Войти
Автограф первой страницы его Прелюдии № 15, «Капля дождя» Фредерик Шопен написал ряд прелюдий для фортепиано соло. Его цикл из 24 прелюдий, соч. 28, охватывает все мажорные и минорные тональности. Кроме того, Шопен написал еще три прелюдии: прелюдию до минор, соч. 45; пьеса ля мажор 1834 г.; и незаконченная пьеса ми минор. Иногда их называют №№ 25, 26 и 27 соответственно.
24 прелюдии Шопена, Op. 28, представляют собой набор коротких пьес для фортепиано, по одной в каждой из двадцати четырех клавиш, первоначально опубликовано в 1839 году.
Шопен написал их между 1835 и 1839 годами, частично на Вальдемосса, Майорка, где он провел зиму 1838–39 годов и куда он сбежал. с Жорж Санд и ее детьми, чтобы спастись от сырой парижской погоды. На Майорке у Шопена была копия Баха Хорошо темперированный клавир, и, как и в каждом из двух наборов прелюдий и фуг Баха, его соч.. Набор 28 включает полный цикл мажорных и минорных клавиш, хотя и в другом порядке.
Рукопись, которую Шопен тщательно подготовил к публикации, содержит посвящение немецким пианистам и композитор Джозеф Кристоф Кесслер. Французское и английское издания (Catelin, Wessel) были посвящены изготовителю фортепиано и издателю Камилле Плейель, заказавшему работу за 2000 франков (что эквивалентно почти 30 000 долларов в настоящее время). Немецкое издание (Breitkopf Härtel ) было посвящено Кесслеру, который десятью годами ранее посвятил свой собственный набор из 24 прелюдий, соч. 31, Шопену.
В то время как термин «прелюдия» до сих пор использовался для описания вступительной пьесы, пьесы Шопена представляют собой автономные единицы, каждая из которых передает определенную идею или эмоцию. Таким образом, он придал новое значение жанровому названию, которое в то время часто ассоциировалось с импровизационной «прелюдией». Публикуя вместе 24 прелюдии в виде единого опуса, состоящего из миниатюр, которые можно было использовать либо для представления другой музыки, либо как самостоятельные произведения, Шопен бросил вызов современным представлениям о ценности малых музыкальных форм.
В то время как Бах имел организовал свою коллекцию из 48 прелюдий и фуг в соответствии с клавишами, разделенными повышающимися полутонами, выбранная Шопеном последовательность клавиш представляет собой круг из пятых, по которому следует каждая мажорная клавиша по его относительному минору и так далее (т.е. до мажор, ля минор, соль мажор, ми минор и т. д.). Поскольку эта последовательность связанных клавиш намного ближе к общей гармонической практике, считается, что Шопен мог задумать цикл как единое целое для непрерывного выступления. Противоположная точка зрения состоит в том, что сет никогда не предназначался для непрерывного исполнения, и что отдельные прелюдии действительно были задуманы как возможные вступления к другим произведениям.
Сам Шопен никогда не играл более четырех прелюдий ни на одном публичном представлении.. В настоящее время полный комплект соч. 28 прелюдий стали репертуаром, и многие концертные пианисты записали весь сет, начиная с Ферруччо Бузони в 1915 году, когда делали фортепианные ролики для лейбла Duo-Art. Альфред Корто был следующим пианистом, записавшим полные прелюдии в 1926 году.
Как и в случае с другими своими произведениями, Шопен сам не прикреплял имен или описаний ни к одному из соч. 28 прелюдий, в отличие от многих произведений Роберта Шумана и Ференца Листа.
Прелюдия №20 до минор. Эта прелюдия, слегка измененная, использовалась в качестве темы для вариаций в вариациях Сергея Рахманинова на тему Шопена и в Ферруччо Бузони. Вариации на тему Шопена. Краткость и очевидное отсутствие формальной структуры соч. Набор 28 вызвал некоторое потрясение у критиков на момент своей публикации. Ни одна прелюдия не длиннее 90 тактов (№ 17), а самая короткая, № 9, составляет всего 12 тактов. Шуман сказал: «[т] эй это наброски, начало этюдов, или, так сказать, руины, отдельные орлиные шестерни, весь беспорядок и дикое замешательство» Лист. Однако мнение было более положительным: «Прелюдии Шопена - это произведения совершенно отдельного порядка... они поэтические прелюдии, аналогичные прелюдиям великого современного поэта, который убаюкивает душу в золотых снах... «
Среди более поздних оценок музыковед Генри Финк сказал, что« если вся фортепианная музыка в мире будет уничтожена, за исключением одного сборника, мой голос должен быть отдан за прелюдии Шопена ». Биограф Джереми Николас пишет, что «сами по себе 24 прелюдии обеспечили бы Шопену претензию на бессмертие».
Несмотря на отсутствие формальной тематической структуры, мотивы появляется более чем в одной прелюдии. Ученый Джеффри Крески утверждал, что сочинение Шопена. 28 - это больше, чем просто сумма частей:
По отдельности они кажутся самостоятельными частями... Но каждая работает лучше всего вместе с другими и в заданном порядке... Прелюдии Шопена кажутся одновременно двадцать четыре маленьких кусочка и один большой. Когда мы замечаем или ощущаем в начале каждой пьесы различные связи с предыдущей и изменения по сравнению с ней, тогда мы можем свободно участвовать - как слушатели, как игроки, как комментаторы - только с получением нового удовольствия под рукой.
— Джеффри Крески в «Путеводителе по прелюдиям Шопена»| No. | Разметка темпа | Клавиша | Описание | Примечания | Псевдонимы / эпитеты |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Agitato | До мажор | Вступительная прелюдия объединяется тройкой шестнадцатым примечанием конфигурацией, когда руки скользят по клавишам. | Корто : Лихорадочное ожидание близких. Бюлов : Воссоединение | |
| 2 | Ленто | Минор | Медленная мелодия с фиксированным аккомпанементом аккордов из четырех нот воспроизводятся по две восьмых одновременно. | Корто: Болезненная медитация; далекое, пустынное море.... Бюлов: Предчувствие смерти | |
| 3 | Вивас | соль мажор | Повсюду звучит басовая партия с шестнадцатыми нотами. | Корто: Пение ручья. Бюлов: Ты такой как цветок | |
| 4 | Ларго | ми минор | Это произведение было сыграно на похоронах композитора на органе. Он состоит из медленной мелодии в правой руке, которая продлевает тоническое разрешение, и повторяющихся блочных аккордов в левой руке, которые спускаются хроматически. | Корто: Над могилой. Бюлов: Удушье | |
| 5 | Молто аллегро | Ре мажор | Содержит буйные остинати. | Корто: Дерево, полное песен. Бюлов: Неуверенность | |
| 6 | Ленто ассай | Си минор | Эта прелюдия была сыграна на похоронах Шопена на органе. Его меланхолическая мелодия в основном звучит для левой руки. | Корто: тоска по дому. Бюлов: колокольчики | |
| 7 | Андантино | Мажор | В стиле мазурки. | Используется Федерико Момпу для своего Вариации на тему Шопена. | Корто: Сенсационные воспоминания витают в моей голове, как духи.... Бюлов: Польский танцор |
| 8 | Molto agitato | F♯ minor | Виртуозная прелюдия, с полиритмами, непрерывными тридцатисекундными конфигурациями в правой руке и триоли шестнадцатыми нотами (чередующимися с восьмыми) в левой руке. | Корто: Падает снег, завывает ветер и бушует буря; тем не менее, в моем грустном сердце буря - это хуже всего.. Бюлов: Отчаяние | |
| 9 | Ларго | Ми мажор | Гармонично-плотный с низкой "тяжелой" басовой партией. Это самая короткая из прелюдий, состоящая всего из 12 тактов. | Cortot: Пророческие голоса. Bülow: Vision | |
| 10 | Molto allegro | C♯ minor | Short and легкие, с чередованием триплетных и нетриплетных шестнадцатых нот в правой руке, над арпеджио аккордами в левой. | Корто: Ракеты, падающие на землю. Бюлов: Ночная бабочка | |
| 11 | Вивас | B-мажор | В. 8время, оживленная прелюдия с непрерывным восьмые ноты. | Cortot: желание молодой девушки. Bülow: стрекоза | |
| 12 | Presto | G♯ minor | Представляет техническую задачу с быстрым удержанием и выпуском восьмые ноты против четвертных в правой руке, включая хроматическое движение. | Корто: Ночная поездка. Бюлов: Дуэль | |
| 13 | Ленто | F♯ мажор | Длинная прелюдия с структурой A – B – A с непрерывной восьмой нотой. движение в левой руке и аккорды, а в правой - мелодия, похожая на ноктюрн. | Корто: На чужой земле, под звездной ночью, думая о моем любимом далеком. Бюлове: Потеря | |
| 14 | Аллегро | E минор | Вспоминает № 1 в краткости и текстурной однородности. Вспоминает четвертую часть второй сонаты Шопена с ее краткостью и быстрыми аккордами с перерывом только в конце прелюдии. | Корто: Страх. Бюлов: Бурное море | |
| 15 | Состенуто | Ре мажор | Основная мелодия повторяется три раза; мелодия в секции B намного мрачнее и драматичнее. Сигнатура клавиши переключается между ре мажор и до минор, а на протяжении прелюдии звучит A pre / G♯. | Среди самых известных из двадцати четырех. | Корто: Но смерть здесь, в тени. Бюлов: Дождевая капля |
| 16 | Presto con fuoco | B ♭ минор | Начинается с шести аккордов с сильным акцентом перед переходом к импровизированный отрывок. | Владимир де Пахманн сказал об этом: «Шестнадцатая - мой самый любимый! Это le plus grand tour de force у Шопена. Технически это самая сложная из всех прелюдий, возможно, за исключением девятнадцатой. В этом случае presto недостаточно. Это должно быть сыграно prestissimo или, еще лучше, vivacissimo ». | Корто: Спуск в бездну. Бюлов: Аид |
| 17 | Аллегретто | A ♭ мажор | 90 тактов - это самая длинная прелюдия и вызовы пианист с множеством маневров перекрещивания рук. В средней части клавиатуры ритмичные аккорды. 8будут взяты обоими большими пальцами, и необходимо следить за тем, чтобы во время этих кроссоверов было легато и мелодия пения. | Любимец Клары Шуман. Мендельсон писал об этом: «Мне это нравится! Я не могу сказать вам, сколько и почему; кроме, возможно, того, что я никогда бы не написал». | Корто: Она сказал мне: «Я люблю тебя». Бюлов: Сцена на площади Нотр-Дам-де-Пари |
| 18 | Molto allegro | F minor | Технические проблемы заключаются в основном в нерегулярном ритме трех прогонов, каждый быстрее, чем его предшественник, играемых одновременно каждой рукой с интервалом в одну октаву. Пятиоктавное арпеджио фортиссимо эхом разносится вниз в глубины басовых регистров, где происходит финальная борьба и завершается финалом аккорда с двойным фортиссимо. | Cortot: Divine curses. Bülow: Suicide | |
| 19 | Vivace | E ♭ major | Виртуозная прелюдия, состоящая из широко разнесенных, непрерывных тройных восьмых нот в обоих руки, которые растягиваются до четырнадцати нот. | Корто: Крылья, крылья, чтобы я мог бежать к тебе, о мои возлюбленные!. Бюлов: Душевное счастье | |
| 20 | Ларго | до минор | Часто называют прелюдией "Аккорда". Короткие, с преобладанием крупных медленных четвертных аккордов в правой руке и четвертных октав в левой. Первоначально он был написан в двух частях по четыре такта, хотя позже Шопен добавил повтор последних четырех тактов на более мягком уровне, с выразительной волной перед финальной каденцией. | Используется в качестве темы для вариаций на Ферруччо Бузони, а позже, без повторяющихся тактов, Сергея Рахманинова в его Вариациях на тему Шопена, набор из 22 вариаций в широком диапазоне тональности, темп и длина. | Корто: Похороны. Бюлов: Похоронный марш |
| 21 | Кантабиле | Би ♭ мажор | В то время как правая рука поет простую мелодию, левая непрерывно играет удвоенные восьмые ноты, характерные для хроматическим движением, включая хроматические негармонические тона, воспринимаемые правой рукой также во второй половине пьесы. | Корто: Одиночное возвращение к месту исповеди. Бюлов: воскресенье | |
| 22 | Molto agitato | соль минор | В. 8времени это начинается с характерного пунктирный ритм с октавами в левой руке (восьмая, пунктирная восьмая и шестнадцатая ноты), который Скрябин позже перенял в своих ранних прелюдиях в стиле Шопена. | Корто: Восстание. Бюлов: Нетерпение | |
| 23 | Модерато | фа мажор | Мелодичная левая рука, поддерживаемая шестнадцатыми нотами в правой. | Корто: Игра на водных фейри. Бюлов: Прогулочный катер | |
| 24 | Allegro appassionato | Ре минор | Открывается грохотом из пяти нот в левой руке. На протяжении всей пьесы левая рука продолжает этот образец, поскольку мелодия правой руки перемежается трелями, гаммами (включая быстро убывающую хроматическую гамму в третях ), и арпеджио. Пьеса завершается тремя гудящими без сопровождения низкими реами на фортепиано. Фрагмент использован в финале реконструированного фильма о Варшавском восстании 1944 в Музее Варшавского восстания. | Корто: крови, земных удовольствий, смерти. Бюлов: буря |
Первые четыре такта Прелюдии № 21 Фредерика Шопена показаны ниже.
соч. Шопена. 28 прелюдий сравнивают с прелюдиями Иоганна Себастьяна Баха в Хорошо темперированный клавир. Однако каждая из прелюдий Баха приводит к фуге в той же тональности, а пьесы Баха расположены в каждом из двух томов произведения в восходящем хроматическом порядке (с основным предшествующим параллельный минор ), а Шопена расположены в круге квинт (с большим предшествующим относительным минорным ). Известно, что Шопен изучал музыку Баха, хотя не известно, чтобы он исполнял ее публично.
Гарольд К. Шенберг в книге «Великие пианисты» пишет: «Трудно также избежать мысли о том, что Шопен был хорошо знаком с ныне забытой сочинением 67 Хаммеля. в 1815 году - набор из двадцати четырех прелюдий во всех мажорных и минорных тональностях, начиная с до мажор ». Как говорит Шенберг: «начало концертов Hummel A minor и Chopin E minor слишком близко, чтобы быть случайным». Посвященный Шопена Джозеф Кристоф Кесслер также использовал круг квинт в своих 24 Études, Op. 20, которые были посвящены Хаммелю.
Прелюдия № 26 (автограф) 
Прелюдия № 27 (автограф) Шопен написал еще три прелюдии.
Прелюдия до минор, соч. 45 (иногда обозначается как Прелюдия № 25), была написана в 1841 году. Она была посвящена принцессе Э. Чернишевой (Элисавета Черныщева) и содержит широко распространенные басы и очень выразительные и эффективные хроматические модуляции на фоне довольно единая тематическая основа.
Без названия «Presto con leggierezza ля мажор» была написана в 1834 году как подарок Пьеру Вольфу и опубликована в Женеве в 1918 году. Иногда известная как Прелюдия № 26, произведение очень короткое и обычно яркое.
Следующая прелюдия существует в ми минор и была названа Джеффри Каллбергом, профессором истории музыки в Пенсильванский университет. Каллберг дал ему это прозвище за его сходство со скрипичной сонатой Джузеппе Тартини, известной как Дьявольская трель, где Тартини, вероятно, оказал влияние на Шопена. Подлинная подпись была наспех нацарапана (больше, чем обычно для оригинальных рукописей Шопена).
Шопен оставил эту пьесу незавершенной и, кажется, отбросил ее; пока он работал над ней во время своего пребывания на Майорке, прелюдия ми минор, которая в конечном итоге стала частью соч. Набор 28 не имеет отношения к делу. Осуществление Каллбергом прелюдии из почти неразборчивых набросков Шопена идет не дальше того места, на котором Шопен остановился. Первое публичное исполнение пьесы состоялось в июле 2002 года на Музыкальном фестивале в Ньюпорте в Ньюпорте, штат Род-Айленд, с пианистом Аленом Жаконом.
Примечания
Ссылки
Источники
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Прелюдиями Фредерика Шопена. |
