Войти
Адольф Гитлер, Йозеф Геббельс и другие смотрите съемки в Уфе, 1935. Нацизм создал тщательно продуманную систему пропаганды, в которой использовались новые технологии 20 века, в том числе кино . Нацизм ухаживал за массами с помощью лозунгов, направленных непосредственно на инстинкты и эмоции людей. Нацисты ценили фильм как орудие пропаганды огромной силы. Интерес, проявленный Адольфом Гитлером и его министром пропаганды Йозефом Геббельсом к кино, был не только результатом личного увлечения. Использование фильмов для пропаганды было запланировано Национал-социалистической немецкой рабочей партией еще в 1930 году, когда партия впервые создала отдел кинематографии.
Нацисты рано осознавали пропагандистский эффект фильмов и уже в 1920 г. выпуски Racial Observer включали кинокритику. Философ СС Вальтер Джулиус Блум опубликовал книгу «Душа кино - приверженность кино» в 1922 году.
В сентябре 1923 года Филипп Никель снял документальный фильм «Немецкий День в Нюрнберге », где была основана« Боевая лига », незадолго до путча в пивном зале. Гитлер писал о психологическом эффекте изображений в Mein Kampf :
Всесторонняя критика киноиндустрии была опубликована Нацистский экономист Ганс Бюхнер в 1927 году с заголовком «Очарованный кино. Мировое господство кино». В 1927–1929 были сняты и другие короткометражные нацистские фильмы о партийных митингах. Первый киностудия НСДАП была основана в 1931 году и начала производить «документальные фильмы» в более широком масштабе, например, в 1932 году «Hitlers Kampf um Deutschland» (борьба Гитлера за Германию), «Blutendes Deutschland» (Германия истекает кровью), «Das junge Deutschland marschiert »(Немецкая молодежь идет на марше). Герберт Гердес снял пять нацистских пропагандистских фильмов: Erbkrank (1936), Alles Leben ist Kampf (1937), (1938), (1921) и (1920).
Нацистский пропагандист Ханс Трауб, получивший докторскую степень в 1925 году, защитив диссертацию о прессе и немецких революциях 1848–49, писал в эссе «Фильм как политический инструмент» в 1932 году:
Без сомнения, фильм - грозное средство пропаганды. Для достижения пропагандистского влияния всегда требовался «язык», который составлял бы запоминающийся и страстный сюжет с простым повествованием. … В обширной области такого «языка», с которой получатели напрямую сталкиваются в ходе технических и экономических процессов, наиболее эффективным является движущееся изображение. Это требует постоянной бдительности; он полон сюрпризов, касающихся изменения времени, пространства и действия; он обладает невообразимым богатством ритма для усиления или рассеивания эмоций.
Геббельс, назначивший себя «Покровителем немецкого кино», точно предполагал, что это национальное кино, которое был развлекательным и облагораживающим правительство, было бы более эффективным инструментом пропаганды, чем национальный кинотеатр, в котором НСДАП и их политика были бы повсеместными. Геббельс подчеркнул стремление положить конец «бесстыдству и безвкусию», которые, по его мнению, можно было найти в бывшей киноиндустрии. Основной целью нацистской кинополитики было продвижение бегства от реальности, которое было разработано, чтобы отвлечь население и поддерживать всех в хорошем настроении; Геббельс действительно обвинял поражение в Первой мировой войне в неспособности поддержать моральный дух людей.
Открытая пропаганда была зарезервирована для таких фильмов, как Der Sieg des Glaubens и Triumph des Willens, записи митингов в Нюрнберге и кинохроника. Есть несколько примеров немецких художественных фильмов из Третьего рейха, которые имеют дело с НСДАП или партийными организациями, такими как Sturmabteilung, Hitler Youth или Национальная служба труда, одним из ярких примеров является Hitlerjunge Quex о Гитлерюгенд. Другой пример - антисемитский художественный фильм Еврей Сасс. пропагандистские фильмы, непосредственно относящиеся к нацистской политике, составили менее шестой части всего национального кинопроизводства, которое в основном состояло из легких развлекательных фильмов.
Для создания нацистского фильма Согласно теории, Геббельс предложил в качестве формирующего материала Гамбургскую драматургию и «Лаокоон» или «Ограничения поэзии» Готтхольда Эфраима Лессинга, а также потребовал «реалистичных персонажей», указывающих на Шекспир. Геббельс подчеркнул идею Лессинга о том, что «не только воображение само по себе, но целенаправленное воображение может доказать творческий ум».
Эмиль Яннингс писал в 1942 году в National Socialist Monthly о цели демонстрации мужчины и женщины, которые могут управлять своей судьбой, как модели для идентификации. Органами и отделами НСДАП, отвечающими за политику в области кинематографии, были: киноотдел Министерства пропаганды, Палата культуры (Reichskulturkammer ), Палата кино. (Reichsfilmkammer ) и отдел кино отдела партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung).
Система «наград» использовалась для поощрения самоцензуры; присуждаемые за такие вещи, как «культурная ценность» или «ценность для народа», они уплатили часть высоких налогов на фильмы. Таких наград удостоено до трети фильмов Третьего Рейха.
Totenehrung (чествование погибших) на Нюрнбергском митинге 1934 года. лидер СС Генрих Гиммлер, Адольф Гитлер и лидер СА Виктор Лютце (слева направо) на каменная терраса; из Триумф воли режиссер Лени Рифеншталь.Чтобы подчинить фильм целям пропаганды (Gleichschaltung ), нацистская партия подчинила всю киноиндустрию и администрацию Министерство пропаганды Йозефа Геббельса и постепенно национализировало производство и распространение фильмов. Была основана государственная профессиональная школа для политически надежных кинематографистов (Deutsche Filmakademie Babelsberg), а членство в официальной профессиональной организации (Reichsfilmkammer) стало обязательным для всех актеров, кинематографистов, дистрибьюторов и т. Д. Цензура , который уже был создан во время Первой мировой войны, и Веймарская республика была увеличена, а национальный кинодраматург (Reichsfilmdramaturg) предварительно цензурировал все рукописи и сценарии с самого начала этапы производства. Кинокритика была запрещена, и учреждена национальная кинопремия.
Был создан кинобанк (Filmkreditbank GmbH) для предоставления ссуд под низкие проценты для производства политически желанных фильмов, и такие фильмы также получали налоговые льготы.
В середине 1930-х годов немецкая киноиндустрия пережила самый серьезный кризис, с которым она когда-либо сталкивалась. У этого кризиса было несколько причин. Во-первых, многие из наиболее способных актеров и кинорежиссеров покинули страну после прихода к власти нацистского правительства; другие были запрещены новой Рейхсфильмкамерой.
. Эти люди оставили брешь, которую киноиндустрия не могла легко заполнить. Во-вторых, оставшиеся актеры и кинорежиссеры воспользовались возможностью потребовать повышения зарплаты, что значительно увеличило производственные бюджеты. Следовательно, возмещать производственные затраты становилось все труднее. В-третьих, из-за международного бойкота резко упал экспорт немецких фильмов. В 1933 году экспорт покрыл 44% затрат на производство фильмов; к 1937 году эта цифра упала до 7%.
Все больше и больше производственных компаний обанкротились. Количество компаний снизилось со 114 (1933–35) до 79 (1936–38) до 38 (1939–41). Это не обязательно привело к уменьшению количества новых фильмов, поскольку уцелевшие продюсерские компании стали более плодотворными, производя гораздо больше фильмов. Нацистские компании начали совместное производство с компаниями других стран: восемь совместных производств с Королевством Италия, шесть совместных производств с Французской Третьей республикой, пять совместных проектов с Французской Третьей республикой. производства с Королевством Венгрия, 5 совместных постановок с Чехословакией, 3 совместных производства с Швейцарией, два совместных производства с Второй польской Республика и Японская империя (например, Дочь самурая ), и по одной с франкистской Испанией, Соединенными Штатами, Королевство Югославия и Швеция.
Консолидация киноиндустрии пошла на пользу нацистскому правительству. С одной стороны, больная и убыточная киноиндустрия не принесла бы большой пользы для требований пропаганды. А с другой стороны, небольшое количество крупных кинокомпаний было легче контролировать, чем множество мелких. Геббельс пошел еще дальше и поручил холдинговой компании Cautio Treuhand GmbH скупить контрольные пакеты оставшихся кинокомпаний.
Государственные субсидии киноиндустрии привели к повышению стоимости производства: средние затраты на производство пленки увеличились в пять раз с 250 000 ℛℳ в 1933 году (что эквивалентно € 982 146 в 2009 году) до 1 380 000 ℛℳ в 1942 году (что эквивалентно 4 903275 евро в 2009 году). Продажи билетов в Рейхе выросли в четыре раза с 250 миллионов в 1933 году до более чем миллиарда в 1942 году. Кассовые сборы выросли более чем вдвое с 441 миллиона в 1938 году (эквивалент 2 миллиардов евро в 2009 году) до более 1 миллиарда в 1942 году (эквивалент 4 млрд евро 2009 г.).
В 1937 году Cautio приобрела крупнейшую немецкую продюсерскую компанию Universum Film AG, а в 1942 году объединила эту компанию с остальными компаниями - Terra Film, Tobis, Bavaria Film, Wien-Film и Berlin-Film - в так называемую Ufi-Group . Одним ударом вся немецкая киноиндустрия была практически национализирована, но номинально осталась частной индустрией. Геббельс основал Filmkreditbank GmbH для финансирования отрасли, но средства поступали от частных инвесторов. Индустрия была вынуждена оставаться прибыльной, чтобы производить фильмы, которые соответствовали ожиданиям зрителей.
Уфи была успешной, вертикально интегрированной монополией, охватившей весь европейский кинорынок под немецкой гегемонией, при этом импорт был прекращен. Прибыль компании резко выросла, достигнув 155 миллионов фунтов стерлингов в 1942 году (эквивалент 551 миллиона евро в 2009 году) и 175 миллионов фунтов стерлингов в 1943 году (эквивалентно 606 миллионам евро в 2009 году).
Фильмы, получившие официальную награду в Третьем рейхе как "художественно ценные" (нем. Künstlerisch wertvoll) государством (* = предикат "особая политическая ценность" - введено в 1934 г. + = предикат «особая традиционная ценность» (нем. volkstümlich wertvoll), ** = предикат «фильм нации» введен в 1941 г.):
| Год | Название |
|---|---|
| 1933 | SA-Mann Brand (реж. Франц Зейтц, старший ). Hitlerjunge Quex (фильм) то есть Hitler Youth Quex (реж. Ганс Штайнхофф ). Reifende Jugend, т. Е. Созревающая молодежь (реж. Карл Фрёлих ). Flüchtlinge т.е. беженцы (реж. Густав Учицки ) |
| 1934 | Ich für dich, du für mich ie «Я для тебя, ты для меня» (реж. Карл Фройлих ). Der Schimmelreiter т.е. «Всадник на белом коне» (реж. Ганс Деппе ), основанный на новелла автора Теодор Шторм. Der verlorene Sohn то есть, Блудный сын (реж. Луис Тренкер ). Der Herr der Welt ie., Мастер Мира (реж. Гарри Пиль ). *Штостгруппа 1917 то есть, Ударная группа 1917 года (реж. Ганс Зёберлейн, Людвиг Шмид-Вильди ). Крах ум Джоланте т.е. Проблемы с Джоланте (реж. <213)>Карл Фройлих ), основанный на книге Августа Хинрихса |
| 1935 | *Hermine und die sieben Aufrechten то есть, Гермина и семь честных мужчин (реж. Фрэнк Висбар ). Liebesleute - Hermann und Dorothea von Heute, т. Е. Пара влюбленных - Герман и Доротея сегодняшнего дня (реж. Эрих Вашнек ). Мазурка (реж. Вилли Forst ). Artisten (реж. Гарри Пил ). Liebe geht - wohin sie will i., Любовь идет - куда хочет (реж.). * Der alte und der junge König то есть, Старый и молодой король (реж. Ганс Штайнхофф ). *Das Mädchen Johanna то есть Ласс Джоан (реж. Густав Учицки ), фильм о французской героине Жанна д'Арк. Friesennot т.е. фризы в беде (реж.). Henker, Frauen und Soldaten т.е., палачах, женщинах и Солдаты (ди р. Иоганнес Майер ), фильм о двух кузенах, один сражается на стороне Германии в Freikorps, другой сражается на стороне большевиков (протосоветской). * Лизелотта фон дер Пфальц то есть, Частная жизнь Людовика XIV (реж. Карл Фройлих ), о Елизавете Шарлотте, принцессе Пфальца. Папагено (реж. Лотте Райнигер ). *Der höhere Befehl, т.е. Высшее командование (реж. Герхард Лампрехт ) |
| 1936 | Das Schönheitsfleckchen, то есть The Beauty Spot (реж. Рольф Хансен ). *Traumulus то есть "Мечтатель" (реж. Карл Фрёлих ). Дрей Мэдерл ум Шуберт то есть, Три девушки вокруг Шуберт (реж. EW Emo ), основанный на романе Рудольфа Ганса Барча. Stadt Anatol т.е. Город Анатолия (реж. Виктор Турьянский ). Stärker als Paragraphen, т. е. сильнее абзацев (реж. Юрген фон Альтен ). Венн дер Хан крахт, т. е. «Когда петух кукарекает» (реж. Карл Фройлих ). Шлюссаккорд то есть Final Chord (реж. Дуглас Сирк ). Savoy Hotel 217 (реж. Густав Учицки ), криминальная история в Российской Империи. Ферманн Мария то есть паромщик Мария ( реж. Фрэнк Висбар ). Глюкскиндер то есть, Lucky Kids (реж. Пол Мартин ). 90 Minuten Aufenthalt, то есть 90-Minute-Stopver (реж. Гарри Пиль ), фильм в реальном времени о двух друзьях, немецком и британском следователе по уголовным делам, которые раскрывают дело в Лиссабоне. Der Dschungel ruft, т. Е. «Зов джунглей» (реж. Гарри Пил ). Der Bettelstudent то есть, Студент-нищий (реж. Георг Якоби ), основанный на пьесе Карла Миллекера. Аллотрия то есть, Tomfoolery (реж. Вилли Форст ). *Der Kaiser von Kalifornien то есть, Кайзер Калифорнии (реж. Луис Тренкер ). *Верретер то есть, Предатель (реж. Карл Риттер ). *Венн wir alle Engel wären то есть, «Если бы мы все были ангелами» (реж. Карл Фрёлих ) |
| 1937 | *Der Herrscher то есть «Суверен» (реж. Вейт Харлан ). *Пэт rioten то есть патриоты (реж. Карл Риттер ). Майн Зон, герр министр, т.е. Мой сын, министр правительства (реж. Вейт Харлан ), комедия, высмеивающая парламентскую систему. Der Mann, der Sherlock Holmes war то есть, Человек, который был Шерлоком Холмсом (реж. Карл Хартл ). Gewitterflug zu Claudia, то есть, бурный полет к Клаудии (реж. Эрих Вашнек ). *Der zerbrochene Krug то есть, Сломанный кувшин (реж. Густав Учицки ), по мотивам пьесы по Генриху фон Клейсту. * Кондотьери (реж. Луис Тренкер, Вернер Клинглер ), около Чезаре Борджиа и Катерина Сфорца. *Die Tochter des Samurai то есть «Дочь самурая» (реж. Арнольд Фанк, Мансаку Итами ). *Урлауб на Эренворте (реж. Карл Риттер ) |
| 1938 | Revolutionshochzeit, т. Е. Revolution-Marriage (реж. Ганс Хайнц Зерлетт ). *Heimat (реж. Карл Фройлих ). Der Berg ruft, т. Е. Зов горы (реж. ) Луис Тренкер ), около t первое восхождение на Маттерхорн ; по роману Карла Хенселя. Das Verlegenheitskind (реж. Питер Пауль Брауэр ). Der Fall Deruga т.е. Дело Деруги (реж. Фриц Питер Бух ), основанный по роману Рикарды Хуч. Mit Versiegelter Order (реж. Карл Антон ). Liebelei und Liebe, т. е. «Флирт и любовь» (реж. Артур Мария Рабенальт ). Наполеон ist anllem schuld т.е. Наполеон виноват во всем (реж. Курт Гетц ), о человеке, который изучает биографию Наполеона и поэтому пренебрегает своей женой. Geheimzeichen LB 17 т.е. Секретный код LB 17 (реж. Виктор Туржанский ). Вервехте Спурен т.е. Covered Tracks, (реж. Veit Harlan ). Verklungene Melodie ie, «Блеклая мелодия», (реж. Виктор Туржанский ). [de ], т. Е. «Танец на вулкане» (реж. Ганс Штейнхофф ), о Жан-Гаспар Дебюро. * Der Katzensteg (реж. Фриц Петер Бух ). * Каучук, т. Е. Каучук (реж. Эдуард фон Борсоди ). Die Umwege des schönen Ka rl т. е. "Карусели красивого Карла" (реж. Карл Фрёлих ). *Pour le Mérite (реж. Карл Риттер ) |
| 1939 | Es war eine rauschende Ballnacht то есть «Это была удивительная ночь на балу» (реж. Карл Фрёлих ), фильм о русском композиторе Петр Ильич Чайковский. Der Schritt vom Wege т.е. Ложный шаг (реж. Густав Грюндгенс ), по роману Эффи Брайст автора Теодор Шторм. Флюхт инс Данкель, т.е. «Побег в темноте» (реж. Артур Мария Рабенальт ). *Ауфрур в Дамаске то есть, Шум в Дамаске (реж. Густав Учицки ). Эйнганзер Керл, то есть Настоящий человек (реж. Фриц Питер Бух ). Йоханнисфейер то есть, Огонь в летнюю ночь (реж. Артур Мария Рабенальт ), основанный на книге Германа Судермана. Der Florentiner Hut, то есть The Leghorn Hat (реж. Вольфганг Либенайнер ), по пьесе Un Chapeau de paille d'Italie Эжена Марина Лабиша. Бефрайт Хенде то есть, Освобожденные руки (реж. Ганс Швейкарт ). Männer müssen so sein то есть, мужчины должны быть такими (реж. Артур Мария Рабенальт ). Отель Захер (реж. Эрих Энгель ). Опернбал, т.е. Оперный бал (реж. Геза фон Болвари ). *+Роберт Кох, дер Бекэмпфер des Todes то есть, Роберт Кох, борющийся со смертью (реж. Ганс Штайнхофф ). *Муттерлибе то есть, Любовь матери (реж. Густав Учицки ) |
| 1940 | Der Postmeister т.е. Почтмейстер (реж. Густав Учицки ). *Вуншконцерт т.е. Запрос на концерт (реж. Эдуард фон Борсоди ). Винер Гшихтен т. е. "Венские сказки" (реж. Геза фон Болвари ). Die Geierwally т. е. Стервятник Уолли (реж. Ганс Штайнхофф ), основанный на романе Вильгельмин фон Хиллерн. Das Herz der Königin т.е. Сердце королевы (реж. Карл Фройлих ), о Марии, королеве Шотландии. *Фридрих Шиллер - Der Triumph eines Genies то есть, Фридрих Шиллер - Триумф гения (реж. Герберт Майш ). *Фейнде т. Е. Враги (реж. Виктор Турьянский ). *Jud Süß (реж. Вейт Харла n ). *Бисмарк (реж. Вольфганг Либенинер ) |
| 1941 | Фридеман Бах (реж. Трауготт Мюллер), фильм о сыне Иоганна Себастьяна Баха Вильгельма Фридемана Баха. Ich klage an то есть, я обвиняю (реж. Вольфганг Либенинер ). *Mein Leben für Irland т.е. Моя жизнь для Ирландии (реж. Макс В. Киммих ). * Kampfgeschwader Lützow (реж. Ганс Бертрам ). * Аннели (реж. Йозеф фон Баки ). Auf Wiedersehn, Franziska т.е. Прощай, Franziska (реж. Helmut Катнер ). Квакс, дер Брухпилот (реж. Курт Хоффманн ). * Kopf hoch, Johannes! Т. Е. Cheer up, Johannes! (Реж. Viktor de Kowa ). Оперетта то есть оперетта (реж. Вилли Форст ), про Франца Яунера и создание Венской оперетты. Immer nur Du, т. Е. Ты, всегда (реж.. Карл Антон ). Die schwedische Nachtigall т.е. Шведский соловей (реж. Питер Пауль Брауэр ), о Дженни Линд и Гансе Кристиане Андерсене.. *Komödianten и. э., комедианты (реж. Георг Вильгельм Пабст ). **Ом Крюгер (реж. Ганс Штайнхофф ). **Хеймкер то есть, возвращение домой (реж. Густав Учицки ) |
| 1942 | Винер Блат т. Е. Венская кровь (реж. Вилли Форст ), романтическая комедия о Венском конгрессе. *Цвай в einer großen Stadt т. Е. «Двое в большом городе» (реж. Фолькер фон Колланд ). Die goldene Stadt то есть, Золотой Город (реж. Вейт Харлан ). Рембрандт (реж. Ганс Штайнхофф ), о голландском художнике Рембрандте ван Рейне. Der große Schatten, т. е. Великая Тень (реж. Пауль Верховен ). Kleine Residenz, т. е. Маленькая резиденция (реж. Ганс Хайнц Церлетт ). * Hände hoch! Т.е. Руки вверх! (Реж. Альфред Вайденманн ). *Дизель (реж. Герхард Лампрехт ), около Рудольф Дизель. +Анушка (реж. Гельмут Койтнер ). Майне фрау Тереза то есть, Моя жена Тереза (реж. Артур Мария Рабенальт ). *Андреас Шлютер (реж. Герберт Майш ), о скульптуре или и архитектор Андреас Шлютер. *Wen die Götter lieben то есть, кого любят боги (реж. Карл Хартл ), примерно Вольфганг Амадей Моцарт. * Der Strom, т.е. Река (реж. Гюнтер Риттау ). Die Nacht in Venedig, т.е., «Ночь в Венеции» (реж. Пол Верховен ). *+Die große Liebe, т. Е. «Великая любовь» (реж. Рольф Хансен ). **Der große König т. Е. Великий король ( реж. Вейт Харлан ). **Die Entlassung т.е. Увольнение (реж. Вольфганг Либенайнер ). Wir machen Musik т.е. Мы делаем музыку (реж. Гельмут Койтнер ), о композиторе, кумирами которого являются Иоганн Себастьян Бах и им подобные, но который сам терпит неудачу как композитор, а затем преуспевает в создании популярной музыки |
| 1943 | [de ] (реж. Хайнц Рюман ). Романце в молле то есть, Romance in a Minor Key (реж. Гельмут Койтнер ). Der ewige Klang, т. Е. Вечный звук (реж. Гюнтер Риттау ), о двух братьях, скрипачке и скрипачей, приглашенная звезда: Жорж Буланже, поет: Элизабет Шварцкопф. Фрауэн синд кейн Энгель i.e., Женщины не Ангелы (реж. Вилли Форст ). +Иммензее (реж. Вейт Харлан ), основанный на новелле Теодора Шторма. * Германин - Die Geschichte einer kolonialen Tat т.е. Germanin - история колониального деяния (реж. Макс В. Киммих, Луис Тренкер ), о развитии Сурамина «чтобы спасти Африку» от трипаносомоза. Altes Herz wieder jung, т. е. «Старое сердце омолодилось» (реж. Эрих Энгель ). Армер Ханси, т. е. Бедный Ханси (реж. Герхард Фибер), анимационный фильм Deutsche Zeichentrickfilme GmbH. Циркус Ренц (реж. Артур Мария Рабенальт ), о Цирке Ренца. Дамалс то есть, Back Then (реж. Рольф Хансен ). *Вена 1910 т.е. Вена 1910 (реж. EW Emo ), о мэре Вены Карле Люгере. *Парацельс (реж. Георг Вильгельм Пабст ), о швейцарском немецком философе Парацельс. Ein glücklicher Mensch, т. Е. Радостный человек (реж. Пол Верховен ), о знаменитого профессора химии по пьесе «Сведенхилмс» Ялмара Бергмана. Der weiße Traum, то есть «Белая мечта» (реж. Геза фон Чиффра ). Großstadtmelodie то есть, Мелодия большого города (реж. Вольфганг Либенайнер ). *Der unendliche Weg т.е. Бесконечная дорога (реж. Ганс Швейкарт ) |
| 1944 | Der gebieterische Ruf, т. Е. Мастерское призвание (реж. Густав Учицки ). Die Feuerzangenbowle то есть, чаша для пунша (реж. Гельмут Вайс ). * Филармонический оркестр, т. Е. Филармония (реж. Пол Верховен ). Трумерей т. Е. Dreaming (реж. Харальд Браун ), примерно Роберт Шуман. Das Herz muss schweigen (реж. Густав Учицки ). Familie Buchholz, т.е. Семья Бухгольца (реж. Карл Фройлих ), по роману Юлиуса Штинде. Orientexpreß, т. Е. Orient Express (реж. Виктор Туржанский ). +Neigungsehe, т. Е. «Брак любви» (реж. Карл Фрёлих ). Опферганг т. Е. «Путь жертвоприношения» (реж. Вейт Харлан ) |
| 1945 | **Кольберг (реж. Вейт Харлан ) |
Концентрация также имела место в поле распространения. В 1942 году место всех оставшихся до сих пор компаний заняла уфимская Deutsche Filmvertriebs GmbH (DFV). Для экспорта фильмов в зарубежные страны были созданы специальные компании, такие как Cinéma Film AG.
Со времен Веймарской республики существовала также обширная система проката образовательных фильмов, которая была расширена при нацистской администрации. В 1943 г. насчитывалось 37 районных служб и 12 042 городских службы. Параллельно с этим Департамент партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung) управлял собственной сетью служб проката образовательных фильмов, которая включала 32 Гауэ, 171 район и 22 357 местных служб. Все службы проката фильмов имели обширные коллекции фильмов, а также арендованные 16-мм пленочные проекторы, которые позволяли показывать фильмы в любом классе или лекционной комнате и на любом собрании группы Гитлерюгенда.
За исключением сети кинотеатров, принадлежащей Уфе, кинотеатры не были национализированы. Большинство из 5 506 кинотеатров, существовавших в 1939 году в пределах так называемого Альтрейха («Старый Рейх», то есть Германия без Австрии и Судетской области ) были небольшими компаниями, управляемыми частными владельцами. Однако большое количество правил и постановлений, изданных Рейхсфильмкамерой, значительно ограничивало предпринимательскую свободу кинотеатров. Например, в каждую кинопрограмму требовалось включать документальный фильм и кинохронику. Согласно закону 1933 года (Gesetz über die Vorführung ausländischer Bildstreifen vom 23. Juni 1933) правительство также имело право запретить показ иностранных фильмов. Квота на импорт иностранных фильмов была установлена во время Веймарской республики, а во время Второй мировой войны ввоз фильмов из некоторых зарубежных стран был полностью запрещен. Например, начиная с 1941 года, показ американских фильмов стал незаконным.
Количественное сравнение процентной доли показанных немецких фильмов и иностранных фильмов показывает следующие цифры: в последний год Веймарской республики процент немецких фильмов составлял 62%, и в 1939 году в Третьем рейхе он составлял 77%, а с 1933 по 1939 год количество посещений кинотеатров увеличилось в 2,5 раза; напротив, процент показанных американских фильмов снизился с 26% в 1932 году до 14% в 1939 году; с 1933 по 1937 год нацистские власти считали одиннадцать американских фильмов «художественно ценными» (например, Жизнь бенгальского улан-пилота ).
Чтобы усилить пропагандистский эффект, нацисты поддерживали показ фильмов в больших кинотеатрах с большими аудитории, где чувство принадлежности к толпе было настолько ошеломляющим для отдельного зрителя, что критическое восприятие фильма имело мало шансов. Кинопоказы также проходили в военных казармах и на заводах. Гитлерюгенд организовывала специальные кинопрограммы (Jugendfilmstunden), в которых показывались кинохроника и пропаганда были показаны фильмы. Чтобы обеспечить кинопоказами даже сельские и отдаленные районы, Департамент партийной пропаганды (Reichspropagandaleitung) использовал 300 кинопоездов и два кинопоезда, которые перевозили все необходимое оборудование для показа фильмов, например, в деревенских гостиницах. нацисты намеревались использовать телевидение в качестве средства пропаганды, как только количество телевизоров было увеличено, но телевидение не использовалось Изначально, чтобы охватить лишь небольшое количество зрителей, в отличие от радио. Было произведено лишь небольшое количество телеканалов Einheitsempfänger, также называемых Народным ТВ.
Кинопропаганда имела в Германии высший приоритет даже в суровых условиях последних лет Второй мировой войны. В то время как школы и игровые дома прекратили работу в 1944 году, кинотеатры продолжали работать до самого конца войны. В Берлине, например, зенитные части были размещены специально для защиты местных кинотеатров в 1944 году.
Марика Рёкк с вентилятором почта, c. 1940. В Германии всегда были кинозвезды, но звездная система, сопоставимая со звездной системой в Голливуде, еще не существовала. Различные нацистские лидеры осудили звездную систему как еврейское изобретение. Однако, чтобы улучшить имидж нацистской Германии, Геббельс приложил огромные усилия, чтобы сформировать звездную систему. После того, как Марлен Дитрих и Грета Гарбо уехали в Голливуд, и ее нельзя было убедить служить национал-социалистической киноиндустрии в качестве подставных лиц, продвинулись новые кинозвезды.
Самый известный пример - шведская актриса Зара Леандер, которая была нанята в 1937 году в Уфу и стала самой известной и самой высокооплачиваемой звездой немецкого кино только в несколько лет. Рекламную кампанию Леандер провела пресс-служба Уфы, которая скрыла ее прошлое как киноактрисы, уже хорошо известной в Швеции, и сразу вложила деньги в ее харизму как певицы с исключительно глубоким голосом. Уфимская пресс-служба предоставила газетам подробные инструкции о том, как должна быть представлена новая звезда, и даже сама актриса должна была следовать подробным инструкциям при появлении на публике. Такой звездной рекламы в Германии раньше не было.
Выдающиеся политики, такие как Гитлер, Геббельс и Герман Геринг появлялись на публике в окружении популярных немецких киноактеров. Ожидалось, что женщины-звезды, в частности, придадут гламура сухим событиям NSDAP, в которых доминируют мужчины. Предпочтительными партнерами Гитлера за ужином были актрисы Ольга Чехова и Лил Даговер, а с 1935 года Герман Геринг был женат на популярной актрисе Эмми Зоннеманн. Известны также отношения Геббельса с несколькими кинозвездами. Магда Геббельс покинула показ фильма Die Reise nach Tilsit, потому что он показался ей слишком близким повествованием об отношениях ее мужа с Лидой Бааровой, в результате чего актриса была отправлена обратно в свою родную Чехословакию.
Личная близость к политическим лидерам стала определяющим фактором карьерного успеха киноактеров. Неформальная система списков решала, как часто актер будет сниматься. Пять категорий расширились от «кастинг любой ценой, даже без вакансии» (например, Зара Леандер, Лил Даговер, Хайнц Рюманн ) до «кастинг ни при каких обстоятельствах не приветствуется».
Насколько важны кинозвезды для имиджа национал-социалистического правительства, также видно из налоговых льгот, которые Гитлер объявил в 1938 году выдающимся киноактерам и режиссерам. С этого времени они могли вычитать 40% своего дохода как профессиональные расходы.
Теоретик нацистского кино Фриц Хипплер написал в своей книге «Размышления о кинопроизводстве» 1942 года: «Достаточно написано о том, приносит ли« знаменитость »пользу или вред - но так или иначе во-вторых, нельзя отрицать, что во всем мире основной мотив людей, идущих в кино, - это видеть лица, которые они знают и любят », и Хипплер предложил, чтобы звезды, отбираемые для нацистского кино, имели« европейский стандарт »и в то же время апеллировать к «идеалу красоты немцев», чтобы немцы могли идентифицировать себя с ними. Негерманскими актерами в нацистском кино были, например, Зара Леандер, Марика Рёкк, Лида Баарова, Пола Негри, Адина Мандлова, Йоханнес Хестерс, Иван Петрович, Лаура Солари, Анджело Феррари, Россано Браззи, Николай Федорович Колин, Борис Алекин (русский), Иго Сим (польский), Розита Серрано (чилийский). Русский Виктор Туржанский и венгр Геза фон Болвари были популярными негерманскими режиссерами.
В 1944 году Йозеф Геббельс выпустил печально известный список «незаменимых художников» под названием Gottbegnadeten list, в который вошли такие люди, как Арно Брекер, Рихард Штраус и Йоханнес Хестерс.
Во время Второй мировой войны немецкие кинозвезды поддерживали военные действия, выступая для войск или собирая деньги для Немецкой организации помощи зимой. (Винтерхилфсверк). Хотя большинство звезд-мужчин были освобождены от военной службы, некоторые - например, популярный Хайнц Рюман - участвовали в войне в качестве солдат, часто в сопровождении съемочных групп кинохроники.
