Войти
Плакат к фильму "Странная история доктора Джекила и мистера Хайда " 1880-х годов Городская готика - это поджанр готической фантастики, фильмов ужасов и телевидения, посвященный индустриальному и постиндустриальному городскому обществу. Он был впервые применен в середине 19 века в Великобритании, Ирландии и Соединенных Штатах и развился в британских романах, таких как « Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Луи Стивенсона (1886), и ирландских романах, таких как « Оскар Уайльд ». Портрет Дориана Грея (1890), и Брэм Стокер «s Dracula (1897). В двадцатом веке городская готика повлияла на создание поджанров южной готики и пригородной готики. С 1980-х годов интерес к городской готике возродился благодаря таким книгам, как « Хроники вампира Анны Райс » и ряду графических романов, основанных на темных городских пейзажах, что привело к адаптации в фильмах, включая Бэтмена (1989), Ворона (1994) и From Ад (2001), а также оказал влияние на такие фильмы, как « Семь» (1995).
Иллюстрация из « Холодного дома Тома Оллона» Чарльза Диккенса, городских трущоб, оказавших большое влияние на развитие жанра. В английской литературе возрождение архитектурной готики и классический романтизм породили готический роман во второй половине восемнадцатого века, часто затрагивающий темные темы человеческой природы на фоне средневековых фонов и с элементами сверхъестественного. Начиная с Замок Отранто (1764) по Уолпол, 4 - й граф Орфорд, она была доведена до совершенства в литературной форме по Энн Рэдклиф в таких романах, как замках Athlin и Dunbayne (1789), сицилийский Romance (1790) и Тайны Удольфо (1794). Он также включал Мэри Шелли «s Frankenstein (1818) и Джон Полидори » s Вампир (1819), который помог основать современный жанр ужасов. Это помогло создать мрачный романтизм или американскую готическую фантастику таких авторов, как Эдгар Аллан По, в таких произведениях, как « Падение дома Ашеров » (1839 г.) и « Яма и маятник » (1842 г.) и Натаниэля Хоторна в « Черном служении». Покров »(1836 г.) и« Знак рождения »(1843 г.). Это, в свою очередь, повлияло на американских романистов, таких как Герман Мелвилл в таких произведениях, как « Моби Дик» (1851). Ранние викторианские готические романы, в которых использовалась современная сельская обстановка, включали « Грозовой перевал» Эмили Бронте (1847 г.) и « Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (1847 г.).
В то время как эти ранние готические романы имели тенденцию использовать город в качестве отправной точки, а затем перемещались в сельские районы, отказываясь от условий и безопасности городской цивилизации в пользу диких и опасных сельских регионов, готические романы середины девятнадцатого века начали обращать это вспять. или проводились полностью в современном промышленном городе, который сам стал зоной лиминальности, опасностей и приключений, а с конца двадцатого века стали называть урбанистической готикой. Роберт Мигхолл рассматривает городскую готику как жанр, возникший в Лондоне в середине девятнадцатого века из критики воздействия индустриализации, которая привела к дискурсу о городской реформе, который можно увидеть в жанре City Mystery, включая The Mysteries of Paris ( 1842–43) и работы таких авторов, как « Тайны Лондона» Г. В. М. Рейнольдса (1844–188 гг.), А также рассказы Чарльза Диккенса, Оливера Твиста (1837–188 гг.) И « Холодный дом» (1854 г.). Они указывали на сопоставление богатой, упорядоченной и богатой цивилизации с беспорядком и варварством бедняков в одном и том же мегаполисе. В частности, « Холодному дому» приписывают появление в романе городского тумана, который стал частой характеристикой городской готической литературы и кино.
Городской готический жанр, который разработан в викторианском Fin де siècle, начиная с Роберта Луиса Стивенсона «s Странный случай доктора Джекила и мистера Хайда (1886), под влиянием этих взглядов скрытом города, убийства Whitechapel, по Чарльза Дарвина » идеи естественного отбора, а затем идеи Фрейда о человеческом разуме. Они часто включали идеи о влиянии современной науки на жизнь, и сочетание науки и сверхъестественного в городских готических романах привело Кэтрин Спенсер к описанию их как «посредника между научной фантастикой и фэнтези». Доктор Джекил и мистер Хайд повторили традиционные дебаты о природе добра и зла, используя мотивы из фольклора, но с современным и научным объяснением. В картине Оскара Уайльда « Портрет Дориана Грея» (1890) аналогичным образом пересмотрена концепция Фаустовского пакта, но в современном социальном контексте. В « Дракуле» Брэма Стокера (1897) восточные окраины Европы в Трансильвании были отправной точкой для появления в современном провинциальном, а затем и столичном Лондоне обществе существа из фольклора. В начале двадцатого века, городской готические был распространен и на другие города, как Париж, используемый в Гастон Леру «s Призрак оперы (1909-10).
Темный переулок во французском квартале Нового Орлеана ночью, часть самобытной архитектуры, которая сделала его центром готических романов таких авторов, как Энн Райс и Поппи З. Брайт. С двадцатого века городская готика помогла породить другие поджанры, в том числе южную готику, используя южную часть Соединенных Штатов в качестве местоположения, а затем пригородную готику, которая сместила акцент с городского центра на жилую периферию современного общества. С 1980-х годов готический хоррор и городская готика, в частности, возродились как жанр с серией романов, таких как « Хроники вампира» Анны Райс и « Потерянные души Поппи З. Брайт », которые сделали Новый Орлеан ключевым центром готического фэнтези. Городские готические темы и образы были также использованы в комиксов и графических романов, в том числе Фрэнк Миллер «s Сорвиголова (с 1979), Бэтмен (с 1986) и Sin City серии (с 1991), Джеймс О'Барр » s The Crow, рядом с Аланом « Из ада» Мура (с 1991 г.) и «Лига выдающихся джентльменов» (1999 г.).
Романы «Городская готика» были одними из самых ранних и влиятельных произведений, адаптированных для кино, что помогло сформировать жанр фильмов ужасов. Среди них были Носферату (1922), Призрак Оперы (1925), Дракула (1931) и Доктор Джекил и мистер Хайд (1941). После Второй мировой войны акцент сместился на фильмы, которые чаще черпали вдохновение из ненадежности жизни, использовали новые технологии и делили на три поджанра ужас личности, ужас Армагеддона и ужас ужаса. демонический. Однако в конце 1950-х - начале 1960-х годов британская компания Hammer Film Productions пользовалась огромным международным успехом благодаря разноцветным фильмам с участием классических готических персонажей ужасов, часто с Питером Кушингом и Кристофером Ли в главных ролях, особенно с Дракулой (1958), что привело к появлению многих сиквелов фильма. 1970-е годы. Фильм о вампирах «Голод» 1983 года представил очень влиятельную модернизированную и урбанизированную версию готической культуры. К этим темам периодически возвращались в таких фильмах, как «Дракула» Брэма Стокера (1992). С конца 1980-х годов комиксы с элементами городской готики стали основой для ряда фильмов, основанных на темных городских пейзажах, в том числе: Бэтмен (1989), Бэтмен возвращается (1992), Ворона (1994), Вампир в Бруклине (1995), Блейд. (1998), Из ада (2001), Лига выдающихся джентльменов (2003), Город грехов (2005) и Хранители (2009). Другие фильмы, посвященные аналогичным темным темам и городским пейзажам, включают: Семь (1995), Темный город (1998), Бойцовский клуб, Гамлет (2000), Американский психопат (2000), Другой мир (2003), Машинист (2004) и Дарлинг ( 2015).
