Войти
| Жан Росс | |
|---|---|
 20-летний Жан Росс. сфотографировано около 1931 года | |
| родился | Жан Ирис Росс. (1911-05-07) 7 мая 1911 года. Александрия, Египет |
| Умер | 27 апреля 1973 ( 1973-04-27) (61 год). Ричмонд-он-Темз, Суррей, Соединенное Королевство |
| Род занятий | Кинокритик, писатель, певец |
| Работодатель | The Daily Worker (кинокритик). The Daily Express (военный корреспондент) |
| Партнер (ы) | См. Список |
| Дети | Сара Кодуэлл |
| Родственники | Оливия Уайлд (падчерица) |
Джин Ирис Росс Кокберн (; 7 мая 1911 - 27 апреля 1973) был британским писателем, политическим активистом и кинокритиком. Она была пожизненным членом Коммунистической партии Великобритании. Во время гражданской войны в Испании (1936–39) она была военным корреспондентом для Daily Express и, как утверждается, агентом по печати для Коминтерн. Опытный писатель, Росс также был кинокритиком для The Daily Worker, и ее критика раннего советского кино позже была описана как «гениальный кусок диалектической софистики.. "На всей своей жизни она писала политическую критику и антифашистскую полемику, а также манифесты для ряда разрозненных организаций, таких как Британская рабочая кино- и фотолига.
В Период своей странствующей юности в Веймар-Берлине Росс была певицей кабаре и фотомоделью. Ее берлинские выходы послужили источником для вымышленного персонажа Салли Боулз в Кристофера Ишервуда «Берлинские рассказы», произведения, которые литературные критики цитируют как ловко запечатлевшего гедонистический нигилизм Веймарской эпохи. Позже произведение было адаптировано в сценическом мюзикле Кабаре. Разделяя это убеждение, ее дочь Сара Кодуэлл позже написала газетную статью в попытке исправить историч, себя с наивным и аполитичным характером Боулза мешает ей всю жизнь работать как профессиональный писатель и политический активист. еские записи и развеять заблуждения относительно Росса. Согласно Кодуэллу, «в трансформациях романа для сцены и кино характеристика Салли [Боулз] становится все более грубой и менее тонкой, а истории о« оригинале », соответственно, более яркими».
Оксфордский национальный биографический словарь и другие источники считают, что Росс вдохновляла персонажа Салли Боулз, как музой лирика Эрика Машвица джазового стандарта «Эти глупости (Напомни мне о тебе) », одна из самых устойчивых любовных песен ХХ века. Хотя проживающая отдельно жена Машвица Гермиона Гинголд позже утверждала, популярная песня написана для нее самой или для актрисы Анны Мэй Вонг, сам Машвиц опроверг эти утверждения. Вместо этого Машвиц процитировал «мимолетные воспоминания о [молодой] любви», большинство ученых полагают, что юный роман Машвица с Россом вдохновил на создание песни.
Выросли «в роскоши» в Maison Ballassiano в британском протекторате Александрия, Египет, Росс была старшей дочерью Чарльза Росса (1880–1938), шотландского классификатора хлопка Банка Египта. Она воспитывалась вместе со своими четырьмя братьями и сестрами в строго либеральном, анти-тори.
Росс получила образование в Англии в Лезерхед-Корт, Суррей. Как необычайно умная ученица, окончившая все учебные программы шестого класса к 16 годам, она ужасно скучала и ненавидела школу. Она стала откровенно бунтовать, когда ей сказали, что она должна остаться в школе еще на год и «занять свое время, выполняя одну и ту же работу снова и снова». Чтобы обрести свободу, она симулировала беременность подростком и была вызвана к ней строгой директрисе школы:
«Джин вспомнила, как стояла у камина [директрисы], чувствуя холодный мрамор под рукой, пока она спорила« в течение самых долгих тридцати секунд.
Росс ложно настаивала директрисе, что она беременна, и школьные учителя Лезерхедского суда арестовали подростка Росс в соседнем санатории, моей жизни, говорить ли правду, которая обрекала ее на то, чтобы остаться в школе, или солгать и страдать от последствий ". Раздраженные ее вызывающим поведением родители отправили ее за границу в Pensionnat Mistral, элитный швейский , элитный швейский , <220
Используя стипендию, предоставленную своим дедом Чарльзом Кодуэллом, который был «богатым землевладельцем и промышленником», юная Росс вернулась в Англию и поступила в Королевская академия драматического искусства в Лондоне. Прилежно приложив свои усилия на первом курсе, она получила желанную актерскую премию, «которая дала ей право играть ведущую роль в первом. пьесе по своему выбору ». Однако, когда Росс выбрала сложную роль Федры, ей сообщили, что ее юность вызывает такую трагическую роль, поскольку ей не хватает необходимого жизненного опыта. Обиженный этим отказом, молодой Росс покинул академию через год, чтобы продолжить карьеру в кино.
В 1930 году, в девятнадцать лет, Росс и другой актриса египетского происхождения Марика Рёкк получила свои кинематографические роли, изображающие гарем Хури в режиссере Монти Бэнкс 'Почему моряки уходят из дома, ранней звуковой комедии, снятой в Лондон. Смуглое лицо Росса и частное свободное владение арабским языком сочли подходящие для этой роли. Разочарованные своими маленькими ролями, Росс и Рёкк дошли до обнадеживающих слухов в Веймарской республики Германии для начинающих актеров открываются широкие возможности трудоустройства, и этот авантюрный дуэт отправился с большими надеждами на Центральную Европу.
{{{annotations}}}
Росс был певцом во многих кабаре веймарской эпохи в Берлине. Экскурсия Росса в Центральную Европу доказала свою эффективность. менее успешным, чем она надеялась. Росс не смогла найти возможности для работы, и к началу 1931 года она вместо этой работала певицей в ночном клубе Веймарской Германии, предположительно в лесбийских барах. Когда не пела и не работала моделью, Росс часто посещает офисы UFA GmbH, немецкой кинокомпании, в надежде получить небольшие роли в кино в качестве актрисы. К осени 1931 года она получила театральную работу танцовщицей в театральном режиссере «Сказки Гофмана» Макса Рейнхардта, последний в опере Оффенбаха фантастика. Она также играла в постановке Райнхардта «Пер Гюнт в роли Анитры.
28 ноября 1931 года состоялась премьера долгожданной постановки Райнхардта «Сказки о Гофмане». В постановке, по общему мнению, одной из последних великих триумфов берлинской театральной сцены до контрольного восхождения нацистской партии, Росс и танцор появились вместе как любовная пара на заднем плане сцены и были видны только в силуэте во время сцены в Венецианском дворце. второй акт. Позже Росс хвасталась, что она и исполнитель-мужчина воспользовались для сексуальной близости на глазах у этой не подозревающей публики ничего.
К зиме 1931 года Росс перебрался в Шенеберг, Берлин, где она делила скромную квартиру в квартире Фройлейн Мета Турау на Ноллендорфштрассе 17 с английским писателем Кристофером Ишервудом, с которым она познакомилась в Октябрь 1930 или в начале 1931 года. Начинающий писатель Ишервуд был политически амбивалентен в отношении подъема фашизма и специально переехал в Берлин для веселой ночной жизни. При их первой встрече Росс «доминировала в разговоре, описывая мужчин, с которой она спала», и в какой-то момент она «залезла в сумочку и вытащила диафрагму », которая помахала в испуганный Ишервуд. Вскоре они стали близкими друзьями.
Хотя отношения Росс с Ишервудом не всегда дружественными, вскоре она присоединилась к социальному кругу Ишервуда вместе с более политически осведомленными поэтами W.H. Оден и Стивен Спендер. Вперед, «как единственная женщина в группе друзей-геев, Росс стала мифологизированной группой в ее различных мемуарах». Среди знакомых Ишервуда Росс считался сексуальным распутником, лишенным запретов, который не стеснялся развлекать посетителей своей квартиры во время купания или обсудить свои сексуальные отношения. Современный портрет Росс в возрасте 20 лет появляется в книге Ишервуда Прощай, Берлин, когда рассказчик впервые встречает «божественно декадентскую» Салли Боулз:
«Я заметил, что ее ногти были окрашены в изумрудно-зеленый цвет, к несчастью выбранный цвет, потому что он привлек внимание к ее рукам, которые были сильно испачканы сигаретой и были такими же грязными, как у маленькой девочки. Она была смуглая... Ее лицо было длинным и тонким, напудренным мертвенно-белым. которые должны быть темнее, чтобы соответствовать ее волосам и карандашу, которые она использовала для бровей. "
Парад коричневых рубашек в Веймарском Берлине в 1932 году. К тому времени Росс и Ишервуд уехал в том же году, такие парады были обычным явлением. Ишервуд далее описал юную Росс как внешне похожую на Мерл Оберон, но ее лицо от природы обладало сардоническим юмором, похоже на комедиенн Беатрис Лилли.. Их ветхая квартира на Ноллендорфштрассе 17 нашлась в «рабочем районе» недалеко Днем Росс была фотомоделью для популярных журналов. Ночью она была богемной певицей, поющей в соседних кабаре, вдоль проспекта Курфюрстендамм, от эпицентра радикальных анклавов, подрывной деятельности и веселой ночной жизни Веймарского Берлина. «района развлечений », который был выделен на будущее. Разрушение Йозефом Геббельсом в его дневнике 1928 года. Эти кабаре были закрыты коричневорубашечниками, когда нацистская партия захватила власть в начале 1933 года. ные клубы, чтобы послушать, как поет Росс. Позже он охарактеризовал ее голос как слабый, но тем не менее поразительно эффективный:
«У нее был удивительно низкий хриплый голос. Она плохо пела, без всякого выражения, ее руки свисали по бокам, но ее исполнение было по-своему., эффективная из-за ее поразительной внешности и ее видения, что ее наплевать на то, что люди думают о ней ».
Благодаря ее знакомству с Ишервудом, Росс стал увековеченным как «горько-сладкий англичанин хойден » по имени Салли Боулз в одноименной новелле Ишервуда 1937 года и его книга 1939 года Прощай, Берлин. Находясь в компании Ишервуда, она познакомилась с американским писателем Полом Боулзом, когда он позже получил признание за свой американский писатель-геем роман Укрывающее небо. Эта встреча между Россом и Полом Боулз як произвела сильное впечатление на Ишервуда, поскольку он позже использовал фамилию Пола Боулза в качестве псевдонима персонажа Салли Боулз, основанного на Россе. «В большей степени британкой, чем Салли [Боулз]; она ворчала, как настоящая англичанка, с ее улыбкой« улыбнись и погоди ».
Актер Питер ван Эйк в фильме Пять могил в Каир (1943). ния Эйком и Россом в 1931 году - и последующий аборт Росса - стали источником рассказа Ишервуда «Салли Боулз». Хотя Ишервуд иногда действительно занимался сексом с женщинами, Росс - в отличие от вымышленного персонажа Салли - никогда не пытался соблазнить Ишервуда, хотя они были вынуждены спать вместе, когда их квартира была переполнена приезжими гуляками. Вместо этого Ишервуд установил однополые отношения с немецким молодым человеком из рабочего класса по имени Хайнц Неддермейер, в то время как Росс вступал в различные гетеросексуальные связи, в том числе с высоким блондином-музыкантом Гетцем фон Эйком, позже известным как актер Питер ван Эйк и будущая звезда Анри-Жоржа Клузо Расплата за страх. Хотя некоторые биографы идентифицировали ван Эйк как еврея, он якобы был богатым отпрыском «землевладельческой аристократической в прусском регионе Померании». Как привилегированный померанский аристократ, он «изначально ожидал, что сделает военную карьеру», однако в молодости он заинтересовался джазом и изучал музыку в Берлине.
Когда 19-летний парень Ван Эйк познакомился с Россом, он часто подрабатывал джазовым пианистом в берлинских кабаре. Либо во время их коротких отношений, либо вскоре после их разлуки Росс поняла, что беременна. В качестве личной услуги Россу Ишервуд ложно заявила в медицинских документах, что она была ее гетеросексуальным оплодотворением, чтобы Росс добился процедуры аборта. Росс чуть не умерла в результате процедуры аборта после того, как врач забыл мазок внутри нее. Эти события вдохновили Ишервуда на написание его рассказа «Салли Боулз» и послужили кульминацией его повествования.
К 1932 году Веймарский Берлин, Росс, Ишервуд и другие Британские экспатрианты были свидетелями того, как «находились в тисках Великой депрессии, когда массы людей остались без работы ». Ежедневные сцены в Берлине показывали «бедность, безработицу, демонстрации и уличные бои между силами крайне левых и крайне правых."
. Политическая политическая ситуация в Берлине быстро изменилась, Росс, Ишервуд, Спендер и другие поняли, что они должны покинуть Германию. «На улицах Берлина ощущалось чувство гибели», - вспоминал Спендер. На июльских выборах 1932 года нацисты добились успеха в Рейхстаг, а к августу того же года Росс покинул Германию навсегда и вернулся в южную Англию. В течение года Адольф Гитлер стал канцлером Германии. а растущее распространение ксенофобского нацизма в стране не позволит Россу и Ишервуду вернуться в их любимый Берлин. Многие обитатели берлинского кабаре, с которыми дружили Росс и Ишервуд, позже сбегут за границу или умрут в трудовых лагерях.
— Сара Кодуэлл, «Ответ Берлину», октябрь 1986 г.
Сейчас на юге Англии Росс проживает в Чейн-Уок в Челси., Лондон, и продолжала дружить с Ишервудом и его кругом друзей-художников, однако она начала все чаще общаться с левыми политическими активистами, «которые были юмористическими, но самоотверженными, сексуально снисходительными, но политически догматичными». В этот период времени она познакомилась с Клодом Кокберном, англо-шотландским журналистом и троюродным братом, когда-то удаленным, писателями Алека Во и Эвелин Во.
Они встретились в Кафе Роял. Якобы Кокберн однажды вручил Росс чек, но - возможно, задумывая позвонил на следующее утро, чтобы предупредить ее, что чек вернется. Несмотря на это «предзнаменование ненадежности» и «тот факт, что Кокберн уже был женат на американской женщине, которую он оставил, когда она забеременела», Росс завязал роман с Кокбёрном. Следующим вечером Кокберн всю ночь до раннего утра излагал Россу марксистскую экономическую теорию. Позже Кокберн утверждал, что убедил Росс стать журналисткой левого толка и обеспечил ее работу в The Daily Worker.
обратились к Кокберна, официально присоединившимся к Коммунистической партии Великобритании во время на посту генерального секретаря Гарри Поллитта. Она будет активным и преданным членом партии до конца своей жизни. Тем временем она продолжила карьеру начинающего актера. Она появлялась в театральных постановках Gate Theater Studio под руководством Питера Годфри и, нуждаясь в деньгах, смоделировала последние парижские наряды французского дизайнера Жана Пату в журнале Tatler. Также возможно, хотя маловероятно, что она получила эпизодическую роль хористки в музыкальном драматическом фильме Paramount Studios Румба.
{{{annotations}} }
Кристофер Ишервуд в 1938 году. Росс устроил Ишервуда, чтобы его нанял режиссер Бертольд Виртель, и таким образом начал свою карьеру сценариста. Находясь в Англии, Росс связался с британским фильмом. промышленность оказалась решающей для будущей карьеры Ишервуда. Росс провела в Берлине всего восемнадцать месяцев или около того между 1932 и 1933 годами, но «за это время она достаточно свободно говорила по-немецки, так что по возвращении в Англию она смогла работать двуязычным сценаристом в британской киноиндустрии с Австро-германские директора, бежавшие из Третьего рейха ». Одним из этих австрийских режиссеров был Бертольд Фиртель, который стал другом Росса.
В то время переводчики остро нуждались в киноиндустрии, чтобы продвигать постановки, возглавляемые такими австро-немецкими режиссерами, которые были сейчас существует в Соединенном Королевстве. Зная, что Ишервуд в то время жил в бедности, Росс уговорила своего друга Виртела нанять Ишервуда в качестве переводчика. В качестве оплаты за эту услугу Росс попросил Ишервуда пообещать отдать ей половину своей первой недели заработной платы за эту работу. Однако после получения работы Ишервуд либо отказался от этого соглашения с Россом, либо забыл о нем, и этот инцидент, возможно, способствовал последующему разрушению их дружбы. Фиртель и Ишервуд вскоре начали совместную работу над фильмом, который впоследствии стал Маленьким другом (1934), и это сотрудничество впоследствии положило начало долгой успешной карьере Ишервуда как сценариста в Голливуде.
В этот период в 1933 году. Ишервуд составил ядро рассказа об аборте Росса в Берлине, который позже стал его новеллой 1937 года «Салли Боулз». Недовольный ее структурой и качеством, Ишервуд переписал рукопись в последующие годы. В конце концов он отправил рукопись редактору Джону Леману для публикации в New Writing, новом литературном периодическом издании. Однако - когда Ишервуд сообщил Леману, что его история основана на фактических событиях, - редактор забеспокоился о кульминации истории, поскольку в ней рассказывалось об аборте Росс. Леманн полагал, что Росс подаст успешный иск о клевете как против Ишервуда, так и против него самого, если история будет опубликована.
Стремясь избежать иска о клевете,Ишервуд умолял Росса дать ему разрешение на публикацию истории. Нежелание Росса задержало публикацию рукописи. Как аборт был спорная темой в 1930-х годах Англии и до сих пор нес наказание в виде пожизненного лишения свободы, Росс боялся тонко замаскированная история Ишервуда пересчитывая ее образ жизни и аборт в Берлине еще больше напрягать ее бурные отношения с ее статусом сознательных семейми. Чтобы убедить Росса предоставить на публикацию новеллы, Ишервуд заявил, что он находится в самых тяжелых финансовых обстоятельствах. Она сама часто бывает бедной, она сочувствует любому другу, находящемуся в таком же безденежье. Соответственно, как личная услуга Ишервуду, она дала свои возражения против публикации "Салли Боулз". Затем новелла была опубликована в Hogarth Press. После огромного успеха новеллы «Салли Боулз» Росс сожалела об этом решении и считала, что оно нанесло непоправимый урон ее репутации. Теперь, глубоко преданная делу социализма, Росс заметила, что история Ишервуд подорвала ее репутацию «среди тех товарищей, поняли, что она была образцом для Салли Боулз».
Примерно в 1934 году. –1935, находясь в Англии, Росс написал пламенный манифест для недолговечной Британской Рабочей Лиги кино и фото, а также был ее генеральным секретарем. Как и поддерживаемые коммунистами США. аналога, главной целью Британской Рабочей Кино- и Фотолиги было начать культурное контрнаступление на «буржуазные » и «тошнотворные» фильмы, производимые капиталистическими обществами, такими как США и Соединенное Королевство. Организация стремилась предлагать антикапиталистические «революционные фильмы рабочих организаций по всей стране». Несмотря на ограниченный штат и скромные средства, Лига производила кинохронику, проводила семинары по критике рабочего класса, организовывала акции протеста против «реак картин» и показывала последние блокбастеры Советской России кадрам единомышленников кинематографистов. Они часто показывали такие фильмы, как Буря над Азией (1928), Десять дней, потрясших мир (1928), Дорога к жизни (1931) и Чайна Экспресс (1929).
Во время пребывания Росса на посту генерального секретаря Лига системы управления с Друзьями Советского Союза и часто используемые офисные помещения в субаренду последнему коллективу. После ухода в отставку с поста секретаря Лиги Росс продолжала служить членом Лиги в марте 1936 года помогала продюсировать короткометражный фильм «Оборона Британии». Используя ресурсы своей семьи, Росс также лично пожертвовала значительную сумму молодой организации в феврале 1936 года. Однако другой член Лиги по имени Иван Серуя присвоил часть пожертвования Росса для финансирования своего частного предприятия International Sound Films. Этот инцидент и последующая нехватка организационных средств способствовали отсутствию прогресса Лиги, а также ее окончательному упадку в 1938 году.
Критика фильма сосредоточена в первую очередь на раннем Советское кино. Ее обзоры на эти фильмы, такие как Джазовая комедия (на фото выше), получили высокую оценку спустя десятилетия после ее смерти. Примерно в 1935-196 годах Росс был кинокритиком для The Daily Worker. Известно, что она написала свои обзоры, используя псевдоним Питер Поркьюпин, который предположительно принимает как дань радикальному английскому сборщик статей Уильяму Коббетту, который, как использовал тот же псевдоним. Интерес Росс к кинокритике якобы зародился ранее в Берлине, когда она часто ходила в кино вместе с Ишервудом, Оденом и Спендером. По словам Спендера, их четверка друзей после выпуска коллективно просмотрела такие известные фильмы, как Роберта Виена Кабинет доктора Калигари, Фрица Ланга Метрополис и Йозеф фонтерн Шберг Голубой ангел. Они особенно любили «героические пролетарские фильмы», такие как Г.В. Пабста Товарищество, а также «русские фильмы, которые представлены в Десяти днях, которые потрясли мир и Линкор «Потемкин».
Преследуя этот интерес после своего возвращения в Англию, Росс стал кинокритиком «Дейли Уоркер» в бурную эпоху, коллега-критик Дуайт Макдональд охарактеризовал как период золотого и железного веков советского кино. :
«Это были годы, когда кто-то ходил в« маленькие »кинотеатры, которые показывали русские фильмы, как можно посетить собор или музей - благоговейно, выжидательно. Один присоединился к собранию авангарда иллюминатов, разделяя волнующее сознание знакомства с новым искусством - многие, в том числе и я, чувствовали, что это великое современное искусство. В затемненном зале мы соприкоснулись с двадцатым веком ».
В своей критике фильма Росс настаивал на том, что «рабочие Советского Союза [представили] миру» новые вариации этого вида искусства с «электризующей силой, жизненной силой и свободой победившего рабочего класса». Ее обзоры раннего советского кино позже были охарактеризованы учеными как «гениальные произведения диалектической софистики."
Джона Корнфорда в 1936 году, за одиннадцать месяцев своей до смерти. В середине сентября 1936 года, когда Гражданская война в Испании шла первый год, Росс якобы встретил английского поэта и коммуниста Джона Корнфорда в Паб Подковы в Англии в компании своего друга Джона Соммерфилда. Как «первый англичанин, вступивший в армию против Франко, Корнфорд только что вернулся с Арагонского фронта, где он служил в ополчении ПОУМ около Сарагосы и участвовал в первых сражениях около Пердигеры и Уэски. Затем вернулся Корнфорд в Англию из Барселоны, чтобы набрать добровольцев для борьбы с фашистами в Испании.
После первой встречи Росс и Корнфорд в пабе произошла драка, когда бывший -фас Присутствовал цист-волонтер, служивший в ирландской бригаде, который ужас не вступил в драку с Корнфордом из-за войны. Выйдя из паба, Корнфорд и Росс пошли поужинать в Берторелли на Шарлотт Стрит в Фитцровия в центре Лондона, где Россела на Корнфорда производит впечатление своими профессиональными политическими вопросами в Испании, а также между Англией и Германией. К концу вечера Корнфорд и Росс, возможно, стали парой.
Корнфорд, возможно, переехал в квартиру Росса в последующие недели, пока он набирал добровольцев, которые массово вернулись с ним в Испанию. Живя с Россом, Корнфорд опубликовал свою первую книгу стихов и работал над переводом Лисистрата. Однако, если такие отношения имели место, этот краткий союз был недолгим из-за их взаимной приверженности борьбе с Франко в Испании.
— Сара Кодуэлл, «Ответ Берлину», октябрь 1986 г.
В сентябре 1936 года Росс отправился в раздираемую войной Испанию либо в компании Клода Кокберна, либо отдельно. К этому моменту Корнфорд вернулся в Испанию с 21 британским добровольцем для борьбы с фашистами и стал признанным лидером британского контингента в интернациональных бригад ». Он служил в отряде митральез и участвовал в битве за Мадрид в ноябре и декабре 1936 года. Во время последующего сражения за Университетский город Мадрида он был ранен случайным зенитным оболочка. Несмотря на свои травмы, он служил с англоговорящими добровольцами бригады Марсельез и был убит в бою в Лопере, недалеко от Кордовы, Испания, 27 или 28 декабря.
Узнав о смерти Корнфорда, Росс, возможно, эмоционально опустошена, возможно, попыталась покончить с собой передозировкой снотворного. Спустя десятилетия она призналась своему знакомому Джону Соммерфилду во время личной беседы, что Корнфорд «был единственным мужчиной, которого [она] когда-либо любила». Смерть Корнфорд и других друзей в службе обреченного республиканского дела, вероятно, укрепила антифашистские настроения Росс, и она оставалась в республике Испании на протяжении всего затяжного конфликта в качестве военного корреспондента для The Daily Экспресс.
В Мадриде Росс работал вместе с другими журналистами, такими как Эрнест Хемингуэй (первый). Она также работала в информационном агентстве Испании с писателем-коммунистом Артуром Кестлером (второй). В то время как в Испании спутником Росса был Ричард Маурер, приемный сын первой жены Хемингуэя Хэдли Ричардсон.Во время гражданской войны в Испании Росс работал в лондонском филиале информационного агентства Испания, также известное как Испанское информационное агентство. Во время пребывания Росса в организации информационное агентство Espagne было обвинено журналистом Джорджем Оруэллом в том, что он сталинистский аппарат, распространяющий ложную пропаганду с целью подрыва антисталинистские фракции на республиканской стороне гражданской войны в Испании. В частности, во время майских дней в Барселоне, когда анархистские фракции на стороне республиканцев были уничтожены поддерживаемыми сталинистами войсками, информационное агентство Испании и Daily Worker опубликовали ложные заявления в этом анархистах планировали переворот и были тайно связаны с фашистами и, таким образом, оправдывали свое истребление.
Все сотрудники агентства, включая Росса, были «младшими функционерами аппарата Коминтерна, международная коммунистическая организация решила создать всемирную советскую республику».>Артур Кестлер, Вилли Форрест, Милдред Беннетт из Moscow Daily News и Клод Кокберн.
Росс и Кокберн сблизились по мере развития гражданской войны в России. Испания. К этому времени Кокберн был «ведущим британским коммунистом. Член партии », и через пять лет он станет лидером Коминтерна в Западной Европе. Освещая гражданскую войну в Испании для Daily Worker в 1936 году, Кокберн присоединился к элите. Пятый полк левых республиканцев сражается с правыми Nacionales, и, когда он не сражался, он сочувственно освещал коммунистическую партию.
Росс проводила большую часть своего времени в качестве журналиста, освещающего осажденный Мадрид unde • постоянные бомбардировки со стороны войск Франко. Многие жители Мадрида искали убежище в метро, чтобы спастись от бомб. Пока Кокберн сражался с Пятым полком, Росс служил военным корреспондентом для Daily Express. Когда Кокберн был на передовой, Росс-призрак писала для него свои колонки, «подражая его стилю и храня его в Daily Worker под своим именем, в то же время продолжая отправлять свои собственные отчеты в Express». В это время Росс был встроен в ряды защитников-республиканцев в столице Испании Мадриде.
Среди других иностранных корреспондентов вместе с Россом в осажденном Мадриде были журналист Герберт Мэтьюз из New York Times, Эрнест Хемингуэй из Североамериканского газетного альянса, Генри Тилтон Горрелл из United Press International и Марта Геллхорн из Collier's, а также Джозефин Хербст. Росс и другие иностранные корреспонденты часто вместе обедали и ужинали в разрушенном подвале Гран-Виа, «единственного ресторана, открытого во всем Мадриде» во время беспощадных бомбардировок фашистскими войсками. Ресторан в подвале усиленно охранялся вооруженными часовыми лоялистов, и никому не разрешалось входить без пропуска для прессы.
Весной 1937 года, когда продолжалась гражданская война, Росс, ее друг Ричард Маурер из The Chicago Daily News - пасынок первой жены Эрнеста Хемингуэя Хэдли Ричардсон - и их гид Констансия де ла Мора отправились в Андалусию, чтобы рассказать о южных фронт. Росс и Моурер исследовали и сообщили об условиях военного времени в Аликанте, Малаге и Хаэн. Последний город был разбомблен за неделю до ее прибытия отрядом немецких юнкерс 52. Среди завалов Росс сообщил о числе погибших в результате взрыва и взял интервью у матерей, чьи дети погибли в результате бомбардировки, а также с другими выжившими. Затем она отправилась в Андухар, где - в условиях продолжающегося боя и пулеметного огня - взяла интервью у полковника Хосе Моралеса, командующего южными армиями.
После беседы с Моралесом, конвой в котором находился Росс, столкнулся с периодическим вражеским огнем, а позже, вечером у монастыря, подвергся бомбардировке фашистским воздушным патрулем. Де ла Мора живо вспомнил об этой бомбардировке как об одной из ежедневных опасностей, которым подвергались Росс и другие про-республиканские журналисты, сообщая новости с передовой:
«В сумерках я видел, как Маурер и Джин Росс бежали по дороге. Звук самолетов, тихий рев моторов наполнил мои уши, голову, сердце и горло. Я бежал все быстрее и быстрее... Внезапно вся гора взорвалась с таким ужасным, таким огромным шумом, что ухо не имело такой формы, чтобы воспринимать это. Земля, на которой я лежал, дрожала, я чувствовал, как оно движется по моему телу. Звук начал уменьшаться... Джин Росс и Маурер шли по дороге. Мы пошутили. "
Во время нее За время пребывания в Андухаре Росс выдержал девять воздушных бомбардировок немецких юнкерсов и выжил каждый, несмотря на отсутствие бомбоубежищ. Вспоминая эти события, Мора описал Росс как бесстрашного репортера, который, казалось, смирился со смертью и выглядел «настолько естественно, насколько это возможно», когда упали бомбы. Ее друзья отметили, что «в ней был приятный вид спокойствия». После своих репортажей в Андухаре Росс продолжала вести репортажи с боевых позиций фронтов Кордова и Эстремадура. В следующем году она будет докладывать о ходе войны, часто с передовых позиций республиканских сил.
![Клод Кокберн, от которого у Росс был ребенок, Сара Кодвелл. В августе 1939 года, через три месяца после рождения дочери, Кокберн бросил Росс и ребенка. [20]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1b/Claud_Cockburn.jpg/600px-Claud_Cockburn.jpg)
Клод Кокберн, с которым у Росс был ребенок, Сара Кодуэлл. В августе 1939 года, через три месяца после рождения дочери, Кокберн покинул Росс и ребенка. Зимой 1938 года, будучи беременным ребенком Кокберна, Росс стал свидетелем последних месяцев осады Мадрида и подвергся воздушным бомбардировкам со стороны нападающих франкистов. К тому времени, когда 28 марта 1939 года осажденный город пал перед националистическими армиями, беременная Росс уже вернулась в Англию. Ее военный опыт - особенно зверства, свидетелями которых она была, укрепили ее пожизненную приверженность антифашистскому сопротивлению.
Через шестьдесят дней после падения Мадрида националистическими силами Росс родила дочь от Клода. Кокберн. Ребенок Сара Кодуэлл - родившаяся 27 мая 1939 года - была единственным отпрыском от их сообщества. Хотя некоторые утверждают, что Росс не женился на Кокберне из-за ее политических убеждений эмансипации женщин, на самом деле Кокберн был женат по своей первой жене Хоуп Хейл Дэвис, и он мог не жениться на Россе в то время, не совершив двоеженства. Неизвестно, знал ли Росс, что Кокберн еще состоял в законном браке с Дэвисом. Однако, за несколько месяцев до рождения их ребенка, Росс подала опрос, в котором она изменила свою фамилию на Кокберн.
В том же году, когда Росс забеременела ребенком Кокберна и родилась их дочь, Кокберн. В тайные отношения с Патрис вступией Арбетнот. В августе 1939 года, через три месяца после рождения дочери, Кокберн «ушла» с Россом и их новорожденным ребенком, чтобы жить вместе с Арбетнотом. Позже Кокберн полностью исключил упоминания о Россе в своих мемуарах. После того, как Кокберн бросил ее, у Росс не было другого записанного партнера. Позже она высказала своему знакомому, что «иметь рядом мужчину было все равно, что иметь крокодила в ванной».
Росс около 1940-х. Незадолго до начала Второй мировой войны Росс, ее дочь Сара и ее овдовевшая мать Клара Кодуэлл переехали в Хартфордшир. Росс подружился со старым знакомым Ишервуда Эдвардом Апвардом и его женой Хильдой Персиваль, которые оба были социалистами по мировоззрению. Позже наверх встретил Олив Манжот на собрании Коммунистической партии, и у них завязался внебрачный роман. Олив, который Ишервуд изобразил как Марви Скривена в Мемориале и как мадам Шере в «Львах и тенях», в конце концов рассталась со мужем Андре Манжо и поселилась в Гюнтер-Гроув, куда она пригласила Джин Росс и ее дочь Сару.
В течение многих лет Росс и ее дочь Сара жили в скромных условиях в Гюнтер-Гроув в качестве жильцов Олив. Подобно Россу превратилась в аполитичную богемную в молодости и со временем превратилась в набожного сталиниста, который продавал The Daily Worker и был активным членом различных левых кругов. Согласно Ишервуду, Мангеот, Росс, и их кругу стойко отказывался консольный консалтинг с троцкисты или другими коммунистическими раскольниками, отклонившимися от сталинского линия партии.
Всю оставшуюся сознательную жизнь Росс посвятила себя двум делам: продвижению идеологии социализма и воспитанию единственной дочери Сары. Чтобы получить «лучшее образование», доступное для Сары, Росс переехала с ребенком в Шотландию. В 1960 году они вернулись в Барнс, Лондон, чтобы Сара поступила в Оксфордский университет. Они жили с сестрой Джин, Маргарет «Пегги» Росс, скульптором и художником, получившим образование в Ливерпульской школе искусств. В этот момент ухаживала за своей сестрой-инвалидом Пегги, у которой был тяжелый артрит, ограничивающий ее подвижность, и ее больной матерью Кларой, перенесшей изнуряющий инсульт. Под опекой Росс ее дочь Сара стала одной из первых женщин, вступивших в Оксфордский союз в качестве студентки и выступившей в Дискуссионной палате Оксфордского сообщества. Позже она преподавала право в Оксфорде, стала руководителем Lloyds Bank, а позже стала знаменитым автором детективных романов.
Пока Сара училась в Оксфорде, Росс продолжала участвовать в политической деятельности. от протеста против ядерного оружия до бойкота апартеида в Южной Африке до противодействия во время войны Вьетнаме. Даже в преклонном возрасте она продолжала ежедневно ходить в соседние дома, чтобы продавать копии The Daily Worker, и участвовала в повышении осведомленности о текущих политических кампаниях. Знакомые, которые встречались с Росс в последние десятилетия ее жизни, отметили, что на нее сказались различные невзгоды и бедственное экономическое положение. «Она выглядела обгоревшей, - вспоминал Соммерфилд, - с синяками под глазами и линиями недовольства вокруг рта; ее некогда прекрасные черные волосы казались мертвыми, и на ней было слишком много макияжа, нанесенного небрежно. то же самое, быстрое доверительное протяжное слово, полное курсива. Она все еще использовала жаргон и политические штампы своей юности и пыталась шокировать свободой слова, которая теперь воспринималась как должное ". К этому времени у нее было мало одежды и очень мало денег.
Росс и писатель Ишервуд встретились в последний раз незадолго до ее смерти. В дневниковой записи от 24 апреля 1970 года Ишервуд рассказал об их последней встрече в Лондоне в дневниковой записи:
«Я обедал с Джин Росс и ее дочерью Сарой [Кодвелл] и тремя их друзьями в небольшом ресторане в Ченсери-лейн. Джин выглядит старой, но все еще довольно красивой, и она очень живая, активная и умственно неутомимая - и такая же политическая, как всегда... Увидев Джин [снова], я был счастлив; я думаю, если бы я выжил здесь я бы увидел ее, если бы я мог сделать это, не участвуя в ее коммунизме ».
Три года спустя, 27 апреля 1973 года, Росс умерла в своем доме в Ричмонде на Темзе, Суррей, 61 год, от рака шейки матки. Она была кремирована в Ист-Шине.
Лайза Миннелли в роли Салли Боулз в фильме 1972 года Кабаре. Россу не понравилось, как стильный персонаж Салли Боулз в берете превратился в "вульгарного вампира."". По словам дочери Росс Сары Кодвелл, ее мать ненавидела ее популярное отождествление с бессодержательным персонажем Салли Боулз. Она считала, что политическое безразличие персонажа больше напоминало Ишервуда или его гедонистических друзей, многие из которых «носились по городу, восклицая, как сексуально штурмовики выглядят в своей форме». Мнение Росс о Собственные убеждения Ишервуда частично подтверждаются биографом Ишервуда Питером Паркером, который писал, что Ишервуд был «наименее политическим» из социального круга У.Х. Одена в Веймарском Берлине, а сам Оден отмечал, что молодой Ишервуд «не придерживался [политических] мнений.
По словам ее дочери, Росс также не нравился персонаж Салли Боулз, поскольку персонаж оскорблял ее феминистские убеждения: в художественном изображении Ишервуда Росс использовался ли. тературное соглашение, которое требовало, «что женщина должна быть либо добродетельной (в сексуальном смысле), либо терпкой. Итак, Салли, которая явно недобродетельна, должна быть терпкой, чтобы зарабатывать себе на жизнь предоставлением сексуального удовольствия. «Такая покорная гендерная роль» показалась бы [Россу] окончательным отрицанием свободы и эмансипации ».
Однако больше всего Росс возмущался тем, что в новелле Ишервуда 1937 года «Салли Боулз» Росс изображен как выражающий антисемитский фанатизм. В рассказе 1937 года Боулз оплакивает «ужасного старого еврея «для того, чтобы получить деньги. Дочь Росса настаивала на том, что такой расовый фанатизм» был бы столь же чужд лексикону моей матери, как предложение на суахили ; у нее не было более глубоко укоренившейся страсти, чем отвращение к расизму и, следовательно, с самого начала, к фашизму ». Соответственно, из-за ее непоколебимой неприязни к фашизму, Росс был возмущен тем, что Ишервуд изображал ее бездумно союзницей в ее убеждениях «[расистскими] взглядами, которые привели к Дахау и Освенциму ». В последние десятилетия некоторые писатели оспаривали антисемитские высказывания в новелле 1937 года »Салли Боулз «являются отражением предрассудков самого Ишервуда. В биографии Питера Паркера« Ишервуд раскрывается как достаточно антисемитский до такой степени, что потребовались некоторые поправки к берлинским романам, когда они были переизданы после войны ».
[Росс] никогда не любила «Прощай, Берлин» и не чувствовала идентичности с персонажем Салли Боулз... Однако ее никогда не волновало, чтобы ее приводило какое-либо публичное опровержение. Время от времени она успокаивалась и сознательно писала письмо с намерением объяснить Ишервуду, каким образом она думала, что он ее неправильно понял; но он редко продвигался дальше «Дорогой Кристофер...» Без сомнения, его прерывали более срочные дела: встречи о Вьетнаме, петиции против ядерного оружия, приготовление ужина, слушание моих французских глаголов. Салли Боулз оставалась важной фигурой в жизни Ишервуда, а не в ее жизни.— Сара Кодуэлл, «Ответ Берлину», октябрь 1986 года.
Ишервуд никогда публично не подтверждал, что Росс был его моделью для Салли Боулз. до ее смерти. Однако другие общие знакомые были менее сдержанны. Сама Росс указала, что ее бывший партнер, журналист Клод Кокберн, слил своим друзьям в прессе, что она вдохновила персонажа. В 1951 году поэт Стивен Спендер публично подтвердил, что Боулз был основан на реальном человеке в своей автобиографии «Мир внутри мира», а также подтвердил, что инцидент с абортом был фактом. Позже Джеральд Гамильтон - вдохновитель «мистера Норриса» - назвал Росс как Салли Боулз в своих мемуарах 1969 года «Как это было со мной» из-за публичной вражды с бывшим партнером Боулза Клодом Кокберном. Следовательно, когда кабаре получило признание в конце 1960-х годов, Росс был разыскан журналистами и подвергнут навязчивым вопросам, в частности Daily Mail.
Получивший отметку от прессы, Росс отказался обсуждать ее сексуальные злоключения в Веймарском Берлине. Ее дочь утверждала, что безжалостные допросы журналиста «неизменно разочаровывали обе стороны: журналисты всегда хотели говорить о сексе», а Росс «всегда хотел говорить о политике». Росс с горечью заметил, что репортеры всегда заявляли, что ищут информацию «о Берлине в тридцатые годы», и все же они не хотели «знать о безработице, бедности или нацистах, марширующих по улицам, - все, что они хотят знать, - это сколько мужчин я лег спать с. " Росс особенно возмутилась, когда репортеры приписали ее многочисленные сексуальные связи ее феминистским убеждениям:
«Они спросили, феминистка ли я. Ну, конечно, дорогая. Но они не думают, что феминизм - это секс, делают они? Это об экономике. "
Росс стойко отказывался от приглашений на просмотр Кабаре или связанное с ним приспособление. Ее двойственное отношение к популярному успеху кабаре не было уникальным среди знакомых Ишервуда: поэт Стивен Спендер сетовал на то, как кабаре приукрашивает сокрушительную бедность Веймарского Берлина, и позже он заметил, что «в фильме« Кабаре »не было ни одного ужина или клуба, в котором бы Кристофер и Я мог бы себе это позволить ". И Спендер, и Росс часто утверждали, что рассказы Ишервуда очаровывают и искажают суровые реалии Берлина 1930-х годов. По словам самого Росса, история Ишервуда «сильно отличалась от того, что произошло на самом деле». Однако она признала, что изображение их социальной группы британских эмигрантов как развратников, ищущих удовольствий, было правильным: «Мы все были категорически против буржуазных стандартов поколения наших родителей. Это то, что привело нас в Берлин [веймарской эпохи]. там климат был более свободным ».
Джули Харрис в роли Салли Боулз Салли Боулз - вымышленный персонаж, вдохновленный Россом - на протяжении десятилетий изображался рядом актрис: Джули Харрис в Я - камера, адаптации "Прощай, Берлин" 1951 года и экранизации 1955 года того же имя ; Джилл Хаворт в оригинальной бродвейской постановке 1966 года Кабаре ; Джуди Денч в оригинальной сценической версии Кабаре Вест-Энда 1968 года; Лайза Миннелли в фильме Боба Фоссе 1972 года в экранизации мюзикла и Наташа Ричардсон в бродвейском возрождении кабаре 1998 года. 82>
В 1979 году критик Говард Мосс отметил особую стойкость персонажа Салли Боулз в «Нью-Йорк Таймс»]] ': «Прошло почти пятьдесят лет с тех пор, как Салли Боулз поделилась рецептом Прерийная устрица с герром Иссиву в тщетной попытке вылечить похмелье », и все же персонаж в« последующих превращениях »живет« от рассказа к пьесе к фильму, от мюзикла к фильму-мюзиклу ». Мосс приписывал непреходящую привлекательность персонажа «тону изощренной невинности», который пронизывает изображение Ишервуда как персонажа, так и Веймарского Берлина, в котором «неприличное и уродливое» либо преуменьшается, либо кажется зрителю доброжелательным. 238>По словам критика Ингрид Нортон, персонаж Салли Боулз позже вдохновил Холли Голайтли Трумэна Капоте в его новелле Завтрак у Тиффани. Нортон утверждал, что Боулз Ишервуда был ключевой моделью для персонажа Голайтли Капоте. Нортон утверждал, что обе сцены и диалоги в новелле Капоте 1958 года имеют прямую эквивалентность в более ранней работе Ишервуда 1937 года. Капоте подружился с Ишервудом в Нью-Йорке в конце 1940-х годов, и Капоте был поклонником романов Ишервуда.
Имоджен Путс изобразила Росса в Кристофере и His Kind (2011). В 2011 году британская актриса Имоджен Путс изобразила Джин Росс в Christopher and His Kind, в котором она играла главную роль напротив Мэтта Смита как Кристофер Ишервуд. В своем выступлении Путс попыталась показать личность Росса как «убедительно хрупкую, скрытую за слоями отношения», но Путс не хотел изображать Росса как талантливого певца. Путс объяснила, что - по ее оценке - если бы «Джин была настолько хороша, она бы не тратила свое время, слоняясь с Ишервудом в кабаре Веймарской республики, она, возможно, была бы на своем пути к жизни. о которых она мечтала в Голливуде ».
Помимо того, что Росс вдохновил персонажа Салли Боулз, Росс был вдохновителем одной из самых устойчивых популярных песен 20-го века: «Эти глупости (напоминают мне о тебе) ». Хотя жена композитора Эрика Машвица Гермиона Джинголд предположила в своей автобиографии, что преследующий стандарт джаза был написан либо для нее самой, либо для актрисы Анны Мэй Вонг, автобиография Машвица противоречит этим утверждениям. Машвиц ссылается на «мимолетные воспоминания о молодой любви» как на вдохновляющие песни и большинство источников, включая Оксфордский национальный биографический словарь, утверждает певца кабаре Росс, с которым у Машвица была юная романтическая связь, поскольку муза песни.
