Войти
| Барри Линдон | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза Дж. Жуино и Дж. Бурдужа | |
| Режиссер | Стэнли Кубрик |
| Продюсер | Стэнли Кубрик |
| Сценарий | Стэнли Кубрик |
| На основе | Удача Барри Линдона. от Уильям Мейкпис Теккерей |
| В главной роли | |
| Кинематография | Джон Олкотт |
| Отредактировал | Тони Лоусон |
| Продакшн. компания | Hawk Films. Peregrine Productions |
| Распространяется | Warner Bros. |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 187 минут |
| Страна | Великобритания. США |
| Язык | английский |
| Бюджет | 12 миллионов долларов |
| кассовые сборы | 20,2 миллиона долларов |
Барри Линдон 1975 период драматический фильм сценарий, постановщик, и произведен Стэнли Кубриком, основан на романе 1844 года Удача Барри Линдона Уильяма Мейкписа Теккерея. В главных ролях Райан О'Нил, Мариса Беренсон, Патрик Маги, Леонард Росситер и Харди Крюгер, Фильм о ранних подвигах, который женится на богатой вдове, чтобы войти в социальную лестницу и занять аристократическое положение своего покойного мужа.
Кубрик начал работу над Барри Линдоном после его фильма 1971 года Заводной апельсин. Первоначально он намеревался снять биографический фильм о Наполеоне, но потерял финансирование из-за коммерческого провала аналогичного фильма 1970 года Ватерлоо. Кубрик в конечном итоге направил Барри Линдона, действие которого происходит частично во время Семилетней войны, используя свои исследования из проекта Наполеона. Съемки фильма начались в декабре 1973 года и длились примерно восемь месяцев и проходили в Англии, Ирландии, Восточной Германии и Германии.
Кинематография фильма была описана как революционная. Особенно примечательны длинные двойные кадры, обычно заканчивающиеся медленным обратным масштабированием, сцены, снятые полностью при свечах, и, основанные на картинах Уильяма Хогарта. Экстерьеры снимались в Ирландии, Англии и Германии, а интерьеры снимались в основном в Лондоне. Производство было неспокойным; были проблемы, связанные с логистикой, погодой и даже политикой (Кубрик опасался, что он может стать целью ИРА заложников).
Барри Линдон получил четыре Оскара на 48-й церемонии вручения наград Академии : Лучший результат: оценка оригинальной песни и адаптация или оценка: адаптация, лучший дизайн костюма, лучший художественный руководитель и лучший операторский фильм. Некоторые критики не согласились с медленным темпом и сдержанными эмоциями фильма, его репутация, как и репутация многих работ Кубрика, со временем укрепилась, и многие теперь считают его из его величайших достижений.
всеведущий (хотя, возможно, ненадежный ) рассказчик рассказывает, что в 1750-х годах в Ирландии отец Барри был убит в дуэль из-за продажи лошадей. Вдова, пренебрегая предложениями руки и сердца, посвящает себя единственному сыну.
Барри увлекается своей старшей кузиной Норой Брэди. Хотя она очаровывает его во время карточной игры, позже она проявляет интерес к состоятельному капитану британской армии, Джону Куину, к большому разочарованию Барри. Нора и ее семья планируют улучшить свои финансы через брак, в то время, как Барри презирает Куин и доводит ситуацию до дуэли, когда Барри стреляет в Куина. После этого он убегает от полиции в сторону британской армии, Дублина и его ограбляет капитан Фини, разбойник.
Удрученный, Барри присоединяется канской армии. Некоторое время спустя он встречает капитана Грогана, друга семьи. Гроган сообщает ему, что Барри не убивал Куина, и что его дуэльный пистолет был заряжен только паклей. Дуэль была устроена семьей Норы, чтобы избавиться от Барри, чтобы их финансы были обеспечены прибыльным браком.
Полк Барри отправлен в Германию для участия в Семилетней войне, где Гроган смертельно ранен в стычке. Сытый войной, Барри дезертирует из армии, похищая форму офицера-курьера, лошадь и документы, удостоверяющие личность, после того, как обнаруживает, что офицер купается. По пути в нейтральную Голландию Барри встречает фрау Лишен, молодую немку, любовник которой уехал на войну и так и не вернулся. Лишен кормит Барри и дает ему приют. Двое ненадолго становятся любовниками. После ухода Барри встречает прусского капитана Поцдорфа, который, разглядывая его маскировку, предлагает ему выбор: вернуть его британцам, где он будет расстрелян как дезертир, или поступить на службу в прусскую армию. Барри записывается во вторую армию, а затем получает особую благодарность от Фридриха Великого за спасение жизни Поцдорфа в битве.
Два года спустя, после окончания войны в 1763 году, Барри нанимается дядей капитана Поцдорфа в прусское министерство полиции, чтобы он стал слугой Шевалье де Балибари, странствующего профессионального игрока. Пруссаки подозревают, что шевалье является ирландским шпионом в службе у австрийцев, и отправляют Барри в качестве тайного агента, чтобы проверить это. Барри переполняется эмоциями при встрече с таким же ирландцем, и сразу же открывается шевалье. Они становятся союзниками за карточным столом, где Барри и его прекрасное зрение передают информацию шевалье. После того, как он прин и шевалье обманывают Тюбингена за карточным столом, принц обвиняет шевалье в мошенничестве (без доказательств) и отказывается выплатить свой долг и требует удовлетворения. Когда Барри передает это своим прусским кураторам, они (все еще подозревая, что шевалье - шпион) опасаются разрешить еще одну встречу между шевалье и принцем. Итак, пруссаки добиваются высылки шевалье из страны. Барри передает этот план шевалье, который ночью убегает. На следующее утро Барри, переодетый шевалье, сопровождают с территории Пруссии офицеры прусской армии.
В течение следующих нескольких лет Барри и Шевалье путешествуют по курортам и салонам Европы, зарабатывая на своих мошеннических играх с азартными играми, когда Барри заставляет уплату уплаченных должников с помощью дуэлей на мечах. Видя, что его жизнь никуда не денется, Барри решает богато жениться. За игорным столом в Спа он встречает красивую и богатую графиню Линдон. Он соблазняет и позже женится на ней после смерти своего пожилого мужа сэра Чарльза Линдона. Линдон хилый, болезненный и старый, подстрекательства и словесные реплики Барри в конце концов вызывает у него приступ судорог, который заканчивается его смертью. Переворот Барри - это заявление "".
В 1773 году Барри берет фамилию графини в браке и поселяется в Англии, чтобы пользоваться ее богатством, но все еще без собственных денег. Лорд Буллингдон, десятилетний сын леди Линдон от сэра Чарльза, не одобряет брак и быстро начинает презирать Барри, называя его «обычным оппортунистом», который по-настоящему не любит свою мать. Барри принимает ответные меры, подвергая Буллингдона систематическому физическому насилию. Графиня рождает Барри сына, Брайана Патрика, но несчастлив: Барри открыто изменяет и любит тратить деньги на роскошь, в то время как жену держит в уединении.
Несколько лет спустя мать Барри переезжает жить к нему в поместье Линдон. Она предупреждает своего сына, что, если леди Линдон умрет, все ее богатство перейдет к ее первенцу лорду Буллингдону, оставив Барри и его сына Брайана без гроша. Мать Барри советует ему дворянский титул, чтобы защитить себя. Для достижения цели он заводит знакомства с влиятельным лордом Вендовером и начинает тратить еще большие суммы денег. Однако все эти усилия тратятся зря во времяки по случаю дня рождения леди Линдон. Теперь уже молодой взрослый лорд Буллингдон проваливает мероприятие, где публично перечисляет причины, по которому он так сильно ненавидит своего отчима, заявляет о своем намерении покинуть семейное поместье, пока Барри остается там и женат на своей матери. Барри злобно нападает на Буллингдона, пока его не сдерживают гости. Это лишает Барри богатых и влиятельных друзей, которых он умолял, и он изгнан из приличного общества. Тем не менее Буллингдон сдерживает свое слово, покидая поместье и Англию.
В отличие от жестокого обращения с пасынком, Барри оказывается чрезмерно снисходительным и любящим отцом Брайана, с которым он проводит все свое время после отъезда Буллингдона. Он не может ни в чем отказать своему сыну и уступить настойчивому требованию Брайана получить взрослую лошадь на свой девятый день рождения. Вопреки прямым инструкциям родителей, что он должен ездить на лошади в присутствии отца, избалованный Брайан сброшен с лошадью, парализован и через пару дней умирает от полученных травм.
Убитый горем Барри обращается к алкоголю, в то время как леди Линдон утешения в религии, чему помогает преподобный Сэмюэл Рант, который сначала был наставником лорда Буллингдона, а Брайана. Оставшись за семейные дела, пока Барри и леди Линдон скорбят, мать Барри увольняет преподобного, потому что семья больше не нуждается (и не может себе позволить из-за долговри по расходам) наставника и из опасения, что его влияние плохит положение Линдон. состояние. Погрузившись еще глубже в горе, леди Линдон позже пытается покончить жизнь самоубийством (хотя она проглатывает достаточно яда, чтобы сильно заболеть). Затем преподобный и семейный бухгалтер Грэм разыскивают лорда Буллингдона. Услышав об этих событиях, лорд Буллингдон возвращается в Англию, где находит Барри пьяным в джентльменском клубе, оплакивая потерю сына, а не с леди Линдон. Буллингдон требует удовлетворения за публичное нападение на Барри, вызывая его на дуэль.
Дуэль с пистолетами проходит в сарае для десятины. Бросок монеты дает Буллингдону право первого огня, но он нервно дает осечку из своего пистолета, когда готовится выстрелить. В ужасе Буллингдон требует еще одного шанса, чем его рвет от страха. Барри, не желая стрелять в Буллингдона, великодушно стреляет в землю, но равнодушный Буллингдон отказывается от Америки дуэли закончиться, утверждая, что он не получил "удовлетворения". Во втором раунде Буллингдон стреляет Барри в левую ногу. В соседней гостинице хирург сообщает Барри, что ему нужно ампутировать ногу ниже колена, чтобы он выжил.
Пока Барри выздоравливает, Буллингдон снова берет под свой контроль поместье Линдонов. Несколькими днями позже лорд Буллингдон отправляет очень нервное предложение: лорд Буллингдон предоставит Барри ренту в размере пятисот гиней в год при условии, что он уедет из Англии, с выплатами, заканчивая момент, когда Барри должен когда -либо вернуться. В противном случае, когда его кредитные и банковские счета будут исчерпаны, кредиторы Барри и сборщики счетов наверняка увидят, что он находится в тюрьме. Барри принимает поражение душой и телом. Униженный, он ковыляет на костылях к карете.
Рассказчик утверждает, что Барри сначала вернулся в Ирландию со своей матерью, затем, когда он полностью выздоровел, он отправился на европейский континент, чтобы возобновить свою прежнюю профессию игрока (хотя и без прежнего успеха). Барри сдержал свое слово и никогда больше не вернулся в Англию и никогда больше не видел леди Линдон. Финальная сцена (действие происходит в декабре 1789 г.) показывает леди Линдон средних лет, подписывающую чек на ренту Барри, а ее сын наблюдает за ней.
Костюмы, которые носят Барри Линдон 
Костюмы, которые носят Барри Линдон Критик Тим Роби предполагает, что фильм «заставляет осознать наиболее недооцененный аспект гения Кубрика вполне может быть его подходом к актерам». Он кэр, что вспомогательный состав представляет собой «блестящую процесс камей, но не имен звезд, а жизненно важных персонажей».
В актерском составе Леон Витали играл роль старшего лорд Буллингдон, который стал личным помощником Кубрика, работал директором по кастингу над его фильмми и руководил переводом фильма в видео для Кубрика. Их отношения продлились до смерти Кубрика. Оператор фильма, Джон Олкотт появляется в мужском клубе в не говорящей роли человека, спящего в кресле рядом с главным персонажем, когда лорд Буллингдон вызывает Барри на дуэль. Дочь Кубрика Вивиан также появляется (в неизвестной роли) в качестве гостя на дне рождения Брайана.
Другими завсегдатаями Кубрика были Леонард Росситер (2001: Космическая одиссея ), Стивен Беркофф, Патрик Маги, Годфри Куигли, Энтони Шарп и Филип Стоун (Заводной апельсин ). Стоун продолжил работу в фильме Сияние.
После завершения пост-обработки фильма 2001: Космическая одиссея Кубрик возобновил планирование фильма. о Наполеоне. Во время подготовки к съемкам были выпущены фильмы Сергей Бондарчук и Дино Де Лаурентис 'Ватерлоо, которые провалились в прокате. Если подумать, финансисты Кубрика лишили финансирования, и он обратил свое внимание на экранизацию романа Энтони Берджесса 1962 года Заводной апельсин. Впервые Кубрик проявил интерес к «Ярмарке тщеславия» Теккерея , но отказался от проекта, когда была выпущена сериальная версия для телевидения. Он сказал интервьюеру: «Одно время« Ярмарка тщеславия »интересовала меня как возможный фильм, но, в конце концов, я решил, что история не может быть успешно сжата в относительно коротком промежутке времени художественного фильма... как только Я прочитал Барри Линдона и
Заработав номинацию на Оскар за Доктор Стрейнджлав, 2001: Космическая одиссея и Заводной апельсин. Репутация Кубрика в начале 1970-х была репутацией «перфекциониста автора, который в своих фильмах казался больше, чем любой концепт или звезда ». Его студия - Warner Bros. - поэтому« стремилась профинансировать »его следующий проект, который Кубрик держал« в секрете »от прессы отчасти из-за шумихи вокруг вызывающего споры жестокости «Заводного апельсина» (особенно в Великобритании) и отчасти из-за его «давнюю паранойю по поводу бульварной прессы."
Чувствуя вынужденным отказаться от своих планов по фильму о Наполеоне Бонапарте, Кубрик нацелился н а сатирические произведения Теккерея 1844 года » пикантный рассказ об охоте за удачей ирландского негодяя" Барри Линдона ", обстановка которой позволила Кубрику использовать свои обширные исследования того периода, которые он провел для ныне прерванного Наполеона. Тогда Кубрик просто объявил, что в его следующем фильме будут сниматься Райан О'Нил (который, по всей видимости, был выбран не по-Кубрикски в главной роли) и Мариса Беренсон, бывшая Vogue и Time, модель с обложки журнала, и будет сниматься в основном в Ирландии. Секретность вокруг фильма была настолько высока, что "E Вен Беренсону, когда Кубрик впервые подошел к ней, сказали только, что это должна быть часть костюма 18-го века, [и] ей было приказано держаться подальше от солнца в течение нескольких месяцев до производства, чтобы добиться бледности, характерной для определенного периода.. »
Основная фотография длилась 300 дней, с весны 1973 до начала 1974 года, с перерывом на Рождество. Команда прибыла в Дублин, Ирландия, в мае 1973 года. Ян Харлан вспоминает, что Кубрик «любил проводить время в Ирландии - он арендовал прекрасный дом к западу от Дублина, ему нравились пейзажи и культура и люди ».
Многие из экстерьеров были сняты в Ирландии, играя «себя, Англию и Пруссию во время Семилетней войны ». Кубрик и оператор Олкотт черпали вдохновение из «пейзажей из Ватто и Гейнсборо », а также полагались на художественное направле ние из <405.>Кен Адам и Рой Уокер. Олкотт, Адам и Уокер были среди тех, кто получил Оскар за свою работу над фильмом.
Некоторые внутренние сцены были сняты в Powerscourt House, 18-м. -вековой особняк в графстве Уиклоу, Ирландия. Дом был разрушен в результате случайного пожара через несколько месяцев после съемок (ноябрь 1974 г.), поэтому фильм служит записью утраченных интерьеров, в частности «Салуна», который использовался более чем в одной сцене. Горы Уиклоу видны, например, через окно салона во время сцены, происходящей в Берлине. Другие местоположения включали Монастырь Келлс (английский лагерь Redcoat ) Дворец Бленхейм, Замок Ховард (экстерьеры поместья Линдон), Замок Хантингтон, Клонегол (внешний вид), Коршем-Корт (различные интерьеры и сцена музыкальной комнаты), Петворт-Хаус (часовня), Стоурхед ( озеро и храм), Лонглит и Wilton House (внутри и снаружи) в Англии, замок Данробин (внешний вид и сад как Spa ) в Шотландии, Дублинский замок в Ирландии (дом шевалье), Людвигсбургский дворец около Штутгарта и Фридрих Великий Новый дворец в Потсдам около Берлина (предполагая, что главная улица Берлина Унтер-ден-Линден, строительство в Потсдаме только началось в 1763 году). Некоторые внешние кадры были также сняты в Уотерфордском замке (ныне роскошный отель и поле для гольфа) иЛитл-Айленде, Уотерфорд. Замок Мурстаун в Типперэри также фигурировал. Несколько сцен были сняты в Castletown House за пределами Каррик-он-Шур, графство Типперэри, и в Youghal, графство Корк.
Съемки проходили на фоне одних из самых напряженных лет Неприятностей в Ирландии, в течение Временная Ирландская республиканская армия (Временная ИРА) была ведение вооруженной кампании с целью создания Объединенной Ирландии.
30 января 1974 г. во время съемок в Дублине Феникс-Парк стрельба была отменена из-за хаоса, вызванного 14 угрозами взрыва.
Однажды поступил телефонный звонок, и Кубрику дали 24 часа, чтобы покинуть страну, он уехал в течение 12 часов. В телефонном звонке утверждено, что Временная ИРА включила его в список расстрелов, и Харлан вспоминает: «Была ли угроза ложной или реальной, почти не имеет значения... Стэнли не хотел рисковать. Ему угрожали, и он собрал свою сумку и пошел домой »
Барри Линдон использовал специальные сверхбыстрые линзы, чтобы снимать с использованием только естественного света. 
Брак à-la -mode, Вскоре после свадьбы (сцена вторая из шести). 
Деревенский танец Хогарта (около 1745 года) показывает тип внутренней сцены, которую Кубрик стремился подражать Барри Линдону. 518>Этот - как и «почти каждый фильм Кубрика» - представляет собой «демонстрацию [] большой фильм технических новшеств». В то время как «2001: Космическая одиссея» демонстрировала «революционные эффекты», а в «Сиянии» позже широко использовался Steadicam, Барри Линдон видел значительное количество эпизодов, снятых «без использования электрического света». За кинематографией фильма курировал оператор-постановщик Джон Олкотт (получивший «Оскар» за свою работу), особенно он известен техническими нововведениями, которые сделали возможными некоторые из самых впечатляющих изображений.. Чтобы фотографии без электрического освещения »[f] или несколько плотно обставленных внутренних сцен… означало съемку при свечах,« что, как известно, сложно в фотосъемке », не говоря уже о движущиеся изображения. "
Кубрик был" настроен не воспроизводить ограниченный, искусственно освещенный вид других костюмированных драм того времени. «После« поработки »с различными комбинациями линз и пленки, производство получило три сверхбыстрых 50-миллиметровых объектива (Carl Zeiss Planar 50mm f / 0.7 ), обозначенные Zeiss для использования NASA в высадках Аполлона на Луну, обнаруженных Кубриком. Эти сверхбыстрые объективы «с их огромной диафрагмой (на самом деле пленка имеет самое низкое диафрагменное в истории кино) и фиксированное фокусное расстояние »проблематично крепление и были склоны в три Cinema Products Corp. для Кубрика, получить более широкий угол обзора, чтобы при участии эксперт по оптике Ричарда Веттера из Тодд-АО. Задний элемент объектива должен находиться на расстоянии 2,5 мм от плоскости пленки, что потребовало конструкции вращающегося затвора камеры. свечах, со средней громкостью освещения всего в три канделы, воссоздавая скопище и сияние доэлектрической эпохи ». Кроме того, у Кубрика была вся пленка , проявленная нажатием на одну остановку.
Хотя Кубрик Олкотт стремились исключенным электрическим освещением, большинство снимков были получены с использованием обычных линз и освещения, но были освещены, чтобы намеренно имитировать естественный свет, а не по композиционным причинам. В дополнение к тому, что эти методы используются более реалистичными, эти методы также придали фильмуый исторический вид, который часто сравнивают с картинами 18-го века (которые, конечно, изображали мир, лишенный электрический освещения), в частности, благодаря "Уильяму Хогарту, которым Теккерей всегда был очарован ».
Фильм широко известен как статичный, статичный и живописный, в основном из-за длинных широкоугольных длинных кадров. Были размещены искусственные светильники, называемые «мини-зверюшки», которые направлялись через окна, которые были покрыты системой, чтобы равномерно рассеивать свет в комнате, а не помещаться внутри для использования в больших количествах, как большинство обычных фильмов делают., где Барри сражается с лордом Буллингдоном, кажется, что он полностью освещен естественным светом, что можно увидеть, что свет, проникающий через крестообразные окна в сарае для десятины, имеет синий цвет, в то время как освещение основное сцены, проникающее сбоку, не имеет. Это связано с тем, что свет через крестообразные окна - это дневной свет от солнца, который при записи на пленку, используемый Кубриком, проявляется в голубоватом оттенке по сравнению с лампами накаливания, падающими сбоку.
Несмотря на такой легкий тонирующий эффект, этот метод освещения не только создает впечатление естественного света, проникающего через окна, но также защищал исторические места от повреждений, вызванных установкой светильников на стенах или потолках, а также тепла от источников света.. Это помогло фильму «идеально вписаться в эстетику позолоченной клетки Кубрика - фильм сознательно музейным экспонатом, его персонажи прижаты к кадру, как бабочки».
| Барри Линдон | |
|---|---|
| Саундтрек из альбома от различный | |
| Выпущен | 27 декабря 1975 (1975-12-27) |
| Жанр | Классика, фолк |
| Длина | 49:48 |
| Лейбл | Warner Bros. |
| Продюсер | Леонард Розенман |
Периодическая обстановка фильма позволила Кубрику проявить свою склонность к классической музыке и в партитуре фильма использованные пьесы Баха, Вивальди, Паизиелло, Моцарта и Шуберта. Однако произведение, которое больше всего ассоциируется с фильмом, - это музыка из основного названия, Генделя «Сарабанда» из Клавиатурной сюиты ре минор (HWV 437). Первоначально для соло клавесина версии для основного и конечного заголовков исполнялись с оркестровыми струнами, клавесином и литаврами. Партитура также включает ирландскую народную музыку, в том числе песню Шона О Риады «Женщины Ирландии», аранжировку Падди Молони и исполняющую The Вожди. «Британские гренадеры » также фигурируют в сценах с маршем красных мундиров.
| № | Название | Автор(s) | Исполнитель / дирижер / организатор | Длина |
|---|---|---|---|---|
| 1. | "Сарабанда - основной титул " | Джордж Фридрих Гендель | Национальный филармонический оркестр | 2:38 |
| 2. | "Женщины Ирландии " | Пидар О Дойрнин, Шон О Риада | Вожди | 4:08 |
| 3. | "Пайпер Личинка Джиг" | тип | Вождь | 1:39 |
| 4. | "Морская дева " | тип | Вождь | 2:02 |
| 5. | «Оловянные свистки» | Ó Риада | Пэдди Молони и Шон Поттс | 3:41 |
| 6. | "Британские гренадеры " | от | Fifes Барабаны | 2:12 |
| 7. | "Hohenfriedberger March " | Фредерик Великий | Fifes Drums | 1:12 |
| 8. | "Lillibullero " | тип | Fifes Drums | 1:06 |
| 9. | «Женщины Ирландии» | Ó Риада | Дерек Белл | 0:52 |
| 10. | «Марш от Идоменей " | Вольфганг Амадей Моцарт | Национальный филармонический оркестр | 1:29 |
| 11. | «Сарабанда– Дуэль» | Гендель | Национальный филармонический оркестр | 3:11 |
| 12. | «Лиллибуллеро» | тип | Лесли Пирсон | 0: 52 |
| 13. | «Немецкий танец №» 1 до мажор » | Франц Шуберт | Национальный филармонический оркестр | 2:12 |
| 14. | «Сарабанда - Дуэль» | Гендель | Национальный филармонический оркестр | 0:48 |
| 15. | «Адаптация фильма Каватины из Il barbiere di Siviglia " | Джованни Паизиелло | Национальный филармонический оркестр | 4:28 |
| 16. | «Концерт для виолончели ми минор» | Антонио Вивальди | Струны Люцернского фестиваля / Пьер Фурнье / Рудольф Баумгартнер | 3: 49 |
| 17. | «Адажио из Концерт для двух клавесинов до минор " | Иоганн Себастьян Бах | Мюнхенер Бах- Оркестр / Хедвиг Билграм / Карл Рихтер | 5:10 |
| 18. | «Адаптация к фильму Фортепианное трио ми-бемоль, соч. 100 (вторая часть) « | Шуберт | Морей Уэлш / Энтони Голдстоун / Ральф Холмс | 4:12 |
| 19. | «Сарабанда - конец названия» | Гендель | Национальный филармонический оркестр | 4:07 |
| Общая длина: | 49:48 | |||
| Диаграммы (1976) | Позиция |
|---|---|
| Австралия (Kent Music Report ) | 99 |
| Регион | Сертификация | Сертифицированные единицы / продажи |
|---|---|---|
| Франция (SNEP ) | Platinum | 300000 |
данные о продажах, основанные только на сертификации. данные о поставках, основанные только на сертификации. | ||
Фильм «не имел коммерческого успеха , на который надеялись Warner Bros. » в наших Штатах, хотя в Европе он оказался лучше. США он заработал 9,1 миллиона долларов. В итоге фильм собрал в мировом прокате 31,5 миллиона долларов при бюджете в 11 миллионов.
Эта неоднозначная реакция на фильм (по словам одного из ретроспективов) "приветствовал его выпуск с искренним вос хищением - но не любовью. Критики… ругают холодность стиля Кубрика, застенчивую артистичность и медлительность фильма. Зрители в целом согласились… »
Роджер Эберт поставил фильму три с половиной звезды из четырех и написал, что фильм« почти агрессивен в своей хладнокровной отстраненности ». Он заставляет нас не беспокоиться о его величественной элегантности ». Он добавил: «Это, должно быть, один из самых красивых фильмов, когда-либо созданных». Винсент Кэнби из Нью-Йорк Times назвал этот фильм «еще одним захватывающим вызовом от одного из наших самых замечательных, независимых режиссеров». Джин Сискел из Чикаго Трибьюн поставил фильму три плюс. -половину звезд из четырех и написал: «Я обнаружил, что« Барри Линдон »совершенно очевидно говорит о своих намерениях и полностью преуспел в их достижении. Кубрик взял роман о социальном классе и превратил его в очень удобную, передающую потрясающую пустоту жизни высшего класса всего 200 лет назад ». Он занял пятое место в своем списке лучших фильмов на конец года. 1975. Чарльз Чэмплин из Los Angeles Times назвал это «киноэквивалентом одним из тех очень больших, очень тяжелых, очень дорогих, очень элегантных и очень скучных книг, которые существуют исключительно замеченными в журнальных книгах» столиках. Очень красиво и невероятно утомителен в равных дозах, череда фотографий салонного качества - часто даже не совсем неподвижных ». The Washington Post писала: «Неточно описать« Барри Линдона ». как шедевр, но это тупиковый шедевр, объект искусства, а не фильм. На книжной полке, рядом с чем-то вроде «Эпохи Гранд-тура », было бы больше уместно и, возможно, легче было бы понравиться, чем на большом экране ». Полин Кель of Житель Нью-Йорка писал, что «Кубрик взял сообразительный рассказ» и «контролировал его так тщательно, что вылил из него кровь», добавив: «Это кофейный фильм; с таким же успехом мы могли бы участвовать в трехчасовом слайд-шоу для крупных специалистов по истории искусства ».
Эта« атмосфера разочарования »повлияла на решение Кубрика о его следующем фильме, адаптации Стивена Кинга The Shining, проект, который не только понравился бы ему художественно, но и имел больше шансов на финансовый успех.
В последние годы Фильм получил более положительную реакцию. В агрегаторе рецензий Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг одобрения 91% на основе 74 отзывов, средний рейтинг 8,38. консенсус гласит: «Циничный, ироничный и пронизанный соблазнительным естественным освещением, Барри Линдон - сложный персонаж несчастного человека, обреченного грузинским обществом». Роджер Эберт добавил фильм в свой список «Великих фильмов» 9 сентября 2009 года и повысил свой рейтинг с трех с половиной звезд до четырех, написав: «« Барри Линдон »Стэнли Кубрика, получивший равнодушие в 1975 году, вырос в статистике. За прошедшие годы он считается одним из лучших мастеров. Это определенно в каждом кадре фильм Кубрика: технически потрясающий, эмоционально отстраненный, безжалостный в своих сомнениях в человеческой добродетели ».
Режиссер Мартин Скорсезе назвал Барри Линдона своим любимым фильмом Кубрика, и это также один из любимых фильмов Ларса фон Триера. Цитаты из его сценария также появлялись в таких разрозненных произведениях, как Ридли Скотт Дуэлянты, Эпоха невинности Скорсезе и Рашмор Уэса Андерсона. По результатам опроса 2012 года Sight Sound Greatest Films of All Time Барри Линдон занял 19-е место в опросе директоров и 59-е место в опросе критиков.
В списке, составленном The Irish Times критиками Тарой Брэди и Дональдом Кларком в 2020 году, Барри Линдон был назван величайшим ирландским фильмом всех времен, несмотря на то, что его «ирландское» происхождение вызывает сомнения (он был снят британской продюсерской компанией и имел американского режиссера).
Как и в любом фильме Стэнли Кубрика, в нем много тонких сообщений и более глубоких значений. Основная тема, исследуемая в Барри Линдоне, - это судьба и судьба. Через жизнь Барри движет серия ключевых событий, некоторые из которых кажутся неизбежными. Как говорит Роджер Эберт: «Он человек, с которым все случается». Он отказывается есть с разбойником капитаном Фини, где он, скорее всего, был ограблен, но ограблен все равно дальше по дороге. Рассказчик подчеркивает роль судьбы, объявляет события до того, как онинутся на экране, например, смерть Брайана и поиск Буллингдона. Эта тема судьбы раскрывается и в повторяющейся картине. Как и события, изображенные на картинах, Барри участвует в событиях, которые всегда были. Еще одна важная тема - отношения между отцом и сыном. Барри потерял отца в молодом возрасте, и на протяжении всего фильма он ищет и привязывает себя к фигурам отца. Примеры включают его дядю Грогана и шевалье. Получив стать шанс отцом, Барри любит своего сына до такой степени, что он его балует. Это контрастирует с его ролью отца лорда Буллингдона, которого он игнорирует и наказывает.
Кубрик основывал свой адаптированный сценарий по Уильяму Мейкпису Теккерея Удача Барри Линдона (переиздана как роман «Воспоминания Барри Линдона, эсквайр»), пикаресский рассказ, написанный и опубликованный в серийной форме в 1844 году.
Фильм отходит от романа занимаемых границ. В произведениях Теккерея события рассказываются от первого лица самим Барри. Комический тон пронизывает работу, поскольку Барри доказывает и рассказчика, и ненадежного рассказчика. Фильм Кубрика, напротив, представляет историю объективно. Хотя в фильме есть закадровый голос (актер Майкл Хордерн ), высказанные комментарии принадлежат не Барри, а всеведущему рассказчику. Кубрик чувствовал, что использование повествования первого лица бесполезно в экранизации:
Я считаю, что Теккерей использовал Редмонда Барри, чтобы рассказать свою историю в намеренно искаженном виде, потому что это сделало ее более интересной. Вместо всеведущего автора Теккерей использовал несовершенного наблюдателя, или, возможно, правильнее было сказать нечестного наблюдателя, тем самым позволяя читателю без особых трудностей судить наиболее вероятной истине в взгляде Редмонда Барри на свою жизнь. Этот прием отлично сработал в романе, но, конечно, в фильме объективная реальность все время перед вами, поэтому эффект рассказчика Теккерея от первого лица не может повториться на экране. Это могло бы получиться комедией, если сопоставить версию истины Барри с реальностью на экране, но я не думаю, что Барри Линдон должен был сниматься как комедия.
Кубрик внес несколько изменений в сюжет, включая добавление финальной дуэли.
 | Викицитатная цитата содержит цитаты, относящиеся к: Барри Линдон |
