Утерянные версии произведений Иоганна Себастьяна Баха могут быть восстановлены на основе существующих версии похожей музыки. Причины таких реконструкций включают расширение репертуара и проверку гипотез об истории происхождения известных произведений. Например, в конце 19 века было обнаружено, что Бах, вероятно, переписал свой Концерт для двух клавесинов до минор, BWV 1060, с утерянной более ранней версии для скрипки и гобоя. Реконструкция BWV 1060 до предполагаемой оригинальной версии, опубликованной в 1920-х годах, расширила репертуар Баха для гобоистов.
Более сложным мероприятием была реконструкция утраченных Страстей по Марку, BWV 247 : его либретто, напечатанное в 1732 году, сохранилось без музыки. Две сохранившиеся Страсти Баха (Святой Матфей и Святой Иоанн ) входят в число наиболее часто исполняемых вокальных произведений композитора, а самая популярная оратория Баха, Рождественская оратория, написанная в начале 1730-х годов, как и Страсти по Марку, очевидно, в значительной степени основывались на более ранних сочинениях Баха: подобное предположение было сделано для Святого Марка. Со второй половины 20-го века было несколько попыток восстановить собор Святого Марка на основе сохранившихся материалов из музыкальной библиотеки Баха.
С 19-го века модель скрипичного концерта была предложена для Баха. первый концерт для клавесина, BWV 1052 : концерты для скрипки, полученные в результате различных попыток реконструкции, по-видимому, указывают, по крайней мере, согласно [партитурам ], что для этого концерта для клавесина, вероятно, не было модели концерта для скрипки. В 1980-х годах Питер Уильямс предположил, что хорошо известная Токката и фуга ре минор, BWV 565, для органа, могла быть основана на пьесе для скрипки: в данном случае скрипка реконструкция версии оказалась более убедительной. Во введении ко второму изданию 1990 г. Bach-Werke-Verzeichnis (BWV) Вольфганг Шмидер предложил обозначать реконструкции путем добавления буквы "R" к номеру BWV. сохранившаяся версия композиции, на которой была основана реконструкция, например, версия концерта BWV 1060 для скрипки и гобоя будет иметь номер BWV 1060R.
Реконструкции вокальной музыки Баха часто основываются на сохранившихся тексты, такие как либретто, которые показывают сходство с текстами существующей музыки, так что вариант текста может быть объединен с известной музыкой.
В вокальной музыке речитативы часто представляют собой особенно трудную задачу для реконструкции: когда Бах пародировал свою вокальную музыку, он повторно использовал музыку арий, дуэты и припевы для нового произведения, но речитативы с разной лирикой были менее подходящими для таких транскрипций. Например, когда он адаптировал Vereinigte Zwietracht der wechselnden Saiten, BWV 207, одну из его светских кантат, в Auf, schmetternde Töne der muntern Trompeten, BWV 207a для другого случая он повторно использовал музыку всех частей, кроме музыки речитативных частей 2, 4 и 6: он сочинил новую музыку для речитативов более поздних произведений. Исключением, по-видимому, был случай, когда он пародировал Михайловский собор кантату BWV 248a, речитативы и все такое в шестой части своей рождественской оратории : как именно он действовал с этой адаптацией, однако, невозможно установить, поскольку текст кантаты BWV 248a утерян. Реконструкция речитативов может зависеть от заимствования музыки речитативов с чем-то похожей лирикой (например, Simon Heighes 1995) или перекомпоновки речитативов в стиле Баха (например, Ton Koopman 2000).
Реконструкции хоральных движений утерянной церковной музыки помогает тот факт, что сохранились сотни четырехчастных хоралов Баха, включая отдельные хоралы, такие как BWV 253–438 и 1122–1126, которые, скорее всего, представляют собой почти исключительно хоральные настройки из потерянных в противном случае более крупных вокальных произведений. С некоторыми обоснованными догадками баховские ученые, такие как [де ] и Клаус Хефнер соединили сохранившиеся хоровые постановки со стихами из гимнов в либретто утраченных в противном случае произведений.
Бах, вероятно, составлено около 300 церковных кантат, из которых около 200 сохранились. Другими словами, почти два из его пяти циклов кантат были потеряны: потеряна большая часть того, что условно обозначается как его четвертый и пятый цикл. Для его светских кантат полностью сохранилось менее половины из около 50 известных произведений. Несколько десятков либретто кантат Баха выживают без музыки, многие из них Пикандера, опубликованные в его Ernst-Schertzhaffte und Satyrische Gedichte : некоторые из них, по крайней мере, частично реконструируемы на основе известных работает.
Примеры по крайней мере частично реконструированных кантат Баха включают:
Реконструкции варьируются от небольших ремонтов (например, последние такты похвалы "D" Магнификата ми-бемоль мажор, BWV 243a ), к реконструкциям целых Страстей (например, несколько реконструкций Страстей по Марку, BWV 247 ).
Предложение Шмидера добавить букву «R» к Число BWV для обозначения реконструкции на практике применялось почти только к некоторым реконструкциям концертов.
Реконструкции инструментальной музыки Баха включают переработку Токката и фуга ре минор, BWV 565, для органа, как предполагаемая передняя версия для скрипки соло.
Реконструкции на основе клавесина Баха. ncertos include:
столбец | содержание | |
---|---|---|
01 | BWV | Бах-Верке-Верцейхнис (лит. 'Каталог произведений Баха'; BWV) номера. Anhang (Приложение; Anh.) Номера обозначаются следующим образом: |
02 | Раздел, в котором композиция появляется в BWV:
| |
03 | Дата | Дата связанный с завершением перечисленного варианта композиции. Точные даты (например, для большинства кантат) обычно указывают предполагаемую дату первого (публичного) исполнения. Если за датой следует аббревиатура в скобках (например, JSB для Иоганна Себастьяна Баха), это указывает на дату участия этого человека в композиции в качестве композитора, писца или издателя. |
04 | Имя | Название композиции: если композиция известна по немецкому incipit, этому немецкому названию предшествует тип композиции (например, кантата, хоральная прелюдия, мотет,...) |
05 | Клавиша | Клавиша композиции |
06 | Оценка | См. таблица оценок ниже для сокращений, используемых в этом столбце |
07 | BG | Bach Gesellschaft -Ausgabe (BG edition; BGA): цифры перед двоеточием указывают объем в том издании. После двоеточия арабская цифра указывает номер страницы, на которой начинается партитура композиции, а римская цифра указывает описание композиции в Форворте (предисловие) тома. |
08 | NBE | New Bach Edition (немецкий : Neue Bach-Ausgabe, NBA): римские цифры для серии, за которыми следует косая черта, и номер тома арабскими цифрами. Номер страницы после двоеточия указывает на часть тома «Оценка». Без такого номера страницы композиция описывается только в части тома «Критический комментарий». В томах сочинения Баха сгруппированы по жанрам:
|
09 | Дополнительно информация | может включать:
, стандартные тексты и мелодии, такие как лютеранские гимны и их хоральные мелодии, латинские литургические тексты (например, Magnificat ) и обычные мелодии (например, Folia ) обычно не указываются в этом столбце. Для обзора таких ресурсов, используемых Бахом, см. Отдельные статьи о сочинении и обзоры, например, Хоральная кантата (Бах) # Хоральные кантаты Баха, Список хоральных гармонизаций Иоганна Себастьяна Баха # Chorale гармонизации в различных сборниках и Список органных сочинений Иоганна Себастьяна Баха # Chorale Preludes. |
10 | BD | Bach Digital Рабочая страница |
Голоса (см. Также SATB ) | ||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
a | A | b | B | s | S | t | T | v | V | |||
альт (сольная партия) | альт (хоровая партия) | бас (сольная партия) | бас (хоровая партия) | сопрано (сольная партия) | сопрано (хоровая партия) | тенор (сольная партия) | тенор ( партия хора) | голос (включает части для неуказанных голосов или инструментов, как в некоторых канонах) | вокальная музыка для неуказанного типа голоса | |||
духовые и аккумуляторные (жирный = солист) | ||||||||||||
Бас | Бел | Cnt | Fl | Hn | Ob | Оба | Odc | Tai | Tbn | Tdt | Tmp | Tr |
фагот (может быть частью Bc, см. ниже) | колокол (s) (музыкальные колокольчики ) | корнетт, корнеттино | флейта (траверсо, флауто dolce, piccolo, flauto basso ) | натуральный рог, corno da caccia, corno da tirarsi, lituo | гобой | гобой д'амур | гобой da caccia | taille | тромбон | тромба да тирарси | литавры | тромба (натуральная труба, труба кларино ) |
струнные и клавишные (жирный = солист) | ||||||||||||
Bc | Hc | Kb | Lu | Lw | Org | Str | Va | Vc | Vdg | Vl | Vne | |
bassocontino : Vdg, Hc, Vc, Bas, Org, Vne и / или Lu | клавесин | клавиатура (Hc, Lw, Org или клавикорд ) | лютня, теорбо | Лаутенверк (лютня-клавесин) | орган (/ man. = manualiter, без педалей ) | струн: Vl I, Vl II и Va | альт (s), viola d'amore, violetta | виолончель, виолончель пикколо | виола да гамба | скрипка (s), скрипка пикколо | виолон, виолоне гроссо |
BWV | Дата | Имя | Ключ | Оценка | BG | NBE | Дополнительная информация | BD | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
1052R | R | 1970 | Concerto | D мин. | VlStr Bc | VII / 7: 3 | Фишера; после BWV 1052 | 01236 | |
1055R | R | 1970 | Concerto | A maj. | Оба Str Bc | VII / 7: 33 | Фишера; после BWV 1055 | 01240 | |
1056R | R | 1970 | Concerto | G мин. | VlStr Bc | VII / 7: 59 | Фишера; после BWV 1056 | 01241 | |
1060R | R | 1970 | Концерт | C мин. | VlObStr Bc | VII / 7: 75 | Фишера; после BWV 1060 | 01245 | |
1064R | R | 1970 | Concerto | D maj. | 3Vl Str Bc | VII / 7: 103 | Фишера; после BWV 1064 | 01250 |
| subscription =
, | registration =
и | editors =
()| subscription =
, | registration =
и | editors =
()| подписка =
, | registration =
и | editors =
()