Войти
Пулитцеровская премия в области музыки - одна из семи Пулитцеровской премии, присуждаемых ежегодно в письмах, драме и музыке. Впервые он был вручен в 1943 году. Джозеф Пулитцер организовал ежегодное присуждение музыкальной стипендии, которая в конечном итоге была преобразована в приз: «За выдающееся музыкальное произведение значительного размера американцем, впервые выступившим в Соединенных Штатах в течение года ».
Из-за требования о том, чтобы мировая премьера композиции состоялась в год ее награждения, победитель произведения редко записывались и иногда получали только одно исполнение. В 2004 году термины были изменены следующим образом: «За выдающееся музыкальное произведение американца, впервые исполненное или записанное в США в течение года».
В своем завещании от 16 апреля 1904 года Джозеф Пулитцер установил ежегодные призы за ряд творческих достижений живущих американцев, в том числе премии в области журналистики, романов, пьес, историй и биографий, но не учредили премию в области музыки, вместо этого было принято решение об учреждении ежегодной стипендии для "студента музыки в Америке" кого Консультативный совет сочтет наиболее талантливым и достойным, чтобы он мог продолжить свое обучение с преимуществами европейского обучения ». Пулитцеровская премия в области музыки была учреждена в 1943 году для признания произведений на тему: «музыка в ее более крупных формах, сочиненная американцем». Фразу «музыка в ее более крупных формах» оказалось трудно интерпретировать Консультативным советом и жюри премии, что вызвало споры на протяжении многих лет. Один из критиков награды заявил: «Совет премии вряд ли мог бы выбрать более оскорбительные слова, чтобы передать свое послание».
В 1965 году жюри единогласно решило, что ни одна крупная работа не достойна Пулитцеровской премии. Вместо этого они рекомендовали дать особую ссылку на Дьюка Эллингтона в знак признания основной части его работы, но Пулитцеровский совет отказался, и поэтому награда в том году не была присуждена. Эллингтон ответил: «Судьба благосклонна ко мне. Судьба не хочет, чтобы я был слишком знаменит и слишком молод». (Ему тогда было шестьдесят семь лет.) Несмотря на эту шутку, Нат Хентофф сообщил, что, когда он говорил с Эллингтоном на эту тему, он был «злее, чем я когда-либо видел его прежде», и Эллингтон сказал: «Я не удивлен, что моя музыка до сих пор не имеет, скажем так, официальной чести у себя дома. Большинство американцев по-прежнему считают само собой разумеющимся, что европейская музыка - классическая музыка, если хотите, - является единственной реальной музыкой. респектабельный вид ».
В 1996 году, после многих лет внутренних дебатов, правление Пулитцеровской премии объявило об изменении критериев присуждения музыкальной премии,« чтобы привлечь лучших из более широкого диапазона американской музыки ». В результате в следующем году Винтон Марсалис стал первым джазовым исполнителем, получившим Пулитцеровскую премию. Однако его победа была неоднозначной, потому что, согласно Пулитцеровскому руководству, его победившая работа, трехчасовая оратория о рабстве «Кровь на полях », не могла быть допущена к участию. Хотя предполагалось, что работа-победитель будет впервые исполнена в этом году, премьера пьесы Марсалиса состоялась 1 апреля 1994 года, а ее запись, выпущенная на Columbia Records, была датирована 1995 годом. Тем не менее, произведение выиграло премию. Приз 1997 г. Руководство Марсалиса представило «исправленную версию» «Крови на полях», премьера которой состоялась в Йельском университете после того, как композитор внес семь небольших изменений. Когда его спросили, что сделало бы исправленное произведение приемлемым, председатель музыкального жюри того года, Роберт Уорд, сказал: «Никаких сокращений здесь и там... или незначительных изменений, «а скорее то, что изменило« всю концепцию пьесы ». Прочитав список исправлений, внесенных в статью, Уорд признал, что незначительные изменения не должны были квалифицировать ее как подходящую работу, но он сказал, что «список, который у вас был здесь, был недоступен для нас, и мы не обсуждали его.. "
Восемь женщин были удостоены Пулитцеровской премии: Эллен Тааффе Цвилих, 1983; Шуламит Ран, 1991; Мелинда Вагнер, 1999; Дженнифер Хигдон, 2010 г.; Кэролайн Шоу, 2013 г.; Джулия Вулф, 2015; Ду Юнь, 2017; и Эллен Рид 2019. Эллен Тааффе Цвилич была не только первой женщиной, получившей награду, но и первой женщиной, получившей степень доктора музыкальных искусств по композиции в Джульярдской музыкальной школе. Ду Юнь - первая цветная женщина, получившая награду. Джордж Уокер был первым афроамериканским композитором, получившим премию, которую он получил за свою работу «Сирень» в 1996 году.
В 1992 году музыкальное жюри, в которое в том году входило Джордж Перл, Роджер Рейнольдс и Харви Соллбергер выбрали для награждения Концерт Фантастический Ральфа Шейпи . Однако Пулитцеровский совет отклонил это решение и решил вручить приз второму выбору жюри, «Уэйну Петерсону» «Лик ночи, сердце тьмы». Музыкальное жюри ответило публичным заявлением о том, что с ними не консультировались при принятии этого решения и что Правление не имеет профессиональной квалификации для принятия такого решения. Правление ответило, что «Пулитцеры усиливаются тем, что помимо точки зрения профессионала имеют точку зрения непрофессионала или потребителя», и они не отменили свое решение.
В 2004 году, отвечая на критику Зиг Гисслер, администратор Пулитцеровской премии в Школе журналистики Колумбийского университета, объявил, что они хотят «немного расширить премию, чтобы мы могли быть более уверены в том, что мы получают весь спектр лучшей музыки Америки... "Джей Т. Харрис, член правления Пулитцера, сказал:" Премия не должна быть зарезервирована в основном для музыки, которая исходит из Европейская классическая традиция. "
Объявленные изменения в правилах включали изменение состава жюри, чтобы включить в него не только композиторов и критиков, но и исполнителей и ведущих. От участников больше не требуется выставлять оценки. Запись также будет принята, хотя оценки по-прежнему «настоятельно рекомендуются». Гисслер сказал: «Главное, что мы пытаемся сохранить это серьезным призом. Мы не пытаемся приглушить его какой-либо формой или формой, но мы пытаемся увеличить его, улучшить... Я думаю критический термин здесь - «выдающиеся американские музыкальные композиции». Реакция лауреатов Пулитцеровской премии в области музыки была разной.
Консультативный совет Пулитцеровской премии официально объявил: «После более чем года изучения Премии, на данный момент 61-й год, Совет Пулитцеровской премии заявляет о своем твердом желании рассмотреть и почтить весь спектр выдающихся американских музыкальных исполнителей. сочинения - от современной классической симфонии до джаза, оперы, хора, музыкального театра, партитур из фильмов и других форм музыкального совершенства... На протяжении многих лет Премия присуждалась в основном композиторам классической музыки и, что весьма правильно, имел большое значение для художественного сообщества. Однако, несмотря на некоторые прошлые усилия по расширению конкурса, приз достался джазовой композиции, музыкальной драме или фильму только один раз. В конце 1990-х годов Совет негласно принял к сведению критика была направлена в адрес его предшественников за то, что он не назвал двух величайших джазовых композиторов страны. Он удостоил особой награды Джорджа Гершвина по случаю празднования столетия со дня его рождения в 1998 году и герцога Э. Ллингтон в 1999 году, когда ему исполнилось 100 лет. Ранее, в 1976 году, Специальная награда была присуждена Скотту Джоплину в двухсотлетие Америки год. В то время как специальные награды и награды продолжают оставаться важным вариантом, Пулитцеровский совет считает, что Музыкальная премия в рамках ее собственного ежегодного конкурса должна охватывать весь спектр выдающейся музыки страны, и надеется, что уточнения в определении премии, руководящих принципах и составе жюри будут служить этой цели ».
Впоследствии, в 2006 году, посмертно « Особую награду »получил джазовый композитор Телониус Монк, а в В 2007 году приз получил Орнетт Коулман, свободный джазовый композитор, который выиграл приз за свой диск Sound Grammar, запись концерта 2005 года, что сделало его первым победителем. музыка Пулитцера, и впервые чисто импровизированная музыка.
В 2018 году рэпер Кендрик Ламар получил награду за свой альбом хип-хоп 2017 года Damn. Эта запись стала первым музыкальным произведением, не относящимся к джазу или классике, получившим приз.
Дональд Мартино, победитель 1974 года, сказал: «Если вы будете писать музыку достаточно долго, скорее или позже, кто-то пожалеет вас и отдаст вам чертову вещь. Это не всегда награда за лучшее произведение года; она достается тому, кто не получал ее раньше. "
Джон Корильяно, победитель 2001 года, сказал, что, хотя премия предназначалась для музыки, которая что-то значила для мира, она превратилась в награду совсем другого рода: «композиторы для композиторов» и «погрязли в череде членов жюри.. "
Композитор и музыкальный критик Кайл Ганн жаловался в эссе на тему« Предубеждение против музыки в центре города », что судьи Пулитцеровской и других высших наград состав часто включал «одни и те же семь имен, снова и снова, как судьи»: Гюнтер Шуллер, Джозеф Швантнер, Джейкоб Дракман, Джордж Перл, Джон Харбисон, Марио Давидовски и Бернард Рэндс. Ганн утверждал, что композиторы из «Даунтауна», как и он сам, не получали награды, потому что все композиторы-судьи были «белыми людьми, все они в значительной степени происходили из одного узкого евроцентрического эстетического.... Эти семь человек определили, кто выиграет большие призы в американской музыке за последние два десятилетия. Они позаботились о том, чтобы композиторы из Даунтауна никогда не выигрывали ".
После победы на Пулитцеровской премии в 2003 году Джон Адамс выразил «двойственность, граничащую с презрением», потому что «большинство величайших музыкальных умов страны» игнорировались в пользу академической музыки.
Гюнтер Шуллер приветствовал расширение Критерии отбора приза в 2004 году: «Это давно назревшее изменение всего отношения к тому, что может рассматриваться для получения приза. Это открытие для разных стилей, а вовсе не для разных уровней качества». Олли Уилсон согласился, что изменения были «шагом в правильном направлении», потому что они признают «более широкий спектр музыки, включая музыку, которая не записана». Некоторые другие бывшие призеры не согласились. Джон Харбисон назвал это «ужасным событием», добавив: «Если бы вы навязывали аналогичный стандарт художественной литературе, вы бы запрашивали записи у авторов романов об аэропортах». Согласно Дональду Мартино, премия «уже начала двигаться в направлении разрешения менее серьезных вещей» до изменений 2004 года. Льюис Спратлан , выигравший приз в 2000 году, также возразил, заявив, что «Пулитцеровская премия - одна из очень немногих наград, которые присуждают артистические отличия в передовой, рискованной музыке. Разбавлять эту цель, приглашая подобные мюзиклы и музыку к фильмам, независимо от того, насколько они хороши, - значит подрывать самобытность и способность к творческому развитию ". В 2018 году бывший победитель (1970) Чарльз Вуоринен осудил жюри за присуждение музыкальной награды хип-хоп исполнителю Кендрику Ламару, сообщив New York Times, что решение составило: «финал исчезновение общественного интереса к высокой культуре ».
За первые 71 год до 2013 года Пулитцеровская музыка была присуждена 67 раз; он никогда не был разделен, и в 1953, 1964, 1965 и 1981 годах не присуждалось никаких премий.
Работы с отступом становятся финалистами после победителя каждого года.
Четыре человека дважды получали Пулитцеровскую премию в области музыки.
Музыкальный портал 
СМИ, связанные с Пулитцеровской премией для музыкальных лауреатов на Wikimedia Commons
