Войти
| Альфред Уотерхаус | |
|---|---|
 Альфред Уотерхаус | |
| Родился | (1830-07-19) 19 июля 1830 г.. Ливерпуль, Ланкашир, Англия |
| Умер | 22 августа 1905 (1905-08-22) (75 лет). Яттендон, Беркшир, Англия |
| Род занятий | Архитектор |
| Награды | Королевская золотая медаль (1878) |
| Здания | Итон-Холл, Чешир. Гертон Колледж, Кембридж. Холборн Барс. Ливерпульский королевский лазарет. Манчестерские суды присяжных. Манчестерская ратуша. Национальный либеральный клуб. Музей естественной истории, Лондон. Школа чтения. Часовая башня в ратуше Рочдейла. Церковь Святой Елизаветы, Реддиш. Тюрьма Стрейнджуэйс. Госпиталь университетского колледжа. Здание Виктории, Ливерпульский университет. Манчестерский университет Виктории. Йоркширский колледж |
Альфред Уотерхаус RA PPRIBA (19 июля 1830 г. - 22 августа 1905 г.) был англичанином ар chitect, особенно связанный с викторианской архитектурой готического возрождения, хотя он проектировал, используя также другие архитектурные стили. Возможно, он наиболее известен своим дизайном ратуши Манчестера и Музея естественной истории в Лондоне, хотя он также построил множество других зданий по всей стране. Помимо своих самых известных общественных зданий, он спроектировал другие ратуши, здания Manchester Assize, разбомбленные во время Второй мировой войны, и соседнюю тюрьму Strangeways. Он также спроектировал несколько больниц, наиболее интересными с архитектурной точки зрения являются Королевский лазарет Ливерпуля и больница Университетского колледжа Лондона. Он был особенно активен в проектировании зданий для университетов, включая Оксфорд и Кембридж, а также университетов Ливерпуля, Манчестера и Лидса. Он спроектировал множество загородных домов, самый важный из которых - Итон-холл в Чешире, который в значительной степени был снесен в 1961-63 годах. Он спроектировал несколько банковских зданий и офисов для страховых компаний, в первую очередь Prudential Assurance Company. Хотя он не был крупным дизайнером церквей, он построил несколько известных церквей и часовен. Он был одновременно членом Королевского института британских архитекторов, президентом которого он служил, и королевским академиком, исполняющим обязанности казначея Королевской академии.
С финансовой точки зрения Уотерхаус, вероятно, был самым успешным из всех викторианских архитекторов. Он спроектировал одни из самых дорогих зданий викторианской эпохи. Тремя самыми дорогими были Манчестерская ратуша, Итон-холл и Музей естественной истории, строительство которых велось в 1870-х годах. Они также были одними из крупнейших построек своего типа в тот период. Он также привлекал постоянных клиентов, часто через десятилетия. Например, госпожи Гертон-колледжа, которые с момента первоначального ввода в эксплуатацию в 1871 году, продолжали возвращаться к нему для новых этапов строительства здания, пока он не ушел на пенсию. То же самое относилось и к Prudential Assurance Company, с первого этапа создания их штаб-квартиры Holborn Bars в 1876 году. Есть и другие примеры, особенно университеты и колледжи. У Уотерхауса была репутация умения планировать здания с логической планировкой, часто на неудобных или тесных участках. Он также построил добротные здания, построив хорошо структурированный и организованный архитектурный офис. Он также использовал надежных субподрядчиков и поставщиков. Его многогранность в стилистических вопросах также привлекала клиентов. Хотя Уотерхаус является экспертом в стилях неоготики, возрождения ренессанса и романского возрождения, он никогда не ограничивал себя одним архитектурным стилем. Он часто использовал эклектику в своих постройках. Стили, которые он иногда использовал, включают Возрождение Тюдоров, Якобетский, Итальянский, а некоторые только один или два раза, например, Шотландская баронская архитектура, Возрождение барокко, Архитектура в стиле королевы Анны и Неоклассическая архитектура.
Как и в случае с архитектурными стилями, которые он использовал при проектировании своих зданий, материалы и отделка также демонстрируют использование разнообразные материалы. Уотерхаус известен использованием терракоты на внешней стороне своих зданий, наиболее известной из которых является Музей естественной истории. Он также использовал фаянс, когда его массовое производство стало возможным, для внутренней отделки своих зданий. Такие, как здание Виктории, Ливерпульский университет. Но он также использовал кирпич, часто сочетание разных цветов, или с другими материалами, такими как терракота и камень. Особенно это касалось его зданий для Prudential Assurance Company, учебных, больничных и жилых зданий. Камень также использовался в его суде присяжных в Манчестере, он использовал камни разного цвета для его внешнего украшения. В ратуше Манчестера и Итон-холле внешние стены почти полностью построены из одного камня. Его интерьеры варьировались от самых изысканных в Eaton Hall и Manchester Town Hall, соответственно для самого богатого человека Великобритании и самого богатого города Северной Англии Cottonopolis, до самых простых в зданиях, таких как Royal Liverpool Infirmary, где полезность и гигиена диктовали необходимость дизайн интерьера и даже более суровая тюрьма Strangeways.
Его отцом был Альфред Уотерхаус Старший (1798–1873), торговец хлопком, а матерью - Мэри Уотерхаус, урожденная Беван (1805–1880).), из Тоттенхэм, оба квакеры. Альфред был их первым из восьми детей. Уотерхаус родился 19 июля 1830 года, когда семья жила в Стоун-Хилл, Ливерпуль. Вскоре после его рождения семья переехала в Окфилд, виллу в стиле Тюдоров в Эйгберте, Ливерпуле, Ланкашир. Его братьями были бухгалтер Эдвин Уотерхаус (1841–1917), соучредитель партнерства Price Waterhouse, которое сейчас входит в состав PriceWaterhouseCoopers, и адвокат Теодор Уотерхаус (1838–1891), который основал юридическую фирму Waterhouse Co, ныне часть Field Fisher Waterhouse LLP в лондонском Сити. Альфред Уотерхаус получил образование в школе квакеров Grove House School в Тоттенхэме.
. Он начал свои архитектурные исследования в 1848 году у Ричарда Лейна в Манчестере. Его учили создавать архитектурные чертежи с четкими линиями и бледными оттенками, которые сильно отличались от стиля, который он разработал позже. Он изучал теорию, копируя выдержки из книг, в том числе книги Генри Уильяма Инвуда «О ресурсах дизайна в архитектуре Греции, Египта и других стран», полученной в результате исследований архитекторов этих стран из Природа (1834 г.) и Трактат Уильяма Чемберса по гражданской архитектуре (1759 г.), он также проследил рисунки в Руководстве Фредерика Апторпа Пейли по готической лепке (1845). Сохранился альбом, который он использовал, в котором он излагает противоположные взгляды Чемберса и Пэли. Он также, как известно, читал в этот период Джона Раскина Камни Венеции (1849) и Контрасты Августа Пугина (1836) и Истинные принципы остроконечной или христианской архитектуры (1841 г.). Он вступил в кружок рисования, где встретил Фредерика Шилдса и Альфреда Дарбишира.
. В мае 1853 года он отправился в тур по Европе со школьным другом Томасом Ходжкином, который заявил, что Уотерхаус «находился полностью под влиянием Раскина и выражал свое восхищение готическим искусством и полное отвращение к этому чудовищному Ренессансу », поездка длилась девять месяцев. Отправление в Дьеп, прохождение через Руан, затем Париж, пароход из Дижона вниз по Соне до Лайонс, затем Ним, Арль и Оранж. Остановившись на ночь в Гранд-Шартрез, переходя в Пьемонт в Сузы и Турин, они прошли по Великому Сен-Бернарду. Перенести в метель в Швейцарию, в Базель Уотерхаус расстался с Ходжкином и вернулся в Италию в компании знакомого из Манчестера Джорджа Рука. Альбом для зарисовок Уотерхауса из поездки сохранился и называется «Обрывки из Франции, Швейцарии и Италии». Каждый набросок в блокноте датирован и помечен, чтобы можно было следовать его маршруту. В Италии он посетил Изола Белла, Чертоза ди Павия, Милан, Бергамо, Монца и Венеция, где он пробыл две недели в августе, здесь он зарисовал Дворец Дожей и Базилику Святого Марка. Экскурсия продолжилась в Падуе, Виченце и Вероне, к концу сентября он прибыл во Флоренцию и пробыл там неделю и сделал наброски. среди других построек Колокольня Джотто. Переходим на Сиена, Фьезоле, Лукка и Пиза. Переехав в южную Италию, он посетил Неаполь, пробыл там около трех недель и совершил поездку по окрестным городам. В ноябре он прибыл в Рим и остался в новом году. Вернувшись в северную Италию, он еще раз посетил несколько городов, прежде чем пройти через Турин по пути в Базель и Страсбург
. Намного позже Уотерхаус в своем президентском обращении в 1890 г. RIBA сказал следующее о набросках студентов-архитекторов:
Если бы студент-архитектор знал, что это не просто количество и красота его эскизов, а точность его обмеренных чертежей старых зданий, он мог бы удовлетворить их который отправил его в путешествие, но, судя по имеющимся у него доказательствам, что он впитал и усвоил то, что он видел,... люди будут более подготовленными дизайнерами после такой подготовки. Вбив древние образцы в свои головы, а не просто в свои альбомы, они научились бы опираться не на иллюстрации и другую постороннюю помощь, а на то, что стало частью их самих, и таким образом доказали бы, что они не просто переписчики, а самоуверенные и самостоятельные. оригинальные дизайнеры. "
По возвращении в Великобританию, Альфред основал в 1854 году свою собственную архитектурную мастерскую в Кросс-Стрит-Чемберс, Манчестер.
Дарлингтонский рынок и часы башня (1861-64) Первое общественное здание Уотерхауса за пределами Манчестера, рыночный холл был единственным чугунным зданием Уотерхауса Уотерхаус продолжал практиковать в Манчестере в течение 11 лет, пока не переехал в Лондон в 1865 году. На этапе его карьеры большинство его заказов выполнялось либо на северо-западе, либо на северо-востоке Англии. Его первые заказы были в основном для жилых домов. Среди первых заказов Уотерхауза в 1854 году были для его семьи, набор конюшен в парке Снейд, для его отец, который переехал в Бристоль, и переоборудовал дом своего дяди Роджерса Уотерхауса в Mossley Bank в Ливерпуле. Выполняя заказ на строительство кладбищенских зданий на Уоррингтон-роуд, Лоуэр-Инс (1855–56), он начал свой путь к проектированию общественных зданий в своем развивающемся неоготическом стиле, построил домик для регистратора и две часовни, одна англиканской церкви в готическом стиле и одна для римско-католической и нонконформистской в нормандском стиле. Его первый заказ на коммерческое здание был для ныне снесенного склада Binyon Fryer и сахарного завода на Честер-стрит, Манчестер (1855 г.). Здание было двухэтажным из кирпича с отделкой из камня и выдержано в итальянском стиле, верхние этажи планировалось построить на базе Дворца дожей, который так и не был построен. Также он спроектировал Дройлсденский институт (1858 г., снесен) в пригороде Манчестера Дройлсден, в нем были читальный зал и другие учебные заведения, в нем были некоторые готические детали. Похожим зданием был Бингли Институт механики, построенный (1862–65), расположенный в Бингли, с залом и читальным залом в готическом стиле.
Его. Первым большим новым проектом загородного дома был Хиндертон-холл (1856–1857), Чешир, для ливерпульского купца Кристофера Бушелла, построенный из красного песчаника, сланцевые крыши, конюшни, коттедж садовника и ограждающие стены. Хиндертон, выполненный в готическом стиле, очень сдержан и прост по сравнению с его более зрелыми произведениями. Примером нескольких пригородных домов его ранней карьеры является Нью-Хейс (1861–1865 гг.), Аллертон, Ливерпуль, построенный для юриста У. Г. Бенсона по цене 6700 фунтов стерлингов (примерно 800000 фунтов стерлингов в 2019 году), построенный из кирпича с каменной отделкой, с шиферная крыша, там были конюшни, зимний сад, планировка сада и мебель.
В Нантвич, Черчсайд, Уотерхаус спроектировал бывший банк Манчестера и Ливерпуля (1863–1866 гг.), построенный из красного кирпича., в него входил управляющий дом. Первой полностью новой приходской церковью Уотерхауса была англиканская церковь Св. Иоанна Богослова (1863 г.), Бруклендс-роуд, Сейл, Чешир, готика, построенная из холлингтонского камня, с проходами и трансептами, узорчатая кирпичная кладка внутри, с внешней каменной кладкой одного цвета, конструкция крыши также сдержана по сравнению с более поздними проектами Уотерхауса. Другие ранние часовни включали три для конгрегационной церкви, Анкоатс (1861–65, снесены), Рушолм (1863, снесены) и Бесес о 'th' Barn (1863), ныне объединенная реформистская церковь, все они были в готическом стиле.
Уотерхаус был связан с богатыми квакерскими промышленниками через образование, брак и религиозную принадлежность, многие из которых поручили ему проектировать и строить загородные дома, особенно в районах около Дарлингтона. Некоторые из них были построены для членов семьи Backhouse, основателей Backhouse's Bank, предшественника Barclays Bank. В Дарлингтон Банк Бэкхауса датируется 1864-67 гг. Для Альфреда Бэкхауза Уотерхаус построил Пилмор-холл (1863 г.), ныне известный как Роклифф-холл, в Херворт-он-Тис. Уотерхаус, спроектированный для Джозефа Пиза Хаттон-холл в Йоркшире (1864–71), большой готический дом из красного кирпича с каменной отделкой и шиферной крышей, комиссия включала сады; бильярдная и зимний сад были добавлены в (1871–74), а в 1875 году были добавлены новые конюшни и были добавлены новые конюшни. Хаттон-холл также имел уникальную особенность дома Уотерхауса - турецкую баню. Первым из его значительных общественных зданий за пределами Манчестера были Дарлингтон городские часы и крытый рынок (1861–64), готический, с рынком, построенным из чугуна, разделенным на пять секций, основным строительным подрядчиком был Р. Стапп; каминные трубы были предоставлены Джозефом Боунхиллом; железная работа была произведена Ф.А.Скидмором и Дж. У. Рассел и сын. Клерком работ был С. Харрисон, строительство стоило 9 851 фунт стерлингов, дальнейшие работы и расширение и ремонт (1865–66) стоили 2615 фунтов стерлингов. Башня с часами была оплачена Джозефом Пизом.
Манчестерский суд присяжных (1859–1865)., демонстрируя сложную резьбу на фасаде здания: что не может показать рисунок, так это использованные камни разного цвета 
Сторожка, тюрьма Strangeways (1861–69), стиль французского замка, главная арка в романском стиле, с готическими деталями окон, высокая «Дымоход» справа был частью системы вентиляции В период его пребывания в Манчестере Уотерхаус самые важные заказы были для судов присяжных и тюрьмы Strangeways. Конкурс на проектирование новых судов присяжных в Манчестере был объявлен в 1859 году, на него было подано 107 заявок от многих ведущих архитекторов, в том числе: Эдвард Миддлтон Барри ; Катберт Бродрик ; совместная запись Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Идена Несфилда ; Эдвард Бактон Лэмб ; Томас Уортингтон ; и второе место Томас Аллом. Его успех в качестве проектировщика общественных зданий был обеспечен, когда он выиграл конкурс - здание 1859–1865 годов постройки (ныне снесено). Он не только продемонстрировал свою способность планировать сложные здания в больших масштабах, но и отметил его как поборника дела готики. Строительство здания обошлось в 120 000 фунтов стерлингов (примерно 14 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). На готический стиль здания оказал влияние Джон Раскин и его взгляды на венецианскую готическую архитектуру, дизайнер Джон Грегори Крейс разработал сложное оформление в Большом жюри. Комната и искусная резьба в центральном зале были созданы О'Ши и Уиланом. Внешний вид также имел тщательно продуманный декор, контрастирующий с цветной каменной кладкой со скульптурой и резьбой. Фундамент был заложен компанией H. Southern Co.; надстройка здания была возведена Самуэлем Брамолом; отоплением и вентиляцией занимался Г.Н. Хейден; резьба по камню, а также О'Ши и Уилан была сделана Томасом Вулнером и Фармером и Бриндли; керамическая плитка была предоставлена Thomas Oakenden; витражи принадлежали Р. Б. Эдмундсону, Лаверс и Барро, Джорджу Шоу и Хитону, Батлер и Бейн; мебель и оборудование предоставили Doveston, Bird Hull, James Lamb, Kendal Co., J. Beaumont, Minton Co. и Marsh Jones Co.; работы по железу - Ф.А. Скидмор и Р. Джонс; камины - Дж. Боунхилл, У. Уилсон и Х. Паттерсон; гипсовые потолочные розы были выполнены J.W. Hindshaw. Клерком работ были Джон Шоу, Г.О. Робертс и Генри Литтлер. Это здание было первым упражнением Уотерхауса в высокой викторианской готике.
Джон Раскин писал своему отцу в 1863 году:
Я хорошо провел день в Манчестере... Суды присяжных намного превосходят все, что еще сделано. в Англии по моим принципам. Зал - одно из лучших вещей, которые я когда-либо видел: даже расписное стекло хорошее... Он огромен, полон скульптур и очень впечатляет.
The Times, выпуск от 11 февраля 1867 года, в статье под названием «Новые суды права» объявил Манчестерские суды присяжных «лучшими судебными инстанциями в мире». В 1872 г. в своей книге «История возрождения готики» Чарльз Истлейк писал следующее: building:
Время показало, что план мистера Уотерхауса для судов присяжных превосходно адаптирован для его целей, и, что касается художественных достоинств работы, будет достаточно времени, чтобы критиковать, когда какая-либо более современная структура такого размера и
Истлейк так описывает интерьер:
Интерьер большого зала наиболее удачен в своих пропорциях. Он имеет открытую деревянную крышу из молоткового бруса и большое остроконечное окно с геометрическим узором на каждом конце. Дверные проемы, ведущие отсюда к коридору дорогое и прилегающие кабинеты изучаются с особой тщательностью; и действительно то же самое можно сказать обо всех деталях зала, от мозаичного покрытия до подвесных газалеров [Sic]. Гражданский суд и Уголовный суд (каждый из которых насчитывает около 800 человек) находятся соответственно к северо-востоку и юго-востоку от зала. Они идентичны по размеру и расположению и снабжены обычными помещениями для отдыха судей и присяжных.
Строитель в 1859 году описал стиль зданий:
Персонаж... готический...и еще ни английский, ни.... венецианский.
Экклезиолог в 1861 году описал это как:
Новая секулярная готика, частично французская, частично итальянская, частично английская... наиболее важный образец гражданского Готика, созданная возрождением.
В результате успеха в конкурсе на новое здание суда в декабре 1861 года Уотерхаус получил заказ на проектирование новой тюрьмы Strangeways. Это было сразу за судом присяжных. После завершения строительства в 1869 году тюрьма стоила 170 000 фунтов стерлингов (примерно 20 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Уотерхаус принял радиальный план тюрьмы HM в Пентонвилле и показал его дизайнеру Джошуа Джеббу на утверждение. План состоит из шести флигелей высотой в три этажа, выходящих на двенадцатигранный центральный зал. Хотя главная тюрьма построена в упрощенном готическом стиле, есть также некоторые детали в романском стиле. Сторожка у входа выполнена в стиле французского замка, с каменной кладкой и кирпичной кладкой. Также был губернаторский дом и пограничные стены. Интерьеры были самыми строгими, разработанными Уотерхаусом, без всякого декора, кроме самого простого. Тюрьма была построена компанией, принадлежащей миссис Брамолл; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; плитка от J. Grundy Woolfscraft; оконное стекло было предоставлено Р. Б. Эдмубндсоном; каминные трубы У. Уилсона; железные работы Р. Джонса и Ф.А. Скидмора; арматура для газового освещения фирмы Hart Son Peard Co.. Клерком работ был Генри Литтлер.
Переезд Уотерхауса в Лондон произошел в удачное время, Лондон претерпевал серьезное расширение и перестройку в 1860-х годах. Оба его брата Эдвин и Теодор уже жили там. Еще до своего переезда ему уже было поручено разработать проект квакерского банка Александра и Канлиффа (1864–1867 гг.) На Ломбард-стрит в лондонском Сити (снесен), итальянском стиле с готическими элементами, четырехэтажном из камня. Конкурс на создание Королевских судов проводился только по приглашениям. В конце 1865 года было решено ограничить его шестью конкурентами, одним из которых был Уотерхаус. Инструкцию составили в 1866 году. Из-за возражений количество приглашенных архитекторов было увеличено до двенадцати. Но Джон Гибсон выбыл, оставив одиннадцать: Уотерхаус, Уильям Берджес, Джордж Гилберт Скотт, Джон Поллард Седдон, Эдвард Миддлтон. Барри, малоизвестный Генри Роберт Абрамс, также малоизвестный Генри Б. Гарлинг, Джон Рафаэль Родригес Брэндон, Генри Фрэнсис Локвуд, Томас Дин и возможный победитель Джордж Эдмунд-стрит. Все участники конкурса выбрали готический дизайн. Дизайн Уотерхауса был основан на двух больших залах, образующих крестообразную форму. Нижний уровень зала с севера на юг предназначался для широкой публики с короткими коридорами, соединенными с лестницами, ведущими в общественные галереи в залах суда. Зал 478 на 60 футов с востока на запад пересекает нижний зал на верхнем уровне, предназначенный для использования юристами. Было четыре башни, самые высокие 354 фута в высоту. Уотерхаус объяснил план здания:
В плане, который я представляю, отдельный вход предусмотрен почти для всех классов, которые можно считать независимыми от остальных... Судьи, присяжные, свидетели, регистраторы, стенографисты и широкая публика - все имели бы право. их специальные входы и могут войти или покинуть двор, не потревожив окружающих.
В выпуске журнала Building News за февраль 1867 года были рассмотрены чертежи конструкции Уотерхауса:
... законченные в такой тщательной художественной манере, что не только делают они далеко превосходят перспективы всех других конкурентов, но вполне могут занять достойное место среди архитектурных чертежей любой акварельной выставки »
. Судей было семь. После первого тура голосования три проекта, которые были в Были выбраны: Барри с двумя голосами, Стрит с двумя голосами и Уотерхаус с тремя голосами. Проект Уотерхауса был поддержан двумя юристами Кокберном и Палмером в составе жюри. После второго тура У Барри было четыре голоса, а у Стрит - три. После долгих политических интриг Стрит была назначена победителем в конце 1868 года.
61 Нью-Кавендиш-стрит, Мэрилебон, Лондон, практика Уотерхауса базировалась здесь с 1865 года, она также была Пол Уотерхаус использовал его до 1909 года. Чтобы справиться с большим количеством архитектурных проектов, которыми занимался офис, была жизненно необходима эффективная организация офиса. На пике популярности офис мог одновременно разрабатывать до тридцати различных проектов. За свою 48-летнюю карьеру Уотерхаус нанял десятки чертежников и помощников. При создании лондонского офиса Уотерхаус главный клерк Уилли попросил совета у брата Уотерхауса Эдвина:
по поводу одной или двух особенностей, которые я считаю желательным внести в бухгалтерский учет этого заведения. Во-первых, у нас нет дневной книги - нет книги, в которой платежи появляются как само собой разумеющееся, как только наши клиенты становятся ответственными за них. Каждый чертежник ведет реестр своих работ, который ведется ежемесячно и ежегодно... Существует также журнал, в который вносятся платежи с клиентов. Но я считаю, что при предъявлении этих обвинений не было соблюдено никаких правил. Я думаю, что система в основном неисправна, поскольку в Time Abstracts нет положения ни для описания того, на что был затрачен труд, ни для указания того, был ли он затрачен только на одну работу или на несколько. На самом деле г-н В. считает, что многие расходы на небольшие работы, которые ему давали клиенты, для которых в то время велись крупные работы, никогда не производились.
Заработная плата, выплачиваемая Уотерхаусом, варьировалась от 5 шиллингов за в неделю (около 30 фунтов стерлингов в 2019 году) для офисного парня до 3 фунтов стерлингов в неделю (около 363 фунтов стерлингов в 2019 году) для старшего чертежника, такого как CH Скотт, который работал на Уотерхаус с 1859 по 1875 год, и главный клерк Джон Уилли работал в Уотерхаусе с 1859 по 1865 год. Старший чертежник, как правило, отвечал за несколько проектов. Т. Купер работал в Waterhouse с 1865 по 1876 год, охватывая Банк Бэкхауз, тюрьму Стрэнджуэйс, монастырь Аллертон, Фоксхилл, Музей естественной истории и Итон-холл. Надзор был поручен таким помощникам, как Джайлс Редмэйн, который работал в Waterhouse 1859-64, иногда они сами брали на себя работу. Однако в офисе никогда не было много людей, Уотерхаус регулярно проверял и исправлял чертежи сам, часто он работал один в офисе еще долго после того, как персонал уезжал на день. Офис должен был произвести огромное количество чертежей, до 1875 года в нем было 88 известных сотрудников, 29 работали менее года, некоторые из которых проработали меньше месяца, 25 чертежников работали на год или два, из них оставшиеся 33, только 5 продержались до 1865-75 гг.
Под руководством одного из старших собиралась команда для каждой работы, например, в ратуше Манчестера было задействовано 40 рисовальщиков, хотя обычно их было меньше двадцати. в любой момент времени. Рисунки 1858 года были единообразны по стилю на протяжении всей карьеры Уотерхауса, это был четкий стиль с четкими линиями с цветовой кодировкой, темно-красный для кирпича, желтый для камня, коричневый для дерева, синий для металла. Чертежи были введены в офис примерно в 1890 году.
Уотерхаус также нанял своего собственного оценщика, с 1860 по 1875 год это был Майкл Робинсон, хотя и был единственным Сотни работ, в которых он был задействован, в большинстве своем были на севере. Уотерхаус также искал надежного клерка работ, например Дж. Бэтти, он работал в суде присяжных Манчестера, Йоркширском колледже и Ливерпульском строительном университете Виктории. Строительные подрядчики были жизненно важны для обеспечения Проекты Уотерхауса были одновременно добротными и точными, ему нравились такие фирмы, как Parnell's of Rugby, построившие 16 его зданий, или Holland и Hannen, построившие 13 зданий. Он часто выбирал местных строительных подрядчиков, таких как Stephens Bastow of Reading, для строительства своих зданий в этом районе.
Также большое значение для успеха архитектурной практики Waterhouse имели субподрядчиков хорошего качества, например, для витражей в начале своей карьеры он отдавал предпочтение Лаверсу, Барро и Уэстлейку, тогда как более известные Клейтон и Белл получили только два заказа от Уотерхауса, позже он предпочел Хитон, Батлер и Бэйн. Фредерик Шилдс разработал шестнадцать витражей в часовне в Итон-холле, а также соответствующий мозаичный декор. Hardman Co. иногда использовался для изготовления металлических изделий. В 1860-х годах он использовал Mintons или Maw Co для керамической плитки. Позже он предпочел Крейвен Даннил или Уильям Годвин. Мебель Maple Co. и Liberty предпочитались, хотя для Holborn Bars компания Gloster Wagon Company предоставила офисную мебель. Он пытался Фрэнсиса Скидмора для декоративных работ по железу в Итон-холле, но, обнаружив, что он ненадежен, обратился к Роберту Джонсу из Манчестера и Hart, Son, Peard and Co. до конца своей карьеры. Джесси Раст и Ко были ответственны за выполнение многих мозаичных полов в зданиях Уотерхауса и настенных мозаик в Часовне Итон-Холла. Для систем отопления он отдавал предпочтение Haden's of Trowbridge или W.W. Фипсон. Другими поставщиками были Guynan для жалюзи и Gibbons из Вулверхэмптона для замков.
Многие из зданий Waterhouse включают резьбу и скульптуру, Thomas Earp заказывали около дюжины раз, в первую очередь Harris Bank Leighton Buzzard и Рыжий Святой Елизаветы. Фармер и Бриндли пользовались скульптурой, работая над почти сотней зданий Уотерхаусов, включая надгробие на кладбище Вест Норвуд, кафедру в Стэнморской церкви и обширную резьбу на Итон-холле, плюс все модели для терракотовой отделки зданий Prudential Assurance. Потолок Большого зала в Музее естествознания украшен картинами с изображением растений со всего мира, картины выполнены в приглушенной палитре и с позолотой для подсветки, отдельные панели имеют латинское название растения ниже. Спроектированный Уотерхаусом потолок был расписан Бест и Леа с Джона Далтон-стрит, Манчестер. Самыми известными произведениями искусства, украшающими одно из зданий Уотерхауса, являются Манчестерские фрески, написанные Фордом Мэдоксом Брауном в Большом зале ратуши Манчестера.
Акварельная перспектива Уотерхауса Музея естественной истории в Лондоне 1876 г., в коллекции Музея Виктории и Альберта, обратите внимание на боковые фасады, восточный фасад виден справа, никогда не строился. Королевский институт британских архитекторов Коллекция рисунков, размещенная в специальной комнате для занятий в Музее Виктории и Альберта, содержит более 9000 рисунков из практики Уотерхауса. Коллекция охватывает страницы от блокнотов до квадратных рисунков, от грубых набросков на месте до тщательно обработанных акварельных перспектив целых зданий. Чертежи охватывают всю карьеру Уотерхауса с 1850-х по 1901 год. Каждый законченный рисунок обычно имеет два числа в верхнем левом углу: первое из верхнего числа - это «служебный номер», относящийся к уже утерянному регистру, в котором было записано время рисовальщиков. ; второе число - «номер задания», фиксирует последовательность чертежей для индивидуальной комиссии, на основании которой рассчитывались расходы для клиента. Каждый из выполненных рисунков также датирован, некоторые сохранившиеся листы либо не пронумерованы, либо повреждены. Меньшей комиссии могло потребоваться всего пятьдесят рисунков. Большинство рисунков анонимны, и благодаря единому стилю изготовления невозможно различить людей, хотя некоторые из пожилых людей в офисе, такие как Г. Редмэйну разрешили первоначальные рисунки. В самые ранние годы его практики на рисунках использовались буквы Готика, но к середине 1860-х годов от них отказались, заменив их простым шрифтом. Уотерхаус был известен своей способностью рисовать акварельные перспективы, иногда они создавались для архитектурных конкурсов, таких как участие в конкурсе Королевских судов и ратуше Манчестера, но, судя по датам, иногда они создавались ближе к концу процесса строительства., скорее всего для публикации. Некоторые чертежи были изготовлены на месте с аннотациями клерка работ, предупреждающих сотрудников офиса о проблемах в проекте, в некоторых случаях ответы на них сохранились. Некоторые рисунки были аннотированы заказчиком, например, герцог Вестминстерский запросил дизайн экрана в часовне в Итон-холле. Коллекция позволяет составить подробную картину того, как функционировал офис, хотя и не уникален для того периода, а встречается редко. Ни один из наборов рисунков не является полным, и некоторые из работ Уотерхауса больше не представлены в коллекции.
В дополнение к коллекции в RIBA, Музей естественной истории хранит значительное количество рисунков Уотерхауса, относящихся к дизайн терракотовой скульптуры на здании. 136 страниц рисунков объединены в два тома и охватывают период с 1874 по 1878 год. Тематика - не только флора, насекомые, рыбы, ящерицы, змеи и животные, некоторые из вымерших видов, но и орнамент. Вымершие виды украшали восточную сторону здания внутри и снаружи, живые виды также украшали западную половину здания, а также Северный зал и Главный зал. Проекты предназначены для скульптуры на верхней части фасада, горгулий, капителей колонн, фризов, рельефных панелей, люнетов, спандрелей и других архитектурных элементов здание, как внешнее, так и внутреннее. Эти рисунки будут превращены в готовую терракоту компанией Gibbs and Canning Limited, которая наняла Бриндли и Фармера и их сотрудника, француза М. Дюжардена, для этого.
Другие учреждения имеют запасы рисунков Уотерхауса: У государственного архива есть чертежи для Музея естественной истории; Музей Виктории и Альберта хранит несколько его перспективных рисунков; Манчестерская школа архитектуры есть чертежи и перспективы ратуши Манчестера и некоторых других его построек. звонки; Баллиол-Колледж, Оксфорд, рисунки для его работы в Колледже; Семья Уотерхаус до сих пор владеет некоторыми из его рисунков, набросков и акварелей.
Поперечное сечение ратуши Манчестера для участия в конкурсе 1866 года, обратите внимание на использование цветовой кодировки, сильно поблекший с возрастом
Рабочий рисунок для готического эркерного окна в ратуше Манчестера около 1868 года, расположенном на первом этаже на углу Принцесс-стрит и Альберт-сквер, он освещает банкетный зал, судя по оценке из-за повреждений, которые почти наверняка использовались на строительной площадке
Поперечный разрез башни Виктория-Билдинг Университета Ливерпуля c.1887
Акварель эскиза приходской церкви Блэкмур 1870
Дизайн часов Башня ратуши Рочдейла ок. 1885
Вид с воздуха на проект Ливерпульского королевского лазарета ок. 1886 г., административное здание вверху слева, три блока медицинских палат справа, видны две круглые конструкции, содержащие хирургический палаты, все связаны между собой коридором позвоночника
Акварельная перспектива Гиртон-колледжа, написанная Уотерхаусом в 1887 году, в это время здания справа с воротной башней находились в стадии строительства
План здания Музей естественной истории, Лондон, 1881 год, демонстрирующий расположение галерей на первом этаже. Уотерхаус имеет прочную репутацию проектировщика эффективных зданий, он умел использовать неудобные места для получения преимущества, а его общественные здания сочетали большие и небольшие комнаты и общие помещения согласованно.
Часть президентского обращения Уотерхауса в Королевском институте британских архитекторов в 1890 году посвящена теме планирования зданий:
Ваши здания должны быть точными. приспосабливайтесь к тем, для кого вы строите: должны воплощать их требования и давать то, что они хотят, самым непосредственным образом, не позволяя условностям стиля мешать этому. Сначала узнайте, что именно вам нужно; никогда не думайте о высоте вашего здания, пока вы не убедитесь в этом и не воплотите это в свои планы настолько полно и идеально, насколько сможете. После этого оденьте так спланированное здание в наиболее облегающее платье, какое только сможете придумать. Это платье может быть во многих случаях чрезвычайно простым, в других - богато украшенным; Иногда оно должно быть суровым, иногда - изысканной красоты, если вы можете это сделать. Поскольку вначале вы заботились о том, чтобы ваше здание во всех отношениях соответствовало потребностям и условиям людей, которые будут его использовать, так теперь стремитесь, чтобы каждая деталь платья, в которое вы его одеваете, помогала создавать его цель ясна
Терракотовая готическая ниша и статуя Пруденс, Холборн Барс, над аркой главного входа на Хай-Холборн около 1901 года, статуя почти классического стиля это было скульптурно FM Помрой Уотерхаус хорошо известен тем, что использовал терракоту и фаянс в качестве строительного материала, одним из движущих факторов которого является его устойчивость к загрязнению воздуха, возрастающая проблема с наступлением индустриальной эпохи. Он полагался на Gibbs and Canning Limited в поставке терракоты для Музея естественной истории, с которым он работал над улучшением качества материала. Он использовал Гиббса и Каннинга для Holborn Bars, хотя для региональных зданий Prudential использовалась терракота с Ruabon. Уотерхаус любил терракоту из-за ее универсальности, которая давала ему возможность управлять текстурой своих зданий. Вот что сказал Уотерхаус о неравномерности окраски терракоты:
огонь сразу придаст нам те прекрасные оттенки, которыми мы могли бы воспользоваться, если бы смело решили их использовать
Он использовал терракоту в зданиях всех стилей. из романского в Музее естественной истории, ранней английской готики в Гертон-колледже или перпендикулярной готики в школе Святого Павла Хаммерсмит, даже неоклассической в Parrot House Eaton Hall. Когда Burmantofts Pottery разработали процесс производства фаянса в 1879 году, Уотерхаус начал использовать его для своих интерьеров. В частности, в здании Victoria Building Ливерпульского университета; часовня, Королевский лазарет Ливерпуля; Йоркширский колледж; Национальный либеральный клуб и заключительный этап Holborn Bars. Особенно любил облицовывать фаянсом колонны, а также стены и камины. Он также много использовал глазурованную плитку и терракоту в зданиях, например, в коридорах Манчестерской ратуши.
Он был довольно осторожен в использовании чугуна, в результате проблема со зданием рынка в Дарлингтоне, его единственная известная неудача в строительстве. В день открытия пол уступил место, бросив двух призовых быков и зрителя в подвал. Проблема была связана с неправильным актерским составом, и Уотерхаус был освобожден от любой вины. Это оставило его недоверие к материалу, хотя он действительно использовал его в своих проектах. При использовании материала он использовал либо Andrew Handyside and Company, либо J.S. Бергхейм, оба из которых поставляли утюг для ратуши Манчестера. Ему больше нравилось декоративное кованое железо, особенно для балюстрад, железных ширм и ворот, украшений и других декоративных применений материала.
Уотерхаус был большим энтузиастом использования кирпич, особенно с учетом того, что отмена налога на кирпич в 1850 году снизила стоимость материала. До начала 1870-х годов большая часть кирпичной кладки Уотерхауса была полихромной с использованием декора, такого как подгузник, позже он предпочитал простой кирпич, часто с отделкой из контрастного материала. Его альбомы полны деталей кирпичной кладки на континенте. Он никогда не использовал цветную черепицу на своих крышах, но иногда создавал узорчатые шиферные крыши, как на Манчестерской ратуше. Ему также нравилось использовать камень, он прочитал лекцию на эту тему в Королевской академии художеств в 1885 году. Он использовал полихроматическую каменную кладку в суде присяжных Манчестера. Его работа из дерева отличается солидностью и большими размерами элементов.
Обычно он разводил огонь для обогрева своих зданий, в ратуше Манчестера он использовал систему отопления Plenum space, распределяя горячий воздух вверх по лестничным клеткам. С 1880-х годов он все чаще использовал электрическое освещение вместо газового освещения, которое он использовал в своих более ранних зданиях, он также представил лифты и приточное отопление и вентиляцию.
Кованые железные ворота, Манчестерская ратуша, расположенная на Ллойд-стрит, они ведут во внутренний двор к югу от Большого зала
Каменные скульптуры Джона Брэдфорда слева и Чарльза Уорсли, выполненные Farmer Brindley, на главном фасаде Манчестерской ратуши
Терракотовая скульптура курицы лунь на пристани у ворот, Музей естествознания (1870)
Терракотовые скульптуры саблезубого тигра и ящериц, под окнами второго этажа восточного крыла, Музей естественной истории
Терракотовые горгульи-львицы и скульптуры сидящих пантер на западной оконечности башни, Музей естествознания
Серия арок над главным входом, в Музей естественной истории, обратите внимание на использование терракоты цвета буйволовой и серо-голубой терракоты и скульптур, главные скульптуры: ягуар; кенгуру; львица, которую стискивает змея; американский бурый медведь; гиена.
Терракотовый герб города Ливерпуля, здание Виктория, Ливерпульский университет, расположенный на втором этаже над главным входом.
Терракотовая скульптура и украшение над главным входом, со статуей Благоразумия в центре, Prudential Assurance Building, Ноттингем
Терракотовый угловой фронт с гранитной колонной, Prudential Assurance Building, Брэдфорд
Уотерхаус спроектировал мебель, но только для своих зданий и только для определенных комиссия, обеспечивающая стилистическую гармонию. Его первым известным дизайном был письменный стол в 1850-х годах для отца. Здания с мебелью, разработанной Уотерхаусом, включают ратушу Манчестера, как большие комнаты, так и офисные помещения; парты в Читальной гимназии; офисная мебель для офисов Prudential Assurance и Национального либерального клуба. Он предпочитал простую прочную конструкцию для своей мебели.
Для восемнадцати своих зданий, включая ратушу Манчестера, он использовал подрядчика Роберта Поллитта для выполнения расписного декора. Между Уотерхаусом и Минтоном и Моу сохранилась обширная переписка по поводу узоров и цветов их плитки, как для полов, так и для стен.
Когда дело доходило до каминов, Уотерхаус обычно проектировал их из дерева, но в его более грандиозных зданиях, таких как Манчестер В ратуше и Итон-холле он использовал камень и мрамор. Самые главные имеют сложное резное украшение. Он также часто проектировал камины. Часто существует иерархия дизайна, например, в его здании Refuge Assurance Building в Манчестере, полированный камень и дерево в зале заседаний, фаянс в общественных офисах и более простые конструкции для офисов менеджеров и клерков. Камины ратуши Манчестера имеют облицовку камина, некоторые из них выполнены в средневековом стиле, другие - в классическом, турецком и японском стиле в мэрии.
Лестничные балюстрады в его домашних работах обычно были деревянными или железными, часто с замысловатыми узорами, в общественных зданиях он предпочитал железо, фаянс или камень. Он также проектировал осветительные приборы, такие как большие светильники Gasolier в Большом зале ратуши Манчестера. Он разработал решетки и ширмы, такие как те, что на его лестнице в Баллиол-колледже в Оксфорде. Полы терраццо или мозаика обычны в общественных помещениях его общественных зданий. Его ранние потолочные конструкции, как правило, имели потолочные розы от J.W. Hindshaw, как правило, смелого геометрического дизайна. Позже он стал украшать весь потолок простыми ребрами жесткости. Редко он проектировал расписные потолки, за исключением ратуши Манчестера, Итон-холла, а также главного и северного залов Музея естественной истории. Вот что сказал Уотерхаус в своем президентском обращении в RIBA в 1891 году о витражах:
Из всех витражей, которыми церкви этой страны были затоплены за последние полвека, ни один из ста на мой взгляд, нельзя было очень легко пощадить. В большинстве случаев рисунок плохой, настроение слащавое, а цвет, который является настоящим оправданием для того, чтобы скрыть веселый дневной свет, - худшая вещь в этих витражах; и тем не менее они существуют на все времена, если только пожары или другая революция, подобная нашей первой, организованная иконоборцами, не вмешаются, чтобы избавить нас от них.
В жилых и общественных зданиях он предпочитал стекло в приглушенных серых и розовых тонах простых геометрических узоров, он редко использует геральдические или повествовательные конструкции, Итон-Холл был исключением из сцен с королем Артура. Когда он использовал фигурное стекло, он обращался к таким дизайнерам, как Хитон, Батлер и Бейн или своему другу Фредерику Шилду, который проектировал окна в часовне Итон-Холла, для восстановления церкви Святой Анны в Манчестере, часовня в Coodham в Шотландии и Reddish Святой Елизаветы. Уотерхаус серьезно относился к дизайну интерьера, любя контролировать общий вид, поэтому ему нравилось использовать фаянс. В своем президентском обращении 1890 года в RIBA он сказал следующее:
Это позволяет архитектору гарантировать, что его более важные апартаменты останутся как он их спроектировал. Большинство из нас время от времени приходило в замешательство, обнаруживая, что некоторые предметы интерьера, которые в значительной степени зависели от гармонии цветов и которые мы могли счесть более или менее удачными, когда они вышли из наших рук, были переданы, когда нуждались в перекраске в тендере. милость какого-то декоратора, который, не сумев оценить тонкую цветовую схему, которой мы гордились... посеял раздор и пошлость над нашим творением
Главный зал, Музей естественной истории, обратите внимание на чугунные стропильные фермы с потолочными панелями, расписанными растениями со всего мира, световые люки являются основным источником света, а императорская лестница поднимается вверх до первого этажа на торцевой стене, в зале есть проходы, а на этаже над галереями, как в нефе романского собора
Раскрашенный потолок, Северный зал, Музей естественной истории c.1881, разработанный Уотерхаусом, нарисованный Чарльзом Джеймсом Ли из фирмы Best Lea, изображающий местные британские растения, используется приглушенная цветовая палитра с тонкими позолоченными бликами, обратите внимание на ненавязчивые чугунные стропильные фермы, очень отличающиеся от его деревянных крыш.
Терракотовая обезьяна, одна из нескольких в Главном зале, Музей естественной истории.
Окна за главной лестницей, Музей естественной истории, круглые окна в романском стиле, обратите внимание на колонеты с их резными капителями и изысканной отделкой. украшенные валы, также типичные оконные стекла Waterhouse с геометрическими узорами и оттенками розового и синего
Галерея на первом этаже в восточном крыле перед Музеем естественной истории с типичным белым потолком Waterhouse с геометрическим рисунком, контрастирующим с терракотой стены и колонны, каждая колонна имеет железное ядро, поддерживающее бетонные своды, скрытые под потолком, часть противопожарной защиты здания
Деталь одной из облицованных классическим фаянсом Co ринфские колонны в нынешней Курительной комнате, бывшей писательской, Национального либерального клуба, отмечают более темный цвет столицы, почти коричневый по сравнению с желтым цветом шахты, также видна штукатурка карниз
Камин в нынешняя курительная комната, Национальный либеральный клуб, обратите внимание на деревянную мантию, окружающую мраморную каминную окантовку, с темной плиткой внутри камина
Окружение фаянсовой печи в классическом стиле и высокий дадо в бывшей гриль-комнате (теперь называемой комнатой Дэвида Ллойд Джорджа), Национальный либеральный клуб, демонстрирующий использование Уотерхаусом цвета в фаянсе и простой дизайн металлических конструкций духовки и гриля
Бар в классическом стиле в столовой, Национальный либеральный клуб, Лондон (1884–1887), пример мебели Waterhouse, сделанной из цельного красного дерева, обратите внимание на геометрические узоры ребер на потолке штукатурка и подвесные светильники
Бывший читальный зал Национального либерального клуба, это на первом этаже и я В библиотеке Гладстона, в которую можно попасть через торцевую дверь слева, дверь справа ведет к вторичной лестнице, которая соединяет все этажи в здании, обратите внимание на вентиляционные отверстия в потолке для системы механической вентиляции, стены и колонны облицованы фаянсом, светильники не являются оригиналами.
Салон, Итон-холл (ок. 1883, разрушен ок. 1962), обратите внимание на фрески Генри Стейси Паломников из Кентерберийских сказок, искусно вырезанный мраморный камин, колонны и арки, ряды колонн и арок очерчивают проходящий через здание коридор, за которым находится вестибюль с его сложным мозаичным полом.
Восточное окно, часовня Итон-холла, спроектированное Фредериком Шилдсом (алтарь обычно находится в западной части), показывает витражи светлых цветов, которые пропускают много света, что нравилось Уотерхаусу, а также его использование геометрических окно узор. Основные изображенные фигуры: Иоанн Креститель, Святой Петр, Иаков Великий и Иоанн Апостол
. Нарисованный герб Манчестера на вестибюль lierne vault под главной башней, Манчестерская ратуша, работа Роберта Поллитта
, изделия из металла в готическом стиле, на нижнем пролете Главной лестницы Манчестерской ратуши, с типичным стеклом Уотерхауса в фон
Главная лестница, ратуша Манчестера, с выступающей в нее винтовой лестницей, типичным стеклом Уотерхауса и расписным потолком в виде голубого неба с золотыми звездами и солнцами на своде. Лестница имеет каменные ступени и балюстраду, колонны слева позволяют естественному свету проникать в коридор, из которого открываются главные комнаты здания, это один из самых пространственных сложных проектов карьеры Уотерхауса.
Площадка за пределами Большой зал, ратуша Манчестера, демонстрирующий мозаичный пол и световые люки, обеспечивающие свет не только для лестничной площадки, но и для соседнего коридора, колонны из серого или красного гранита, арки из камня, dado имеет узор из простой керамической плитки, верхние стены облицованы терракотой желтого цвета с вкраплениями тонких полос синей терракоты, двери справа ведут в Большой зал
Мозаичная пчела, на полу лестничной площадки снаружи Большой зал Манчестерской ратуши, символ трудолюбия Манчестера
Большой зал Манчестерской ратуши имеет ширину 50 футов и длину около 100 футов, с деревянной крышей Уотерхауса с расписными гербами, бензоколонками и украшенными нижними стенами с Ford Madox Brown 's The Manchester Murals
Картина герба Манчестера, на крыше Большого зала, Манчестерская ратуша, другие гербы на крыше представлены города и страны, которыми Манчестер торговал с
Банкетным залом в готическом стиле, ратушей Манчестера, демонстрирующей типичный потолок Уотерхауса более позднего стиля, обратите внимание на камины с каменными каминами с плиточным интерьером и твердыми деревянными накладками, слева - верхний Галерея с кованой балюстрадой, на которой могут играть музыканты, подвесные светильники - это оригинальные бензиновые горелки, переоборудованные на электричество.
Первоначальная палата совета, ратуша Манчестера, раскрашенный фриз вокруг верха стен украшен усиками хлопчатобумажных растений и содержит щиты с гербами окружающих хлопчатобумажных городов. Обратите внимание, что галерея справа с балюстрадой из кованого железа предназначалась для представителей общественности, ниша под ним помещалась пресса, и каменный камин с капюшоном, кресло мэра раньше стояло под деревянным балдахином на торце. стена, в нее можно было попасть из каюты мэра, расположенной по другую сторону стены, деревянная галерея над экраном была для служащих звукозаписи
Готический коридор первого этажа, Манчестерская ратуша (коридоры выше в здании намного plainer), демонстрируя использование керамической плитки для стен разных цветов, образующих геометрический узор, верхние стены - гладкая терракотовая плитка с горизонтальными линиями синих плиток, проходящих сквозь (это было до появления фаянса), пол - терраццо с узорчатыми мозаичными краями, свода, окрашенного геометрическими разноцветными узорами, также обратите внимание на две декоративные чугунные решетки, идущие вдоль пола, которые закрывают трубы отопления
Коридор Spine, Ливерпульский Королевский Лазарет (1886–92), ул. строго утилитарный по стилю, демонстрирующий отсутствие лепнины и гигиеническое использование легко очищаемых сплошных полов из терраццо (обычно Уотерхаус создавал границы мозаики для своих полов из терраццо, но раствор мог укрывать грязь) и бело-серых глазурованных кирпичных стен, образующих простые узоры, светлые цвета также показывают любую грязь
Фаянсовая колонна в часовне, Ливерпульский королевский лазарет, обратите внимание на использование различных оттенков зеленого для обозначения столицы и основания, а также для тонкого обозначения простой и декоративной плитки на шахте.
Плитка с однотонная и энкаустическая плитка с геометрическими узорами, окруженная паркетом пол, часовня, Ливерпульский королевский лазарет
Главный зал, здание Виктории, Ливерпульский университет (1888 г.), готика в стиль, с разноцветными фаянсовыми стенами, камином и балюстрадами, полом из терраццо с мозаичными бордюрами, это одни из самых амбициозных схем цветного внутреннего убранства любого из его зданий
Коридор первого этажа, со стенами, облицованными фаянсовой плиткой, и полом из терраццо с мозаичной каймой, контрастирующим с простым белым потолком из штукатурки, здание Виктория, Ливерпульский университет
Простая кованая балюстрада и типичное оконное стекло Уотерхауса, лестница, колледж Гиртон
Пруденциальное обеспечение, Холборн Бары, Готический стиль Изделия из дерева и остекление с использованием простых узоров и серого и простого стекла, с темно-оранжевой фаянсовой окантовкой, у главного входа (около 1901 года)
Фаянсовая плитка на лестнице Директоров, Холборн Бары, демонстрирующая сочетание бледных цветов и рельефных рисунков, даже потолок из фаянсовой плитки, только внизу слева виден мозаичный пол на лестничной площадке
Интерьер, Холл, Баллиол-колледж, Оксфорд (1883 г.), как и его холл в Гертон-колледже, интерьер основан на сырых строительных материалах, нет попыток использовать плитку или другие сложные украшения, за исключением простых деревянных панелей и натуральной каменной кладки, обратите внимание на типичные массивные деревянные распорки на крыше, опирающейся на кронштейны, на которых изображены гербы, в торцевом окне также есть простой гербовый витраж.
Бывший отель North Western на Лайм-стрит, Ливерпуль, в стиле французского Возрождения, с его впечатляющей крышей и типичными для этого стиля башнями. Уотерхаус спроектировал бывший отель North Western (1868–71), Lime Street, Liverpool, в стиле французской архитектуры эпохи Возрождения, он служил станционным отелем для Liverpool Lime Street ж / д вокзала. Почти симметричная конструкция, построенная из камня, высотой в пять этажей плюс слуховые окна в крыше, есть башни с крутыми павильонными крышами в каждом углу, а также две близко расположенные друг к другу в центре фасада, у которых есть шпилевидные крыши с tourelles, окна в основном арочные, по концам фасада - двухэтажные эркеры. Внутри есть впечатляющая каменная лестница с кованой балюстрадой. Здание обошлось в 80 268 фунтов стерлингов. Основными строителями были Haigh Co; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Hargreaves Craven; витражи, особенно потолок над парадной лестницей, принадлежали компании Heaton, Butler Baine; дымоходы были предоставлены W.H. Берк; изделия из железа были изготовлены Lester Hodkinson; и Р. Джонс; гипсовые потолочные розы были изготовлены J.W. Hindshaw.
Другой крупный отель, спроектированный Уотерхаусом, - это Metropole Hotel (1888–89) в Брайтоне, прибрежный отель высотой в шесть этажей (седьмой был добавлен позже не Уотерхаусом). Он выполнен в стиле итальянского ренессанса. Построенный из красного кирпича и терракоты Rowlands Castle, с черепицей Ruabon и цинковой крышей, есть декоративные железные балконы вдоль большей части фасада. Удобства включали в себя бальный зал с садом и турецкую баню. Строителями выступили J.T. Часовня; металлоконструкции были выполнены A. Handyside Co.; терракота была произведена компаниями Gibbs Canning и Joseph Cliff Son; фаянсовая черепица - Бурмантофт; часы производства Gillett Co.; с лифтами Waygood. Клерком работ был Т. Холлоуэй. Построен за 14 720 фунтов стерлингов (примерно 1850 000 фунтов стерлингов в 2019 году).
Бывший сиротский приют для моряков, Ливерпуль, с Большим залом в центре. Бывший сиротский приют для моряков Ливерпуля и часовня (ныне госпиталь Ньюшем-Парк) (1870–75) (часовня снесена), построена в готическом стиле с высокими крышами павильонов, построена из кирпича с каменной отделкой, с шиферными крышами. Он предоставил дом и школу более чем 300 детям-сиротам. Г-образный в плане, на юго-западном углу - высокая башня, также есть большой зал, разделяющий крылья мальчиков и девочек. Строителями были Haigh Co.; стальные конструкции были выполнены Дж. С. Бергхеймом; системы отопления и вентиляции - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню выполнена Farmer Brindley; керамическую плитку изготовил W. Godwin; оконное стекло было изготовлено F.T. Оделл; трубы для камина были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones и Hart Son Peard Co.; колокол был отлит компанией John Warner Sons. Приют стоил 26 925 фунтов стерлингов, а часовня - 6550 фунтов стерлингов.
Бывший Натсфорд Рынок (1871–1872 гг.) В Натсфорде, Чешир, оплаченный Уильямом Эгертоном, 1-м бароном Эгертоном. по цене 6740 фунтов стерлингов (примерно 770000 фунтов стерлингов в 2019 году). Он состоял из рыночного зала с Актовыми помещениями выше. Готический стиль, построенный из красного и синего кирпича с черепичной крышей, в здании ограниченное количество камня. Он был построен J. Parnell Sons; отопление было Г.Н. Хейден; камень был вырезан Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; витраж был выполнен Р. Б. Эдмундсоном и Ф. Оделл; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом и; гипсовые потолочные розы были изготовлены J.W. Хиндшоу.
Уотерхаус спроектировал Шир-холл в Бедфорде в два этапа (1878–81) и (1881–83), которые действовали как суды присяжных. Построен в готическом стиле из темно-красного кирпича и красной терракоты с шиферной крышей. Стоимость строительства первой фазы составила 14 495 фунтов стерлингов, а второй - 10 345 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Вуд; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; лепка терракоты была произведена Farmer Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill Co. и W. Godwin; стекло было предоставлено F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; мебель была произведена компанией Wells Co. из Бедфорда; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co. и R. Jones; замки и дверная мебель были изготовлены Дж. Гиббонсом.
Королевский институт дипломированных геодезистов, Грейт-Джордж-стрит, Лондон (1896-98), якобетский стиль Уиган Свободная библиотека ( ныне Музей жизни Уигана) (1873–78), стиль Тюдоров, кирпич с отделкой из камня, включая внутреннюю отделку. Его строительство профинансировал владелец мельницы Томас Тейлор. Здание стоило 9 955 фунтов стерлингов. Он был построен фирмой Хьюза из Ливерпуля; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Earp Co.; оконное стекло было изготовлено F.T. Оделл; элементы дымохода были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; внутреннее убранство выполнено Р. Поллиттом; мебель и фурнитура произведены компанией G. Goodall Co.; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard Co.
Мемориальный дом Тернера (1882–85), Ливерпуль, расширенный в (1887–89), готический дом и часовня для моряков, камень и с черепичной крышей и крыльцом фахверк. Построен для миссис Энн Тернер как памятник ее умершим мужу и сыну. Это стоило 32 170 фунтов стерлингов (примерно 3750000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были Холм и Никол; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Earp Hobbs; гранитные колонны были предоставлены G. J. Fenning; керамические тилины были изготовлены Craven Dunnill Co.; витражи были изготовлены фирмами «Хитон Батлер и Бэйн» и Р. Б. Эдмундсон; дымоходы были предоставлены W.H. Берк, Блэкмор и Никсон и компания Hopton Wood Stone Co.; декоративные изделия из железа были выполнены R. Jones and Hart Son Peard Co.; внешние часы были изготовлены Gillett Co.; орган в часовне принадлежал Грею и Дэвисону.
Королевскому институту дипломированных геодезистов (1896 г.), 12 Грейт-Джордж-стрит, Вестминстер, Лондон. Здание состоит из офисов, холла, библиотеки и музея, построено из красного кирпича и камня Дарли Дейла, построено в якобетском стиле, его строительство обошлось в 27 770 фунтов стерлингов (около 3 500 000 фунтов стерлингов в 2019). Строителями были Foster Dicksee, а работы по строительству стальных конструкций - A. Handyside Co.; системы отопления и вентиляции были установлены Дж. Джеффрисом; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill Co.; мозаичный пол - Л. Оппенгеймер; декоративные изделия из железа были выполнены компанией Hart Son Peard Co.
Помимо Манчестера, Waterhouse спроектировал две ратуши в Рединге и Хоуве, а также спроектировал башню с часами Рочдейлской ратуши в Англии и одну в Шотландии. в Аллоа.
В (1871–76) Уотерхаус расширил георгианскую ратушу Рединга, включив в него ряд готических муниципальных зданий из песчаника, кирпича и терракоты, а также новую палату совета и офис. - это часовая башня с добавлением карильона в 1881 году, стоимостью 8650 фунтов стерлингов (примерно 980 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Строителями были J. Parnell Sons; конструкционная сталь была выполнена J.S. Бергхайм; терракота была смоделирована Farmer Brindley; керамическая плитка от Craven Co.; витражи были выполнены Ф. Оделл; внутреннее расписное убранство выполнено Р. Поллиттом; фурнитура и мебель изготовлены Х. Капелем; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co.; часы и колокола были произведены Gillett Bland.
Башня с часами (1885-88) в Рочдейлской ратуше, демонстрирующая резные каменные работы Эрпа и Хоббса. Уотерхаус спроектировал новую ратушу в Хоув Сассекс, построенную в готическом стиле (1880–83), с башней с часами, снесен в результате пожара 1966 года. В здании находились муниципальные управления и городская пожарная часть. Он построен из кирпича с терракотовой отделкой, крыша из шифера. Это стоило 39 920 фунтов стерлингов. Строителями были Джон Т. Чаппелл; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню и лепка терракоты были выполнены Farmer Brindley; керамическая плитка изготовлена У. Годвином; гранитные колонны были предоставлены G. J. Fenning; витражи были выполнены Ф. Оделл; дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co.; мозаика выполнена Сальвиати ; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co. и R. Jones; часы были произведены Gillett Bland; орган в главном зале был построен Генри Уиллисом ; декоративная штукатурка была выполнена J.W. Хиндшоу.
После того, как башня в Рочдейлской ратуше была разрушена пожаром, Уотерхаус спроектировал ее замену (1885–1888), она имеет высоту 190 футов, готическая из камня, чтобы соответствовать оригинальному зданию Уильяма Генри Кроссленда 186>. Его строительство стоило 11 900 фунтов стерлингов. Строитель: W.A. Peters Sons; резьба по камню выполнена Earp Hobbs ; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co., часы были изготовлены Potts Sons of Leeds, а колокола были отлиты John Taylor Co.
Alloa Town Hall (1886–89), в Аллоа, Клакманнаншир, Шотландия, это стиль французского Возрождения. Построенный из камня Польмез с шиферной крышей, трехэтажный, предназначен для размещения не только совета, но и публичной библиотеки и художественной школы, а также большого зала. Здание было оплачено местным владельцем мельницы Джоном Томпсоном Пэйтоном, оно стоило 18 008 фунтов стерлингов. Строителями были Г. и Р. Кузен; отопление и вентиляция были установлены W.W. Фипсон и Д. Бойд; фаянсовая отделка - Бурмантофт; пол из мозаики был изготовлен W.H. Burke Co.; витраж изготовлен фирмой R.B. Edmundson Sons; внутреннее убранство выполнено компанией Reed Downie из Эдинбурга; эмалированные и окрашенные потолочные светильники были изготовлены Эдместоном из Манчестера; газовая арматура была установлена Hart Son Peard Co.; мебель и аксессуары были изготовлены компаниями Taylor Sons и Whitlock Reed из Эдинбурга; орган в главном зале был построен Форстером и Эндрюсом.
Бывшим банком Фостера, Сидней-стрит, Кембридж (1891), Якобетским стилем, с использованием сложной отделки В дополнение к его обширной работе в Prudential Assurance Company (см. Раздел ниже), Уотерхаус проектировал банки, офисы, временные магазины и складские здания. Манчестер даже после того, как он переехал в Лондон, оказался особенно плодотворным источником комиссионных. Включая Николас-стрит, 16 (1872–75), склад, построенный для производителей хлопка Bryce Smith Co., в стиле якобетского, пять этажей плюс подвал и чердак. Стилистически присутствуют детали эпохи Возрождения, но есть и готика. Он из красного кирпича с каменной кладкой и шиферной крышей. Это стоило 8625 фунтов стерлингов. Есть пара зданий Уотерхауса в Spring Gardens, Манчестер, no. Здание 41 (1888–1890 гг.) Было построено для Национального провинциального банка, построено на изогнутом углу, высотой в пять этажей, облицовано камнем, в стиле немецкого Возрождения и стоило 36 495 фунтов стерлингов. № 60-62 (1881–83) был построен как склад, построенный для компании J.H. Gartside Co., ткачи хлопка в стиле возрождения эпохи Возрождения. Он облицован камнем, рустованными арками на первом этаже и восьмигранными куполообразными башенками по углам. Три этажа высотой с подвалом и чердаками со слуховыми окнами с фронтоном, это стоило 22 965 фунтов стерлингов.
Другие коммерческие здания Уотерхауса - это бывший банк Бассетта и Харриса (1865–1867 гг.) В Лейтон-Баззарде., Бедфордшир, представляет собой солидное двухэтажное каменное здание в готическом стиле. В Лондоне он спроектировал 1a Old Bond Street (1880 г.), Вестминстер, для Wakefield Christy, магазина с офисами наверху, по цене 11310 фунтов стерлингов (примерно 1350 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Он также спроектировал офисы для Национального провинциального банка на Пикадилли, Лондон (1892–96), четыре этажа в высоту с каменным фасадом.
Самобытный банк Фостера (1891–94), Сидней-стрит, Кембридж, построен на неровном месте. По стилю это Якобетский. Снаружи есть каменный цокольный этаж с полосатым камнем и красным кирпичом, покрывающий два верхних этажа и фронтоны. Справа от фасада над главным входом находится часовая башня. Банковский зал восьмиугольный, куполообразный, центр застеклен, стены и колонны отделаны фаянсом, пол - мозаикой. Строителем был Уильям Синдалл; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside Co.; резьба по камню, в основном вокруг дверного проема, на башне с часами и на фронтонах, была выполнена Фармером и Бриндли; керамическая плитка изготовлена Craven Dunnill Co.; фаянс был Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер и Дж. Руст; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены Hart Son Peard Co.; освещение было произведено компанией Belshaw Co.; часы в башне изготовили John Moore Sons of Clerkenwell. Банк стоил 32 190 фунтов стерлингов.
В Лидсе Уотерхаус спроектировал (1895–1898) банк и офисы для банка Williams Brown Co. (теперь известного как Греческие Стрит-Чемберс) на Парк-Роу. Первый этаж из полированного темно-серого гранита, с окнами в несколько балок и крыльцом с ионическими колоннами, два верхних этажа из полосатого красного кирпича и полированной терракоты, крыша из шифера. Низкие квадратные башни с пирамидальными крышами по двум углам. Фундамент заложил С.М. Макфарлейн; надстройка была возведена компанией Armitage Hodgson; стальные конструкции были выполнены J. Butler Co.; резьба по камню выполнена В. Беверидж; лепка терракоты была произведена Farmer Brindley; терракота была произведена Burmantofts, которая также производила фаянс, используемый внутри; изнутри керамическая плитка была изготовлена А. Уайтхедом, который также положил мозаичный пол; мебель и аксессуары были произведены Marsh Jones Cribb. Здание стоило 45 110 фунтов стерлингов.
Уотерхаус спроектировал здание Pearl Life Assurance Building (1896–98), Сент-Джонс-лейн, Ливерпуль, облицованное камнем, с угловой башенкой, трехэтажное с остроконечными мансардными окнами. Хотя он похож на его работу для конкурентов Prudential, использование материалов и более простые стены тонко выделяют его. Стены главного офиса облицованы фаянсом. Строителями выступили F. Morrison Sons; стальные конструкции были выполнены A. Hanyside Co.; отопление и вентиляция - Дж. Гранди; резьба по камню была произведена Фармером и Бриндли; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Раст и Дж. Ф. Эбнер; элементы дымохода были изготовлены Shuffrey Co.; декоративные изделия из железа и осветительные приборы были изготовлены компанией Hart Son Peard Co. Стоимость составила 20 076 фунтов стерлингов.
Уотерхаус спроектировал корпоративную штаб-квартиру в здании Refuge Assurance Building (1891–96) на Оксфорд-стрит, Манчестер. в стиле якобетского. Это пять этажей из красного кирпича и терракоты сливового цвета, первый этап обошелся в 86 525 фунтов стерлингов, башня с часами и крыло справа были добавлены позже Полом Уотерхаусом. Фундамент был заложен компанией C.H. В Нормантоне надстройка была возведена компанией William Southern Sons., А работы по стальным конструкциям - компанией A. Handyside Co.; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; терракота была произведена Doulton Co. ; лепка терракоты была выполнена Earp Hobbs; керамическая плитка была изготовлена Уильямом де Морганом и Д. Конвеем; фаянс был Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер; части дымохода были предоставлены J. H. Patterson и W. Wilson; внутреннее убранство выполнено Heighway Son; мебель и фурнитура произведены компанией G. Goodall Co.; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co. и R. Jones.
За свою карьеру Уотерхаус построил или внес значительные изменения в около девяноста домов для клиентов с разным достатком. Клиентами были в основном представители высшего среднего класса, а не аристократы. Дома варьировались от загородных коттеджей, пасторских домов, загородных домов в основном в разрастающихся городах викторианской эпохи до больших загородных домов. В 1860-х и 1870-х годах Уотерхаус получал все больше заказов на строительство больших загородных особняков от банкиров и промышленников. Позже в своей карьере, примерно с 1880 года, Уотерхаус получал меньше заказов на строительство домов, мода менялась. Поздний викторианский стиль обратился к домам в стиле королевы Анны и в стиле декоративно-прикладного искусства, которые расходились с крепким стилем Уотерхауса.
южный фасад Foxhill House, справа - зимний сад (современная замена), за которым находится флигель для прислуги, столовая выходит на веранду, с гостиной слева, на верхнем этаже - семейные спальни, а справа детская, спальни для прислуги находятся на чердаке С конца 1860-х годов Уотерхаус жил в Рединге, Беркшир, и отвечал за строительство нескольких значительных зданий там. Они включали перестройку и строительство нового конюшенного блока (1861–62) в доме его родителей Whiteknights House, его собственные резиденции Foxhill House (1867–68), оба дома теперь используются Университетом Рединга. Уотерхаус построил для себя новый загородный дом в Yattendon, называемый Yattendon Court (1877–78), снесенный около 1926 г. Foxhill House был построен с основным блоком, содержащим холл, утреннюю комнату, гостиную и столовую, наверху было пять спален, две гардеробные и ночная и дневная детские. Флигель для прислуги выходил на восток, а к югу был скрыт зимним садом. Над каретным двором был пристроенный конюшенный двор со спальнями для прислуги. Яттендон Корт был большим домом, построенным из красного кирпича с терракотовой отделкой, с лепниной из светлого камня и черепичной крышей. Он был выполнен в раннем тюдоровском стиле с некоторыми готическими деталями. С западной стороны - четырехэтажная зубчатая башня, фронтоны и выступающие трубы дымоходов. Дом был расположен на холме на высоте 400 футов над уровнем моря, откуда открывался хороший вид. В дом входили с крыльца на севере, ведущего в большой зал, гостиная и библиотека были на юге, коридор тянулся к востоку от холла. К югу от коридора были расположены столовая и школа, а на севере - кладовая дворецкого и комната экономки. Кухня, прислуга и буфетная были в квартале на восток. были раздельные, конюшня, каретная сарай, прачечная и огород. Благоустройство территории было выполнено Эдвардом Милнером с 1878 года и включало посадку 3000 деревьев, вечнозеленых растений и рододендронов, также было создано небольшое озеро и розарий был выложен. Стоимость Яттендона составляла 11 865 фунтов стерлингов.
Голдни-холл, Бристоль, Глостершир (1865–1868), итальянский стиль, стиль, редко используемый Уотерхаусом, хотя и популярный в то время, но он спроектировал крышу в стиле французского ренессанса. башня, облицованная камнем для ванны Голдни-холл (1865–68), Клифтон, Бристоль, была построена для Льюиса Фрая, члена семьи Фрая, производящего шоколад. Это загородный дом, но с большим садом. Он выполнен в итальянском стиле, который редко используется Уотерхаусом. Он переделал существующий дом восемнадцатого века в камне, добавив башню с бельведером, а также входом монастырь и новая парадная лестница, а также новое кухонное крыло из кирпича. Стоимость составила 12850 фунтов стерлингов. Строителями были Дж. И Дж. Фостеры; керамическую плитку предоставил W. Godwin; витраж изготовлен компанией Heaton Butler Bayne; обшивка гостиной выполнена фирмой Howard Son; дымоходы в холле изготовлены Benham Co., в лестничном холле - W.H. Burke Co. и дубовые трубы, использовавшиеся в других комнатах, принадлежали У. Фармеру; оформление было выполнено Дж. Ханкинсом; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co. и F.A. Skidmore Co.; декоративную штукатурку выполнил J.W. Hindshaw. Клерком работ был Александр Грей.
Парк Истни, Станстед-Эбботс, Хартфордшир (1866 г.) Тюдор, из ярко-красного кирпича с темными кирпичными узорами подгузников, обратите внимание на кирпичные дымоходы, основанные на дымоходах в Hampton Court Palace Исни Парк (1866 г.) около Станстед-Эбботтс, Хартфордшир, был загородным домом, построенным для Томаса Фауэлла Бакстона, из большого красного кирпича в раннем тюдоровском стиле с типичным работа с подгузниками и терракотовый декор с ступенчатым фронтоном и черепичной крышей дымоходы основаны на дымоходах во дворце Хэмптон-Корт. В комиссию вошли особняк, конюшня и въездной домик. Здание обошлось в 32 800 фунтов стерлингов. В главный блок дома можно попасть с крыльца с восточной стороны, большая прихожая имеет на западе гостиную из двух частей, на юге - кабинет и школьную комнату. На севере есть крыло, оно расположено немного восточнее основного блока, оно содержит столовую, оружейную комнату, кладовую дворецкого. Другое крыло, также немного восточнее, содержит комнату для прислуги и кухню. Строителем был Уильям Брасс, центральное отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; лепка из терракоты и резьба на здании были выполнены Farmer Brindley; керамические плитки были изготовлены W.B. Симпсон; витражи были изготовлены компаниями Heaton Butler Bayne и F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены компаниями Lizard Serpentine Co. и W.H. Берк; фурнитура - W. Wilson; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co., R. Jones и Lester Hodkinson; гипсовые потолочные розы выполнены J.W. Хиндшоу; Совет по дизайну сада дал Роберт Марнок.
Приорат Аллертона, Аллертон, Ливерпуль (1868-76) Французская готика с отделкой из кирпича и камня и очень характерной башней Уотерхаус, которая чаще встречается на общественных зданиях Allerton Priory - большой дом, спроектированный Уотерхаусом в 1866 году и построенный (1868–71), картинная галерея была добавлена в (1872–76). Расположен в пригороде Ливерпуля Аллертон. Он построен из кирпича с отделкой из песчаника в стиле французской готики, с характерной четырехэтажной башней с крутой пирамидальной крышей, окруженной четырьмя турелями, возвышающимися над входным крыльцом. Также возле Уотерхауса находится большой домик у входа на обширную территорию и виноградник. Здание было построено для Джона Гранта Морриса, владельца угольной шахты, который был лорд-мэром Ливерпуля (1866–67). Его строительство стоило 16 500 фунтов стерлингов (примерно 1 900 000 фунтов стерлингов в 2019 году), работы (1872–1876 гг.) Стоили около 5 000 фунтов стерлингов. В плане здание имеет Г-образную форму, из основного корпуса торчит крыло слуг. Большая одноэтажная картинная галерея, в которой владельцы разместили обширную коллекцию современного британского искусства, сделала план здания П-образным. Основными комнатами были длинный вестибюль, в который можно было попасть с крыльца на северном фасаде, вокруг которого располагались бильярдная, кабинет, курительная, библиотека, гостиная и столовая с отдельной сервировочной. В блоке также есть классная комната и кладовая дворецкого. В служебном крыле расположены кухня, прислуга и комната для прислуги. Строителями были Holme Nicol; система отопления и вентиляции - Г.Н. Хейден; резьба по камню на здании выполнена компанией Farmer Brindley; декоративную керамическую плитку производили W. Godwin и L. Oppenheimer; витражи изготовлены компаниями Heaton Butler Bayne, R.D. Edmundson и F.T. Оделл; Дымоходы были поставлены компанией Lizard Serpentine Co., W.H. Берка и В. Уилсона, железные решетки были изготовлены компаниями Hart Son Peard Co. и D.O. Бойд; фурнитура и мебель были произведены Gillows of Lancaster and London ; декоративные изделия из железа были выполнены Р. Джонсом, Ф.А. Скидмором и Лестером и Ходкинсоном; гипсовые потолочные розы выполнены J.W. Hindshaw. Клерком работ был Дж. Диксон.
Другой большой загородный дом - Блэкмур-Хаус в Блэкмур, Гэмпшир, построенный поэтапно вокруг существующего фермерского дома, они были построены в 1865 году (1866–1866 гг.) 67), (1868–73) и (1882–83). Готический, каменный, с черепичной крышей. В комиссию включены конюшни, домики садовая и мебель. Он был построен для Раунделла Палмера. Драйдердейл-холл (1871–72), около Хамстерли, особняк, конюшни и домик, каменные в стиле шотландской баронской архитектуры, построены для Альфреда Бэкхауза. Coodham (1872–79), Килмарнок, большой дом с часовней, музыкальной комнатой и зимним садом, домиком, коттеджами и хозяйственными постройками для Уильяма Хулдсворта. Для подполковника Джеймса Фентона Гринолла компания Waterhouse спроектировала Lingholm, Keswick, большой каменный дом с шиферной крышей. В Hurworth-on-Tees он спроектировал Hurworth Grange (1873–75), ныне общественный центр Hurworth Grange, который Альфред Бэкхаус заказал в качестве свадебного подарка своему племяннику Джеймсу Э. Бэкхаузу, большой кирпичный дом с каменной отделкой. Уотерхаус был заказан (1873–76) Генри Пизом (член парламента), чтобы расширить свой существующий особняк Пьермонт в Дарлингтоне, добавив новое крыло и зимний сад, отремонтировав холл и построив сторожку и выдающуюся башню с часами.. Силвуд-парк, Саннингхилл, Беркшир (1876–79), построенный для Чарльза П. Стюарта, был большим особняком с большим залом двойной высоты, из красного кирпича с каменной отделкой. Rockcliffe, Kirkcudbrightshire, Baron's Craig (1879), дом с гранитной облицовкой, каменными стенами из булыжника и отделанным камнем с зубчатой башней, для Кристофера Морриса. Кримплшем-холл (1880–82), Норфолк, построенный для Джона Гранта Морриса для его дочери миссис А. Багге, построенный из желтого кирпича и невысоких шиферных крыш, выполнен в упрощенном классическом стиле. East Thorpe House, Reading, построенный в 1880-82 гг., Дом и конюшни из кирпича и терракоты для Альфреда Палмера, сейчас это Музей английской сельской жизни.
Уотерхаус никогда не был крупным дизайнером церквей, но на протяжении всей своей карьеры он получал заказы на церкви и часовни. В 1865 году Уотерхаусу было поручено восстановить разрушенную средневековую приходскую церковь Св. Мартина Брастед в Кенте, сохранилась только оригинальная башня, кроме нового северного прохода здание было восстановлено на старом фундаменте, южное Окно в башне также было новым, в готическом стиле, окна представляют собой смесь геометрического и перпендикулярного узора, оно построено из камня с черепичной крышей. Приходская церковь Св. Сейриола (1867–68), Пенманмаур, Уэльс, построена в стиле раннего английского периода из местного гранита с отделкой из песчаника и шиферной крышей, башня была добавлена в 1885. Строитель - Х. Аткинсон, система отопления - Г.Н. Haden, окрашенный галс был сделан F.T. Оделл, декоративное железо - Р. Джонсом, фурнитура - Марком Фоггеттом, орган - Бевингтоном, а шрифт - резным Т.Л. Картер. Церковь стоила 3610 фунтов стерлингов. Он спроектировал часовню (1873–74) для Читальной гимназии, которую он спроектировал в 1868 году из красного кирпича, это ранняя английская готика в стиле
Еще одна из приходских церквей Waterhouse, на этот раз в Украшенный готикой - это Блэкмур святого Матфея (1867–70), построенный из камня с черепичными крышами. Он был построен для Раунделла Палмера, 1-го графа Селборна. Строителем был Томас Кемп; система отопления - Г. Хейден; резьба по камню - Фармер и Бриндли, керамическая плитка для пола - У. Годвин; витражи изготовили компании Heaton Butler Bayne и F.T. Оделл; мебель и аксессуары были изготовлены Christopher Prat и Heal Sons ; декоративные изделия из железа были выполнены Лестером и Ходкинсоном и Р. Джонсом; решетку в ризнице - Д.О. Бойд; орган был изготовлен Бевингтоном ; часы в башне изготовил Э. Уайт; колокола были отлиты John Warner Sons. Церковь стоила 8 635 фунтов стерлингов.
Приходская церковь Святой Марии в Твайфорде, Хэмпшир, с севера, эта деревенская церковь очень отличается по характеру от городских церквей Уотерхауса, есть попытка смешать стиль здания с местной архитектурой район с использованием местных строительных материалов Приходская церковь Святой Марии в Твифорде, графство Хэмпшир (1876–78) - деревенская церковь, она заменила предыдущую полуразрушенную средневековую церковь. Он построен в готическом стиле, крыша покрыта красной черепицей, а стены из кремня с полосами из красного кирпича. Показывает узор, похожий на музей естественной истории, и был разработан в то же время. Колонны в нефе и окна в потолке принадлежат старой церкви и были встроены в здание. Строителями были Мессерс Дайер. Витражи изготавливались компаниями Heaton Butler Bayne и F.T. Odell, декоративное железо - Hart Son Peard Co., Керамическая напольная плитка - W. Godwin, система отопления - G.N. Хейден. Томас Фэйрбэрн пожертвовал 1000 фунтов стерлингов на стоимость здания, которое его жена дала 500 фунтов, местная жительница миссис Уоддингтон пожертвовала 700 фунтов стерлингов на постройку шпиля измененной конструкции, изначально он должен был быть намного выше и построен из камень по цене 2000 фунтов стерлингов. Собранный шпиль деревянный с кафельным покрытием. Неф состоит из пяти пролетов с проходами, башня - в северо-западном углу нефа, алтарь - из двух заливов с трансептами, ризница - с восточной стороны северного трансепта. Общая стоимость здания составила 7 655 фунтов стерлингов.
С. Церковь Елизаветы, Красноватая, Стокпорт (1883–1885 гг.), Романская, из красного кирпича с каменной отделкой, план обычный для английской приходской церкви Церковь Святой Елизаветы, Красноватая (1883–85) Англиканская церковь приходская церковь и была спроектирована для Уильяма Хулдсворта, для которого Уотерхаус спроектировал другие здания в районе Модельной деревни Хулдсворта. Церковь из красного кирпича с каменной отделкой в романском стиле. Алтарь, сводчатый из трех заливов, часовня Девы Марии к югу от алтаря также сводчатый, оба имеют апсиду . Неф имеет проходы и состоит из четырех пролетов, есть южное крыльцо, ведущее к западному заливу нефа, четырехугольная колокольня возвышается к югу от алтаря, у него есть короткий шпиль, покрытый свинцом, с четырьмя пирамидальными свинцовыми вершинами вокруг его углы. Колокола были отлиты John Taylor Co. Строители были для фонда C.H. Нормантон, надстройка была построена Уильямом Южным. Витраж в клерестории был разработан Фредериком Шилдсом и изготовлен компанией Heaton Butler Bayne, остальные витражи были выполнены по дизайну Уотерхауса и выполнены Ф. Оделл. Внутренняя отделка была выполнена Watts Co.. Полированный гранит для монолитных колонн нефа был предоставлен GJ Jenning. Резьба по камню была сделана Томасом Эрпом и включала мрамор и алебастр кровельный экран, поддерживающий четыре мраморные статуи четырех евангелистов, рередос и седилий. Стены святилища облицованы бледно-зеленым и серым мрамором, этот и другие мраморные работы были предоставлены W.H. Берк. Керамическая плитка, использованная для мощения пола, принадлежит У. Годвину. Декоративные изделия из железа, в том числе перегородки, отделяющие часовню Леди и орган, построенный William Hill Sons от алтаря, были изготовлены Hart Son Peard Co. и R, Jones. Система отопления была предоставлена Г.Н. Хейден. Уотерхаус также разработал плиту для причастия, алтарно-фронтальный и алтарный крест. Церковь стоила 19 425 фунтов стерлингов (примерно 2230 000 фунтов стерлингов в 2019 году), это одна из лучших и наиболее богато украшенных церквей Уотерхауса.
Конгрегационалистская церковь на Линдхерст-роуд (1883–1884 гг.), Камден, первоначально построенная для Конгрегационная церковь необычна, поскольку тело церкви шестиугольной построено из пурпурного кирпича с красным кирпичом и терракотовой отделкой в романском стиле. Строителями были J. Parnell Son; конструкционные стальные работы были выполнены W.H. Линдси, отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; лепка терракотового декора была выполнена Farmer Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunnill Co., а декоративные изделия из железа были произведены Hart Son Peard Co. и R. Jones. Строительство церкви обошлось в 15 970 фунтов стерлингов. В здании сейчас находится комплекс звукозаписывающих студий Air Lyndhurst.
Бывшая часовня King's Weigh House (1889–90) в Mayfair, еще одна конгрегационалистская церковь, построена из красного кирпича и оранжевой терракоты, имеет овальный неф и башню на юге. -Западный угол, построен в романском стиле. Строителями были John Shillitoe Son, стальные конструкции - A. Handyside Co., отопление и вентиляция - G.N. Haden, керамическая плитка была произведена Craven Dunnill Co., фаянсовая плитка - Burmantofts, а декоративные изделия из металла - Hart Son Peard Co. Стоимость составила 26 495 фунтов стерлингов.
Главный административный блок, Ливерпульский Королевский Лазарет, демонстрирует сдержанное оформление из красной терракоты и темного кирпича (1886–92), обратите внимание на порте-кофер, укрывающий главный вход, чтобы защитить пациентов от ненастной погоды Уотерхаус все конструкции больниц относятся к более позднему периоду его карьеры. К ним относятся: Институт профилактической медицины Листера в Челси (1898-1903); Королевский госпиталь Александры в Риле (1899-1902); добавили Юбилейное Крыло к Главной больнице Ноттингема (1900); Больница Святой Марии, Манчестер (1899-1901). В архитектурном отношении двумя наиболее важными из его больниц были Ливерпульский королевский лазарет и больница Лондонского университетского колледжа.
Ливерпульский королевский лазарет (1886–92) был крупнейшей больницей Уотерхауса, по проекту были три прямоугольные медицинские палаты, выходящие на юг, соединенные коридором на север, у них есть лоджии на южном конце, к северу от коридора для позвоночника на каждом конце расположены две круглые хирургические палаты, административный блок находится на северном краю участка вдоль Пембрук-плейс, соединен коридором, с часовней сбоку с коридором для позвоночника. Здание выполнено в неороманском стиле с серыми кирпичными стенами и отделкой из красной руабон терракоты. В интерьере используется белый и серый глазурованный кирпич, а полы терраццо, без лепнины, поэтому их легко содержать в чистоте. Часовня украшена ярким фаянсом и облицована плиткой Burmantofts Pottery. Использовалась схема Соловьиной палаты, женщины на первом этаже, мужчины на втором. В здании также располагалась медицинская школа, связанная с Ливерпульским университетом, и дом медсестер. Стоимость здания составила 123 500 фунтов стерлингов (примерно 15 500 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была Holme Green; конструкционная сталь была произведена W.H. Lindasy Co.; отопление и вентиляция W.W. Фипсон; терракота была предоставлена J.C. Edwards, моделирование терракоты было выполнено Farmer Brindley; плитки были предоставлены Johnson Co. и Craven Dunhill Co.; фаянс был Бурмантофтом; дымоходы были предоставлены компаниями JH Patterson Co., Blackmore Co. и Hopton Wood Co.; работа с железом была произведена W.H. Peake Co. и Hart Son Peard Co. Больница закрылась в 1978 году и теперь используется Ливерпульским университетом.
Бывшая больница Университетского колледжа, Лондон (1894–1903), демонстрирующая главный вход и радикально новый дизайн больницы Уотерхауса. Другая крупная больница Уотерхауса - это то, что сейчас является крестообразным зданием Лондонского университетского колледжа (1894–1903), бывшее место больницы Университетского колледжа; в то время как Ливерпульский королевский лазарет был довольно обычным макетом для викторианской больницы, больница университетского колледжа была бы радикальным отклонением. Площадка была примерно квадратной, но тесной, чтобы максимально увеличить размер здания, но обеспечить свет и воздух в палаты. Уотерхаус придумал дизайн X-плана, расположенный по диагонали через площадку и расположенный на двухэтажном высоком здании. На двух нижних этажах, один из которых является полуподвалом, располагались амбулаторное отделение, залы ожидания и палаты скорой помощи. В центральной башне располагались лифты, парадная лестница и операционные. Четыре верхних этажа состоят из трех крыльев, в которых располагались палаты, четвертый - дом медсестер. Туалеты и ванные комнаты располагались в дальнем конце каждого крыла. В палатах было 24 койки, опять же, как в Ливерпуле в заведении Nightingale Ward. Всего почти триста коек. Вероятно, это была первая в мире больница с вертикальной планировкой. Построен из красного кирпича и терракоты с несколькими тонкими каменными полосами, с некоторыми классическими деталями, особенно вокруг главного входа на Гауэр-стрит, выходящего на Университетский колледж. Он стоил 200 000 фунтов стерлингов (примерно 24 600 000 фунтов стерлингов в 2019 году) и был оплачен John Blundell Maple в качестве подарка. Основным строительным подрядчиком был Томас Холлоуэй; стальные конструкции были выполнены A. Handyside Co.; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден, Эшвелл и Несбитт; мебель и аксессуары были предоставлены Maple Co.
Cricket Pavilion, Marlborough College (1872-73), пример одного из небольших зданий Waterhouse, он редко проектировал здания для занятий спортом, даже настолько В него вложены все мысли, с веранды и балкона открываются прекрасные виды на поле, непринужденная простота дизайна соответствует своему назначению Многие заказы Уотерхауса для учебных зданий предусматривали многоэтапное строительство, иногда в течение нескольких десятилетий. Это относится как к северным университетам, так и к колледжам Оксфорда и Кембриджа. Его школьные здания, меньшие по размеру и обычно новостройки, обычно строились в один этап.
Уотерхаус спроектировал несколько школьных зданий. Павильон для крикета в Мальборо-колледже имеет фахверковые фронтоны, красный кирпич и деревянную веранду. Средняя школа Мидлсбро (1873–1877 гг.) Из красного кирпича с каменной отделкой, два этажа с мансардным чердаком и башней. Лондонский институт Сити и гильдий на лондонской Выставочной улице (1881–1886 гг.), Красный кирпич и терракота, это было образец архитектуры в стиле королевы Анны, стоимостью 88 120 фунтов стерлингов (примерно 10 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году), снесен в 1962 году. В Йоркшире Уотерхаус, спроектированном (1887–89), гимназия Гисборо, ныне приор Пурсглов и Стоктон Шестой Form College, он состоял из Дома магистра, самой школы, первого этажа из серого камня, верхнего этажа из красного кирпича с желтой терракотой и шиферной крышей, в 1897 году были внесены дальнейшие изменения. В школе Leighton Park в Ридинге Уотерхаус спроектировал новые общежития и классы и расширил столовую (1890–91), а затем (1892–95) новый санаторий и пансион Grove House. Школа Святой Маргариты, Буши (1894 г.)), построенный для обучения сирот англиканского духовенства, включал в себя здание школы, часовню и подъезд. Лодж nce, построенный из кирпича, стоил 34 325 фунтов стерлингов (примерно 4 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году).
Уитворт-холл, Манчестерский университет (1898–1902 гг.), простой камень, с красной черепичной крышей с выступающими частями свинца, как и во всех трех университетах Уотерхаус создал один из своих типичных силуэтов башен и крутых крыш, демонстрирующих продолжающееся влияние французской готики в конце его карьеры, стены больше напоминают английский перпендикулярный стиль Еще одно образовательное здание Уотерхауса - его большая школа чтения. 1868–72), состоящий из множества построек, состоящих из школьных помещений, зала, домов мастеров. По стилю школа готическая, построена из красного кирпича и терракоты. Его строительство обошлось в 19709 фунтов стерлингов (примерно 2100000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell Sons; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; резьба по камню была произведена Farmer Brindley; керамическая плитка была предоставлена R.M. Тейлор; окрашенный галс был изготовлен F.T. Оделл; дымоходы изготовил Томас Харрисон; мебель и фурнитуру изготовил Х. Капель; железо было сделано Р. Джонсом; гипсовые потолочные розы были выполнены J.W. Хиндшоу; колокола были отлиты J. Warner Co.
школой Святого Павла в Хаммерсмите (1881–1884; снесены в 1968 году), построенной для Worshipful Company of Mercers, Готический, из темного кирпича и терракоты, с шиферной крышей. Это была самая большая школа Уотерхауса, состоящая из хозяйского дома, домика для смотрителей и беседки, окружающих его стен в соответствии со школой, с 1000 учениками, трехэтажным зданием, мансардными окнами и цокольным этажом. Главный фасад на север был симметричным, с залом и двумя трехэтажными флигелями учебных классов, выступающими на юг в асимметричной композиции. Его строительство обошлось в 105 735 фунтов стерлингов (примерно 12 150 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Основным строительным подрядчиком была компания J. Parnell Sons; стальные конструкции были выполнены W.H. Lindsay Co. и J.S. Бергхайм; Отопление и вентиляция обеспечивала Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; моделирование терракоты было выполнено Farmer Brindley; гранитная кладка была предоставлена G. J. Fenning; керамическая плитка была произведена Craven, Dunhill Co.; оконное стекло было предоставлено F.T. Оделл; трубы для камина были изготовлены W, H, Burke и Hopton Wood Stone Co.; мебель и оборудование были предоставлены компаниями Maple Co. и North of England School Furniture Co.; изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard Co. и R. Jones; основные часы были от Gillett Bland. делопроизводителем работ был Т. Рикман
Уотерхаус должен был спроектировать три северных английских университета: Манчестер, Лидс и Ливерпуль, все в готическом стиле. Все три образуют Большой зал Университета Виктории.
Большой зал Йоркширского колледжа, ныне Университет Лидса (1892 г.), как и его работа в Манчестере, показывающая влияние английской перпендикулярной готики, а также французской готики, стены из красного кирпича из желтого камня То, что сейчас Манчестерский университет началось как колледж Оуэнс, позже Университет Виктории в Манчестере, для которого первые здания Уотерхауса были построены между 1869 и 1875 годами. Эта первая фаза 1869 года имела E-образную форму. в плане. Последовало расширение, сначала медицинская школа (1882–83). Главный фасад, за которым находился Зал Совета, к которому ведет драматическая изогнутая лестница, музей выстроился вдоль Оксфорд-роуд. Каменный кирпич с каменной отделкой использовался на ранних этапах (1884–1888 гг.), Затем пристройки к инженерной лаборатории ( 1886–88). Медицинская школа была снова расширена в (1891–96). Была построена лаборатория Шорлеммера (1894–96). Библиотека построена (1895 г.). Затем последовали Уитворт-холл, названный в честь дарителя Джозефа Уитворта и входная башня на Оксфорд-роуд (1898–1902). Все здания образовывали так называемый Главный четырехугольник.
Первая фаза строительства была построена фирмой Томаса Клея; конструкционная сталь была выполнена J.S. Bergheim, противопожарная защита от Dennett Co.; резьба по камню от Farmer Brindley; отопление и вентиляция по Г. Хейден и Д.О. Бойд; керамическая плитка от Craven Dunhill Co.; мозаичный пол Джесси Руст; Витражи Р. Б. Эдмундсона и Ф. Оделл; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; изделия из металла Hart Son Peard Co. и R. Jones; мебель и аксессуары принадлежали Лэмб и Х. Чапел; Стоимость составила 105 000 фунтов стерлингов. Дом (1882–83) был построен фирмой William Southern Co.; противопожарная защита, отопление и вентиляция производились фирмами, использовавшимися на этапе 1; Томас Эрп и Хоббс занимались резьбой по камню; на этот раз за металлоконструкции отвечали только Hart Son Peard Co. декоративная каменная кладка была выполнена Hopton Wood Stone Co; стоимость составила 12 980 фунтов стерлингов. Фаза (1884–88) была проведена William Southern Co; противопожарная защита, отопление и вентиляция были выполнены фирмами, использовавшимися на этапе 1; резьба по камню - Farmer Brindley, Thomas Earp Hobbs, керамическая плитка - Craven Dunhill Co.; фаянс Бурмантофтов; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. H. Patterson; изделия из металла Hart Son Peard Co; стоимость составила 75 725 фунтов стерлингов. Расширение (1886–88) было разработано W.W. Харрисона, обошлось в 2230 фунтов стерлингов. (1891–96) был написан Р. Нилом; стальные конструкции, произведенные A. Handyside Co.; изделия из металла Hart Son Peard Co.; Stomework от Hopton Wood Stone Co.; стоимость 40 830 фунтов стерлингов. Расширение (1894–96) было разработано Р. Нилом; отопление и вентиляция Г. Хейден; металлические изделия фирмы Hart Son Peard Co стоили 4370 фунтов стерлингов. Расширение (1896 г.) было сделано Генри Викерсом; стальные конструкции, произведенные A. Handyside Co.; отопление и вентиляция Дж. Гранди; резьба по камню Earp Hobbs; керамическая плитка Д. Конвея; мозаичные полы Дж. Ф. Эбнера; изделия из металла Hart Son Peard Co.; мебель и декор Heighway Sons; стоимость составила 17 565 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1898-1902) обошелся в 36 350 фунтов стерлингов.
Victoria Building, красная терракота с более темной кирпичной кладкой, Ливерпульский университет (1888 г.), воплощение университета из красного кирпича, на этот раз Waterhouse с примесью раннего английского Готика с французской готикой крыш Уотерхаус спроектировал здания с 1877 года для Йоркширского колледжа, который с 1904 года стал Университетом Лидса. Первое здание, известное тогда как Здание Суконников, в значительной степени оплаченное Благочестивой Компанией Суконников, было построено в 1878-80 годах, скромных размеров, из красного кирпича с отделкой из камня Спинквелла, в нем располагались лекционный зал, музей и ткацкие сараи. Следующая фаза (1881–85) частично финансировалась сэром Эдвардом Бейнсом, это было трехэтажное крыло Бейнса с остроконечной башней с пирамидальной крышей, в нем располагались лаборатории и классы. В (1884–86) первоначальное здание Суконников было расширено. Затем был построен Инженерный блок (1885 г.) из красного кирпича с каменной перевязкой и шиферной крышей. Следующим этапом был Большой зал (1890–1895 гг.) Из кирпича с каменными полосами и большим перпендикулярным окном в торце фронтона, окруженным башнями. Внутри есть впечатляющая лестница, украшенная фаянсом Burmantofts. На этажах под Большим залом изначально располагались библиотека и трапезная. В 1898 году были добавлены новый машинный зал и лаборатории кожевенной промышленности.
Первая фаза (1878–81) была построена Wooley Sons; конструкционные стальные конструкции были выполнены J.S. Бергхейм и Фэйрберн, Кеннеди и Нейлор; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден и Д.О. Бойд; резьба по камню от Farmer Brindley; керамическая плитка - В. Годвин; изделия из железа Hart Son Peard Co. и R. Jones; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; стоимость 9 785 фунтов стерлингов. Фаза (1881–85) была построена J. Wood Sons; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; изделия из металла Hart Son Peard Co.; стоимость 34 135 фунтов стерлингов. Расширение (1884–86) было разработано J. Wood Sons; резьба по камню от Farmer Brindley; изделия из железа Hart Son Peard Co. и R. Jones; стоимость 8830 фунтов стерлингов. Дом (1885 г.) был построен компанией J. Wood Sons; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; изделия из железа Hart Son Peard Co. и R. Jones; стоит 6 420 фунтов стерлингов. Следующий этап (1890–1895 гг.) Был построен J. Wood Sons; стальные конструкции, выполненные A. Handyside Co.; керамическая плитка Craven Dunhill Co.; фаянсовые работы Бурмантофтов; мозаичный пол Дж.Ф. Эбнера; дымоходы от Hopton Wood Stone Co.; мебель и аксессуары для библиотеки от Carr Brother; изделия из металла Hart Son Peard Co.; стоимость 21 025 фунтов стерлингов. Фаза (1898 г.) была проведена Дж. Вудом и сыновьями и Чарльзом Майерсом; стоимость 9640 фунтов стерлингов.
Колледж Баллиол. Оксфорд (1866–1871 гг.) В стиле высокой викторианской готики с использованием местного камня и простой красной черепичной крыши Уотерхаус начал проектировать с 1881 года здания для того, что стало Ливерпульским университетом, с пристройками к бывшему Ливерпульскому убежищу. сформировать университетский колледж. Это стало бы его самым обширным набором комиссий для любого из трех университетов. Первым новым зданием были химические лаборатории (1884–87), а затем инженерная лаборатория Уокера (1887–91). Здание Виктории и Юбилейная башня из красного кирпича и терракоты с Руабона с шиферной крышей были построены (1888–1893 гг.) И содержали основные учебные и административные помещения, включая большой лекционный зал и библиотеку. Интерьеры, включая главный зал, коридоры и парадную лестницу, декорированы с использованием фаянса Burmantofts разного цвета. Следующим этапом были химические лаборатории Госсейджа, медицинская школа и лаборатория Томпсона Йейтса (1895-1898) для изучения физиологии и патологии. В (1899–1902) были построены новая медицинская школа, анатомический театр и учебные классы, это была последняя работа Уотерхауса в университете.
Холл, Баллиол-колледж, Оксфорд (1873–78), готический стиль менее суетлив, чем готический. ранее работал в колледже, вид крыши особенно сдержан для Уотерхауса, хотя стиль Decorated Gothic имеет перпендикулярное ощущение, особенно оконные фартуки.Работа (1881) была выполнена строительным подрядчиком William Tomkinson Son; отопление и вентиляция Г. Хейден и Д.О. Бойд; керамическая плитка D, Conway; дымоходы от Blackmore Nixon; изделия из металла Hart Son Peard Co.; мебель и предметы интерьера от North of England Furnishing Co.; стоимость 4540 фунтов стерлингов. Здания (1884–87) были построены компанией Jones Sons; отопление и вентиляция - Г.Н. Хейден; изделия из железа Hart Son Peard Co. и R. Jones; каменная кладка от Hopton Wood Stone Co.; стоимость 15 805 фунтов стерлингов. Фаза (1887–91) фундаментов была выкопана и заложена Уильямом Томкинсоном и сыновьями; надстройка построена компанией Brown Backhouse; стальные конструкции W.H Lindsay Co.; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хейден; терракота была произведена J.C. Edwards и смоделирована Farmer Brindley; керамическая плитка была произведена Craven Dunhill Co.; фаянс был изготовлен Бурмантофтом; дымоходы изготовлены J. H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard Co.; стоимость составила 13845 фунтов стерлингов. Основание этапа (1888–93) было Исааком Дилвортом; надстройка была построена Brown Blackburn; стальные конструкции, выполненные A. Handyside Co.; моделирование терракоты было выполнено Фармером и Бриндли и Эрпом и Хоббсом; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол - Джесси Раст; дымоходы от Hopton Wood Stone Co. и J. H. Patterson; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard Co.; стоимость составила 47 580 фунтов стерлингов. Фаза (1895-1898) была построена компанией Jones Sons отдельно от лабораторий Томпсона Йейтса компанией William Tomkinson Son; стальные конструкции, выполненные A. Handyside Co.; отопление и вентиляция Г. Н. Хадена; терракота была произведена J.C. Edwards и смоделирована Farmer Brindley; металлические изделия были предоставлены Hart Son Peard Co.; фаянсовые работы были предоставлены Бурмантофтом; мозаичный пол - Дж. Ф. Эбнер; мебель и фурнитура были произведены Doulton, Jones Son; стоимость составила 36 055 фунтов стерлингов. Заключительный этап (1899–1902) был построен Уильямом Томкинсоном и обошелся ему в 12740 фунтов стерлингов.
Колледжи как в Оксфордском университете, так и в Кембриджский университет сдавал в эксплуатацию здания Уотерхаусу, действительно, с 1865 года до выхода на пенсию он почти непрерывно работал в одном или обоих университетах. В (1865–67) Cambridge Union Общество заказало новый зал для дискуссий, курительную комнату и дом смотрителя, он вернулся двадцать лет спустя, чтобы удвоить размер здания с новым крылом. В Баллиол-Колледже, Оксфорд, его первой работой была Ложа нового Учителя, выходящая на Брод-стрит, и главный массив L-образной формы с башней над входом в колледж с лекционным залом (1866–71), в стиль французской готики XIII века. В (1873–78) он спроектировал новый Большой зал. Чарльз Истлейк в 1872 году описал стиль новых зданий:
Новые здания для Баллиол-Колледжа в Оксфорде, например, показывают, что мистер Уотерхаус не отставал от растущего вкуса, не теряя той индивидуальности дизайна, которую каждый настоящий художник хотел сохранить. Заметное улучшение наблюдается в широте и энергичности, с которой рассматривается эта работа, по сравнению с более ранними примерами его мастерства. Он действительно странно контрастирует со старыми зданиями, которые его окружают, но с точки зрения настроения можно усомниться в том, не является ли такой контраст преимуществом, когда он объясняется разницей в стиле, а также датой, тогда как лишь в плане вкуса потомки справедливо рассудят между Оксфордом пятнадцатого века и Оксфордом девятнадцатого века.
Gonville Caius College, Cambridge (1868–70), Tree Court, Jacobethan, но с крышами под французским влиянием В В 1866 году к нему обратились с просьбой перестроить и расширить часть Gonville and Caius College, Кембридж, это построенный в 1868–70 гг. Дом Tree Court, который обеспечивал шестьдесят комнат в четырехэтажном здании. Журнал Building News рассмотрел проект Tree Court в майском выпуске 1869 года:
Мистер Уотерхаус строит новые здания для Гонвилля и Кембриджского колледжа в любопытном и несколько тяжелом якобитском стиле. Вид показывает два фронта; рядом узкая улочка с невысокими остроконечными домами, на которой он вводит квадратные эркеры в каждую студенческую комнату на первом этаже; у него есть эркер в одном углу здания в один этаж, а в соответствующем углу - в три этажа. Общий вид тяжести во всем, его эркеры и другие выступы недостаточно хорошо скруглены, чтобы избавить их от кажущегося ослабления веса... Это действительно хороший живописный дизайн, и детализация по характеру со старой частью колледжа и бесконечно лучше, чем его версия готики
В Гонвилле и Кайусе, из уважения к ренессансному обращению со старыми частями колледжа, это Готический элемент был намеренно смешан с классическими деталями, крутые крыши напоминают здания французского ренессанса. Он вернулся в Гонвиль и Кайус в 1883 году, чтобы добавить новый блок лекционного зала. В (1868–70) Уотерхаус добавил к колледжу Иисуса в Кембридже новый трехэтажный ряд комнат для студентов из красного кирпича с отделкой из камня в стиле, соответствующем существующим зданиям эпохи Тюдоров. Он также восстановил Ложу Мастера и добавил новые ворота. В Тринити-холле, Кембридж (1870–73) он добавил Восточный хребет Южного двора, где разместились наборы комнат на четырех этажах. В Пембрук-Колледже, Кембридж, с щедрым бюджетом в 70 000 фунтов стерлингов (более 8 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году) он добавил новую Мастерскую Ложу (1871–73) и Южный хребет, известный как Красные Здания (1871–72)., он использовал стиль французской готики для зданий. Они из красного кирпича с каменной отделкой. Затем он спроектировал новый Зал в (1875–79), наборы для товарищей и новую библиотеку (1877–78) с ее смелой часовой башней. В (1878–80) Оксфордский союз заказал у Уотерхауса пристройку, состоящую из нового дискуссионного зала.
Эмили Дэвис поручила ему разработать его единственный новый колледж в одном из древних университетов, Женский колледж Гиртон-Колледж, Кембридж. Готика из красного кирпича и терракоты. Эмили писала в 1866 году письмо своей подруге Анне Ричардсон, в котором она изложила свое видение колледжа:
Гиртон-колледж, Кембридж, показывая этапы строительства 1883–85 и 1886–89 годов. 1016>.. быть таким же красивым, как суд присяжных в Манчестере, с садами, площадками и всем, что полезно для тела, души и духа. Не думаю, что рассказывал вам, как сильно мы наслаждались красотой судов присяжных. Я не видела современного здания, которое можно было бы сравнить с ним, и тот восторг, который он испытывал, заставил осознать [Sic], насколько на счастье могут влиять внешние объекты.
Год спустя она снова написала Ричардсону:
Я надеюсь, что мы получим Уотерхаус, я беспокоюсь, что здание будет настолько красивым, насколько мы можем сделать его
Первая фаза датируется 1871–1875 гг. И состояла из 18 комплектов комнат для студентов, комнат для студентов и холла, образующих север. сторона того, что стало Эмили Дэвис Корт. В 1875-77 гг. Он добавил еще студенческие комплекты, классы, лаборатории и гимназии. В 1878 году он спроектировал дополнительные комнаты колледжа. В 1883-85 гг. Он спроектировал дополнительные помещения и служебные помещения, расширил Зал, построил библиотеку Стэнли имени Генриетты Стэнли, баронессы Стэнли из Олдерли и квартиру Госпожи, В 1886-89 гг. - надвратную башню и новые помещения. комнаты колледжа образуют монастырский двор и план сада. Наконец, в 1898–1902 годах появилась часовня, два новых ряда комнат, новый зал и кухни, а также крытый бассейн. Уникальное сооружение в Кембриджском колледже. В отличие от большинства колледжей в Кембридже, Уотерхаус предпочитает доступ в комнаты через коридоры, а не к обычным группам комнат вне лестничных клеток.
Бюджеты для разных этапов Гиртон-колледжа составляли: этап 1 11370 фунтов стерлингов, этап 2 3020 фунтов стерлингов., фаза 3 - 6 470 фунтов стерлингов, фаза 4 - 16 295 фунтов стерлингов и фаза 5 - неизвестны. В число привлеченных подрядчиков входили: общие строительные работы строительной фирмой J. Loveday; отопление и вентиляцию установил Г.Н. Хейден; декоративную плитку поставил W. Godwin; стекло с простым узором было изготовлено F.T. Оделл; Дымоходы были изготовлены Hopton, Wood Stone Co., а железные решетки изготовлены D.O. Бойд; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard Co. и Robert Jones; основные часы были произведены J. Moore Son, а колокол отлили J. Warner Sons. Позднее в первые десятилетия двадцатого века Колледж был расширен Полом Уотерхаусом и позже Майклом Уотерхаусом.
Главный фасад Манчестерской ратуши (1868-77), со стороны Альберт-сквер, показывая Башня с часами и почти симметричный фасад, концы различаются по дизайну 
Манчестерская ратуша, с изображением заднего фасада на Купер-стрит слева и фасада на Принцесс-стрит справа. Манчестерская ратуша была результатом двухэтапного соревнования, после первого этапа был составлен шорт-лист, и кандидатам разрешили внести изменения в свои проекты. Первый этап завершился в августе 1867 года. Всего было заявлено 137 комплектов рисунков 123 участников. Этот первый этап оценивал Джордж Годвин. Дизайн был передан этим архитекторам: Уотерхаус, Уильям Ли, Спикман и Чарльзуорт, Катберт Бродрик, Томас Уортингтон, Джон Олдрид Скотт, Томас Генри Вятт и Эдвард Саломонс. Второй этап судил Томас Левертон Дональдсон, классик и готик Джордж Эдмунд Стрит. В марте 1868 года Дональдсон и Стрит выбрали дизайн Waterhouses в качестве победившего, и они пришли к такому выводу:
Архитектурный характер этого проекта, как мы уже сказали, не так хорош, как некоторые другие, но в плане есть такие он настолько превосходно и просто расположен и так хорошо освещен, что мы не можем не чувствовать, что он имеет полное право на первое место. Общее расположение масс на возвышении очень живописно, и есть много достоинства в отношении главного этажа к площади Альберта. Мы обязаны сказать, что в некоторых отношениях проект, как нам кажется, требует дополнительных исследований и модификаций, которые он допускает без труда.
Уотерхаус пересматривал проект, работая над главным возвышением и башней в течение 1868 и 1869 гг. в июле 1875 года в начале строительства здания Уотерхаус пересмотрел проект главной башни, добавив к ее высоте дополнительные 16 футов. В Ратуше Уотерхаус показал более твердую и оригинальную обработку готического стиля. Построенное в 1868-77 годах, здание обойдется в 521 357 фунтов стерлингов (более 60 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), но с учетом стоимости покупки земли, мебели и сборов общая стоимость составила 859 000 фунтов стерлингов (более 99 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году), что делает его самым дорогим зданием Waterhouse. Здание было открыто 13 сентября 1877 года под контролем мэра Манчестера Абеля Хейвуда, который был движущей силой строительства новой ратуши.
Главный фасад на Площадь Альберта - 328 футов в длину, башня - 285 футов в высоту. Здание представляет собой неправильный четырехугольник в плане, фасад Принцесс-стрит имеет ширину 388 футов, фасад на Купер-стрит имеет ширину 94 фута, фасад на Ллойд-стрит имеет ширину 350 футов. Главный вход находится в центре фасада площади Альберта под башней, низкий вестибюль ведет к парадным лестницам с двумя ответвлениями, ведущими на площадку за пределами Большого зала. Основные комнаты расположены вдоль первого этажа с видом на площадь Альберта, это банкетный зал, приемная, вестибюль под башней, мэрия, прихожая и зал Совета. Участок здания представляет собой треугольник с усеченным концом. Общественный зал находится в центре участка, окруженный тремя небольшими внутренними двориками, с коридором, проходящим по всем трем сторонам, с офисами и основными помещениями, выходящими на внешние улицы. Там, где каждый коридор встречается, это круглая лестница, соединяющая все этажи, две дополнительные лестницы расположены по одной в середине двух длинных коридоров, идущих за офисами на улицах Принцесс-стрит и Ллойд-стрит. Первоначально на первом этаже находился полицейский участок с камерами, пожарной частью и почтовым отделением, доступ к которому осуществлялся с Ллойд-стрит.
В выпуске Строителя от 17 октября 1874 г. был следующий обзор здания., описанный как:
в той манере готической обработки, к которой ее автор, кажется, наконец решил, и которую он в некоторой степени изобрел для себя; манера, не очень живописная в деталях, но имеющая безупречный здравый смысл, которая, вероятно, всегда будет признана удовлетворительной и подходящей в своем роде, какие бы изменения вкуса мы ни претерпели
Написание в опубликованной книге в 1878 году в честь открытия ратуши Манчестера, архитектурного и общего описания ратуши Манчестера под редакцией EA Axon, дается следующее описание стиля здания:
Стиль новой ратуши можно охарактеризовать как готический тринадцатый век, проникнутый чувством и духом настоящего времени. Это успешное подтверждение претензий готики на то, что она способна служить всем целям практической жизни девятнадцатого века. Вообще говоря, оно построено в готическом стиле тринадцатого века, но, как справедливо утверждал мистер Уотерхаус, это не средневековое, а современное здание. Мистер Уотерхаус действительно не одобряет использование термина «средневековье» для описания этого памятника его гению. Он утверждает, что это «по существу девятнадцатого века и адаптировано к потребностям сегодняшнего дня.
Здание облицовано камнем Спинквелл, выбранным за его способность противостоять повреждениям от загрязнения, хотя ядро и внутренняя часть стены построены из желтого кирпича, крыша - из шифера. Камень Hopton Wood используется внутри помещений, например, для изготовления дымоходов. В строительстве здания участвовали многочисленные подрядчики, мастера и художники. Эти подрядчики участвовали в строительстве Физическая структура здания была следующей: фундамент был вырыт фирмой Томаса Клея; надстройка была построена строительной фирмой Джорджа Смита; ответственность за огнестойкость возложена на Dennett Co; конструкционные стальные конструкции были предоставлены JS Bergheim и Andrew Handyside and Company ; за отопление и вентиляцию здания отвечала Dennett Company. Некоторые элементы здания были спроектированы специалистами: часы в м. Башня Айн была спроектирована Gillett Bland, а колокола в башне были отлиты John Taylor Co. Орган в Большом зале построил Аристид Кавай-Коль. Гидравлические подъемники были разработаны и установлены Эдвард Т. Беллхаус и Ко. Когда дело дошло до отделки и меблировки здания, было задействовано множество фирм, дизайнеров и художников. Гиббс и Кэннинг предоставили терракоту для внутренней облицовки стен. Керамическая плитка для стен и полов была разработана Craven Dunnill Co, W. Godwin и W.B. Симпсон. Внутренняя и внешняя резьба по камню была выполнена Фармером и Бриндли. Полы из мозаики выложил J.Rust. Пол выложен мрамором W.H. Берк и компания. Окрашенное украшение, в основном потолки, включая большой зал, вестибюль и коридоры, было расписано Хитоном, Батлером и Бэйном, Р. Поллиттом и Бест и Ли. Простые витражи, использованные во всем здании, были созданы Ф. Оделл. Декоративные изделия из железа были изготовлены Фрэнсисом Скидмором, Р. Джонсом и Харт, Сон, Пирд и Ко. Дымоходы были изготовлены компанией Hopton Wood Stone Co. Мебель и деревянная фурнитура были произведены Doveston, Bird Hull и H. Capel. Шторы в основных комнатах были разработаны R.E. Придерживается и изготовлена Королевской школой рукоделия. Фрески в Большом зале были написаны Фордом Мэдоксом Брауном. Большое количество задействованных подрядчиков демонстрирует явную сложность координации проекта: клерком, отвечавшим за строительную площадку, был К.Дж. Осборн.
Главный (южный) фасад Музея естественной истории (1873-81), вид с востока, демонстрирующий большое количество блоков терракоты разного размера, формы и украшения необходимы, в основном желтые, но сине-серого цвета, редко используемого для украшения, с декоративными скульптурами также из терракоты 
Главный вход и башни по бокам, Музей естественной истории, восьмигранный верхний этаж башен с резервуарами для воды, четыре вершины, окружающие восьмиугольные вершины башен, представляют собой воздухозаборники и вытяжные отверстия для системы вентиляции и отопления музея Уотерхаус получил без конкурса заказ на строительство Музея естественной истории в Южном Кенсингтоне, к нему обратились Автор Уильям Каупер Первый комиссар работ в конце 1865 года для выполнения проекта музея только что скончавшегося архитектора Фрэнсиса Фоука. Однако смена правительства означала, что планы были отложены на восемнадцать месяцев, в марте 1868 года Уотерхаус представил новый проект, но правительство снова сменилось, и новый первый комиссар Остин Генри Лейард хочет, чтобы музей был построен в новое место на набережной Темзы, но очередная смена первого комиссара Эктона Сми Айртона вернула сайт обратно на исходное место на Кромвель-роуд, он также сократил бюджет с 500 000 до 330 000 фунтов стерлингов (около £ 39000000 в 2019 году). Все это означало, что Уотерхаусу приходилось постоянно вносить изменения в дизайн музея. Решение проблемы сокращенного бюджета, которое придумал Уотерхаус, включало отказ от большого лекционного зала, который был частью проекта с самого начала, и строительство музея в два этапа. Первый этап - это Музей в том виде, в котором он был открыт. Второй этап, который так и не был построен, заключался в возведении боковых фасадов и заднего фасада музея. Еще в 1911-13 годах были составлены планы завершения восточного и западного фасадов, но начало Первой мировой войны помешало его выполнению.
Наконец, весной 1873 года начались работы над зданием, подрядчики, которые работали над здание предназначалось для общего строительства здания G. Baker G. Shaw и Mowlem, а металлоконструкции производились JS Bergheim, вся используемая терракота была произведена фирмой Gibbs Cannings. Музей открылся для публики в апреле 1881 года, всего за два года до того, как директор и движущая сила музея Ричард Оуэн ушел на пенсию. Дизайн, знаменующий эпоху современного использования архитектурной терракоты, стал его самой известной работой. Конечная стоимость здания составила 412 000 фунтов стерлингов (примерно 47 000 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Но к тому времени, когда были добавлены затраты на оборудование, общая стоимость составила 549 045 фунтов стерлингов (примерно 63000000 фунтов стерлингов в 2019 году) с дополнительными расходами в размере 7200 фунтов стерлингов в 1882 году, когда была создана Комната духов (где образцы животных хранились в духе ) построено как отдельное здание, оно было снесено, а в 1884 г. - 2500 фунтов стерлингов за два входа на территорию. Здание было первым в Англии, чьи фасады полностью облицованы терракотой. Стиль здания - архитектура романского возрождения, и на него особенно повлияли немецкие постройки, в частности, Либфрауэн Кирхе, Андернах и Вормский собор. Главный фасад имеет длину 750 футов. В «Журнале искусства», том 4, 1881, стр. 36 описан стиль музея:
Здание не является классическим, хотя оно имеет классические традиции в своей сбалансированной симметрии.... Это также не романское здание, несмотря на разная повторяемость круглой арки. Это не готическое здание, хотя с крутыми фронтонами и расположением кровли в высшей степени готическим мотивом, поскольку они эффектны и живописны по очертаниям и группировкам. Короче говоря, это викторианское здание, а не какое-либо другое, спроектированное на принципах, которые лежали в основе великих произведений всех времен, но адаптировано к потребностям, используя материалы и методы эпохи, в которой мы живем
Отличительными чертами фасада здания являются торцевые павильоны с их восьмиугольными мансардными башнями, поддерживающими крутые крыши, и башни-близнецы высотой 190 футов, обрамляющие арочные главные входы. Вход через главные двери осуществляется через внешнюю лестницу. Посетитель проходит из вестибюля под аркой, поддерживающей главную лестницу с 1-го на 2-й этаж, впереди на торцевой стене главного зала находится парадная лестница имперской формы, поднимающаяся из земли. до первого этажа. В главном зале есть галерея на уровне первого этажа, спускающаяся по обоим его бокам, которая соединяет две части главных лестниц. Сразу к северу от Главного зала находится Северный зал. Несмотря на романский стиль, драма больше похожа на архитектуру барокко. В передней части здания расположены три этажа общественных галерей. По бокам Главного зала с каждой стороны расположены три большие освещенные галереи, большие галереи отделены друг от друга более узкими галереями. Крыши этих одноэтажных галерей имеют такую же форму, что и Главный и Северный залы, нижняя половина ската стеклянная, верхняя сплошная. Все галереи первого этажа открываются на юг коридором с востока на запад, который соединяет их с Главным залом. По коридорам ведут связи с галереями первого этажа вдоль главного фасада музея.
Внутри и снаружи также много декоративной и скульптурной терракоты. Директор музея Ричард Оуэн дал советы о животных, живущих и вымерших, которые Уотерхаус мог использовать в украшении. Чертежи Уотерхауса для всех терракотовых украшений внутри и на здании были преобразованы в трехмерные глиняные модели французом по имени М. Дю Жарден, который работал мастером у Фармера и Бриндли, который также вырезал и установил мраморные подоконники в музее. Эти глиняные модели затем использовались для изготовления форм из Plaster-of-Paris, эти формы затем использовались для создания настоящих терракотовых скульптур Gibbs Canning, та же скульптура часто используется несколько раз украсить музей. Восточное крыло музея украшено терракотовыми скульптурами вымерших существ, центральный блок и западное крыло живых существ. Потолки Главного и Северного залов украшены росписями с растениями. Вполне вероятно, что хранитель ботаники Уильям Каррутерс предоставил Уотерхаусу руководство и образцы растений, на которых он основывал свои проекты. Растения, которые украшают главный зал, происходят со всего земного шара, Северный зал украшен картинами местных британских растений. Рисунки Уотерхауса были преобразованы в полноразмерные картины манчестерской фирмой Best Lea. Декоративная керамическая плитка изготовлена фирмой W.B. Simpson Sons Ltd. Простой витраж выполнен Ф. Оделл, спроектированный Уотерхаусом в его предпочтительных светлых тонах, либо геометрический, либо основан на ботанической теме. Декоративные изделия из железа, например гребень на крышах и перила вокруг музея, были выполнены Харт, Сон, Пирд и Ко..
Важным аспектом дизайна здания была огнестойкая конструкция, галереи в Фасад музея поддерживают внутренние железные колонны, обшитые терракотой для защиты от огня. Эти колонны поддерживали огнеупорные бетонные сводчатые потолки, скрытые гипсовыми потолками. Крыши одноэтажных галерей были сделаны из железа и стекла. Полы по всему музею были выложены терраццо и мозаикой, полы выполнены фирмой W.H. Берк и компания. Оба износостойкие и легковоспламеняющиеся. Все окна в здании были железными. Другие железные ставни использовались, чтобы закрыть арочные входные двери в различные галереи. Использование газового освещения в музее было ограничено определенными помещениями: Индексная комната, теперь это Северный зал, расположенный за лестницей в Главном зале, и парадные галереи первого этажа. Когда использовалось освещение, остальную часть музея можно было изолировать, опустив железные ставни. Кроме того, на вершинах двух башен по бокам от главного входа располагались большие резервуары для воды, снабжавшие пожарными рукавами.
Система отопления и вентиляции забирала свежий воздух и удаляла затхлый воздух из вентиляционных отверстий в четырех квадратных вершинах вокруг основания здания. восьмиугольники на вершине двух башен в центре фасада и аналогичным образом от вершин двух павильонов с обоих концов фасада. Свежий воздух попадает в галереи через вентиляционные отверстия в верхней части их стен. Посреди заднего фасада музея расположены две стройные северные башни, которые работают так же, как и одноэтажные галереи. В северо-восточной башне также находился дымоход отопительного котла, расположенный под Северным залом. Механические части систем отопления и вентиляции были установлены Stevens Son.
В выпуске журнала Builder от 22 июня 1878 года был дан следующий обзор здания:
Но принимая здания в целом, его архитектора следует поздравить с тем, что он создал замечательную работу, в высшей степени подходящую для своего предназначения и представляющую, особенно в интерьере, необычный архитектурный интерес как в ансамбле, так и в деталях, а также за создание очень прекрасной иллюстрации что можно сделать с терракотой в качестве материала для архитектурных украшений в больших масштабах
Итон-холл (1869-83), входной фасад в 1907 году, снесен в 1961-63 годах, кроме часовни, справа изображен крыло библиотеки с собственной скваттерной башней с пирамидальной крышей, только посередине видно porte-cochère и сложные крутоскатные крыши во французском стиле с турелями главного здания 
Eaton Hall, Garden Front около 1880 г., снесено отдельно от часовня и конюшенный двор, главные комнаты со спальнями наверху слева, в центре - крыло для слуг, над которым возвышается часовня, справа - частное крыло, уцелевший конюшенный двор находится вне поля зрения позади и справа от частного крыло Самым важным внутренним зданием в карьере Уотерхауса был Итон-холл в Чешире, построенный для самого богатого человека Великобритании Хью Гросвенор, 1-й герцог Вестминстерский. Он был заказан в 1869 году, а работы были завершены в 1883 году. Этот готический особняк был самым дорогим домашним заказом викторианской эпохи к 1883 году 740 550 фунтов стерлингов (примерно 85 100 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Позже были расходы на постройки, в 1884-91 годах в размере 3725 фунтов стерлингов и в 1898-99 годах в размере 1120 фунтов стерлингов (всего около 600000 фунтов стерлингов в 2019 году).
Уотерхаусу пришлось полностью реконструировать и расширить нынешний дом. Работа началась с нового крыла библиотеки к югу от здания, библиотека была 90 на 30 футов, за ней последовали новая бильярдная и крыло со спальнями для холостяков на северо-западе, новые спальни были добавлены над существующими парадными залами., и отдельное частное крыло, построенное на северо-востоке, конюшенный двор за часовней был построен между 1877-79 гг. Большая новая часовня с башней с часами высотой 185 футов, которая также содержит карильон, находится вдоль со стабильным двором сохранилась единственная часть здания. В доме 190 комнат. В крыле для прислуги была кухня двойной высоты, размером 55 на 25 футов. Через здание от Библиотеки в южном конце до часовни на северном проходил коридор длиной 330 футов, в южном конце которого поднималась Большая лестница. Построен из камня, облицован гранитными колоннами и каменными сводами. Балюстрада, необычная для лестницы в доме Уотерхауса, тоже была каменной. Затем коридор выходил в холл и салон, обе комнаты были высотой до двух этажей. Проезжаем через новое служебное крыло, пока не встретимся с коридором, соединяющим часовню с большим новым частным крылом. Это было примерно 100 квадратных футов размером с загородный дом. В здании использованы новейшие викторианские технологии. Хотя во всех основных помещениях были камины, есть система центрального отопления и вентиляции, которую установил Г.Н. Хейден. Там были грузовые лифты, тридцать три туалета и восемь ванных комнат. Первоначально газ использовался для освещения и приготовления пищи, но в 1887 году было установлено электрическое освещение. В 1896 году была проложена узкоколейная железная дорога, которая соединила Холл с подъездными путями Большой Западной железной дороги на Балдертон, Чешир.
К дому к северу от Часовни прикреплены уцелевшие конюшни, простирающиеся более чем на триста футов в длину. Они образованы вокруг двух внутренних дворов, больший из которых с собственно конюшнями, а в его центре находится бронзовая статуя поднимающегося на дыбы лошади, которую удерживает мужчина, созданная Джозефом Эдгаром Бёмом. В конюшнях есть отапливаемые стойла. Арка в северном хребте, окруженная восьмиугольными башнями с коническими крышами, ведет во второй меньший двор. Он окружен каретными домиками из красного кирпича, более простыми по стилю, чем конюшни. Крыша двора - чугунная и стеклянная крыша. Также есть манеж. Здания из красного кирпича и фахверка представляют собой смесь французской готики и тюдоровского стиля. Даже защелки и петли дверей из полированной латуни, это одни из самых больших и богато обставленных конюшен загородных домов викторианской эпохи.
Готическая часовня, Итон-холл, однотонная массивная укрепленная стены с круто скатной крышей из гладкого сланца, оконный узор простой по дизайну, это контрастирует с тщательно декорированным концом башни, циферблат и сцена над ним имеют полосы из красного камня, идущие полосами вокруг них Все интерьеры были отремонтированы с использованием роскошных и дорогих материалов и мебели, много использовались различные цветные мраморы и алебастр в резных каминах, колоннах и других элементах, богатая мраморная мозаика на полах, в библиотеке были панели из орехового дерева, инкрустированные самшит и перламутр. За оформление интерьеров отвечали многие мастера: Хитон, Батлер и Бейн разработали как гербовые витражи, так и шесть, иллюстрирующие Альфред, лорд Теннисон Идиллии Кинг ; Гертруда Джекилл разработала гобеленовые панели на лестнице, сотканные в Королевской школе рукоделия ; Генри Стейси Маркс нарисовал фрески Паломников из Кентерберийских рассказов на стенах Салуна; декоративные керамические плитки были выполнены Уильямом Де Морганом ; Farmer Brindley были ответственны за обширную резьбу внутри и снаружи здания. Хотя мебель в доме в основном использовалась в предыдущем здании, дополнительная мебель и предметы интерьера были предоставлены фирмой Best Lea.
Сохранившаяся отделка часовни показывает, что было потеряно: здание состоит из пяти пролетов. неф, первый залив которого имеет каменную перегородку, поддерживающую галерею под восточным окном, отделяющую его от часовни, образующей преддверию. Имеется трехпролетный алтарь с апсидой . Часовня каменная сводчатая. Внешний вид Часовни, как и остальной части особняка, был выполнен в основном из песчаника Мэнли. В интерьере использованы камни Спинквелл, Уэвертон, красный Мэнсфилд и светло-красный камень Ранкорн, своды сделаны из камня Стили и Минера. Фредерик Шилдс спроектировал шестнадцать витражей в часовне, которые были изготовлены Хитоном, Батлером и Бэйном, на тему Te Deum и Шилдс. также разработал сопутствующий мозаичный декор, выполненный Джесси Растом; Уильям Моррис консультировался по поводу дизайна мозаик, он рекомендовал мрамор, а не стеклянную мозаику; железо, вероятно, выполнено Фрэнсисом Скидмором, неф имеет пол из энкаустической плитки, алтарь имеет мощение в стиле Cosmati с порфиром и мрамор. Алебастр используется в шрифте, низкий экран отделяет алтарь от нефа, reredos и кафедру. Скамьи, вмещающие около ста человек, и хоры вырезаны из ореха. Reredos был разработан Уильямом Моррисом и установлен в 1893 году. Над ризницей, соединяющей часовню с часовой башней, находится орган 1881 года, разработанный Чарльзом Уайтли и компанией. Часы в башне принадлежали господам Джиллетту. Ко. четыре грани диаметром девять футов восемь дюймов, сопровождающие их двадцать восемь колоколов и карильон принадлежали Ван Аершодту, самый большой колокол, весивший пятьдесят центнеров. Джон Стейнер сочинял мелодии для карильона. Журнал Building News рассмотрел акварельную перспективу часовни в своем выпуске за май 1875 года:
... представляет собой живописную группу зданий, состоящую из частной часовни для Итон-холла с высокой скатной крышей, обрамленной тонкой лестницей. турель; Отдельно стоящая, но все еще составляющая часть группы, стоит квадратная башня с часами очень значительного размера и высоты с циферблатами, сделанными так же, как в Вестминстере, и увенчанная живописной высокой крышей. В этом умном представлении хорошо видно обычное мастерство мистера Уотерхауса в построении очертаний и навыки композиции.
Уотерхаус спроектировал несколько зданий и домиков в поместье Итон-Холл, что является редкостью для Уотерхауса, используя неоклассический стиль в Доме попугаев (1881–83), круглой формы, построенном из ярко-желтой терракоты, поставленной JC Edwards (Ruabon) Ltd, интерьер также из терракоты украшен грифонами и кариатидами, хотя и с подогревом, он никогда не использовался, поскольку предназначался для содержания попугаев. Также в классическом стиле - Храм (около 1880 г.), состоящий из трех арок, окруженных ионическими колоннами, построенный для размещения древнеримского алтаря. Он адаптировал Золотые ворота, разработанные братьями Дэвис из Бершама, расширив их по сторонам Скидмора, и спроектировал две ложи (1880 г.) по бокам ворот, которые раньше выходили на главный вход. в особняк Уотерхауса. Северная ложа (1881 г.) в поместье Итон-Холл также принадлежала Уотерхаусу, это четырехэтажная круглая башня с конической крышей в стиле позднесредневекового французского замка.
Конюшни Eaton Hall находятся прямо к северу от часовни, из красного кирпича, что демонстрирует французское влияние поздней готики и использование фахверков в стиле Тюдоров на верхнем этаже. во флангах
Parrot House, на территории Eaton Hall, очень редкий пример Waterhouse, спроектировавшего неоклассическое здание, также нетипично использование ярко-желтой терракоты
Входной фасад, Национальный либеральный клуб, Лондон (1884-87 гг.) Обратите внимание на дверной проем в стиле итальянского Возрождения, тонкая башня, видимая слева, содержит вторичную лестницу. 
Национальный либеральный клуб, в башне находится вторичная лестница, слева это терраса с бильярдной внизу, справа самый нижний ряд окон освещает оригинальную Курительную комнату, выше - бывшая Письменная Комната (теперь Курительная), следующий уровень - Библиотека Гладстона, это помещения двойной высоты, четыре верхних этажа - спальни. Одно из значительных общественных зданий Уотерхауса в Лондоне - это Национальный либеральный клуб (1884–87). Джентльменский клуб, это этюд композиции эпохи Возрождения. Сам он принадлежал к Либеральной партии, а его брат Теодор был солиситором клуба. Он был построен на ключевом месте с видом на сады Уайтхолла и набережную Виктории. Бюджет составлял щедрые 200000 фунтов стерлингов (около 23000000 фунтов стерлингов в 2019 году), из которых 169950 фунтов стерлингов были потрачены на строительство. Члены клуба решили, что им нужно здание в классическом итальянском стиле. Журнал Builder, пытающийся описать в выпуске xlvii 1885 года стиль здания, сказал следующее:
Его стиль невозможно описать одним словом... Либеральная партия представляет собой разнородный беспорядок. несогласованных элементов и.... в разбросе различных несущественных деталей по своей работе мистер Уотерхаус точно уловил особенности своих клиентов
Место было в неудобном углу, имея трапециевидную форму. Дизайн должен был включать в себя как несколько больших комнат, так и самое большое количество спален членов в любом лондонском клубе, более сотни. Здание облицовано портлендским камнем по настоянию Crown Estate, владельцев земли. Вестибюль ведет к парадной лестнице, эллиптической в плане, первоначально она была основана на лестнице Браманте в Ватикане, но поврежденная бомбежкой во время Второй мировой войны, она была перестроена в консольную лестницу, хотя мрамор балюстрада близка к оригиналу. Парадная лестница находится в центре здания, а остальные помещения спроектированы вокруг нее. Нижний пролет ведет к оригинальной двойной курительной комнате, вход в которую осуществляется из подвала, где находились обширные винные погреба. Курительная комната имеет стены, покрытые фаянсом, ионные колонны и потолок, легко смываемые никотиновые пятна, потолки в остальной части здания оштукатурены. Остальная часть входного уровня, известная как цокольный этаж, занята вестибюлем, раздевалками, бильярдной и другими вспомогательными помещениями. На следующем этаже, на верхнем первом этаже, находится Гриль-зал с видом на Уайтхолл-плейс, главный обеденный зал с видом на набережную, писательский зал с видом на Нортумберленд-авеню - все это комнаты двойной высоты. Терраса за пределами столовой проходит по всей длине здания и находится над бывшей бильярдной на нижнем этаже, в ней находилось шесть полноразмерных бильярдных столов. Главная лестница поднимается на второй этаж, где она заканчивается, на этом этаже находятся другие общественные помещения, в том числе читальный зал с видом на набережную, а также библиотека Гладстона по соседству с видом на Нортумберленд-авеню, стены окружены двумя Уровни книжных шкафов, верхний доступ которых достигается через проходящую по комнате галерею с металлической балюстрадой. Раньше на полках было 35 000 книг, они были проданы Бристольскому университету в 1975 году и были заменены фальшивыми книжными корешками.
Крыша здания выполнена в французском стиле. Здания эпохи Возрождения, такие как Шато де Шамбор. Всего семь этажей, включая комнаты на крыше. Строение имеет внешние несущие каменные стены, а внутри - стальные колонны и балки. Металлоконструкции были самыми сложными, когда-либо использовавшимися в лондонском здании, они позволили расположить нижние этажи с рядом больших комнат, например, столовая имеет длину 110 футов и ширину 35 футов, чтобы поддерживать стены гораздо меньших спален. Здание также включает в себя другие передовые функции, использование электрического освещения, установку гидравлических лифтов и систем отвода сточных вод, использование подвесных потолков в основных помещениях, позволяющих пространство для системы вентиляции, воздуха для который был очищен струями воды под высоким давлением перед тем, как циркулировать по помещениям. Кроме того, в здании было большое количество ванных комнат и туалетов. фаянс различных цветов используется в декоративных целях для облицовки колонн и других элементов. Все основные комнаты выстроены рядами колонн вдоль стен, каждая комната имеет немного другой стиль колонн и цвет фаянсовой облицовки. Первоначальная главная лестница использовала множество различных типов мрамора для балюстрады и тосканских колонн, которые использовались для ее поддержки. Уотерхаус также спроектировал большую часть мебели и меблировки.
Несколько подрядчиков были задействованы в строительстве здания, фундамент был вырыт и заложен Генри Ловаттом; общее строительство надстройки здания было Уильямом Южным; металлоконструкции были установлены W.H. Линдси; противопожарная защита была установлена Dennett Ingle; Система отопления и вентиляции была спроектирована и установлена W.W. Компания Phipson и электрическое освещение установила Edison and Swan Electric Light Company. Когда дело дошло до отделки и меблировки, привлеченными подрядчиками были: резьба по камню в основном на внешней стороне здания была выполнена Фармером и Бриндли и К. Смитом; фаянсовый декор, широко используемый внутри помещений, был произведен Wilcock Co. ; внутренняя плитка была предоставлена Carter Johnson Co.; мозаичный пол был установлен J.F. Ebner Son; детали дымохода были изготовлены Hopton Wood Stone Co, а колосниковые решетки предоставлены D.O. Бойд; декоративные изделия из железа были выкованы Hart, Son, Peard and Co. ; орнаментальная штукатурка - работа Дж. Джексона; мебель и предметы интерьера были произведены Morris Norton, W. James Co., Maple Co., которые также предоставили ковры для здания. Клерком по строительству здания был Томас Уорбертон. С 1985 года Клуб использовал только верхний первый этаж, остальная часть здания теперь является частью отеля Royal Horseguards.
Holborn Bars, High Holborn, London (1897–1901), Waterhouse's самое большое и самое дорогое коммерческое здание, готика, с использованием стандартного дизайна нижних стен из серого гранита, красного кирпича с красной терракотовой отделкой 
Prudential Assurance, Newcastle (1891-97), серое гранитное основание с кирпичными и каменными стенами The Prudential Assurance Company, основанная в 1848 году, быстро росла к 1870-м годам и приняла политику строительства офисов по индивидуальному заказу со спекулятивным развитием офисов. Первым заказом Уотерхауса для компании была штаб-квартира строительства первой фазы Holborn Bars (1876 г. –79) на углу Брук-стрит (эта фаза была заменена в 1932 году), построенная на месте Furnival's Inn, первоначально рассчитанная на 500 служащих. Здание будет расширяться еще в три этапа до 1901 года, когда оно заполнит весь квартал. Фаза 2 (1885–1888 гг.) Пристройки на Брук-стрит и Гревилл-стрит, фаза 3 (1895 г.) - северная часть главного двора, фаза 4 (1897-1901 гг.) Была блоком главного входа вдоль Хай-Холберна, здесь находятся величественные интерьеры, которые используйте фаянс Burmantoft; сложная Лестница Директоров имеет мозаику и терраццо полы, она ведет в дощатую комнату первого этажа с изысканной деревянной обшивкой. На этом заключительном этапе было построено здание площадью 2,5 акра, в котором использовалось 1500 тонн стального каркаса, предоставленного Handyside. Стальные колонны позволяли открывать интерьеры. Колонны были облицованы фаянсом. Самыми роскошными из офисов были касса и государственная контора, расположенные на первом этаже за главным фасадом.
Prudential Assurance, Ноттингем (1893–98), серое гранитное основание, красный кирпич и терракотовые стены, оформление более тщательно продуманное. чем обычно Стоимость фаз составила: фаза 1 144 940 фунтов стерлингов, фаза 2 20 455 фунтов стерлингов плюс 6 765 фунтов стерлингов на реконструкцию существующего здания; фазы 3 и 4 150 155 фунтов стерлингов (всего около 37000000 фунтов стерлингов в 2019 году). Подрядчиками строительных работ были Holland Hannen; конструкционная сталь работы J.S. Бергхайм; отопление и вентиляция W.W. Фипсон и Д.О. Бойд; терракота была произведена Gibbs Canning; кладку гранита занимала компания Farmer Brindley, которая совместно с F. У. Помрой также предоставил модели для терракотового декора, а именно: фриз с изображением херувимов, который проходит вокруг здания под окнами первого этажа, а также украшение и статую над входной аркой; керамическая плитка W.B. Симпсон; декоративные фаянсовые плитки были от Burmantofts, использовались в вестибюлях, на парадной лестнице и в офисах, используемых представителями общественности; дымоходы были предоставлены W.H. Беркс; внутреннее оформление выполнено L. Liberty Co.; мебель и фурнитура были произведены H, Capel, Glouster Wagon Company и Maple Co.; декоративные изделия из металла были изготовлены Hart Son Peard Co. Building News от 8 апреля 1878 г. описали новое здание:
Prudential Assurance, Эдинбург (1895–1999 гг.). Это дизайн, который он использовал только в Шотландии., серое гранитное основание со стенами из песчаника Перед нами здание, которое обладает некоторыми похвальными чертами и может бросить вызов, без преувеличения, многим более дорогостоящим зданиям на той же улице из кирпича и камня. Это знаменует более разумное использование материала терракота, чем мы привыкли видеть с тех пор, как г-н Кристиан предоставил нам фасад офиса экономического обеспечения на Бридж-стрит, Блэкфрайарс. Обычно нам приходилось жаловаться на чрезмерное использование обогащения, механическую монотонность в установке и распространении, что сильно повредило репутации материала как одного из самых естественных, которые у нас есть, и материала, который будет противостоять элементам, помимо кислот и alkalis. "
В период с 1876 по 1901 год он займется проектированием зданий для Prudential не только их штаб-квартиры, но и еще двадцати одного офиса в городах по всей Британии. Пол Уотерхаус будет проектировать новые здания для компании после того, как его отец уйдет на пенсию.. Места для строительства зданий часто были неудобными и ограниченными, но должны были включать в себя большой общественный офис, помещения для клерков и отдельные кабинеты для менеджеров. Государственные офисы и комнаты руководителей обычно располагались в передней части зданий на земле В зданиях также были отдельные помещения, которые сдавались в аренду другим предприятиям, например, в офисе в Лидсе было двадцать разных жильцов. Одна из первых сетей ресторанов Ye Mecca арендовала ed подвал в зданиях Prudential в Ноттингеме, Лидсе и Бирмингеме. Здания построены по стандартной форме с основанием из полированного серого гранита, большинство построено из твердой красной терракоты и кирпича, в Ньюкасле и Глазго используются камень и кирпич. в то время как Эдинбург и Данди используют камень. В Лидсе использовались светлая терракота и красный кирпич. У всех зданий были тщательно продуманные крыши с фронтонами, а у многих были башни или башенки. Интерьеры имеют типичные облицованные фаянсом стены и колонны в государственных учреждениях и кабинетах менеджеров. Статуя Благоразумия над главным входом в здание Ноттингема была смоделирована Ф. В. Померой. Ярко-красная терракота, используемая на многих региональных зданиях, была изготовлена JC Edwards из Ruabon.
. Это хронологический список офисов Prudential за пределами Лондона, разработанный Waterhouse:
В 1901 году Уотерхаус спроектировал Staple Inn Buildings на Хай-Холберн для Prudential, это почти напротив Holburn Bars. Построен как дополнительные помещения для компании. Уотерхаус хотел использовать полированную терракоту как более симпатичную Staple Inn по соседству, но компания настояла на том, чтобы он придерживался стиля дома из красного кирпича и терракоты. Крыша из шифера. Его пять этажей плюс комнаты на чердаке. Построено Holland Hannen по цене 29 305 фунтов стерлингов.
После того, как Уотерхаус объявил о своем уходе на пенсию, правление Prudential написало Полу Уотерхаусу:
... их сожаление по поводу предлагаемого разрыва его связь отца с Компанией, а также выразить свою признательность и восхищение мистером Уотерхаусом как архитектором, а также личное уважение, которое они оказали ему в течение многих лет совместной работы.
Салон, Хейтроп Холл, Оксфордшир (1871–77). Редкое знакомство Уотерхауса с архитектурой в стиле барокко. Стиль, соответствующий стилю оригинального дома Реставрация зданий, хотя Уотерхаус никогда не был основной частью его работы, время от времени выполнял заказы для восстановления зданий.
Парк Хейтроп, Оксфордшир, первоначально построенный (1706–13) по проекту Томаса Арчера, сгорел в 1831 году. Реставрация 1871-77 гг. Для Альберта Брасси, оставив экстерьер практически таким, каким был построен, Уотерхаус был более свободен при реконструкции интерьеров дома. Хотя в оригинальном стиле английского барокко. Главный интерьер - это салон в стиле Джона Ванбру, с каменными стенами, поднимающийся на два этажа, с каменной лестницей, поднимающейся за аркадой. Над большим каменным камином - три витража, выполненные Моррисом и Ко из Вера, Надежда и Милосердие (1877). Он также спроектировал конюшни, обнесенный стеной сад, домик и коттеджи. Строителями были Уильям Кубитт и компания ; Отопление и вентиляция - Д.О. Бойд; внутренняя и внешняя резьба по камню была выполнена компанией Farmer Brindly; декоративные керамические плитки были разработаны Дж. М. Акленом, У. Годвином и Уильямом Де Морганом ; Помимо Morris Co., витражи также изготавливали Edmundson Sons и F.T. Оделл; дымоходы были изготовлены W.H. Burke Co.; декоративные изделия из железа были выполнены Hart Son Peard Co. и R. Jones; штукатурка выполнена Дж. Джексоном. Общая стоимость составила 153 000 фунтов стерлингов (примерно 16 800 000 фунтов стерлингов в 2019 году).
Церковь Святой Анны, площадь Святой Анны, Манчестер, восстановленная (1887-91 гг.) С деревянной отделкой в современном стиле церкви и новыми витражами в конце. окна, стекло под галереями, слишком насыщенного цвета, чтобы встретить одобрение Уотерхауса. В 1887-91 он реставрировал церковь Святой Анны в Манчестере, завершенную в 1712 году. Северная дверь в стиле барокко, вероятно, принадлежит ему. Изнутри он обшил панелями апсиду, была создана платформа для поддержки нового алтаря и reredos. Резные херувимы и сабли были скопированы с современника церкви, работа Гринлинга Гиббонса в хоре Собора Святого Павла. Он также перестроил три галереи, поддерживаемые тосканскими колоннами. Плюс он добавил северную и южную ризницы. Он заказал витражи у Фредерика Шилдса. Его изготовила компания Heaton, Butler Bayne. Генеральным подрядчиком строительных работ был Уильям Саузерн; мраморные работы выполнены Дж. и Х. Паттерсоном; арматура, фурнитура и меблировка были произведены Doveston, Davey and Hull Co.; декоративные изделия из железа были выполнены компанией Hart Son Peard Co. Стоимость составила 3100 фунтов стерлингов с последующими работами в 1896 году - 445 фунтов стерлингов и в 1901 году - 205 фунтов стерлингов.
После реставрации Уотерхауса, с реконструированными окнами, его Staple Inn Buildings является справа Компания Prudential Assurance Company приобрела Staple Inn, расположенный почти напротив их штаб-квартиры Holburn Bars. В ноябре 1886 года они заплатили за него 68 000 фунтов стерлингов. В начале декабря Уотерхауса попросили обследовать здание и выступить с предложением отремонтировать гостиницу, сохранив ее характер. Работы начались в 1887 году, штукатурка, скрывавшая фахверк с 1660-х годов, была снята, а створчатые окна заменены деревянными многослойными окнами, более подходящими для елизаветинской эпохи. здание построено в 1586 году. Общество защиты древних построек пыталось остановить это, но безуспешно. Единственным внутренним изменением стало введение пяти стяжек в крышу зала. Строителями для работы были Holland, Hannen Cubitts ; Отопление было W.W. Фипсон и Д. Бойд, с железной работой в холле от Hart Son Peard Co. Работа обошлась в 9 900 фунтов стерлингов.
Альфред Уотерхаус, 1886 год, автор Артур Стокдейл Коуп 
Foxhill House, Рединг (1867-68), спроектированный Уотерхаусом как загородный дом его семьи до 1877 года, когда они переехали в Яттендон-Корт В 1860 году Уотерхаус женился на Элизабет Ходжкин (1834-1918), которая также была квакером, дочерью Джона. Ходжкин и сестра историка Томаса Ходжкина, школьного друга Уотерхауза. Элизабет сама была автором нескольких книг, включая сборник стихов и несколько антологий. Самым известным ее произведением был «Остров анархии», утопическая история конца 20-го века, впервые опубликованная в 1887 году и недавно переизданная издательством Two Rivers Press из Рединга. Элизабет также была опытным акварелистом, и они с Альфредом часто рисовали вместе, также она создавала проекты для вышивки и изделий из меди и латуни в стиле движения искусств и ремесел. Элизабет также организовывала между 1890 и 1914 годами вечерние мастер-классы в Яттендоне. Она также устраивала любительские спектакли дома.
Старшим из пяти детей, которые были у пары, был Пол Уотерхаус (1861-1924), после того, как он получил образование в Итонском колледже и получив степень по классике в Баллиол-колледже, Оксфорд, он продолжил профессию своего отца, присоединившись к практике в 1884 году, его отец сделал его партнером в 1891 году. Сын Пола Майкл Теодор Уотерхаус (1888-1968) также станет архитектором. В свою очередь, сын Майкла Дэвид Барклай Уотерхаус (1921-1998) был четвертым поколением, которое последовало этой профессии и вышло на пенсию в 1989 году.
Другими детьми Альфреда и Элизабет были: Мэри Моника Уотерхаус (1863-1949), которая вышла замуж за Роберт Бриджес в 1884 году; Флоренс Элиот Уотерхаус (1866–1953); Альфред Морин Уотерхаус (1868–1881) и Амьяс Теодор Уотерхаус (1872-1956).
В 1877 году Альфред, Елизавета и Пол изменили свою веру, все крестились в англиканской церкви, четверо младших детей крестились несколько месяцев спустя.
Альфреда. правнучка Пруденс Уотерхаус (дочь Майкла), также архитектор, была соавтором вместе с историком архитектуры Колином Каннингемом из Альфреда Уотерхауса. 1830-1905 гг. Биография практики, опубликованная в 1992 году издательством Oxford University Press.
Уотерхаус разработал свой собственный дом в 1860 году, Баркомб Коттедж, Фаллоуфилд, Манчестер. Осенью 1864 года были заключены переговоры о покупке дома 8 (сейчас 61) на Нью-Кавендиш-стрит, Мэрилебон, Лондон, георгианского дома с террасами конца восемнадцатого века, в преддверии его переезда в Лондон в 1865 году. Уотерхаус спроектировал готический Фоксхилл-хаус (1867–68), Рединг, как первую загородную резиденцию семьи. Это место было по соседству с домом его родителей, Домом Уайтнайтс. В 1877 году он построил еще более грандиозный Yattendon Court около Yattendon за 11 865 фунтов стерлингов (примерно 1,400 000 фунтов стерлингов в 2019 году). Внук Уотерхауса продал Яттендон-Корт Эдварду Илиффу, 1-му барону Илиффу, и он был снесен и заменен нынешним домом в 1926 году. После переезда в Яттендон Уотерхаус продал Фоксхилл. В поселке Яттон-Уотерхаус спроектировано и оплачено несколько построек: читальный зал и домик смотрителя (1877 г.) стоят 570 фунтов стерлингов; несколько коттеджей, сельский магазин и хозяйственные постройки (ок. 1878-1900); перестройка приходской церкви, включая новое крыльцо, ризницу, новый алтарь и орган, а также частичная перестройка башни (1881 г.) обошлись в 370 фунтов стерлингов; новая деревенская школа (1885–1886 гг.) за 2077 фунтов стерлингов.
Среди друзей Альфреда и Элизабет, которые регулярно останавливались в Яттендоне, были Хамо Торникрофт и Эдмунд Госсе, они также сдать старый особняк в Яттендоне своему будущему зятю Роберту Бриджесу. Весной каждого года Уотерхаусы устраивали регулярные ужины по четвергам в своем лондонском доме на Нью-Кавендиш-стрит. Среди гостей были Хамо Торникрофт, его сестра Тереза Торникрофт, Эдмунд Госсе, Фрэнк Дикси, Лоуренс Альма-Тадема, Форд Мэдокс Браун, Мэри Августа Уорд, Бенджамин Джоветт, Джеймс Брайс, первый виконт Брайс и его сестра Джулия Гаскелл. Альфред был другом архитекторов Ричарда Нормана Шоу и Уильяма Берджеса. В 1861 году Шоу разработал деревянную колыбель для новорожденного Пола Уотерхауса. Сейчас он находится в Музее Виктории и Альберта. Он был гостем Общества иностранной архитектурной книги, основанного в 1859 году, оно было ограничено пятнадцатью членами, так что только после смерти Берджеса в 1881 году Уотерхаус смог присоединиться. Среди других участников были Уильям Иден Несфилд, Джон Нортон, Артур Бломфилд, Джон Лафборо Пирсон и Джордж Дэви.
Хамо Торникрофт провел Рождество 1882 года в Яттендоне, 23 декабря он написал своей будущей жене Агате Кокс:
Семья и гости уединяются в доме в одиннадцать часов, поэтому я пишу вам в своей комнате. сидел у веселого костра и хотел рассказать вам о двухдневном спорте, потому что мы стреляли в укрытие, и вы будете рады услышать, что никто не был «приправлен», кроме 98 голов дичи. Это такой очаровательный дом, что я чувствую, что никогда не устану о нем говорить. Жизнь становится такой приятной, что становится драгоценной! Интеллектуально и физически человек чувствует себя лучше с каждым часом пребывания здесь. Все вежливы, добрые и умные, а беседы такие яркие и счастливые.... После очаровательного обеда и интеллектуального меню (но это меню м. Или е.?) Мы послушали музыку, а затем поболтали о большом огне в зале, как и все огни здесь, в очаге. Спальни имеют такие названия, как «Доблесть», «Надежда», «Мужество». Я в «Чести», - Разве это не хорошая идея? Намного лучше, чем «синяя», «красная» или «желтая» комната или 1,2,3. Приятно видеть, что и певцы Кэрол, и ряженые все еще существуют здесь...
В 1865 году Уотерхаус взял трехнедельный отпуск в долине Луары, откуда сорок его эскизов сохранились. Весной 1870 года семья отдыхала в Италии, а затем в период зимних каникул в Риме в 1873 и 1874 годах. Часто в течение августа семья брала альпийский отпуск. Другие зарубежные поездки включали в себя 1884 г. Сицилию, Норвегию в 1886 г. и Испанию 1890 г.
Памятник Уотерхаусу в церкви Святых Петра и Павла, Яттендон, Беркшир. Уотерхаус перенес инсульт в 1901 году, что привело к его уходу из архитектуры в 1902 году, когда он практиковал в партнерстве со своим сыном Полом Уотерхаусом, с 1891 года его сын взял на себя эту практику. Он умер в суде Яттендона 22 августа 1905 года. В некрологе Building News Альфред описывается как «добродушное, веселое, но в то же время скромное и непритязательное поведение», которое «завоевало у него широкий круг друзей внутри и вне профессии».
Уотерхаус стал сотрудником Королевского института британских архитекторов в 1861 году и был президентом с 1888 по 1891 год. В президентской речи Уотерхауса было следующее:
В последнее время мы слышали кое-что о противоречивых терминах «профессионал» и «художник» применительно к архитектору. На мой взгляд, истинный архитектор - оба. Высшее и более систематическое образование, на которое мы надеемся и которое мы получаем, научит нас эффективной и простой практике нашей профессии - профессии, открытой для всех людей образованных, умных и трудолюбивых, и в которой мы добьемся наибольших успехов те, кому было дано дальнейшее художественное восприятие и в ком оно было тщательно взращено.
Он был награжден спуском по канатной дороге к Гран-при за архитектуру на Парижской выставке 1867 года. В 1878 году он получил Королевскую золотую медаль Королевского института британских архитекторов. Уотерхаус впервые выставил один из своих проектов в Королевской академии художеств в 1857 году, а затем с 1868 по 1901 год, за исключением 1873 года, он ежегодно выставлял в основном проекты собственных зданий. Но в более поздние годы он иногда выставлял топографические виды из своих британских и европейских путешествий. Уотерхаус стал сотрудником Королевской академии 16 января 1878 года, полноправным членом которой он стал 4 июня 1885 года. Его дипломная работа представляет собой рисунок пером и тушью 1887 года с цветной смывкой. главный фасад Манчестерской ратуши, и он был казначеем Королевской академии с 17 ноября 1897 года по 5 декабря 1901 года. Он также был членом академий Вены (1869), Брюсселя (1886), Антверпена (1887), Милана (1888).) и Берлине (1889 г.), а также член-корреспондент Institut de France (1893 г.). В 1895 Манчестерский университет Виктории присвоил Уотерхаусу степень доктора юридических наук.
Начиная с 1864 года, когда Эдвард Уильям Годвин выиграл ратушу Конглтона, к нему постоянно обращались быть оценщиком архитектурных конкурсов. К моменту последнего соревнования в 1899 году он оценил Картрайт-холл, Брэдфорд выиграл Джон Уильям Симпсон и Э.Дж. Милнер Аллен, всего шестьдесят. Наиболее примечательными из них являются: Ратуша Плимута, выбранный в 1869 г., дизайн Эдварда Уильяма Годвина ; Ратуша Барроу-ин-Фернесс 1877, выбран дизайн Уильямом Генри Линном ; Суд штата Виктория, Бирмингем, 1886, выбрал дизайн Ingress Bell и Aston Webb ; Он был членом международного жюри, назначенного для рассмотрения проектов западного фасада Миланского собора в 1887 году; Ратуша Шеффилда Дизайн 1889 года Эдвард Уильям Маунтфорд ; Музей Виктории и Альберта, тогда известный как Музей Южного Кенсингтона 1891, выбрал дизайн Астона Уэбба ; Мэрия Белфаста Дизайн 1896 г. Брамвелл Томас и Мэрия Кардиффа 1897 г. Ланчестер, Рикардс и Стюарт.
Архитекторы, получившие образование в В офис Уотерхауса входили: Джордж Танстал Редмэйн (1840-1912) (1859-63), женившийся на сестре Уотерхауса Кэтрин в 1870 году; Иссак Стейн ум. 1908 г. артикулированный (1863-72); Уильям Эдвард Уиллинк (1856-1924) назвал 1873 г.; Уинтер Харгривз Раффлз (р. 1862 или 63 г.) (1883-87 гг.); Пол Уотерхаус (1884-87); Фрэнк Альберт Уитвелл (1871-1943) назвал 1891 г.
В 1887 году журнал Building News провел опрос, кто считался ведущим живым архитектором Великобритании. Уотерхаус получил более девяноста процентов голосов.
В 1890 году он был членом королевской комиссии по архитектуре при предложении расширения Вестминстерского аббатства как места захоронения.
Паб JD Wetherspoon на Princess Street, Манчестер назван «The Waterhouse» в честь Альфреда Уотерхауса.
названия зданий и названия округов, в которых они расположены, как в списках, так и в галерее, использовались при проектировании зданий Уотерхаусом.
