Войти
| Генри Брант | |
|---|---|
 | |
| Родился | (1913-09-15) 15 сентября 1913 г.. Монреаль, Квебек, Канада |
| Умер | 26 апреля 2008 (2008-04-26) (в возрасте 94 лет). Санта-Барбара, Калифорния, United Штаты |
| Род занятий | Композитор, оркестр, инструменталист |
Генри Дрейфус Брант (15 сентября 1913 г. - 26 апреля 2008 г.) - американский композитор канадского происхождения. Опытный оркестратор с чутьем на эксперименты, во многих работах Брант использовались техники пространственной обработки.
Брант родился в Монреале, американским родителям (его отец был скрипачом) в 1913 году. Будучи вундеркиндом, он начал сочинять музыку в возрасте восьми лет и сначала учился в Консерватории Макгилла (1926–29). а затем в Нью-Йорке (1929–34). Он играл на скрипке, флейте, свистульке, фортепиано, органе и перкуссии на профессиональном уровне и свободно владел техникой игры на всех стандартных оркестровых инструментах.
В 19 лет Брант был самым молодым композитором, вошедшим в знаковую книгу Генри Коуэлла 1933 года «Американские композиторы об американской музыке»; и Коуэлл понял, что Брант уже продемонстрировал раннюю идентификацию с американской экспериментальной музыкальной традицией. Он был представлен в антологии Коуэлла эссе о косой гармонии, идея, которая предвосхитила некоторые из техник, используемых в его зрелых пространственных композициях.
После этого Брант сочинял, дирижировал и дирижировал для радио, кино, балета и джазовых групп. Стилистическое разнообразие этого раннего профессионального опыта также в конечном итоге повлияло на манеру его зрелой работы. Начиная с конца 1940-х, он преподавал в Колумбийском университете, Джульярдской школе и в течение 24 лет в Беннингтон-колледже.
. В середине 1950-х Брант перешел в университет. вывод о том, что (как он сам выразился) «музыка одного стиля… больше не может вызывать новые напряжения, многослойное безумие и разнонаправленные атаки современной жизни на дух». В поисках оптимальной основы для представления музыки, которая охватывала бы такое одновременное использование музыкальных текстур и стилей, Брант провел серию экспериментов и композиций, исследуя возможность использования физического положения звуков в пространстве в качестве важного композиционного элемента..
Помимо постановки работ для концертного зала, Брант работал дирижером во многих голливудских постановках, включая фильм Элизабет Тейлор Клеопатра (1963), один из много сотрудничества с композитором Алексом Нортом. Брант помогал с оркестровкой музыки Норта за 2001 год, и из-за вызванных стрессом мышечных спазмов Бранту пришлось вести сеанс записи музыки к фильму. Среди других композиторов, которым он помогал в качестве оркестратора, были Вирджил Томсон, Аарон Копленд, Джордж Антейл, Дуглас Мур и Гордон Паркс.. Работа Бранта в качестве оркестратора не ограничивалась кино и сценой: его давняя привязанность к музыке Чарльза Айвза - чей Вопрос без ответа был признанным источником вдохновения для пространственной музыки Бранта - в конечном итоге был найден в премьерной аранжировке Бранта «Второй фортепианной сонаты Айвза,« Concord, Mass 1840–60 » как Симфония Конкорда в 1996 году. Симфония Конкорда была записана Симфонией Сан-Франциско на этикетке SFS Media.
С 1981 года Брант поселился в Санта-Барбаре, Калифорния. Там он умер 26 апреля 2008 года в возрасте 94 лет.
Начиная с партитуры «Сельские антифонии» 1953 года (предшествовавшей Штокхаузену Gruppen 1955–57, но через тридцать пять лет после Чарльза Айвза Четвертой симфонии 1912–1918 гг. и Музыки сфер Руэда Ланггаарда 1916–18), Брант разработал концепцию пространственной музыки, в которой расположение инструментов и / или голосов в физическом пространстве является важным композиционным элементом. Он определил истоки концепции в антифонной музыке позднего ренессанса и раннего барокко, в антифонном использовании четырех духовых ансамблей, расположенных по углам сцены в Реквием по Гектор Берлиоз и, самое главное, в произведениях Чарльза Айвза, в частности Вопрос без ответа. Генри Брант был выдающимся композитором акустической пространственной музыки Америки. Спланированное расположение исполнителей по всему залу, а также на сцене было существенным фактором в его схеме композиции и отправной точкой для радикально расширенного диапазона и интенсивности музыкального выражения. Мастерство Бранта в технике пространственной композиции позволило ему писать текстуры беспрецедентной полифонической и / или полистилистической сложности, обеспечивая максимальный резонанс в зале и повышая четкость музыкальных деталей для слушателя. Его каталог включает более 100 пространственных работ.
В соответствии с убеждением Бранта, что музыка может быть такой же сложной и противоречивой, как и повседневная жизнь, в его более крупных произведениях часто задействованы множественные, контрастирующие исполнительские силы, как в Meteor Farm (1982) для симфонический оркестр, большой джазовый оркестр, два хора, западноафриканский ансамбль ударных и хор, южноиндийские солисты, большой яванский ансамбль Гамелан, перкуссионный оркестр и два западных соло-сопрано. Пространственные эксперименты Бранта убедили его в том, что пространство оказывает особое влияние на гармонию, полифонию, фактуру и тембр. Он рассматривал пространство как «четвертое измерение» музыки (после высоты звука, времени и тембра). Брант экспериментировал с новыми комбинациями акустических тембров, даже создав целые произведения для инструментальных семейных групп с одним тембром: Орбиты для 80 тромбонов, голоса органа и сопранино, Ghosts Gargoyles для 9 флейт и другие для нескольких труб и гитар. Это пристрастие к ансамблям однотонного качества восходит к «Ангелам и дьяволам» (1932) для ансамбля из 11 флейт. Однако его эксперименты не всегда были успешными. Его пьеса 1972 года «Бессмертный бой», поставленная возле Линкольн-центра, была заглушена дорожным шумом и грозой. За исключением пьес, написанных для записанных носителей (в которых он использовал дублирование или акустические источники звука), Брант не использовал электронные материалы и не допускал усиления в своей музыке.
Он, пожалуй, наиболее известен своими композициями «Восходящие вертикали» (концептуально основанные на архитектуре Башен Уоттс в Лос-Анджелес ) и «Расширение горизонтали». Премьера «пространственной оперы» «Большой универсальный цирк» (Либретто: Патрисия Горман Брант) состоялась в 1956 году. Брант получил Пулитцеровскую премию в 2002 году за свою композицию Ice Field. Помимо сочинения, он играл на скрипке, флейте, свистульке, ударных, фортепиано и органе и часто включал сольные партии в свои большие произведения для себя.
Более поздние премьеры для 4 хоров и инструменталистов - «Ветер, вода, облака и огонь», премьера которых состоялась 19 ноября 2004 г. в соборе Святого Иоанна Богослова, Милуоки, Висконсин. Премьера "Tremors" для 4 певцов и 16 инструменталистов по заказу Исследовательского института Гетти состоялась 4 июня 2004 года в Центре Гетти в Лос-Анджелесе. Тремор был повторен на концерте Green Umbrella в Концертном зале Уолта Диснея в Лос-Анджелесе 1 ноября 2004 года. Ghosts Gargoyles, концерт для флейты соло с оркестром флейты, для концертов новой музыки, Торонто состоялась премьера 26 мая 2002 года. Ice Field, для больших оркестровых групп и органа, был заказан Other Minds для премьеры в декабре 2001 г. Симфонический оркестр Сан-Франциско.
Руководство Бранта по оркестровке, текстурам и тембрам было опубликовано посмертно.
Член Американской академии Arts and Letters, Брант был награжден Пулитцеровской премией 2002 года за музыку для ледяного поля (2001) по заказу компании Other Minds и премьеру Симфонического оркестра Сан-Франциско под руководством Майкла Тилсона Томаса. Он получил две стипендии Гуггенхайма и стал первым американским композитором, получившим приз Италии. Среди других наград были награды Ford Foundation, Fromm Foundation, National Endowment for the Arts и Koussevitzky, а также Знак отличия Американского музыкального центра.. В связи с концертом в честь 85-летия Бранта Уэслианский университет присвоил ему почетную степень доктора изящных искусств (1998). Фонд Пола Захера в Базеле приобрел полный архив оригинальных рукописей Бранта, включая более 300 работ, в 1998 году.
