Войти
 Титульный лист первого издания | |
| Автор | Эмили Бронте |
|---|---|
| Страна | Объединенное Королевство |
| Язык | английский |
| Жанр | Трагедия, готика |
| Опубликовано | Декабрь 1847 г. |
| Издатель | Томас Колли Ньюби |
| ISBN | 0-486-29256-8 |
| OCLC | 71126926 |
| Десятичная дробь Дьюи | 823,8 |
| Класс LC | PR4172.W7 2007 |
| Текст | Грозовой перевал онлайн |
Грозовой перевал - это роман Эмили Бронте 1847 года, первоначально опубликованный под псевдонимом Эллис Белл. Это касается двух семей помещиков, живущих на болотах Западного Йоркшира, Эрншоу и Линтонов, и их бурных отношений с приемным сыном Эрншоу, Хитклиффом. В романе оказали влияние романтизм и готическая литература.
«Грозовой перевал» сейчас считается классикой английской литературы, но его обзоры были поляризованы. Это вызвало споры из-за его изображений психической и физической жестокости, а также из-за его вызовов викторианской морали, религиозным и общественным ценностям.
«Грозовой перевал» был принят издателем Томасом Ньюби вместе с « Агнес Грей» Анны Бронте до успеха романа их сестры Шарлотты « Джейн Эйр», но они были опубликованы позже. Шарлотта редактировал второе издание Грозовой после смерти Эмили, которая была опубликована в 1850. Он вдохновил множество приспособлений через несколько средств массовой информации, в том числе английский певец и автор песен Кейт Буш «s песня с одноименным названием.
В 1801 году мистер Локвуд, новый арендатор Thrushcross Grange в Йоркшире, наносит визит своему домовладельцу, Хитклиффу, в его удаленный фермерский дом в вересковой пустоши, Wuthering Heights. Там он встречает сдержанную молодую женщину (позже названную Кэти Линтон); Иосиф, сварливый слуга; и Хэретон, необразованный молодой человек, говорящий как слуга. Все угрюмы и негостеприимны. Заснеженный на ночь, он читает дневниковые записи бывшей жительницы его комнаты, Кэтрин Эрншоу, и видит кошмар, в котором призрачная Кэтрин умоляет войти через окно. Проснувшись от страшных криков Локвуда, Хитклиф встревожен.
Локвуд возвращается в Трашкросс-Грейндж в сильном снегопаде, заболевает от холода и оказывается прикованным к постели. Пока он выздоравливает, экономка Локвуда Эллен (Нелли) Дин рассказывает ему историю странной семьи.
Тридцатью годами ранее Эрншоу живут в Грозовой перевалке со своими детьми, Хиндли и Кэтрин, и прислугой - самой Нелли. Вернувшись из поездки в Ливерпуль, Эрншоу приводит молодого сироту, которого он называет Хитклифф; Эрншоу относится к мальчику как к своему любимцу. Он не заботится о собственных детях, особенно после смерти жены. Хиндли побеждает Хитклиффа, который постепенно становится близким другом Кэтрин.
Хиндли уезжает в университет и возвращается в качестве нового хозяина Грозового перевала после смерти своего отца три года спустя. Он и его новая жена Фрэнсис позволяют Хитклиффу остаться, но только в качестве слуги.
Подъем к разрушенному фермерскому дому Top Withens, который, как считается, вдохновил на создание дома Earnshaws в Wuthering Heights. Хитклифф и Кэтрин шпионят за Эдгаром Линтоном и его сестрой Изабеллой, детьми, которые живут неподалеку в усадьбе Трашкросс. На Кэтрин нападает их собака, и Линтоны забирают ее, отправляя Хитклифа домой. Когда Линтоны навещают, Хиндли и Эдгар высмеивают Хитклиффа; начинается драка. Хитклифф заперт на чердаке и клянется отомстить.
Фрэнсис умирает, родив сына Хэретона. Два года спустя Екатерина обручается с Эдгаром. Она признается Нелли, что любит Хитклифа, и попытается помочь, но не может выйти за него замуж из-за его низкого социального статуса. Нелли предостерегает ее от этого плана. Хитклиф подслушивает часть разговора и, не понимая сердце Кэтрин, убегает из дома. Кэтрин заболевает, обезумев.
Эдгар и Кэтрин женятся, и три года спустя неожиданно возвращается Хитклиф - теперь уже богатый джентльмен. Он поощряет увлечение Изабеллы им как средство мести Кэтрин. Разъяренный постоянным присутствием Хитклифа в Трэшкросс-Грейндж, Эдгар прерывает контакт. Кэтрин в ответ запирается в своей комнате и отказывается от еды; беременная ребенком Эдгара, она никогда полностью не выздоравливает. В Wuthering Heights Хитклифф играет с Хиндли, который закладывает ему собственность, чтобы выплатить долги. Хитклифф сбегает с Изабеллой, но отношения терпят неудачу, и вскоре они возвращаются.
Когда Хитклифф обнаруживает, что Кэтрин умирает, он тайно навещает ее. Она умирает вскоре после рождения дочери Кэти, и Хитклиф в ярости, призывая ее призрак преследовать его, пока он жив. Изабелла бежит на юг, где рожает сына Хитклифа Линтона. Хиндли умирает шесть месяцев спустя, оставив Хитклифа хозяином Грозового перевала.
Двенадцать лет спустя Изабелла умирает, и все еще больной Линтон возвращается к своему дяде Эдгару в усадьбу, но Хитклиф настаивает, чтобы его сын вместо этого жил с ним. Кэти и Линтон (соответственно на Грейндж и Грозовой перевал) постепенно развивают отношения. Хитклиф планирует, чтобы они поженились, и после смерти Эдгара требует, чтобы пара переехала к нему. Он становится все более диким и показывает, что в ночь смерти Кэтрин он выкопал ее могилу, и с тех пор его преследует ее призрак. Когда Линтон умирает, Кэти ничего не остается, кроме как остаться в Грозовой перевал.
Достигнув наших дней, рассказ Нелли завершается.
Локвуд устает от болот и уходит. Восемь месяцев спустя он прибывает в Грозовой перевал, путешествуя по местности. Он снова видит Нелли, которая сейчас работает домработницей в Грозовой перевал. Она сообщает, что Кэти обучает все еще необразованного Гэртона читать. Хитклиф видел видения мертвой Кэтрин; он избегал молодых людей, говоря, что ему невыносимо видеть глаза Кэтрин, которые смотрят на него они оба. Он перестал есть и через несколько дней был найден мертвым в старой комнате Екатерины.
В настоящее время Локвуд узнает, что Кэти и Хэретон планируют пожениться и переехать в Грейндж. Джозефу осталось позаботиться о снижающейся Грозовой перевалке. Нелли говорит, что местные жители видели призраков Кэтрин и Хитклиффа, вместе блуждающих за границу, и надеется, что они в мире.
| [Миссис Эрншоу] | Мистер Эрншоу | [Миссис Линтон] | Г-н Линтон | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Фрэнсис [Эрншоу] | Хиндли Эрншоу | Кэтрин Эрншоу | Эдгар Линтон | Изабелла Линтон | Хитклифф | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Hareton Earnshaw м. 1803 г. | Кэти Линтон | Линтон Хитклифф м. 1801 г. | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Оригинальный текст, опубликованный Томасом Колли Ньюби в 1847 году, доступен в Интернете в двух частях. Роман был впервые опубликован вместе с Энн Бронте Агнес Грей в формате трехтомника : Грозовой заполнены первые два тома и Агнес Грей составляли треть.
В 1850 году Шарлотта Бронте отредактировала исходный текст для второго издания « Грозового перевала», а также предоставила ему свое предисловие. Она обратилась к неправильной пунктуации и орфографии, но также разбавила толстый йоркширский диалект Джозефа. В письме своему издателю У. С. Уильямсу она сказала, что
Мне кажется целесообразным изменить орфографию речей старого слуги Иосифа; ибо хотя в его нынешнем виде он в точности передает йоркширский диалект для йоркширского уха, но я уверен, что южане сочтут его непонятным; и таким образом на них теряется один из самых ярких персонажей книги.
Ирен Уилтшир в своем эссе о диалекте и речи исследует некоторые изменения, внесенные Шарлоттой.
Ранние обзоры Грозового перевала были неоднозначными в их оценке. Большинство критиков признавали силу и воображение романа, но были сбиты с толку сюжетной линией и возражали против жестокости и эгоизма персонажей. Опубликованный в 1847 году, когда биография автора считалась важной, многие критики были заинтригованы авторством романов Белла.
Обзор Атласа назвал это «странной, нехудожественной историей», но отметил, что каждая глава, кажется, содержит «своего рода жесткую силу».
Журнал «Леди» Грэма писал: «Как человек мог попытаться написать такую книгу, как настоящее, не совершив самоубийства, не закончив дюжину глав, - это загадка. Это смесь вульгарного разврата и неестественных ужасов».
The American Whig Review писал:
Уважая такую оригинальную книгу, как эта, написанную с такой силой воображения, естественно, что должно быть много мнений. Действительно, его сила настолько преобладает, что после поспешного чтения нелегко проанализировать свои впечатления, чтобы с уверенностью сказать о его достоинствах и недостатках. Нас взяли и перенесли через новый регион, меланхоличную пустошь, с кое-где местами красоты; соприкоснулись с неистовыми страстями, крайностями любви и ненависти, а также с печалью, которую не может понять никто, кроме тех, кто пострадал. Это было достигнуто не с легкостью, а с невоспитанным презрением к приличиям в языке и в стиле, который мог напоминать стиль йоркширского фермера, который должен был попытаться искоренить свою провинциальность, взяв уроки у лондонского лакея. В нашем путешествии было много грустных синяков и падений, но это было интересно, и в конце концов мы благополучно пришли к счастливому выводу ».
Еженедельная газета Дугласа Джерролда писала:
«Грозовой перевал» - это странная книга, которая не дает понять любой регулярной критике; но невозможно начать и не закончить; и так же невозможно потом отложить его в сторону и ничего не сказать о нем. В «Грозовой перевалке» читатель шокирован, испытывает отвращение, почти тошнит от подробностей жестокости, бесчеловечности и самой дьявольской ненависти и мести, и вскоре появляются отрывки, содержащие мощное свидетельство высшей силы любви - даже над демонами в человеческом обличье. Женщины в книге имеют странную дьявольско-ангельскую натуру, дразнящую и ужасную, а мужчины неописуемы вне самой книги.... Мы настоятельно рекомендуем всем нашим читателям, любящим новизну, ознакомиться с этой историей, так как мы можем обещать им, что они никогда не читали ничего подобного раньше. Это очень загадочно и очень интересно....
Экзаменатор написал:
Это странная книга. Он не лишен свидетельств значительной силы: но в целом он дикая, запутанная, разрозненная и невероятная; и люди, составляющие драму, достаточно трагичную по своим последствиям, являются дикарями более грубыми, чем те, кто жил до дней Гомера.
Литературный мир писал:
Во всей истории не выявлено ни одной черты характера, которая могла бы вызвать наше восхищение, ни одно из прекрасных чувств нашей природы, кажется, не входило в состав ее основных действующих лиц. Несмотря на отвратительную грубость большей части диалогов и невероятность большей части сюжета, мы очарованы.
Английский поэт и художник Данте Габриэль Россетти восхищался книгой, написав в 1854 году, что это был «первый роман, который я прочитал за целую эпоху, и лучший (в отношении силы и звукового стиля) за два века, за исключением Сидонии », но в том же письме он также назвал это «извергом книги - невероятным чудовищем [...] Действие разворачивается в аду, - только кажется, что у мест и людей там есть английские имена».
До конца XIX века « Джейн Эйр считалась лучшим из романов сестер Бронте». Эта точка зрения начала меняться в 1880-х годах с публикацией биографии Эмили Мэри Робинсон в 1883 году.
Писательница-модернист Вирджиния Вульф подтвердила величие Грозового перевала в 1925 году:
Точно так же современник Вульфа Джон Каупер Поуис в 1916 году упомянул «потрясающее видение» Эмили Бронте.
В 1926 году работа Чарльза Перси Сэнгера по хронологии Грозового перевала «подтвердила литературное мастерство Эмили и тщательное планирование романа и опровергла представление Шарлоттой ее сестры как бессознательного художника, который« не знал, что она сделала »». Однако для более позднего критика Альберта Дж. Герара : «это великолепный, несовершенный роман, над которым Бронте иногда теряет контроль».
Тем не менее, в 1934 году лорд Дэвид Сесил в своей книге «Ранние викторианские романисты» заметил, что «Эмили Бронте не ценили должным образом; даже ее поклонники считали ее« неравным гением »», а в 1948 году Ф. Р. Ливис исключил « Грозовой перевал» из великой традиции. английского романа, потому что это был «вид спорта» - аномалия с «некоторым влиянием, по сути, необнаруживаемого» ».
В статье для The Guardian в 2003 году писатель и редактор Роберт МакКрам поместил « Грозовой перевал» на 17-е место в своем списке 100 величайших романов всех времен. А в 2015 году он поместил его под номером 13 в своем списке 100 лучших романов, написанных на английском языке. Он сказал, что
Грозовой перевал высвобождает необычайно новую энергию в романе, обновляет его потенциал и почти заново изобретает жанр. Размах и дрейф его воображения, его страстное исследование роковой, но возрождающей любви, и его блестящее манипулирование временем и пространством ставят его в отдельную лигу.
Написав для BBC Culture в 2015 году, автор и рецензент Джейн Чиабаттари опросила 82 книжных критика из-за пределов Великобритании и представила « Грозовой перевал» под номером 7 в итоговом списке 100 величайших британских романов.
В 2018 году Penguin представил список из 100 классических книг, которые необходимо прочитать, и поместил « Грозовой перевал» под номером 71, заявив: «Эта книга, широко признанная одним из основных элементов готической фантастики и английского литературного канона, продолжает вдохновлять многие поколения писателей - и будет продолжать делать это ".
Журналист и писательница Кери Рэдфорд, ведущая новостей, журналист и телепродюсер Крис Харви, писавший в The Independent, включили « Грозовой перевал» в список 40 лучших книг для чтения во время изоляции. Харви сказал: «Невозможно представить, чтобы этот роман когда-либо провоцировал тихий сон; видение природы Эмили Бронте полыхает поэзией».
Писатель Джон Каупер Поуис отмечает важность обстановки:
Точно так же Вирджиния Вульф предполагает важность йоркширского пейзажа Хауорта для поэтического видения как Эмили, так и Шарлотты Бронте:
[Кто], если они решили писать прозой, [были] нетерпимы к его ограничениям. Следовательно, и Эмили, и Шарлотта всегда взывают к помощи природы. Они оба чувствуют потребность в каком-то более мощном символе огромных и дремлющих страстей в человеческой природе, чем могут передать слова или действия. Они захватили те аспекты земли, которые были наиболее близки к тому, что они сами чувствовали или приписывали своим персонажам, и поэтому их бури, их болота, их прекрасные места с летней погодой не являются украшениями, применяемыми для украшения унылой страницы или демонстрации способностей писателя. наблюдения - они несут эмоции и освещают смысл книги.
Грозовой перевал - старый дом высоко на Пеннинской пустоши в Западном Йоркшире. Первое описание предоставлено Локвудом, новым арендатором соседней усадьбы Thrushcross Grange:
Грозовой перевал - это название жилища мистера Хитклифа, « Грозовой » - это важное провинциальное прилагательное, описывающее атмосферные потрясения, которым его станция подвергается в ненастную погоду. Чистая, бодрящая вентиляция у них действительно должна быть там всегда. О силе северного ветра, дующего через край, можно догадаться по чрезмерному наклону нескольких низкорослых елей в конце дома и по ряду изможденных шипов, вытягивающих конечности в одну сторону, как будто они жаждут милостыни на солнце..
Лорд Дэвид Сесил в « Ранних викторианских романистах» (1934) обратил внимание на контраст между двумя основными сеттингами « Грозового перевала»:
У нас есть Грозовой перевал, земля штормов; высоко на бесплодной вересковой пустоши, обнаженные перед ударами стихий, естественный дом семьи Эрншоу, огненных, необузданных детей бури. С другой стороны, укрытый в зеленой долине внизу, стоит Thrushcross Grange, подходящий дом для детей спокойных, нежных, пассивных, робких Линтонов.
Уолтер Аллен в «Английском романе» (1954) также «говорил о двух домах в романе как о символах« двух противоположных принципов, которые… в конечном итоге составляют гармонию »». Однако Дэвид Дэйчес, «в издании Penguin English Library 1965 года назвал интерпретацию Сесила« убедительно аргументированной », хотя и не полностью приемлемой». Запись о Грозовой перевалке в Oxford Companion to English Literature 2002 г. «гласит, что окончание романа указывает на союз« двух противоположных миров и моральных порядков, представленных Высотами и Грандже »».
High Sunderland Hall в 1818 году, незадолго до того, как Эмили Бронте увидела здание. Нет никаких доказательств того, что либо Thrushcross Grange, либо Wuthering Heights основаны на реальных зданиях, но различные места предполагались как источники вдохновения. Топ-Уитенс, разрушенный фермерский дом в изолированном районе недалеко от пастыря Хаворт, был предложен в качестве модели для Грозового перевала Эллен Насси, подруга Шарлотты Бронте. Однако его структура не соответствует описанной в романе ферме. Высокий Сандерленд-холл, недалеко от Ло-Хилл, Галифакс, где Эмили некоторое время работала гувернанткой в 1838 году, теперь снесен, также был предложен в качестве модели для Грозового перевала. Однако для фермерского дома он слишком велик.
Понден-холл известен тем, что, по общему мнению, послужил источником вдохновения для Thrushcross Grange, поскольку Бронте была частым гостем. Однако он не соответствует описанию, данному в романе, и по размеру и внешнему виду ближе к ферме Грозового перевала. Биограф Бронте Уинифред Герин полагала, что Понден-холл был оригиналом Уайлдфелл-холла, старого особняка в произведении Анны Бронте « Житель Уайлдфелл-холла». Хелен Смарт, отмечая, что Thrushcross Grange «традиционно ассоциируется с... Ponden Hall, Stanbury, near Haworth», видит Шибден-холл, Northowram, в округе Галифакс, как более вероятно, ссылаясь на статью Хильды Марсден «Живописные предыстории. Грозовой перевал".
Большая часть романа - это история, рассказанная домработницей Нелли Дин Локвуду, хотя в романе «используются несколько рассказчиков (на самом деле, пять или шесть), чтобы представить историю в перспективе или в различных ракурсах». Эмили Бронте использует эту технику рамочного рассказа, чтобы рассказать большую часть истории. Так, например, Локвуд, первый рассказчик истории, рассказывает историю Нелли, которая сама рассказывает историю другого персонажа. Использование персонажа, такого как Нелли Дин, является «литературным приемом, хорошо известным условием, взятым из готического романа, функция которого состоит в том, чтобы изобразить события в более таинственной и захватывающей манере».
Таким образом приходит точка зрения
из комбинации двух спикеров, которые описывают события сюжета в рамках рассказа в рассказе. Фреймовая история - это история Локвуда, который сообщает нам о своей встрече со странной и загадочной «семьей», живущей почти в полной изоляции на каменистой невозделанной земле северной Англии. Внутренняя история - это история Нелли Дин, которая передает Локвуду историю двух семей в течение последних двух поколений. Нелли Дин рассматривает события ретроспективно и пытается сообщить о них Локвуду как об объективном очевидце.
Критики подвергли сомнению надежность двух основных рассказчиков. Автор был описан как саркастичный «по отношению к Локвуду - который считает себя уставшим от мира романтиком, но производит впечатление изнеженного сноба», и есть «более тонкие намеки на то, что на точку зрения Нелли влияют ее собственные предубеждения».
Кроме того, повествование включает отрывок из старого дневника Кэтрин Эрншоу и короткие отрывки, рассказанные Хитклифом, Изабеллой и другим слугой.
Бронте обладала исключительной классической культурой для женщины того времени. Она была знакома с греческими трагедиями и была хорошей латиницей. Кроме того, на нее особенно повлияли поэты Джон Мильтон и Уильям Шекспир. Есть отголоски шекспировских " Короля Лира" и " Ромео и Джульетты" в " Грозовом перевалке". Другим важным источником информации для Бронте были периодические издания, которые читал их отец, Leeds Intelligencer и Blackwood's Edinburgh Magazine. Журнал Blackwood's Magazine давал знания о мировых делах и был источником материала для ранних работ Бронте. Эмили Бронте, вероятно, знала о дебатах об эволюции. Эти дебаты были начаты в 1844 году Робертом Чемберсом. Это подняло вопросы о божественном провидении и насилии, лежащем в основе вселенной, и о взаимоотношениях между живыми существами.
Романтизм также оказал большое влияние, включая готический роман, романы Вальтера Скотта и поэзию Байрона. Художественная литература Бронте рассматривается некоторыми критиками-феминистками как яркий образец женской готики. Он исследует домашнюю ловушку и подчинение женщин патриархальной власти, а также попытки ниспровергнуть такие ограничения и избежать их. Кэти Эрншоу из Эмили Бронте и Джейн Эйр из Шарлотты Бронте являются примерами главных героев женского пола в такой роли.
По словам Джульет Баркер, роман Вальтера Скотта « Роб Рой» (1819) оказал значительное влияние на « Грозовой перевал», который, хотя и «считался архетипическим йоркширским романом... в той же мере, если не в большей степени, был обязан пограничной стране Вальтера Скотта». Действие Роба Роя происходит «в дебрях Нортумберленда, среди грубых и сварливых сквайроархических Осбальдистонов», в то время как Кэти Эрншоу «имеет сильное сходство с Дайаной Вернон, которая в равной степени неуместна среди ее грубых родственников» (Баркер, стр. 501).
С 1833 года в ангрийских сказках Шарлотты и Бранвелла стали появляться байронические герои. Такие герои обладали сильным сексуальным магнетизмом и страстным духом, демонстрировали высокомерие и черствость. Семья Бронте обнаружила Байрона в статье в журнале Blackwood's Magazine от августа 1825 года. Байрон умер годом ранее. Байрон стал синонимом запретного и дерзкого.
Эмили Бронте писала в романтических традициях романа. Вальтер Скотт определил это как «вымышленное повествование в прозе или стихах, интерес к которому обращается к чудесным и необычным происшествиям». Скотт отличал романс от романа, где (как он это видел) «события приспособлены к обычному ходу человеческих событий и современному состоянию общества». Скотт описывает романтику как «родственный термин» роману. Однако романы, такие как « Грозовой перевал », собственные исторические романы Скотта и « Моби Дик» Германа Мелвилла, часто называют романами. Другие европейские языки не различают романтику и роман: «роман - это le roman, der Roman, il romanzo, en roman ». Этот вид романа отличается от жанра фантастического любовного романа или любовного романа своим «эмоционально удовлетворяющим и оптимистичным финалом». На подход Эмили Бронте к форме романа повлиял готический роман.
Уолпол «ы Замок Отранто (1764), как правило, считаются первым готическим новым. Заявленная цель Уолпола состояла в том, чтобы объединить элементы средневекового романа, который он считал слишком фантастическим, и современного романа, который он считал слишком ограниченным строгим реализмом.
Совсем недавно Эллен Моерс в книге « Литературные женщины» разработала феминистскую теорию, которая связывает женщин-писательниц, таких как Эмили Бронте, с готической фантастикой. Кэтрин Эрншоу была определена некоторыми критиками как тип готического демона, потому что она « меняет форму », чтобы выйти замуж за Эдгара Линтона, принимая семейную жизнь, которая противоречит ее истинной природе. Также было высказано предположение, что отношения Кэтрин с Хитклиффом соответствуют «динамике готического романа», поскольку женщина становится жертвой более или менее демонических инстинктов своего возлюбленного, страдает от насилия его чувств и в конце концов оказывается запутанный его сорванной страстью ". См. Также обсуждение демонического ниже в разделе «Религия».
В какой-то момент в романе Хитклифф считается вампиром. Было высказано предположение, что и он, и Кэтрин на самом деле должны рассматриваться как вампироподобные личности.
Хотя читатели склонны рассматривать любовь как центральную проблему романа, существуют и другие важные темы, в том числе «Столкновение экономических интересов и социальных классов»; гонка; «Детство и семья»; Патриархальная семья; Мораль; Религия; «Стремление к превосходству»; «Столкновение стихийных сил».
Некоторые ранние викторианские обозреватели жаловались на то, как « Грозовой перевал» боролся с насилием и безнравственностью. Один назвал это «смесью пошлого разврата и неестественных ужасов».
Эмили Бронте якобы не знала о «пределах вежливого выражения», которых ожидали от писателей Викторианской эпохи. Герои Бронте используют вульгарную лексику: «ругательства и ругательства». И хотя Бронте была дочерью священника, она мало уважала религию. Единственный сильно религиозный персонаж в Wuthering Heights - Джозеф. Джозефа обычно считают высмеивающим «безрадостную версию методизма, с которой дети Бронте познакомились через их тетю Бранвелл». Основное влияние на то, как Бронте изображает аморальных персонажей, были рассказы ее отца Патрика Бронте о «делах» людей вокруг Хауорта, которые ему рассказывали его прихожане, «историях, которые« заставили меня вздрогнуть и не услышать »(друг Шарлотты Эллен Насси сообщила) ", которые были" полны мрачного юмора "и насилия. Истории Эмили Бронте восприняла как «правду».
Вскоре после смерти Эмили Бронте Дж. Х. Льюис написал в Leader Magazine :
Достаточно любопытно прочитать « Грозовой перевал» и «Жилец Уайлдфелл-холла» и вспомнить, что писателями были две уединенные, одинокие, чахоточные девушки! Книги, грубые даже для мужчин, грубые по языку и грубые по замыслу, грубость явно насилия и некультурных мужчин - оказываются произведениями двух девочек, живущих почти в одиночестве, заполняющих свое одиночество тихими занятиями и пишущих свои книги с чистого листа. чувство долга, ненависть к рисункам, которые они рисовали, но рисование их со строгой совестью! Здесь есть повод для размышлений моралисту или критику.
Эмили Бронте регулярно посещала церковь, «и никогда, насколько нам известно, никогда не писала ничего, что открыто критиковало бы традиционную религию. Но она также имеет репутацию бунтаря и иконоборца, движимого духом более языческим, чем ортодоксальным христианином». Дерек Траверси, например, видит в « Грозовой перевалке » «жажду религиозного опыта,« которая не является христианской ». Именно этот дух побуждает Кэтрин воскликнуть:« Конечно, у вас и у всех есть представление о том, что есть или должно быть, ваше существование за пределами вас. Какая была польза от моего творения, если бы я полностью содержался здесь? (Гл. IX) ".
Томас Джон Виннифрит, автор книги «Бронты и их предыстория: романтика и реальность» (Macmillan, 1977), утверждает, что упоминания о рае и аду - это больше, чем метафоры, и имеют религиозное значение, потому что «для Хитклиффа потеря Кэтрин - это нечто большее. буквально ад... «существование после ее потери было бы адом» (гл. xiv, с. 117) ». Точно так же в финальной сцене между ними Хитклиф корчится «в адских муках (XV)».
Выдающийся немецкий лютеранский богослов и философ Рудольф Отто, автор «Идеи святого», видел в « Грозовой перевалке » «высший пример« демонического »в литературе». Отто связывает «демоническое» с «подлинным религиозным опытом». Лиза Ван утверждает, что и в « Грозовой перевалке», и в своих стихах Эмили Бронте концентрируется на «неконцептуальном, или на том, что Рудольф Отто назвал« нерациональным »аспектом религии... первичной природой религиозного опыта над и выше его доктринальных формулировок ". Это соответствует словарному значению: «относящийся к внутреннему или сопутствующему духу, особенно как к источнику творческого вдохновения или гения». Это значение было важно для романтического движения.
Однако слово демон может также означать «демон или дьявол», и это в равной степени относится к Хитклиффу, которого Питер МакИнерни описывает как «сатанинского Дон Жуана ». Хитклиф также «темнокожий», «такой же темный, как будто это исходит от дьявола». Точно так же Шарлотта Бронте описывала его как «фигуру человека, одушевленную жизнью демона - вурдалака - африта». В арабской мифологии фрит - могущественный джинн или демон. Однако Джон Боуэн считает, что «это слишком простая точка зрения», потому что роман представляет альтернативное объяснение жестокого и садистского поведения Хитклифа; то есть, что он ужасно пострадал: «сирота;... подвергся жестокому обращению со стороны Хиндли;... низведен до статуса слуги; Кэтрин выходит замуж за Эдгара». См. Также: обсуждение демонического в разделе о готическом романе выше; Байронический герой ; и романтический герой.
Один британский опрос 2007 года назвал « Грозовой перевал» величайшей любовной историей всех времен. Однако «некоторые поклонники романа считают его вовсе не историей любви, а исследованием зла и насилия». Хелен Смолл считает, что « Грозовой перевал» - это одновременно «одна из величайших любовных историй на английском языке», и в то же время «самые жестокие повествования о мести». Некоторые критики полагают, что чтение « Грозового перевала» как любовного романа не только «романтизирует жестоких мужчин и токсичные отношения, но и идет вразрез с явным намерением Бронте». Более того, хотя «страстные, обреченные, не знающие смерти отношения между Хитклиффом и Кэтрин Ирншоу Линтон составляют основу романа», « Грозовой перевал»
последовательно ниспровергает романтическое повествование. Наша первая встреча с Хитклиффом показывает, что он мерзкий хулиган. Позже Бронте вставляет в рот Хитклиффу явное предупреждение не превращать его в байронического героя: после того, как... Изабелла сбежала с ним, он насмехается над тем, что она сделала это «в заблуждении... романтика ».
«Я Хитклиф» - это часто цитируемая фраза из романа, а «идея... идеального единства между собой и другим - давняя», поэтому Кэтрин говорит, что любит Хитклифа, «потому что он больше меня, чем Я есть. Из чего бы ни были сделаны наши души, его и моя - одно и то же »(Глава IX). Точно так же лорд Дэвид Сесил предполагает, что «самые глубокие привязанности основаны на сходстве или близости персонажей», однако Симона де Бовуар в своей знаменитой феминистской работе «Второй секс» (1949) предполагает, что, когда Кэтрин говорит «Я - Хитклиф»: «ее коллапс (ы) собственного мира по случайности, потому что она действительно живет в его ». (Бовуар, 1952, с. 725). Бовуар видит в этом «роковой мираж идеала романтической любви... превосходства... в превосходящем мужчине, который воспринимается как свободный».
Несмотря на всю страсть между Кэтрин и Хитклиффом, критики с самого начала обращали внимание на отсутствие секса. В 1850 году поэт и критик Сидней Добелл высказал предположение, что «мы не смеем сомневаться в чистоте [Кэтрин]», и викторианский поэт Суинберн соглашается с этим, ссылаясь на их «страстное и пылкое целомудрие». Совсем недавно Терри Иглтон предположил, что их отношения бесполые, «потому что эти двое, неизвестные им самим, сводные братья и сестры, бессознательно опасаясь инцеста».
Детство - центральная тема « Грозового перевала». Эмили Бронте «понимает, что« Ребенок - это «Отец человека» (Вордсворт, «Мое сердце вскакивает», 1. 7) ». Вордсворт, вслед за философами образования, такими как Руссо, исследовал идеи о том, как детство формирует личность. Одним из результатов этого стал немецкий bildungsroman, или «роман о воспитании», такой как « Джейн Эйр» Шарлотты Бронте (1847), Элиота « Мельница на зубной нити» (1860) и « Большие надежды» Диккенса (1861). Персонажи Бронте «находятся под сильным влиянием их детских переживаний», хотя она менее оптимистична, чем ее современники, в отношении того, что страдания могут привести к «изменениям и обновлению».
Локвуд прибывает в Thrushcross Grange в 1801 году, в то время, когда, по словам QD Leavis, «старая культура грубого земледелия, основанная на естественно патриархальной семейной жизни, должна была быть оспорена, приручена и уничтожена социальными и культурными изменениями», At в этот день промышленная революция была в самом разгаре и к 1847 году стала доминирующей силой в большей части Англии, особенно в Западном Йоркшире. Это вызвало разрыв в «традиционных отношениях социальных классов» с расширяющимся восходящим мобильным средним классом, который создал «новый стандарт определения джентльмена» и бросил вызов традиционным критериям разведения и семьи и более позднему критерию характера.. "
Марксистский критик Арнольд Кеттл рассматривает « Грозовой перевал » «как символическое представление классовой системы Англии девятнадцатого века» с его проблемами «собственности, привлекательности социальных удобств», брака, образования, религии и социального статуса. Движимый патологической ненавистью, Хитклф использует против своих врагов «собственное денежное оружие и браки по договоренности», а также «классические методы правящего класса, экспроприацию и сделки с собственностью».
Позже другой марксист Терри Иглтон в своей книге «Мифы о власти: марксистское исследование Бронте» (1975) дополнительно исследует властные отношения между «землевладельцами и аристократией, традиционными держателями власти и капиталистическим промышленным средним классом». Хауорт в Западном Йоркшире был особенно затронут изменениями в обществе и его классовой структуре «из-за концентрации там крупных поместий и промышленных центров».
Были споры о расе или этнической принадлежности Хитклифа. Его описывают как «темнокожего цыгана» и «маленького ласкара », термин 19-го века для индийских моряков, г-н Эрншоу называет его «таким темным, как будто это исходит от дьявола», а Нелли Дин фантастически размышляет относительно его происхождение таково: «Кто знает, но ваш отец был императором Китая, а ваша мать - индийской королевой?» Кэрил Филлипс предполагает, что Хитклиф, возможно, был беглым рабом, отмечая сходство между тем, как обращались с Хитклифом, и тем, как обращались с рабами в то время: он упоминается как «он», его имя «служило ему« как его ». Кристиан и фамилия », а г-на Эрншоу называют« его владельцем ». Майя-Лиза фон Снейдерн заявляет, что «расовая инаковость Хитклифа не может быть предметом спора; Бронте прямо заявляет об этом», а также отмечает, что «к 1804 году ливерпульские купцы были ответственны за более восьмидесяти четырех процентов британской трансатлантической работорговли». Майкл Стюарт считает расу Хитклифа «неоднозначной» и утверждает, что Эмили Бронте «намеренно дает нам эту недостающую дыру в повествовании».
Различные критики исследовали различный контраст между Thrushcross Grange и фермерским домом Wuthering Heights и их обитателями (см. «Сеттинг» выше). Лорд Дэвид Сесил утверждал, что «космические силы являются центральным стимулом и контролирующей силой в романе» и предположил, что существует объединяющая структура, лежащая в основе « Грозового перевала»: «два духовных принципа: принцип бури... и принцип спокойствия. ", которые, как он далее утверждал, не находились" в конфликте, несмотря на их очевидное противодействие ". Однако Дороти ван Гент в романе говорит о «противоречии между двумя видами реальности»: «цивилизованными манерами» и «природными энергиями».
Лоуренс Оливье и Мерл Оберон в фильме 1939 года « Грозовой перевал» Самая ранняя известная экранизация « Грозового перевала» была снята в Англии в 1920 году режиссером А. В. Брамбла. Неизвестно, существуют ли еще какие-либо отпечатки. Самым известным из них является « Грозовой перевал» 1939 года с Лоуренсом Оливье и Мерль Оберон в главных ролях, поставленный Уильямом Уайлером. Эта знаменитая адаптация, как и многие другие, исключила историю второго поколения (молодые Кэти, Линтон и Хэретон) и довольно неточна как литературная адаптация. В 1939 году он получил премию Нью-Йоркского общества кинокритиков за лучший фильм и был номинирован на премию Американской киноакадемии 1939 года за лучший фильм.
В 1958 году по телевидению CBS вышла экранизация сериала DuPont «Шоу месяца» с Розмари Харрис в роли Кэти и Ричардом Бёртоном в роли Хитклиффа. BBC произвела телевизионную драматизацию из четырех частей в 1967 году с Яном МакШейном и Анжелой Скулар в главных ролях.
Фильм 1970 года с Тимоти Далтоном в роли Хитклиффа - первая цветная версия романа. С годами он получил признание, хотя изначально был плохо принят. Характер Хиндли изображен гораздо более сочувственно, и его сюжетная линия изменена. Это также тонко предполагает, что Хитклиф может быть незаконнорожденным сводным братом Кэти.
В 1978 году BBC выпустила сериал из пяти телесериалов книги с Кеном Хатчинсоном, Кей Эдсхедом и Джоном Даттином в главных ролях на музыку Карла Дэвиса; он считается одной из самых точных адаптаций рассказа Эмили Бронте.
Существует также французская экранизация 1985 года Жака Риветта « Херлевент ».
Фильм Эмили Бронте «Грозовой перевал» 1992 года с Ральфом Файнсом и Жюльет Бинош в главных ролях примечателен тем, что в нем есть часто пропускаемая история о детях Кэти, Хиндли и Хитклиффа во втором поколении.
Более поздние экранизации фильмов или телешоу включают двухсерийный драматический сериал ITV 2009 года с Томом Харди, Шарлоттой Райли, Сарой Ланкашир и Эндрю Линкольном в главных ролях, а также фильм 2011 года с Кайей Скоделарио и Джеймсом Хаусоном в главных ролях, снятый Андреа Арнольд.
Адаптации, которые помещают историю в новое окружение, включают адаптацию 1954 года под названием Abismos de Pasion, снятую испанским режиссером Луисом Бунюэлем и действие которой происходит в католической Мексике, где Хитклифф и Кэти переименовали Алехандро и Каталину. В версии Бунюэля Хитклифф / Алехандро утверждает, что разбогател, заключив сделку с сатаной. New York Times обзор переиздания этого фильма, как «почти волшебный пример того, как гениальный художник может взять кого - то классическое произведение и формировать его, чтобы соответствовать его собственному темпераменту, действительно не нарушая его», отметив, что фильм был полностью Испанский и католический по тону, но при этом очень верный Бронте. Ёсида, Ёсисигэ «s 1988 адаптации также имеет транспонированную установку, на этот раз в средневековую Японию. В версии Ёсиды персонаж Хитклифа, Онимару, вырос в соседнем сообществе священников, поклоняющихся местному богу огня. Филиппинский режиссер Карлос Сигион-Рейна снял экранизацию под названием Hihintayin Kita sa Langit (1991). Сценарий написала Ракель Вильявисенсио, а продюсер - Армида Сигуион-Рейна. В нем снимались Ричард Гомес в роли Габриэля (Хитклиф) и Дон Зулуэта в роли Кармины (Кэтрин). Он стал классикой филиппинского кино.
В 2003 году MTV выпустил плохо рассмотренную версию, действие которой происходит в современной средней школе Калифорнии.
Индийский фильм 1966 года « Дил Дия Дард Лия» основан на этом романе. Режиссеры фильма - Абдул Рашид Кардар и Дилип Кумар. В фильме снимались Дилип Кумар, Вахида Рехман, Пран, Рехман, Шьяма и Джонни Уокер. Музыка Наушада. Несмотря на то, что он не имел такой же успех, как другие фильмы Дилипа Кумара, он был хорошо принят критиками.
Роман был популярен в опере и театре, в том числе в операх, написанных Бернаром Херрманном, Карлайлом Флойдом и Фредериком Шеслином (большинство из которых охватывает только первую половину книги), а также мюзиклом Бернарда Дж. Тейлора.
Mizumura MINAE «s Истинный Роман ( Honkaku shosetsu) (2002) вдохновлен Грозовой Перевал и можно было бы назвать адаптацию истории в обстановке после Второй мировой войны японский.
В романе Джейн Уркарт « Меняющиеся небеса» роман « Грозовой перевал», а также призрак Эмили Бронте играют заметные роли в повествовании.
В своем романе `` Вест-Индия '' 2019 года Валери Браун Лестер представляет историю происхождения Хитклиффа на Ямайке 1760-х годов.
На экоготический роман канадского писателя Хилари Шарпер « Пердита» (2013) глубокое влияние оказал « Грозовой перевал», а именно с точки зрения повествовательной роли могущественных, жестоких и пустынных пейзажей.
В стихотворении Тани Грэ «Грозовой перевал» (2017) « Грозовой перевал» используется как аллегория.
Картина Мариз Конде « Наветренные высоты» (« La migration des coeurs») (1995) - это переработка картины « Грозовой перевал», действие которой происходит на Кубе и в Гваделупе на рубеже 20-го века, которую Конде заявила, что она намеревалась отдать дань уважения Бронте.
В 2011 году издательством Classical Comics была опубликована графическая версия романа. Он был адаптирован шотландским писателем Шоном Майклом Уилсоном и вручную раскрашен ветераном комиксов Джоном Бернсом. Эта версия, близкая к оригинальной, вошла в шорт-лист премии Stan Lee Excelsior Awards.
Песня Кейт Буш 1978 года " Грозовой перевал ", скорее всего, является самой известной творческой работой, вдохновленной историей Бронте, которая не является собственно "адаптацией". Буш написала и выпустила песню, когда ей было 18 лет, и выбрала ее в качестве ведущего сингла в своем дебютном альбоме. В первую очередь он был вдохновлен фильмом Оливье-Оберона 1939 года, который глубоко повлиял на Буш в подростковом возрасте. Песня поется с точки зрения Кэтрин, когда она умоляет войти в окно Хитклифа. В нем используются цитаты из Екатерины, как в припеве («Впусти меня! Мне так холодно!»), Так и в стихах, причем Кэтрин признается, что ей «ночью снились дурные сны». Критик Шейла Уайтли писала, что эфирное качество вокала перекликается с слабоумием Кэти, и что высокий регистр Буша имеет как «детские качества в чистоте тона», так и «скрытый эротизм в его извилистых эротических контурах». Певица Пэт Бенатар перепела песню в 1980 году в ее альбоме " Crimes of Passion ". Бразильская хэви-метал группа Angra выпустила версию песни Буша на своем дебютном альбоме Angels Cry в 1993 году. Кавер на песню Буша "Wuthering Heights" 2018 года от EURINGER добавляет элементы электропанка.
Wind amp; Wuthering (1976) английской рок-группы Genesis ссылается на роман Бронте не только в названии альбома, но и в названиях двух его треков: «Unquiet Slumbers for the Sleepers...» и «... In That Спокойная Земля ». Оба названия относятся к заключительным строкам романа.
Автор песен Джим Стейнман сказал, что он написал песню 1989 года « It's All Coming Back to Me Now », «находясь под влиянием Wuthering Heights ». Он сказал, что песня была «о порабощении и одержимости любовью», и сравнил ее с «Хитклифф выкапывает труп Кэти и танцует с ним в холодном лунном свете».
Песня 2008 года « Cath... » инди-рок- группы Death Cab for Cutie была вдохновлена « Грозовым перевалом».
Введение и примечания Иэна Джека, Хильды Марсден и Инги-Стины Юбанк.
Общедоступная аудиокнига Wuthering Heights на LibriVox 