Георг Фридрих Гендель (23 февраля 1685 - 14 апреля 1759) сочинил сочинения, в том числе 42 оперы; 25 ораторий; более 120 кантат, трио и дуэтов ; многочисленные арии ; камерная музыка ; большое количество церковных произведений; оды и серенаты ; 18 концертов брутто; и 12 органных концертов.
Собранные издания произведений Генделя включают Händel-Gesellschaft (HG) и Hallische Händel-Ausgabe (HHA), однако более свежие Händel- Публикация Werke-Verzeichnis (HWV) теперь широко используется для нумерации его работ. Например, Мессия Генделя может называться: HG xlv, HHA i / 17 или HWV 56. Некоторая музыка Генделя также пронумерована на основе первоначальных публикаций, например, публикация Уолша в 1741 году, помеченная как двенадцать. концертов Генделя как Opus 6.
HWV | Название | Премьера | Место проведения | Либретто | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
1 | Альмира | 8 января 1705 г. | Oper am Gänsemarkt, Hamburg | Friedrich Christian Feustking, по Г. Пансьери | Singspiel |
2 | Nero | 25 февраля 1705 г. | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Фридрих Христиан Фейсткинг | Музыка утеряна |
3 | Флориндо | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Хинрих Хинш | Сохранилась только копия либретто и фрагменты музыки |
4 | Дафна | 1708 | Oper am Gänsemarkt, Гамбург | Hinrich Hinsch | Музыка утеряна |
5 | Родриго | 1707 | Флоренция | после Ф. Сальвани | |
6 | Агриппина | Конец 1709 / начало 1710 | Театро Сан-Джованни Гризостомо, Венеция | Винченцо Гримани | |
7a / b | Ринальдо | 24 февраля 1711 г. | Театр Королевы, Лондон | Джакомо Росси / Аарон Хилл, по Торквато Тассо, Свободная Иерусалимская | |
8a / b / c | Il Pastor Fido | 22 ноября 1712 г. | Театр Королевы, Лондон | Джакомо Росси, после Гуарини | Версия 1712 года - 8a. Исправленные версии 1734 года обозначены как 8c. В окончательную версию добавлен пролог Terpsicore - 8b. |
9 | Тезео | 10 января 1713 года | Театр Королевы, Лондон | Никола Франческо Хайм, по мотивам Филиппа Куино | 5 действий |
10 | Силла | июнь 1713 г.? | Лондон? | Джакомо Росси, после Плутарха | Музыка, повторно использованная в Амадиги |
11 | Амадиги ди Гаула | 25 мая 1715 г. | Королевский театр, Лондон | Росси или Хайм (?), В честь А.Х. де ла Мотта, 1699 | |
12a / b | Радамисто | 27 апреля 1720 года | Королевский театр, Лондон | Хайм (?), по Д. Лалли | |
13 | Муцио Скевола | 15 апреля 1721 | Королевский театр, Лондон | Паоло Антонио Ролли, по мотивам Сильвио Стампилья | только акт 3 Генделя |
14 | Флориданте | 9 декабря 1721 года | Королевский театр, Лондон | Ролли, по мотивам Франческо Сильвани La costanza in trionfo | |
15 | Оттон | 12 января 1723 года | Королевский театр, Лондон | Хайм, по С.Б. Паллавичино | |
16 | Флавио | 14 мая 1723 года | Королевский театр, Лондон | Хайм, по мотивам М. Норриса | |
17 | Джулио Чезаре | 20 февраля 1724 года | Королевский театр, Лондон | Хайм | |
18 | Тамерлан | 31 октября 1724 года | Королевский театр, Лондон | Хайм, по Агостину Пьовене и Николасу Прадону | |
19 | Роделинда | 13 февраля 1725 года | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Антонио Сальви, после Пьера Корнеля | |
20 | Сципиона | 12 марта 1726 года | Королевский театр, Лондон | Ролли | |
21 | Алессандро | 5 мая 1726 года | Королевский театр, Лондон | О Мауро | |
22 | Адмето | 31 января 1727 года | Королевский театр, Лондон | Хайм | |
23 | Риккардо Примо | 11 ноября 1727 года | Королевский театр, Лондон | Ролли, в честь Франческо Бриани | |
A | Генсерико ( or Olibrio) | По Н. Берегану | Составлен в начале 1728 года. Только часть первого акта. Музыка в основном используется в Сироэ и Толомео. | ||
24 | Сироэ | 17 февраля 1728 года | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Метастазио | |
25 | Толомео | 30 апреля 1728 | Королевский театр, Лондон | Хайм, адаптированный из произведения Карло Сигизмондо Капече | |
26 | Лотарио | 2 декабря 1729 года | Королевский театр, Лондон | По Антонио Сальви | |
27 | Партеноп | 24 февраля 1730 г. | Королевский театр, Лондон | По Сильвио Стампилья | |
28 | Поро | 2 февраля 1731 г. | Королевский театр, Лондон | После Метастазио | |
A | Titus l'Empereur | По Дж. Расину: Беренис | Только один акт (первые три сцены) с музыкой, использованной в Эцио. Написано в конце 1731 года. | ||
29 | Эцио | 15 января 1732 года | Королевский театр, Лондон | Метастазио | |
30 | Сосарме | 15 февраля 1732 года | Королевский театр, Лондон | По Салви | |
31 | Орландо | 27 января 1733 года | Королевский театр, Лондон | После Кейпче, по Людовико Ариосто Орландо Фуриозо | |
32 | Арианна в Крите | 26 января 1734 г. | Королевский театр, Лондон | После Пьетро Париати | |
A | Орест | 18 декабря 1734 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По материалам GG Барлокчи | Пастиччо, сочинено в 1734 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в HG томе 48 (стр. 102). |
33 | Ариоданте | 8 января 1735 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По Сальви, по Орландо Фуриозо Ариосто | |
34 | Альсина | 16 Апрель 1735 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Орландо Фуриозо Ариосто | |
35 | Аталанта | 12 мая 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По Белисарио Валериани | |
36 | Арминио | 12 января 1737 | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По Сальви | |
37 | Джустино | 16 февраля 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По роману Париати «Джустино» по пьесе Николо Берегана «Джустино» | |
38 | Беренис | 18 мая 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | По Салви | |
39 | Фарамондо | 3 января 1738 | Королевский театр, Лондон | Адаптировано из Апостоло Фарамондо Зенона | |
A | Алессандро Северо | 25 февраля 1738 года | Королевский театр, Лондон | По материалам Зенона | Пастиччо, сочиненный в 1738 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в HG томе 48 (стр. 104). |
40 | Серс (Ксеркс) | 15 апреля 1738 г. | Королевский театр, Лондон | После Стампильи | |
A | Джове в Арго | 1 мая 1739 г. | Королевский театр, Лондон | По материалам AM Луккини | Пастиччо, сочиненный в апреле 1739 года. Музыка полностью Генделя. Полуэтапный. |
41 | Именео | 22 ноября 1740 года | Театр в Линкольнс Инн Филдс, Лондон | После Именео Стампильи | |
42 | Дейдамия | 10 января 1741 года | Театр в Линкольнс Инн Филдс, Лондон | Ролли |
HWV | Название | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|
43 | Алхимик | 14 января 1710 г. | Театр Королевы, Лондон | Инструментальная музыка к возрождению пьесы Бена Джонсона Алхимик. Обработка анонимным композитором музыки из оперы Генделя «Родриго». |
44 | Комус | июнь 1745 г. | Замок Ладлоу, Шропшир | Три песни и трио, написанные как часть частной аранжировки Джона Мильтона. masque Comus. |
45 | Alceste | Не исполнился | A masque, который был написан по пьесе Тобиаса Смоллетта. Музыка сочинена в период с декабря 1749 по январь 1750 года. | |
218 | Любовь, но слабость разума | 17 марта 1740 года | Театр Друри-Лейн, Лондон | Исполняется миссис Китти Клайв на бенефисе Уильяма Конгрива Путь мира (Акт III). Музыка написана в Лондоне, 1740 г. |
HWV | Название | Премьера | Место проведения | Либретто | Текст | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
46a | Il trionfo del Tempo e del Disinganno | июнь 1707 года | Рим | Бенедетто Памфили | ||
46b | Il trionfo del Tempo e della Verità | 23 марта 1737 | Лондон | Бенедетто Памфили | ||
47 | La resurrezione | 8 апреля 1708 года | Рим | Карло Сигисмондо Кейпче | ||
48 | Страсти по Броксу | 23 марта или 3 апреля 1719 г. | Гамбургский собор (возможно) | Бартольд Генрих Брокес | ||
50a | Эстер | ? 1718 | вероятно Пушки | Джон Арбетнот | IMSLP. На основании работы Александра Поупа. | Изначально маска. |
50b | Эстер | 1 мая 1732 года | Королевский театр, Лондон | Джон Арбетнот | IMSLP. По произведению Александра Поупа. | Содержит дополнения С. Хамфриса |
51 | Дебора | 21 февраля 1733 г. | Королевский театр, Лондон | Сэмюэл Хамфрис | Стэнфорд | |
52 | Аталия | 10 июля 1733 | Шелдонский театр, Оксфорд | Жан Расин ? | Стэнфорд | |
53 | Саул | 16 января 1739 | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
54 | Израиль в Египте | 4 апреля 1739 года | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс? | Стэнфорд | |
55 | L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato | 27 февраля 1740 г. | Театр в Lincoln's Inn Fields, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд. Основано на работе Джона Милтона. | |
56 | Мессия | 13 апреля 1742 г. | New Music Hall, Дублин | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
57 | Самсон | 18 февраля 1743 | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
58 | Семеле | 10 февраля 1744 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Уильям Конгрив | Стэнфорд | Опера, внесенная в каталог как оратория |
59 | Джозеф и его братья | 2 марта 1744 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Джеймс Миллер | Стэнфорд | |
60 | Геркулес | 5 января 1745 года | Королевский театр, Лондон | Томас Бротон | Стэнфорд | |
61 | Валтасар | 27 марта 1745 | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
62 | Случайная оратория | 14 февраля 1746 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
63 | Иуда Маккавей | 1 апреля 1747 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Мо rell | Стэнфорд | |
64 | Джошуа | 9 марта 1748 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
65 | Александр Балус | 23 марта 1748 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
66 | Сюзанна | 10 февраля 1749 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон? | Стэнфорд | |
67 | Соломон | 17 марта 1749 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон? | Стэнфорд | |
68 | Теодора | 16 марта 1750 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
69 | Выбор Геркулеса | 1 марта 1751 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд | |
70 | Джефта | 26 февраля 1752 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
71 | Триумф времени и истины | 11 марта 1757 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд |
HWV | Заголовок | Премьера | Место проведения | Текст |
---|---|---|---|---|
72 | Aci, Galatea e Polifemo | 19 июля 1708 г. | Неаполь | |
49a | Ацис и Галатея (маска) | вероятно 1718 | Пушки, около Лондон | |
49b | Ацис и Галатея (серената) | 10 июня 1732 г. | Королевский театр, Лондон | Стэнфорд |
73 | Парнассо в Фесте | 13 марта 1734 г. | Королевский театр, Лондон | |
74 | Ода ко дню рождения королевы Анны | 6 февраля 1713 г. | Королевский дворец в Лондоне | |
75 | Пир Александра | 19 февраля 1736 г. | Королевский театр, Лондон | Стэнфорд |
76 | Ода ко Дню святой Сесилии | 22 ноября 1739 г. | Театр в Lincoln's Inn Fields, Лондон | Стэнфорд |
HWV | Название | Composed | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
77 | Ah che pur troppo è vero | Флоренция, ок. 1707 | ||||
78 | Ах! crudel, nel pianto mio | Рим, август 1708 года | 2 сентября 1708 года | Палаццо Бонелли, Рим | ||
79 | Диана какаччиатриче или Алла какачча | Рим, май 1707 года | май - июнь 1707 года | Виньянелло | Скопировано для Франческо Русполи, 1707 | |
80 | Allor ch'io disi addio | Рим, 1707–08 | ||||
81 | Альпестре-монте | Флоренция, ок. 1707 | ||||
82 | Amarilli vezzosa или Daliso ed Amarilli или Il duello amoroso | Рим, август 1708 года | Вероятно, 28 октября 1708 года | Скопировано для Ruspoli, 1708 | ||
83 | Aminta e Fillide или Arresta il passo | Начало 1708 года | 14 июля 1708 года | Рим | Копировано для Русполи, 1708. Раздел "Chi ben ama" напечатан отдельно в HG 52b | |
84 | Aure soavi e lieti | Рим, май 1707 г. | скопировано для Ruspoli, 1707 | |||
85 | Венера и Адонис, или вот где стоит плачущая Венера | Лондон, ок. 1711 | Без автографа, подлинность не установлена | |||
86 | Bella ma ritrosetta | Лондон, ок. 1717–18 | ||||
87 | Carco semper di gloria | Лондон, 1737 | 16 марта 1737 г. | Лондон | Вариант вставки в «Cecilia, volgi un sguardo» (89), для спектаклей «Пир Александра» (HWV 75), 1737, включая музыку для кастрата Доменико Аннибали | |
88 | Care selve, aure grate | Рим, 1707–08 гг. | ||||
89 | Сесилия, volgi un sguardo | Лондон, январь 1736 г. | 19 или 25 (?) Февраля 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Играли между двумя частями «Пира Александра» (HWV 75). | |
90 | Chi rapì la pace al core | Флоренция, ок. 1706–07 | Скопировано для Русполи, 1709 | |||
91a | Clori, degli occhi miei | Флоренция, конец 1707 | ||||
91b | Clori, degli occhi miei | Лондон, после 1710 года | ||||
92 | Clori, mia bella Clori | Рим, 1707–08 | ||||
93 | Clori, ove sei? | Италия, 1707–08 годы | ||||
94 | Clori, si, ch'io t'adoro | Без автографа, самый ранний источник c. 1738–40 | ||||
95 | Clori, vezzosa Clori | Рим, июль / август 1708 г. | Копировано для Русполи, 1708 | |||
96 | Clori, Tirsi e Fileno или Cor fedele in vano speri | Рим, июль / сентябрь 1707 г. | Скопировано для Русполи, 14 октября 1707 г. | |||
97 | Crudel tiranno Amor | Лондон, июнь 1721 г. | Вероятно, 5 июля 1721 г. | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Выступление на благотворительном концерте Маргариты Дурастанти. | |
98 | Cuopre tal volta il cielo | Италия, 1708 | ||||
99 | Il delirio amoroso или Da quel giorno fatale | Рим, не позднее 14 января 1707 г. | май 1707 г. | дворец кардинала Памфили | ||
100 | Da sete ardente afflitto | Италия, 1708–1708 гг. 09 | Скопировано для Русполи, 1709 г. (HWV 101a 101b: Dal fatale momento. Подделка, Ф. Манчини). | |||
102a | Dalla guerra amorosa | Италия, 1708–09 | Версия для баса. Копия для Ruspoli, 1709 | |||
102b | Dalla guerra amorosa | Италия, 1708–09 | Версия для сопрано. Скопировано для Ruspoli, 1709 | |||
103 | Deh! lasciate e vita e volo | Лондон, ок. 1722–25 | Текст либретто Паоло Антонио Ролли | |||
104 | Del bell'idolo mio | Рим, 1707–09 | Перепечатано для Русполи в 1709 году, но, возможно, написано уже в 1707 году. | |||
105 | Armida abbandonata или Dietro l'orme fuggaci | Рим, июнь 1707 года | Возможно 26 июня 1707 года | Палаццо Бонелли, Рим | Скопировано для Ruspoli, 1707, 1709. | |
106 | Dimmi, o mio cor | Италия, 1707–09 | См. Примечание к HWV 132 | |||
107 | Ditemi, o piante | Рим, июль / август 1708 г. | скопировано для Ruspoli, 1708 | |||
108 | Dolce mio ben, s'io taccio | Без автографа. Источник не приписывается Генделю. | ||||
109a | Dolc 'è pur d'amor l'affanno | Лондон, ок. 1717–18 | Либретто? Текст Паоло Антонио Ролли | |||
109b | Dolc 'è pur d'amor l'affanno | Лондон,? После 1718 года | Либретто:? Текст Паоло Антонио Ролли | |||
110 | Agrippina condotta a morire или Dunque sarà pur vero | Италия, 1707–08 годы | Начало 1708 года | Впервые исполнено кастратом сопрано Паскуалино Тьеполи | Либретто: Аноним | |
111a | E partirai, mia vita? | Италия, 1707–09 | ||||
111b | E partirai, mia vita? | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
112 | Figli del mesto cor | Вероятно, Италия, 1707–09 | Ни автографа, ни копий итальянского периода | |||
113 | Фиглио d'alte speranze | Флоренция, 1706–07 | ||||
114 | Filli adorata e cara | Рим, 1707–08 | Копия для Русполи, 1709 | |||
115 | Fra pensieri quel pensiero | Италия, 1707–08 | ||||
116 | Fra tante pene | Флоренция, 1706–07 | Копия для Ruspoli, 1709 | |||
117 | Hendel, non può mia musa | июль / август 1708 | Копия для Ruspoli, 1708, 1709 | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | ||
118 | Ho fuggito Amore anch'io | Лондон, ок. 1722–23 | Напечатано без финальной арии в HG. | Либретто Паоло Антонио Ролли | ||
119 | Echeggiate, festeggiate, numi eterni или Io langisco fra le gioie | Лондон, ок. 1710–12 | Частично потеряно. Фрагменты напечатаны в неправильном порядке в HG. | |||
120a | Ирэн, idolo mio | Италия, 1707–09 | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
120b | Ирэн, idolo mio | Англия, после 1710 г. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
121a | La Solitudine или L'aure grate, il fresco rio | Лондон, ок. 1722–23 | фрагмент | |||
121b | La Solitudine или L'aure grate, il fresco rio | Лондон, до 1718 г. | ||||
122 | Аполлон и Дафне или La terra è liberata | Ганновер, 1710 | Вероятно, начало Венеции, 1709 | |||
123 | Languia di bocca lusinghiera | Возможно, сочинено в Ганновере, 1710 | ? Фрагмент | |||
124 | Посмотри вниз, гармоничный святой | ок. 1736 | февраль 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Речитатив и ария; вероятно, выброшенный фрагмент для «Пир Александра» (HWV 75), 1736. Он появился в кантате HWV 89 | Либретто Ньюбурга Гамильтона, из Сесилианской Оде 1720. |
125a | Лунги da me, pensier tiranno | Италия, июль - сентябрь 1708 г. | 1-я версия; никаких автографов или копий итальянского периода; одна версия скопирована для Франческо Русполи, 1708. | |||
125b | Lungi da me, pensier tiranno | Лондон, после 1710 г. | Вторая версия; без автографов. | |||
126a | Lungi da voi, che siete poli | Рим, июль / август 1708 г. | ||||
126b | Lungi da voi, che siete poli | Рим, 1708 | ||||
126c | Lungi da voi, che siete poli | Вероятно, Лондон, после 1710 года. | ||||
127a | Lungi dal mio bel nume | Рим, 3 марта 1708 г. | ||||
127b | Lungi dal mio bel nume | ? Лондон, после 1710 | ||||
127c | Lungi dal mio bel number | Лондон, c. 1725–28 | ||||
128 | Лунги н'андо Филено | Рим, август 1708 года | Копировано для Русполи, 1708 | |||
129 | Manca pur quanto sai | Рим, июль / август 1708 г. | скопировано для Ruspoli, 1708 | |||
130 | Mentre il tutto è in furore | Рим, август 1708 г. | скопировано для Ruspoli, 1708 | |||
131 | Menzognere speranze | Рим, сентябрь 1707 г. | Копировано для Ruspoli, 1707 | |||
132a | Mi palpita il cor | ? Лондон, после 1710 г. | Заимствования: Версия "Dimmi, o mio cor" (HWV 106) с новым открытием. | |||
132b | Mi palpita il cor | ? Лондон, после 1718 г. | ||||
132c | Mi palpita il cor | ? Лондон, после 1710 г. | ||||
132d | Mi palpita il cor | ? Лондон, ок. 1711–12 | ||||
133 | Ne 'tuoi lumi, o bella Clori | Рим, сентябрь 1707 г. | Скопировано для Русполи, 1707, 1709 | |||
134 | Pensieri notturni di Filli или Nel dolce dell'oblio | Рим, 1707–08. Завершено 1709 | ||||
135a | Nel dolce tempo | Вероятно, Неаполь, июнь / июль 1708 года | ||||
135b | Nel dolce tempo | Лондон, после 1710 | Никаких автографов и копий раннего итальянского периода. | |||
136a | Нелл Африкейн селв | Неаполь, июнь / июль 1708 года | ||||
136b | Нелл Африкейн селв | Лондон, после 1710 года | ||||
137 | Nella stagion che di viole e rose | Рим, апрель / май 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. Вероятно, сочинена для сопрано Маргариты Дурастанти. | |||
138 | Здорово, че? че пенса? | ? Ганновер, 1710 | ||||
139a | Ninfe e pastori | Рим, 1707–09 | Копия для Русполи, 1709 | |||
139b | Ninfe e pastori | Вероятно, Лондон, после 1710 года | ||||
139c | Ninfe e pastori | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
140 | Nò se emenderá jamás | Рим, сентябрь 1707 г. | скопировано для Ruspoli, 1707 | |||
141 | Non sospirar, non piangere | Флоренция, осень 1707 г. | ||||
142 | Notte placida e cheta | Рим, 1707–08 | анонимное либретто | |||
143 | Olinto pastore, Tebro fiume, Gloria или O come chiare e belle | Рим, август / сентябрь 1708 года | 9 сентября 1708 года | Палаццо Бонелли маркиза Русполи | Копия для Ruspoli, 1708. Впервые исполнена сопрано Анной Мари ди Пьедз | |
144 | O lucenti, o sereni occhi | Rome, 1707 | ||||
145 | La Lucrezia или Oh numi eterni | август 1708 г. | Переписано для Русполи, 1709 г. Сочинено, вероятно, для сопрано Маргариты Дурастанти. | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | ||
146 | Occhi miei che faceste? | Рим, 1707–08 | Копировано для Ruspoli, 1709 | |||
147 | Partì, l'idolo mio | Лондон, после 1710 г. | Без автографа или ранние итальянские копии. | |||
148 | Poichè giuraro amore | Рим, начало 1707 г. | скопировано для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
149 | Qual sento io non conosciuto | Только источник c. 1738–40 | ||||
150 | Ero e Leandro или Qual ti riveggio, oh Dio | Рим, 1707 | На основе рассказа Героя и Леандра | Либретто Кардинал Пьетро Оттобони. | ||
151 | Qualor crudele, sì ma vaga Dori | Лондон, после 1710 года | Без автографа или копий раннего итальянского периода | |||
152 | Qualor l 'egre pupille | Рим, сентябрь 1707 г. | скопировано для Ruspoli, 1707 | |||
153 | Quando sperasti, o core | Вероятно, Неаполь, июнь / июль 1708 г. | Копировано для Русполи, 1708 | |||
154 | Quel fior che all'alba ride | Лондон, ок. 1738–40 | Опубликован в Генделе (изд. Берроуз), «Песни и кантаты для сопрано». | |||
155 | Sans y penser | Рим, сентябрь 1707 г. | Написано в Италии. Копировано для Ruspoli, 1707, 1709. | |||
156 | Sarai contenta un di | Florence, 1706–07 | ||||
157 | Sarei troppo felice | Рим, сентябрь 1707 г. | Переписано для Русполи, 1707, 1708 г. (неполное) | Либретто Б. Памфили. | ||
158a | Se pari è la tua fè | Rome, 1708 | Скопировано для Ruspoli, 1708, 1709. | |||
158b | Se pari è la tua fè | Вероятно, Лондон, после 1710 г. | ||||
158c | Se pari è la tua fè | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
159 | Se per фатальная судьба | Рим, начало 1707 года | Копировано для Русполи, 1707, 1709 | |||
160a | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Рим, начало 1707 г. | скопировано для Ruspoli, 1707, 1709 | |||
160b | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
160c | La bianca rosa или Sei pur bella, pur vezzosa | Лондон, ок. 1738–41 | ||||
161a | Sento là che istretto | Рим, 1708–09 | ||||
161b | Sento là che istretto | |||||
161c | Sento là che ristretto | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
162 | Siete rose ruggiadose | Лондон, ок. 1711–12. | Состоит из варианта | |||
163 | Solitudini care, amata libertà | Лондон, после 1710 г. | Без автографов или копий раннего итальянского периода | |||
164a | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, ок. 1725–28 | ||||
164b | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, ок. 1717–18 | ||||
165 | Spande ancor a mio dispetto | Италия, 1707–08 | ||||
166 | Splenda l'alba in oriente | Лондон, гр. 1711–12 | Сохранилось лишь фрагментарно. | |||
167a | Stanco di più soffrire | Италия, 1707–08 | ||||
167b | Stanco di più soffrire | Рим, июль / август 1708 | ||||
168 | Partenza di GB или Stelle, perfide stelle | Rome, 1707 | ||||
169 | Torna il core al suo diletto | Вероятно, Рим, 1707–08 | ||||
170 | Tra le fiamme (Il consiglio) | Рим, 1707 | Либретто кардинала Бенедетто Памфили | |||
171 | Tu fedel? Tu costante? | Флоренция / Рим, 1706–07 | Перепечатано для Русполи, 1707, 1708 | |||
172 | Udite il mio consiglio | Флоренция, 1706–07 | Копировано для Русполи, 1707 | |||
173 | Un 'alma innamorata | Рим, май 1707 года | июнь 1707 года | Вероятно, Виньянелло | Копировано для Русполи, 1707 | |
174 | Un sospir a chi si muore | Флоренция, осень 1707 | ||||
175 | Vedendo Amor | Рим, 1707–08 | ||||
176 | Amore uccellatore или Venne voglia ad Amore | Рим, 1707–08 гг. | ||||
177 | Дзеффиретто, ареста иль воло | Италия, 1707–09 | ? Скопировано для Ruspoli, 1709 |
HWV | Название | Составлено | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|
178 | A mirarvi io son intento | ? Ганновер, ок. 1711 | Первое движение появилось 2 года спустя в Утрехтском юбилее (HWV 279) как «Будьте уверены, что Господь - Бог». Медленная средняя часть легла в основу финального припева «Alcina» (HWV 34) в 1735 году. | |
179 | Ahi, nelle sorti umane | Лондон, 31 августа 1745 г. | ||
180 | Amor, gioje mi porge | Италия, ок. 1707–09 | ||
181 | Беато in ver chi pùo | Лондон, 31 октября 1742 г. | Итальянская версия Горация, "Beatus ille" | |
182a | Caro autor di mia doglia | Вероятно, Италия, ок. 1707–09 | ||
182b | Caro autor di mia doglia | Лондон, ок. 1742 | ||
183 | Caro autor di mia doglia | Ганновер, ок. 1710–1212 | Поддельный, Рейнхард Кейзер. | |
184 | Che via pensando, folle pensier | Италия, ок. 1707–09 | ||
185 | Консерват, радоппий | ? Ганновер, ок. 1711 | Вторая часть, «Nodi voi», может быть найдена позже в сонатах Opus 1, а также в концертах Grossi, а также в различных операх и ораториях. | |
186 | Fronda leggiera e mobile | Лондон, ок. 1745 | Начальная тема также появляется в "Валтасар" (HWV 61), а также в Концерте a due cori № 1 (HWV 332) | |
187 | Giù nei Tartarei regni | Составлено: Италия, ок. 1707 | ||
188 | Langue, geme, e sospira | Лондон, ок. 1722 | Тема 2-й части позже появилась как «Ты помешал ему» в Гимне коронации, «Король возрадуется» (HWV 260) | Либретто Г.Д. де Тотиса (из оперы, "La caduta del regno dell 'Amazzoni"; 1690) |
189 | Nò, di voi non vo' fidarmi | Лондон, 3 июля 1741 г. | Тематические идеи из 2 движений, используемых в «Мессии» (HWV 56) | |
190 | Nò, di voi non vo 'fidarmi | Лондон, 2 ноября 1742 г. | ||
191 | Quando in calma ride il mare | Италия или Ганновер, ок. 1707–11 | ||
192 | Quel fior che all'alba ride | Лондон, 1 июля 1741 г. | 3-я часть использует тему из "Quel fior che all'alba" ездить "(HWV 154). Тематические идеи из двух движений, использованные в «Мессии» (HWV 56) | |
193 | Se tu non lasci amore | Лондон, ок. 1722 (? 1711) | Тематическая идея из 1-й части используется в «Мессии» (HWV 56) как дуэт: «О смерть, где твое жало». Отрывки заключительной части использованы в «Эстер» (HWV 50a), 1718, и есть намек на знаменитый Аир из «Водной музыки». | |
194 | Sono liete, удачливый | ? Ганновер, ок. 1710–11 гг. | Последняя часть позже была использована в увертюре к «Иуде Маккавею» (HWV 63). | |
195 | Сперо индарно | Лондон, ок. 1730–40 | Механизм единичный, известен только по копиям. Подлинность сомнительна. | |
196 | Tacete, ohimè, tacete | Италия, ок. 1707–09 | Либретто Франческо де Лемене (1692), появившееся под названием «Amor dorme» в его «Poesie Diverse». | |
197 | Tanti strali al sen mi scocchi | ?Hanover, c. 1711 | Fugal movement later used in "Solomon" (HWV 67) for "Take him all." | |
198 | Troppo cruda, troppo fiera | ?Hanover, c. 1711 | Autograph lost. | |
199 | Va', speme infida | ?Hanover, c. 1711 | Autograph lost. |
HWV | Title | Composed | Notes | Text |
---|---|---|---|---|
200 | Quel fior che all'alba ride | ?Italy, c. 1707–09 | Two versions, slightly different texts. | |
201a | Se tu non lasci amore | Naples, 12 July 1708 | ||
201b | Se tu non lasci amore | 1708 | First movement longer in Naples autograph than in most copies. |
HWV | Title | Voice | Composed | Notes | Text |
---|---|---|---|---|---|
202 | Künft'ger Zeiten eitler Kummer | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
203 | Das zitternde Glänzen der spielenden Wellen | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
204 | Süsser Blumen Ambraflocken | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
205 | Süsse Stille, sanfte Quelle ruhiger Gelassenheit | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
206 | Singe, Seele, Gott zum Preise | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
207 | Meine Seele hört im Sehen | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
208 | Die ihr aus dunkeln Grüften | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
209 | In den angenehmen Büschen | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
210 | Flammende Rose, Zierde der Erden | Soprano | London, c. 1724–26 | by B.H. Brockes from "Irdisches Vergnügen in Gott." | |
284 | Sinners obey the Gospel word (The Invitation) | Soprano | c. 1747 | Probably at the request of Priscilla Rich. | by Charles Wesley. |
285 | O Love divine, how sweet thou art (Desiring to Love) | Soprano | c. 1747 | Probably at the request of Priscilla Rich. | by Charles Wesley. |
286 | Rejoice, the Lord is King (On the Resurrection) | Soprano | c. 1747 | Probably at the request of Priscilla Rich. | by Charles Wesley. |
HWV | Title | Voice | Составлен | Текст |
---|---|---|---|---|
211 | Aure dolci, deh, spirate | Альто | Лондон, ок. 1722–26 | |
212 | Con doppia gloria mia | Сопрано | Лондон, ок. 1722–26 | |
213 | Con lacrime si belle | Альто | Лондон, ок. 1717–18 | |
214 | Dell'onda instabile | Альто | Лондон, ок. 1749 | |
215 | Col valor del vostro brando | Soprano | Лондон, ок. 1711–13 | |
216 | Impari del mio core | Сопрано | Лондон, ок. 1749 | |
217 | L'odio, sì, ma poi ritrovò | Alto | Лондон, ок. 1722–26 | |
219 | Non so se avrai mai bene | Soprano | Лондон, ок. 1710–18 | |
220 | Per dar pace al mio tormento | Soprano | Лондон, ок. 1749 | |
221 | Quant'invidio tua fortuna | Сопрано | Лондон, ок. 1749 | |
222 | Quanto più amara fu sorte crudele | Soprano | Лондон, ок. 1721–23 | |
223 | S'un di m'appaga, la mia crudele | Soprano | Лондон, ок. 1738–41 | |
224 | Si, crudel, tornerà | Soprano | Лондон, ок. 1738–41 | |
225 | Spera chi sa perche la sorte | Альто | Лондон, ок. 1717–18 | |
227 | Vo 'cercando tra fiori | Сопрано | Лондон, ок. 1726 |
HWV | Название | Голос | Composed | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|
226 | Охотничья песня или Очаровательное утро | Тенор | 1743 | Голос в скрипичном ключе. Сохранившийся автограф был подарен Легу в 1751 году | Чарльзом Легом. Написано в Лондоне |
228-1 | Несчастные любовники: летели роковые стрелы Селии | Сопрано | ок. 1730 | ||
228-2 | Очаровательная Клорис: Не спрашивайте причину / Бедный пастырь: Солнце затонуло под Холмами | Сопрано | ок. 1730 | ||
228-3 | Как в солнечный летний день | Сопрано | ок. 1729 | ||
228-4 | Речь Вакха, восхваляющая вино: однажды Вакх весело шагал | Сопрано | ок. 1730 | ||
228-5 | Польский менуэт или восторг мисс Китти Гревиль: Очарование - ваша форма и воздух | Сопрано | ок. 1720 | ||
228-6 | Жалоба матроса: подойди и послушай мою песенку / Призрак Чулка: Как рядом лежащий Портобелло | Сопрано | ок. 1735 | ||
228-7 | Di godere ha speranza il mio core / О, моя дорогая, мое прекрасное создание | Сопрано | ок. 1719 | ||
228-8 | Жалоба покинутой горничной: неверная неблагополучная / обиженный Свейн: Хлоя доказывает ложь | Сопрано | ок. 1720 | ||
228-9 | За бичующее восстание или Песнь о победе, полученную над повстанцами Его Королевским Высочеством герцогом Камберлендским | Тенором | 1746 | Первое исполнение: в исполнении Томаса Лоу в Воксхолл-Гарденс, 15 мая 1746 г. Сочинено в честь разгрома герцога Камберлендского войска якобитов при Каллодене 16 апреля 1746 г. | |
228-10 | Покинутая нимфа: ангелы-хранители теперь защищают меня | Сопрано | c. 1735 | ||
228-11 | Мне нравится большая свободная молодежь | Сопрано | 1737 | Первое исполнение: 28 февраля 1737 года: Лондон, Театр Друри -Лейн. Опубликовано: 1741 г. Исполняется Кэтрин («Китти») Клайв в комедии Джеймса Миллера «Вселенские страсти» (Акт II) | |
228-12 | Филлис: Моя прекрасная, о Свейнс, сбилась с пути | Сопрано | ок. 1725 | ||
228-13 | Нет, Хлоя, мне лучше быть | Сопрано | c. 1730 | ||
228-14 | Жалоба Стрепона на любовь: о жестокая тиранская любовь | Сопрано | ок. 1730 | ||
228-15 | Совет сатира Сток-Джобберу : На берегу низкого моря / Йе Суэйны, ухаживающие за горничной / Молли Могг: Говорит мой дядя, прошу вас открыть | Сопрано | ок. 1730 | ||
228-16 | Филлис будь добр и послушай | Сопрано | c. 1730 | ||
228-17 | Филлис посоветовал: Филлис Прекрасный | Сопрано | ок. 1739 | ||
228-18 | Стойте, мои храбрые мальчики, или Песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити | Тенор | 1745 | Первое исполнение: исполнено Томасом Лоу в «Рецидиве или добродетели в опасности» Джона Ванбру в театре Друри-Лейн, Лондон: 14 ноября 1745 г. Издано: 1745 г. Издано как «Песня, созданная для джентльменов добровольцев города Лондон» (1745) | |
228-19 | Верная Дева / Меланхоличная нимфа: «Это было, когда море ревело | Сопрано | 1715 | Первое исполнение: 23 февраля 1715 года, Лондон, театр Друри-Лейн. Музыкальное сопровождение; исполняется в опере Гэя «Операего» - песне Люси XXVIII «Как жестоки трайторы», вероятно,исполненной в «Пасторальном фарсе комического трагизма» Джона Гея или То, что D'Ye называет это, (Акт II) | |
228-20 | Восторг / Несравненная Кларинда: Когда я исследую чары Кларинды / Венера теперь покидает | Сопрано | c. 1725 | ||
228-21 | Смерть Оленя: Когда Феб, вершины холмов действительно украшают | Сопрано | ок. 1740 | ||
228-22 | Кто заслужит расположение женщины | Сопрано | c. 1746 | ||
228-23 | Ответ на жалобу Коллина: Вы обращаетесь к тому, на кого Коллин жалуется | Сопрано | c. 1716 | ||
228-24 | Да, я влюблен | Сопрано | ок. 1740 |
HWV | Название | Составлено | при комментариях |
---|---|---|---|
229-1 | Das Gantze Haupt ist krank à 8 | Галле, ок. 1700–03 | музыка утеряна |
229-2 | Es ist der alte Bund, Mensch à 12 | Halle, c. 1700–03 | музыка утеряна |
229-3 | Führwahr, er trug unsere Krankheit à 15 | Галле, ок. 1700–03 | музыка утеряна |
229-4 | Thue Rechnung von deinem Haußhalten à 13 | Галле, ок. 1700–03 | музыка потеряна |
229-5 | Виктория. Der Tod ist verschlungen à 14 | Halle, c. 1700–03 | музыка утеряна |
229-6 | Was werden wir essen à 10/12 | Галле, ок. 1700–03 | музыка утеряна |
229-7 | Wer ist der, so von Edom kömmt à 12 | Галле, ок. 1700–03 | музыка утеряна |
HWV | Название | Голос | Составлено | Примечания |
---|---|---|---|---|
230 | Ах! Che troppo ineguali или O del ciel! Мария Регина | Сопрано | ? Рим 1707–08 | Речитатив и ария. |
233 | Донна, che in ciel | Soprano | Первое исполнение :? 2 февраля 1708 г., Рим в "годовщину освобождения Рима от землетрясения в праздник" Очищение Богородицы ». | |
234 | Il pianto di Maria или Giunta l'ora fatal | Сопрано | Поддельный. Ошибочно приписывается Генделю; составлено Джованни Баттиста Феррандини (1710–91). |
HWV | Тип | Название | Голос | Клавиша | Состав | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Мотет | Coelestis dum spirat aura | Сопрано | Ре мажор / соль мажор | ? Рим, 1707 | 13 июня 1707 | Виньянелло | Мотет на праздник Св. Антония Падуанского | |
232 | Псалтырь | Dixit Dominus | Сопрано, альт, тенор, бас-хор | соль минор | Рим, апрель 1707 г. | Диксит Доминус представляет собой самый ранний датированный автограф Генделя, и это самый ранний сохранившийся автограф из его крупномасштабных произведений. | Псалом 110. (Вульгата 109) | ||
235 | Антифон | Haec est Regina virginum | Сопрано | G майор | ? Рим, 1707 | ? 15/16 июля 1707 года | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте Санто, чтобы отметить праздник Мадонны дель Кармине. | |
236 | Настройка псалма | Laudate pueri dominum | Soprano | F major | ? Гамбург, ок. 1706 | Laudate pueri dominum фа мажор - самый ранний сохранившийся автограф Генделя. Возможно, было написано в Галле 1701-1702 гг. | Псалом 113. (Вульгата 112) | ||
237 | Настройка псалма | Laudate pueri dominum | Сопрано, Хор | Ре мажор | Рим, 8 июля 1707 г. | Вступительная тема, использу найденная в Missa Sapientiae А. Лотти. | Псалом 113. (Вульгата 112) | ||
238 | Настройка псалма | Nisi Dominus | Альт, Тенор, Бас, Хор | соль мажор | Рим, 13 июля 1707 года | ? 16 июля 1707 года | Рим | Вероятно, написано для большой вечерни в церкви Санта-Мария-ди. Монте-Санто в Риме, праздник "Богоматери на горе Кармель". Фугальная тема встречается в "Missa Sapientiae" Антонио Лотти. | Псалом 127. (Вульгата 126) |
239 | Мотет | O qualis de coelo sonus | Сопрано | G мажор | ? Рим, май - июнь 1707 г. | 12 июня 1707 г. | Виньянелло | Пятидесятница | |
240 | Мотет | Saeviat tellus inter rigores | Сопрано | Ре мажор | ? Рим, 1707 | ? 16 июля 1707 года | Рим | Мотет на праздник Мадонны дель Кармине | |
241 | Антифон | Сальве Регина | Сопрано | соль минор | Рим, 1707 | ? 19 июня 1707 года | Вероятно, впервые выступил в Троицкое воскресенье в частной часовне Франческо Русполи. | ||
242 | Мотет | Силете венты | Сопрано | си-бемоль мажор | Лондон, ок. 1723–25 | ||||
243 | Антифон | Te decus virgineum | Альто | соль минор | Рим, 1707 | ? 15/16 июля 1707 года | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в честь праздника «Богоматерь горы Кармель». | |
244 | Кантата | Кайри Элисон | Хор | Неверно приписывается Генделю; А. Лотти ("Missa Sapientiae"), но скопировано Генделем ок. 1749. | |||||
245 | Cantata | Gloria in excelsis deo | Chorus | Неверное приписывание Генделю; А. Лотти ("Missa Sapientiae"), но скопировано Генделем ок. 1749. | |||||
269 | Аминь... Аллилуйя | Сопрано, Бас | Ре минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
270 | Аминь | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
271 | Аминь... Alleluja | Сопрано, бас | соль минор | 1735-46 | Вероятно, для изучения вокала. | ||||
272 | Аллилуйя... аминь | Сопрано, бас | ре минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
273 | Аллилуйя... аминь | Сопрано, бас | соль мажор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
274 | Аллилуйя... аминь | Сопрано, бас | Минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
276 | Аминь... аллилуйя | Сопрано, Басс | Фа мажор | 1744-47 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
277 | Аллилуйя... аминь | Сопрано, Басс | Фа мажор | 1744-47 | Вероятно, это было для изучения вокала. |
HWV | Название | Составлено | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | Радуйтесь в Господе | Пушки, 1717–18 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Chandos Anthem No. 1 или Jubilate («Пушки») ре мажор. Также считается Canticle. Вступительная тема, использу найденная в "Laudate Pueri" (HWV 236), которая сама заимствовала тему из Missa Sapientia А. Лотти. | Псалом 100 (Ликующий). | |
247 | Я уповаю на Господа | Пушки, 1717–1818 гг. | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 2. Переписан для оркестра Эдвардом Элгаром в 1923 году как Увертюра ре минор и Стоковски в 1924 году | Псалом 9, 11, 12 и 13 из Новой версии Псалмов Давида Тейт и Брэди. | |
248 | Помилуй меня | Пушки, 1717–1818 гг. | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 3. | Псалом 51 (Miserere). | |
249a | Пойдем, споем Господу | 1714 | ? 26 сентября 1714 | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон. | Псалом 96 | |
249b | Придите, споем Господу | Пушки, 1717–18 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса №4. Частично основан на фразе «Воспой Господу новую песню» (HWV 249a). Позже эта увертюра была повторно использована в концерте для гобоя № 2. | «Молитвенник» версии Псалом 93 и 96. | |
250a | Я превознесу тебя | Пушки, 1717–18 | С. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 5. Два движения добавлены позже. Позднее увертюра была повторно использована в концерте для гобоя № 2 Генделя. | Псалмы 144 и 145 | |
250b | Я увеличу тебя | 1724 | ? 5 января 1724 г. | Королевская часовня, Сент-Джеймсский дворец, Лондон | Псалмы 89, 96, 145 | |
251a | Как штаны оленя | ок. Декабрь 1712 г. - май 1713 г. | 1713 | Королевская часовня | Оценивается только для органа и бассо континуо. | Псалом 42 |
251b | Как штаны оленя | Пушки, 1717–18 | 1718 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандос № 6 (считает, что это один из первых гимнов Чандос, сочиненных). Оркестрованная версия HWV 251a. | Псалом 42 |
251c | Как одурманенный олень | c. 1722 | ? 7 октября 1722 года | Королевская часовня, Сент-Джеймсский дворец, Лондон | Оркестрованная версия HWV 251d. | Псалом 42 |
251d | Как охренеть оленя | c. 1722 | Только для органа и бассо континуо. Нет никаких свидетельств того, что эта работа была выполнена при жизни Генделя. | Псалом 42 | ||
251e | Как штаны оленя | 1738 | 28 марта 1738 | Королевский театр, Хеймаркет | Написано для благотворительного вечер | Псалом 42 |
252 | Песня моя всегда будет | Пушки, 1717–18 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 7. Частично заимствован из «Te Deum in D» (HWV 280). Трио «Ты правишь бушующим морем» выступало в пушках, но, вероятно, фальшиво; возможно, составленный Иоганном Кристофом Пепушем или Никола Франческо Хайм. | Псалом 89 | |
253 | Придите, споемоду | Пушки, 1717–18 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 8. | Псалмы 95 (венецианский) «Молитвенник», 96, 97, 99, 103 | |
254 | О, хвала Господа единодушно | Пушки, 1717–18 | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 9. | Псалмы 117, 135, 148 в метрических версиях «Новой версии псалмов» Наума Тейта и Николаса Брэди (1696). | |
255 | Господь - мой свет | Пушки, 1717–1818 гг. | Св. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 10. | Псалмы 18, 20, 27–30, 34, 45 | |
256a | Да воскреснет Бог | Пушки, 1717–1818 гг. | С. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 11. 1-я часть «симфонии» добавлена позже. | Псалмы 68 и 76 | |
256b | Да воскреснет Бог | 1726 | ? 16 января 1726 года | Chapel Royal, St Дворец Иакова, Лондон | Псалом 58 | |
257 | О, хвала Господу, ангелы Его | Ложные. Ошибочно приписывается Генделю в издании Арнольда и в HG 36. Морис Грин, до 1728 г. | ||||
258 | Жрец Садок | ? 9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации №1. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Совершается при Помазании. | Английская версия антифона «Unxerunt Salomonem Sadoc sacerdos» по I Царств 1, 39–48. |
259 | Да укрепится рука твоя | ? 9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации №2. За коронацию короля Георга II и королевы Каролины. Поется на Признании (Царь представлен народу). | Псалом 89: 13–14. |
260 | Король возрадуется | ? 9 сентября 1727 г. - октябрь 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации № 3. За коронацию короля Георга II и королевы Каролины. Должно было быть спето на Признании, но вместо этого оно было исполнено на Венчании. | Псалом 21: 1,2,3,5 |
261 | Мое сердце указывает | ? 9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Гимн коронации №4. К коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется во время коронации королевы. | После Псалма 45: 1, 10, 12 и Исаии 49:23. |
262 | Это день, который Господь создал или Гимн для свадьбы принцессы Анны | 1734 | 14 марта 1734 года | Французская часовня, дворец Святого Иакова | Исполняется во время свадьбы Уильяма, принца Оранского, и Анны, королевской принцессы. | Псалмы 45, 118, Притчи, Экклезиастик |
263 | Спой Богу или гимн на свадьбу принца Фридриха | 1736 | 27 апреля 1736 года | Немецкая часовня, дворец Святого Иакова, Лондон | На свадьбу принца Уэльского Фредерика и принцессы Августы Саксен-Кобургской. Доработана к свадьбе княгини Марии. | Псалмы 68, 106, 128 |
264 | Траурные пути Сиона или похоронный гимн королевы Каролины | 5 (?) - 12 декабря 1737 г. | 17 декабря 1737 г. | Капелла короля Генриха VII, Вестминстерское аббатство | Вероятно, первое исполнение полностью хоровым без сольных частей. Симфония не исполнялась на похоронах и, вероятно, была добавлена позже. | Из Плача Самуила, Иова, Экклезиастика, Филиппийцам, Премудрости и Псалмов 103, 112. |
265 | Dettingen Anthem («Царь возрадуется») | 30 июля - 3 августа 1743 года | 27 ноября 1743 года | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Выполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его безопасности вернуться в Англию. Также, чтобы прославить объединение австрийской и британской армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. Абсолютно оформление текста, чем «Король возрадуется» из Коронационных гимнов 1727 года. | Псалмы 20, 21 |
266 | Как прекрасны их ноги или Его гимн мира или Гимн мира | 1749 | 25 апреля 1749 года | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | В честь покоя Экс-ла-Шапель (Ахен). Исполняется с Теум Деум "Королевы Каролины" (HWV 280). | Исайя, Псалмы 29, 96, Откровение |
267 | (?) Первый проект «Гимна мира» (см. HWV 266) | Вероятно, начало 1749 года | Композиция из 209 тактов, из которых 19 последних тактов являются неполными. | |||
268 | Блаженны те, кто заботится о бедных или Подкидышах Гимн | 1749 | 27 мая 1749 г. | Подкидышей Часовня, Лондон | Первое исполнение наверное, в полностью хоровой версии. Сольные движения, вероятно, были добавлены c. 1751. | Псалмы 8, 41, 72, 112, Даниил, Откровение |
HWV | Название | Ключ | Составлен | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Утрехт Те Деум | Ре мажор | 14 января 1713 года | 7 июля 1713 года | Собор Святого Павла, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амврозианский гимн) | |
279 | Утрехт Юбилейный | Ре мажор | ? Январь - февраль 1713 г. | 7 июля 1713 г. | Собор Святого Павла, Лондон | «О, радуйтесь в Господа» (Псалом 100) | |
280 | Te Deum («Королева Каролина») | Ре мажор | 1714 | ? 26 сентября 1714 года | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (амброзианский гимн) | |
281 | Te Deum («Чандос» или « Пушки») | Си-бемоль мажор | c. 1717–18 | ок. 1717–18 | С. Лоуренс, Уитчерч, Лондон | Написано Генделем во время его пребывания с герцогом Чандосом в Кэннонс. | «Славим Тебя, Боже» (Амброзианский гимн) |
282 | Te Deum | Майор | 1726 | ? 16 января 1726 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Мы славим Тебя, Боже» (амброзианский гимн) | |
283 | Te Deum («Деттинген») | Ре мажор | 17 июля - ок. 29 июля 1743 г. | 27 ноября 1743 г. | Королевская часовня, Сент-Джеймсский дворец, Лондон | Выполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англия. Также, чтобы отпраздновать объединение австрийской и британской армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. | «Славим Тебя, Боже» (амброзианский гимн) |
HWV | Инструмент | Key | Composed | Premiere | Venue | Опубликован | Opus | Notes |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Гобой | соль минор | ? Hamburg. ? C.1704–05 | 1863 | «Концерт для гобоя № 3» | |||
288 | Скрипка | си-бемоль мажор | Италия, ок. 1707 | "Соната 5". Возможно для Корелли в Риме | ||||
289 | Орган | соль минор | 1735–36 | 19 февраля 1736 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 1 | Впервые исполнено с «Пиром Александра» (HWV 75) |
290 | Орган | си-бемоль мажор | 1735 | 5 марта 1735 года | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 2 | Впервые исполнено с ораторией «Эстер» (HWV 50b) |
291 | Орган | соль минор | 1735 | 5 марта 1735 | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 3 | Варианты последней части. Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b) |
292 | Орган | Фа мажор | 25 марта 1735 года | 1 апреля 1735 года | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 4 | Первоначально завершился припевом «Аллилуйя» (HG 20, стр. 161), короткая инструментальная концовка, вероятно написанная Генделем для публикации Уолша. Впервые исполнена с "Аталия" (HWV 52) |
293 | Орган | Фа мажор | ? 26 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 5 | Исполняется с возрождением "Деборы" (HWV 51). | |
294 | Орган | си-бемоль мажор | 1736 | 19 февраля 1736 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Opus 4 No. 6 | Первоначально сочинено для арфы, но позже преобразовано для органа |
295 | Organ | Фа мажор | 2 апреля 1739 г. | 4 апреля 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 | «2-й сет» № 1 | Именуется органным концертом «№ 13». Мотивы пения птиц во 2-й части дали концерту прозвище «Кукушка и соловей» |
296a | Орган | Ля мажор | 1739 | 20 марта 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 | «2-й комплект» № 2 | Называется органный концерт «№ 14» |
296b | Орган | Майор | c. 1743–46 | Пастиччо. Обработка Генделя | ||||
297 | Орган | Ре минор | 1740 | «2-й сет» № 3 | Называется органный концерт «№15». Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328). | |||
298 | Орган | соль мажор | 1740 | «2-й комплект» №4 | Упоминается как органный концерт »No. 16 дюймов. Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Орган | Ре мажор | 1740 | «2-й сет» №5 | Называется органный концерт »No. 17 дюймов. Переложение из Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Орган | соль минор | 1740 | «2-й комплект» №6 | Называется органный концерт »No. 18 ". Аранжировка из Concerto Grosso соль минор Op.6 No.6 (HWV 324). | |||
301 | Гобой | си-бемоль мажор | 1740 | « Концерт для гобоя № 1 » | ||||
302a | Гобой | си-бемоль мажор | 1740 | « Концерт для гобоя № 2 » | ||||
303 | Орган | Ре минор | ок. 1738 | Адажио для двух органов. Концовка, адаптированная Генделем для перехода к другому движению. Позже опубликовано как первая часть Органного концерта ре минор, соч.7 № 4 (HWV 309) | ||||
304 | Орган | Ре минор | ок. 1746 | ? 14 февраля 1746 | 1797 | Иногда упоминается как органный концерт " № 15 ». Впервые выступил с премьерой оперы« Случайные оратории »(HWV 62). | ||
305 | Орган | Фа мажор | ок. 1747–48 | Иногда регистрируется как органный концерт «№ 16». Обработка Генделем из Концерта a due cori фа мажор (HWV 334) (3 части) и Марке фа мажор | ||||
306 | Орган | си -бемоль мажор | 17 февраля 1740 | 27 февраля 1740 года | Лондон, Lincoln's Inn Fields Theater | 1761 | Opus 7 No. 1 | Первая часть включает в себя независимую педальную часть |
307 | Орган | Мажор | 5 февраля 1743 г. | 18 февраля 1743 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Opus 7 No. 2 | Исполняется с ораторией Самсон (HWV 57) |
308 | Орган | си-бемоль мажор | 1–4 января 1751 г. | 1 марта 1751 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Opus 7 No. 3 | Два варианта автографа 1-й части. Последнее оркестровое произведение Генделя |
309 | Орган | Ре минор | ? С. 1744 | ? 14 февраля 1746 г. | 1761 г. | Opus 7 No. 4 | ? Исполняется с премьерой «Случайной оратории» (HWV 62) | |
310 | Орган | соль минор | 31 января 1750 г. | 16 марта 1750 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Opus 7 No. 5 | Исполняется с "Теодора" (HWV 68). Финальный гавот в опубликованной версии, вероятно, добавлен позже Смитом младшим |
311 | Орган | си-бемоль мажор | c. 1748–49 | 1761 | 1749 | Опус 7 №6 | Собрано Джоном Кристофером Смитом-младшим после смерти Генделя для публикации Джона Уолша младшего | |
343 | Орган | соль мажор | c. 1738–39 | Риторнелло для Чаконы (HWV 435). Часть фрагментарного плана органного концерта |
HWV | Key | Composed | Премьера | Место проведения | Опубликовано | Opus | Notes |
---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Си-бемоль мажор | ? Ганновер, гр. 1710 | 1734 | Opus 3 No. 1 | Без автографа Генделя. Самая ранняя из сохранившихся рукописных партитур с. 1724. Вероятно, самый ранний концерт соч. 3 сет | ||
313 | си-бемоль мажор | в. 1715–1718 | 1734 | Opus 3 No. 2 | |||
314 | соль мажор | c. 1717–1718 | ок. 1717–1718 | 1734 | Opus 3 No. 3 | Аранжировка (? Уолш) | |
315 | Фа мажор | 1716 | 20 июня 1716 года | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | Opus 3 No. 4a | Называется либо «Концерт оркестра», либо «Вторая увертюра в Амадиги» " | |
316 | Ре минор | 1717–1718 | 1734 | Opus 3 No. 5 | Во 2-м издании Оперы Уолша. Добавлено 3 концерта, 3, 4 и 5 части | ||
317 | Ре мажор | (?) 1733–1734 | 1734 | Opus 3 Нет. 6 | Опубликован Уолшем в 1734 году как органный концерт | ||
318 | До мажор | 25 января 1736 года | февраль 1736 года | 1740 | Первое исполнение между актами оратории, «Пир Александра» (HWV 75) | ||
319 | соль мажор | 29 сентября 1739 г. | 1740 | Opus 6 № 1 | |||
320 | Фа мажор | 4 октября 1739 г. | 1740 | Опус 6 № 2 | |||
321 | Ми минор | 6 октября 1739 г. | 1740 | Опус 6 № 3 | |||
322 | Ля минор | 8 октября 1739 г. | 1740 | Opus 6 No. 4 | |||
323 | D Major | 10 октября 1739 | 1740 | Opus 6 No. 5 | Известен как «Концерт Святой Сесилии», поскольку в первых двух частях используется последний тематический материал из увертюры к одежде ко Дню святой Сесилии (HWV 76) | ||
324 | Соль минор | 1 5 октября 1739 | 1740 | Опус 6 №6 | |||
325 | си-бемоль мажор | 12 октября 1739 | 1740 | Опус 6 №7 | |||
326 | до минор | 18 октября 1739 | 1740 | Опус 6 №8 | |||
327 | Фа мажор | Вероятно, между 10–11 октября 1739 г. | 1740 | Опус 6 № 9 | Вторые две части были заимствованы из Органного концерта фа-мажор. мажор, HWV 295, менуэт и аллегро-фуга из увертюры к Именео. Недавно сочиненная Жига изначально предназначалась для Концерто Гроссо фа мажор (HWV 320) | ||
328 | Ре минор | 22 октября 1739 г. | 1740 | Опус 6 No. 10 | Последняя часть, похожая на гавот, изначально была задумана Генделем для Концерто Гроссо си минор (HWV 330) | ||
329 | Ля мажор | 30 октября 1739 г. | 1740 | Opus 6 No. 11 | Переделка органного концерта ля мажор, HWV 296. | ||
330 | си минор | 20 октября 1739 г. | 1740 | Opus 6 No. 12 | |||
331 | Фа мажор | 20 марта 1723 г. | Лондон, Друри Lane Theater | Две части, тематически связанные с Сюитой Водной музыки фа мажор (HWV 348) | |||
331-1 | Фа мажор | Музыка на воде, Вариант №1 сюиты. Две части, тематически связаны с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки на воде» (HWV 348) | |||||
331-2 | Фа мажор | Музыка на воде, Вариант № 2 сюиты. Две части, тематически связанные с Сюита № 1 в Фа мажор из «Музыка на воде» (HWV 348) | |||||
332 | си-бемоль мажор | 1747–1748 | (?) 9 марта 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт из-за си-бемоль мажор, № 1. Сочинен для спектаклей с ораториями; вероятно, исполнялся во время Джошуа (HWV 64) | ||
333 | фа мажор | 1747–1748 | (?) 23 марта 1748 года | Лондон, Ковент Garden Theater | Концерт a due cori фа мажор № 2. Сочинен для спектаклей с ораториями; вероятно, исполнялся во время Александра Балуса (HWV 65) | ||
334 | F Major | 1747–1748 | (?) 1 апреля 1748 года | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт a due cori фа мажор № 3. Сочинен для спектаклей с ораториями; вероятно, исполнялся во время Иуды Маккавея (HWV 63) | ||
335a | Ре мажор | ок. 1746 | Версия увертюры к музыке фейерверка. | ||||
335b | Фа мажор | c. 1746 | Версия увертюры к музыке фейерверка. |
HWV | Тип | Key | Composed | Premiere | Опубликованные | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
302b | Ларго | Фа мажор | c. 1738 | Автограф под заголовком «Сюита пьес» (предположительно, это была начальная часть) | ||
336 | Увертюра | си-бемоль мажор | c. 1707–1708 | Автограф утерян. Наверное, завершено в Германии или Италии. Может быть, оригинальная французская увертюра к Il Trionfo del Tempo e del Disinganno. | ||
337 | Overture | Ре мажор | c. 1722–1725 | Вероятно, задумано как вводное движение. Возможно, предполагается, что он будет сочетаться с концертным гроссо ре мажор соч. 3 No. 6 (HWV 317) как движение адажио. | ||
338 | Адажио / Аллегро | Си минор / Ре мажор | 1722 | Первоначально, с 1-й частью Органного концерта, Аллегро ре минор ( HWV 317), оркестровый концерт из 3 частей. 1-я часть использовалась как симфония в Оттоне (HWV 15); а тема последней части была переработана для увертюры Оттона | ||
339 | Sinfonia | си-бемоль мажор | c. 1706–1707 | 1979 | Без автографа. Впервые опубликовано в 1979 году в Halle Edition (IV / 15) и известно только по копии Кристофера Граупнера (1683–1760). Возможно завершено в Гамбурге или Италии | |
340 | Аллегро | соль мажор | ? C. 1710–1715 | Без автографа | ||
341 | Сюита | Ре мажор | 1733 | Почти наверняка подделка | ||
342 | Увертюра | фа мажор | c. 1736 | |||
344 | Хор и менуэт | си-бемоль мажор | 1708 | Без автографа. Очевидно движения из гамбургской оперы Флориндо (HWV 3) (см. HWV 354) | ||
345 | март | ре мажор | до 1738 года | Без автографа | ||
347 | Sinfonia | си-бемоль мажор | ок. 1747 | |||
348 | Люкс. Сюита №1 «Музыка на воде» | Фа мажор | 1717 | 17 июля 1717 года | 1788 | Автограф потерян Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза |
349 | Сюита. Сюита № 2 «Музыка на воде» | Ре мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф потерян. Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза |
350 | Сюита. Сюита «Музыка на воде» № 3 | соль мажор | 1717 | 17 июля 1717 года | 1788 | Автограф утерян. Исполняется для короля Георга I на Темзе с баржи, вмещающей около 50 музыкантов. Король настаивал на повторении спектакля более одного раза |
351 | Сюита. Музыка для Королевского фейерверка | Ре мажор | 1749 | 27 апреля 1749 г. | Написана для празднования Мира в Экс-ла-Шапель (Ахен), которое принесло конец войны за австрийское наследство. Впервые выступил в Грин-парке, Лондон | |
352 | Suite | си-бемоль мажор | 1706 | Без автографа | ||
353 | Сюита | соль мажор | 1706 | Без автографа | ||
354 | Сюита | си-бемоль мажор | 1708 | Без автографа | ||
355 | Ария Хорнпайп | До минор | ? C. 1710–1715 | Без автографа | ||
356 | Хорнпайп | Ре мажор | 1740 | Без автографа. Написано для Vauxhall Gardens | ||
413 | Gigue | си-бемоль мажор | 1736 |
HWV | Инструмент | Key | Composed | Опубликовано | Opus | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Гобой | си-бемоль мажор | c. 1707–10 | Одно из самых ранних дошедших до нас сочинений Генделя. Вероятно, написано во время его пребывания в Италии | ||
358 | Не указано | соль мажор | ок. 1707–10 | Соната "Фитцуильям ". В рукописи с автографом, находящейся в Музее Фитцуильям, не упоминаются ни инструменты, ни темповые обозначения движений. В HHA он объявление отнесен к скрипке, однако возможно и записывающее устройство. | ||
359a | Скрипка | Ре минор | c. 1724 | Соната ре минор, озаглавленная «Соната 2», следует за сонатой солью мажор (HWV 358) в автографе музея Фитцуильям. Первоначально написано для скрипки и опубликовано в двух разных версиях ми минор для флейты. См. флейтовую сонату ми минор (HWV 359b) | ||
359b | Флейта | ми минор | c. 1724 | 1732 | Opus 1 No. 1b | Из двух сонат, опубликованных Chrysander как Opus 1 Sonata I, эта (Соната I) - в оригинале Уолша. издание (где она называется Соната I). |
360 | Регистратор | соль минор | c. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 2 | |
361 | Скрипка | Мажор | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 No. 3 | Единственная скрипичная соната, которая была опубликована в точности так, как написана Генделем. |
362 | Регистратор | Несовершеннолетний | в. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 4 | |
363a | Гобой | Фа мажор | c. 1711–16 | |||
363b | Флейта | соль мажор | c. 1711–16 | 1732 | Opus 1 No. 5 | |
364a | Скрипка | соль минор | c. 1722–24 | 1732 | Opus 1 No. 6 | И Уолш, и Крайсандр опубликовали произведение как сонату для гобоя. |
364b | Виола да гамба | соль минор | ок. 1724 | Транскрипция HWV 364a - как было предложено Генделем в рукописи. | ||
365 | Регистратор | До мажор | гр. 1712 | Opus 1 No. 7 | ||
366 | Гобой | до минор | ок. 1711–12 | 1732 | Opus 1 No. 8 | |
367a | Регистратор | Ре минор | c. 1712 | Опус 1 № 9а | Части 1–5 составляют «Фицуильям Соната III» в аранжировке Терстона Дарта. Первоначально опубликованная Соната для флейты си минор, соч. 1 № 9б (HWV 367b). Современное издание Генделя приписывает это поперечной флейте, но рукопись с автографом явно для рекордера. | |
367b | Флейта | си минор | c. 1725–26 | 1732 | Opus 1 No. 9b | В сборнике «Эйлсфорд» Алла Бреве появляется под названием FUGE |
368 | Скрипка | соль минор | 1732 | Opus 1 No. 10 | вероятно ложный | |
369 | рекордер | фа мажор | с. 1712 | 1732 | Opus 1 No. 11 | |
370 | Violin | F Major | 1732 | Opus 1 No. 12 | Наверное, фальшивый | |
371 | Скрипка | Ре мажор | ок. 1749–50 | Opus 1 No. 13 | Эта соната представляет собой последнее камерное произведение Генделя. Эта статья не была опубликована Уолшем; обозначение Op 1 № 13 - это Chrysander's | |
372 | Violin | A Major | 1732 | Opus 1 No. 14 | Вероятно, фальшивка. Эта статья была опубликована Уолшем как Оп 1 № 10 в оригинальном издании, на фальшивом титульном листе которого Роджер был назван издателем; обозначение Оп 1 № 14 - это Chrysander's | |
373 | Скрипка | ми мажор | 1732 | Opus 1 No. 15 | Вероятно, подделка. Эта статья была опубликована Уолшем как Оп 1 № 12 в оригинальном издании, на фальшивом титульном листе которого Роджер был назван издателем; Обозначение Op 1 №15 - это Chrysander's | |
374 | Flute | A minor | 1730 | «Соната Галле №1». Подлинность сомнительна | ||
375 | Флейта | ми минор | 1730 | «Соната Галле № 2». Подлинность сомнительна. Первые два механизма идентичны HWV 366, а также появляется (вне контекста) в конце печати Уолшем HWV 434 | ||
376 | Flute | си минор | 1730 | "Галле-соната № 3 ". Подлинность не определена | ||
377 | Регистратор | си-бемоль мажор | c. 1712 | Все три части входят в состав других произведений | ||
378 | Флейта | Ре мажор | c. 1707? | 1979 | Без автографа, но теперь считается подлинным. Он фигурирует в рукописи сольных сонат 18-го века в Брюссельской королевской консерватории и там приписывается «Сэр Вайсе» | |
379 | Флейта | ми минор | c. 1727–28 | 1879 | Опус 1 № 1а | Подлинность произведения не подлежит сомнению, но соната не является частью Опуса 1 Генделя, Уолшем, поскольку добавлено Хризандра. |
406 | Скрипка | мажор | c. 1751 | Адажио и Аллегро. Трехчастное сопровождение (? Оркестровая короткая партитура) | ||
407 | Скрипка | соль мажор | c. 1738 | Аллегро | ||
408 | Скрипка | до минор | ок. 1725–29 | Аллегро. Возможно, это единственный сохранившийся фрагмент завершенной сонаты до минор. Используется в качестве записывающего устройства ля минор (HWV 362). | ||
409 | Recorder | ре минор | c. 1712 | Анданте. Вариант движения из записывающей сонаты ре минор (HWV 367a) | ||
412 | Скрипка | ля минор | c. 1725–26 | Анданте | ||
419-1 | ок. 1710–20 | HWV 419 1-6 - шесть маршей. Они известны только из печатных источников; были опубликованы как высокие отдельные и низкие частоты; с не указанным инструментарием, хотя на титульных листах указываются флейта и скрипка для высоких партий. Возможно, возникла как клавишная работа. | ||||
419-2 | соль мажор | ок. 1710–20 | ||||
419-3 | соль мажор | c. 1710–20 | ||||
419-4 | Фа мажор | ок. 1710–20 | ||||
419-5 | До мажор | ок. 1710–20 | ||||
419-6 | До мажор | ок. 1710–20 | ||||
420 | Ре мажор | c. 1743–44 | Менуэт. Двуставные версии с автографом; инструменты не указаны, верхний нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа | |||
421 | Ре мажор | c. 1743–44 | Менуэт. Двуставные версии с автографом; инструменты не указаны, верхний нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа |
HWV | Ключ | Составлен | Опубликовано | Опус | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
380 | Б-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
381 | Ре минор | Подлинность сомнительна | |||
382 | ми-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
383 | фа мажор | Подлинность сомнительна | |||
384 | соль мажор | Подлинность сомнительно | |||
385 | D мажор | Подлинность сомнительна | |||
386a | C минор | c. 1717–1719 | 1879 | «Верке Г. Ф. Генделя »(1879) Хрисандра эта пьеса упоминается как соч. 2 № 1а; Вариант формы соч. 2 № 1, не опубликовано Уолшем, но встречается в рукописях | |
386b | си минор | до 1727 | 1733 | Opus 2 No. 1 | «Верке Г. Ф. Генделя »Крайсандра эта пьеса упоминается как соч. 2 № 1b |
387 | соль минор | ? 1699 | 1733 | Opus 2 No. 2 | самые ранние датировки Генделя сочинение. В «Верке Г. Ф. Генделя »Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 № 2 |
388 | си-бемоль мажор | гр. 1717–1718 | 1733 | Opus 2 No. 3 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра эта пьеса именуется Op. 2 № 4. Финал появляется в увертюре к «Аталии» (HWV 52) |
389 | Фа мажор | c. 1718–1722 | 1733 | Opus 2 No. 4 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра эта пьеса именуется Op. 2 № 5. Ларгетто появляется в увертюре к Эстер (HWV 50a) |
390a | соль минор | c. 1717–1722 | 1733 | Opus 2 No. 5 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра эта пьеса именуется Op. 2 № 6 |
390b | соль минор | Опубликовано в HG том 48. Маловероятно, что это работа Генделя | |||
391 | соль минор | в. 1707 | 1733 | Opus 2 No. 6 | В "Верке Г. Ф. Генделя" Хрисандра эта пьеса именуется Op. 2 № 7 |
392 | Фа мажор | c. 1706–1707 | В "Верке" Г. Ф. Генделя (1879) Хрисандра это сочинение именуется Op. 2 № 3. Одна из "Дрезденских" сонат. Без автографа | ||
393 | соль минор | вероятно ок. 1719 | Подлинность сомнительна. В «Верке Г. Ф. Генделя »Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 8 | ||
394 | E major | Подлинность сомнительна. В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандра это произведение упоминается как соч. 2 Нет 9 | |||
395 | ми минор | Подлинность сомнительна. Вероятно, составлен Иоганн Адольф Хассе (1699–1783) | |||
396 | Мажор | 1739 | Opus 5 No. 1 | ||
397 | Ре мажор | 1739 | Opus 5 No. 2 | ||
398 | E minor | 1739 | Opus 5 No. 3 | ||
399 | соль мажор | 1739 | Opus 5 No. 4 | движение Tempo ordinario основано на увертюре к «Парнассо ин Феста» (HWV 73).. | |
400 | соль минор | 1739 | Opus 5 No. 5 | ||
401 | F Major | 1739 | Opus 5 №6 | ||
402 | си-бемоль мажор | 1739 | Opus 5 No. 7 | ||
403 | до мажор | c. 1738 | |||
404 | соль минор | Без автографа | |||
405 | фа мажор | c. 1707–1710 |
HWV | Тип | Ключ | Составлено | Примечания |
---|---|---|---|---|
346 | март | фа мажор | ? До 1729 года | |
410 | Ария | фа мажор | c. 1725 | |
411 | Ария | Фа мажор | ок. 1725 | |
414 | Марш для Файфа | до мажор | c. 1747 | |
415 | Марш для Файфа | Ре мажор | c. 1747 | |
416 | март | ре мажор | ок. 1734 | |
417 | март | ре мажор | ок. 1746–1747 | Возможно, возникла как клавишная, поскольку существует версия марша с двумя нотами |
418 | март | соль мажор | ? c. 1741 | |
422 | Менуэт | соль мажор | ок. 1746–1747 | |
423 | Менуэт | соль мажор | ок. 1746–1747 | |
424 | Увертюра | Ре мажор | c. 1741 | Увертюра «Фитцуильям» |
HWV | Тип | Клавиша | Составлен | Опубликован | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
305b | Аранжировка | Фа минор | c. 1747 | Используется как увертюра. Сольная аранжировка для органного концерта фа мажор (HWV 305) | |
425 | Air (Saraband) | ми мажор | Отдельная часть. Произведено Генделем в Сент-Джайлсе импровизированно. Автограф c. 1740–50 включает транскрипцию Генделя вступительной мелодии | ||
426 | Suite de pièce Vol. 1 No. 1 | Мажор | до 1720 года | 1720 | |
427 | Suite de pièce Vol. 1 No. 2 | F major | до 1720 | 1720 | I. Адажио (2:45): II. Аллегро (1:53): III. Адажио (1:55): IV. Аллегро (2:04): |
428 | Suite de pièce Vol. 1 No. 3 | D minor | до 1720 | 1720 | |
429 | Suite de pièce Vol. 1 No. 4 | ми минор | до 1720 | 1720 | |
430 | Suite de pièce Vol. 1 № 5 | ми мажор | до 1720 года | 1720 | 4-й. «Гармоничный кузнец » или «Воздух и Вариации ми мажор ». Также встречается в партитуре ранних рукописей как «Чакона» соль мажор (по крайней мере, 2 варианта формы) |
431 | Suite de pièce Vol. 1 No. 6 | Фа-диез минор | до 1720 года | 1720 | |
432 | Suite de pièce Vol. 1 No. 7 | соль минор | до 1720 года | 1720 | 6th.Passacaglia |
433 | Suite de pièce Vol. 1 No. 8 | F minor | до 1720 | 1720 | |
434 | Suite de pièce Vol. 2 No. 1 | си-бемоль мажор | ? 1710–1717 | 1733 | 434-4: менуэт соль минор, который также используется в флейтовая соната ми минор (HWV 375). Не входит в сюиту си-бемоль мажор. 434-3 имеет тему, использованную Иоганнесом Брамсом для его вариаций Генделя. |
435 | Suite de pièce Vol. 2 No. 2 | G major | ? 1705–1717 | 1733 | 21 вариация. Чакона. Риторнелло соль мажор (HWV 343) была добавлена к этой композиции |
436 | Suite de pièce Vol. 2 No. 3 | Ре минор | Nowrap | c. 1721–1726 | 1733 | |
437 | Suite de pièce Vol. 2 № 4 | Ре минор | c. 1703–1706 | 1733 | 4-я Сарабанда |
438 | Suite de pièce Vol. 2 No. 5 | ми минор | c. 1710–1717 | 1733 | |
439 | Suite de pièce Vol. 2 No. 6 | соль минор | c. 1703–1706 | 1733 | |
440 | Suite de pièce Vol. 2 № 7 | си-бемоль мажор | c. 1703–1706 | 1733 | исправлено 1717–18 |
441 | Suite de pièce Vol. 2 No. 8 | G major | c. 1703–1706 | 1733 | |
442 | Сюита по пьесе Vol. 2 № 9 | соль мажор | c. 1703–1706 | 1733 | 62 вариации. Прелюдия и Чакона. Две разные прелюдии, отмеченные в источниках (HWV 442 / 1b у Уолша) |
443 | Suite | C major | 1700–1703 | Включает Чакону (из которых 26 вариаций) | |
444 | Партита | до минор | c. 1705–1706 | ||
445 | Сюита | до минор | 1705–1706 | ||
446 | сюита | до минор | c. 1703–1706 | Сочинена для двух клавесинов, но сохранилась музыка только для одного клавесина | |
447 | Сюита | Ре минор | c. 1738–1739 | Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите соль минор (HWV 452) | |
448 | Сюита | Ре минор | c. 1705–1706 | ||
449 | Сюита | Ре минор | ок. 1705 | ||
450 | Партита | соль мажор | ок. 1700–1705 | ||
451 | Сюита | соль минор | c. 1703–1706 | Только Аллеманда и Курант | |
452 | Сюита | соль минор | c. 1738–1739 | Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите ре минор (HWV 447) | |
453 | Сюита | соль минор | c. 1705–1706 | ||
454 | Partita | Майор | c. 1703–1706 | ||
455 | Сюита | си-бемоль мажор | c. 1705 | Клавиатурная версия увертюры си-бемоль мажор (HWV 336) и сюиты си-бемоль мажор (HWV 354) | |
456-1 | Аранжировка | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Пастор фидо» | ||
456-2 | Переложение | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Амадиги» | ||
456-3 | Переложение | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Флавио» | ||
456-4 | Переложение | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Роделинда» | ||
456-5 | Переложение | c. 1720–1727 | Переложение увертюры к итальянской опере «Риккардо Примо» | ||
457 | Аир | до мажор | ок. 1720–1721 | ||
458 | Воздух | До минор | ? C. 1710–1720 | Подлинность не определена | |
459 | Воздух | До минор | ? C. 1710–1720 | Подлинность не определена | |
460 | Воздух (март) | Ре мажор | c. 1720–1721 | ||
461 | Воздух (Хорнпайп) | Ре минор | c. 1717–1718 | ||
462 | Аир и менуэт | Ре минор | c. 1724–1726 | ||
463 | Эйр | Фа мажор | c. 1707–1709 | ||
464 | Эйр | Фа мажор | c. 1724–1726 | Вариант эфира из «Водной музыки» (HWV 348–350) | |
465 | Воздух и два дубля | Фа мажор | с. 1710–1720 | ||
466 | Воздух | соль минор | c. 1710–1720 | Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа) | |
467 | Air Lentement | соль минор | c. 1710–1720 | ||
468 | Эйр | Майор | c. 1727–1728 | ||
469 | Эйр | си-бемоль мажор | c. 1738–1739 | Повторно используется в оркестровой форме в Симфонии си-бемоль мажор (HWV 347) и органном концерте си-бемоль мажор (HWV 311) | |
470 | Воздух | си-бемоль мажор | c. 1710–1720 | Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа) | |
471 | Air | си-бемоль мажор | c. 1710–1720 | ||
472 | Аллегро | до мажор | c. 1705 | ||
473 | Аллегро | До мажор | 25 августа 1738 | Часы-Орган | |
474 | Воздух | соль мажор | ок. 1736–1738 | На основе первого припева «Ацида и Галатеи» (HWV 49a). Возможно для органа | |
475 | Allegro | D minor | c. 1710–1720 | ||
476 | Аллеманда | Фа мажор | c. 1730–1735 | ||
477 | Аллеманда | Майор | c. 1724–1726 | ||
478 | Аллеманда | несовершеннолетний | c. 1705 | ||
479 | Аллеманда | си минор | c. 1721–1722 | ||
480 | Хорал | соль минор | c. 1736–1740 | Хоральная мелодия "Jesu, meine Freude " в средней части. Возможно для органа. Эпилог из двух тактов может представлять собой запланированный вариант | |
481 | Каприччио | Фа мажор | c. 1703–1706 | ||
482-1 | Расположение | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере «Ринальдо» | ||
482-2 | Переложение | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере «Флориданте» | ||
482-3 | Переложение | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере «Радамисто» | ||
482-4 | Переложение | c. 1720–1725 | Переложение увертюры к итальянской опере «Муцио Шевола» | ||
483 | Каприччио | соль минор | ок. 1720–1721 | ||
484 | Чакона с 49 вариациями | до мажор | c. 1700–1705 | Версия Chaconne в Suite HWV 443 | |
485 | Chaconne | F major | c. 1705 | Для клавесина с двумя ручками | |
486 | Чакона | соль минор | c. 1705 | ||
487 | Концерт | соль мажор | ок. 1710–1720 | Две части | |
488 | Аллегро (Куранте) | Фа мажор | c. 1717–1718 | соль мажор для сюиты соль мажор, Vol. 2 № 9 (HWV 442) | |
489 | Курант | си минор | c. 1722 | ||
490 | Fantasie pour le clavecin, | до мажор | ок. 1703–1706 | ||
491 | Гавот | соль мажор | ок. 1705 | ||
492 | Жиг | фа мажор | ок. 1726–1727 | ||
493 | Жиг | соль минор | ок. 1704–1705 | Две версии | |
494 | Дерзость (Бурэ) | соль минор | c. 1705 | ||
495 | Урок | Ре минор | c. 1705–1710 | Ранняя форма (два варианта) Пьесной сюиты ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428), шестой механизм | |
496 | Урок | несовершеннолетний | c. 1715–1720 | ||
497–558 | 62 Менуэта | Разные | пьесы с двумя нотами, вероятно для клавишных. Некоторые из них связаны с менуэтами в других произведениях | ||
559 | Passepied | до мажор | c. 1721–1722 | ||
560 | Паспид | Майор | c. 1705 | ||
561 | Прелюдия | Ре минор | c. 1705–1706 | Версия прелюдии к Пьесной сюите ре минор, Vol. 2 No. 4 (HWV 437) | |
562 | Прелюдия (Харпеджио) | Ре минор | c. 1711–1712 | ||
563 | Прелюдия | Ре минор | c. 1700–1703 | ||
564 | Прелюдия | Ре минор | c. 1705 | ||
565 | Прелюдия | Ре минор | c. 1710–1720 | Ранняя версия Прелюдии к Пьесной сюите ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428) | |
566 | Прелюдия | ми мажор | c. 1710–1720 гг. | Связано в некоторых рукописях с движениями в Suite de pièce фа минор, Vol. 1 No. 8 (HWV 433) | |
567 | Preludium | F major | c. 1710–1720 | ||
568 | Прелюдиум | фа минор | c. 1710–1720 гг. | Связано в некоторых рукописях с движениями в Suite de pièce фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433) | |
569 | Preludium | F minor | ? C. 1710–1720 | Арпеджио дель Кука. Авторство не установлено | |
570 | Прелюдия (Харпеджио) | Фа-диез минор | c. 1717–1718 | Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес фа-диез минор, Vol. 1 No. 6 (HWV 431) | |
571 | Прелюдия и каприччио | соль мажор | c. 1703–1706 | Две части | |
572 | Прелюдия | соль минор | c. 1710–1717 | Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес соль минор, Vol. 1 No. 7 (HWV 432) | |
573 | Прелюдия (Харпеджио) | соль минор | c. 1705 | ||
574 | Прелюдия и аллегро (Соната) | соль минор | ок. 1705 | Две части | |
575 | Прелюдия (Харпеджио) | Ля минор | c. 1717–1718 | Совместно с «Уроком ля минор»; HWV 496 | |
576 | Прелюдия и Аллегро | Ля минор | c. 1705–1706 | Две части | |
577 | Соната (Фантазия) для клавесина, | до мажор | ок. 1703–1705 | ||
578 | Соната | до мажор | ок. 1750 | Часы-орган. Музыка, связанная с установкой 'Аминь' (HWV 277), Концерто Гроссо до мажор для "Пир Александра" (HWV 318) и "Воздушное пение соль минор" (HWV 467) | |
579 | Соната (Фантазия) | соль мажор | ? C. 1707–1710 | Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа) | |
580 | Соната (Ларгетто) | соль минор | ? C. 1707–1710 | Одна часть | |
581 | Сонатина | Ре минор | c. 1705 | Одна часть | |
582 | Сонатина (Фуга) | соль мажор | c. 1721–1722 | Одна часть | |
583 | Сонатина | соль минор | ? C. 1721–1722 | Одна часть | |
584 | Сонатина | Ля минор | c. 1706–1708 | Одно движение. Подлинность сомнительна | |
585 | Сонатина | си-бемоль мажор | c. 1721–1722 | Одна часть | |
586 | Токката | соль минор | c. 1710–1720 | ||
587–597 | Одиннадцать штук | C, F и G | c. 1735–1740 | «10 [sic] мелодий для музыкальных часов Клея» (Часы-орган). Включает аранжировки оперных арий | |
598–604 | Семь пьес | до мажор, ля минор | c. 1730–1740 | Часы-орган. HWV 600 (версия HWV 588) назван «Добровольный для полета ангелов». | |
605 | Фуга | соль минор | c. 1711–1718 | 1735 | № 1 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
606 | Фуга | соль мажор | ок. 1711–1718 | 1735 | № 2 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
607 | Фуга | си-бемоль мажор | c. 1711–1718 | 1735 | № 3 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
608 | Фуга | си минор | ок. 1711–1718 | 1735 | № 4 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
609 | Фуга | несовершеннолетний | ок. 1711–1718 | 1735 | № 5 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
610 | Фуга | до минор | ок. 1711–1718 | 1735 | № 6 из «Шести фуг или волюнтариев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году |
611 | Фуга | Фа мажор | c. 1705 | Без автографа | |
612 | Фуга | ми мажор | Без автографа. Единственный источник - рукопись органных добровольцев; вероятно, аутентичный, хотя текст заключительных штрихов ошибочен. Тема фуги связана с увертюрой "Музыка на воде" | ||
A. 1-37 | Менуэты | Разное | Аранжировка из музыки оперных арий |
HWV | Жанр | Название | Composed | Premiere | Место проведения | Либретто | Заметки |
---|---|---|---|---|---|---|---|
A | Opera (pasticcio) | L'Elpidia, overo Li rivali generosi | 1725 | 11 мая 1725 | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (10 спектаклей до 19 июня) | ? Никола Хайм, по А. Зено, 1697 | Возрождение 30 ноября 1725 г.: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 11 декабря) |
A | Опера (pasticcio) | Ормисда | 1730 | 4 апреля 1730 года | Лондон, Кингс Театр, Хеймаркет (13 спектаклей до 14 мая; также 9 июня) | ? Росси, после Зенона, 1722 | 12 песен были изменены в исполнении 21 апреля 1730 года в пользу Страды. Возрождение 28 ноября 1730 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (5 спектаклей до 8 декабря). |
A | Opera (pasticcio) | Venceslao | 1731 | 11 января 1731 года | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 23 января) | ? Росси, по Зенону, 1724 | |
A | Opera (pasticcio) | Lucio Papirio dittatore | 1732 | 23 мая 1732 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 6 июня) | После Зенона / К.И. Фругони, 1729 | |
A | Опера (pasticcio) | Катоне | 1732 | 4 ноября 1732 года | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1728 / 9 | |
A | Opera (pasticcio) | Semiramide или Semiramis riconosciuta | 1733 | 30 октября 1733 г. | Лондон, King's Theater, Haymarket | После Метастазио, 1729 | |
A | Опера (pasticcio) | Кайо Фабрицио | 1733 | 4 декабря 1733 года | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | По Зенону, 1732 г. | |
A | Опера (pasticcio) | Арбас | 1734 | 5 января 1734 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1730 | |
A | Опера (pasticcio) | Didone | 1737 | 13 апреля 1737 года | Лондон, Ковент Garden Theatre | After Metastasio, 1726 | Pasticcio Генделя с использованием Didone abbandonata Леонардо Винчи |
Жанр | Имя | Composed | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
Ария | The Beauteous Cloe or ' Хлоя, ты остроумен » | Переработка арии« S'io dir potessi »из Оттона (HWV 15), возможно, самого Генделя. | |||
Ария | Dicente mis ojos | Переработанная версия финальной арии испанской кантаты Nò se emenderá jamás (HWV 140) | |||
Сон или «Под тенистой ивой» | На основе в средней части вступительного хора Ациды и Галатеи (HWV 49a) | ||||
Латинская священная кантата | Глория | ? 1703–1709 | 3 июня 2001 г. | The International Гендель Гёттингенский фестиваль | Для сопрано, двухголосных скрипок, бассо континуо. Опознан в 2001 году в библиотеке Королевской Музыкальной Академии (Лондон). Рукопись находится не в руках Генделя. |
Итальянская ария | Lusinga questo cor | ок. 1712–1717 | Для сопрано. Вероятно, закончен в Лондоне | ||
Оркестровый | Марш в 'Иуда Маккавей' фа мажор | ок. 1747–1748 | Как дополнение к оратории «Иуда Маккавей» (HWV 63) или к Концерту a due cori фа мажор (HWV 334) | ||
Ансамбль духовых | Марке соль мажор | с. 1746–1747 | Самостоятельная версия оратории «Иуда Маккавей» (HWV 63, № 32a) | ||
Духовой ансамбль | Марш-лент до мажор | ок. 1741 | Духовая версия оратории Самсона (HWV 57) «Мертвый марш» | ||
Итальянская ария | No Kossi presto nò | Длясопрано. Текст явно макаронный итальянско-немецкий | |||
Ария | Der Mund spricht zwar | Переработанная версия арии из оперы Альмира (HWV 1) | |||
Опера (пастиччо) | Лучио Веро | 1745 | ноябрь 1745 | Королевский театр, Лондон | Опера пастиччо на музыку Генделя в исполнении оперной труппы "Миддлсекс" (названной после лорда Миддлсекса) |
Oratorio (pasticcio) | 1738 | 28 марта 1738 | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Бенефис Генделя. Двуязычное пастиччо, в том числе много музыки из "Деборы" (HWV 51), "Как в штанах оленя" (Chandos Anthem No. 6; HWV 251b), гимн коронации и органные концерты | |
Oratorio (pasticcio) | Nabal | 16 марта 1764 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Оратория (пастиччо) | Ребекка | ||||
Оратория (пастиччо) | Гидеон | 10 февраля 1769 года | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Ария | Quand on suit l'amoureuse loi | Короткая ария da capo в стиле гавота | |||
Опера | Россане | 1743 | ноябрь 1743 | Королевский театр, Лондон | Возрожден 24 февраля 1747 года и 20 февраля 1748 года в Королевском театре, Хеймаркет, Лондон. Лампуньяни аранжировал музыку из оперы Генделя «Алессандро» (HWV 21), которую впоследствии исполнила оперная труппа «Миддлсекс» |
Французская песня | Sans y penser | Другая версия французской песни (HWV 155) в нижней тональности и более простой басовой линии | |||
Italian Aria | Sa perchè pena il cor | c. 1712–1717 | Для альта | ||
Оркестровая сюита | Камерная сюита «Музыка на воде» | Девять частей. Расположение современное, но подлинность сомнительна. Опубликовано Берроузом в 1991 году. |
Следующие произведения больше не считаются написанными Генделем: