Войти
| Кино Ирана | |
|---|---|
 | |
| № из экранов | 596 (2018) |
| • На душу населения | 0,7 на 100 000 (2018) |
| Произведено художественных фильмов (2017) | |
| Всего | 200 |
| Количество приемов (2018) | |
| Всего | 28 537 410 |
| Национальные фильмы | 28 514 921 |
| Валовые кассовые сборы (2018) | |
| Всего | 23,8 миллиона долларов |
Кино Ирана (персидский : سینمای ایران), также известный как кинотеатр Персии, относится к кино и киноиндустрии в Иране, который ежегодно выпускать различные коммерческие фильмы. Иранские художественные фильмы снискали международную известность и теперь пользуются глобальной популярностью. Иранские фильмы обычно пишутся и говорят на персидском языке. В иранском кинематографе было много взлетов и падений.
Наряду с Китаем Иран славился как один из лучших экспортеров кино в 1990-х. Некоторые критики в настоящее время считают Иран самым важным национальным кинематографом в мире с художественной точки зрения, значение которого требует сравнения с итальянским неореализмом и аналогичными движениями прошлых десятилетий. За последние двадцать лет иранское кино чествовало ряд международных кинофестивалей. Многие кинокритики со всего мира хвалили иранское кино как один из самых важных художественных кинотеатров в мире.
Самые ранние примеры визуальных представлений в иранской истории можно проследить до барельефов в Персеполе (ок. 500 г. до н.э.). Барельеф - это метод скульптуры, который включает в себя вырезание или травление поверхности плоского куска камня или металла. Персеполис был ритуальным центром древнего царства Ахеменидов, и «фигуры в Персеполе остаются связанными правилами грамматики и синтаксиса визуального языка»
. достигли своего пика примерно тысячу лет спустя во время правления Сасанидов. На барельефе этого периода в Так Бостан (западный Иран) изображена сложная сцена охоты. Было обнаружено, что похожие произведения того периода очень изощренно артикулируют движения и действия. Среди этих произведений искусства даже можно увидеть крупным планом прародителя кинотеатра: раненую дикую свинью, убегающую с места охоты.
После обращения из зороастризма в ислам ; Персидское искусство продолжало свои визуальные практики. Персидские миниатюры являются прекрасным примером таких постоянных попыток. Умышленное отсутствие перспективы в персидской миниатюре позволило художнику иметь разные сюжеты и подсюжеты в одном и том же пространстве изображения. Очень популярной формой такого искусства был Пардех Хани. Другим видом искусства в той же категории был Наккали.
Популярные драматические искусства в Иране до появления кино включают Марионетку, Сайебази (пьесы с тенями), Рухози (комические актов), и Тазие.
Кинематографу было всего пять лет, когда оно пришло в Персию в начале 20 века. Первым персидским режиссером был Мирза Эбрахим Хан Аккас Баши, официальный фотограф Музаффар ад-Дин Шаха, царь Персии с 1896 по 1907 год. После визита в Париж в июле 1900 года Аккас Баши получил фотоаппарат и снял шах в Европу по приказу шаха. Говорят, что он снимал частные и религиозные церемонии шаха, но на сегодняшний день копий таких фильмов не существует. Через несколько лет после того, как Аккас Баши начал фотографировать, Хан Баба Мотазеди, появился еще один пионер иранской киносъемки. Он снял значительный объем кинохроники во время правления Каджара до династии Пехлеви.
. Первый публичный показ состоялся в Тегеране в 1904 году, представленный Мирзой Эбрахим Хан Сахаф Баши. Он устроил показ в задней части своего антикварного магазина. В 1905 году Сахаф Баши открыл первый кинотеатр на проспекте Чераг Газ в столице страны. В 1909 году с падением Мохаммад Али Шаха Каджара, наследником Мозаффар ад-Дина Шаха Каджара и успехом конституционалистов, Русси Хан потерял его поддержку. В результате его кинотеатр и фотоателье были разрушены публикой. Вскоре закрылись и другие кинотеатры Тегерана. Кинотеатры снова возникли в 1912 году с помощью Ардешир-хана, армяно-иранского происхождения. В 1904 году Мирза Эбрахим Хан Саххафбаши открыл первый кинотеатр в Тегеране. Кинематографическая камера была представлена Ирану в 1929 году как еще один инструмент модернизации. После Мирзы Эбрахим-хана несколько других, например Русси Хан, Ардешир Хан и Али Вакили, попытались открыть новые кинотеатры в Тегеране. До начала 1930-х годов в Тегеране было чуть больше 15 театров и 11 в других провинциях. В 1925 году Ованес Оганян решил основать первую киношколу в Иране. В течение пяти лет ему удалось провести первую сессию школы под названием «Parvareshgahe Artistiye Cinema».
Рухангиз Саминеджад в Lor Girl (1933)) В 1930 году профессор Ованес Оганян снял первый иранский немой фильм под названием Аби и Раби. В 1933 году он снял свой второй фильм под названием Хаджи Ага. Позже в том же году Абдолхоссейн Сепанта снял первый иранский звуковой фильм под названием Lor Girl, который был выпущен в 1933 году в двух кинотеатрах Тегерана, Маяк и Сепах. Сюжет фильма основан на сравнении состояния безопасности в Иране в конце династии Каджаров и во время периода Реза-шаха. Сепанта будет снимать такие фильмы, как Фирдоуси (история жизни самого знаменитого эпического поэта Ирана), Ширин и Фархад (классическая иранская история любви) и Черные глаза (история <249).>Вторжение Надер-шаха в Индию). В 1937 году он поставил Лайли и Маджнун, восточную историю любви, похожую на английскую историю Ромео и Джульетта.
. Современная иранская киноиндустрия во многом обязана своим прогрессом двум трудолюбивым личностям: Эсмаил Коушан и Фаррох Гаффари. Создав первый в 1949 году в Иранском музее Бастана и организовав первую неделю кино, в ходе которой демонстрировались английские фильмы, Гаффари заложил основу для альтернативных и некоммерческих фильмов в Иране.
Ранние персидские режиссеры, такие как Абдолхоссейн Сепанта и Эсмаил Кушан, воспользовались богатством персидской литературы и древней персидской мифологии. В своей работе они подчеркнули этику и человечность.
Эззатолла Энтезами в Корова (1969) 
Бехруз Воссуги и Джамшид Машаехи в Кейсар (1969) 1960-е годы были значительным десятилетием для иранского кинематографа: в среднем ежегодно в течение в начале 60-х, увеличившись до 65 к концу десятилетия. Большая часть постановки сосредоточена на мелодрамах и триллерах. С 1937 по 1947 год из-за мировых экономических условий, а затем участия во Второй мировой войне, киноиндустрия Ирана не произвела ни одного фильма, но поток иностранного кино в Иран не прекратился. В 1947 году Эсмаил Кушан с помощью некоторых из своих коллег основал Mitra Films (1997), первую настоящую кинокомпанию в Тегеране. Благодаря их настойчивости родилось и выжило местное производство художественных фильмов. Фильм, который действительно стимулировал экономику иранского кино и положил начало новому жанру, был Ganj-e Qarun (Сокровище Креза), снятый в 1965 году Шьямаком Ясами. Три года спустя Давуд Моллапур поставил «Шохаре Аху Ханум» («Муж мадам Аху»), который произвел революцию в иранском кино, изображая роль женщин в иранском обществе того времени. Он также показал, что актрисы (Мехри Вададиан и) впервые становятся героями большого экрана. В 1969 году Масуд Кимиаи сделал Кайзера. В образе Кайзера (Кейсара) Кимиай изобразил этику и мораль романтизированного бедного рабочего класса из жанра Гандж-и-Карун через своего главного героя, титулованного Кейсара. Но фильм Кимиая породил в популярном иранском кинематографе другой жанр: трагический боевик.
С показом фильмов «Шохаре Аху Ханум» режиссера Давуда Моллапура в 1968 году и Кайзер и Корова, режиссеры Масуд Кимиаи и Дариус Мехрджуи соответственно в 1969 году, альтернативный фильм утвердил их статус в киноиндустрии. К 1970 году иранское кино вошло в зрелую стадию. Колледж драматических искусств, основанный в 1963 году, выпустил первых выпускников в начале десятилетия. Возникло множество кооперативов и ассоциаций прогрессивных фильмов, и в стране проводилось несколько регулярных кинофестивалей. Попытки организовать кинофестиваль, начавшиеся в 1954 году в рамках Голризанского фестиваля, принесли плоды в виде кинофестиваля Sepas в 1969 году. Первый иранский кинофестиваль был проведен в 1970 году с участием Кайзера, Корова и Шохаре Аху Ханум выиграли первый, второй и третий приз за лучшие фотографии соответственно. Усилия Али Мортазави также привели к созданию Тегеранского международного кинофестиваля в 1973 году. С 1950 до середины 1960 иранская киноиндустрия быстро росла. Были созданы многие студии, а также другие, которые самостоятельно вошли в цикл киноиндустрии. За этот период с 1950 по 1965 год было снято 324 фильма. К 1965 году в Тегеране было 72 кинотеатра и 192 в других провинциях. Эбрахим Голестан в 1965 году снял интересные фильмы «Кирпич и зеркало 1965 года». Бахрам Бейзай - режиссер одного из новаторских фильмов иранской Новой волны 1972 года «Рагбар» (Ливень ). Сохраб Шахид-Салесс - автор-постановщик, воплотивший свой оригинальный стиль в фильме 1975 года Натюрморт. Аббас Киаростами теперь известный режиссер 1990-х, снявший один из последних фильмов, показанных до революции в 1978 году, «Гозареш» (Отчет ).
В начале 1970-х появилось новое иранское кино (cinema motefävet). Однако после революции 1979 года несколько режиссеров и актеров уехали в изгнание, так как Хомейни изменил акцент в главных ролях. Между 1979 и 1985 годами было выпущено около 100 функций. В то время как цензура Хомейни оставалась, небольшое количество произведений было сосредоточено на демонстрации сексуальности и европейском влиянии.
В 1982 году ежегодный Кинофестиваль Фаджр финансировал фильмы. Фонд кино Фараби затем вмешался, чтобы попытаться воссоздать неорганизованный кинотеатр. В следующем году правительство начало оказывать финансовую помощь. Это изменение режима стимулировало появление целого нового поколения режиссеров, в том числе женщин-режиссеров. При этом акцент сместился на преодоление детьми препятствий: правдивые истории, лирические, мистические драмы, проблемы из реальной жизни, документальные кадры и т. Д.
Постреволюционное иранское кино отмечалось на многих международных форумах и фестивалях. его особый стиль, темы, авторы, идея государственности и культурные отсылки. Начиная с Хосрова Синая, за ним последовали многие выдающиеся иранские режиссеры, появившиеся в последние несколько десятилетий, такие как Аббас Киаростами и Джафар Панахи. Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино, прочно занял место Ирана на карте мирового кино, когда он выиграл Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале. для Вкус вишни в 1997 году.
Постоянное присутствие иранских фильмов на престижных международных фестивалях, таких как Каннский кинофестиваль, Венеция Кинофестиваль и Берлинский кинофестиваль привлекли внимание всего мира к иранским шедеврам .. В 2006 году шесть иранских фильмов шести различных стилей представляли иранское кино на Берлинском кинофестивале. Критики сочли это знаменательным событием в истории иранского кино.
Важный шаг был сделан в 1998 году, когда иранское правительство начало финансировать этническое кино. С тех пор Иранский Курдистан стал свидетелем появления множества кинематографистов. В частности, киноиндустрия получила импульс в Иранском Курдистане, и в этом регионе появились такие режиссеры, как Бахман Гобади, фактически вся семья Гобади, Али-Реза Резаи, Хосрет Рессул и многие другие молодые режиссеры.
Есть также документальные фильмы, часто критикующие общество во имя идеала исламской революции, такие как фильмы режиссера Мохаммедреза Эсламлоо.
Годом В 2001 году количество фильмов, снятых в Иране, выросло до 87 (с 28, то есть количество фильмов, снятых в 1980 году, после падения шаха). Самыми популярными жанрами были мелодрамы и исторические театрализованные представления, которые редко бывали на фестивалях. В 1997 году новоизбранный президент Мохаммед Хатеми в конечном итоге сыграл свою роль в оказании помощи создателям фильмов в достижении определенной степени творческой свободы.
Сегодня иранские кассовые сборы преобладают коммерческие иранские фильмы. Иногда в кинотеатрах показывают западные фильмы. а современные голливудские постановки показывают по государственному телевидению. Иранские художественные фильмы часто не демонстрируются официально, и их можно смотреть на нелицензионных DVD, которые доступны. Некоторые из этих известных фильмов были показаны в Иране и имели кассовые сборы. Примеры включают "Я Таранех, 15" Расула Садра Амели, "Под кожей города" Рахшана Бани-Этемада, "Оставленные в Ираке" Бахмана Гобади и "Женская тюрьма" Манидже Хекмат.
Кино Ирана, получившее международные награды, сильно отличается от фильмов, ориентированных на внутренний рынок. Последний ориентирован на совершенно другую аудиторию, которая в основном моложе 25 лет. Этот коммерческий жанр иранского кино в значительной степени неизвестен на Западе, поскольку фильмы ориентированы на местную аудиторию. Есть три категории этого типа фильмов:
Мохаммед Али Фардин Lor Girl, A Party in Hell, Qeysar, Дар Эмтедаде Шаб, Амир Арсалан и Гандж-и-Карун.
Орлы, Барзахиха, Змея, Дадшах, Бойкот, Дуэль, Эхраджиха, Стеклянное агентство, Кани Манга, Офог, Башу, Маленький незнакомец, Лейли Ба Ман Аст, М как в Матери и Ночной автобус.
В течение многих лет самым заметным лицом иранского коммерческого кино был Мохаммед Али Фардин, снявшийся в ряде популярных успешных фильмов. Однако в более консервативном социальном климате Ирана после иранской революции 1979 года он стал считаться позором для иранской национальной идентичности и его фильмов, которые изображали романтику, алкоголь, пошлость, объективацию женщин, скудно одетые мужчины и женщины, ночные клубы и пошлый образ жизни, осуждаемый исламским правительством, были запрещены. Хотя это фактически помешало бы Фардину снимать фильмы до конца своей жизни, запрет мало что уменьшил его широкую популярность среди иранских кинозрителей: на его похороны в Тегеране присутствовало 20 000 скорбящих. Можно утверждать, что до Фардина в Иране просто не было коммерческого кинотеатра.
В годы войны криминальные триллеры, такие как «Сенатор», «Орлы», «Бойкот», «Жильцы» и «Кани-манга», занимали первое место в рейтинге. графики продаж.
Официально иранское правительство презирает американское кино: в 2007 году советник президента Ахмадинежада по СМИ сказал информационному агентству Фарс: «Мы считаем, что американская система кино лишена всей культуры и искусства и используется только как Устройство." Тем не менее, многочисленные западные коммерческие фильмы, такие как Челюсти, Иллюзионист, Страсти Христовы, Дом из песка и тумана, Небесный капитан и мир будущего, Шерлок Холмс, Альфа и Омега, Лицо со шрамом, Казино Рояль, Механик и Авиатор были показаны в иранских кинотеатрах и иранскихкинофестивалях со времен революции. Несмотря на большую гордость за более чем 100-летнюю историю кино страны, западное кино чрезвычайно популярно среди молодежи Ирана, и практически каждый недавний голливудский фильм доступен на CD, DVD или видео. Государственное телевидение также транслировало больше западных фильмов - отчасти потому, что миллионы иранцев перешли на использование запрещенного оборудования спутникового телевидения.
Насер Тагваи 
Бахрам Байзай, признан лучшим персидским режиссером всех времен в 2002 году. Иранская новая волна относится к новому движению в иранском кино. По словам кинокритика Эрика Хендерсона, нашумевший документальный фильм Дом черный (خانه سیاه است) режиссера Форуха Фаррохзада (известного иранского поэта и режиссера) проложил путь иранской Новой волне.. Движение началось в 1964 году со второго фильма Хаджира Дариуша «Змеиная кожа», основанного на D.H. Лоуренс Любовник леди Чаттерлей с участием Фахри Кхорваша и Джамшида Машаехи. Два важных ранних социальных документальных фильма Дариуша «Но проблемы возникли в 1965 году», посвященные культурному отчуждению иранской молодежи, и «Лицо 75», критический взгляд на вестернизацию сельской культуры, получившую приз на Берлинском кинофестивале 1965 года также внесли значительный вклад в становление Новой волны.
В 1968 году, после выпуска Shohare Ahoo Khanoom режиссера Давуда Моллапура, и выпуска 1969 года The Cow режиссера Дариуса Мехрджуи, за которым следует Масуд Кейсара Кимиая и Насера Такваи, Новая волна прочно утвердилась как выдающееся культурное, динамичное и интеллектуальное направление. Иранский зритель стал разборчивым, поощряя новую тенденцию к процветанию и развитию. В 1960-е годы в кино многих стран были движения «Новая волна». Пионерами иранской «Новой волны» были такие режиссеры, как Форо Фаррохзад, Сохраб Шахид Салесс, Бахрам Бейзаи и Парвиз Кимиави. Они снимали новаторские художественные фильмы с ярко выраженными политическими и философскими тонами и поэтическим языком. Последующие фильмы этого типа стали известны как новое иранское кино, чтобы отличить их от своих более ранних корней. Наиболее заметными фигурами иранской Новой волны являются Аббас Киаростами, Джафар Панахи, Маджид Маджиди, Бахрам Бейзай, Дариус Мехрджуй, Мохсен Махмалбаф, Хосров Синай, Сохраб Шахид-Салесс, Парвиз Кимиави, Самира Махмалбаф, Амир Надери и Аболфазл Джалили.
Факторы, приведшие к возникновению Новой волны в Иране, отчасти были связаны с интеллектуальными и политическими движениями того времени. Романтическая атмосфера сложилась после переворота 19 августа 1953 года в сфере искусства. Наряду с этим в 1950-х годах сформировалась социально ориентированная литература, которая достигла пика в 1960-х, что можно считать золотой эрой современной персидской литературы.
Особенности иранского кино Новой Волны, в частности, произведения легендарных Аббас Киаростами может быть классифицирован как постмодерн.
Иранские фильмы Новой волны имели некоторые характеристики с европейскими художественными фильмами того периода, в частности итальянский неореализм. Однако в своей статье «Реальные вымыслы» Роуз Исса утверждает, что в иранских фильмах есть отчетливо иранский кинематографический язык
В своей книге «Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее, будущее» (2001) Хамид Дабаши описывает современное иранское кино и феномен [иранского] национального кино как формы культурного модерна. Согласно Дабаши, «визуальная возможность увидеть историческую личность (в отличие от вечного коранического человека) на экране, возможно, является самым важным событием, открывающим иранцам доступ к современности».
В то время как Бейзай и Тагваи представляют первое поколение, а Карим-Масихи и Киаростами представляют второе поколение Новых Волновые режиссеры, третье поколение представлено Рафи Питтс, Бахман Гобади, Мазиар Мири, Асгар Фархади, Мани Хагхиги и Бабак Паями вместе с недавно появившимися режиссерами, такими как Саман Салур и Абдолреза Кахани.
Параллельно Иранская Новая волна с ее неореалистическим и минималистическим художественным кино, в Иране существует так называемое «популярное арт-кино». Кинематографисты, принадлежащие к этому кругу, снимают фильмы с более широким кругом зрителей, чем узкий круг высокообразованных людей, которые восхищаются Новой волной, но считают, что их фильмы также хороши с художественной точки зрения. Такие режиссеры, как Нассер Тагваи и Али Хатами, являются лучшими примерами этого кинематографического движения (некоторые из этих режиссеров также снимают фильмы новой волны, например, Mum's Guest by Дариус Мехрджуй ). Демон и лысый Хасан, Адам и Ева, История рыбака, Город апельсинов и Талисман - вот некоторые из работ Хатами.
После подъема иранской Новой волны в Иране сейчас рекордное количество выпускников киношкол, и каждый год более 20 новых режиссеров снимают свои дебютные фильмы, многие из которых их женщины. За последние два десятилетия процент женщин-директоров в Иране был выше, чем в большинстве стран Запада. Самира Махмальбаф сняла свой первый фильм Яблоко, когда ей было всего 17 лет, и в 2000 году она получила приз жюри Канн за свой следующий фильм «Доска».
Успех и упорный труд первопроходца Рахшан Бани-Этемад - это пример, которому многие женщины-директора в Иране следовали задолго до того, как Самира Махмальбаф попала в заголовки газет. текущий Тахминэ Милани, Ники Карими. Признанными во всем мире деятелями иранского женского кино являются:
 Рахшан Бани Этемад
|
Кроме женщин, занимающихся написанием сценариев и Кинопроизводство, многочисленные отмеченные наградами иранские актрисы с уникальным стилем и талантами привлекают критику. Первой иранской актрисой, получившей награду за участие в крупном кинофестивале, была Мэри Апик. Самые известные иранские актрисы:
Shohreh Aghdashloo is the only Iranian to be nominated for an academy award in actingFurthermore, women's resistance против символического порядка в обществе было продемонстрировано в различных фильмах, таких как «Маленькие ржавые мозги» Хумана Сейеди
Эбрахим Хатамикия Военное кино в Иране зародилось одновременно с началом Иранско-иракская война. Однако прошло много лет, прежде чем он нашел свой путь и самобытность, определив характеристики иранского военного кино. Показывает наиболее поэтический взгляд на войну между Ираном и Ираком, и даже спустя годы, это один из ведущих фильмов об этом историческом событии с гуманистической точки зрения, хотя в отличие от других иранских военных фильмов, которые полностью поддерживаются иранским правительством этот фильм был снят с множеством трудностей. За последние десятилетия иранская киноиндустрия сняла много фильмов о войне. В жанре иранских фильмов о войне война часто изображалась как великолепная и «священная», выявляя в главном герое хорошее и потворствуя националистическим настроениям с помощью пропагандистских сообщений. «Слезы холода» и «Дуэль» - два фильма, вышедшие за рамки традиционного представления о войне. Многие известные режиссеры принимали участие в создании иранского кино о войне:
|
|
Другие известные и популярные фильмы Иранская война в Ираке: Прощай, жизнь, режиссер Энсие Шах-Хоссейни, Хива, Мазра-йе педари и Сафар бе Чазабех, режиссер Расул Моллаголипур, Операция Киркук, Хор в огне и манга Кани, режиссер Сейфолла Папа. Че, Аз Кархех та Рейн, Мохаджер и Красная лента, режиссер Эбрахим Хатамикия. Большой барабан под левой ногой режиссер Казем Масуми. Гилане, режиссер Рахшан Бани-Э'темад. День третий, режиссер. Награда молчания, режиссер Мазиар Мири. Сиздах 59, режиссер Саман Салур. Королева режиссер Мохаммед Али Баше Ахангар. Марди шабих-э баран, режиссер Саид Сохейли. Башу, Маленький незнакомец режиссер Бахрам Бейзай. Змеиный Клык, режиссер Масуд Кимиаи и Хор дар Аташ, режиссер Азизолла Хамиднежад.
Существуют некоторые свидетельства того, что древние иранцы создавали анимации. Оживленное произведение на глиняном кубке, сделанном 5000 лет назад, было найдено в Сгоревшем городе в провинции Систан-Белуджистан на юго-востоке Ирана. Художник изобразил козу, которая прыгает к дереву и ест его листья.
Первый Тегеранский международный фестиваль анимации прошел в 1999 году, через четыре десятилетия после того, как в Иране были сняты первые анимационные фильмы. Второй Тегеранский международный фестиваль анимации был проведен в феврале 2001 года. Помимо иранских фильмов, в фестивале участвовали анимационные фильмы из 35 зарубежных стран.
Среди известных режиссеров иранских анимационных фильмов можно выделить следующие:
Хотя ранние попытки также существовали, иранское детское и молодежное кино достигло совершеннолетия с известным режиссером Мохаммедом Али Талеби (р. 1958). Он начал свою карьеру в 1980-х и добился успеха за пределами Ирана с «Мешком риса» (1997) и Willow and Wind (2000), сценарий которых написал АббасКиаростами.
Талеби считал, что продюсирование фильмы для детей и подростков служили «самым уязвимым и уязвимым слоям иранского общества». В 2010-х он стал несколько скептически относиться к будущему детского и юношеского кино в Иране, а в 2018 году переехал в Словакию.
Среди пионеров французской новой волны были Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Клод Шаброл и Эрик Ромер или Барбет Шредер (родился в Тегеране, Иран в 1941 году, где его отец немецкий геолог находился в командировке).
В первой половине 20 века Франция была основным направлением для иранских студентов, желавших учиться за границей. Посол Ирана в ООН Ферейдун Ховейда был одним из них. Ферейдун Ховейда сыграл важную роль на французской культурной сцене и особенно в области кино, поскольку он был протеже Франсуа Трюффо, с которым он подружился и с которым он помог создать известный киножурнал Les Cahiers du Cinéma, возглавившая французскую Nouvelle Vague или New Wave Cinema. Он также тесно сотрудничал с итальянским кинорежиссером Роберто Росселлини над сценариями нескольких фильмов в этот период. Ферейдун Ховейда был не единственным иранцем своего поколения, игравшим активную роль в продвижении французского Cinéma d'Auteur. Другой пример.
Другой иранской фигурой во французской Новой волне была Шуша Гуппи, певец, писатель и режиссер, которая была девушкой Жака Превера. Однако наиболее важным вкладом в кинематограф французской новой волны является вклад Сержа Резвани, иранского поэта, родившегося в Тегеране в 1928 году. Он сыграл важную роль в качестве композитора обоих фильмов Франсуа Трюффо Жюль и Джим и Жан-Люк Годар Пьеро ле Фу, считающиеся достопримечательностями французского кинематографа новой волны. Фара Диба училась в Beaux Arts и стала центром внимания, а французская пресса увидела в ней новую персидскую Золушку. Фара Диба был одним из немногих иностранных сановников, который стал постоянным членом французской Академии изящных искусств.
иранской Роберта Хоссейна (сына легендарного музыканта Аминоллы Хоссейна ) начал свою актерскую карьеру со своим французским другом-армянином Чануром Варинагом Азнавуряном (известным как знаменитый эстрадный певец Шарль Азнавур ) в середине пятидесятых, по сути, в роли «мистера крутого парня». Однако он получил международное признание в начале шестидесятых, особенно в Европе, России и Азии, как загадочный «Джеффри, граф де Пейрак», любовник прекрасной Мишель Мерсье в серии мягких эротических приключенческих фильмов Angélique Marquise des Anges. В семидесятых и восьмидесятых годах ему предстояло сыграть напротив Жан-Поля Бельмондо в полицейских триллерах, таких как «Профессионал». Оссейн стал известен как талантливый театральный режиссер и его любовь к популярным историческим автомобилям с участием больших декораций и множества актеров.
После отставки президента Франции Шарля де Голля, иранка Anicée Шахманеш стал известен под псевдонимом Анисэ Альвина, сыграв французскую девушку в британском фильме «Друзья», музыкальная партитура которого вдохновила британскую поп-звезду Элтона Джона. Ей также предстояло сыграть отважную лесбийскую роль в экранизации романа Франсуазы Малле-Жори «Le Rempart des Béguines».
Два основных документальных фильма были сняты в эти годы соответственно Агнес Варда и дуэтом Клод Лелуш и Клод Пиното :
Несколько иранских эмигрантов, таких как Филипп Хорсанд или персидский сценарист / актер Ясмина Реза тоже получили внимание в последние годы. Последний особенно известен своим высокоинтеллектуальным самоанализом в таких пьесах, как «Искусство» (для которого Шон Коннери купил права на экранизацию фильмов по совету своей жены-француженки).
Хотя иранские композиторы обычно имеют свой особый стиль и музыкальную структуру, всех их объединяет одно: мелодичные, живые ритмы. Это может быть потому, что они часто начинаются с фольклорных песен и переходят на музыку из фильмов. За последние несколько десятилетий в иранском кино появилось несколько композиторов с высоко оцененными произведениями. Композиторы, такие как Хормоз Фархат, Мортеза Ханнане, Фариборз Лачини, Ахмад Педжман, Маджид Энтезами, Бабак Баят, Карен Хомаюнфар, Насер Чешмазар и Хосейн Ализаде были одними из самых успешных композиторов для иранских фильмов за последние десятилетия.
На кинофестивалях есть довольно долгая история Ирана, восходящая к 1950-м годам. Первый Тегеранский международный кинофестиваль открылся в апреле 1973 года. Хотя фестиваль так и не достиг уровня Канн и Венеции, тем не менее, ему удалось получить широкую известность как фестиваль класса А. Это был очень авторитетный фестиваль, в котором приняли участие многие известные режиссеры со своими фильмами. Великие режиссеры, такие как Франческо Рози, Микеланджело Антониони Григорий Козинцев, Элизабет Тейлор, Пьетро Джерми, Никита Михалков, Кшиштоф Занусси, Мартин Ритт выиграли награды фестиваля.
Международный кинофестиваль Fajr проводится с 1983 года. С самого начала он задумывался как максимально великолепный и зрелищный. У него был такой же мощный фон, как у Тегеранского международного кинофестиваля, и он хотел остаться на том же пути. Хотя кинофестиваль «Фаджр» еще не вошел в число ведущих кинофестивалей, он добился успеха в выработке политики и установлении примеров для будущего иранского кино. В первые годы существования здесь был конкурс как для профессионального, так и для любительского кино (8 мм, 16 мм). С 1990 года наряду с национальными соревнованиями проводятся международные. На фестивале также проводится конкурс рекламных материалов, таких как плакаты, кадры и трейлеры. В 2005 году на фестиваль были добавлены конкурсы азиатских и духовных фильмов. Главный приз называется Кристал Симорг.
Иран является нынешним президентом Движения неприсоединения и принимал у себя 16-й саммит ДН в период с 26 по 31 августа 2012 г., после чего Президентство было передано Ахмадинежаду 1 сентября. Последним шагом председателя ДН была организация собрания кинематографистов ДН, чтобы обсудить создание союза кинематографистов ДН. Встреча состоится в феврале 2013 года, одновременно с 31-м Международным кинофестивалем Фаджр в Тегеране.
Международный кинофестиваль для детей и молодежи. Молодежь проводится с 1985 года. Первые три года она была частью кинофестиваля Fajr Film Festival. С 1988 по 1989 год он находился в Тегеране, а с тех пор в Исфахане, за исключением 1996 года, когда он проводился в Кермане. В рамках фестиваля проходят международные и национальные конкурсы фильмов и видео. Главный приз называется «Золотая бабочка».
12 сентября, в национальный день иранского кино, Дом кино ежегодно проводит празднование. На мероприятии 2006 года Акира Куросава был удостоен чести.
Основанный в 2007 году, Фестиваль иранского кино в Нур ежегодно проводится в Лос-Анджелесе, Калифорния.
Иранский кинофестиваль в Сан-Франциско (IFF), первый независимый иранский кинофестиваль за пределами Ирана, открывшийся в 2008 году. Это ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются независимые художественные и короткометражные фильмы, снятые иранцами со всего мира или о них.. Веб-сайт.
- это ежегодный фестиваль независимого кино, проводимый в Лондоне, Великобритания. Сейчас он идет четвертый год. Это единственный фестиваль в Великобритании, посвященный иранскому независимому кинематографу. В этом году мероприятие пройдет с 1 по 9 ноября.
Международный кинофестиваль «Рошд» впервые был организован в 1963 году Бюро аудиовизуальной деятельности Министерства образования Ирана. Основное внимание в нем уделяется фильмам на образовательные и педагогические темы, и он проводится ежегодно Центром вспомогательных образовательных средств массовой информации, являющимся подразделением Министерства образования Исламской Республики Иран. Фестиваль преследует основные цели: выявление и отбор лучших образовательных и педагогических фильмов с целью их внедрения в образовательную систему.
Персидский международный кинофестиваль - это независимое культурное кино-мероприятие, объединяющее экраны различных персидских сообществ со всего мира. Основанная в 2012 году доктором Амином Паланги, она расположена в Сиднее, Австралия. www.persianfilmfestival.com
Фестиваль иранского кино в Цюрихе (IFFZ) организуется с целью восполнить культурный разрыв между иранцами и швейцарцами, а также иностранцами, живущими в Швейцарии. Фестиваль также желает внести свой вклад в принимающую страну, ежегодно привозя в Цюрих лучшие художественные, документальные и короткометражные фильмы всех поколений иранских режиссеров. IFFZ желает, чтобы это стало платформой для представления иранской культуры и традиций и построения моста в таком исключительном городе Цюрихе между многими народами, представленными универсальным языком искусства и, в частности, седьмым видом искусства - кино. iranianfilmfestival.ch
Основная цель фестиваля - предоставить яркое изображение иранского кино для широкого круга международной аудитории в Праге, Чехия.
Иранский кинофестиваль планируется провести в городе Кельн в Германии, чтобы представить киноиндустрию страны. в сотрудничестве с муниципалитетом Кельна подготовили почву для проведения фестиваля.
Фестиваль иранского кино (Cinéma D'Iran) должен начаться 26 июня и продлится до 2 июля 2013 года в Париже.
Хьюстонский иранский кинофестиваль демонстрирует лучшее из нового иранского кино. Иранский фильм различается жюри: «В Хьюстоне будет проходить Америка.
Международный фестиваль анимации в Иране Проводится в Тегеране.
Другой действующий фестиваль, например: Иранский международный фестиваль документального кино, Мокавемат Международный кинофестиваль, Международный кинофестиваль 100, Международный городской кинофестиваль, Международный кинофестиваль Парвина Этесами, Международный кинофестиваль Жасмин (TJIFF), Празднование иранских кинематографических критиков и писателей, Фестиваль религиозных короткометражных фильмов Руеша, Иранское молодежное кинематографическое общество, Эдинбургский иранский фестиваль, Иранский кинофестиваль (IFF), Иранский кинофестиваль в Чандигархе, кинофестиваль, фестиваль короткометражных фильмов в Вареше, Тегеранский международный кинофестиваль видеофильмов, Международный фестиваль независимых кинематографистов и Канадский иранский кинофестиваль.
Вот список Гран-при, присужденных иранскому кинематографу на самых престижных кинофестивалях: иранские сериалы очень популярны в регионе
Аббас Киаростами, единственный иранский режиссер, получивший Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале Первое присутствие иранского кино на Каннских датах назад в 1991 год, когда в переулках любви по Хосров Синай, а затем в 1992 году, когда жизнь и больше ничего не выиграла Золотая пальмовая ветвь от Аббаса Киаростами представляли Иран на фестивале.
Джафар Панахи - единственный иранский режиссер, получивший Золотой лев на Венецианском кинофестивале Первым фильмом иранского кинематографа, получившим приз фестиваля в Локарно, был фильм Где дом друга? режиссера Аббаса Киаростами (1989).
Бахман Гобади получил две награды Golden Shell на ки нофестивале в Сан-Себастьяне 
Маджид Маджиди получил три Гран-при Монреальский кинофестиваль. l 
Реза Миркарими получил две награды «Золотой Георгий» на Московском кинофестивале 
Шахаб Хоссейни получил две главные актерские награды на 69-м Каннском кинофестивале 61-м Берлинском международном кинофестивале (в составе актерского ансамбля) 
Парвиз Парастуи 
Асгар Фархади Хотя иранская киноиндустрия процветает, создатели фильма действовали в соответствии с правилами цензуры. повторно и после революции. Некоторые иранские фильмы, получившие международное признание, запрещены в самом Иране. И наоборот, некоторые иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью в других странах.
Основополагающий фильм Дариуша Мехрджуи Гаав (Корова, 1969) теперь считается новаторской работой иранской Новой волны. Фильм спонсировался государством, но они сразу же запретили его после завершения, потому что его видение сельской жизни противоречило прогрессивному образу Ирана, который хотел спроектировать шах, а его известность на международных кинофестивалях раздражала режим.
После иранской революции кинематографисты столкнулись с еще большими ограничениями. С середины 1980-х годов политика Ирана в отношении цензуры фильмов была изменена, чтобы продвигать отечественное кинопроизводство: строгая цензура ослабла после декабря 1987 года. Возродились старые режиссеры и появились новые. Однако применение правил часто непоследовательно. Некоторым фильмам было отказано в выпуске в Иране, но им были выданы разрешения на экспорт для участия в международных кинофестивалях. Даже здесь цензура непоследовательна: «Дама мая» Рахшана Бани-Этемада (1998) прошла, но ее вклад в «Истории Киша» (1999) - нет.
Все фильмы Джафара Панахи были запрещены к показу в общественных кинотеатрах. в Иране. Офсайд был переведен в «гостевой слот» на Международном кинофестивале «Фаджр». «Его не показывали как важный фильм», - говорит Панахи. «Они не придавали этому значения». Некоторые фильмы Мохсена Махмальбафа также запрещены в Иране. Например, «Время любви» и «Ночь Зайандех-Рода» были запрещены за то, что имели дело с физической любовью и вызывали сомнения по поводу революции.
Тахминех Милани В 2001 году режиссер-феминистка Тахминэ Милани, снявшая Скрытая половина, была заключена в тюрьму, потому что ее фильм считался антиреволюционным (против исламской революции 1979 года). Многие иранские и зарубежные артисты и кинематографисты требовали ее освобождения. После 8 дней заключения, в конце концов президент Хатами и министр культуры смогли добиться ее освобождения. В Наргессе Рахшан Бани-Этемад, первопроходец среди женщин-иранских режиссеров, доводит цензуру до предела, подвергая сомнению мораль общества, показывая отчаявшихся людей, подавленных социальными условиями, и пару, живущую вместе без брака.
Аббас Киаростами получил широкое признание в Европе, но исламское правительство отказалось от показа его фильмов в его собственной стране. Фильмы Киаростами запрещены в его стране более 10 лет. Они доступны только через неавторизованные DVD и частные просмотры. Киаростами не уверен, что не нравится правительству в его фильмах, говоря: «Я думаю, они не понимают мои фильмы, и поэтому они не хотят раскрывать». [1 ]. Несмотря на это, Киаростами использует необычайно доброжелательную точку зрения, по крайней мере, в записанных интервью: «Правительство мне не мешает, но и мне не помогает. Иране, говоря: «Я думаю, что действительно создаю свои лучшие работы в Иране», он считает, что на протяжении веков и во всем мире цензура существовала в одной форме или другой, и художники сумели смириться с этим, заявив: «Сегодня самое главное - это то, что, несмотря на цензуру, иранские кинематографисты делают свою работу и преодолевают трудности, связанные с цензуры, процесса и обсуждая вещи. Так зачем спрашивать меня о том, чего нет в фильмах? Режиссер Мохаммед Расулоф был осужден по обвинениям, возможности с государственной безопасностью и антиправител, но в нашем образе жизни всегда были трудности, и наша задача - превзойти их ». ьственными отношениями. пропаганда. В 2009 и 2013 годах количество политических фильмов и драм, таких как «Херс», Навигационный патруль, Деревянный мост, Я мать и Частная жизнь ( Зендеги Хосуси).
В декабре 2011 года Ирана общественной культуры объявил незаконным свой «Дом кино», крупнейшую профессиональную организацию кинематографистов страны. Власти заявляет, что организация была закрыта из-за секретных поправок к ее уставу. «Дом кино» оказался под давлением, когда оспорил задержание кинематографистов, обвиняемых в фильмах BBC.
В сентябре 2013 года Дом кино начал был открыт новым губернатором
В сентябре 2011 года Дом кино выступил с заявлением в поддержку нескольких кинематографистов, задержанных за контактами с BBC. Они поставили под сомнение основное правительство. В результате они получили официальный упрек.
Учитывая напряженные отношения между Ираном и США, иранские режиссеры столкнулись с враждебностью там, даже если они также были запрещены в их стране. Аббасу Киаростами был отказано в визе для участия в Нью-Йоркском кинофестивале, Университете Огайо и Гарвардском университете в 2002 году после нападения 11 сентября. Директор фестиваля Ричард Пена, который кажется пригласил его, сказал: «Это ужасный знак того, что происходит сегодня в моей стране, то, что никто, не осознает и не заботится о том негативном сигнале, который это посылает» всему Мусульманский мир ». Финский кинорежиссер Аки Каурисмяки в знак протеста бойкотировал фестиваль. Точно так же Бахман Гобади, обладатель Золотой плакетки на Чикагском международном кинофестивале, отказался принять приз в знак протеста против правительства США выдать ему визу. В 2007 году смущенный арабский директор Нью-Йоркского кинофестиваля Южной Азии Ахмед Иссави признал, что было принято сознательное решение не приглашать иранских режиссеров, сказав: «Это территория, на которую я больше не хочу ступать [...] Все кончено. Учитывая все это с Ираном - я отказываюсь приближаться к нему ».
Несколько других иранских кинематографистов испытали на себе военные действия из других стран. В ноябре 2001 года в Афганистане официальные лица Талибана, которые запретили фильмы и большую часть кинопроизводства, арестовали троих из Маджида Маджиди членов съемочной группы, которые помогли ему тайно стрелять босиком в Герат, документальный фильм о внутренних беженцах в стране. Самира Махмальбаф также пережила похищение в Афганистане. {Вест, Деннис и Махмальбаф, Мохсен. «Я делаю кино, чтобы дышать: интервью с Мохсеном Махмальбафом». Cinéaste. 34.4, осень 2009: 10–15. JSTOR Web. 24 апр. 2014 г.}
В марте 2007 года в результате взрыва бомбы, серьезно ранившего нескольких актеров и членов съемочной группы в Афганистане было остановлено производство фильма иранского Хелмера Самиры Махмальбаф. Мохсен Махмальбаф стал целью двух неудачных попыток убийства, когда он застрелил Кандагар в Иране недалеко от афганской в 2000 году, а его дочь Хана дважды стала жертвой неудавшейся попытки похищения во время съемок последнего фильма Самиры «Ат». Пять часов дня в столице Афганистана Кабуле в 2002 году.
1 марта 2010 года Джафар Панахи был арестован. Офицеры в штатском увезли его вместе с женой Тахере Саиди, дочерью Солмаз Панахи и 15 его друзьями в тюрьму Эвин. Большинство из них были освобождены через 48 часов, Мохаммад Расулоф и Мехди Пурмусса 17 марта 2010 года, но Панахи оставался в секции 209 внутри тюрьмы Эвин. Правительство подтвердило арест Панахи, но обвинения не уточнились. 14 апреля 2010 года Министерство культуры и исламской ориентации заявило, что Панахи был арестован за то, что он «пытался снять документальный фильм о беспорядках, последовавших за спорным переизбранием в 2009 году президента Махмуда Ахмадинежада.. "18 мая Панахи направил сообщение Аббасу Бактиари, директору Культурного центра Пуйя, ирано-французской культурной организации в Париже, в котором утверждено, что с ним плохо обращались в тюрьме, а его семья угрожала и в результате начали голодовку. залог 200 000 долларов в ожидании суда. 20 декабря 2010 года Панахи был осужден за «собрание и сговор с намерением совершить преступление против национальной безопасности страны и пропаганду против Исламской Республики» Исламский революционный суд приговорил 20-летний запрет на создание или постановку любых фильмов, написание сценариев, дачу интервью в любой форме иранским или иностранным СМИ, за исключением священного паломничества хаджа в Мекку или медицинское обращение. Коллега Панахи Мохаммад Расулоф также был приговорен к шести годам тюремного заключения, но был позже сокращен до одного года а по апелляции. 15 октября 2011 г. суд Тегерана оставил в силе приговор и запрет Панахи. По решению суда Панахи был помещен под домашний арест. С тех пор ему было разрешено передвигаться более свободно, но он не может выезжать за пределы Ирана.
Хоссейн Раджабиан, иранский независимый кинорежиссер, после завершения своего первого фильма был арестован иранскими силами безопасности 5 октября 2013 года возле своего офиса. [в Сари ] вместе с двумя музыкантами и переведен в камеру 2-А тюрьмы Эвин, где все трое содержались в одиночных камерах более двух месяцев и им угрожали телевизионные признания. Он был выдвинут под залог (около 66 000 долларов) в середине декабря до суда. Два года спустя его дело рассматривалось в 28-м отделении Тегеранского революционного суда под председательством судьи Могиссеха (лето 2015 г.). Он был приговорен к шести годам тюремного заключения и наказания за незаконной кинематографической деятельности, пропаганду против истеблишмента и оскорбления святынь. После обжалования приговор был изменен на три года лишения свободы с отсрочкой исполнения приговора и штрафы. Хосейн Раджабиан был отправлен в камеру № 7 тюрьмы Эвин в Тегеране. Проведя одну третье своего срока заключения (то есть 11 месяцев), он объявил голодовку в знак протеста против несправедливого судебного разбирательства, отсутствия медицинского обслуживания и перевода своего брата в другую палату, называемую разделом 8. той же тюрьмы. Во время первой голодовки, которая длилась 14 дней, он был переведен в больницу из-за легочной инфекции, и он не мог продолжать голодовку из-за вмешательства представителя прокуратуры, который был послан в качестве посредника. Через некоторое время он отправил открытое письмо в судебные органы Ирана и снова объявил забастовку, что принесло ему поддержку со стороны международных художников. После 36 дней голодовки он смог убедить судебные власти Ирана пересмотреть его дело и предоставить ему отпуск по болезни для лечения его левой почки, пострадавшей от инфекций и крови, возникших в результате голодовки. он, после спорного борьбы с судебным чиновником из тюрьмы был направлен в палату 8 для наказания.
Cinemapeople в Иранская диаспора, например Шохрех Агдашло, Зулейха Робинсон, Надя Бьорлин, Ширин Нешат, Адриан Пасдар, Амир Мокри, Бахар Сумех, Амир Талаи Кэтрин Белл, Назанин Бониади, Самира Махмалбаф, Фрима Агьеман, Сара Шахи, Братья Хьюз, Насим Педрад, Дарюш Шокоф и Фархад Сафиния также популярен.
Несколько институтов, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства. Среди наиболее известных из них: Farabi Cinema Foundation, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Центр документального и экспериментального кино, Filmiran, Kanoon Iran Novin, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, Кинокомпания Nama Film, AvinyFilm, 7spfs и Honar Aval.
Самые известные из них: Хушанг Голмакани, Ферейдун Джейрани, Парвиз Давай, Аббас Бахарлоо, Хамид Реза Садр, Сайрус Гани, Джавад Туси, Негар Моттахедех, Ахмад Талебинеджад, Мохаммад Тахами Нежад, Али Моаллем и Парвиз Нури, бехруз себруз расул
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Кино Ирана. |
