Войти
 | |
| Промышленность | Пост-продакшн, телерадиовещание, кино, телевидение |
|---|---|
| Основано | 1953 |
| Штаб-квартира | Голливуд, Калифорния, United Штаты |
| Владелец | Тодд Саунделюкс |
| Веб-сайт | www.todd-ao.com |
Тодд-АО - американская постпродакшн-компания, основанная в 1953 г. Майк Тодд и Роберт Наифи, предоставляющие услуги, связанные со звуком, для кино- и телеиндустрии. За более чем пять десятилетий он стал мировым лидером в области театрального звука. Компания управляет тремя объектами в районе Лос-Анджелеса.
Тодд-АО - это также название широкоэкранного, формата 70-мм пленки, который был разработан Майком Тоддом и братьями Наифи, владельцами United Artists Theaters в сотрудничестве с Американской оптической компанией в середине 1950-х. Компания Todd-AO была основана для продвижения и распространения этой системы.
Todd-AO начинался как широкоэкранный формат пленки с высоким разрешением. Его разработали в начале 1950-х годов Майк Тодд, бродвейский продюсер, и United Artists Theaters в партнерстве с American Optical Company в Буффало, Нью-Йорк и. Он был разработан для обеспечения широкоэкранного процесса высокой четкости с одной камерой, чтобы конкурировать с Cinerama, или, как охарактеризовал его создатель, «Cinerama outta one hole». В то время как Cinerama использовала сложную схему из трех отдельных полос пленки, сфотографированных одновременно, Todd-AO требовалась только одна камера и объектив.
. Фокус компании начал смещаться после внезапной смерти Майка Тодда. авиакатастрофа в 1958 году. Процесс 70 мм Todd-AO был принят Panavision, Cinerama и другими. По мере того, как производственные и выставочные рынки были насыщены оборудованием Todd-AO System, фокус компании постепенно начал сужаться к стороне аудио постпродакшн, и Todd-AO стал независимым предприятием по микшированию звука для коммерческого кино. фильмов и телевидения после приобретения Glen Glenn Sound в 1986 году.
В мае 2014 года материнская компания Todd-AO, Todd Soundelux, подала заявку на Глава 11 защита от банкротства. В рамках процедуры банкротства компания закрыла свои предприятия в Голливуде и Санта-Монике, оставив в рабочем состоянии только их офис в Бербанке.
17 ноября 2014 года Sounddogs приобрела торговые марки Todd-Soundelux ( Todd AO и Soundelux) и авторские права (библиотека звуковых эффектов) через Федеральный суд по делам о банкротстве (дело Центрального округа № 2: 14-bk-19980)
Рисунок 1. Todd-AO: 65 мм негатив и 70 мм позитив В процессе Todd-AO используются два отдельных запаса пленки; негатив размером 65 мм используется во время производства, а затем используется для производства позитивов 70 мм для распространения. Отверстия для звездочек и перфорация на обоих одинаковые, и позитивы печатаются с использованием контактной печати, при этом негативы центрируются на большей 70-миллиметровой пленке. Контактная печать использовалась на оттисках, которые должны были быть «двойной системой», с использованием отдельной синхронизированной 35-миллиметровой магнитной пленки с полным покрытием для 6 звуковых дорожек в дополнение к 70-миллиметровой пленке для изображения. В гораздо более распространенных 70-миллиметровых печатных изданиях использовалось слегка оптически уменьшенное изображение и четыре звуковых дорожки размещались по краям за пределами перфораций, а еще две звуковые дорожки внутри перфораций, обеспечивая в общей сложности шесть звуковых дорожек на магнитной поверхности 7,5 мм.. Распространенной ошибкой является предположение, что для звуковых дорожек было отведено всего 5 мм пространства, возможно, потому, что писатели посчитали, что 70-65 = 5, не допуская немного уменьшенной области изображения для размещения двух дорожек внутри отверстий звездочки., а также четыре снаружи, и, возможно, потому, что сувенирная программа для Вокруг света за восемьдесят дней сделала ту же ошибку. Любой, у кого есть выпускной отпечаток перед ним, сразу же увидит следы между изображением и отверстиями, а также более широкие дорожки (для удержания двух дорожек каждая) за пределами отверстий. Их можно увидеть на Рисунке 1 этой статьи над надписью «Позитив 70 мм.». Саундтреки Тодда-АО были очень качественными и все еще могли конкурировать с современными цифровыми треками с частотой выше 40 Гц. Несмотря на то, что не было никаких сабвуферов в кинотеатрах в те дни, Todd-AO поставляется ударопрочный бас, используя четкие звучащие роговой загружены колонки. Четыре варианта линз покрывали поле зрения 128, 64, 48 или 37 градусов. Соотношение сторон этого формата составляло 2,20: 1.
Оба размера пленки использовались в прошлом, в процессе 70 мм Fox Grandeur в 1929–1930 годах, однако физический формат Todd-AO не был совместим с этим форматом. Использование фотографии 65 мм и печати 70 мм стало стандартом, принятым другими: Super Panavision 70 (по сути, версия Todd-AO компании Panavision) и Ultra Panavision 70 (то же самое механически, но с небольшим анаморфным сжатием 1,25: 1 для размещения изображений с чрезвычайно широким соотношением сторон) оба процесса - 65/70. Советская киноиндустрия также скопировала Тодд-АО с помощью своей собственной технологии Sovscope 70, идентичной, за исключением того, что и камера, и печатный материал имели ширину 70 мм.
Формат IMAX также использует 65-миллиметровую камеру и лабораторную пленку для создания 70-миллиметровых отпечатков для проецирования (также известный как процесс 65/70 мм); соответствует стандарту шага и перфорации для пленки Тодд-АО диаметром 70 мм. Однако кадр IMAX имеет длину 15 перфораций и проходит через проектор горизонтально, тогда как рамка Todd-AO имеет высоту всего 5 перфораций и проходит через проектор вертикально.
Исходная версия процесса Todd-AO использовалась частота кадров 30 кадров в секунду, что выше, чем 24 кадра в секунду, которые были (и остаются) стандартом. Разница не кажется большой, но чувствительность человеческого глаза к мерцанию резко снижается с увеличением частоты кадров, а небольшая регулировка дала пленке заметно меньше мерцания и сделала ее более устойчивой и плавной по сравнению со стандартными процессами. Первоначальная система генерировала изображение, которое было «почти вдвое более интенсивным, чем любое изображение, которое когда-либо видели на экране раньше, и настолько горячее, что пленку приходилось охлаждать, когда она проходит через проектор Тодда-АО. ".
Только первые два Тодда В фильмах AO, Оклахома! и Вокруг света за восемьдесят дней использовалась фотография со скоростью 30 кадров в секунду. Из-за необходимости в обычных версиях со скоростью 24 кадра в секунду каждая сцена фильма Первый фильм снимали дважды подряд: один раз в Todd-AO и один раз в 35 мм CinemaScope. Второй фильм был снят двумя 65-мм камерами Todd-AO одновременно, скорость второй камеры составляла 24 кадра в секунду для широкого проката. Отпечатки с оптическим уменьшением. Все последующие пленки Todd-AO снимались со скоростью 24 кадра в секунду на 65-миллиметровом негативе и оптически распечатывали на 35-миллиметровой пленке по мере необходимости для стандартного распространения. В целом, в Todd-AO было снято около 16 художественных фильмов.
Тодд-АО был разработан и испытан в Буффало, штат Нью-Йорк, в театре Риджент. Ричард Роджерс и Оскар Хаммерштейн II пошли туда, чтобы посмотреть кадры испытаний Todd-AO, которые побудили их одобрить его использование для Оклахомы !. Инженеры Ampex Corporation отвечали за разработку звуковой системы Todd-AO. Позже Ampex продолжит производство звуковой системы, включая выбираемые четырехдорожечные композитные (CinemaScope) или шеститрековые композитные (Todd-AO), четырехдорожечные, взаимосвязанные, или шестидорожечные, взаимосвязанные или оптические источники звука.
Компания Todd-AO также предложила 35-миллиметровый анаморфотный процесс, технически похожий на 35-миллиметровый Panavision или CinemaScope. Это может вызвать некоторую путаницу, если титры Тодда-АО (не обязательно более конкретные титры Тодда-АО 35) появляются в некоторых широкоэкранных фильмах 1970-х и 1980-х годов. Это становится еще более запутанным, поскольку 70-миллиметровые отпечатки были сделаны для пленок, которые, в отличие от более ранних изображений, сделанных в этом процессе, были показаны в мультиплексах, таких как Дюна и Прогон Логана.
. В начале 1990-х годов фотографии с фокусным расстоянием 65 мм, которые использовались в таких процессах, как Todd-AO или Super Panavision, стали редкостью. Тем не менее, на некоторых крупных фильмах были распечатки размером 70 мм, сделанные с помощью раздувания с 35-мм негативов, в основном ради шестидорожечного звука. Эти репродукции обычно показывались только в нескольких кинотеатрах в нескольких крупных городах, в то время как все остальные смотрели фильм в формате 35 мм. Появление многоканального цифрового звука в 1990-х годах позволило избавиться от этих очень дорогих печатных изданий. «Увеличенные» 70-миллиметровые отпечатки также следовали макету Тодда-АО, хотя в случае пленок, сделанных с соотношением сторон 1,85: 1, он был сохранен в версии 70 мм, при этом стороны 70-миллиметровой рамки оставлены черными..
Хотя Todd-AO задумывался как «Синерама из одного отверстия», чрезвычайно широкоугольная фотография и проекция на очень сильно изогнутый экран ( что бы это значило) мало толку видел. У большинства театральных инсталляций Тодда-АО были только умеренно изогнутые экраны, а чрезвычайно широкоугольные объективы камеры использовались только в нескольких кадрах здесь и там. В фильмах Тодда-АО, снятых после 1958 года, использовался обычный плоский широкоформатный экран, и они напоминали обычные фильмы, за исключением большей четкости и шеститрекового стереозвука. Однако вариант Todd-AO под названием Dimension 150 использовал глубоко изогнутые экраны, похожие на Cinerama. В «Измерении 150» было снято всего два фильма - Библия: в начале..., режиссер Джон Хьюстон, и Паттон, в главной роли Джордж. К. Скотт. Однако на некоторых площадках фильмы Todd-AO и Dimension 150 впервые были показаны в кинотеатрах Cinerama для показа на сильно изогнутом экране - например, первые показы Atlanta фильма The Sound of Music.
Фильмы Тодда-АО были тесно связаны с так называемой роуд-шоу выставкой. В то время, до того, как мультиплексные театры стали обычным явлением, большинство фильмов открывалось в большом одноэкранном кинотеатре в центре каждого большого города, прежде чем в конечном итоге перейти в районные кинотеатры. С концепцией роуд-шоу фильм будет показываться, часто в 70-миллиметровом формате, только в кинотеатре в центре города, иногда в течение года или более. Часто действовала политика «жесткого билета», когда билеты продавались на определенные пронумерованные места и ограниченное количество показов в день. Большинство фильмов Тодда-АО до конца 1960-х годов, в том числе Эти великолепные люди в их летающих машинах и Звуки музыки, изначально демонстрировались в формате роуд-шоу.
В некоторых городах США отдельные театры были переоборудованы для использования в 1950-х годах в качестве выставочных площадок Todd-AO "Cinestage". Эти кинотеатры показывали эксклюзивные выездные выступления Тодда-АО и других 70-мм фильмов на больших, глубоко изогнутых экранах. Среди них театр Риволи в Нью-Йорке, театр Cinestage в Чикаго и театр Hunt's Cinestage в Колумбусе, штат Огайо.
. Эпоха роуд-шоу закончилась в начале 1970-х, хотя было очень мало фильмов. (среди них Ганди ) после этого были показаны в формате роуд-шоу.
В 1970-х годах под руководством доктора Ричарда Веттера Тодд-АО попытался составить конкуренцию Panavision в 35 мм рынок проката кинокамер. Компания построила серию анаморфных линз в формате прицела 2.35: 1 и владела несколькими корпусами камер (Mitchell и Arriflex), которые они поставляли вместе с линзами. Из пяти оригинальных фильмов Планета обезьян, Завоевание планеты обезьян - единственная запись, снятая в Todd-AO 35 с использованием ARRI Камеры Arriflex 35 IIC с объективами, предоставленными The Carl Zeiss Group (остальные снимки Apes были сняты в Panavision).
К 1980-м годам предприятие было заброшено. В конце концов, все камеры и объективы Todd-AO, как 35 мм, так и 65 мм (70 мм), были проданы компании Cinema Products в Лос-Анджелесе. Cinema Products больше не существует.
(фильмы, снятые в Todd-AO 35, не включены)
| Год | Премия | Категория | Тип | Звание | Лауреаты |
|---|---|---|---|---|---|
| 2013 | Премия «Эмми» | Выдающееся звуковое сопровождение комедийного или драматического сериала (часовой) | Назначенный | Игра престолов : И вот его дежурство закончилось | Мэтью Уотерс, Оннали Бланк, Ронан Хилл |
| 2013 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для сериала | Назначен | Игра престолов : И вот его дежурство закончилось | Тим Киммел, Паула Фэрфилд, Джед М. Додж, Брэдли К. Катона, Дэвид Клотц, Бретт Восс, Джеффри Уилхойт, Джеймс Мориана |
| 2013 | Премия «Эмми» | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (One-Hour) | Номинация | Безумцы : Потоп | Кен Тини, Алек Сент-Джон, Питер Бентли |
| 2013 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | Никита : Последствия | Джордж Хаддад, Рут Адельман, Чад Дж. Хьюз,. Стив Папагианнис, Дейл Чалукян, Эшли Ревелл,. Джеймс М. Бейли |
| 2013 | Премия CAS | Звуковое микширование - Телесериал | Номинация | Игра престолов : Блэкуотер | Оннали Бланк, Мэтью Уотерс, Ронан Хилл и Бретт Восс |
| 2013 | Премия CAS | Сведение звука - Телесериал | Номинирован | Безумцы : Комиссионные и гонорары | Кен Тини, Алек Сент-Джон, Питер Бентли |
| 2012 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Майами : Blown Away | Тимоти И. Киммел, Брэд Катона, Рут Адельман, Тодд Низен, Скай Левин, Джозеф Сабелла и Джеймс Бейли |
| 2012 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Выигран | Игра престолов : Blackwater | Питер Браун, Кира Рёсслер, Тим Хэндс, Пол Авликино, Стивен П. Робинсон, Ванесса Лапато,. Бретт Восс, Джеймс Мориана, Джеффри Уилхойт и Дэвид Клотц |
| 2012 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или Драматический сериал (One-Hour) | Выигран | Игра престолов : Блэкуотер | Мэтью Уотерс, Оннали Бла nk, Ронан Хилл, Мервин Мур |
| 2012 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (полчаса) и анимации | Номинация | Антураж : Конец | Том Стасинис, Деннис Кирк, Тодд Орр |
| 2011 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сопровождение комедии или драматического сериала (полчаса) и анимации | Выиграл | Гриффины : Дорога к Северному полюсу | Джеймс Ф. Фицпатрик и Патрик Кларк |
| 2011 | Премия «Эмми» | Выдающееся сведение звука для комедийного или драматического сериала ( One-Hour) | Назначенные | Безумцы : Чемодан | Кен Тини, Тодд Орр, Питер Бентли |
| 2011 | Премия Эмми | Выдающийся звук Монтаж для серии | Назначенный | Никита : Пандора | Джордж Хаддад, Дейл Чалукян, Рут Адельман, Чад Дж. Хьюз, Эшли Ревелл, Джеймс Бейли и Джозеф Т. Сабелла |
| 2011 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: NY : Пожизненное заключение | Марк Рел да, Эдмунд Лахманн, Дэвид Барби, Рут Адельман, Кевин Маккалоу, Джошуа Уингет, Джозеф Т. Сабелла и Джеймс М. Бейли |
| 2010 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Выигран | Тихий океан : Часть вторая | Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Эндрю Рэймидж |
| 2010 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сведение для минисериала или фильм | Номинация | Тихий океан : часть пятая | Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Крейг Манн, Эндрю Рэймидж |
| 2010 | премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Номинация | 'Тихий океан : часть восьмая | Майкл Минклер, Дэниел Лихи, Марк Фишман, Гэри Уилкинс |
| 2010 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Номинация | Тихий океан : Девятая часть | Майкл Минклер, Дэниел Лихи и Гэри Уилкинс |
| 2010 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (полчаса) и imation | Выиграл | Entourage : One Car, Two Car, Red Car, Blue Car ' | Том Стасинис CAS, Деннис Кирк, Алек Сент-Джон и Тодд Орр |
| 2010 | Премия CAS | Сведение звука - телесериал | Выигран | Безумцы : Парень идет в рекламное агентство | Кен Тини, Тодд Орр, Питер Bentley |
| 2009 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (полчаса) и анимации | Выигран | Entourage : Pie | Том Стасинис CAS, Деннис Кирк и Билл Джексон |
| 2009 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Тушь | Мейс Матиосян, Рут Адельман, Дживан Тахмизян, Дэвид Ван Слайк, Джозеф Сабелла и Джеймс Бейли |
| 2008 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сведение для мини-сериала или фильма | Выиграно | Джон Адамс : Не наступай на меня | Марк Фишман и Тони Ламберти |
| 2008 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука за минуту серии или фильм | Номинация | Джон Адамс : Join Or Die | Майкл Минклер и Боб Бимер |
| 2008 | Премия Эмми | Выдающийся Звуковой монтаж для серии | Назначенный | CSI: Исследование места преступления : Fight Night | Мейс Матиосян, Рут Адельман, Дживан Тахмизян, Дэвид Ван Слайк, Чад Хьюз, Джозеф Сабелла, Зейн Брюс |
| 2008 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (полчаса) и анимации | Номинация | Антураж : Адиос Амиго | Деннис Кирк и Билл Джексон |
| 2007 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедии или драматического сериала (полчаса) и анимации | Выигран | Entourage : One Day In The Valley | Деннис Кирк и Марк Флеминг |
| 2007 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сведение для комедийного или драматического сериала (часовой) | Выигран | CSI: Исследование места преступления : Living Doll | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2007 | Премия «Эмми» | Outstan ding Sound Mixing для комедии или драматического сериала (One-Hour) | Номинация | Сопрано : этап 5 | Кевин Бернс и Тодд Орр |
| 2007 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Майами : No Man's Land | Тим Киммел, Рут Адельман, Тодд Нисен, Брэдли К. Катона, Скай Левин, Зейн Брюс, Джозеф Сабелла |
| 2006 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука с одной камеры за серию | Номинация | CSI: Исследование места преступления : A Пуля проходит сквозь него | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2006 | Премия «Эмми» | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Пуля проходит сквозь него: Часть 1 | Мейс Матиосян, Рут Адельман, Марк Аллен, Зейн Брюс, Трой Харди, Джозеф Сабелла, Дживан Тахмизиан, Дэвид Ван Слайк |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для мини-сериала, фильма или специального фильма | Вон | Жизнь и смерть Питера Села lers | Анна Маккензи, Виктория Брейзер, Фелисити Коттрелл, Зак Дэвис, Ричард Форд, Тим Хендс, Лаура Лавджой, Джеймс Мазер, Джефф Рубай, Рут Салливан |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для Серии | Назначенный | CSI: Майами : Потерянный сын | Рут Адельман, Зейн Брюс, Энн Хадселл, Брэдли К. Катона, Скай Левин, Тодд Нисон, Джозеф Сабелла |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : В канализацию | Мейс Матиозиан, Рут Адельман, Зейн Брюс, Кристин Лютджи, Тодд Нисон, Джозеф Сабелла, Дживан Тахмизиан, Дэвид Ван Слайк |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука с одной камеры за серию | Номинация | CSI : Исследование места преступления : В канализацию | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука одной камерой для минисериала или фильма | Вон | Варм Спрингс | Адам Дженкинс и Рик Эш |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука одной камерой для минисериала или фильма | Номинация | Жизнь и смерть Питера Селлерса | Адам Дженкинс и Рик Эш |
| 2005 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука одной камерой для минисериала или фильма | Номинация | Лакаванна Блюз | Адам Дженкинс и Рик Эш |
| 2004 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для минисериала, фильма или специального выпуска | Номинация | с участием Панчо Вилья в роли самого себя | Тони Ламберти, Зак Дэвис, Лу Клейнман, Майкл Лайл, Кэри Милбрадт, Аллан К. Розен, Джеффри Г. Рубай, Брюс Танис, Карен Вассар, Николас Витрелли, Дэйв Уильямс, Джошуа Уингет |
| 2004 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука с одной камеры за серию | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Гриссом против вулкана | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2004 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука с одной камеры за a Серия | Назначить d | Клан Сопрано : Неровности на полях | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 2004 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма | Номинация | Трафик : Часть 1 | Марк Фишман, Тони Ламберти, Кевин Бернс |
| 2004 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Назначен | Что-то, что сделал Господь | Адам Дженкинс и Рик Эш |
| 2003 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Выигран | CSI: Исследование места преступления : Fight Night | Мейс Матиосян, Рут Адельман, Зейн Брюс, Шери Озеки, Джозеф Сабелла, Дживан Тахмизян, Дэвид Ван Слайк |
| 2003 | Премия Эмми | Выдающийся сингл -Смешивание звука с камеры для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Месть лучше всего подавать холодным " | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2003 | Премия "Эмми" | за выдающееся микширование звука с одной камеры за серию | номинирован | Сопрано : Whoever Did This | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 2003 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Выиграли | в прямом эфире из Багдада | Адам Дженкинс, Рик Эш, Дрю Вебстер |
| 2003 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Номинация | Музыкант | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 2003 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для мини-сериала или фильма | Номинация | Раскрашенный дом | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 2002 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Погоня за автобусом | Мейс Матиосян, Рут Адельман, Зейн Брюс, Шери Озеки, Джо Сабелла, Дживан Тахмизян, Дэвид Ван Слайк |
| 2002 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука с одной камеры за серию | Номинация | CSI: Исследование места преступления : Еще одна зубочистка | Юрий Риз и Билл Смит |
| 2002 | Премия Эмми | Outst anding Sound Mixing для минисериала или фильма | Номинация | Band of Brothers : Карантан | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 2001 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | CSI: Исследование места преступления : 35K OBO | Мейс Матиозиан, Рут Адельман, Зейн Брюс,. Стэн Джонс, Джо Сабелла, Дживан Тахмизян,. Дэвид Ван Слайк |
| 2001 | Премия Эмми | Выдающееся микширование звука одной камерой за серию | Номинация | Сопрано : D-Girl | Тодд Орр, Кевин Бернс, Фред Татор |
| 2001 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Номинация | Южный Тихий океан | Рик Эш, Джо Эрл, Джоэл Мосс |
| 2001 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для минисериала или фильма | Номинация | Dirty Pictures | Тодд Орр, Кевин Бернс, Том Перри |
| 2000 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | Другие : Глаза | Мейс Матиозиан, Гарри Коэн, Рут Адельман, Майк Брумберг, Зейн Брюс, Дайан Гриффен, Дживан Тахмизиан и Гай Цудзимото |
| 2000 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для драматического сериала | Номинация | Сопрано : D-Girl | Тодд Орр, Кевин Бернс, Том Перри |
| 1999 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для сериала | Номинация | Баффи Истребительница вампиров : Прогулка любовника | Анна МакКензи, Майк Марчейн, Уильям Ангарола, Фернан Бос, Зейн Брюс, Марк Клири, Роберт Гуастини, Рик Хинсон, Синди Рабидо, Джо Сабелла и Рэй Списс-младший |
| 1999 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Назначенный | Сопрано : Я мечтаю о Джинни Кузамано | Анна Маккензи, Майк Марчейн, Уильям Ангарола, Бенджамин Бердвуд, Зейн Брюс, Марк, Кэтрин Даяк, Роберт Гуастини, Рик Хинсон, Синди Рабидо, Джо Сабелла, Рэй Списс младший и Брюс Суонсон |
| 1999 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сведение для драматического сериала | Номинация | Сопрано : хит - это удар | Тодд Орр, Рон Эванс, Адам Савельсон |
| 1999 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для минисериала, фильма или специального фильма | Номинация | Солдатская возлюбленная | Анна МакКензи, Майк Марчейн, Уильям Ангарола, Рон Финн, Роберт Гуастини, Рик Хинсон, Джейсон Лезама, Крис Мориана, Синди Рабидо, Кэтрин Роуз, Рэймонд Списс III и Рэй Списс-младший |
| 1999 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для минисериала, Фильм или специальное предложение | Назначенный | Гудини | Анна МакКензи, Майк Марчейн, Скип Адамс, Уильям Ангарола, Зейн Брюс, Роберт Гуастини, Рик Хинсон, Синди Рабидо, Джо Сабелла, Рэй Списс-младший и Жанетт Сурга |
| 1998 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Номинация | Посетитель : Пилот | Анна Маккензи, Уильям Ангарола, Майкл Брумберг, Марк Дж. Клири, Роберт Гуастини, Рик Хинсон, Джимми Мориана, Синди Рабидо, Джей Ричардсон, Рэймонд Списс III, Рэй Списс-младший |
| 1998 | Премия Эмми | Outsta поиск звукового микширования для минисериала или фильма | номинирован на | урок перед смертью | Рич Эш и Гэри Александр |
| 1998 | премия Эмми | за выдающийся звуковой монтаж для минисериала, Фильм или специальное предложение | Назначенное | существо | Анна МакКензи, Майк Марчейн, Уильям Ангарола, Стив Биссинджер, Марк Дж. Клири, Роберт Гуастини, Эллен Хойер, Рик Хинсон, Джейсон Лезама, Аарон Мартин, Крейг Нг, Синди Рабидо, Рэймонд Списс III, Рэй Списс младший |
| 1998 | Премия «Эмми» | Выдающееся звуковое сведение для драматического мини-сериала или фильма | Выиграли | 12 разгневанных мужчин | Адам Дженкинс и Дэвид Э. Флур |
| 1998 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое смешение для драматического мини-сериала или фильма | Номинация | С Земли на Луну : Le Voyage Dans La Lune | Тодд Орр и Кевин Бернс |
| 1998 | Премия «Эмми» | Выдающееся звуковое сведение для минисериала драмы или фильма | Номинация | От Земля на Луну : 1968 | Скотт Миллан и d Брэд Шерман |
| 1998 | Премия «Эмми» | Выдающееся звуковое сведение для минисериала драмы или фильма | Номинация | С Земли на Луну : Это все, что есть | Рич Эш и Адам Савельсон |
| 1997 | Премия «Эмми» | за выдающееся сведение звука для драматического минисериала или специального | выигрыша | «Титаник» | Адам Дженкинс, Дон Дигироламо, Дэвид Э. Флур |
| 1997 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сведение для драматического минисериала или специального | Номинация | Аполлон 11 | Тодд Орр, Кевин Бернс, Джон Тейлор |
| 1997 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука | Вон | Флиппер | Джон Тейлор, Кевин Бернс и Тодд Орр |
| 1996 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука | Вон | Флиппер | Кевин Бернс, Джон Тейлор и Крис Минклер |
| 1993 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедийного сериала или особого сериала | Вон | Дуги Хаузер, доктор медицины : У Дуги есть пистолет | Джо Кенуорти, Майк Гетлин, Дин Окранд и Билл Ти эдерман |
| 1992 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука для комедийного или специального сериала | Вон | Дуги Хаузер, доктор медицины : Одинокий Дуг | Джо Кенуорти, Билл Тидерман, Дин Окранд и Майк Гетлин |
| 1992 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Выигран | Закон и порядок : Небеса | Дэвид Хэнкинс, Фрэнк А. Фуллер-младший, Питер Бергрен, Дэвид А. Коэн, Ричард Томас, Барбара Иссак, Джеймс Хебенстрейт, Альберт Эдмунд Лорд III и Барбара Шехтер |
| 1991 | Премия Эмми | Выдающийся звук Сведение для комедийного сериала или специального эпизода | Вон | Дуги Хаузер, доктор медицины : Дугенштейн | Джо Кенуорти, Дин Окранд, Билл Тидерман и Майк Гетлин |
| 1987 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для мини-сериала или специального фильма | Выиграл | Неестественные причины | Винс Гутьеррес, Уильям Х. Ангарола, Кларк Конрад, Дуг Грей, Мейс Матиозиан, Энтони Маццеи, Майкл Дж. Митчелл, Мэтт Савельсон, Эдвард Ф. Суски, Дэн Кар Лин-старший, Джеймс Волвингтон, Барбара Иссак и Джон Джонсон |
| 1987 | Премия Эмми | Выдающийся звуковой монтаж для серии | Вон | Максимальный запас : Blipverts | Дуг Гриндстафф, Ричард Корвин, Кларк Конрад, Брэд Шерман, Ричард Тейлор, Джеймс Уолвингтон и Дик Бернстайн |
| 1985 | Премия Эмми | Выдающееся микширование живого и магнитофонного звука и звуковые эффекты для серии | Выигран | Ура : Палач руководителя | Дуг Грей, Майкл Баллин, Томас Дж. Хут и Сэм Блэк |
| 1985 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое смешение фильмов Для ограниченной серии или специальной серии | выигран | Пробел : Часть 5 | Кларк Кинг, Дэвид Дж. Хадсон, Мел Меткалф и Терри Портер |
| 1985 | Премия Эмми | Выдающееся сведение звука фильма для серии | Выигран | Кэгни и Лейси : Heat | Мори Харрис, Джон Асман, Билл Николсон и Кен С. Полк |
| 1984 | Премия Эмми | Выдающееся микширование живого и магнитофонного звука и звуковые эффекты для серии | Выигран | Настоящие люди : Шоу на Гавайях - свадьба Сары | Марк Хейнс, Стю Фокс, Дин Окранд и Эдвард Ф. Суски |
| 1984 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое смешение фильмов для ограниченной серии или специальной | выигранной | трамвая Desire | Ричард Рагуз, Уильям Л. МакКоги, Мел Меткалф и Терри Портер |
| 1983 | Премия Эмми | Выдающийся Сведение звука фильма для ограниченной серии или специального | Вона | The Scarlet and the Black | Джон У. Митчелл, Гордон Л. Дэй, Стэн Ветцель и Ховард Уилмарт |
| 1983 | Премия «Эмми» | за выдающийся звуковой монтаж фильмов для серии | выигран | Hill Street Blues : Stan the Man | Сэм Орта, Дональд У. Эрнст, Аврам Д. Голд, Эйлин Орта, Констанс А. Казмер и Гэри Кривачек |
| 1982 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое смешение фильмов | Выигран | Блюз Хилл-стрит : личный фол | Билл Марки, Роберт В. Гласс младший, Билл Николсон и Говард Уилмарт |
| 1980 | Премия Эмми | Выдающийся фильм Сведение звука | Вон | Испытание доктора Мадда | Рэй Бэронс, Дэвид Э. Кэмпбелл, Роберт Петтис и Джон Т. Рейц |
| 1979 | Эмми Награда | Выдающееся звуковое редактирование фильмов | Выиграл | Friendly Fire | Билл Вистром |
| 1970 | Премия Эмми | Выдающееся звуковое сопровождение фильмов | Выиграл | Миссия: невыполнима | Доминик Гаффи и Гордон Л. Дэй |
