гром и Сюита «Дальний Восток», но ее самые вдохновляющие моменты не уступают им ».
Историки кино признали саундтрек «достопримечательностью - первым значительным голливудским фильмом афроамериканцев, состоящим из не -дигетическая музыка, то есть музыка, источник которой не виден или не подразумевается в фильме, например, экранная группа ». Музыка интересует интерес стереотипов, которые ранее показали джазовую музыку, и отвергает строгую приверженность визуальным эффектом, которые предвещали новую волну кино 60-х годов ». Эллингтон и Стрейхорн, всегда ищущие для новой музыкальной территории, разработал сюиты для романа Джона Стейнбека «Сладкий четверг», Щелкунчик Чайковского и Эдварда Грига Пер Гюнт.
В начале 1960-х Эллингтон начал действовать с привлечением, которые были коммерческими исполнителями в более поздними музыкантами, которые сосредоточились на более поздних стилях. Оркестры Эллингтона и Графа Бэйси записывались вместе с альбомом Впервые! Граф встречает герцога (1961). В период, когда Эллингтон был между контрактами на запись, он делал записи с Луи Армстронгом (Рулетка ), Коулман Хокинс, Джон Колтрейн (оба для Impulse ) и участвовал в сеансе с Чарльзом Мингусом и Макс Роуч, выпустивший альбом Money Jungle (United Artists ). Он подписал контракт с новым лейблом Reprise Фрэнка Синатры, но связь с лейблом была недолгой.
Музыканты, которые ранее работали с Эллингтоном, вернулись в оркестр в качестве участников: Лоуренс Браун в 1960 году и Кути Уильямс в 1962 году.
Написание и исполнение музыки - это вопрос намерений..... Вы можете просто бросить кисть об стену и называть все, что происходит, искусством. Моя музыка соответствует тональности исполнителя. Я слишком сильно думаю о том, чтобы изменить свою музыку так, чтобы она подходила исполнителю, чтобы произвела впечатление случайная музыка. Нельзя серьезно относиться к рисованию.
Теперь он выступал по всему миру; значительная часть каждого года уходила на зарубежные гастроли. Как следствие, он установил новые рабочие отношения с артистами всего мира, включая шведскую вокалистку Элис Бэбс и южноафриканских музыкантов Dollar Brand и Sathima Bea Benjamin (Утро в Париже, 1963/1997).
Эллингтон написал оригинальную музыку для постановки режиссера Майкла Лэнгхэма шекспировского Тимона Афинского на Стратфордском фестивале в Онтарио, Канада, который открылся 29 июля 1963 года. Лэнгхэм использовал его в нескольких исследованиях, включая более позднюю адаптацию Стэнли Сильвермана, которая партитуру некоторым из самых произведений Эллингтона.
Эллингтон получил Президентскую медаль свободы от президента Никсона, 1969. Эллингтон вошел в шорт-лист на Пулитцеровской премии за Музыка в 1965 году, но в этом году премия не была присуждена. В возрасте 66 лет он пошутил: «Судьба благосклонна ко мне. Судьба не хочет, чтобы я прославился слишком молодым ». В 1999 году он был посмертно специальной Пулитцеровской премией в ознаменование столетнего юбилея его рождения в знак признания его музыкального гения, который через джаз пробудил в эстетике принципов демократии и тем неизгладимый вклад.
В сентябре 1965 года состоялась премьера первого из его Священных концертов. Он создал джазовую христианскую литургию. Хотя работа получила неоднозначные отзывы, Эллингтон гордился. композицией и исполнял ее десятки раз десятки раз. За этим концертом последовали еще два таких же концерта в 1968 и 1973 годах, известные как Второй и Третий священные концерты., Что и без того было неспокойное в США, Многие рассматривали сюиты духовной музыки как усилить коммерческую музыку. Пианино Steinway, на котором были написаны «Священные концерты», являющиеся частью коллекции Смитсоновского национального музея, поддерживает организованной религии, хотя Эллингтон просто сказал, что это «самое важное, что я сделал». Подобно Гайдну и Моцарту, Эллингтон дирижировал своим оркестром на фортепиано - он всегда играл на клавишных, когда исполнялись Священные концерты.
Дьюку весной исполнилось 65 лет. 1964 года, но не показал никаких признаков замедления, поскольку он продолжал делать важные и новаторские записи, в том числе The Far East Suite (1966), New Orleans Suite (1970), Латиноамериканская сюита (1972) и Афро-евразийское затмение (1971), большая часть которых вдохновлена его мировыми турне. Именно в это время он записал свой единственный альбом с Фрэнком Синатрой под названием Фрэнсис А. и Эдвард К. (1967).
Эллингтон дал то, что считается его последним полным концертом в бальном зале Университета Северного Иллинойса 20 марта 1974 года.
Последние три выступления Эллингтона и его оркестра были один 21 марта 1973 г. в зале музыки Университета Пердью и два 22 марта 1973 г. в аудитории Стерджес-Янг в Стерджис, штат Мичиган.
Эллингтон в 1973 Эллингтон женился на своей школьной возлюбленной Эдне Томпсон (ум. 1967) 2 июля 1918 года, когда ему было 19 лет. Следующей весной, 11 марта 1919 года, Эдна родила их единственного сына, Мерсер Кеннеди Эллингтон.
К Эллингтону присоединился в Нью-Йорке к его жене в конце двадцатых годов, но вскоре пара окончательно рассталась. Согласно ее некрологу в журнале Jet, она «тосковала по Вашингтону» и вернулась. В 1929 году Эллингтон стал компаньоном Милдред Диксон, которая путешествовала с ним, руководила Tempo Music, вдохновляла своей песней на пике карьеры и воспитывала сына.
Мерсер называл Милдред Диксон своей матерью. В 1938 году он оставил семью (его сыну было 19) и переехал к Беатрис «Иви» Эллис, сотруднице Cotton Club. Их отношения, хотя и бурные, продолжились после того, как Эллингтон встретился и сформировал отношения с Фернандой де Кастро Монте в начале 1960-х годов. Эллингтон поддерживал обеих женщин до конца своей жизни.
Сестра Эллингтона Рут (1915–2004) позже руководила своей музыкальной издательской компанией Tempo Music. Вторым мужем Рут был бас-баритон МакГенри Боутрайт, с которым она познакомилась, когда он пел на похоронах ее брата. Повзрослев, сын Мерсер Эллингтон (ум. 1996) играл на трубе и фортепиано, руководил собственной группой и работал бизнес-менеджером своего отца.
Эллингтон был членом Альфа Фи Альфа и был масоном, с Эллингтоном Принца Холла.
умер 24 мая 1974 года. лечения легких и <осложнения135>пневмонии через несколько недель после его 75-летия. На его похоронах, на присутствовало более 12 000 человек в соборе св. Иоанна Богослова, Элла Фицджеральд подытожила это событие: «Это очень печальный день. Гений ушел. «
Он был похоронен на кладбище Woodlawn, в Бронксе, Нью-Йорк.
Герцогу Эллингтону посвящены многочисориалы в городах от Нью-Йорка и Вашингтона до Лос-Анджелеса.
На родине Эллингтона, в Вашингтоне, округ Колумбия, Школа искусств Дьюка Эллингтона обучает талантливых студентов, которые думают о карьере в искусстве, обучают интенсивному обучению искусству и сильным академическим программам, которые готовят студенты для получение высшего образования и профессиональной карьеры. Первоначально построенный в 1935 году, мост на Калверт-стрит был переименован в Duke Ellington Bridge в 1974 году. Другая школа - P.S. 004 Duke Ellington в Нью-Йорке.
В 1989 году бронзовая доска была прикреплена к новому названию Duke Ellington Building по адресу 2121 Ward Place, NW. В 2012 году новый владелец здания заказал фреску Аниекана Удофиа над надписью «Duke Ellington». В 2010 году треугольный парк, расположенный через дорогу от места рождения герцога Эллингтона, на улицу Нью-Гэмпшир и М-стрит, Северо-Запад был назван парком Дюка Эллингтона.
Резиденция Эллингтона на Шерман-авеню, 2728, Северо-Запад, в период с 1919 по 1922 год отмечена бронзовой доской.
24 2009 года Монетный двор США выпустил в обращение монету с изображением герцога Эллингтона, что сделало его первым афроамериканцем, который сам появился на обращенной февраля в США монете. Эллингтон показывает на обратной (хвостовой) стороне округа Колумбия квартала. Монета является частью программы Монетного двора США в честь округа и территорий США и посвящена месту рождения Эллингтона в округе Колумбия. Эллингтон изображен на четверти сидящим за пианино с нотами в руке вместе с надписью «Справедливость для всех», которая является девизом округа.
В 1986 году была выпущена памятная марка Соединенных Штатов Америки с изображением Эллингтона..
Эллингтон в квартале Вашингтон, округ Колумбия, выпущенный в 2009 году. Эллингтон прожил свои последние годы на Манхэттене, в особняке по адресу 333 Риверсайд Драйв недалеко от 106-й регистрации улицы. Его сестра Рут, которая управляла его издательской компанией, также жила там, а его сын Мерсер жил по соседству. После его смерти Западная 106-я улица была официально переименована в бульвар Дьюка Эллингтона.
Большой памятник Эллингтону, созданный скульптором Робертом Грэмом, был открыт в 1997 году в Центральном парке Нью-Йорка, недалеко от Пятой авеню и 110-я улица, перекресток с названием Duke Ellington Circle.
Статуя Эллингтона для фортепиано изображена у входа в Шенберг-холл UCLA. Согласно журналу UCLA:
Когда студенты UCLA были очарованы провокационными мелодиями Дюка Эллингтона в клубе Culver City в 1937 году, они попросили подающего надежды великого мюзикла дать бесплатный концерт в Royce Hall. «Я ждал, что нас спросят!» - воскликнул Эллингтон. В день концерта Эллингтон случайно перепутал залы и вместо этого поехал в Университет Южной Калифорнии. В конце концов он прибыл в кампус Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе и извиняясь за опоздание, участвовал перед переполненной толпой более четырех часов. Итак, «сэр Дюк» и его группа сыграли первое в истории джазовое исполнение на концертной площадке.
Соревнование и фестиваль джазовых бандов средней школы Эллингтона - это всемирно известный ежегодный конкурс на престижные соревнования. школьные оркестры. Основанный в 1996 году в Джаз в Линкольн-центре, фестиваль назван в честь Эллингтона из-за того, что на фестивале большое внимание уделяется его произведениям.
После смерти Герцога его сын Мерсер взял на себя руководство оркестром, продолжая работать до самой смерти в 1996 году. Подобно оркестру графа Бэйси, этот «призрак» группа "продолжала выпускать альбомы много лет. Digital Duke, приписываемый оркестру Duke Ellington Orchestra, получил премию Грэмми 1988 года за лучший большой альбом Дети Мерсера продолжают связь с делом своего деда.
Гюнтер Шуллер писал в 1989 году:
Эллингтон непрерывно сочинял до Музыка действительно была его любовницей в целом, и его приверженность была несравненной и последней гигантами.
Мартин Уильямс сказал: «Герцог Эллингтон прожил достаточно долго, чтобы услышать свое имя среди наших лучших композиторов. ередко видеть его, наряду с Чарльзом Айвсом, величайшим композитором, которого мы сочинили независимо от категории ».
По мнению Боба Блюменталя из The Boston Globe в 1999 году: «За столетие с момента его рождения не было более великого композитора американского или какого-либо другого, чем Эдвард Кеннеди Эллингтон»
.В 2002 году ученый Молефи Кете Асанте включил Дьюка Эллингтона в свой список 100 величайших афроамериканцев.
звезд на Голливудской аллее славы на 6535 Hollywood Blvd. Его композиции пересматривались и музыкантами по всему как источник вдохновения и опора их миру своей исполнительской карьеры.
Есть сотни песен альбомы, посвященные музыке Дюка Эллингтона и Билли Стрейхорна известных и малоизвестных исполнителей. Утонченные дамы, отмеченное наградами музыкальное ревю 1981 года, включило в себя множество мелодий из репертуара Эллингтона. Второй бродвейский мюзикл, включающий музыку Эллингтона, Играй!, дебютировал в 1997 году.
25 июня 2019 года The New York Times Журнал перечислил Дьюка Эллингтона среди сотен артистов, чьи материалы, как сообщается, были уничтожены в Вселенском пожаре 2008 года.
Эллингтон получил 14 премий Грэмми с 1959 по 2000 год, три из которых были посмертными и в общей сложности 24 номинации
| Герцог Эллингтон Грэмми Премия История | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год | Категория | Название | Жанр | Результат |
| 1999 | Исторический альбом | The Duke Ellington Centennial Edition. RCA Victor Recordings (1927–1973) | Джаз | Выиграл |
| 1979 | Лучшее инструментальное джазовое исполнение, Биг-бэнд | Дюк Эллингтон в Фарго, 1940 Live | Джаз | Выиграл |
| 1976 | Лучшее джазовое выступление биг-бэнда | Ellington Suites | Джаз | выиграл |
| 1972 | Лучшее джазовое выступление биг-бэнда | Того Brava Suite | Джаз | выиграл |
| 1971 | Лучшее джазовое исполнение биг-бэнда | New Orleans Suite | Джаз | Выиграл |
| 1971 | Лучшая инструментальная композиция | New Orleans Suite | Составление / аранжировка | Номинация |
| 1970 | Лучшее инструментальное джазовое исполнение - Большая группа или солист в большой группе | Дюк Эллингтон - Концерт к 70-летию | Джаз | Номина ted |
| 1968 | Премия попечителей | Национальная премия попечителей - 1968 | Особые награды | Выигран |
| 1968 | Лучшее Инструментальное джазовая группа исполнение - большая группа. или солист в большой | ... и его мать звала его Билл | джаз | выиграл |
| 1967 | лучший инструментальный джаз Выступление, большая группа. или солист большая группа | Дальневосточная сюита | Джаз | Выигран |
| 1966 | Премия Бинга Кросби - имя на GRAMMY Lifetime Achievement Award в 1982 году. | Премия Бросби - в 1982 году название было изменено на GRAMMY Lifetime Achievement Award. | Особые награды | Выигран |
| 1966 | Лучший оригинал Джазовая композиция | «В начале Бога» | Джаз | Выиграл |
| 1966 | Лучшее инструментальное джазовое исполнение - группа или солист с группой | Концерт духовной музыки (альбом) | Джаз | Номинация |
| 1965 | Лучшее инструментальное джазовое исполнение -. Большая группа Или солист большой группы | Эллингтон '66 | Джаз | Выиграл |
| 1965 | Лучшая оригинальная джазовая композиция | Сюита Виргинских островов | Джаз | Номинация |
| 1964 | Лучшая оригинальная джазовая композиция | Night Creature | Джаз | Номинация |
| 1964 | Лучшее джазовое исполнение - Большая группа (инструментальная) | Впервые! (Альбом) | Джаз | Номинирован на |
| 1961 | Лучшая инструментальная тема или инструментальная версия песни | Парижский блюз | Композиция / Организация | Номинация |
| 1961 | Лучший альбом звуковой дорожки или запись музыки из кино или телевидения | Парижский блюз (кинофильм) (альбом) | Музыка для Visual Media | Номинация |
| 1960 | Лучшее джазовое сольное выступление или малая группа | Спина к спине - Дюк Эллингтон и Джонни Ходжес исполняют блюз | Джаз | Номинация |
| 1960 | Лучшая джазовая композиция продолжительностью более пяти минут | Idiom '59 | Джаз | Номинация |
| 1959 | Лучшее выступление танцевальной группы | Анатомия убийства | Поп | Выиграл |
| 1959 | Лучшее Музыкальная композиция, впервые записанная. и выпущенная в 1959 году. (продолжительность более 5 минут) | Анатомия убийства | Составление | Вон |
| 1959 | Лучшее Альбом саундтреков - фоновая оценка. из фильма или телевидения | Анатомия убийства | Составление | Выиграл |
| 1959 | Лучшее Джазовое исполнение - Группа | Ellington Jazz Party (Альбом) | Джаз | Номинация |
Записи Дюка Эллингтона были включены в Зал славы Грэмми, который представляет собой специальную премию Грэмми, учрежденную в 1973 году для награждения записей возрастом не менее 25 лет, имеющих качественное или историческое значение.
| Дюк Эллингтон: Премия Зала славы Грэмми | ||||
|---|---|---|---|---|
| Год записи | Название | Жанр | Ярлык | Год введения в должность |
| 1932 | "Это ничего не значит (If It Ain't Got That Swing) " | Джаз (сингл) | Брансуик | 2008 |
| 1934 | "Коктейли для двоих " | Джаз (сингл) | Виктор | 2007 |
| 1957 | Эллингтон в Ньюпорте | Джаз (альбом) | Колумбия | 2004 |
| 1956 | "Diminuendo и Crescendo in Blue " | Джаз (сингл) | Columbia | 1999 |
| 1967 | Дальний Восток Suite | Джаз (альбом) | RCA | 1999 |
| 1944 | Черный, коричневый и бежевый | Джаз (сингл) | RCA Victor | 1990 |
| 1928 | "Black and Tan Fantasy " | Джаз (сингл) | Виктор | 1981 |
| 1941 | "Поездом «А» " | Джаз (сингл) | Виктор | 1976 |
| 1931 | "Mood Indigo " | Джаз (сингл) | Brunswick | 1975 |
| Г од | Кейт gory | Notes |
|---|---|---|
| 2009 | Памятный квартал США | D.C. и Программа кварталов территорий США. |
| 2008 | Gennett Records Аллея славы | |
| 2004 | Зал славы джаза Несухи Эртегун. в Джаз в Линкольн-центре | |
| 1999 | Пулитцеровская премия | Особое упоминание |
| 1992 | Зал славы джаза Оклахомы | |
| 1986 | 22 ¢ памятная марка США | Выпущена 29 апреля 1986 г. |
| 1978 | Зал славы биг-бэнда и джаза | |
| 1973 | Французский Почетный легион | 6 июля 1973 г. |
| 1973 | Почетная степень по музыке Колумбийского университета | 16 мая 1973 г. |
| 1971 | Почетная докторская степень Музыкального колледжа Беркли | |
| 1971 | Почетная Доктор музыки Университета Ховарда | |
| 1971 | Зал славы авторов песен | |
| 1969 | Президентская медаль свободы | |
| 1968 | Премия Грэмми Trustees | Особые заслуги |
| 1967 | Почетный доктор музыки Йельского университета | |
| 1966 | Премия Грэмми за выслугу | |
| 1964 | Почетный степень, Милтон Колледж, Висконсин | |
| 1959 | Медаль NAACP Spingarn | |
| 1957 | Deutscher Filmpreis : Лучшая музыка | Премия за фильм Джона с коллега-композитор Винфрид Зиллиг |
| 1956 | DownBeat Призывник Зала славы джаза |
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Duke Ellington. |
 | В Викицитатнике есть цитаты, связанные с: Duke Эллингтон |
