Войти
 | |
| Относительная тональность | ми мажор |
|---|---|
| Параллельная тональность | C-диез мажор |
| Доминантная тональность | соль-диез минор |
| Субдоминанта | Фа-диез минор |
| Компонентная тональность | |
| C♯, D♯, E, F♯, G♯, A, B | |
До-диез минор - это минорная гамма, основанная на C♯, с высотой тона C♯, D♯, E, F♯, G♯, A и B. Его подпись состоит из четырех диезов.
C-диез естественная минорная гамма :
Изменения, необходимые для мелодические и гармонические версии гаммы записываются с добавлением случайностей по мере необходимости. До-диез гармонический минор и мелодический минор :
Его родственник major - это E major. Его параллельный мажор, до-диез мажор обычно заменяется на ре-бемоль мажор, поскольку до-диез мажор, содержащий семь диезов, обычно не является используемый. Его энгармонический эквивалент, ре-бемоль минор, имеющий восемь бемоль, включая B 
, имеет аналогичную проблему. Поэтому до-диез минор часто используется как параллельный минор для ре-бемоль мажор. (Такая же энгармоническая ситуация возникает с тональностью ля-бемоль мажор и соль-диез минор.)
В этом ключе написаны только две известные симфонии XVIII века. Один из них принадлежит Джозефу Мартину Краусу, но, похоже, он нашел ключ трудным, так как позже он переписал его в до минор. Даже в последующие два столетия симфонии до-диез минор оставались редкостью. Яркими примерами являются вторая часть адажио к Симфонии № 7 Брукнера , первая часть Симфонии №5 Малера и Прокофьев Симфония № 7.
Эта тональность чаще встречается в фортепианной литературе, начиная с XVIII века. Доменико Скарлатти написал всего две клавишные сонаты до-диез минор, К. 246 и К. 247. Но после Бетховена Соната для фортепиано № 14 ( Лунная соната), тональность стала более частой в фортепианном репертуаре. Сам Бетховен снова использовал этот тон во внешних частях своего Струнного квартета № 14 (соч. 131, 1826). Несмотря на это, Иоганнес Брамс все еще чувствовал необходимость переписать свой фортепианный квартет до минор до минор, который был опубликован как Фортепианный квартет № 3 до минор, соч. 60.
Алкан написал вторую часть (Adagio) для Концерта для сольного фортепиано до-диез минор.
Фредерик Шопен часто писал в этом ключе: примеры включают Fantaisie-Impromptu, Études Op. 10, No. 4 и Op. 25, No. 7, Скерцо No. 3 (Op. 39), Вальс, соч. 64, No. 2, Polonaise Op. 26 No. 1 и Nocturnes No. 7 (Оп. 27, № 1) и № 20 (Lento con gran espressione). Другие примеры работ до-диез минор включают Рахманинова Прелюдия до-диез минор (соч.3, №2), Этюд Скрябина до-диез минор, соч. 2, No. 1 (Скрябин), Венгерская рапсодия №2 Ференца Листа и Чайковского Соната для фортепиано до-диез минор.
Фортепианные концерты, написанные до-диез минор, включают Концерт Эриха Вольфганга Корнгольда для левой руки, соч. 17, Николай Римский-Корсаков Фортепианный концерт и др. Фердинанд Рис, Ксавер Шарвенка, Эми Бич, Мириам Хайд и Иссей Добровен. Концерт № 2 Дмитрия Шостаковича для скрипки с оркестром до-диез минор.
Жюль Ван Наффель написал настройку псалма In convertendo Dominus для хора и органа до-диез минор.
СМИ, относящиеся к до-диез минор на Wikimedia Commons