Изображение | Название | Год | Техника | Размеры (см) | Галерея | Номер | Комментарий |
---|
| Разносчик очков (Взгляд) | в. 1624 | Масло, панель | 21 x 17,8 | Stedelijk Museum De Lakenhal, Лейден | 1 | Гипотетический; одна из серии Чувства |
| Три певца (слух) | ок. 1624 | Масло на панели | 21,6 x 17,8 | Лейденская коллекция | 2 | Гипотетический; одна из серии The Senses |
| The Operation (Touch) | ок. 1624 | Масло на панели | 21,5 x 17,7 | Лейденская коллекция | 3 | Гипотетический; один из серии Чувства |
| Пациент без сознания (запах) | c. 1624 | Масло на панели | 21,5 x 17,7 | Лейденская коллекция | 3A | Гипотетический; одна из серии Чувства |
| Христос загоняет менял из храма | 1626 | Масло на панели | 43,1 x 32 | Пушкин Музей, Москва | 4 | |
| Побивание камнями святого Стефана | 1625 | Масло на панели | 89,5 x 123,6 | Лионский музей изящных искусств | 5 | |
| Бюст мужчины в горжетах и Берете с перьями | 1626 | Масло на панели | 40 x 29,4 | Частная коллекция | 6 | |
| Историческая живопись | 1626 | Масло, панель | 90 x 122 | Stedelijk Museum De Lakenhal, Лейден | 7 | Тема все еще обсуждается |
| Давид с головой Голиафа перед Саулом | 1626 / 1627 | Панель, масло | 27,2 x 39,6 | Kunstmuseum Basel | 8 | |
| Крещение евнуха | 1626 | Панель, масло | 63,5 x 48 | Музей Catharijneconvent, Утрехт | 9 | Истерзанное лицо Филиппа неудовлетворительно отретушировано |
| Валаам и Осел | 1626 | | | 63,2 х 46,5 | Музей e Cognacq-Jay, Париж | 10 | |
| Музыкальная аллегория | 1626 | Панель, масло | 63,4 x 47,6 | Рейксмузеум Амстердам | 11 | |
| Тобит обвиняет Анну «Похищение ребенка» | 1626 | Панель, масло | 40,1 x 29,9 | Рейксмузеум Амстердам | 12 | |
| Бегство в Египте | 1627 | Масло на панели | 27,5 x 24,7 | Musée des Beaux-Arts de Tours | 13 | |
| Богач из притчи | 1627 | Масло на панели | 31,7 x 42,5 | Gemäldegalerie, Berlin | 14 | |
| Апостол Павел в тюрьме | 1627 | Масло на панели | 72,8 x 60,2 | Staatsgalerie Stuttgart | 15 | По швам панели с обеих сторон затемнены росписи |
| Симеон в Храме | c. 1628 | Масло на панели | 55,4 x 43,7 | Кунстхалле Гамбург | 16 | Плащ Марии позже был перекрашен другой рукой; Вероятно, в оригинале |
| The Foot Operation | 1628 | Масло на панели | 31,8 x 24,4 | Частное собрание. | 17 | |
| Смеющийся Рембрандт | ок. 1628 | Медь, масло | 22,2 x 17,1 | J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес | 18 | |
| Этюд автопортрета в зеркале (кожа человека) | c. 1627/1628 | Масло, панель | 42,8 x 33 | Художественный музей Индианаполиса | 19 | |
| Этюд освещения в зеркале | ок. 1628 | Масло, панель | 22,6 x 18,7 | Рейксмузеум Амстердам | 20 | |
| Бюст мужчины в тюрбане | ок. 1628 | Масло на панели | 26,7 x 20,3 | Коллекция Кремера | 21 | |
| Интерьер с фигурами под названием La main chaude | ок. 1628 | Масло, панель | 21 x 27 | Национальная галерея Ирландии, Дублин | 22 | |
| Иуда раскаивается, возвращая серебряные монеты | 1629 | Масло на панели | 79 x 102,3 | Частная коллекция | 23 | |
| Художник в своей мастерской («Идея») | ок. 1628 | Масло на панели | 24,8 x 31,7 | Музей изящных искусств, Бостон | 24 | |
| Ужин в Эммаусе | 1629 | Масло на панели | 37,4 x 42,3 | Musée Jacquemart-André, Париж | 25 | |
| Старик, спящий у огня (возможно, олицетворение «Ленивца») | 1629 | Нефть на панели | 51.9 x 40.8 | Галерея Сабауда, Турин | 26 | |
| Спор между двумя стариками (Святые Петр и Павел) | 1628 | Масло, панель | 72,3 x 59,5 | Национальная галерея Виктории, Мельбурн | 27 | |
| Апостол Павел за письменным столом | ок. 1629/1630 | Масло на панели | 47,2 x 38 | Germanisches Nationalmuseum, Нюрнберг | 28 | Картина покрыта толстым слоем пожелтевшего лака |
| Самостоятельный портрет с перьями берет | 1629 | Масло на панели | 89,7 x 73,5 | Музей Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон | 29 | |
| Автопортрет с Горжетом | с. 1629 | Масло на панели | 38,2 x 31 | Germanisches Nationalmuseum, Нюрнберг | 30 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака и имеетненные ретуши |
| Самопортрет Горит слева | 1629 | Масло на панели | 15,5 x 12,7 | Старая пинакотека, Мюнхен | 31 | |
| Автопортрет с беретом и Собранная рубашка ( 'stilus mediocris') | 1630 | Медь, масло | 15 x 12,2 | Национальный музей, Стокгольм | 33 | |
| Бюст пожилой женщины в молитве ('stilus gravis') | ок. 1630 | Медь, масло | 15,5 x 12,2 | Residenzgalerie, Зальцбург | 34 | |
| Смеющийся солдат ('stilus humilis') | ок. 1630 | Медь, масло | 15,3 x 12,2 | Маурицхейс, Гаага | 35 | |
| Бюст старика | 1630 | Масло на панели | 18,2 x 17,4 | Частная коллекция | 36 | Преобразована в овальную форму, включая сделана прямым путем добавления |
| Самсона, преданного Далилой | c. 1628–1630 | Масло, панель | 61,3 x 50,1 | Gemäldegalerie, Berlin | 37 | |
| Давид, играющий на арфе для царя Саула | ок. 1630 | Масло, панель | 62 x 50 | Штедель, Франкфурт-на-Майне | 38 | Картина плохо сохранилась в более тонких областях |
| Иеремия, оплакивающий разрушение Иерусалим | 1630 | Масло на панели | 58,3 x 46,6 | Рейксмузеум Амстердам | 39 | |
| Св. Петр в тюрьме | 1631 | Панель, масло | 59,1 x 47,8 | Музей Израиля, Иерусалим | 40 | |
| Андромеда прикована к скалам | с. 1630 | Масло на панели | 34,5 x 25 | Маурицхейс, Гаага | 41 | Картина обрезана со всех сторон |
| Добрый самаритянин | 1630 | Масло на панели | 24,2 x 19,8 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 42 | |
| Бюст старика в меховой шапке | 1629 | Масло на панели | 22,2 x 17,7 | Тирольский государственный музей, Инсбрук | 43 | |
| Этюд старика, масло | 1630 | Масло на панели | 24,3 x 20,3 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 44 | |
| Этюд старика, масло | ок. 1630 | Масло, панель | 19,5 x 16 | Государственный музей искусств, Копенгаген | 45 | |
| Бюст старика | ок. 1630 | Масло на панели | 46,9 x 38,8 | Маурицхейс, Гаага | 46 | |
| Симеон в храме | 1631 | Масло на панели | 60,9 x 47,9 | Маурицхейс, Гаага | 47 | |
| Воскрешение Лазаря | в. 1630–1632 | Масло, панель | 96,2 x 81,5 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 48 | Изначально панель была выше |
| Похищение Прозерпины | с. 1631 | Масло на панели | 84,8 x 79,7 | Gemäldegalerie, Berlin | 49 | Панель, которая изначально была выше, должна быть обрезана сверху и снизу. Ультрамариновое голубое небо было обнаружено под сероватым наложением и принято за исходное небо. |
| Похищение Европы | 1632 | Масло на панели | 62,2 x 77 | Дж. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес | 50 | |
| Читающая старушка, вероятно, пророчица Анна | 1631 | Масло на панели | 59,8 x 47,7 | Рейксмузеум Амстердам | 51 | |
| Христос на кресте | 1631 | Масло, перенесенное с панели на холст, а наклеено на панель | 99,9 x 72,6 | Приходская церковь, Ле Мас д'Ажене | 52 | |
| Художник в восточном костюме, с пуделем у ног | 1631 | Масло, панель | 66,5 x 52 | Пети-Пале, Париж | 53 | Собака добавлена в конце 1632 или начале 1633 года |
| Минерва в своем исследовании | c. 1631 | Масло на панели | 60,5 x 49 | Gemäldegalerie, Berlin | 54 | |
| Бюст старика с кепкой и золотой цепочкой | ок. 1631 | Масло на панели | 59,9 x 51,1 | Частная коллекция | 55 | |
| Мужчина в горжете и кепке с перьями | ок. 1631 | Панель, масло | 66 x 50,8 | J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес | 56 | |
| Бюст молодого человека в шапке с перьями | 1631 - ок. 1635 | Холст, масло | 80,3 x 64,8 | Художественный музей Толедо | 57 | |
| Полуфигур человека в горжете и шляпе с перьями | 1631 | Масло на панели | 83,5 x 75,6 | Институт искусств Чикаго | 58 | Изначально картина на 7 см выше |
| Портрет Николая Рутса | 1631 | Масло, панель | 116 x 87 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 59 | |
| Портрет мужчины за письменным столом, возможно, Джейкоб Брюнингх | 1631 | Холст, масло | 104,4 x 91,8 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 60 | Первоначально картина, кажется, была на 9 см выше |
| Дама и джентльмен в черном | 1632 | Холст, масло | 131,5 x 109 | Похищено из Музея Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон | 61 | Картина должна быть практически уменьшена на слева, теперь отображается только часть исходной композиции; стул слева, вероятно, является более поздним дополнением, предназначенным для уравновешивания композиции на этой стороне, когда был уменьшен |
| Портрет мужчины | 1632 | Масло на панели | 90,8 x 68,57 | Художественно-исторический музей, Вена | 62a | Сопутствующий фрагмент 62b |
| Женский портрет | 1632 | Масло, панель | 90 x 68 | Художественно-исторический музей, Вена | 62b | Рембрандт и (в основном) мастерская. Компаньон к 62а |
| Портрет мужчины, вероятный член семьи Ван Берестейнов | 1632 | Холст, масло | 112 x 89 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 63a | Сопутствующая работа с 63b |
| Портрет женщины, вероятно, члена семьи Ван Берестейн | 1632 | Масло на холст | 112,5 x 88,8 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 63b | Рембрандт и (в основном) мастерская. Товарищ к 63а. Левая рука, которая используется в более низком положении, и стол, на котором она теперь стоит, вероятно, выполнены самим Рембрандтом |
| Портрет мужчины, подравнивающего перо | 1632 | Холст, масло | 101,5 x 81,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 64a | Сопутствующая часть к 64b |
| Портрет сидящей женщины | 1632 | Холст, масло | 92 x 71 | Венская академия изящных искусств | 64b | Рембрандт (и мастерская?) Сопутствующая работа 64а. Картина обрезана со всех сторон. |
| Портрет принцессы Амалии ван Солмс | 1632 | Холст, масло | 69,5 x 54,4 | Музей Жакемара-Андре, Париж | 65b | Произведение, сопутствующее 65a: Г. ван Хонтхорст, Портрет принца Фредерика Хендрика Оранского, 1631 г. Гаага, Huis ten Bosch (Голландская королевская коллекция). Обе картины изначально должны были иметь идентичное окружение. Позднее 65b обрезали со всех сторон. Лицо пострадало от поверхностного износа |
| Автопортрет как бургер | 1632 | Масло на панели | 64,4 x 47,6 | Коллекция Баррелла, Глазго | 66 | |
| Портрет Маурица Гюйгенса | 1632 | Масло на | 31,1 x 24,5 | панели Гамбургер Кунстхалле | 67 | |
| Портрет Жака де Гейна III | 1632 | Масло, панель | 29,9 x 24,9 | Картинная галерея Далвич, Лондон | 68 | |
| Автопортрет | 1632 | Масло на панели | 21,8 x 16,3 | свойство MCA с 2005 г. (Луи Рейтенбаг) | 69 | |
| Портрет Жориса де Коллери | 1632 | Масло, холст на панели | 102,5 x 83,8 | Музеи изящных искусств Сан- Франциско | 70 | |
| Портрет молодого человека | 1632 | Масло, панель | 63 x 46 | Музей Суэрмондта-Людвига, Аахен | 71 | |
| Портрет Мартена Лутена | 1632 | Масло на панели | 92,8 x 74,9 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 72 | |
| Портрет 40-летнего мужчины | 1632 | Масло, панель | 75,6 x 52,1 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 73 | |
| Портрет 39-летней женщины | 1632 | Масло на панели | 74,5 x 55 | | 74 | Рука и буклет были добавлены другим художником |
| Портрет 62-летней женщины, возможно Aeltje Pietersdr Uylenburgh | 1632 | Масло на панели | 73,5 x 55 | Музей изящных искусств, Бостон | 75 | |
| Урок анатомии доктора Тулпа | 1632 | холст, масло | 169,5 x 216,5 | Маурицхейс, Хагу e | 76 | |
| Портреты Жана Пелликорна и его сына Каспера | 1632 | Холст, масло | 155 x 123 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 77a | Рембрандт и (почти полностью) мастерская. Компаньон к 77b |
| Портреты Сюзанны ван Коллен и ее дочери Анны | 1632 | Холст, масло | 153 x 121 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 77b | Рембрандт и (в основных частях) мастерская. Компаньон к 77a |
| Бюст молодой женщины | 1632 | Масло на | 60,6 x 45 | Лейденская коллекция панели | 78 | |
| Бюст молодой женщины в кепке | 1632 | Холст, масло на панели | 60,6 x 45 | Частная коллекция | 79 | Первоначально прямоугольная и крупнее со всех сторон |
| Полуфигура молодой женщины в профиль с веером | 1632 | Холст, масло | 72,5 x 54,8 | Национальный музей, Стокгольм | 80 | Уменьшено со всех сторон |
| Бородатый старик | 1632 | Масло на панели | 66,5 x 51 | Музей Фогга, Кембридж | 81 | |
| Исследование старика с золотая цепочка | 1632 | Масло на панели | 59 x 46,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 82 | |
| Апостол Петр | 1632 | Холст, масло | 81,3 x 66,2 | Национальный музей, Стокгольм | 83 | |
| Фигура мужчины в восточном платье длиной до колен ('Благородный славянин') | 1632 | Панель, масло | 152,7 x 111,1 | Метр opolitan Museum of Art, Нью-Йорк | 84 | |
| Ученый у окна (исследование в «Камерлихте») | 1631 | Масло на панели | 60,8 x 47,3 | Национальный музей, Стокгольм | 85 | |
| | 1632 | Масло на панели | 28,2 x 34,4 | Лувр, Париж | 86 | Фигура женщина на лестнице еле видна; возможно pentimento |
| Портрет мужчины | 1638 | Масло на панели | 63,5 x 47,3 | Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 87a | Часть 87b |
| Женский портрет | 1638 | Масло на панели | 63 x 48 | Herzog Музей Антона Ульриха, Брауншвейг | 87b | Сопутствующее произведение к 87a |
| Портрет мужчины, поднимающегося со стула | 1633 | Холст, масло | 124 x 98,5 | Художественный музей Тафта, Цинциннати | 88a | Рембрандт и (возможно) мастерская. Компаньон к 88b |
| Портрет молодой женщины с веером | 1633 | Холст, масло | 126,2 x 100,5 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 88b | Компаньон к 88a |
| Портрет Яна Райксена и его жены Грит Янс | 1633 | Холст, масло | 111 x 166 | Королевская коллекция | 89 | |
| Портрет Йоханнеса Втенбогаерта | 1633 | Холст, масло | 123 x 105 | Рейксмузеум Амстердам | 90 | Рембрандт и мастерская. Руки, кажется, написаны членом мастерской |
| Портрет человека | 1633 | Холст, масло | 128,5 x 100,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Кассель | 91 | Рембрандт и / или мастерская? Первоначально этот портрет, вероятно, был в натуральную роль. |
| Портрет мужчины в красном камзоле | 1633 | Масло на панели | 63,5 x 50,5 | Лейденская коллекция <1323 г.>Портрет молодой женщины | 1633 | Панель, масло | 63,5 x 47,5 | Музей изящных искусств, Хьюстон | 93 | |
| Бюст улыбающейся Саскии | 1633 | Масло, панель | 52,5 x 44 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 94 | |
| Поясной портрет Саскии ван Эйленбург | ок. 1633–1642 | Масло на панели | 99,5 x 78,8 | Замок Вильгельмсхёэ, Кассель | 95 | Документ 18-го века свидетельствует о том, что установлены размеры картины составляли ок. 128 x 104,5 см и округлено сверху |
| Автопортрет с золотой цепочкой | 1633 | Масло на панели | 61 x 48,1 | Musée du Louvre, Париж | 96 | |
| Автопортрет с беретом и золотой цепочкой | 1633 | Масло на панели | 70,4 x 54 | Musée du Louvre, Париж | 97 | |
| Бюст молодой женщины | 1633 | Масло на панели | 65 x 48 | Рейксмузеум Амстердам | 98 | |
| Мужчина в восточном костюме | c. 1633–1634 | Холст, масло | 98 x 74 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 99 | Рембрандт и ученик (?). Эта работа, вероятно, была больше со всех сторон |
| Молодая женщина (Эстер? Юдифь?) У своего туалета | 1633 | Холст, масло | 110,5 x 94,3 | Национальная галерея Канады, Оттава | 100 | |
| Bellona | 1633 | Холст, масло | 127 x 97, 5 | Метрополитен Музей искусств, Нью-Йорк | 101 | |
| Даниэль отказывается поклоняться идолу Ваалу | 1633 | Масло на панели | 23,4 x 30,1 | Дж. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес | 102 | |
| Бюст старика | 1633 | Гризайль, бумага на панели | 10,6 x 7, 2 | Частная коллекция | 103 | |
| Бюст мужчины в восточном платье | 1633 | Масло на панели | 85,8 x 63,8 | Старая пинакотека, Мюнхен | 104 | |
| Буря на Галилейском море | 1633 | Холст, масло | 160 x 128 | Похищено из музея Изабеллы Стюарт Гарднер, Бостон | 105 | |
| Воздвижение креста | 1633 | Холст, масло | 95,7 x 72,2 | Старая пинакотека, Мюнхен | 106 | Часть серии Passion для Фредерика Хендрика |
| Спуск с Крест | 1632 / 1633 | Масло на панели | 89,6 x 65 | Старая пинакотека, Мюнхен | 107 | Часть серия «Страсть» для Фредерика Хендрика |
| Джозеф, рассказывающий свои сны | 1634 | Гризайль, бумага наклеена на карточку | 55, 8 x 39,7 | Рейксмузеум Амстердам | 108 | Сделано в подготовке к незаконченной печатной серии «Страсть» |
| Поклонение волхвов | 1633 | Гризайль, бумага, наклеенная на карту (?) | 44,8 x 39,1 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 109 | Сделано в рамках подготовки к незаконченной печатной серии «Страсти» |
| Проповедь Иоанна Крестителя | с. 1633/1634 | Гризайль, холст (увеличенный), наклеенный на панель | 62,7 x 81,1 | Gemäldegalerie, Berlin | 110 | |
| Христос и его ученики в Гефсимании | 1634 | Рисунок на бумаге. Перо и коричневые чернила с коричневой и другими промывками, а также красный и черный мел | 35,7 x 48,8 | Музей Тейлерса, Харлем | 111 | Хотя выполнено с рисунком материалы на бумаге, эта работа считается среди гризалей Рембрандта в подготовке к незаконной печатной серии Passion |
| Ecce Homo | 1634 | Гризайль, бумага на холсте | 54,5 x 44,5 | Национальная галерея, Лондон | 112 | Гризайль в процессе подготовки к незаконченной печатной «Страсть» |
| Плач | с. 1633/1634 | Гризайль, холст, бумага; увеличено другой рукой на панели размером 31,9 x 26,7 см | 31,9 x 26,7 | Национальная галерея, Лондон | 113 | Гризайль может быть фрагмент запланированной серии «Страсть» |
| Погребение | 1633/1634 | Гризайль, панель | 32,1 x 40,3 | Хантерианский музей и художественная галерея, Глазго | 114 | Гризайль может быть фрагментом запланированной серии «Страсть» |
| Портрет молодого холостяка | 1634 | Масло на панели | 70 x 52 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 115 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Портрет 83-летней старушки (возможно, Aechje Claesdr, мать Дирка Янса Пессера) | 1634 | Масло на панели | 68,7 x 53,8 | Национальная галерея, Лондон | 116 | |
| Портрет Дирка Янса Пессера | 1634 | Масло на панели | 71 x 53 | Музей искусств округа Лос-Анджелес | 117a | Ком п аньон к 117b |
| По изображение ван Хэсе Якобсдра ван Клейбурга | 1634 | Масло на панели | 71 x 53 | Рейксмузе Амстердам | 117b | Сопутствующий фрагмент к 117a |
| Портрет мужчины в широкополой шляпе | 1634 | Масло, панель | 70 x 53 | Музей изящных искусств, Бостон | 118a | Рембрандт и в основном мастерская. Сопутствующая деталь к 118b |
| Женский портрет | 1634 | Масло на | 69,5 x 53 | Музей панели изящных искусств, Бостон | 118b | Сопутствующая деталь к 118a |
| Портрет 41-летнего мужчины, возможно, Питера Сиджена | 1633 | Масло на панели | 69,3 x 54,8 | Музей Нортона Саймона, Пасадена | 119a | Сопутствующая часть к 119b |
| Портрет 40-летней, возможно, Марретье Корнелисдр ван Гротеваль | 1634 | Масло на панели | 69 x 55 | Speed Art Museum, Луисвилл | 119b | Сопутствующий предмет к 119a |
| Портрет Мартена Сулманса | 1634 | Холст, масло | 207 x 132,5 | Совместное владение Рейксмузеум и Лувр | 120a | Сопутствующая часть к 120b |
| Портрет Опджена Коппита | 1634 | Холст, масло | 207 x 132 | Соединение права собственности между Лувром и Рейксмузеум | 120b | Компаньон to 120a |
| Портрет преподобного Йоханнеса Элисона | 1634 | Холст, масло | 173 x 123 | Музей изящных искусств, Бостон | 121a | Сопутствующая работа с 121b |
| Портрет Марии Бокенолле | 1634 | Холст, масло | 174, 5 x 123 | Музей изящных искусств, Бостон | 121b | Сопутствующая деталь к 121a |
| Овальный автопортрет сненными глазами | 1634 | ло на панели | 70,8 x 55,2 | Лейденская коллекция, Нью-Йорк | 122 | |
| Автопортрет в кепке и отороченном мехом плаще | 1634 | Масло на панели | 58,3 x 47,5 | Gemäldegalerie, Berlin | 123 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Купидон, дующий мыльный пузырь | 1634 | Холст, масло | 75 x 92,62 | Музей Лихтенштейна, Вена | 124 | |
| Флора | 1634 | Холст, масло | 125 x 101 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 125 | |
| Спуск с Крест | 1634 | Холст, масло | 159, 3 x 116,4 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 126 | |
| Неверие Фомы | 1634 | Панель, масло | 53 x 50 | Музей Пушкина, Москва | 127 | |
| Софонисба принимает отравленную чашу | 1634 | холст, масло | 142 x 153 | Музей Прадо, Мадрид | 128 | |
| Ученый, сидящий за столом с книгами | 1634 | Холст, масло | 145 x 134 | Национальная галерея в Праге | 129 | |
| Диана купается со своими нимфами, рассказы об Актеоне и Каллисто | 1634 | Масло на панели | 73,5 x 93,5 | Музей Вассербург, Анхольт | 130 | |
| Бегство в Египте | 1634 | Панель, масло | 52 x 40,1 | Частная коллекция | 130A | |
| Святое Семейство | 1634 | Холст, масло | 195 x 132 | Старая пинакотека, Мюнхен | 131 | Изначально картина была про значительно шире, чем сегодня |
| Портрет Филипса Лукаса | 1635 | Масло на панели | 79,5 x 58,9 | Национальная галерея, Лондон | 132a | Рембрандт и мастерская. Сопутствующая деталь к 132b |
| Портрет Петронеллы. Покупает | 1635 | Масло на панели | 78,8 x 65,3 | частная коллекция | 132b | Рембрандт и мастерская. Сопутствующая деталь к 132a |
| Портрет мужчины в распущенной шляпе и патронташе | 1635 | Холст, масло | 78,5 x 65,7 | Мемориал Кавамуры, музей ДИК Арт, Сакура | 133a | Рембрандт и / или мастерская. Товарищ к 133б. Картина сильно пострадала при переводе с полотна на холст в 1929 году, а также от чрезмерной чистки. Первоначально прямоугольной формы и, возможно, также большего размера ниже |
| Портрет молодой женщины | 1635 | Масло на панели | 78 x 65 | Кливлендский музей искусств | 133b | Рембрандт и в основном мастерская. Товарищ к 133а. Картина сильно пострадала от чрезмерной очистки. Первоначально прямоугольной формы и, возможно, также больше ниже |
| Автопортрет в белом чепце с перьями | 1635 | Холст, масло | 90,5 x 71,8 | Аббатство Бакленд | 134 | Рембрандт (и мастерская?) |
| Автопортрет в образе блудного сына в Таверне | 1635 | Холст, масло | 161 x 131 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 135 | Реконструкция подрамника на основе рентгеновского снимка показывает, насколько уменьшилась картина. Лакокрасочная поверхность оставшегося фрагмента сильно пострадала, и ее пришлось перекрашивать |
| Жертвоприношение Авраама | 1635 | Холст, масло | 193,5 x 132,8 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 136 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Похищение Ганимеда | 1635 | Холст, масло | 177 x 130 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 137 | |
| Флора | 1635 | Холст, масло | 123,5 x 97,5 | Национальная галерея, Лондон | 138 | |
| Минерва | 1635 | Холст, масло | 137 x 116 | Лейденская коллекция, Нью -Йорк | 139 | |
| Самсон угрожает своему тестю | ок. 1635 | Холст, масло | 159 x 131 | Gemäldegalerie, Berlin | 140 | |
| Бюст мужчины в восточном платье | 1635 | Панель, масло | 72 x 54,5 | Рейксмузеум Амстердам | 141 | |
| Бюст бородатого старика в причудливом костюме | 1635 | Масло на панель | 72,5 x 62,1 | Королевская коллекция | 142 | |
| Пир Валтасара | 1635 | Холст, масло | 167,6 x 209, 2 | Национальная Галерея, Лондон | 143 | На основании рисунка перегиба можно сделать вывод, что картина была наклонена влево более поздними руками и соответственно вырезана по форме. Это также видно по краю стола и струе вина, льющейся из кувшина женщиной справа |
| Купание Сусанны | 1636 | Масло на панели | 47,2 x 38,6 | Маурицхейс, Гаага | 144 | |
| Вознесение | 1636 | Холст, масло | 93 x 68,7 | Старая пинакотека, Мюнхен | 145 | Часть серии Passion для Фредерика Хендрика |
| Автопортрет, превращенный в «трона» | c. 1633–1636 | Масло, панель | 56 x 47 | Gemäldegalerie, Berlin | 146 | |
| Знаменосец | 1636 | Холст, масло | 118,8 x 96,8 | Коллекция Эли де Ротшильда, Париж | 147 | |
| Ослепление Самсона | 1636 | Холст, масло | 205 x 272 | Штедель, Франкфурт-на-Майне | 148 | |
| Даная | ок. 1636 - ок. 1643 | Холст, масло | 185 x 203 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 149 | Картина была очень сильно повреждена 1985 |
| Ангел Рафаэль, покидающий Товита и его семью | 1637 | Масло, панель | 66 x 52 | Musée du Louvre, Париж | 150 | |
| Притча о батраках на винограднике | 1637 | Масло на панели | 31 x 42 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 151 | Краска фигурка справа поблекла |
| Речной пейзаж с руинами | ок. 1637 - ок. 1645 | Масло на панели | 67 x 87,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 152 | Мельница вместе с ближайшими интересами была изначально помещен в плоский голландский пейзаж. Рембранд превратил его в классический горный пейзаж около 1645 года |
| Государственное | 1637 | Масло на панели | 74,6 x 101 | Музей Бойманса Бёнингена, Роттердам | 153 | Гризайль, служащий дизайном для политической печати, который так и не был реализована |
| Автопортрет | 1637 | Нефть на панели | 64 x 49 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 154 | Картина изначально была больше (около 75 x 55 см) и прямоугольной формы. Верхние углы фона реконструированы в цифровом виде |
| Польский дворянин | 1637 | Масло на панели | 96,7 x 66,1 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 155 | |
| Портрет проповедника Элеазара Свалмиуса | 1637 | Холст, масло | 132 x 109 | Королевский музей изящных искусств Антверпена | 156 | |
| Бюст человека в чепце с перьями | 1637 | Масло на | 62,5 x 47 | Маурицхейс, Гаага | 157 | |
| Воскресший Христос, являющийся Марии Магдалине | 1638 | Масло, панель | 61 x 49,5 | Королевская коллекция | 158 | |
| Пейзаж с добрым самаритянином | 1638 | Масло на панели | 46,5 x 66 | Музей Чарторыйских, Краков | 159 | |
| Свадьба Самсона | 1638 | Холст, масло | 126 x 175 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 160 | |
| Женщина с зеркалом | 1638 | Панель, масло | 23,9 x 32,5 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 161 | |
| Погребение | 1635–1639 | Холст, масло | 92,6 x 68,9 | Старая пинакотека, Мюнхен | 162 | Часть серии «Страсть» для Фредерика Хендрика |
| Воскресение | 1639 | Холст, масло | 92.9 x 67 | Старая пинакотека, Мюнхен | 163 | Часть серия "Страсти" для Фредерика Хендрика |
| Царь Озия, пораженный проказой | ок. 1639/1640 | Масло на панели | 102,8 x 78,8 | Chatsworth House | 164 | Покрыто тревожным слоем пожелтевшего лака. Темные пятна на лице Озии, вероятно, указывают на его проказу |
| Два мертвых павлина и девушка | 1639 | Холст, масло | 145 x 135,5 | Rijksmuseum Amsterdam | 165 | |
| Мертвая выпь | 1639 | Масло на панели | 120,7 x 88,3 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 166 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Портрет мужчины в шляпе | в. 1640 | Масло на панели | 81,4 x 71,4 | Hammer Museum, Лос-Анджелес | 167 | Панель обрезана на всех стороны. Он принадлежал к партии таких же больших панелей из тополя, что позволяет предполагать первоначальный размер картины |
| Портрет стоящего мужчины, возможно Андриес де Грефф | 1639 | Холст, масло | 200 x 124,2 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 168 | |
| Портрет Алетты Адриаенсдр | 1639 | Масло на панели | 64,7 x 55,3 | Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам | 169 | Сильно поврежденные пальцы были реконструированы во время реставрации в 1960-е годы |
| Автопортрет | 1640 | Масло на панели | 80,5 x 62,8 | Musée du Louvre, Париж | 170 | Рембрандт и мастерская? Адаптация более раннего автопортрета |
| Бюст молодой женщины | ок. 1640 | Масло, панель | 60,5 x 49 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 171 | |
| Автопортрет | c. 1639 | Масло, панель | 63 x 50,1 | Музей Нортона Саймона, Пасадена | 172 | |
| Святое Семейство со Святой Анной | 1640 | Масло на панели | 40,6 x 34 | Musée du Louvre, Париж | 173 | Картина покрыта слой пожелтевшего лака |
| The Visitation | 1640 | Масло на панели | 56,5 x 47,8 | Детройтский институт искусств | 174 | |
| Пейзаж с каменным мостом | ок. 1638/1640 | Холст, масло | 29,5 x 42,5 | Рейксмузеум Амстердам | 175 | |
| Горный пейзаж с приближающейся бурей | 1640 | Масло, панель | 52 x 72 | Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 176 | |
| Портрет Германа Думера | 1640 | Масло, панель | 75,2 x 55,3 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 177a | Сопутствующий фрагмент к 177b |
| Портрет Бэртье Мартенс | 1640 | Масло, панель | 75,1 x 55,9 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 177b | Сопутствующая деталь к 177a |
| Автопортрет | c. 1640 | Масло на панели | 72,2 x 58,3 | Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид | 178 | Позднее панель была слегка обрезана ; грубо заблокированная рука была обнаружена во время реставрации. Первоначально это должно было быть нарисовано самим Рембрандтом |
| Автопортрет в возрасте 34 лет | 1640 | Холст, масло | 93 x 80 | Национальная галерея, Лондон | 179 | |
| Женский портрет, возможно, Анна Веймер | 1641 | Масло на панели | 99,5 x 81,5 | Six Foundation, Амстердам | 180 | |
| Саския как Флора | 1641 | Масло на панели | 98,5 x 82, 5 | Staatliche Kunstsammlungen Dresden | 181 | Краска покрыта тревожным пожелтевшим слоем лака. |
| Этюд женщины, освещенной под косо Позади | 1640 | Масло на панели | 46,5 x 37,5 | Лейденская коллекция, Нью- Йорк | 182 | |
| Портрет Меннонитский проповедник Корнелиус Клас Ансло и его Жена Алтье Герритсдр Шутен | 1641 | Холст, масло | 176 x 210 | Gemäldegalerie, Берлин | 183 | |
| Портрет Марии Трип | 1641 (?) | Холст, масло | 107 x 82 | Рейксмузеум Амстердам | 184b | Рембрандт и художник 184а. Сопутствующая работа к 184a: Мастерская Рембрандта, Портрет мужчины (Бальтазар Койманс?). 1641 (?). Частная коллекция |
| Ученый за письменным столом | 1641 | Масло на панели | 104 x 76 | Королевский замок, Варшава | 185 | |
| Девушка в причудливом Костюм в рамке | 1641 | Масло на панели | 104 x 76 | Королевский замок, Варшава | 186 | |
| Портрет Николаса ван Бамбека в рамке | 1641 | Холст, масло | 108,8 x 83,3 | Королевские музеи изящных искусств Бельгии, Брюссель | 187a | Сопутствующая деталь к 187b |
| Портрет Агаты Бас в рамке | 1641 | Холст, масло | 104 x 82 | Королевская коллекция | 187b | Компаньон к 187a |
| Расставание Давида с Ионафаном | 1642 | Масло на панели | 73 x 61 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 188 | |
| Автопортрет | 1642 | Масло на панели | 69,9 x 58,4 | Королевская коллекция <1724 г.>189 | Костюм и рука в степени перекрашены более поздней рукой |
| Рота капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рюйтенберча (Ночной дозор) | 1642 | Холст, | 363 x 438 | Рейксмузеум Амстердам | 190 | На самом деле: «Картина в большом зале Кловеньерс Дулен, на которой молодой лорд Пурмерланда [Франс Баннинк Кок] в роли капитана отдает приказ лейтенанту, лорду Флэрдингена [Виллем ван Рюйтенбург], идти в путь. «Компания граждан», как картина называется в семейном альбоме Франса Баннинка Кока. Картина обрезана со всех четырех сторон |
| Портрет мужчины с ястребом | 1643 | Холст, масло | 114 x 97,3 | Частное собрание | 191a | Рембрандт и мастерская. Сопутствующее произведение к 191b |
| Портрет женщины с помощью | 1643 | Холст, масло | 114,5 x 98 | Частное собрание | 191b | Рембрандт и (в основном) мастерская. Компаньон к 191a |
| Старик в богатой одежде (Боаз?) | 1643 | Масло на панели | 72,5 x 58,5 | Уобурн-Эбби | 192 | Возможно, сопутствует 193. Серия изогнутых трещин в панели и слое краски типична для картин на панелях из красного дерева |
| Бюст женщины (Рут?) | 1643 | Масло на панели | 72 x 59 | Gemäldegalerie, Berlin | 193 | Возможно, компаньон 192. Более темные части костюма изначально были более светлыми и красочными. |
| Сара в ожидании Тобиаса | 1643 | Холст, масло | 81,2 x 67,9 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 194 | |
| Портрет мужчины со стальным кольцом | 1644 | Холст, масло | 94,3 x 77,8 | Музей Метрополитен, Нью-Йорк | 195 | Обрезано по нижнему краю |
| Христос и женщина, взятые в прелюбодеяние | 1644 | Масло на | <984 панели>83, 8 x 65,4Национальная галерея, Лондон | 196 | |
| Плачущая женщина | ок. 1644 | Масло на панели | 21,3 x 16,8 | Детройтский институт искусств | 197 | Эскиз маслом в подготовке к 196 году |
| Святое семейство с ангелами | 1645 | Холст, масло | 117 x 91 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 198 | Полосы холста значительная ширина отсутствует на боковых и верхних краях |
| Автопортрет в берете и красном плаще | c. 1645/1648 | Масло на панели | 73,5 x 59,6 | Staatliche Kunsthalle Karlsruhe | 199 | Размер картины менялся несколько раз, как и его формат (от прямоугольного к овальному, от прямоугольного к овальному снова) |
| Девушка, опирающаяся на каменный подоконник | 1645 | Холст, масло | 81,6 x 66 | Картинная галерея Далиджа, Лондон | 200 | |
| Товит и Анна | 1645 | Масло, панель | 20 x 27 | Gemäldegalerie, Берлин | 201 | |
| Сон Иосифа в конюшне в Вифлееме | 1645 | Масло, панель | 20,7 x 27,8 | Gemäldegalerie, Berlin | 202 | |
| Старик в шубе | 1645 | Масло на панели | 110 x 82 | Gemäldegalerie, Berlin | 203 | Картина вероятно был обрезан со всех сторон. Возможно, он был такого же размера, как 204 |
| Старик с палкой | 1645 | Холст, масло | 128 x 112 | Museu Calouste Gulbenkian, Лиссабон | 204 | |
| Пейзаж с замком | 1645 | Масло на панели | 44,5 x 70 | Musée du Louvre, Париж | 205 | Незавершенное |
| Мельница | гр. 1645 | холст, масло | 87,6 x 105,6 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 206 | На картине в ее настоящее состояние мельницы наклонено вперед |
| Зимний пейзаж | 1646 | Масло на панели | 17 x 23 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 207 | |
| Авраам служит трем ангелам | 1646 | Масло, панель | 16 x 21 | Частная коллекция | 208 | |
| Святое Семейство с расписным каркасом и занавеской | 1646 | Масло на | 46,8 x 68,4 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 209 | Рембрандт или ученик. Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Пророчица Анна в Храме | 1650 г. или ок. 1646 | Масло на панели | 40,5 x 31,5 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 210 | Картина покрыта слой пожелтевшего лака |
| Рождество | 1646 | Холст, масло | 92 x 71 | Старая пинакотека, Мюнхен | 211a | Часть серии Passion для Фредерика Хендрика. 211b. Студийная копия после утерянного обрезания (которое было частью серии Страстей для Фредерика Хендрика) в 1646 году или после этой даты. Брауншвейг, Музей Герцога Антона Ульриха |
| Саул и Давид | ок. 1645 и ок. 1652 | Холст, масло | 130 x 164,5 | Маурицхейс, Гаага | 212 | Изначально картина была значительно больше. Полоса вертикальная, широкая c. Слева от арфы Давида не хватает 20 см. Внизу картина была c. На 18 см больше. Верхний правый квадратный холста над Давидом был заменен фрагмент картины семнадцатого века и нарисован поверх |
| Сусанна и старцы | в. 1638–1647 | Масло на панели | 76,6 x 92,8 | Gemäldegalerie, Berlin | 213 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лака |
| Ночной пейзаж со Святым Семейством | 1647 | Панель, масло | 33,8 x 47,8 | Национальная галерея Ирландии, Дублин | 214 | |
| Подготовительный набросок маслом для гравированного портрета доктора Эфраима Буэно | ок. 1647 | Масло, панель | 19 x 15 | Рейксмузеум Амстердам | 215 | |
| Портрет мужчины, читающего при свечах | 1648 | Холст, масло | 66,5 x 58 | Институт искусств Кларка, Уильямстаун | 216 | |
| Этюд Христа маслом | ок. 1648 | Масло, панель | 25 x 20 | Gemäldegalerie, Berlin | 217a | Единственная сохранившаяся копия Главы Христа, сделанная рукой мастера. |
| Этюд Христа маслом | 1648 | Масло на панели | 25,5 x 20,1 | Лувр Абу-Даби, Объединенные Арабские Эмираты | 217b | Рембрандт или мастерская. Компаньон к 217a |
| Ужин в Эммаусе | 1648 | Масло на панели | 68 x 65 | Musée du Louvre, Париж | 218 | Панель, которая позволяет волокнам идти горизонтально, возможно, простиралась дальше, где могло быть окно |
| Христос, являющийся Марии Магдалине, «Noli me tangere» | 1650 или чуть позже | Холст, масло | 65 x 79 | Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 219 | Картина находится в очень плохом состоянии и местами тревожно побледнел |
| Девушка у окна | 1651 | Холст, масло | 78 x 63 | Национальный музей, Стокгольм | 220 | |
| Старик в кресле | 1652 | Холст, масло | 111 x 88 | Национальная галерея, Лондон | 221 | Вероятно, Рембрандт |
| Старик в причудливом костюме | 1651 | Холст, масло | 78,5 x 67,5 | Дом Чатортсу | 222 | Картина w как изначально выше. Он покрыт тревожным слоем пожелтевшего лака |
| Хендрикье с меховой накидкой | c. 1652 | Холст, масло | 103,3 x 86,5 | Национальная галерея, Лондон | 223 | |
| Так называемый Большой Венский автопортрет с беретом | 1652 | Холст, масло | 112,1 x 81 | Художественно-исторический музей, Вена | 224 | Картина обрезана как вверху слева, так и внизу. Он покрыт тревожным слоем пожелтевшего лака. |
| Мужской портрет | в. 1651 | Холст, масло | 92,5 x 73,5 | Коллекция Фарингдона, Оксфордшир | 225 | |
| Портрет Николая Брюнинга | 1652 | холст, масло | 106,8 x 91,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 226 | Картина покрыта слоем пожелтевшего лак |
| Полуфигурка бородатого мужчины с беретом | в. 1653 | Холст, масло | 78 x 66,5 | Национальная галерея, Лондон | 227 | |
| Аристотель с бюстом Гомера | 1653 | холст, масло | 141,8 x 134,4 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 228 | Оба изображения были больше по размеру. и дно. Исходные пропорции холста были 4: 3 |
| Женщина, идущая в пруд (Каллисто в пустыне) | 1654 | Масло на панели | 61,8 x 47 | Национальная галерея, Лондон | 229 | |
| Масляный этюд старика в красной шляпе | ок. 1654 | Холст, масло | 52,4 x 37 | Gemäldegalerie, Berlin | 230 | Картина покрыта тревожным слоем потемневшего лака |
| Bathsheba у ее туалета | 1654 | Холст, масло | 142 x 142 | Musée du Louvre, Париж | 231 | холст изначально был значительно выше и шире слева. Полоски отсутствуют снизу и справа. В процессе изменения формата росписи оставшаяся часть с фигурами была немного наклонена влево |
| Женщина у открытой полудверки | в. 1654 | Холст, масло | 88,5 x 67 | Gemäldegalerie, Berlin | 232 | Картина покрыта тревожным слоем пожелтевшего лака |
| Портрет шестого января | 1654 | Холст, масло | 112 x 102 | Six Foundation, Амстердам | 233 | |
| Знаменосец (Флорис Соуп) | 1654 | Холст, масло | 138 x 113 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 234 | |
| Автопортрет | 1654 | Холст, масло | 72 x 58,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 235a | Сопутствующая часть 235b |
| Портрет Хендрикье Стоффельса | ок. 1654 | холст, масло | 72 x 60 | Musée du Louvre, Париж | 235b | Сопутствующий элемент к 235a |
| Польский всадник | ок. 1655 | Холст, масло | 116,8 x 134,9 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 236 | Частично незаконченный, на месте завершенный позже рука. Справа не хватает как минимум 8–10 см полотна. Вдоль низа полоса c. 10 см было потеряно на каком-то этапе и заменено реконструкцией, написанным реставратором Уильямом Суром |
| Иосиф, обвиненный женой Потифара | 1655 | Холст, масло | 110 x 87 | Gemäldegalerie, Berlin | 237 | С возможными дополнениями, сделанными другой рукой. Фигура Иосифа и левая часть подушки, кажется, были добавлены более поздней рукой на основе грубого подмалевка Рембрандта |
| Масляный набросок старика | c. 1655 | Масло на панели | 23 x 18 | Частная коллекция | 238 | |
| Человек в доспехах | c. 1655 | Холст, масло | 137,5 x 104,5 | Художественная галерея и музей Келвингроув, Глазго | 239 | Холст был увеличен со всех четырех сторон |
| Забитый бык | 1655 | Панель, масло | 95,5 x 69 | Musée du Louvre, Париж | 240 | |
| Старая женщина читает (Этюд по световым эффектам) | 1655 | Холст, масло | 79 x 65 | Замок Драмланриг, Торнхилл | 241 | |
| Тит за столом | 1655 (?) | Холст, масло | 77 x 63 | Музей Бойманса ван Бёнингена, Роттердам | 242 | |
| Неоконченный портрет мальчика | ок. 1656 | Холст, масло | 65 x 56 | Музей Нортона Саймона, Пасадена | 243 | |
| Человек в берете и гербовой накидке (сокольничий?) | 1656 | Холст, масло | 115 x 88,3 | Художественный музей Толедо | 244 | Изначально картина должна была значительно расшириться направо |
| Якоб благословляет сыновей Иосифа | 1656 | Холст, масло | 175 x 210,5 | Schloss Wilhelmshöhe, Kassel | 245 | |
| Урок анатомии доктора Яна Деймана | 1656 | Холст, масло | 100 x 134 | Амстердамский музей | 246 | Фрагмент которые пережили пожар. Волдыри и следы других повреждений от огня все еще видны вдоль верхнего края и в руках диссектора. Доктор Дейман |
| Молодой человек, сидящий за столом | в. 1656 | Холст, масло | 109,9 x 89,5 | Национальная художественная галерея, Вашингтон | 247 | |
| Портрет джентльмена в перчатках | с. 1656 | Холст, масло | 99,5 x 82,5 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 248a | Сопутствующая часть к 248b. Картина (и сопутствующая ей часть) кажется фрагментом полноразмерного портрета |
| Портрет дамы с веером из страусовых перьев | c. 1656 | Холст, масло | 99,5 x 83 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 248b | Сопутствующая деталь к 248a |
| Портрет мужчины, возможно, Арну Толинкx | 1656 | Холст, масло | 76 x 63 | Музей Жакемара-Андре, Париж | 249 | |
| Портрет поэта Иеремиаса де Декера | 1656 | Масло на панели | 71 x 56 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 250 | |
| Венера и Амур | ок. 1657 | Холст, масло | 110 x 88 | Musée du Louvre, Париж | 251 | Возможно, часть трехсторонней серии с 252 и 253. Холст обрезан со всех сторон |
| Юно | c. 1657–1665 | Холст, масло | 127 x 106 | Музей Хаммера, Лос-Анджелес | 252 | Возможно, часть трехстороннего серия с 251 и 253 |
| Афина Паллада | ок. 1657 | Холст, масло | 118 x 91 | Museu Calouste Gulbenkian, Лиссабон | 253 | Рембрандт и ученик. Возможно, часть трехчастной серии с 251 и 252. Холст был уменьшен слева и снизу |
| Апостол Павел за письменным столом | 1657 | Холст, масло | 129 x 102 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 254 | Рембрандт и мастерская |
| Апостол Варфоломей | 1657 | Холст, масло | 122,7 x 99,5 | Художественный музей Тимкен, Сан-Диего | 255 | |
| Так называемый Малый Венский автопортрет | с. 1657 | Масло на панели | 48,9 x 40,2 | Художественно-исторический музей, Вена | 256 | Серьезная чистка и связанная с ней перекраска очевидны заштрихованная часть лица и в костюме. Картина представляет собой фрагмент значительно большего автопортрета |
| Портрет Титуса ван Рейна | 1657 | Холст, масло | 67,3 x 55,2 | Коллекция Уоллеса, Лондон | 257 | Фигура могла быть помещена на более крупный, довольно живой фон |
| Портрет Катарины Хугсает | 1657 | Холст, масло | 123,5 x 95 | Национальный музей, Кардифф | 258 | |
| Портрет неизвестного ученого (также известного как «Аукционист») | 1658 | Холст, масло | 108 x 85 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 259 | |
| Подготовительный набросок маслом для гравюры Портрет Ливена Виллемса ван Коппенола | В 1658 г. или ранее | Масло на панели | 35,6 x 28 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 260 | См. Офорт B283 |
| Портрет мужчины с оружием Акимбо | 1658 | Холст, масло | 107,4 x 87 | Агнес Этерингтон Арт-центр, Кинг стон | 261 | |
| Воскресший Христос | ок. 1658 | Холст, масло | 81 x 64 | Старая пинакотека, Мюнхен | 262 | Изначально картина не была овальной |
| Портрет Дирка ван Ос | ок. 1658 | Холст, масло | 113,5 x 88,7 | Художественный музей Джослин, Омаха | 263 | |
| Автопортрет | 1658 | Холст, масло | 131 x 102 | Коллекция Фрика, Нью-Йорк | 264 | |
| Филимон и Бавкида | 1658 | Масло, перенесенное с панели на марлю, а затем наклеено на новую панель | 54,5 x 68,5 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 265 | |
| Товит и Анна | 1659 | Холст, масло | 41,8 x 54,6 | Музей Бойманса Ван Бёнингена, Роттердам | 266 | |
| Моисей разбивает Каменные скрижали с заветом | 1659 | Холст, масло | 168,5 x 136,5 | Gemäldegalerie, Berlin | 267 | Незаконченный |
| Джейкоб Борьба с Ангел | ок. 1659 | Холст, масло | 137 x 116 | Gemäldegalerie, Berlin | 268 | Картина должна быть обрезана со всех сторон. В правом нижнем углу наклеен кусок того же холста с подписью Рембрандта. Многие контуры были усилены более поздней рукой |
| Посмертный портрет Саскии ван Эйленбург как Флоры | ок. 1660 | Холст, масло | 100 x 91,8 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 269 | Рембрандт (и мастерская?) |
| Портрет мужчины в образе апостола Павла | 1659 | Холст, масло | 102 x 85,5 | Национальная галерея, Лондон | 270 | |
| Набросок маслом для 272 | c. 1659 | холст, масло | 68,5 x 55,5 | Государственный музей искусств, Копенгаген | 271 | |
| «Исторический портрет» неизвестного джентльмена как Святой Баво | ок. 1659 | Холст, масло | 98,5 x 79 | Гётеборгский музей искусств | 272 | |
| Автопортрет | 1657/1659 | Холст, масло | 50 x 42,5 | Национальная галерея Шотландии, Эдинбург | 273 | |
| Автопортрет с беретом и поднятым воротником | 1659 | Холст, масло | 84,4 x 66 | Национальная галерея искусств, | 274 | |
| Автопортрет | ок. 1659 | Холст, масло | 30,7 x 24,3 | Музей Гране, Экс-ан-Прованс | 275 | Неоконченный |
| Этюд освещения со стариком в качестве модели | 1659 | Масло на панели | 38,1 x 26,8 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 276 | |
| Этюд освещения с Хендрикье Стоффельс в шелковом платье в качестве модели | c. 1659 | Масло на панели | 72,5 x 51,5 | Штедель, Франкфурт-на-Майне | 277 | Узкая полоса отсутствует вдоль левая сторона, следствие атаки древоточца. Картина покрыта пожелтевшим лаком |
| Хендрикье Стоффельс | ок. 1660 | Холст, масло | 78,4 x 68,9 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 278 | Картина находится в плохо очищенное и истертое состояние |
| Титус ван Рейн как Святой Франциск | ок. 1660 | Холст, масло | 79,5 x 67,5 | Рейксмузеум Амстердам | 279 | |
| Улыбающийся молодой человек (Титус) | 1660 | Холст, масло | 81,5 x 78,5 | Художественный музей Балтимора | 280 | |
| Автопортрет у мольберта | 1660 | Холст, масло | 110,9 x 90,6 | Musée du Louvre, Paris | 281 | |
| Рембрандт: Автопортрет | 1660 | Холст, масло | 81 x 67,6 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 282 | |
| Ассуэрус, Аман и Эстер | Между ок. 1655 и 1665 | Холст, масло | 71,5 x 93 | ГМИИ, Москва | 283 | |
| Отречение от Петра | 1660 | Холст, масло | 154 x 169 | Рейксмузеум Амстердам | 284 | Холст был уменьшен справа. 286 был нарисован на части обшивки |
| Освещение этюда старика в профиль | c. 1661 | Масло на панели | 24,8 x 19,1 | Центр искусств Агнес Этерингтон, Кингстон | 285 | Вероятно, нарисовано в рамках подготовки к 286 году |
| Обрезание в конюшне | 1661 | Холст, масло | 56,5 x 75 | Национальная галерея искусств, Вашингтон | 286 | |
| Мадонна Скорби | 1661 | Холст, масло | 107 x 81 | Музей современного искусства, Эпиналь | 287 | |
| Тит позирует для исследования ангела | в. 1661 | Масло на панели | 40,6 x 34,9 | Детройтский институт искусств | 288 | Возможно, окрашено при подготовке к 289 |
| St. Матфей и ангел | 1661 | Холст, масло | 96 x 81 | Musée du Louvre, Париж | 289 | Часть серии с 290–294 |
| Апостол Варфоломей | 1661 | Холст, масло | 87,5 x 75 | J. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес | 290 | Часть серии с 289, 291–294 |
| Апостол Симон | 1661 | Холст, масло | 98,5 x 79 | Kunsthaus Zürich | 291 | Часть серии с 289, 290 и 292–294 |
| Апостол Иаков Великий | 1661 | Холст, масло | 92,1 x 74,9 | Местонахождение неизвестно | 292 | Часть серии с 289 –291 и 293, 294 |
| Апостол Иаков Меньший, или Христос с посохом | 1661 | Холст, масло | 94,5 x 81,5 | Метрополитен-музей of Art, Нью-Йорк | 293 | Часть серии с 289–292 и 294 |
| Автопортрет в образе апостола Павла | 1661 | Холст, масло | 93,2 x 79,1 | Рейксмузеум Амстердам | 294 | Часть серии с 289–293 |
| Два мавра | 1661 | холст, масло | 77,8 x 64,5 | Маурицхейс, Гаага | 295 | Лакокрасочная поверхность сильно изношена. Картина обрезана справа и снизу. |
| Маленькая Маргарета де Гир | 1661 | Холст, масло | 73,5 x 60,7 | Национальная галерея, Лондон | 296 | Набросок для 297b |
| Портрет Джейкоба Трипа | ок. 1661 | Холст, масло | 130,5 x 97 | Национальная галерея, Лондон | 297a | Сопутствующая деталь к 297b |
| Портрет Маргареты де Гир | ок. 1661 | Холст, масло | 130,5 x 97 | Национальная галерея, Лондон | 297b | Сопутствующая работа с 297a |
| The Заговор батавов при Клавдии Цивилисе | ок. 1661–1662 | Холст, масло | 196 x 309 | Национальный музей, Стокгольм | 298 | Фрагмент |
| Портрет Синдики Амстердамской гильдии суконщиков, известные как «Staalmeesters» | 1662 | Холст, масло | 191,5 x 279 | Рейксмузеум Амстердам | 299 | |
| Портрет молодой человек | ок. 1662 | Холст, масло | 80 x 64,7 | Художественный музей Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити | 300 | |
| Гомер диктует свои стихи | 1663 | Холст, масло | 108 x 82,4 | Маурицхейс, Гаага | 301 | Сделано в рамкахтрехсторонней серии с 228 и потерянным Александром Великим. В правом нижнем углу рукописи кончики пальцев с пером и ободок чернильницы писца |
| Автопортрет в образе Смеющегося Зевксиса при написании старухи | 1663 | Холст, масло | 82,5 x 65 | Музей Вальрафа-Рихарца, Кельн | 302 | Обрезанный со всех четырех сторон; верхний левый и правый углы - более поздние дополнения |
| Конный портрет Фредерика Рихеля | 1663 | Холст, масло | 294,5 x 241 | Национальная галерея, Лондон | 303 | Рембрандт и мастерская. Лошадь нарисована другим художником, возможно, Титусом ван Рейном |
| Бюст бородатого молодого человека с тюбетейкой | 1663 | Холст, масло | 65,8 x 57,5 | Художественный музей Кимбелла, Форт-Уэрт | 304 | |
| Портрет женщины с болонкой | ок. 1665 | Холст, масло | 81 x 64 | Художественная галерея Онтарио, Торонто | 305 | Первоначально более дифференцированный фон окрашен черным |
| Старик в кресле, возможно, портрет Яна Амоса Коменского | ок. 1665 | Холст, масло | 104 x 86 | Уффици, Флоренция | 306 | Покрыто остатками потемневшего лака |
| Тит Ридинг (исследование в прямом и отраженном свете) | в. 1660/1665 | Холст, масло | 70,5 x 64 | Художественно-исторический музей, Вена | 307 | |
| Портрет Жерара де Лересса | 1665 | Холст, масло | 112 x 87 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 308 | |
| Портрет Яна Бурса, сидящего у плиты | с. 1666 | Масло на панели | 47 x 40,5 | Музей Оскара Рейнхарта «Ам-Ремерхольц», Винтертур | 309 | Вероятно, нарисовано в подготовке нереализованного гравированного портрета. Картина сильно пострадала от чрезмерной чистки и износа и покрыта толстым слоем пожелтевшего лака. |
| Предполагаемый набросок няньки из «Еврейской невесты» | середина 1660-х годов | Масло, панель | 38,4 x 31,1 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 310 | |
| Портрет мужчины с увеличенным стеклом, возможно, Питер Хааринг | 1665 | Холст, масло | 91, 4 x 74,3 | Метрополитен-музей, Нью-Йорк | 311a | Сопутствующий предмет к 311b |
| Портрет женщины с гвоздикой, возможно, Лисбет Янсдр Делфт | 1665 | Холст, масло | 92,1 x 74,6 | Музей Метрополитен, Нью-Йорк | 311b | Сопутствующая часть к 311a |
| «Исторический портрет» пары Исаака и Ребекки (известная как «Еврейская невеста») | c. 1665 | Холст, масло | 121,5 x 166,5 | Рейксмузеум Амстердам | 312 | Первоначально картина была больше |
| Семейный портрет | c. 1665 | Холст, масло | 126 x 167 | Музей Герцога Антона Ульриха, Брауншвейг | 313 | |
| Лукреция | 1666 | Холст, масло | 111 x 95 | Институт искусств Миннеаполиса | 314 | Обе руки были (неуклюже) нарисованы более поздним художником |
| Портрет белого Волосатый мужчина | 1667 | Холст, масло | 108,9 x 92,7 | Национальная галерея Виктории, Мельбурн | 315 | |
| Портрет сидящего пожилого мужчины, возможно, Питер де ла Томбе | 1667 | Холст, масло | 81,9 x 67,7 | Маурицхейс, Гаага | 316 | |
| Портрет Титуса ван Рейна | 1668 | Холст, масло | 72 x 56 | Musée du Louvre, Париж | 317 | Сопутствующий элемент к 318? |
| Портрет молодой женщины, предположительно Магдалены ван Лоо | 1668 | Холст, масло | 56 x 47 | Монреальский музей изящных искусств | 318 | Вспомогательная деталь к 317? Обрезано со всех четырех сторон |
| Автопортрет в двух кругах | c. 1665/1669 | Холст, масло | 114,3 x 94 | Kenwood House, Лондон | 319 | Незаконченный |
| Возвращение блудного сына | ок. 1660/1665 | Холст, масло | 262 x 206 | Эрмитаж, Санкт-Петербург | 320 | Рембрандт и др. Рука (с). По правому краю добавлена или заменена полоса шириной 10 см |
| Автопортрет в возрасте 63 лет | 1669 | Холст, масло | 86 x 70,5 | Национальная галерея, Лондон | 321 | |
| Автопортрет с беретом | 1669 | Холст, масло | 71 x 54 | Уффици, Флоренция | 322 | Полоски ок. 15 см, возможно, были удалены со всех четырех сторон еще в семнадцатом веке, чтобы разместить картину в собрании автопортретов, принадлежащих семье Медичи. Картина теперь почти скрыта за сильно обесцвеченным или тонированным слоем лака, под которым также видны обширные наложения |
| Автопортрет | 1669 | Холст, масло | 63,5 x 57, 8 | Маурицхейс, Гаага | 323 | Полоса ок. Отсутствует 10 см снизу |
| Песнь хвалы Симеона | 1669 | Холст, масло | 98,5 x 79,5 | Национальный музей, Стокгольм | 324 | Эта картина осталась незаконченной в его мастерской после смерти Рембрандта. Женщина (Мэри?), Вероятно, была добавлена позже другой рукой. Еще позже с картиной так грубо обращались, что теперь она превратилась в руины |