Войти
| Роберт Райан | |
|---|---|
 Рейдеры морской пехоты (1944) | |
| Родился | Роберт Бушнелл Райан. 11 ноября 1909 г.. Чикаго, Иллинойс, США |
| Умер | 11 июля 1973 (1973-07-11) (63 года). Нью-Йорк, США |
| Годы активности | 1940–1973 |
| Супруг (а) | Джессика Кадваладер (m.1939; умер в 1972 г.) |
| Дети | 3 |
Роберт Бушнелл Райан (11 ноября 1909 - 11 июля 1973) был американским актером театра, кино и телевидения, который чаще всего изображал закаленных полицейских и безжалостные злодеи. Райан выступал более трех десятилетий и получил одну номинацию на премию Оскар за лучшую мужскую роль второго плана за роль злого убийцы Монтгомери в фильме-нуар драме Crossfire (1947).
Райан родился в Чикаго, Иллинойс. ребенок Мейбл Арбутус (Бушнелл), секретаря, и Тимоти Алоизиуса Райана, который был из богатой семьи, владевшей фирмой по недвижимости. Он был ирландцем (его бабушка и дедушка по отцовской линии были из Thurles ) и английского происхождения. Райан был воспитан католиком и получил образование в Академии Лойолы. Он окончил Дартмутский колледж в 1932 году, удерживая звание бокса в тяжелом весе за все четыре года обучения вместе с надписью в футболе и трек. После окончания школы Райан устроился кочегаром на корабль, направлявшийся в Африку, работал в WPA, работал на ранчо в Монтане и на других случайных заработках. Он вернулся домой в 1936 году, когда умер его отец, и после непродолжительной работы моделированием одежды для универмага он решил стать актером.
В 1937 году Райан присоединился к небольшой театральной труппе в Чикаго. В следующем году он поступил в мастерскую Макса Рейнхардта в Голливуде. На роль в пьесе 1939 года «Слишком много мужей» поступило предложение от Paramount. Хотя он провел для них кинопробы в 1938 году и получил отказ как «неподходящий тип», студия предложила ему контракт на 75 долларов в неделю.
В ноябре 1939 г. Paramount подписал с Райаном шестимесячный контракт и объявил, что он будет играть главную роль в Golden Gloves (1940), сославшись на его боксерский опыт в Дартмуте. Однако после кинопробы с режиссером «Перчаток» Эдвардом Дмитриком главную роль перешел Ричард Деннинг, а Райану была отведена второстепенная, но важная роль боксерского «звонящего». У него была его первая зачисленная роль, в то время как он установил прочную связь с режиссером, в которой они снимали вместе несколько фильмов.
В том же году у Райана были небольшие роли в The Ghost Breakers (1940) и Queen of the Mob (1940). У Райана также были небольшие роли в North West Mounted Police (1941) и Texas Rangers Ride Again (1941). Затем Paramount бросила его.
Он отправился на Бродвей, где его сыграли в постановке Клиффорда Одетса 'Ночная битва (1941–42), режиссер Ли Страсберг и продюсер Билли Роуз в главных ролях Таллула Бэнкхед и Ли Дж. Кобб. Он имел серию из 49 выступлений, но был громким и привел к тому, что RKO подписал с ним долгосрочный контракт.
Райан появился в Bombardier (1943), в главной роли Пэт О'Брайен, и был четвертым по счету в мюзикле Фреда Астера Предел неба (1943), играя друга Астера. Оба фильма пользовались популярностью.
Он снялся в четвертом фильме режиссера Дмитрия «За восходом солнца» (1943) (1943), который имел огромный кассовый успех. Райан получил третье место в фильмах The Iron Major (1943) с О'Брайеном и Gangway for Tomorrow (1943).
RKO повысил его до звездного статуса в Тендер товарищ (1943), где он был руководителем Джинджер Роджерс, в третий раз режиссер Димитрик. Это был большой успех. Также популярным стал фильм «Морские рейдеры» (1944), в котором Райан снова сыграл одну из главных ролей вместе с О'Брайеном.
Райан был зачислен в Корпус морской пехоты США и служил инструктором строевой подготовки с января 1944 по ноябрь 1945 года в Кэмп Пендлтон, в Южной Калифорнии. В Кэмп-Пендлтоне он подружился с писателем и будущим режиссером Ричардом Бруксом, чей роман «Кирпичная Лисья норка» ему очень нравился. Еще он занялся живописью.
Когда Райан был уволен из морской пехоты, он вернулся в RKO. Они немедленно бросили Райана в Рэндольф Скотт вестерн, Трэйл-стрит (1947), который был очень популярен. Однако его следующий фильм, сделанный с Джоан Беннетт, Женщина на пляже (1947), потерял деньги; его поставил Жан Ренуар.
Прорывная роль Райана была в роли антисемита убийцы в нуарном фильме Дмитрия режиссера Перекрестный огонь (1947) с Робертом Янгом в главной роли., Роберт Митчам и Глория Грэм. Основанный на романе Брукса, фильм был очень успешным в прокате и получил несколько номинаций на премию Оскар, включая Лучший актер второго плана за роль Райана.
Райан снялся вместе с Мерл Оберон в Берлинском экспрессе (1948) для режиссера Жака Турнера ; это был первый фильм, сделанный в Германии после окончания Второй мировой войны. Он воссоединился со Скоттом в Возвращении плохих мужчин (1948) и с О'Брайеном в Мальчик с зелеными волосами (1948). Последний фильм был снят Джозефом Лоузи, а продюсером Дор Шари, который был руководителем производства в RKO.
MGM одолжил его, чтобы снять Акт Насилие (1948) для Фреда Циннеманна. Он остался в этой студии, чтобы снять Caught (1949) для Max Ophuls с Джеймсом Мэйсоном.
Вернувшись в RKO, Райан сыграл одну из своих лучших ролей в The Set-Up (1949), режиссёр Роберт Уайз, где он играл за холмом. боксер, жестоко наказанный за отказ от прыжка. Расстановка была любимой Райана. Он получил наибольшее внимание в Женщина на пирсе 13 (1949), антикоммунистической мелодраме режиссера Роберта Стивенсона, которая была снята по инициативе нового владельца RKO, Ховард Хьюз.
Райан затем появился в нескольких нуарах: Тайная ярость (1950) с Клодетт Кольбер режиссер Мел Феррер и Борн. Быть плохим (1950), режиссер Николас Рэй. В 1950 году студия купила для него «Историю Майами».
Затем он снял вестерн Best of the Badmen (1951) и снимался с Джоном Уэйном в Flying Leathernecks (1951), фильме режиссера Рэя о Второй мировой войне. Было объявлено, что он работал над оригинальным фильмом «Альпийская горка» о лавинах, но фильм так и не вышел.
С Барбарой Стэнвик в Clash by Night (1952) В 1951 году Райан воссоединился с коллегой по Crossfire Робертом Митчамом в фильме Ракет, режиссера Джона Кромвеля ; в том же году Рэй снова снял его в нуарном фильме На опасной земле с Идой Лупино. Затем Райан сделал экранизацию Clash by Night (1952) с Барбарой Стэнвик и Мэрилин Монро под руководством Фрица Лэнга. По словам кинокритика Дэвида Томсона, «в RKO Райан создал персонажа современного невротика, о котором американскому экрану не снилось раньше».
Его последний фильм в RKO для нескольких номеров лет был Beware, My Lovely (1952) с Лупино, сделанный для ее продюсерской компании.
The Naked Spur (1953) Райан пошел в MGM, где сыграл злодея в вестерне Энтони Манна The Naked Шпора (1953) с Джеймсом Стюартом в главной роли. Это было очень популярно.
Он появился в City Beneath the Sea (1953) для Budd Boetticher в Universal, Inferno (1953) в MGM и Alaska Seas (1954) в Paramount.
Он был главным героем Ширли Бут в О миссис Лесли (1954) и Грир Гарсон в Ее двенадцать мужчин (1954). Последний был сделан в MGM, которым сейчас руководит Дор Шари, предыдущий глава студии RKO, который выбрал Райана в качестве главного злодея в Bad Day at Black Rock (1954).
Он появился в бродвейской постановке Кориолан (1954) режиссера Джона Хаусмана.
Райан вернулся в RKO для Escape to Burma ( 1955) со Стэнвиком. Более широко известны были Сэма Фуллера Бамбуковый дом (1955) и Высокие люди Рауля Уолша (1955), оба в Fox. К настоящему времени его гонорар составлял 150 000 долларов за фильм.
Он снялся в фильмах Гордые (1956) в Fox, Back from Eternity (1956) в RKO, Режиссер Джон Фэрроу. Он появился в фильме Люди на войне (1957) для Энтони Манна, снятом в компании Манна Security Pictures.
Райан дебютировал на телевидении в 1955 году в роли Авраама Линкольна в экранизации Театра режиссера фильма Кристофера Морли Рассказ "Собака доктора Линкольна". Как он объяснил репортерам, несмотря на финансовые соображения, Райан предпочитал держаться подальше от каких-либо обязательств в отношении сериалов:
Единственные деньги на телевидении - это сериалы, и я хочу держаться подальше от них. Конечно, я мог бы заработать миллион или около того в сериале, но на всю оставшуюся жизнь я останусь «Сайдвиндером Сэмом».
Райан остался верен этим убеждениям, появляясь во многих телесериалах, но всегда как приглашенная звезда. Он был в Театре режиссеров экрана, Театре Гудиер, Театре Алкоа, Театре 90 (играл Великого Гэтсби ) и Театр Зейна Грея.
Однако он продолжал сниматься в главных ролях, в том числе Божий маленький Акко (1958) для Mann and Security Pictures, Lonelyhearts (1959) написано и произведено Шари: День преступника (1959) для Security Pictures и Odds Against Tomorrow (1959) для Wise.
Райан рассказал о документальном сериале CBS «Первая мировая война», который транслировался с сентября 1964 года по сентябрь 1965 года. Хепберн в Американском шекспировском театре в Стратфорде, штат Коннектикут, играет Антония в опере Хепберн «Клеопатра».
Райан оставался востребованным на протяжении 1960-х: он появился в Ледовом дворце (1960) с Ричардом Бертоном; телевизионная версия Снега Килиманджаро режиссера Джона Франкенхаймера ; Канадцы (1961) для Берт Кеннеди ; сыграл Иоанна Крестителя в MGM «Яркоцветный эпос Царь королей (1961) для Николаса Рэя; был злодеем Клэггартом в экранизации Билли Бадда (1962) Питера Устинова.
Он также появился в звездном фильме о войне Самый длинный День (1962), играя Джеймса М. Гэвина.
Райан вернулся на Бродвей в мюзикле Mr. Президент (1962–63) Линдси и Кроуз на музыку Ирвинга Берлина и режиссер Джошуа Логан ; было проведено 263 спектакля.
Райан продолжал появляться в телешоу, таких как Kraft Suspense Theater, Breaking Point, The Eleventh Hour, Вагонный поезд, Репортер и Боб Хоуп представляет театр Крайслер. Единственная частичная уступка Райана участию во всем телесериале была его ролью Рассказчика в 26-серийном документальном фильме CBS, посвященном Первой мировой войне, выпущенном в прайм-тайм в сезоне 1964–65.
Райан никогда не появлялся в Джине Родденберри Звездный путь, но его рассматривали на роль коммодора Мэтта Декера в эпизоде 1967 года «Судный день Машина ". Автор эпизода Норман Спинрад написал сценарий с намерением Райана сыграть Коммодора Декера, но у Райана были предварительные обязательства. Эта роль досталась Уильяму Виндому.
Райана можно было увидеть в Кривой дороге (1965) и (1965), затем в «Битве звезд» . Выпуклости (1965) для Фила Йордана и The Professionals (1966) для Брукса.
Райан поддерживал Сида Цезаря в The Busy Body (1967) и играл ключевую вспомогательную роль в The Dirty Dozen (1967) для Роберт Олдрич и Час пистолета (1967), играя Айка Клэнтона за Джона Стерджеса.
Райан играл Отелло ( 1967) в Ноттингеме, Англия.
Райан уехал в Европу на Минуту, чтобы помолиться, Секунду, чтобы умереть (1968) и Анцио (1969) для Дмитрия. У него была хорошая вспомогательная роль в The Wild Bunch (1969) для Сэма Пекинпа. Райан сыграл главную роль в фильме Капитан Немо и подводный город (1969).
Райан вернулся на сцену в возрождении The Front Page. Это была одна из ранних постановок, разработанных Plumstead Playhouse (позже Plumstead Theater Company), репертуарной труппой из Лонг-Айленда, основанной Райаном, Мартой Скотт и Генри Фондой ; следующей зимой фильм о постановке (произведенный совместно MPC и Пламстедом) транслировался по всей стране через выскочку Hughes TV Network.
В 1970 году Райан обнаружил, что у него неоперабельный рак лимфатических узлов. (он был курильщиком). Он решил продолжить работу и сказал: «У меня был хороший шанс в жизни».
Райан поддерживал Бёрта Ланкастера в Лоумэне (1971) и Джона Филипа Лоу в Машина любви ( 1971). Он появился в And Hope to Die (1971) с Жан-Луи Трентиньяном для Рене Клеман.
В апреле 1971 года Райан вернулся на сцену, чтобы сыграть Джеймс Тайрон в Арвине Брауне в принятом критиками Off-Broadway производстве Путешествие долгого дня в ночь.
Первоначально он отказался от главной роли в Lolly -Мадонна XXX (1973) с Родом Стайгером, потому что он хотел забрать свою жену в Европу, но она умерла от рака в мае 1972 года, и в итоге он сыграл эту роль. «Не хватает чего-то очень большого, и я не знаю, что поставить на его место», - сказал он.
Последние роли Райана включали: Человек без страны (1973), Телефильм для Делберта Манна ; Наряд (1973) с Робертом Дювалем ; Executive Action (1973) с Ланкастером по сценарию Далтона Трамбо; и версия The Iceman Cometh (1973) с Ли Марвином и режиссером Франкенхаймером. Райан, скончавшийся до премьеры последнего, получил премию Канзас-Сити кинокритиков за лучшую мужскую роль второго плана, премию Национального совета по обзору за лучшую мужскую роль (вместе с Аль Пачино, Серпико. ) и специальная награда от Национального общества кинокритиков. Iceman Cometh и Executive Action были выпущены в ноябре 1973 года после смерти Райана.
Райан подписал контракт, чтобы появиться в сценической музыкальной версии Шенандоа, когда он умер.
Хотя Райан служил в армии, он пришел разделять пацифистские взгляды своей жены Джессики, которая была квакером.
В конце 1940-х годов, как Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) усилил свои антикоммунистические нападки на Голливуд, он присоединился к недолговечному Комитету по Первой поправке. На протяжении 1950-х годов он жертвовал деньги и услуги гражданским и религиозным организациям, таким как Американский союз гражданских свобод, Комитет службы американских друзей и Объединенные мировые федералисты. В сентябре 1959 года он и Стив Аллен стали сопредседателями-основателями голливудского отделения Комитета по ядерной политике SANE.
К середине 1960-х гг. Политическая деятельность Райана включала усилия по борьбе с расовой дискриминацией. Он работал в культурном отделе Комитета защиты Мартина Лютера Кинга и помогал организовать недолговечную Artists Help All Blacks с Биллом Косби, Робертом Калпом., Сидни Пуатье и несколько других актеров.
Райан часто говорил о дихотомии своих личных убеждений и его актерских ролей. На показе фильма «Шансы против завтрашнего дня» он предстал перед прессой, чтобы обсудить «проблемы такого актера, как я, играющего персонажа, которого в реальной жизни он считает совершенно презренным». Роли Райана как циничных, предвзятых и жестоких персонажей часто противоречили тем причинам, которые он преследовал. Он был пацифистом, снимавшимся в фильмах о войне, вестернах и боевых триллерах. Он был противником маккартизма, но появился в антикоммунистическом пропагандистском фильме Я женился на коммунистке, сыграв гнусного коммунистического агента.. В социально-прогрессивных фильмах, таких как Crossfire, Bad Day at Black Rock, Odds Against Tomorrow и Executive Action, он играл фанатичных злодеев или заговорщики.
11 марта 1939 года он женился на Джессике Кадваладер. У них было трое детей: Тимофей (1946 г. р.); Чейни (р. 1948), научный сотрудник Оксфордского университета и профессор философии и права в Университете Орегона ; и Лиза (р. 1951). Они жили в The Dakota на 72-м и Central Park West на Манхэттене и в конце концов сдали квартиру Джону Леннону и Йоко Оно.
Осенью 1951 года на заднем дворе Джессики и Роберта Райан в Лос-Анджелесе была открыта прогрессивная школа Оквуд ; основана небольшой группой родителей и основана на их взглядах на образование и воспитание детей. Три года спустя родители, включая Райанов, Сидни Хармон, Элизабет Шапперт, Венди и Росс Кабин, а также Чарльз и Эмили Хаас, купили и построили кампус начальной школы на улице Мурпарк в долине Сан-Фернандо в Лос-Анджелесе..
Роберт и Джессика оставались женаты до ее смерти от рака в 1972 году. В следующем году он умер от рака легких в Нью-Йорке в возрасте 63 лет.
«Мне чертовски повезло с моя карьера и моя семья ", - сказал он незадолго до своей смерти.
Согласно одному из его профилей, написанному после его смерти:
Родился, чтобы играть красиво замученных, разгневанных душ... Райан был знакомым кинематографистом более двух десятилетий в классические годы Голливуда, его студийные взлеты и падения, независимые обходные пути и необычные приключения соответствовали дуге американского кино, когда оно превратилось из национального времяпрепровождения в почти крах. Немного красивее, и он мог бы быть одним из золотых мальчиков золотого века. Но могло быть что-то угрожающее в его лице (что-то открытое и сладкое), которое сжалось, как кулак, а его высокий рост (он был 6 футов 4 дюйма) временами вырисовывался как угроза. Ярость вскипела в нем так быстро. Это сделало его опасным. Он был известен своими злодеями, и именно сложность этих персонажей, их эмоциональные и психологические изломы возвышали даже его меньшие роли. Он так и не добился сверхновой звезды Гейбла или Богарта, и в наши дни взгляд Райана может быть более знакомым, чем его имя. Тем не менее, он был из тех звезд следующего уровня и стойкого приверженца B-кино, который помог сделать старый Голливуд великим.
Портал биографии 
Портал Второй мировой войны  | Викискладе есть материалы, связанные с Робертом Райаном. |
