Войти
| Вестсайдская история | |
|---|---|
 Постер к театральному выпуску Джо Карофф | |
| Режиссер | Роберт Уайз. Джером Роббинс |
| Продюсер | Роберт Уайз |
| Сценарий | Эрнест Леман |
| По мотивам | West Side Story. Джером Роббинс. Леонард Бернстайн. Стивен Сондхейм. Артур Лоранс. Ромео и Джульетта. Уильям Шекспир |
| В главных ролях | Натали Вуд. Ричард Беймер. Рита Морено. Джордж Чакирис. Расс Тэмблин |
| Музыка | Леонард Бернстайн |
| Кинематография | Дэниел Л. Фапп |
| Под редакцией | |
| Продакшн. Компания | Мириш Пикчерз. Seven Arts Productions |
| Распространяется | United Artists |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 152 минуты |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 6,75 миллионов долларов |
| Кассовые сборы | 44,1 миллиона долларов |
Вестсайдская история - американская музыкальная романтическая драма 1961 года фильм режиссеров Роберта Уайза и Джерома Роббинса. По сценарию Эрнеста Лемана фильм представляет собой адаптацию одноименного бродвейского мюзикла 1957 года, который, в свою очередь, был вдохновлен пьесой Уильяма Шекспира. играть Ромео и Джульетта. В главных ролях: Натали Вуд, Ричард Беймер, Расс Тэмблин, Рита Морено и Джордж Чакирис. снято Дэниелом Л. Фаппом в Super Panavision 70.
Выпущенный 18 октября 1961 года на лейбле United Artists фильм получил высокую оценку критиков и зрителей, а также стал самым кассовым фильмом 1961 года. Фильм был номинирован на 11 премий Оскар и выиграл 10, в том числе Лучший фильм (в дополнение к специальной награде для Роббинса), став рекордсменом по количеству побед в мюзикле.
Фильм был признан "культурно значимым" в Соединенных Штатах Библиотекой Конгресса и был включен в Национальный реестр фильмов в 1997 году. новый 10 декабря 2021 года выйдет экранизация одноименной экранизации автора Стивена Спилберга с Анселем Элгорт и Рэйчел Зеглер.
Две подростковые банды борются за власть в Верхнем Вест-Сайде в Нью-Йорке в 1950-е годы. Джетс, белая банда под предводительством Риффа, дерутся с Акулами, группой пуэрториканцев во главе с Бернардо. Прибывают лейтенант Шранк и офицер Крупке и разбивают его. Джетс решают бросить вызов Акулам на грохот после предстоящего танца.
Рифф хочет, чтобы его лучший друг Тони, соучредитель Джетс, который покинул банду, сражался в грохоте. Рифф приглашает Тони на танец, но Тони говорит Риффу, что чувствует, что приближается что-то важное, что, по мнению Риффа, могло произойти на танце. После дополнительных уговоров Тони соглашается уйти. Младшая сестра Бернардо, Мария, рассказывает своей лучшей подруге и девушке Бернардо Аните, как она взволнована танцем. На танцах банды и их девушки отказываются смешиваться. Приходит Тони; он и Мария влюбляются, но Бернардо сердито требует, чтобы Тони держался от нее подальше. Рифф предлагает встретиться с Бернардо в аптеке Дока в полночь, чтобы уладить правила гул.
Марию отправляют домой; Анита утверждает, что Бернардо чрезмерно опекает Марию, и они сравнивают преимущества Пуэрто-Рико и Соединенных Штатов. Тони пробирается к пожарной лестнице Марии, где они подтверждают свою любовь. Крупке, подозревающий, что Джетс что-то замышляют, навещает их и предупреждает, чтобы они не создавали проблем. Прибывают Акулы, и банды соглашаются устроить поединок на следующий вечер под шоссе, устроив драку один на один. Когда приходит Шранк, банды симулируют дружбу. Шранк приказывает Акулам уйти и безуспешно пытается найти информацию о бое.
На следующий день в свадебном магазине, где они работают, Анита случайно рассказывает Марии о грохоте. Тони приходит к Марии. Анита в шоке предупреждает их о последствиях, если Бернардо узнает об их отношениях. Мария дает Тони обещание предотвратить грохот. Тони и Мария фантазируют о своей свадьбе.
Банды подходят к участку под шоссе. Тони приходит, чтобы остановить бой, но Бернардо противостоит ему. Не желая смотреть, как Тони унижается, Рифф начинает драку на ножах. Тони пытается вмешаться, что приводит к тому, что Бернардо пронзает и убивает Риффа. Затем Тони убивает Бернардо ножом Риффа, после чего начинается рукопашная схватка. Слышат сирены полиции, и все бегут, оставляя за собой трупы. Мария ждет Тони на крыше своего многоквартирного дома; ее жених прибывает Чино и рассказывает ей, что случилось. Когда приходит Тони, он просит у нее прощения, прежде чем сдаться полиции. Мария подтверждает свою любовь к нему и просит Тони остаться с ней.
Джетс и их новый лидер, Айс, собираются возле гаража и сосредотачиваются на реакции на полицию. Прибывает Anybodys и предупреждает их, что Чино сейчас преследует Тони с пистолетом. Лед посылает Джетс предупредить Тони. Скорбящая Анита входит в квартиру, а Тони и Мария находятся в спальне. Влюбленные договариваются о встрече у Дока, где они собирают деньги на побег, чтобы сбежать. Анита замечает уходящего Тони через окно и упрекает Марию в отношениях с убийцей Бернардо, но Мария убеждает ее помочь им сбежать. Приходит Шранк и спрашивает Марию о грохоте. Мария отправляет Аниту сказать Тони, что Мария задержана из-за встречи с ним.
Когда Анита подходит к Доку, самолеты преследуют ее, пока Док не вмешивается. Анита сердито говорит, что Чино убил Марию. Док изгоняет Джетс, дает Тони деньги на побег в подвале и передает сообщение Аниты. Обезумевший Тони выбегает на улицу, крича на Чино, намереваясь убить его. На детской площадке рядом с Доком Тони замечает Марию, и они бегут навстречу друг другу, но Чино стреляет в Тони. Банды приходят и обнаруживают, что Мария держит Тони, который умирает у нее на руках. Мария останавливает банды от борьбы, забирает у Чино пистолет и угрожает застрелить всех, обвиняя их ненависть в убийствах. Прибывают Шранк, Крупке и Док, и банды образуют похоронную процессию, за которой следует Мария. Полиция арестовывает Чино и уводит его.
В титрах:
Джетс
Реактивные девушки
В титрах не указан:
| Шаркс
Девушки-акулы
В титрах не указано:
|
Акт I
| Акт II
|
Исполнительный продюсер Уолтер Мириш заручился услугами Джерома Роббинса, который поставил и поставил сценическую версию Вестсайдской истории. Поскольку Роббинс не имел опыта работы в кино, Мириш нанял Роберта Уайза в качестве со-режиссера и продюсера из-за его «опыта в сложных предметах» и его способности создавать фильмы в рамках бюджета и с опережением графика. Роббинс должен был направлять музыкальные эпизоды, а Уайз обрабатывать драматические элементы истории. Роббинс первым снял свою часть фильма, потратив много времени на пересъемки, репетиции на съемочной площадке и обсуждение настроек с Уайзом. Заместитель директора Роберт Релье вспомнил необычное количество травм, полученных танцорами. После 45 дней съемок картина отставала от графика на 24 дня. Поскольку бюджет фильма уже превысил бюджет, продюсеры уволили Роббинса. Остальные танцевальные номера были поставлены с помощью ассистентов Роббинса. Признавая значительный творческий вклад Роббинса в фильм, Уайз согласился, что Роббинсу следует отдать должное режиссеру. Роббинс и Уайз также поддерживали связь и обсуждали постановку, при этом Уайз учел многие предложения Роббинса по монтажу фильма. Последовательности вступительных титров и финальных титров были созданы Солом Бассом с Элейн Макатура Басс.
. Съемки для «Пролога» и «Реактивной песни» проходили в двух разных местах на Манхэттене, Нью-Йорк.. Игровая площадка, расположенная на 110-й Восточной улице, ныне Tito Puente Way, между 2-й и 3-й авеню, послужила фоном для представления двух банд. Западная 68-я улица между Вест-Энд и Амстердам-авеню, в трех кварталах к северу от общины Сан-Хуан-Хилл, придавала дополнительный реализм тому, где бродили банды. звуковые сцены в Samuel Goldwyn Studio, расположенной в Западном Голливуде, Калифорния, использовались для репетиций и студийных съемок.
Хотя Роббинс настаивал на том, чтобы 29-летняя Кэрол Лоуренс, первая Мария, была сыграна в той же роли в фильме, после просмотра ее кинопроба продюсеры согласились, что она слишком стара. играть роль. В фильме было задействовано несколько других актеров из постановок Бродвея и Вест-Энда. Тони Морденте, сыгравший А-Раба на сцене, был выбран на роль Экшена в фильме, а Джордж Чакирис, Рифф в лондонской сценической постановке, сыграл Бернардо в фильме. Такер Смит, который присоединился к бродвейской постановке через несколько месяцев, сыграл Дизеля, переименованного в фильме «Айс». Дэвид Уинтерс, Малыш Джон на первом этапе, играл А-Раба, Элиот Фелд, участник ансамбля и дублер «Малыша Джона» на Бродвее, играл Малыша Джона. Джей Норман, Хуано на сцене, сыграл Пепе. Их сценические роли в фильме исполняли Кэрол Д'Андреа в роли Велмы, Томми Эбботт в роли Джи-Тара и Уильям Брэмли в роли офицера Крупке.
Элвис Пресли был приглашен за Тони, но его менеджер полковник Том Паркер отказался. Среди других, которые рассматривались на эту роль, были Расс Тэмблин, Уоррен Битти, Берт Рейнольдс, Ричард Чемберлен и Роберт Редфорд.. Рейнольдса считали «слишком крутым» для этой роли. Чемберлен считался "слишком зрелым" для этой роли. Тэмблин произвел впечатление на продюсера Роберта Уайза и получил роль второго плана Риффа. В конце концов, Ричард Беймер выиграл роль Тони.
Натали Вуд снималась в Великолепие в траве с Уорреном Битти и была связана с ним романтически за кадром. В то время продюсеры не рассматривали ее на роль Марии. Рассматривая Битти на роль Тони, Роберт Уайз попросил киноленту с его работой. Однако, посмотрев отрывок из Splendor in the Grass, продюсеры решили, что его партнер Вуд идеально подходит для Марии, но Битти не подходил для роли Тони. Джилл Сент-Джон, Одри Хепберн, Дайан Бейкер, Элизабет Эшли, Сюзанн Плешетт и Анджела Дориан были среди многих актрис, которых считали роль Марии в фильме.
выиграл премию Оскар за лучший монтаж за работу над Вестсайдской историей. По результатам опроса членов Гильдии киноредакторов, проведенного в 2012 году, фильм занял 38-е место среди наиболее смонтированных фильмов всех времен. В частности, танцевальные номера были отмечены критиками. В учебнике Луи Джаннетти «Понимание фильмов» он пишет: «Мюзиклы часто редактируются в радикально формалистическом стиле, без необходимости соблюдать правила монтажа обычных драматических фильмов. Монтаж Вестсайдской истории очень абстрактный. Музыка... и танцевальные номера... редактируются вместе для максимального эстетического воздействия, а не для продвижения истории. Кадры не связаны каким-то принципом тематической ассоциации. Скорее, кадры сопоставляются в первую очередь из-за их лирической и кинетической красоты, что-то вроде музыки видео." В своем ретроспективном обзоре Роджер Эберт также выделил танцы как необычные. Роббинс участвовал в редактировании музыкальных номеров вместе со Стэнфордом, Робертом Уайсом и Вальтером Миришем. В его примечаниях к Стэнфорду подчеркивается, что монтаж должен раскрыть эмоции персонажей, даже если это скомпрометировало танец. Приведенная выше цитата Джаннетти указывает на то, что ноты не сильно повлияли на окончательную версию танцевальных номеров.
Воспроизвести медиа Оригинальный тизер-трейлер Вестсайдской истории. Босли Кроутер из The New York Times написал: «чтобы сбить его и перемещать его со сцены на экран - значит реконструировать его прекрасный материал в не что иное, как киношедевр ».
Уитни Уильямс из Variety также была эксцентричной, написав:« Технически это превосходно; использование цвета великолепно, операторская работа часто захватывающая, редактирование быстро и драматично, постановочный дизайн передает настроение, а также само действие ».
The Hollywood Reporter назвал это« великолепным шоу, вехой в кино-мюзиклах., кассовые сборы. Это настолько хорошо, что превосходные степени излишни. Следует отметить, что мюзикл - единственная драматическая форма, чисто американская и чисто голливудская, - никогда не было лучше ».
Напротив, Полин Кель высмеивала фильм как« бешеная болтовня, "порицая, что диалог был" до боли старомодным и сентиментальным ", а танец был" простодушным, болезненно романтическим балетом ".
Вестсайдская история имеет 92% рейтинга на Rotten Tomatoes на основе 72 обзоров, со средним рейтингом 8,38 из 10; консенсус критиков на сайте гласит: «Воодушевленный ослепительным направлением Роберта Уайза, оценкой Леонарда Бернстайна и лирикой Стивена Сондхейма, Вестсайдская история остается, пожалуй, самой знаковой из всех адаптаций Шекспира для посещения Большой экран ». В 2004 году Роджер Эберт включил фильм в свой список« Великих фильмов »:« Итак, танцы замечательные, и некоторые песни зарекомендовали себя, став стандартами, и есть моменты поразительной силы и правды. Вестсайдская история остается вехой в истории музыки. Но если бы драма была такой же острой, как и хореография, если бы главные роли соответствовали яростной концентрации Морено, если бы банды были более опасными и менее похожими на плохих парней Арчи и Джагхедов, если бы финал выдавал пафос и трагедию оригинал, неизвестно, что могло получиться ».
« Вестсайдская история »имела коммерческий успех после выхода на экраны. Она стала самым кассовым фильмом 1961 года с прокатом в США и Канаде 19 645 000 долларов. Он оставался самым кассовым музыкальным фильмом за все время до выхода Звуки музыки в 1965 году. Фильм собрал в мировом прокате 44,1 миллиона долларов (370 миллионов долларов в 2019 году). Благодаря участию в прибыли United Artists заработала на фильме всего 2,5 миллиона долларов.
Вестсайдская история выиграла 10 Награды Академии, что делает его музыкальным фильмом с наибольшим количеством наград на Оскар (включая Лучший фильм ).
Американский институт кино перечисляет:
Актерский состав фильма появился и был отмечен на 50-летнем юбилее Вестсайдской истории на кинофестивале Вентура 2011 .
Леонард Бернстайн был недоволен оркестровкой для фильма, над которой работали Сид Рамин и Ирвин Костал, которые организовали оригинальную бродвейскую постановку. Это шоу было организовано для примерно 30 музыкантов; для фильма United Artists позволили им утроить это, включая шесть партий саксофона, восемь труб, пять фортепиано и пять ксилофонов. Бернстайн нашел его «властным, лишенным фактуры и утонченности».
Стивену Сондхейму, которому не нравилась последовательность песен в бродвейской версии, перед грохотом спели песню «Господи, офицер Крупке». вместо песни "Cool", которая поется вместо рокота; песня "I Feel Pretty" также поется до рокота, а не после. Кроме того, песня «America» была спета между двумя песнями о любви «Мария» и «Сегодня вечером», вместо того, чтобы исполнять две песни о любви последовательно. Хотя балет мечты «Где-то» упоминался в более ранних сценариях, он не был четко определен для фильма и был отложен на второй план, чтобы Роббинс задумал и исполнил его ближе к концу съемок. Когда Роббинс был освобожден от своих обязанностей на полпути к постановке, танцевальная последовательность была исключена. «Somewhere» осталось спеть Тони и Марией в ее спальне. Перепечатки лирики также были опущены, особенно в песнях «One Hand, One Heart» и «A Boy Like That». Некоторые тексты были изменены, чтобы избежать цензуры, особенно в песнях "Jet Song", "Ну и дела, офицер Крупке", "Америка" и "Tonight Quintet". Даже фразу «От матки к могиле, от спермы к червю» между Риффом и Тони пришлось заменить на «От матки к могиле, от рождения до Земли» между Риффом и Тони в начале фильма и «Один-два-три, один- Два-три »между Риффом и Дизелем в квинтете.
В соответствии с условиями контракта, Вуд записала свои песни заранее и позволила производственной группе решить, использовать ли ее голос. Она сочла песни сложными, но ей разрешили снимать свои сцены, синхронизируя губы с ее собственным вокалом, и она поверила, что эти версии будут использоваться, хотя музыкальные руководители Сол Чаплин и Джонни Грин уже решил использовать голос Марни Никсон. Поющий голос Вуда можно услышать только во время повтора песни Somewhere, когда Тони умирает. Хотя Никсон записывала песни на тех же оркестровых сессиях, что и Вуд, ей пришлось перезаписать их, чтобы синхронизировать с записанными на пленку выступлениями Вуда. Даже одну песню, для которой Вуд синхронизировал губы с голосом Никсона, «One Hand, One Heart», пришлось записать заново, потому что синхронизация губ Вуда была неудовлетворительной. Когда Марни Никсон узнала, что она не подписывала контракт на участие в записи, и потребовала процент от записи LP, ей сказали, что все проценты распределены. Бернштейн отдал ей 0,25% гонорара за альбом. Это стало прецедентом для всех будущих "певцов-призраков ".
вокал Беймера исполнял Джимми Брайант. Такер Смит, сыгравший Леда, дублировал поющий голос Риффа в "Jet Song" вместо Russ Tamblyn. Собственный голос Tamblyn использовался в "Gee, Officer Krupke" и "Quintet". Рита Морено была дублирована Бетти Уанд в песне «A Boy Like That», потому что песня должна была исполняться в слишком низком для нее регистре. Однако Морено спела свой собственный вокал в «Америке». Марни Никсон спела некоторые партии Морено в «Квинтет», когда болезнь помешала Морено сделать это. Ванд тоже был болен в день финальной записи, и поэтому Никсон записал вокальную партию Аниты.
К 50-летию выхода фильма 1961 года, партитура Версия, близкая к бродвейской, была создана Гартом Эдвином Сандерлендом из офиса Леонарда Бернстайна для живого выступления на показах фильма с удаленной партитурой, но с исходным вокалом. инед. Премьера саундтрека в Нью-Йорке была представлена в Линкольн-центре Дэвид Геффен-Холл, в то время называвшемся Эйвери Фишер-холл, построенном на месте первоначального фильма, которое было разрушено в конце концов. 1950-е годы проект обновления города.
В 2009 году фотограф Марк Селигер воссоздал сцены из фильма для журнала Vanity Fair под названием West Side Возвращение к истории: Камилла Белль в роли Марии, Бен Барнс в роли Тони, Дженнифер Лопес в роли Аниты, Родриго Санторо в роли Бернардо и Крис Эванс в роли Риффа. Акулы изображают Минка Келли, Джей Эрнандес, Натали Мартинес, Брэндон Т. Джексон и Мелони Диаз. Джетс изображают Эшли Тисдейл, Шон Фэрис, Роберт Паттинсон, Кэм Жиганде, Трилби Гловер, Бриттани Сноу и Дрейк Белл.
10 декабря 20th Century Studios планирует выпустить новую экранизацию мюзикла. 2021, режиссер Стивен Спилберг и хореография Джастин Пек, в главной роли Рэйчел Зеглер в роли Марии и Энсел Эльгорт в роли Тони.
 | В Викицитатнике есть цитаты, относящиеся к: Вестсайдская история |
