Войти
| Вирджиния Вульф | |
|---|---|
 Вульф в 1902 году | |
| Родился | Аделина Вирджиния Стивен. (1882-01-25) 25 января 1882 г.. Южный Кенсингтон, Лондон, Англия |
| Умер | 28 марта 1941 г. (1941 г.) -03-28) (59 лет). Льюис, Англия |
| Род занятий |
|
| Alma mater | Королевский колледж Лондона |
| Известные работы |
|
| Супруг | Леонард Вульф (m.1912) |
| Родители | |
| Родственники |
|
| Подпись |  |
Аделина Вирджиния Вульф (;née Стивен ; 25 января 1882 г. - 28 марта 1941 г.) был английским писателем, считавшимся одним из самых важных модернистских авторов ХХ века, а также пионером в использовании потока сознания в качестве повествовательного средства..
Вульф родился в богатой семье в Южном Кенсингтоне, Лондон, был седьмым ребенком в смешанной семье из восьми человек, в которую входила художница-модернист Ванесса Белл.. Ее матерью была Джулия Принсеп Джексон, отцом Лесли Стивен. В то время как мальчики в семье получили высшее образование, девочки обучались на дому классическим английским и викторианской литературе. Важное влияние на раннюю жизнь Вирджинии Вульф оказал летний дом, который семья использовала в Сент-Айвс, Корнуолл, где в конце 1890-х годов она впервые увидела маяк Годреви. центральная в ее романе На маяк (1927).
Детство Вульф внезапно закончилось в 1895 году со смертью ее матери и ее первым психическим срывом, за которым через два года последовала смерть сводной сестры и матери. ее, Стелла Дакворт. С 1897 по 1901 год она посещала женское отделение Королевского колледжа Лондона, где изучала классику и историю и познакомилась с первыми реформаторами женского высшего образования и движение за права женщин. Другими важными факторами, оказавшими влияние на нее, были ее братья, получившие образование в Кембридже, неограниченный доступ к обширной библиотеке ее отца.
Ободренная отцом, Вульфально писать в 1900 году. Смерть отца в 1904 году вызвала у Вульф еще один психический срыв. После его смерти переехала из Кенсингтона в более богемный Блумсбери, где они стали вести образ жизни. Это было в Блумсбери, где вместе с интеллектуальными друзьями братьев они образовали художественную и литературную Bloomsbury Group.
В 1912 году она вышла замуж за Леонарда Вульфа, и в 1917 году пара основала Hogarth Press, которая опубликовала большую часть ее работ. Они сняли дом в Сассексе и в 1940 году переехали туда на постоянное место жительства. Всю свою жизнь Вульф страдала психическим заболеванием. Она несколько раз попадала в лечебное учреждение и как минимум дважды пыталась покончить жизнь самоубийством. Ее заболевание могло быть биполярное расстройство, в отношении которого было эффективное вмешательство в течение ее жизни. В 1941 году, в возрасте 59 лет, Вульф утонула в реке Уз в Льюисе.
. В межвоенный период Вульф была частью общества лондонского литературного и художественного. В 1915 году она опубликовала свой первый роман Путешествие через издательство своего сводного брата Джеральд Дакворт и компания. Среди ее самых известных работ - романы Миссис Дэллоуэй (1925), На маяк (1927) и Орландо (1928). Она также известна своими эссе, в том числе Собственная комната (1929), в которой она написала часто цитируемое изречение: «У женщины должны быть деньги и собственная комната, если она хочет писать художественную литературу».
Вульф стала одной из центральных тем движения феминистской критики 1970-х, и с тех пор ее работы привлекают много внимания и широко комментируют как «вдохновляющий феминизм ». Сегодня Вульфен статуями, обществами, посвященными ее работой, и зданием в Лондонском университете.
Лесли Стивен 1860 
Джулия Стивен 1867 Детские дома 
22 Ворота Гайд-парка, 2015 
Талленд Хаус, ул. Айвс, c.1882–1895 Вирджиния Вульф родилась Аделина Вирджиния Стивен 25 января 1882 года в доме 22 Гайд-Парк-Гейт в Южном Кенсингтоне, Лондон, в Джулии (урожденная Джексон) (1846–1895) и Лесли Стивен (1832–1904), писатель, историк, эссеист, биограф и альпинист. Джулия Джексон родилась в 1846 году в Калькутте, Бенгалии, Британской Индии в семье Джона Джексона и Марии «Миа» Теодосии Паттл, от двух русскоязычных Индийские семьи. Джон Джексон FRCS был третьим сыном Джорджа Джексона и Мэри Ховард из Бенгалии, врача, проработавшего 25 лет в Бенгальской медицинской службы и Ост-Индской компании и профессор молодого Медицинского колледжа Калькутты. В то время как Джон Джексон был почти невидимым присутствием, семья Паттл была известными красавицами и принадлежала к высшим кругам бенгальского общества. Семь сестер Паттл вышли замуж в важных семьях. Джулия Маргарет Кэмерон была знаменитым фотографом, в то время как Вирджиния вышла замуж за Эрла Сомерс, а их дочь, кузина Джулии Джексон, была леди Генри Сомерсет, лидером трезвости. Джулия переехала в Англию со своей матерью в возрасте двух лет и провела большую часть своей ранней жизни с другой сестрой своей матери, Сарой Монктон Паттл. Сара и ее муж Генри Тоби Принсеп провели художественный и литературный салон в Little Holland House, где она познакомилась с рядом Pre- Художники-рафаэлиты, такие как Эдвард Бёрн-Джонс, для которого она моделировала.
Джулия была младшей из трех сестер, а Аделина Вирджиния была названа в честь старшей сестры ее матери Аделины Марии Джексон (1837–1881) и тетя ее матери Вирджиния Паттл (см. генеалогическое древо Паттлов и Таблицу предков). Из-за трагедии, непосредственно сою ее тетиелины в прошлом году, семья никогда не называла имя Вирджиния. Джексоны были хорошо образованной, литературной и артистической проконсульской семьей из среднего класса. В 1867 году Джулия Джексон вышла замуж за Герберта Дакворта, адвоката, но через три года осталась вдовой с тремя малолетними детьми. Она была опустошена и вошла в длительный период траура, оставив свое обращение и обратилась к медсестре и благотворительности. У Джулии и Герберта Даквортов было трое детей;
Лесли Стивен родился в 1832 году в Южном Кенсингтоне в сэр Джеймс и леди Джейн Кэтрин Стивен (урожденная Венн), дочь Джона Венна, ректора Клэпхэма. Венны были центром евангелической секты Клэпхэма. Сэр Джеймс Стивен был заместителем секретаря в Колониальном управлении и вместе с другими членами Клэпхэма, Уильямом Уилберфорсом, он отвечал за принятие рабекта Об отмене законопроекта в 1833 году. В 1849 году он был назначен региональным профессором современной истории в Кембриджском университете. Как семья педагогов, юристов и писателей Стивенс представляла элитную интеллектуальную аристократию. Хотя его семья была знатной и интеллектуальной, она была менее яркой и аристократичной, чем семья Джулии Джексон. Выпускник и научный сотрудник Кембриджского университета, он отказался от своей веры и положения и переехал в Лондон, где стал известным писателем. Вдок он был бродягой и альпинистом, описываемым как «худощавая фигура с рваной рыжевато-коричневой бородой... грозный человек с высоким лбомом, стально-голубыми глазами и длинным острым носом». В том же году, когда Джулия Джексон вышла замуж, он женился на Гарриет Мэриан (Минни) Теккерей (1840–1875), младшей дочери Уильяма Мейкписа Теккерея, которая родила ему дочь Лору (1870–1945), но умерла при родах в 1875 году. Лора оказалась инвалидом по развитию и в конечном итоге была помещена в лечебное учреждение.
Овдовевшая Джулия Дакворт знала Лесли Стивена по дружбе со старшей сестрой Минни Энн (Энни) Изабелла Ричи и проявил интерес к его агностическим писаниям. Она присутствовала в ту ночь, когда умерла Минни, а позже ухаживала за Лесли Стивеном и помогла ему переехать к ней по соседству на воротах Гайд-парка, чтобы Лора могла немного пообщаться со своими собственными детьми. Оба были озабочены трауром, и, хотя они установили близкую дружбу и интенсивную переписку, согласились, что дальше этого не пойдет. Лесли Стивен сделал ей предложение в 1877 году, и она приняла его, когда позже в том же году Анни вышла замуж, и она приняла его, и они поженились 26 марта 1878 года. Затем он и Лора переехали в дом Джулии, где они жили до его смерти. 1904. Джулии было 32, а Лесли 46.
Их первый ребенок, Ванесса, родилась 30 мая 1879 года. Джулия подарила своему мужу ребенка и теперь имеет пятерых детей. чтобы заботиться, решила ограничить эту семью. «Противопоказания», в результате чего в течение следующих четырех лет родилось еще трое детей.
Джулия Стивен и Вирджиния, 1884 
Детские парусные лодки на Круглом пруду, 1896 год 
Семья Даквортов Стивена c 1892 г. Задний ряд: Джеральд Дакворт, Вирджиния, Тоби и Ванесса Стивен, Джордж Дакворт. Первый ряд: Адриан, Джулия, Лесли Стивен. Отсутствуют: Стелла Дакворт, Лаура Стивен. Вирджиния Вулф дает представление о ее ранней жизни в своих автобиографических эссе, включая «Воспоминания» (1908), 22 Ворота Гайд-парка (1921) и Очерк прошлого (1940). Другие статьи, которые дают представление об этом периоде, включают Лесли Стивена (1932). Она также ссылается на свое детство в своих художественных произведений. В К маяку (1927) ее изображение жизни Рамзи на Гебридских островах лишь слегка замаскированным описанием Стефанова в Корнуолле и маяка Годреви они бы там побывали. Понимание. Вульф ее матери и семьи значительно изменились между 1907 и 1940 годами, когда несколько отстраненная, но почитаемая фигура ее матери стала более тонкой и наполненной.
В феврале 1891 года с ее сестрой Ванессой, Вульф начал выпуск новостей Hyde Park Gate News, рассказывая о жизни и событиях в семье Стивена, по образцу популярного журнала Tit-Bits. Первоначально это были в основном статьи Ванессы и Тоби, но очень скоро Вирджиния стала основным автором, а Ванесса была редактором. Ответ их матери, когда он впервые появился, был: «Думаю, довольно умно». Вирджиния будет вести «Новости Гайд-Парка» до 1895 года, когда умерла ее мать. В следующем году сестры Стивен также использовали свои идеи, как и Стелла Дакворт. Портрет Ванессы Белл 1892 года, изображающий ее сестру и родителей в библиотеке Талленд-Хауса (см. изображение), был одним из любимых в семье и был написан с любовью в мемуарах Лесли Стивена. В 1897 году («действительно прожитый год моей жизни)» «Вирджиния начала свой первый первый, который вела в течение следующих двенадцати лет, и записную книжку в 1909 году».
Вирджиния была, как она была, «родился в большой семье, рожден не от богатых родителей, состоятельных родителей, рожден в очень коммуникативном, грамотном, пишущем, посещающем, красноречивом мире девятнадцатого века». была семья с хорошими связями, состоящая из шести детей, двух сводных братьев и сводной сестры (Дакворты от первого брака ее матери), еще одной сводной сестры, Лоры (от первого брака отца), и старшая сестра Ванесса и брат Тоби. В следующем году за ним последовал другой брат Адриан, Инвалид Стивен жила с семьей до тех пор, пока ее не поместили в лечебницу в 1891 году.. У Джулии и Лесли было четверо детей:
Вирджиния родилась в доме 22 Гайд-Парк Гейт и жила там до смерти своего отца в 1904 году. Номер 22 Хайд. Парк-Гейт, Южный Кенсингтон, лежал в юго-восточной части Гайд-Парк-Гейт, узкого тупика, идущего к югу от Кенсингтон-роуд, к западу от Royal Albert Hall и напротив Кенсингтонских садов и Гайд-парка, где План семья регулярно гуляла (см. Карта ; улицы). Построенный в 1846 году Генри Пейном из Хаммерсмит как один из ряда таунхаусов на одну семью для высшего среднего класса, он вскоре стал слишком маленьким для их растущей семьи. На момент их свадьбы он состоял из подвала, двух этажей и чердака. В июле 1886 года Лесли Стивен получил услуги Дж. В. Пенфолд, для увеличения жилого пространства над архитектором существующей структурой и позади нее. В результате значительного ремонта добавлен новый верхний этаж (см. изображение пристройки из красного кирпича) с тремя спальнями и кабинетом для самого, превратили чердак в комнаты и добавили первую ванную комнату. Это был высокий, но узкий особняк, в котором в то время не было водопровода. Позже Вирджиния опишет его как высокий дом с левой стороны у основания, который начинается с лепнины, а заканчивается красным кирпичом; он такой высокий, но тем не менее - как я могу сказать сейчас, когда мы его продали - настолько шаткий, что кажется, сильный ветер его перевернет ».
Слуги работали «внизу» в подвале. На первом этаже располагалась гостиная, отделенная занавеской от кладовой и библиотеки. Выше этого на первом этаже были спальни Джулии и Лесли. На следующем этаже были детские комнаты Дакворта, а над ними дневные и ночные ясли для детей Стивена занимали еще два этажа. Наконец, на чердаке, под карнизом, были спальни прислуги, куда можно было подняться по черной лестнице. Жизнь в Гайд-парке, 22, также была разделена символически, как выразилась Вирджиния: «Разделение в наших жизнях было любопытным. Внизу была чистая условность: наверху чистый интеллект. Но между ними не было никакой связи », - миры, представленные Джорджем Даквортом и Лесли Стивен. Их мать, похоже, была единственной, кто смогла преодолеть этот разрыв. Дом описывался как тускло освещенный и заставленный мебелью и картинами. Внутри него младший Стивенс образовал сплоченную группу. Несмотря на это, дети по-прежнему жаловались. Вирджиния завидовала Адриану, который был любимицей их матери. Статус Вирджинии и Ванессы как креативщиков (писатель и искусство соответственно) временами вызывал между ними соперничество. Жизнь в Лондоне отличалась от лета в Корнуолле, их среды на свежем воздухе состояли в основном из прогулок по близлежащим Кенсингтонским садам, где они играли в в прятки и плыли на лодках по Круглому пруду., в то время как в помещении, это вращалось вокруг их уроков.
Известность Лесли Стивена как редактора, критика и биографа, а также его связь с Уильямом Теккереем означали, что его дети выросли в среде, наполненной викторианского литературного общества. Генри Джеймс, Джордж Генри Льюис, Альфред Лорд Теннисон, Томас Харди, Эдвард Бёрн-Джонс и Вирджиния. почетный крестный отец, Джеймс Рассел Лоуэлл, был среди посетителей дома. У Джулии Стивен были такие же хорошие связи. Ее первых тетя была одним из фотографов, Джулия Маргарет Кэмерон, которая также была в гостях в доме Стивена. Две сестры Стивена, Ванесса и Вирджиния, были разницей в возрасте почти три года. Вирджиния более склонна проявить свой ум, чем ее более холодная сестра. Вирджиния возмущалась навязываемой им викторианской традицией домашнего хозяйства намного больше, чем ее сестра. Они также соревновались за привязанность Тоби. Позже Вирджиния призналась бы в своем двойственном отношении к этому соперничеству с Дунканом Грантом в 1917 году. «Действительно, одним из скрытых червей в моей жизни была ревность сестры - я имею в виду сестру;
Вирджиния рано проявила склонность к писательству. для женщин, и отец возьми ее в этом отношение. Позже она описывала это как «с тех пор, как я был маленьким существом, писала историю в манере Хоторна на зеленом плюшевом диване в гостиной в Сент-Айвсе, пока взрослые обедали». К пяти годам она писала письма и могла рассказывать отцу каждую ночь. Позже она, Ванесса и Адриан развили традицию придумывать сериалы о своих ближайших соседях каждую ночь в детской или, как в случае с Сент-Айвз, о духах, обитавших в саду. Именно ее увлечение книг сформировано самую прочную связь между ней и ее отцом. На свой десятый день рождения она получила чернильницу, промокашку, альбом для рисования и коробку с письменными ужасами.
Маяк Год реви, 2005 Лесли Стивен имел обыкновение ходить в походы по Корнуоллу, и весной 1881 года он наткнулся на большой белый дом в Сент-Айвс, Корнуолл, и в том сентябре взял его в аренду. Хотя в нем было мало возможностей, его главной достопримечательностью был вид на залив Портминстер в сторону маяка Годреви, юная Вирджиния могла видеть из верхних окон и должна быть центральной фигурой в фильме «К маяку» (1927 г.)). Это был большой квадратный дом с террасированным садом, разделенным живой изгородью, спускавшимся к морю. Ежегодно с 1882 по 1894 год с середины июля до середины семьи Стивена арендовала Талланд-Хаус в качестве летней резиденции. Лесли Стивен, который называл его так: «карманный рай», описал его как «Самое приятное из моих воспоминаний... относится к нашим летам, которые прошли в Корнуолле, особенно к тринадцати летом (1882–1894).) на Сент-Айвс. Там мы купили в аренду Талленд Хаус: небольшой, но вместительный дом с садом в акр или два, все вверх и вниз по склону, с причудливыми террасами, разделенными живыми изгородью эскаллонии, виноградник, огород и так называемый «фруктовый» сад »за его пределами». По словам Лесли, это было место «сильного домашнего счастья». Сама Вирджиния очень подробно описала дом:
«Наш дом находился... за городом; на холме... квадратный дом, похожий на детский рисунок дома; примечателен только своей плоской крышей и перила со скрещенными деревянными прутьями, опоясывающие крышу. Отсюда открывался... прекрасный вид - прямо через залив к маяку Годреви. Спускались вниз по холму маленькие лужайки, окруженные густыми кустами эскаллонии... было так много углов и лужаек, что каждый был назван... это был большой сад - два или три акра максимум... Вы вошли в Talland House через большие деревянные ворота... вверх по подъездной дорожке... к смотровой площадке... Со смотровой площадки открывался... совершенно открытый вид на залив... большой круг... текущий к скалам Маяка... с черно-белой площадке башней Маяка "Воспоминания 1908, стр. 111–112
Деятельность в Талленде
Хранитель ее брата: Вирджиния и Адриан Стивен играют в крикет, 1886 
Джулия, Лесли и Вирджиния, библиотека, Талленд-Хаус, 1892 
Вирджини а и Ванесса, 1894 г. И в Лондоне, и в Корнуолле Джулия постоянно развлекалась и была известна тем, что манипулировала жизнями своих гостей, находила партнеров постоянно, считая, что каждый должен постоянно находиться Как заметил ее муж: «Моя Джулия была, кон ечно, хоть и со всей сдержанностью, но немного свахой ». Среди их гостей в 1893 году были Брукс, детей которых, в том числе Руперт Брук, играли с детьми Стивена. Руперт и его группа кембриджских неоязычников сыграли роль в их жизнях до Первой мировой войны. В то время как Корнуолл должен стать летней передышкой, Джулия вскоре погрузилась в работу по уходу за больными и бедными там, а также в Лондоне. И у ворот Гайд-парка, и у Талленд-хауса семья смешалась с большей частью литературных и художественных кругов страны. Частыми гостями были такие литературные деятели, как Генри Джеймс и Джордж Мередит, а также Джеймс Рассел Лоуэлл, и дети участвовали в гораздо более интеллектуальных беседах, чем в Маленьком Холландском доме их матери. Семья не вернулась после смерти Джулии Стивен в мае 1895 года.
Самые яркие детские воспоминания Вирджинии были связаны не с Лондоном, а с Корнуоллом. В дневниковой записи от 22 марта 1921 года она описала, почему она чувствовала себя таким образом с Талленд Хаусом, оглядываясь назад на летний августовский день 1890 года. «Почему я так невероятно и неизлечимо романтична в Корнуолле? Полагаю, это прошлое; я понимаю. дети бегают в саду… Шум моря по ночам… почти сорок лет жизни, все построено на этом, пронизано этим: столько всего, что я никогда не мог объяснить ». Корнуолл вдохновил ее на разные аспекты ее творчества, в частности, на «Трилогию святого Айвса» из Комнаты Джейкоба (1922), К маяку (1927) и Волны (1931).
Вирджиния и Лесли Стивен, 1902 г. Джулия Стивен заболела гриппом в феврале 1895 г. и так и не выздоровела и умерла 5 мая, когда Вирджинии было 13 лет. Это был поворотный момент в жизни. ее жизнь и начало ее борьбы с психическим заболеванием. По сути, ее жизнь развалилась. В момент смерти матери Дакворты путешествовали за границу, и Стелла сразу же вернулась, чтобы взять на себя ответственность и взять на себя свою роль. Тем летом, вместо того, чтобы вернуться к воспоминаниям о Сент-Айвсе, Стефаны отправились в Фрешуотер, остров Уайт, где жила часть семьи их матери. Именно там у Вирджинии случился первый из ее многих нервных срывов, и Ванесса вынуждена была взять на себя роль своей матери в заботе о психическом состоянии Вирджинии. В следующем году Стелла обручилась с Джеком Хиллзом, и они поженились 10 апреля 1897 года, что сделало Вирджинию еще более зависимой от своей старшей сестры.
Джордж Дакворт также взял на себя роль их матери, взяв на себя задачу вывести их в общество. Сначала Ванесса, в обоих случаях одинаковая катастрофа, потому что это не был обряд посвящения, который нашел отклик у обеих девушек и вызвал резкую критику со Вирджинии в отношении общепринятых ожиданий молодых женщин из высшего сословия: « Общество в те дни было совершенно компетентной, вполне самодовольной, безжалостной машиной. У девушки не было никаких шансов против ее клыков. Никакие другие желания - скажем, рисовать или писать - нельзя было воспринимать всерьез ». Скорее ее приоритетом было уйти от викторианской условности гостиной на нижнем этаже в «собственной», чтобы продолжить свои писательские устремления. Она вернется к этой критике в своем изображении миссис Рамзи, заявляющая об обязанностях викторианской матери в «Маяке», «незамужняя женщина упустила самое лучшее в жизни».
Смерть Стеллы Дакворт 19 июля 1897 года долгой болезни это нанесло еще один удар по самоощущению Вирджинии и семейной динамике. Вульф описал период, последовавший за смертью ее матери и Стеллы, как «1897–1904 гг. - семь несчастных лет », имея в виду« удар случайным, не обращенным внимания на цепь, которая бессмысленно и жестоко убил двух людей, которые обычно были, как обычно и естественно, сделали те, возможно, не счастливыми, но нормальными и естественными » В апреле 1902 года их отец Вирджинии ускорила дальнейший срыв, он так и не выздоровел полностью, скончавшись 22 февраля 1904 года. Вульфа, которая исследует связь между Вульфом и горем, использовала различные последовательные удары, как «сломанной куколки» с еще помятыми крыльями. На момент смерти состояние Лесли Стивена составляло £ 15 715 6 шилл. 6г. (завещание 23 марта 1904 г.)
В конца девятнадцатого века образование было резко разделено по половому признаку у, традиция, которую Вирджиния отметила и осудила в своих трудах.. Мальчиков отправляли в школу, и в семьех с высшим средним классом, таких как Стивенс, это касалось частных школ для мальчиков, часто школ-интернатов и университетов. Девочки, если им позволялась роскошь образования, их от родителей, гувернанток и наставников. Вирджиния получила образование у родителей, которые разделяют этот долг. Позади гостиной находился небольшой класс с множеством окон, которые они сочли идеальными для тихого письма и рисования. Джулия учила детей латыни, французскому языку и истории, а Лесли - математике. Они также уроки игры на фортепиано. Уроки расширенного доступа детей к обширной библиотеке Лесли, открывая им большую часть литературного канона, что приводило к большей глубине чтения, чем любое из их современников из Кембриджа, чтение Вирджинии описывалось как «жадное». Позже она вспоминала
. Даже сегодня могут быть родители, которые усомнятся в целесообразности предоставления пятнадцатилетней девочке бесплатного пользования большой и совершенно чистой библиотекой. Но мой отец позволил. Были факты факты - очень кратко, очень застенчиво он говорил о них. И все же «Читайте, что хотите», - сказал он, и все его книги...
После государственной школы все мальчики в семье посещали Кембриджский университет. Девочки из этого некоторую выгоду, так как мальчики знакомили их со своими друзьями. Другим средством был разговор друзей отца, с которыми они познакомились. Мы встречались по средам и воскресеньям вечером, чтобы покурить, выпить, обсудить вселенную и движение за реформу », - сказал Стивен описал свой круг как« большинство известных литераторов... умных молодых писателей и адвокатов, в основном радикальных взглядов ».
Образование
Вирджиния (3-я слева) с матерью и детьми Стивена на уроках, Талленд-Хаус, ок. 1894 
13 Кенсингтон-сквер, бывший дом женского отделения Королевскогожа Позже, в возрасте от 15 до 19 лет, Вирджиния смогла получить высшее образование. Она прошла курсы обучения, некоторые на уровне ученых степеней, по древнегреческому языку и продвинутому уровню, латинскому и немецкому языкам среднего уровня, а также изучению континентальной и английской истории на женском факультете Королевского колледжа Лондона в районе 13 Кенсингтон-сквер между 1897 и 1901 годами. Она изучала греческий язык у выдающегося ученого Джорджа Чарльза Уинтера Уорра, профессора классической литературы в Королевском университете. Кроме того, у нее были частные уроки немецкого, греческого и латыни. Одним из ее наставников по греческому языку была Клара Патер (1899–1900), преподававшая в Кингс. Другой была Джанет Кейс, которая участвовала в движении за права женщин, и чей некролог Вирджиния позже напишет в 1937 году. Ее опыт там привел к ее эссе 1925 года «О незнании греческого». Время, проведенное в Кингс, также позволило ей познакомиться с некоторыми из первых реформаторов женского высшего образования, такими как директор женского отдела Лилиан Фейтфулл (одна из так называемых пароходных дам 80>), в дополнение к Патер. Ее сестра Ванесса также поступила на женское отделение (1899–1901). Хотя девочки Стивена не могли посещать Кембридж, на них глубоко повлиял опыт своих братьев там. Когда Тоби подошел к Тринити в 1899 году, он подружился с кругом молодых людей, включая Клайва Белла, Литтона Стрейчи, Леонарда Вульфа (за которого позже выйдет замуж Вирджиния.) и Саксон Сидней-Тернер, которого он вскоре представит своим сестрам на Тринити-Мэйском балу в 1900 году. Эти люди сформировали читательскую группу, которую они назвали Midnight Society.
Хотя Вирджиния выразила мнение, что ее отец был ее любимым родителем, и хотя ей исполнилось всего тринадцать, когда умерла ее мать, она на протяжении всей жизни находилась под сильным влиянием матери. Именно Вирджиния известна заявлением, что «если мы женщины, мы вспоминаем о своих матерях», и неоднократно ссылалась на образ своей матери на протяжении всей своей жизни в своих дневниках, письмах и ряде своих автобиографических эссе, включая «Воспоминания» (1908 г.).), 22 Ворота Гайд-парка (1921) и Очерк прошлого (1940), часто вызывающие ее воспоминания словами «Я вижу ее...». Она также ссылается на свое детство в своих художественных произведений. В фильме На маяк (1927) художница Лили Бриско пытается изобразить миссис Рэмси, сложный персонаж, основанный на Джулии Стивен, и неоднократно комментирует тот факт, что она «поразительно красива». Ее изображение жизни Рамзи на Гебридских островах является лишь слегка замаскированным описанием Стефанов в Корнуолле и маяка Годреви, который они хотели бы там посетить. Однако понимание Вулф ее матери и семьи значительно изменилось между 1907 и 1940 годами, когда несколько отдаленная, но почитаемая фигура стала более тонкой и заполненной.
В то время как ее отец рисовал работы Джулии Стивен в духе благоговения, Вульф провела резкое различие между работой своей матери и «озорной благотворительностью, которую другие женщины практикуют так самодовольно и часто с такими катастрофическими результатами». Она описывает свою степень сочувствия, вовлеченности, суждения и решительности, а также чувство иронии и абсурда. Она вспоминает, как пыталась запечатлеть «ясный круглый голос или вид красивой фигуры, такой вертикальной и отчетливой, в своем длинном потрепанном плаще, с головой, поднесенной под определенным углом, так что глаз смотрел прямо на вас». Джулия Стивен справлялась с депрессиями своего мужа и его потребностью во внимании, которые вызывали негодование в ее детях, повышали его уверенность в себе, ухаживали за своими родителями в их последней болезни и имели много обязательств вне дома, которые в конечном итоге утомили ее. Ее частые отлучки и требования мужа внушали детям чувство незащищенности, что неизменно сказывалось на ее дочерях. Обдумывая требования, предъявляемые к матери, Вульф описала своего отца как «на пятнадцать лет старше ее, трудного, требовательного, зависимого от нее» и отметила, что это произошло за счет количества внимания, которое она могла уделить своим маленьким детям », - генерал присутствие, а не конкретный человек для ребенка ", отражая то, что она редко когда-либо проводила время наедине со своей матерью", всегда кто-то прерывается. «Вулф относилась ко всему этому неоднозначно, но при этом стремилась отделить себя. Маяке »она это как« хвастовство своей способностью окружать и защищать, ничего не осталось и следа от себя; все было так расточено и растрачено ». В то же время она восхищалась сильными сторонами женских идеалов своей матери. Эти частые отлучки и обязательства Джулии, маленькие дети становились все более зависимыми от Стеллы Дакворт, которая подражала самоотверженности своей матери.
Джулия Стивен очень сильно восхищалась интеллектом мужа, как заметил Вульф, «она никогда не умаляла свои собственные работы, считая их, если они были должным образом выполнены равноценными, хотя и не менее важными, чем работа ее мужа», она твердо верила в свою роль центра своей деятельности и в человека, который все скрепляет, с твердым чувством важности и ценившей преданность. Хотя Вирджиния больше всего отождествляла себя со своим отцом, Ванесса заявила, что ее мать была ее любимым родителем. Анжелика Гарнетт вспоминает, к. ак Вирджиния спросила Ванессу, какого родителя она предпочитает, хотя Ванесса считала это вопросом, который «не следует задавать»., она недвусмысленно ответила «Мать», но центральная роль ее матери в мире Вирджинии выражена в ее описании: «Конечно, она была там, в самом центре того огромного пространства Собора, которое было детством; Вирджиния быстро поняла, что ее сводная сестра Стелла, старшая дочь, вела жизнь полного подчинения своей матери, воплощения в себе ее идеалы любви и служения.
Еще одна проблема, с помощью которой пришлось столкнуться детям, был характер Лесли Стивена., Вульф его как «отца-тирана». Он подарил ей свое кольцо на восемнадцатый день рождения, и она, как его литературный наследник, испытывала глубокую эмоциональную привязанность, писавшую о своей «большой преданности ему». На всей своей жизни она испытывала к нему стойкую амбивалентность, хотя и развивалась. в подростковом возрасте у нее был образ «выдающегося викторианца» и тирана, но по мере «Я погружаюсь в старые письма и мемуары отца... такие откровенные, разумные и прозрачные - и обладал таким привередливым, тонким умом, образованным и прозрачным», - писала она (22 декабря 1940 г.). Она, в свою очередь, была очарована и осуждала Лесли Стивена «Она [ее мать] преследовала меня: но потом, как и этот старый негодяй, мой отец... Я был больше похож на него, чем на нее, я думаю, и поэтому более критичен. : но он был очаровательным человеком и каким-то потрясающим образом ».
Многое было сделано из заявлений Вирджинии о том, что она постоянно подвергалась сексуальному насилию в течение всего времени, когда она жила по адресу Гайд-парк, 22, как возможную причину ее проблем с психическим здоровьем, хотя, вероятно, есть ряд факторов, способствующих этому. Она заявляет, что впервые помнит, как Джеральд Дакворт изнасиловал ее, когда ей было шесть лет. Было высказано предположение, что это привело к целой жизни сексуального страха и сопротивления мужскому авторитету. На фоне чрезмерно преданных своему делу и отдаленных родителей предположения о том, что это неблагополучная семья, должны быть оценены. Джеймсом Кеннетом Стивеном (1859–1892), по крайней мере, Стеллой Дакворт, к ним нападения сексуального насилия над девочками их старшими сводными братьями Дакворт и их двродным братом . Считается, что Лаура также подверглась насилию. Наиболее наглядный отчет принадлежит Луизе ДеСальво, но другие авторы и рецензенты были более осторожны. Ли утверждает, что «свидетельства достаточно неоднозначны, но все же достаточно неоднозначны, чтобы открыть путь для противоречивых психобиографических интерпретаций, которые рисуют разные формы внутренней жизни Вирджинии Вульф».
46 Гордон-сквер После смерти первым побуждением Стивенов было бежать из темного дома еще большего траура, и они немедленно сделали это, в сопровождении Джорджении, отправляющийся в Manorbier, на побережье Пембрукшира, 27 февраля. Там они провели месяц, и именно там Вирджиния впервые осознала, что ее судьба - как писательница, как она вспоминает в своем дневнике от 3 сентября 1922 года. Затем они продолжили свою обретенную свободу, проведя апрель в Италии и Франции., где они снова встретились с Клайвом Беллом. Затем у Вирджинии случился нервный срыв и первая попытка суицида 10 мая, и она выздоровела в течение следующих трех месяцев.
Перед смертью отца обсужены покинуть Южный Кенсингтон в Вест-Энд отношения, с его трагическими воспоминаниями ими их родителей. Джорджу Дакворту было 35, его брату Джеральду 33. Детям Стивена теперь было от 24 до 20. Вирджинии было 22. Ванесса и Адриан решили продать 22 Гайд-Парк Гейт в респектабельном Южном Кенсингтоне и переехать в Блумсбери. Богемский Блумсбери с его характерными зелеными площадями достаточно далеким, географически и социальным, и был намного более дешевым районом для аренды. Они унаследовали немного. Кроме того, Блумсбери был близок к Слейдской школе, которую тогда посещала Ванесса. Джордж, который всегда брал на себя роль квази-родителей, решил сопровождать их, к их большому разочарованию. Именно, по предложению Джорджа, на сцене появилась леди Маргарет Герберт, которая была принята и вышла замуж в сентябре, оставив Стивенов на произвол судьбы.
Ванесса нашла дом на 46 Гордон-сквер в Блумсбери, и они переехали в ноябре, чтобы к ним присоединилась Вирджиния, уже достаточно выздоровевшая. Именно на Гордон-сквер Стефаны начали регулярно развлекать интеллектуальных друзей Тоби в марте 1905 года. В круг, который в основном происходил из Кембриджских апостолов, входили писатели (Саксон Сидней-Тернер, Литтон Стрейчи ) и критики (Клайв Белл, Десмонд Маккарти ) с вечерним фильм «Дома», который стал известен как «Четверг клуб», - колледж воссоздания Тринити -жа («Кембридж в Лондоне»). Этот кружок сформировал ядро интеллектуального кружка писателей и художников, известных как Bloomsbury Group. Позже это будет Джон Мейнард Кейнс (1907), Дункан Грант (1908), Э. М. Форстер (1910), Роджер Фрай (1910), Леонард Вульф (1911) и Дэвид Гарнет (1914).
Стивенс и их друзья из Блумсбери
Ванесса Стивен 1902 
Тоби Стивен 1902 
Адриан Стивен. Карин Стивен 1914 
Клайв Белл 1910 
Литтон Стрейчи. Сиднейакс Сон-Тернер 1917 
Десмонд Маккарти 1912 В 1905 году Вирджиния и Адриан посетили Португалию и Испанию. Клайв Белл сделал Ванессе предложение, но получил отказ в то время как Вирджиния начала преподавать вечерние классы в Морли-Колледже, а Ванесса добавила в свой календарь еще одно мероприятие с Пятничным клубом, посвященное обсуждению, и демонстрации изобразительное искусство. Это привело к появлению новых людей в их кругу, включая друзей Ванессы из Королевской академии и Слейда, таких как Генри Лэмб и Гвен Дарвин (которая стала секретарем), а также восемнадцатилетний -старый Кэтрин Лэрд («Ка») Кокс (1887–1938), которая собиралась подняться до Ньюнхэма. Хотя Вирджиния на самом деле познакомилась с Ка намного позже, сыграет роль в ее жизни. Ка и другие познакомили группу Блумсбери с другой группой, немного более молодой группой кембриджских интеллектуалов, которым сестры Стивен дали имя «неоязычники». Пятничный клуб просуществовал до 1913 года.
В следующем, 1906 году, Вирджиния понесла еще две потери. Его любимый брат Тоби, которому было всего 26 лет, умер от брюшного тифа после поездки, когда они все совершили в Грецию, и сразу после того, как Ванесса принял третье предложение Клайва. Ванесса и Клайв поженились в феврале 1907 года, и как пара их интерес к авангардному искусству оказал важное влияние на дальнейшее развитие Вульфа как автора. После замужества Ванессы Вирджиния и Адриан должны были найти новый дом.
Фицрой-сквер, 29 Вирджиния переехала в 29 Фицрой-сквер в апреле. 1907 г., дом на внешней стороне улицы, где раньше Джордж Бернард Шоу. Это было в Фицровии, непосредственно к западу от Блумсбери, но все еще относительно близко к ее сестре на Гордон-сквер. Обе сестры продолжали путешествовать вместе, посетив Париж в марте. Адриан теперь был должен играть большую роль в жизни Вирджинии, и в октябре они возобновили работу клуба «Четверг» в своем новом доме, в декабре Гордон-сквер стал местом проведения «Общества чтения». В этот период группа начала все активнее исследовать прогрессивные идеи, сначала в речи, а затем в поведении, Ванесса провозгласила в 1910 году либертарианское общество с сексуальной свободой для всех.
Тем временем Вирджиния начала над своим первым романом., Melymbrosia, которая в итоге стала The Voyage Out (1915). Первый ребенок Ванессы, Джулиан, родился в феврале 1908 года, в сентябре Вирджиния сопровождала Беллз в Италию и Францию. Именно в это время вновь всплыло соперничество Вирджинии с ее сестрой, флирт с Клайвом, на что он отвечал взаимностью и продолжалось с 1908 по 1914 год, когда брак ее сестры распался. 17 февраля 1909 года Литтон Стрейчи сделал Вирджинии предложение, и она отозвал это предложение.
Когда она была на Фицрой-сквер, возник вопрос о том, что Вирджиния нуждается в тихом загородном уединении, и она потребовала лечился отдыхом на шесть недель и старался как можно дальше отлучаться от Лондона. В декабре она и Адриан остановились в Льюис и начали исследовать окрестности Сассекса вокруг города. Ей захотелось иметь собственное место, как Сент-Айвс, но поближе к Лондону. Вскоре она нашла собственность в соседнем Фирле (см. ниже), поддерживая отношения с этой областью до конца своей жизни.
Дредноуты-мистификаторы в абиссинских регалиях, 1910 г. (Вирджиния Стивен крайняя слева с бородой) Несколько членов группы прославились в 1910 году мистификации дредноутов, в которых участвовала Вирджиния, переодетаяиной абиссинским иной. Ее полный рассказ 1940 года о мистификации был обнаружен и опубликован в расширенном издании Платформы времени (2008).
в октябре 1911 года, срок аренды на Фицрой-сквер истекал, и Вирджиния и Адриан решили отказаться от своего дома на Фицрой-сквер в пользу другого жилого помещения, переехав в четырехэтажный дом по адресу 38 Brunswick Square в Блумсбери. собственно в ноябре. Вирджиния увидела в этом новую возможность; «Мы собираемся провести всевозможные эксперименты», - сказала она Оттолайн Моррелл. Адриан занимал второй этаж, Мейнард Кейнс и Дункан Грант делили первый этаж. Такое соглашение с одинокой женщиной посчитали скандальным, и Джордж Дакворт пришел в ужас. Дом находился рядом с больницей для подкидышей, к большому удовольствию Вирджинии как незамужней женщины. Первоначально предполагалось, что Ка Кокс будет участвовать в аранжировках, но сопротивление исходило от Руперта Брук, который был связан с ней и заставил ее отказаться от этой идеи. В Дункан Грант украсил комнаты Адриана Стивена (см. изображение).
Помолвка фотография, Вирджиния и Леонард Вульф, 23 июля 1912 г. Леонард Вульф был одним из друзей Тоби Стивена в Тринити-колледже в Кембридже и заметил сестер Стивен в комнатах Тоби во время их визитов на Майский бал в 1900 и 1901 годах. Вульф официально встречался с Вирджинией только 17 ноября 1904 года, когда он обедал со Стивенами. Сквер, чтобы занять должность на государственной службе на Цейлоне, хотя она знала о нем по рассказам Тоби, что она хранила полное молчание во время В июне 1911 года он вернулся в Лондон в годичный отпуск, но не вернулся на Цейлон. три недели после прибытия он обедал с Ванессой и Клайвом Беллами на Гордон-сквер 3 июля, где к ним по зже присоединились Вирджиния и другие участники, позже будет называться «Блумсбери», и Леонард датирует группу той. В сентябре Вирджиния попросила Леонарда присоединиться к ней в Little Talland House в Фирле в Сассексе на долгих выходных. После этого уик-энда они стали встречаться чаще.
4 декабря 1911 года Леонард переехал в дом на Брансуик-сквер, занял спальню и гостиную на четвертом этаже, и начал постоянно видеться с Вирджинией. конец месяца решил, что влюблен в нее. 11 января 1912 года он сделал ей предложение; она попросила продления своего и получив отказ, подал в отставку 25 апреля, начиная с 20 мая. Он продолжал преследовать Вирджинию и в письме от 1 мая 1912 г. (которое см.) Она объяснила, почему не поддерживает брак. Однако 29 мая Вирджиния сказала Леонарду, что хочет выйти за него замуж, и они поженились 10 августа в Сент-Панкрас ЗАГС. Именно в это время Леонард впервые осознал шаткое психическое состояние Вирджинии. Вулфы продолжали жить на Брансуик-сквер до октября 1912 года, когда они переехали в небольшую квартиру по адресу 13 Clifford's Inn, дальше на восток (широко снесенную). Несмотря на низкий уровень материального статуса (Вульф называл Леонарда во время их помолвки «бедным евреем»), пара была соединена. В самом деле, в 1937 году Вульф записала в своем дневнике: «Занятия любовью - после 25 лет невыносимо быть разлученными... вы видите, это огромное удовольствие - быть желанной: жена. А наш брак такой совершенный ». Однако в 1913 году Вирджиния предприняла попытку самоубийства.
В октябре 1914 года Леонард и Вирджиния В переехали из Блумсбери и центра Лондона в Ричмонд, живя в доме 17 Грин, который обсуждается Леонард в своей автобиографии «Снова начало» (1964). В начале марта 1915 года пара снова переехала в соседний дом Хогарта на Парадайз-роуд, в честь которого они назвали свое издательство. Первый роман Вирджинии «Путешествие» был опубликован в 1915 году, после чего еще одна попытка самоубийства. Несмотря на введение Приглашение в 1916 году, Леонард был выделен от него по медицинским показаниям.
Между 1924 и 1940 годами Вуль вернулись в Блумсбери, взяли в аренду десять лет по адресу 52 Тависток-сквер, откуда они запускали Hogarth Press из подвала, где у Вирджинии также была письменная комната, и отмечен ее бюстом на площади (см. иллюстрацию). В 1925 году в мае была опубликована книга «Миссис Дэллоуэй», за которую последовал коллапс, когда она обнаружилась в Чарльстоне в августе. В 1927 году был опубликован ее следующий роман «На маяк», в следующем году она читала лекции по теме «Женщины и художественная литература» в Кембриджском университете и в октябре опубликовала «Орландо». Две ее лекции в Кембридже стали для ее основной эссе «Собственная комната» в 1929 году. Вирджиния написала только одну драму, Пресная вода, на основе своей двоюродной бабушки Джулии Маргарет Кэмерон, и произведен в студии ее сестры на Фицрой-стрит в 1935 году. В 1936 году ее здоровье снова ухудшилось после завершения Года.
Последнее место жительства Вульф в Лондоне находилось в 37 Мекленбурге. Квадрат (1939–1940), разрушенный во время Блиц в сентябре 1940 г.; месяц спустя их предыдущий дом на Тавистокской площади также был разрушен. После этого они сделали Сассекс своим постоянным домом. Описание и иллюстрации всех лондонских домов Вирджинии Вульф см. В книге Джин Муркрофт Уилсон «Вирджиния Вульф, жизнь и Лондон: биография места» (паб. Сесил Вулф, 1987).
17 Зеленый 
Дом Хогарта 
Полка с пьесами Шекспира Вирджиния Вульф в ручном переплете в своей спальне в Дом Монаха Вирджиния занялась переплетом книг как развлечением в октябре 1901 года, в возрасте 19 лет, и в конце 1916 года начали строить планы. Они начали покупать расходные материалы после консультации с компанией Excelsior Printing Supply Company на Farringdon Road в марте 1917 года, и вскоре у них появился печатный станок. установлены на их обеденный стол в Hogarth House, и Hogarth Press родилась.
Их первая публикация была «Две истории» в июле 1917 года, подписанная публикация № 1, и состояла из двух рассказов «Метка на стене» Вирджинии Вульф и «Три еврея» Леонарда Вульф. Работа состояла из 32 страниц, переплетенных и сшитых вручную, и иллюстрированных гравюрами на дереве, разработанными Дорой Каррингтон. Иллюстрации имели успех, и Вирджиния заметила, что пресса «особенно хороши в печати изображений, и мы видим, что мы должны сделать так, чтобы изображения всегда были у нас» (13 июля 1917 г.). Процесс занял два с половиной месяца, тираж составил 150 экземпляров. Затем последовали и рассказы, в том числе Сады Кью (1919) с гравюрой Ванессы Белл на фронтисписе. Впечатление Белл добавил дополнительные иллюстрации, украшающие каждую страницу текста.
Пресса продемонстрировала романы Вирджинии вместе с произведениями Т. С. Элиот, Лоренс ван дер Пост и другие. Пресса также заказывала работы современных художников, в том числе Доры Кэррингтон и Ванессы Белл. Вульф считал, что для того, чтобы вырваться из патриархального общества, женщинам-писателям нужна «собственная комната» для развития и часто фантазировала о «Обществе аутсайдеров», где женщины-писательницы создавали виртуальное личное пространство для себя с помощью своих сочинения для развития феминистской критики общества. Хотя Вульф никогда не создавал «общество посторонних», Hogarth Press была самым близким к нему приближением, поскольку Вульфы решили публиковать книги писателей, которые придерживаются нетрадиционных точек зрения, чтобы сформировать читательское сообщество. Первоначально пресса была сосредоточена на небольших экспериментальных публикаций, мало интересующих коммерческих издателей. До 1930 года Вульф часто помогала своему мужу печатать книги Хогарта, поскольку денег на сотрудников не было. Вирджиния отказалась от интереса в 1938 году после третьей попытки самоубийства. После бомбардировки в сентябре 1940 года типография была переведена в Летчворт до конца войны. Оба Вулф были интернационалистами и пацифистами, которые считали, способ содействия взаимопониманию между народами - лучший способ избежать новой мировой войны, и сознательно выбрали публикацию произведений иностранных авторов, британская читающая публикация не знала. Первым опубликованным небританским автором книга «Воспоминания Льва Николаевича Толстого в 1920 году» советского писателя Максима Горького о его дружбе с графом Львом Толстым.
Мэри Маккарти и сын 1915 
Э. М. Форстер 1917 
Дункан Грант (L). Джон Мейнард Кейнс 1912 
Роджер Фрай 1913 
Дэвид Гарнетт c.1902 <В 925>1920 г. произошло послевоенное воссоздание группы Bloomsbury Group под названием Memoir Club, который, как следует из названия, был сосредоточен на самописании, в манере Пруста. A La Recherche, вдохновивший на создание некоторых из самых влиятельных книг двадцатого века. Группа, разрозненная войной, была вновь созвана Мэри ('Молли') Маккарти, которая назвала их «Блумсберри», и действовала в соответствии с правилами, взятыми из Кембриджских апостолов, элитное университетское дискуссионное сообщество, члены которого были некоторые из них. В этих правилах подчеркивается откровенность и открытость. Из 125 представленных мемуаров Вирджиния внесла три, которые были опубликованы посмертно в 1976 году в автобиографической антологии Моменты бытия. Это были ворота Гайд-парка, 22 (1921 г.), Олд Блумсбери (1922 г.) и «Я сноб?» (1936).
Вита Саквилл-Уэст в доме монаха ок. 1934 этос <80 из группы Блумсбери писли либеральный подход к сексуальности, и 14 декабря 1922 года Вульф встретилательницу и садовник Виту Саквилл-Уэст, жену Гарольда Николсона, обедая с Клайвом. Белл. На следующий день она написала в своем дневнике о встрече с «прекрасным одаренным аристократом Саквиллом Уэстом». В то время Саквилл-Уэст был более успешным писателем и как поэт, и как романист, коммерчески и критически, и только после смерти Вульф она стала считаться лучшим писателем. После пробного начала они начали сексуальные отношения, которые, согласно Саквилл-Уэст, в письме ее мужу от 17 августа 1926 года, были завершены только дважды . Отношения достигли своего пика между 1925 и 1928 годами, переросли в дружбу в 1930-е годы, хотя Вульф также была склонна хвастаться своими романами с другими женщинами из своего близкого круга, такими как Сибил Колефакс и Графиня де Полиньяк. Этот период оказался плодотворным для обоих авторов: Вульф написал три романа: «К маяку» (1927), «Орландо» (1928) и «Волны» (1931), а также ряд эссе, в том числе «Мистер Беннетт.. и миссис Браун "(1924) и" Письмо молодому поэту "(1932).
Саквилл-Уэст неустойчиво работал, чтобы поднять самооценку Вульф, проявя ее не рассматривать себя как квази -затворницу, склонную к болезням, которая должна прятаться вдали от мира, а скорее хвалила ее живость и остроумие, ее здоровье, интеллект и писательские достижения. Саквилл-Уэст заставил Вульф переоценить себя, выработав более позитивное представление о себе и почувствовав, что сочинения С 15 лет, считая, что чтение и письмо вредны для ее нервного состояния, требуются режим физического труда, как садоводство, для предотвращения
Саквилл-Уэст был первым, кто заявил Вульф, что ей поставили неверный диагноз, и что намного лучше заниматься чтением и письмом, чтобы у вас было полное нервное коллапса. спокоить ее. нервы - совет, который был принят. Подсаквилля-Уэста Вульф научилась справляться со своими нервными недугами, используя различные формы интеллектуальной деятельности такими как чтение, письмо и рецензирование книг, вместо того, чтобы проводить время в физических упражнениях, которые истощали ее силы и плохали нервы. Саквилл-Уэст выбрала в качестве своего издателя испытывающую финансовые трудности Hogarth Press, чтобы помочь Вульфам финансово. Соблазнители в Эквадоре, первый из романов Саквилла-Уэста, опубликованный Хогартом, не имел успеха, было продано всего 1500 копий в первый год, но опубликованный ими роман Саквилля-Уэста, Эдвардианцы, стал продано 30 000 копий за первые шесть. Романы Саквилла-Уэста, хотя и не типичные для Hogarth Press, спасли Хогарта, переведя их из красного в черное. Однако Вульф не всегда ценила тот факт, что именно книги Саквилл-Уэста обеспечли прибыль издательству Hogarth Press, так как в 1933 году она пренебрежительно писала романы о «девушках-служанках». Финансовая безопасность, обеспеченная хорошими продажами романов Саквилля-Уэста, в свою очередь, позволила Вульф заниматься более экспериментальной работой, такой как Волны, поскольку Вульф должна была быть осторожной, когда ее доход полностью зависел от Хогарта..
В 1928 году Вульф подарил Саквиллу-Уэсту книгу Орландо, фантастическую биографию, в которой одноименный герой прожил три столетия для обоих полов. Он был опубликован в Октябрь, вскоре после того, как две женщины провели вместе неделю, путешествуя по Франции, в сентябре. Найджел Николсон, сын Виты Саквилл-Уэст, писал: «Эффект Виты на Вирджинию полностью отражен в Орландо, самое длинное и очаровательное любовное письмо в литературе, в которой она исследует Виту, вплетает ее в века и из веков, бросает ее от одного пола к другому, играет с ней, одевает ее в меха, кружева и изумруды, дразнит, флиртует с ней, окутывает ее пеленой тумана ". Вирджиния Вульф также оставалась близкими со своими выжившими братьями и сестрами Адрианом и Ванессой; Тоби умер от брюшного тифа в возрасте 26 лет.
Вирджиния Стивен (слева) с Кэтрин Кокс, Эшам 1912 Вирджиния нуждалась в уединении, чтобы сбежать, и 24 декабря 1910 года Вирджиния нашла в аренду дом в Фирле, Сассекс, недалеко от Льюиса (см. Карта). Она получила в следующем месяце вступила во владение домом и назвала ег. о «Маленький Талленд Хаус» в честь дома их детства в Корнуолле, хотя на самом деле это была новая вилла с остроконечным фасадом на главной улице напротив ратуши. Был коротким, и в октябре они с Леонардом Вулфом нашли Эшам-Хаус в Эшхеме в нескольких милях к западу, гуляя по Узу от Фирла. Дом в конце обсаженной деревьями дороги был странно красивым в стиле эпохи Регентства-готики. дом в уединенном месте. Она описала его как «плоский, бледный, безмятежный, желто-коричневый», без электричества и воды и предположительно с привидениями. На год она вместе с Ванессой арендовала пятилетний договор, и они переехали в феврале 1912 года, когда 9-го числа праздновали новоселье.
Именно в Эшеме Вульфс провели свою брачную ночь позже в том же году. В Ашаме она записала события выходных и праздников, которые они там провели. в ее дневнике Ашама, часть которого позже была опубликована как A Wr Дневник Итера в 1953 году. Что касается творческого написания, там была завершена работа "Путешествие", а также большая часть книги Ночь и день. Эшам даровал Вульф столь облегчение от ритма лондонской жизни, и именно здесь она обрела счастье, которое выразила в своем дневнике от 5 мая 1919 г. «О, как же мы были счастливы в Эшхеме! Это было самое мелодичное время. Все прошло так легко, - но я не могу проанализировать все источники моей радости ». Эшам также вдохновил на создание «Дома с привидениями» (1921–1944) и был написан членами Bloomsbury Group, в том числе Ванессой Белл и Роджером Фрай. Именно в это время в Ашаме Ка Кокс начала посвящать себя Вирджинии и стала очень полезной.
Жизнь в Сассексе
Литл-Талленд-Хаус, Фирл 
Эшам-Хаус, Беддингем 
Круглый дом, Льюис 
Дом Монаха, Родмелл В 1916 году в Эшеме Леонард и Вирджиния нашли сельский дом, который был сдан в аренду, примерно в четырех милях отсюда, который, как они думали, будет идеально подходит для ее сестры. В конце концов, Ванесса приехала осмотреть его и переехала в него же года, приняв его как летний дом для своей семьи. Ферма Чарлстон должен стать местом летних встреч литературного и художественного кружка Блумсбери Групп.
После окончания войны в 1918 году Вулфам было вручено уведомление за год. домовладельцем, которому был нужен дом. В середине 1919 года, «в отчаянии», они купили «очень странный домик» за 300 фунтов стерлингов, Круглый дом в Пайп-пассаже, Льюис, переоборудованную ветряную мельницу. Едва они купили Круглый дом, как Дом Монаха в соседнем Родмелле был выставлен на аукционе, дом с обшивкой из обшивки с комнатами с дубовыми балками, который, как говорят, был 15 или 16 век. Леонарды отдавали предпочтение последнему из-за его сада и продали Круглый дом, чтобы купить Дом Монаха за 700 фунтов стерлингов. В Доме Монаха также не было воды и электричества, но он был окружен акромом сада и имел вид через Уз к холмам Саут-Даунс. Леонард Вульф этот взгляд (и удобства) как неизменный со времен Чосера. С 1940 года он их постоянным домом после бомбардировки их лондонского дома, и Вирджиния продолжала жить там до самой своей смерти. Тем временем Ванесса также сделала Чарльстон своим постоянным домом в 1936 году. Именно в Доме Монаха Вирджиния завершила Между деяниями в начале 1941 года, после чего последовала дальнейшая поломка, которая привела к самоубийству 28 марта 1941 года. роман был опубликован посмертно в том же году.
Ноэль Оливье ; Мейтленд Рэдфорд; Вирджиния Стивен; Руперт Брук в Дартмур август 1911 Во время пребывания в Фирле, Вирджиния лучше познакомилась с Рупертом Бруком и его группой Нео- Язычники, исповедующие социализм, вегетарианство, упражнения на открытом воздухе и альтернативные стили жизни, включая социальную наготу. На них повлиял дух Бедейл, фабианство и Шелли. Женщины были в сандалиях, носках, рубашках с открытым воротом и платках, как здесь Вирджиния. Хотя у нее были некоторые оговорки, Вульф какое-то время была вовлечена в их деятельность, очарованная их буколической невинностью в отличие от скептического интеллектуализма Блумсбери, который принес ей прозвище «Коза» от ее брата Адриана. Вульфила проводила большую часть выходных, которая провела с Брук в доме священника в Грантчестере, включая плавание в войне, похоже, это было в основном литературное задание. У них также был общий психиатр на имя Морис Крейг. Через неоязычников она наконец встретила Ка Кокса на выходных в Оксфорде в семью 1911 года, который был частью круга Пятничного клуба, а теперь стал ее другом и важной роль в борьбе с ее болезнями.. Вирджиния прозвала ее "Брюин". В то же время она оказалась втянутой в треугольные отношения между Ка, Жаком Равера и Гвен Дарвин. Она возмутилась другой парой, Жаком и Гвен, которые поженились позже в 1911 году, а не так, как Вирджиния предсказывала или желала. Позже они будут упоминаться как в «Маяке», так и в «Годах». Исключение, которое она чувствовала, вызвало воспоминания как о браке Стеллы Дакворт, так и о ее треугольной связи с Ванессой и Клайвом.
В конце концов две группы разошлись. Брук вынудил Ка отказаться от присоединения к Вирджинии на Брансуик-сквер в конце 1911 года, назвав это «похабным домом», и к концу 1912 года он резко выступил против Блумсбери. Позже она сардонически напишет о Бруке, чья преждевременная смерть привела к его идеализации, и выразит сожаление по поводу «неоязычества на том этапе моей жизни». Вирджиния была глубоко разочарована, когда Ка вышла замуж за Уильяма Эдварда Арнольда-Форстера в 1918 году, и стала все более критичной по отношению к ней.
Вульфа много исследовали психическое здоровье (например, см. библиографию по психическому здоровью). С 13 лет, после смерти матери, Вульф страдала периодическими перепадами настроения от тяжелой депрессии до маниакального возбуждения, включая психотические эпизоды, которые семья назвал ее "безумием ". Но, как отмечает Гермиона Ли, она не была «сумасшедшей», она была просто женщиной, которая страдала от болезни и боролась с ней большую часть своей относительно короткой жизни, женщиной «исключительного мужества, ума и стоицизма., »Женщина, которая наилучшим образом использовала и достигла лучшего понимания этой болезни. Психиатры сегодня считают, что ее болезнь представляет собой биполярное расстройство (маниакально-депрессивное заболевание). Смерть ее матери в 1895 году, «величайшее бедствие, которое могло произойти», вызвала кризис, состоящий из чередования возбудимости и депрессии, сопровождаемых иррациональными страхами, от которых их семейный врач, доктор Сетон, прописал отдых, прекращение уроков и письмо, а также регулярные прогулки под наблюдением. Тем не менее, всего два года спустя Стелла тоже умерла, что привело к ее следующему кризису в 1897 году, и она впервые выразила желание смерти в возрасте пятнадцати лет, написав в своем дневнике в октябре, что «смерть будет короче и меньше. болезненно. " Затем она на какое-то время перестала вести дневник. Это был сценарий, который она позже воссоздала в «Проходах времени» («К маяку», 1927).
Смерть ее отца в 1904 году спровоцировала ее самый тревожный коллапс 10 мая, когда она выбросилась из окно, и она была на короткое время помещена в лечебницу под присмотром друга ее отца, выдающегося психиатра Джорджа Сэвиджа. Сэвидж винил ее образование, которое многие в то время осуждали как неподходящее для женщин, в ее болезни. Она выздоравливала в доме подруги Стеллы и в доме своей тети Кэролайн в Кембридже, и к январю 1905 года доктор Сэвидж считал ее «вылеченной». Вайолет, на семнадцать лет старше Вирджинии, стала одной из ее ближайших подруг и одной из самых эффективных медсестер. Она охарактеризовала это как «романтическую дружбу» (Письмо к Вайолет, 4 мая 1903 г.). Смерть ее брата Тоби в 1906 г. ознаменовала «десятилетие» смертей », положившего конец ее детству и юности. С тех пор ее жизнь была прервана настойчивыми голосами из могилы, которые в то время казались более реальными, чем ее визуальная реальность.
По рекомендации доктора Сэвиджа Вирджиния провела три коротких периода в 1910, 1912 и 1913 годах в Берли Хаус по адресу Кембридж Парк, 15, Твикенхэм (см. изображение), описанный как «частный дом престарелых для женщин с нервным расстройством», которым управляет Джин Томас. К концу февраля 1910 года она становилась все более беспокойной, и доктор Сэвиджной уехать из Лондона. Ванесса арендовала Moat House недалеко от Кентербери в июне, но никаких улучшений не произошло, поэтому доктор Сэвидж отправил ее в Берли для «лечения покоя». Это включило частичную изоляцию, лишение литературы и принудительное кормление, и через шесть недель она смогла выздороветь в Корнуолле и Дорсет осенью. Она ненавидела опыт; В письме своей сестре 28 «Мне скоро придется выпрыгнуть из окна», что ее отправит обратно, позже к ее размышлениям о самоубийстве. 13-го числа Морис Райт и Генри Хед <протесты, Сэвидж направил ее еще в 1912 году от бессонницы и в 1913 году от депрессии. Выйдя из Берли-Хауса в сентябре 1913 года, она запросила дополнительные мнения у двух других врачей. 80>, который был врачом Генри Джеймса. Обезумевшая, она вернулась домой и попыталась само покончить жизньубийством 100 зерен веронала. (барбитурата ) и она чуть не умерла, ес ли бы Ка Кокс не нашла ее, вызвавшую помощь. После выздоровления она пошла в Далингридж-холл, дом Джорджа Дакворта в Ист-Гринстед, Сассекс, выздоровеет 30 сентября в сопровождении Ка Кокс и медсестры и вернется в Ашем 18 ноября с Джанет Кейс и Ка Кокс. «Несчастным случаем» и консультировался другой психиатр в апреле 1914 г., Морис Крейг, который объяснил, что она не была психотиком в достаточной степени, чтобы быть сертифицированным или помещенным в учреждение. Остаток лета 1914 года прошел для нее лучше, но в феврале 1915 года, когда она была опубликована «Путешествие», у нее снова случился реив, и она оставалась в плохом состоянии. Затем, несмотря на мрачный прогноз мисс Томас, она начала поправляться после 20 лет плохого здоровья. Тем не менее, среди окружающих было ощущение, что теперь она навсегда изменилась и не к лучшему.
На всей остальной жизни она страдала от периодических приступов депрессии. В 1940 году ее поразил ряд факторов. Ее биография Роджера Фрая была опубликована в июле, и она была в ее приеме. Ужасы войны подавляли ее, и их лондонские дома были разрушены во время блиц-атаки в сентябре и октябре. Она закончила «Между деяниями» (1941 посмертно) в ноябре и завершение романа часто сопровождалось истощением. Ее состояние стало ее более серьезным поводом для беспокойства, что привело ее решение покончить с собой 28 марта 1941 года.
Хотя эта нестабильность часто влияет на ее социальную жизнь, она может продолжать литературную продуктивность за небольшие перерывами на протяжении всего периода. ее жизнь. Сама Вульф дает не только яркую картину своих симптомов в своих дневниках и письмах, но и свою реакцию на демонов, которые преследовали ее и временами заставляли ее жаждать смерти «Но всегда возникает вопрос, хочу ли я избежать этих мрачных ощущений.... Эти 9 недель позволяют окунуться в глубокие воды... Человек спускается в колодец, и ничто не защищает его от атак истины ». Психиатрия мало могла предложить ей при жизни, но она признала, что письмо было одним из видов поведения, позволяющее ей справиться с болезнью: «Единственный способ удержаться на плаву... это работать... Я сразу перестаю работать. Я чувствую, что опускаюсь вниз. И, как обычно, я чувствую, что если я опущусь дальше, я достигну истины ». Погружение под воду было метафорой Вулф как для депрессии, так и для психоза, но также и для поиска истины, и в итоге было ее выбором смерти. На всей своей жизни Вульф безуспешно пыталась найти смысл в своей болезни, с одной стороны, препятствием, с другим - в том, что она была визуализирована как существенная часть, она была, и условием ее искусства. Когда она повлияла со своей болезнью, это повлияло на ее работу, например, персонаж Септимуса Уоррена Смита в миссис Дэллоуэй (1925), которого как и Вульф, преследовали мертвецы, и в итоге он покончил с собой, а не признался. в санаторий.
Леонард Вульф рассказывает, как в течение 30 лет, когда они были женаты, они консультировались со многими врачами в районе Харли-стрит, и хотя им поставили диагноз неврастения, он чувствовал, что у них мало понимания причин или природы. Решение было простым: пока она жила спокойной жизнью без каких-либо физических или умственных нагрузок, она чувствовала себя хорошо. С другой стороны, любое умственное, эмоциональное или физическое напряжение к повторному появлению ее симптомов. Все началось с головной боли, за последовали бессонница и мысли, которые начали мчаться. Ее лекарство было основным: лечь спать в затемненной комнате, поесть и выпить много молока.
Современные ученые, включая ее племянника и биографа, Квентин Белл, предположили, что на ее срывы и последующие повторяющиеся депрессивные периоды также повлияло сексуальное насилие, они и ее сестра Ванесса подверглись со стороны своих сводных братьев Джордж и Джеральд Дакворт (о котором Вульф вспоминает в своих автобиографических очерках Очерк прошлого и 22 Ворота Гайд-парка) (см. Сексуальное насилие). Биографы отмечают, что, когда Стелла умерла в 1897 году, не было противовеса, чтобы контролировать хищничество Джорджа и его ночное бродяжничество. Вирджиния был его как своего первого любовника: «Старушки Кенсингтона и Белгравии никогда не знали, что Джордж Дакворт был не только отцом и матерью, братом и сестрой этих бедных девочек Стивена, но и их любовником».
Вполне вероятно, что сыграли свою роль и другие факторы. Было высказано предположение, что к ним относится генетическая предрасположенность, поскольку травма и семейный анамнез были причастны к биполярному расстройству. Отец Вирджинии, Лесли Стивен, страдал от депрессии, и ее сводная сестра была помещена в лечебное учреждение. Многие симптомы Вирджинии, включая постоянную головную боль, бессонницу, раздражительность и тревожность, напоминают симптомы ее отца. Другой фактор - давление, которое она оказывала на себя в своей работе; например, ее крах 1913 года был, по крайней мере, частично необходимостью закончить Путешествие. Сама Вирджиния намекнула, что она видела представление о положении женщин в обществе, когда она написала «Собственная комната», в которой она у Шекспира была сестра такого же гения, «она бы наверняка сошла с ума, застрелилась или закончила бы свои дни в каком-нибудь одиноком коттедже за пределами деревни, наполовину ведьма, наполовину волшебник, которые боялись и над ней насмехались. Это вдохновение возникло из того, что Вульф называл своей лавой безумия, описывая свое пребывание в Берли в письме 1930 г. Этель Смит :
Как опыт, безумие ужасно, уверяю вас, и не поддаваться нюханию. ; и в его лаве я все еще нахожу многих вещей, которые пишу. Он выстреливает из одного все, что угодно, окончательно, а не по пустякам, как это делает здравомыслие. И шесть месяцев, а не три, которые я пролежал в постели, научили меня многому о том, что называется самим собой.
Томас Карамагно и другие, обсуждая ее болезнь, предостерегают от взгляда «гения невротика» на психическое состояние. болезнь, которая рационализирует теорию о том, что творчество каким-то образом порождается психическим заболеванием. Стивен Тромбли Вульф как конфронтацию со своими врачами и, возможно, женщину, которая является «жертвой мужской медицины», имея в виду к современному относительному непониманию психических заболеваний.
Самоубийственное письмо Вирджинии Вулф своему мужу. (Читает Джульетта Стивенсон )После завершения рукописи ее последнего романа (посмертно опубликовано), Между деяниями (1941) Вульф впала в депрессию, аналогичную той, что она пережила ранее. Начало Второй мировой войны, разрушение ее лондонского дома во время блиц, и холодный прием, оказанный ее биографии Графика ее покойного друга Роджера Фрая <80 Когда он поступил в службу в ополчение, она твердо придерживалась своего пацифизма и критиковала своего мужа, что он носил то,
мировой войныник Вульфа указывает, что она была одержима смертью, которая появлялась все больше и больше по мере того, как ее настроение плохое. утонула, набив камнями карманы пальто и зашедшая в реку возле своего дома.. Ее муж похоронил кремированные останки под вязом в саду Дом монаха, их дома в Родмелле, Сассекс.
В ее предсмертной записке , адресованная мужу, она написала:
Дорогой, я уверена, что снова схожу с ума. Я чувствую, что мы не сможем пережить еще одно из тех ужасных времен. И на этот раз я не поправлюсь. Я начинаю слышать голоса и не могу сосредоточиться. Так что я делаю то, что мне кажется лучшим. Вы подарили мне величайшее счастье. Вы были во всех отношениях, кем могли бы быть. Не думаю, что два человека могли бы быть счастливее, пока не пришла эта ужасная болезнь. Я не могу больше с этим бороться. Я знаю, что портю тебе жизнь, что без меня ты мог бы работать. И ты будешь знать. Понимаете, я даже не могу это правильно написать. Я не умею читать Я хочу сказать, что всем счастьем своей жизни я обязан тебе. Вы были очень терпеливы и невероятно хороши. Я хочу сказать, что все это знают. Если бы кто-нибудь мог меня спасти, это были бы вы. Все ушло от меня, кроме уверенности в твоей доброте. Я не могу больше портить тебе жизнь. Я не думаю, что два человека были бы счастливее, чем мы. В.
Портрет Вульфа работы Роджера Фрая c.1917 
Литтона Стрейчи и Вульфа в Гарсингтоне, 1923 
Вирджиния Вулф 1927 Вульф считается одним из самых выдающихся романистов двадцатого века . модернист, она была одним из пионеров использования потока сознания в качестве повествовательного устройства, наряду с такими современниками, как Марсель Пруст, Дороти Ричардсон и Джеймс Джойс. Репутация Вульфа была на высоте в 1930-е годы, но значительно упала после Второй мировой войны. Рост феминистской критики в 1970-х годах помог восстановить ее репутацию.
Вирджиния представила свою первую статью в 1890 году на конкурс в Синица. Хотя он был отвергнут, этот корабельный роман 8-летней девочки предвещает ее первый роман 25 лет спустя, как и материалы для Hyde Park News, «чтобы показать молодым людям правильный способ выразить то, что есть. Вайолет Дикинсон познакомила ее с миссис Дж. Литтелтон, редактор женского приложения <в сердцах ", тонкий комментарий к легендарному сватовству ее матери. 395>The Guardian, газета англиканской церкви. Вирджиния, где было предложено представить статью из 1500 слов, отправила Литтелтону обзор В. Д. Хауэллс «Сын Рояла Лэнгберта» и эссе о ее посещениях Хауорта в, Хаворт, ноябрь 1904 г. Обзор был опубликован анонимно 4 декабря, а эссе - 21-го. году Вульф начал писать для The Times Literary Supplement.
Вульф продолжал публиковать романы и Большая часть ее работ была опубликована через Hogarth Press. «Особенности Вирджинии Вулф как писателя-беллетриста, как правило, эссе как общественный интеллектуал, получивший признание как критиков, так и публики. возможно, является главным лирическим романистом на английском языке. Ее романы в высшей степени экспериментальны: повествование, часто не имеющее событий и банальное, преломлено - а иногда почти растворяется - в восприимчивом сознании персонажей. Напряженный лиризм и стилистическая виртуозность сливаются, чтобы создать мир, переполненный слуховыми и визуальными впечатлениями ». «Интенсивность поэтического видения Вирджинии Вульфышает обычные, иногда банальные декорации» - часто обстановку военного времени - «ее романов».
Ее первый роман, «Путешествие», был опубликован в 1915 году в возрасте 33 лет издательством ее сводного брата Джеральд Дакворт энд Компани Лтд. Первоначально этот роман назывался «Мелимброзия», но Вульф неоднократно менял черновик. Ранняя версия The Voyage Out реконструирована ученым В Луизой ДеСальво теперь доступна публике под предполагаемым названием. ДеСальво утверждает, что многие изменения, которые Вульф внесла в текст, были ответом на изменения в ее собственной жизни. Действие романа происходит на корабле, направляющемся в Южную Америку, на борту которого находится группа молодых эдвардианцев, их несовпадающие желания и недоразумения. В романе есть намеки на темы, которые появляются в более поздних работах, разрыв между предыдущей мыслью и последующим устным словом, а также несоответствие между выражением и лежащим в основе намерения, а также то, как они раскрывают нам аспекты природы с любовью.
«Миссис Дэллоуэй (1925) сосредотачивается на усилиях Клариссы Дэллоуэй, светской средней женщины лет, по организации вечеринки, несмотря на то, что ее жизнь параллельна жизни Септимуса Уоррена Смита, работающий ветеран класса, вернувшийся с Первой мировой войны с глубокими психологическими шрамами ».
«На маяк» (1927) действие происходит через два дня с разницей в десять лет. В центре сюжета - Рамзи предвкушение и размышления о семейных семейных противоречиях.Одна из основных тем романа - борьба в творческом процессе, которая окружает художницу Лили Бриско, когда она изо всех сил пытается рисовать в раз семейной драмы. Роман - это тоже медитация.
Орландо: биография (1928) - один из Пародийная биография молодого дворянина, который живет три столетия, намного старше тридцати (но внезапно превращается в женщину), книга частично является портретом возлюбленной Вульфа Виты Саквилл-Уэст. Орландо высмеивают методы исторических биографов; для насмешек окончательно характер напыщенного биографа.
«Волны», чтобы потершить Виту заю ее прародины, Нул Хаус, хотя это также сатирическая трактовка Виты и ее работ. (1931).Чьи размышления, которые ближе к речитативам, чем к внутренним монологам, волну -подобная атмосфера, которая больше похожа на стихотворение в прозе, чем на ро ман, сосредоточенный на сюжете ".
Флаш: Биография (1933) - это отчасти беллетристика, отчасти биография кокер-спаниель принадлежит викторианской поэтессе Элизабет Барретт Браунинг. вдохновлен успехом пьесы Рудольфа Безье Барреты с Уимпол-стрит. Спектакль, впервые поставленный в 1932 году актрисой Кэтрин Корнелл.
Годы (1941), прослеживает историю благородной семьи Паргитеров с 1880-х годов до «наших» середины 1930-х годов. Вульф первым задумал сделать э ту лекцию нового эссе о женщинах размером с книгу, на этот раз с более широким взглядом на их экономическую и социальную жизнь, а не на женщин как художников, как это было в первой книге. Вскоре она отказалась от теоретических рамок своего «романа-эссе» и начала переделывать книгу исключительно как вымышленное повествование, но некоторые из научно-популярных материалов, которые сначала предназначала для книги, позже были использованы в Трех Гинеях (1938).
«Ее последняя работа, Между деяниями (1941), суммирует и преувеличивает главные заботы Вульфа: преобразование жизни через искусство, сексуальную амбивалентность и медитацию на темы движения времени и жизни, представленные одновременно как коррозия и омоложение - все это представлено в очень образном и символическом повествовании, охватывающем почти всю английскую историю ». Эта книга - самая лиричная из всех ее произведений не только по ощущениям, но и по стилю, она в основном написана стихами. Хотя работу Вульфа можно понять как последовательный диалог с Bloomsbury Group, особенно с ее тенденцией (среди прочего, проинформированной Г.Э. Мур ) к доктринерскому рационализму, это не простое повторение идеалы кружка.
Художественная литература Вульфа изучалась на предмет тем, включая войну, контузию, колдовство и роль социального класса в современном британском обществе. В послевоенной миссис Дэллоуэй (1925) Вульф обращается к моральной дилемме войны и ее последствия и дает настоящий голос солдатам, вернувшимся с Первой мировой войны, страдающим от контузии, в лице Септимуса Смита. В «Собственной комнате» (1929) Вульф приравнивает исторические обвинения в колдовстве к творчеству и гениальности женщин: «Однако когда читают о том, как ныряют ведьму, о женщине, одержимой дьяволом,... тогда я думаю, что мы след потерянного романиста, подавленного поэта, какой-то немой и бесславной Джейн Остин ». На всей своей работе Вульф увеличилась степень, позволяющая оценить ее доступный фон обрамляет объектив, через который она смотрит на класс. Она обе исследовала свое собственное положение как человека, которого можно было считать элитником снобом, но критиковала классовую структуру Британии, как она это находила. В своем эссе 1936 года «Я сноб?» Она исследовала свои ценности и преимущества электронного круга, в котором она существовала. Она пришла к выводу, что да, и последующие критики и сторонники пытались разобраться с дилеммой одновременно элитным и социальным критиком.
Несмотря на большие концептуальные трудности, особенности использования языка, ее работы были переведены более чем на 50 языков. Некоторые писатели, такие как бельгийская Маргарита Юрсенар, имели довольно противоречивые встречи, в то время как другие, такие как аргентинский Хорхе Луис Борхес, создали весьма противоречивые версии
<339.>ДрамаВирджиния Вульф исследовала жизнь своей двоюродной бабушки, фотографа Джулии Маргарет Кэмерон, опубликовав свои открытия в эссе под названием Pattledom (1925), в своем представлении к ней. Издание 1926 года фотографий Кэмерона. Она начала работу над пьесой, основанной на эпизоде из жизни Кэмерона в 1923 году, но отказалась от нее. Наконец, он был исполнен 18 января 1935 года в студии ее сестры Ванессы Белл на Фицрой-стрит в 1935 году. Вульфила поставила его сама, а актерский состав состоял в основном из членов Bloomsbury Group, в том числе она сама. «Фрешуотер» - это короткая трехактная комедия, высмеивающая викторианскую эпоху, исполненная только один раз при жизни Вульфа. За комедийными элементами скрывается как смена поколений, так и творческая свобода. И Кэмерон, и Вульф боролись против классовой и гендерной динамики викторианства, и в ней показаны связи как с На маяк, так и с Собственной роль, которые последуют за этим.
Вульф написал сборник автобиографических работ и более пятисот эссе и обзоров, некоторые из которых, например, «Собственная комната» (1929), были книжной длиной. Не все опубликованы при ее жизни. Вскоре после ее смерти Леонард Вульф выпустил отредактированное издание неопубликованных эссе под названием «Момент и другие эссе», опубликованное Hogarth Press в 1947 году. Многие из них изначально были лекциями, которые она читала, а последовало еще несколько томов эссе, например Ложе смерти капитана: и другие эссе (1950).
Среди научно-популярных работ Вульфа одна из самых известных - «Своя комната» (1929), эссе длиной в книгу. Считающийся ключевым произведением феминистской литературной критики, он был написан после двух лекций, которые она прочитала на тему «Женщины и художественная литература» в Кембриджском университете в прошлом году. В нем она исследует историческое бесправие женщин во многих сферах, включая социальную, образовательную и финансовую. Один из ее самых известных изречений должна быть в книге «У женщины быть деньги и собственная комната, если она хочет писать художественную литературу». Большая часть ее аргументов («чтобы показать вам, как я пришел к такому мнению о комнате и деньгах») основывается на «нерешенных проблемах» женщин и написании художественной литературы, чтобы прийти к ее выводу, хотя она утверждала, что это было только мнение по При этом она много говорит о природе женщин и художественной литературе, используя квази-вымышленный стиль, когда она исследует, где женщины-писатели терпят неудачу из-за отсутствия возможностей и возможностей, попутно исследуя опыт Бронте., Джордж Элиот и Жорж Санд, а также вымышленный персонаж сестры Шекспира, обладающий тем же гением, но не положением. статус, Джейн Остин, писавшую исключительно как женщину.
С 1912 года большое влияние на Вульфа оказала русская литература. Федора Достоевск ого с его изображением подвижного ума в действии помог повлиять на сочинения Вульфа о «прерывистом процессе письма», хотя Вульф возражал против одержимости Достоевского «психологической крайностью» и «бурным потоком мыслей». эмоции »в его персонажах вместе с его правой монархической политикой, поскольку Достоевский был горячим сторонником самодержавия Российской Империи. В отличие от ее возражений против «преувеличенного эмоционального накала» Достоевского, Вульф нашла много чего восхищать в работах Антона Чехова и Льва Толстого. Вульф восхищался Чеховым за его рассказы о простых людях, живущих своей жизнью, занимающимися четкими вещами и сюжетами, не имеющими четких концовок. Из Толстого Вульф извлек уроки о том, как писатель должен изображать психологическое состояние персонажа и внутреннее напряжение. Из Ивана Тургенева Вульфлек уроки о том, что при написании романа существует несколько «я», и писателю необходимо уравновесить эти множественные версии самого себя, чтобы уравновесить «обыденные факты» рассказа. по сравнению с чрезмерным видением писателя, которое требовало «абсолютной страсти» к искусству.
Еще одно влияние на Вульфа оказал американский писатель Генри Дэвид Торо, причем Вульф написал в эссе 1917 года, что ее Цель писателя заключалась в том, чтобы следовать за Торо, запечатлевая «момент, чтобы всегда гореть этим твердым, похожим на драгоценный камень пламенем », и хвалить Торо за его заявление« Миллионы бодрствуют достаточно для физического труда, но только один из сотен миллионов остается достаточно бодрствовать для поэтической или божественной жизни. Бодрствовать - значит быть живым ». Вульф похвалил Торо за его «простоту» в поиске «способ освободить и тонкий сложный механизм души». Как и Торо, Вульф считал, что именно тишина дает разуму свободу действительно созерцать и понимать мир. Оба автора верили в некий трансцендентный, мистический подход к жизни и письму, когда даже банальные вещи могут вызывать глубокие эмоции, если у человека достаточно тишины и присутствия разума, чтобы оценить их. Вульф и Торо оба были озабочены трудностями человеческих взаимоотношений в современную эпоху. Другие известные влияния включают Уильям Шекспир, Джордж Элиот, Лев Толстой, Марсель Пруст, Антон Чехов, Эмили Бронте, Дэниел Дефо, Джеймс Джойс и Э. М. Фор.
При жизни Вульф откровенно высказывалась по многим темам, которые считались спорными, некоторыми из теперь признанных прогрессивными, другими - регрессивными. Она была ярой феминисткой в то время, когда права женщин почти не признавались, и антиколониалисткой, антиимпериалисткой и пацифисткой, когда шовинизм был популярен. С другой стороны, ее критиковали за взгляды на класс и расу в ее частных писаниях и опубликованных работах. Как и у многих ее современников, некоторые из ее произведений теперь считаются оскорбительными. В результате ее такой поляризующей, революционной феминисткой и социалистической героиней или распространителем языка ненависти.
Такие произведения, как «Собственная комната» (1929) и «Три гинеи» (1938), часто преподаются как символы искусства. феминистская литература в курсах, которые будут очень критически относиться к некоторым ее взглядам, высказанным в другом месте. Она также подвергалась ассоциации гомофобной и мизогинистской критике.
Вирджиния Вульф родилась в нерелигиозной семье и рассмотрении вместе со своим товарищем Блумсберри Э. М. Форстер и Г. Э. Мур, как гуманист. Оба ее родителя были видными агностиками-атеистами. Ее отец, Лесли Стивен, прославился в светском обществе своими произведениями, в которых выражались и пропагандировались причины сомневаться в истинности религии. Мать Вульфа, Джулия Стивен, написала книгу «Женщины-агностики» (1880), в которой утверждалось, что агностицизм (определяемый здесь как нечто большее, чем атеизм) может быть высоконравственным подходом к жизни.
Вульф был критиком христианства. В письме к Этель Смит она резко осудила эту религию, посчитав ее самоуверенным «эгоизмом» и заявив, что «у моего еврея [Леонарда] больше религии в ногтях - больше любви, в одном волосе».
Она думает, что богов не был виноват; и поэтому она развила эту атеистическую религию делать добро ради добра.
— Вульф выполняет Клариссу Дэллоуэй, главная героиню Цитирует миссис ДэллоуэйГермиона Ли цитирует ряд отрывков из работ Вульфа, включая многие Ли, сочли бы оскорбительными, и эту критику можно проследить вплоть до критики Виндхэма Льюиса и К. Д. Ливис в 1920-1930-е гг. Другие авторы используют более тонкую контекстуальную интерпретацию и подчеркивают сложность ее характера и очевидные внутренние противоречия при проверке ее очевидных недостатков. в отношениях с другими и авторами, переводчиками и биографами, например, с Рут Грубер. Некоторые авторы, особенно постколониальные феминистки, отвергают ее (и модернистских авторов в целом) как привилегированных, элитарных, классических, расистских и антисемитских.
тенденциозные выражения Вульфа, в том числе предвзятое отношение к инвалидам, часто становились темой академической критики:
Первая цитата из дневниковой записи от сентября 1920 г. и гласит: «Дело в том, что низшие классы отвратительны». Остальные следуют первому в воспроизведении стереотипов класса стандартных для жизни высшего и среднего в начале двадцатого века: «слабоумных, безусловно, следует убивать»; «Евреи» жирные; «Толпа» является одновременно онтологической «массой» и, опять же, «отвратительной»; «Немцы» сродни паразитам; некоторые «интеллектуалы с лицом павиана» смешиваются с «грустно одетыми в зеленое негром и негритянками, похожими на шимпанзе» на мирной конференции; Кенсингтон-Хай-стрит вызывает возмущение своим бесчисленным множеством «женщин невероятной посредственности, однообразных, как помойка».
Хотя обвинение в антисемитизме, обращение с иудаизмом и евреи Вульфа далеко не прост. Она была счастлива в браке с евреями, но часто писала о еврейских персонажах, используя стереотипы и обобщения. Например, она описывала некоторых еврейских персонажей в своей работе в терминах, предполагающих, что они физически отвратительны или грязны. «Как я ненавидел замуж за евреями, как я ненавидел их гнусавые голоса, восточные украшения, их носы и бородки - какой я снобом: они обладают огромной жизненной силой, и я. думаю, что мне больше всего нравится это качество »(Письмо Этель Смит, 1930). Такое отношение было истолковано как отражение не столько антисемитизма, сколько трайбализма ; она вышла замуж за пределами своей социальной группы, и Леонард Вульф тоже выражал опасения по поводу брака с неевреем. Леонард, «нищий еврей из Путни», не обладал материальным статусом Стефанов и их круга.
Путешествуя в круизе в Португалию, она протестовала против того, что обнаружила «очень много португальских евреев На борту и другие отталкивающие предметы, но мы держимся от них подальше». Более того, она написала в своем дневнике: «Мне не нравится еврейский голос; мне не нравится еврейский смех ». Ее рассказ 1938 года Герцогиня и ювелир (существ называвшийся «Герцогиня и еврейка») считался антисемитским.
Однако Вульф и ее муж Леонард стали презирать и опасаться Фашизм и антисемитизм 1930-х годов. Ее книга 1938 года Три гинеи была обвинением в фашизме и в том, что Вульф описал как повторяющуюся склонность патриархальных обществ навязывать репрессивные общественные нравы насилием.
Хотя по крайней мере одна биография Вирджинии Вульф появилась при ее жизни, первое авторитетное исследование ее жизни было опубликовано в 1972 году ее племянником Квентином Беллом. Биография Гермионы Ли 1996 года Вирджиния Вульф дает тщательное и авторитетное исследование жизни и деятельности Вульф, которые она обсуждала в интервью в 1997 году. В 2001 году Луиза ДеСальво и Митчелл А. Леска редактировала «Письма Виты Саквилл-Уэст» и Вирджинии Вульф. В фильме Джулии Бриггс «Вирджиния Вульф: внутренняя жизнь» (2005) основное внимание уделяется творчеству Вульф, включая ее романы и ее комментарии к творческому процессу, чтобы осветить ее жизнь. Социолог Пьер Бурдье также использует литературу Вульфа для понимания и анализа гендерного доминирования. Woolf biographer Gillian Gill notes that Woolf's traumatic experience of sexual abuse by her half-brothers during her childhood influenced her advocacy of protection of vulnerable children from similar experiences.
The intense scrutiny of Virginia Woolf's literary output (see Bibliography) has inevitably led to speculation as to her mother's influence, including psychoanalytic studies of mother and daughter. Woolf states that, "my first memory, and in fact it is the most important of all my memories" is of her mother. Her memories of her mother are memories of an obsession, starting with her first major breakdown on her mother's death in 1895, the loss having a profound lifelong effect. In many ways, h Глубокое влияние матери на Вирджинию Вульф передано в воспоминаниях последней: «вот она; красивая, выразительная... ближе, чем кто-либо из живых, освещающая нашу случайную жизнь, как горящим факелом, бесконечно благородная и восхитительная для ее детей.
Вульф описала свою мать как «невидимое присутствие» в ее жизни, а Эллен Розенман утверждает, что отношения матери и дочери являются константой в письмах Вульфа. Она описывает, как модернизм Вульф следует рассматривать в связи с ее амбивалентностью по отношению к викторианской матери, центром женской идентичности первой, и ее путешествием к собственному чувству автономия. Для Вульфа «Святая Джулия» была одновременно мученицей, чей перфекционизм пугал и источником лишений из-за ее отсутствия, реальной, виртуальной и преждевременной смерти. Влияние и память Джулии пронизывают жизнь и творчество Вульфа. «Она преследовала меня», - писала она.
«В последнее время исследования Вирджинии Вульф были сосредоточены на феминистских и лесбийских темах в ее работах, например, в сборнике критических статей 1997 года. очерки, Вирджиния Вульф: Лесбийские чтения, под редакцией Эйлин Барретт и Патрисии Крамер ». В 1928 году Вирджиния Вульф применила массовый подход к информированию и вдохновению феминизма. Она обратилась к студенткам общества ODTAA в Гиртон-колледже в Кембридже и к Обществу искусств в Ньюнхем-колледже с двумя докладами, которые в конечном итоге стали A Room of One's Own (1929). В самых известных научно-популярных произведениях Вульфа Собственная комната (1929) и Три гинеи (1938) исследуются трудности, с которыми сталкивались писательницы и интеллектуалы из-за непропорциональной правовой и экономической власть, а также будущее женщин в образовании и обществе, поскольку социальные последствия индустриализации и регулирования рождаемости еще не полностью реализованы. В Второй пол (1949) Симона де Бовуар считает из всех когда-либо живших женщин только трех писательниц: Эмили Бронте, Вульф и «иногда «Кэтрин Мэнсфилд - исследовали« данное ».
Вирджиния Вульф на румынской марке 2007 года Ряд работ Вирджинии Вульф были адаптированы для экрана, и ее пьеса «Пресная вода» (1935) является объектом системной оперы , «Пресная вода » 1994 года Энди Вореса. Финальный фрагмент фильма «Антология» «Лондон отключен» 2018 года адаптирован из ее рассказа Кью Гарденс. Септимус и Кларисса, сценическая адаптация миссис Дэллоуэй, создана и спродюсирована ансамблем Ripe Time из Нью-Йорка (www.ripetime.org) в 2011 году в Центре исполнительских искусств Баруха. Его адаптировала Эллен Маклафлин, а режиссером и разработкой выступила Рэйчел Дикштейн. Он был номинирован на премию Drama League 2012 за выдающиеся достижения, номинацию Drama Desk за выдающийся результат (Джина Лейшман) и номинацию на премию Джо А. Кэллоуэя за выдающуюся режиссуру (Рэйчел Дикштейн.)
Мемориальная доска Вирджинии Вульф на здании, носящем ее имя, Королевский колледж, Лондон, Кингсвей 
бюст Вулфа на Тависток-сквер, Лондон, Стивен Томлин, 2004 Вирджиния Вульф известна своим вкладом в литературе двадцатого века и своими эссе, а также, которое оказывает она на литературную, особенно феминистскую критику. Ряд авторов заявили, что на их работы повлияла она, в том числе Маргарет Этвуд, Майкл Каннингем, Габриэль Гарсиа Маркес и Тони Моррисон. Ее культовое изображение мгновенно узнаваемо по портрету Бересфорда, на котором она изображена в возрасте двадцати лет (вверху страницы), до портрета Бека и Макгрегора в платье ее матери в Vogue в возрасте сорока четырех лет. (см. изображение) или обложку Ман Рэя журнал Time (см. изображение) по адресу 55. Продано больше открыток с изображением Вульфа. Национальной портретной галереей, Лондон, чем любой другой человек. Ее изображение повсеместно, и его можно найти на кухонных полотенцах и футболках.
Вирджиния Вульф изучается во всем мире, в таких организациях, как Вирджинское общество Вульф и Японское общество Вирджинии. Кроме того, трасты, такие как Asham Trust, нанесют писателей в ее честь. Многие члены ее расширенной примечательной семьи.
В 2013 году Вульф была удостоена чести своей альма-матер Королевского колледжа Лондона с открытием Королевского колледжа в Лондоне. Здание Woolf на Kingsway, с мемориальной доской, посвященной ее пребыванию там и ее вкладу (см. Изображение), вместе с этим экспонатом, на котором она изображена в сопровождении цитаты: «Лондон постоянно мне привлекает, стимулирует, дает мне пьесу, рассказ и стихотворение »из ее дневника 1926 года. Бюсты Вирджинии Вульф были установлены в ее доме в Родмелле, Сассекс, и на Тависток-сквер в Лондоне, где она жила между 1924 и 1939 годами.
В 2014 году она была одной из первых лауреатов на Rainbow Honor Walk, аллее славы в Кастро Сан-Франциско район отмечает ЛГБТК людей, которые «внесли значительный вклад в свои области».
Женское рабочее пространство в Сингапуре, "W oolf Works", открытый в 2014 году и названный в честь нее в честь эссе Собственная комната
В 2018 году компания Aurora Metro Arts and Media начала кампанию по возведению статуи Вульф в Ричмонде, где она жила десять лет, в честь которого названо много других вещей (см. Статью в эссе). ее лежащей на скамейке с видом на реку Темзу.
см. Ли 1999, стр. Xviii - xvix, Bell 1972, стр.. x - xi, Бикнелл 1996, стр. xx ошибка harvnb: несколько целей (2 ×): CITEREFBicknell1996 (help ), Венн 1904.
| Семейное древо Pattle-de l'Etang | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Семейное древо Стивена | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
