Войти
Холодная война отразилась на культуре через музыку, фильмы, книги, телевидение и другие средства массовой информации, а также спортивные и социальные убеждения и поведение. Одним из основных элементов холодной войны была угроза ядерной войны ; другой был шпионаж. Многие работы используют холодную войну в качестве фона или участвуют в вымышленных конфликте между Соединенными Штатами и Советским Союзом. В период с 1953 по 62 годы темы впервые вошли в массовую культуру как общественная забота. Исторический контекст США см. В разделе Конфиденциально в 1950-е годы.
Плащ и кинжал истории стали популярной культурой холодной войны как на Востоке, так и на Западе, с бесчисленными романами и фильмами, показывающими, насколько поляризованным и опасным был мир. Советские зрители были в восторге от шпионских историй, показывающих, как их агенты КГБ защищали родину, срывая грязную работу гнусных Штатов Америки, коварной британской МИ-6 и дьявольского Моссада Израиля. После 1963 года Голливуд все чаще изображал ЦРУ в виде клоунов (как в комедийном сериале Get Smart) или злодеев (как в фильме Оливера Стоуна 1992 года JFK).
Во время холодной войны
В США и Советском Союзе вложенные средства в пропаганду, разработанные военные средства людей во всем мире, особенно с Фильмы о холоой войной, произведенные обеими сторонами, пытающиеся применить они пытающиеся повлиять на общественное мнение как внутри страны, так и за ее пределами Разрыв между американским и советским кино давал американцам явное преимущество перед Советским Союзом; Соединенные Штаты Америки с готовностью готовы использовать свои кинематографические достижения. Американцы надеялись, что кино поможет ликвидировать разрыв, вызванным советскими разработками ядерным оружием и достижениями в области космических технологий. Использование кино в качестве эффективной формы широкой пропаганды пропаганды в еще один фронт битвы холодной войны.
Американцы воспользовались своим существовавшим ранее преимуществом в кинематографе над Советским Союзом, используя фильмы как еще один способ создать врага коммунистов. В первые годы холодной войны (1948–53) было выпущено семьдесят откровенно антикоммунистических фильмов. Американские фильмы включаются широкий спектр тем и проблем холодной войны во все жанры фильмов, что дало американскому фильму особое преимущество над советским фильмом. Несмотря на отсутствие рвения зрителей к кинематографу, связанному с антикоммунистикой / холодной войной, снятые фильмы явно служили успешной пропагандой как в США, так и в Советском Союзе. Фильмы, выпущенные в это время, получили отклик в Советском Союзе, который использует свой серию фильмов для борьбы с использованием коммунистической угрозы.
Несколько организаций сыграли ключевую роль в игре того, чтобы Голливуд действовал в национальных интересах США Католический легион приличия и Администрация производственного кодекса действовала как два консервативных группы, управляемые значительную часть национального репертуара на ранних этапах холодной войны. Эти группы отфильтровывали политически подрывные или морально сомнительные фильмы. Более наглядно демонстрируя переход от формы искусства к кино как стратегического оружия, Альянс кинематографистов за сохранение идеалов обеспечил адекватное выражение своего патриотизма кинематографистам. Помимо этих усилий, связанных с кинематографом, Ф сыграет удивительно большую роль в производстве, внедренную стратегию треугольной фильма: ФБР организовало операцию по наблюдению в Голливуде, предприняло усилия по выявлению и внесению в черный список коммунистов., тайно отмывал разведывательные данные через HUAC и в дальнейшем помогал в создании фильмов, которые «укрепляли имидж [ФБР] как защитника американского народа». ФБР также одобрило фильмы, в том числе лауреат премии «Оскар» The Hoaxters.
В 1960-х годах Голливуд начал использовать шпионские фильмы, чтобы создать врага с помощью пленки. Раньше влияние холодной войны можно было увидеть во многих, если не во всех, жанрах американского кино. К 1960-м годам шпионские фильмы стали «оружием противостояния двух мировых систем». Обе стороны усилили паранойю и вызвали у зрителей чувство постоянного беспокойства за счет увеличения производства шпионских фильмов. Фильм изображал врага таким образом, что обе стороны усиливали общее впечатление в отношении внешней и внутренней угрозы.
Между 1946–54 годами Советский Союз имитировал использование США в качестве оружия кино. Центральная объединенная киностудия и Комитет по делам кино были вовлечены в битву холодной войны. При правлении Сталина фильмы можно было снимать только в строгих рамках. Кинематограф и правительство были неразрывно связаны. Многие фильмы были запрещены как недостаточно патриотичные. Тем не менее, в Советском Союзе было снято множество фильмов, которые явно использовались в качестве негативной пропаганды.
Точно так же, как и в пределах Штатах, Советы стремились изобразить своего врага в самом нелестном свете. Между 1946 и 1950 годами 45,6% экранных злодеев в советских фильмах были американцами или британцами. Фильмы обращаются к несоветским темам, которые возникли в американских фильмах, попытках сорвать критику и изобразить США врагами. Нападения Соединенных Штатов на Советский Союз просто использовались советскими кинематографистами в качестве материала для их собственных атакок на США. Советское кино в это время взяло на себя смелость с историей: «Красная Армия участвовала в массовых изнасилованиях немецких женщин и грабила немецкие художественные сокровища, фабрики и леса? В советском кино все было наоборот. [Встреча на Эльбе] ".
несмотря на усилия, предпринятые для повышения статуса кинематографа, такие как преобразование по делам кино в Министерство кинематографии, кинематограф, не работал так воодушевляюще, Хотя антиские
<244, что послание дошло для широкой публики, возможно, из-за того, что большинство кинозрителей, которые смотрели снятые фильмы, вероятно, скорее всего, в Совете восхищались американскими. Многие фильмы, выпущенные в конце 1950-х и 1960-х годов, были сфокусированы на распространении..Российская научная фантастика вышла из длительного периода цензуры в 1957 году у, открывшимися десталинизацией, положительным советской жизни с доказать, что советская жизнь.>После смерти Сталина Министерство по делам кино заменило создателей фильма больше из-за отсутствия прямого прямого прямым. и реальными советскими достижениями в космической гонке, типичным примером галактической эпопеи Ивана Ефремова «Андромеда» (1957). ее, презирая западные нигилистические писания и предсказывая мирный переход к универсальному коммунизму. Тем не менее научные взгляды на будущее безоговорочно критиковали бюрократически развитый социализм настоящего. Появились писатели-диссиденты-фантасты, такие как братья Стругацкие, Борис и Аркадий, с их «социальными фантазиями», проблематизирующими ролью в историческом процессе, или насмешливое разоблачение когнитивных ограничений человека Станиславом Лемемом.
В дополнение к опасным ядерным войнам между США и Советским Союзом во время холодной войны, были также опасны по поводу прямого крупномасштабного обычного конфликта между сверхдержавами.
Wendy's Hamburger Chain с показом телевизионный рекламный ролик, показывающий предполагаемый "Советский показ мод", в котором одна и та же крупная, непривлекательная женщина, одетая в один и тот же безвкусный наряд в разных ситуациях, с той лишь разницей, что у нее был аксессуар (например, фонарик для 'ночное белье или пляжный мяч вместо купальных костюмов). Предположительно, это является пасквиль на то, что советское общество характеризуется единообразием и стандартизацией, в отличие от США, характеризующихся свободой выбора, как подчеркивается в рекламе Венди.
Реклама Apple Computer «1984 », несмотря на более серьезному уважению одноименному роману Джорджа Оруэлла, следует более серьезному, но амбициозному подходу к теме свободы и тоталитаризма, очевидной между Американским и советским обществом времени.
Воспроизвести медиа Рекламный ролик «Маргаритка» Дейзи был самым известным рекламным роликом кампании времен холодной войны. Вышедший в эфир только один раз, 7 сентября 1964 года, он стал обнаружением Линдона Б. Джонсона над Барри Голдуотером на президентских выборах 1964 года. Содержание рекламы было противоречивым, и их эмоциональное воздействие было резким.
Ролик начинается с очень маленькой девочки, стоящей на лугу с щебечущими птицами, медленно считая лепестки ромашки, собирая их один за другим. Ее милая невинность и ошибки в подсчете за симпатию к ней зрителя. Когда она набирает «9», внезапно слышится зловещий мужской голос, который произносит обратный отсчет запуска ракеты. Когда глаза девушки поворачиваются к чему-то, что она видит в небе, камера увеличивает, пока один из ее зрачков не заполняет экран, няя его. Обратный отсчет начала нуля, и чернота мгновенно сменяется яркой вспышкой громовым звуком, за следует запись ядерного взрыва, взрыва, похожего по внешнему виду на ближайший поверхностный взрыв тест Trinity 1945 года, следует еще один переход к кадру вздымающегося грибовидного облака.
По мере, как огненный шар поднимается, редактируется вырез сделана, на этот раз к крупному плану накала в грибовидном облаке, через который проигрывается закадровый голос от Джонсона, в котором решительно говорится: «Это ставки! сотворите мир, в котором все дети Божьи могут жить или уйти во тьму. Мы должны либо любить друг друга, либо умереть ». Затем другой голос за кадром говорит: «Голосуйте за президента Джонсона 3 ноября. Ставки слишком высоки, чтобы вы не могли оставаться дома ». (Два месяца спустя Джонсон выиграл выборы в результате оползня.)
Медведь в лесу был 1984 рекламная кампания, одобряющая Рональда Рейгана на пост президента . В этой рекламной кампании был изображен бурый медведь, блуждающий по лесу (вероятно, подразумеваемый Советский Союз), и предполагалось, что Рейган был более способным чем вести с Советами, оппонент, несмотря на то, что в рекламе никогда не упоминался Советский Союз, Холодная война или Уолтер Мондейл.
Инцидент 1984 года «Мы начинаем бомбардировку через пять минут » является примером холодной войны темного юмора. Это была личная микрофонная оплошность между Рональдом Рейганом, его сотрудниками Белого дома и радиотехниками, которая случайно просочилась среди населения США. Рейган был известен тем, что рассказывал советские / российские анекдоты в теледебатах, многие из которых теперь загружены на веб-сайты видеохостингов.
Шутка была пародией на первую строчку того дня:
После его поездки в Лос-Анджелес в 1959 г. и получив отказ во въезде в Диснейленд по соображениям безопасности, удрученный советский премьер Никита Хрущев пошутил: «... только что мне сказали, что я не могу пойти в Диснейленд, я использую: «Почему бы и нет?» Что, у вас там есть стартовые площадки? «Единственным человеком, более разочарованным, чем Хрущев, был сам Уолт Дисней, который утверждал, что с нетерпением возможности похвастаться« подводным флотом », который на самом деле был 20000 лье под водой.
Соединенные Штаты и Советский Союз соревновались в искусстве. Культурный разыгрался в Москве, Нью-Йорке, Лондоне и Париже.Советы преуспели в балете и шахматах, американцы - в джазе и абстрактном экспрессионизме. США финансировали свои собственные балетные труппы, и оба использовали балет как политическую кампанду, используя танец для отражения образа жизни в
Шахматы были достаточно недорогими - и русские всегда побеждали, пока Америка не выпустила Бобби Фишера.>Космическая гонка как свидетельство научного превосходства (с технологией с очевидным военным применением). Что же касается спорта, первые страны участвовали в Олимпийских играх в период холодной войны, что также создало серьезную напряженность, когда Запад бойкотировал российские Олимпийские игры в 1980 году.
| Внешний звук | |
|---|---|
 Вы можете послушать CBS Альфредо Антонини с тенором Нестор Места Чайрес, аккордеонист Джон Серри-старший и Панский оркестр CBS, исполняющий болеро Агустина Лары Гранада в 1946 году здесь |
Когда умер президент Франклин Д. Рузвельт и завершилась Вторая мировая война с взрывом ядерного оружия Японией в 1945 году была быстро подготовлена почва для возникновения боевых действий во время холодной войны между новыми сверхдержавами в 1946 году. Музыканты, выступавшие в США, внезапно столкнулись с быстро меня дипломатическими и политическими обстоятельствами.
В 1946 году Государственный департамент США взял на себя управление инициативами культурной дипломатии в Южной Америке, которые были инициированы в 1941 году Управлением координатора по межамериканским делам президента Рузвельта. Сначала Госдепартамент продолжал исполнять ведущие музыкантов концертов и транслировать музыку в поддержку своей политики панамериканизма культуры региона через Управление международного вещания и транслировать музыку. В результате на Южную Америку транслируются прямые радиопередачи таких музыкантов, как Альфредо Антонини, Нестор Места Чайрес и Джон Серри-старший на CBS <457. Шоу Viva América продолжалось в первые годы эры холодной войны. По мере того, как десятилетие подходило к концу, фокус американской внешней политики сместился в сторону соперничества сверхдержав в Европе.
Музыканты этих десятилетий, особенно в джазе и народной музыке, находились под соответствующими тени ядерной войны. Вероятно, самым известным, страстным и влиятельным из всех был Боб Дилан, особенно в его песнях «Masters of War » и «A Hard Rain's a-Gonna Fall "(написано незадолго до кубинского ракетного кризиса ). В 1965 году Барри Макгуайр в версии П. Апокалиптический фильм Ф. Слоана «Eve of Destruction » стал хитом номер один в Соединенных Штатах и других странах.
Ван Клиберн был пианистом, отмеченным парадом тикерных лент после победы на музыкальном конкурсе в Советском Союзе.
С 1956 до конца 1970-х годов Государственный департамент США посылал своих лучших джазовых музыкантов, чтобы продемонстрировать музыку, которая нравилась молодежи, продемонстрировать расовую гармонию дома и поддержать свободу, поскольку джаз был демократической формой музыки. свободно текущие и импровизированные. Джазовые туры по Советскому Союзу были организованы в 1956 году и продолжались до 1970-х годов.
Помимо джаза, Государственный департамент США также поддерживал исполнение классической музыки известными американскими оркестрами как часть его культурной дипломатии инициатив во время холодной войны. В 1961-1962 гг. Истменский филармонический оркестр Говарда Хэнсона из Музыкальной школы Истмана был выбран для представления страны в международном концертном туре, в котором участвовали тридцать четыре города и шестнадцать стран Европы., Ближний Восток и Россия.
| Внешнее аудио | |
|---|---|
| Вы можете послушать радиотрансляции выступлений Сэмюэля Адлера и участников Симфонического оркестра Седьмой армии с 1956 по 2006 год здесь, на 7aso.org |
Седьмая армия Соединенных Штатов также сыграла важную роль в поддержке культурной дипломатии и укреплении международных связей с Европой во время холодной войны. Симфонический оркестр Седьмой армии был основан капралом Самуэлем Адлером в Штутгарте, Германия, в рамках усилий армии США по демонстрации общего культурного наследия, существовавшего в Соединенных Штатах, Европейские союзники и завоеванные страны Европы в период холодной войны. Оркестр активно концертировал по всей Европе с 1952 по 1961 год и исполнял произведения из классического репертуара, а также современные композиции из США. Среди первых «музыкальных послов» ансамбля было несколько молодых дирижеров, в том числе: Джон Ферритто, Джеймс Диксон, Кеннет Шермерхорн и Генри Льюис.
Многие песни протеста в течение 1980-х годов отражали общую обеспокоенность ростом напряженности между Советским Союзом и Соединенными Штатами, вызванными Рональдом Рейганом и Маргарет Тэтчер резко выступили против Советов. Например, различные музыкальные артисты носили костюмы, похожие на военную форму, как отражение возросшего чувства милитаризма, наблюдавшегося в 1980-х годах. Песни символически показывали, что сверхдержавы идут на войну, как в песне Frankie Goes to Hollywood «Two Tribes ». В клипе MTV на эту песню были изображены карикатуры на президента США Рональда Рейгана и генерального секретаря Советского Союза Константина Черненко в борцовском поединке.
В других песнях выражается страх перед Третьей мировой войной, как, например, в песне Стинга «Русские » с такими словами, как «Я не подписываюсь на его [ Точка зрения Рейгана или Хрущева »(что Рейган защитит Европу или Хрущев « похоронит »Запад). Другие примеры включают Sly Fox «Let's go all the way», песню о «идем до конца» к ядерной войне; The Escape Club "Дикий Дикий Запад" с его различными отсылками к холодной войне. Песня Genesis "Land of Confusion " выражает желание найти какой-то смысл в мире, особенно в отношении ядерной войны.
Ряд панк-рок-групп 1980-х годов атаковали политику эпохи холодной войны, например, политику Рейгана и Тэтчер ядерное сдерживание балансирование на границе. Небольшая выборка включает The Clash, Dead Kennedys, Government Issue, Fear, Suicidal Tendencies, Toxic Reasons, Reagan Youth, etc. Noted punk compilation P.E.A.C.E. included bands from around the world in an attempt t o способствовать международному миру. Шрамы покрывали апокалиптическую поэму «Ваше внимание, пожалуйста» Питера Портера, радиопередачи, объявляющей о ядерной войне.
Вероятно, самой известной из песен 1980-х годов против усилившейся конфронтации между Советами и американцами была песня Нены «99 Luftballons », в которой описывались события - якобы начиная с невинного выброса 99 (красных) игрушечных воздушных шаров - это может привести к ядерной войне.
Imperiet - "" - шведская рок-песня о том, как мир разделен двумя сверхдержавами, которые заявляют, что представляют справедливость.
Роман Палестер, композитор классической музыки, его произведения были запрещены и подвергнуты цензуре в Польше и Советском Союзе в результате его работы для Радио Свободная Европа, хотя его сочли Величайший композитор Польши того времени.
Историки спорят, было ли распространение американского потребительства в Западной Европе (и Японии) частью холодной войны. Штайгервальд рассматривает дебаты, просматривая книгу «Трамваи или хвосты?» Общественное и частное процветание в послевоенной Западной Германии и Соединенных Штатах (2012), Ян Л. Логеманн:
Утверждая, что Западная Германия не была «американизирована» после войны, Логеманн присоединяется к долгой дискуссии о силе американского потребительского капитализма., и глубина влияния в развитом мире во второй половине двадцатого века. В отличие от работ Райнхольда Вагнлайтнера «Кока-колонизация и холодная война» (1994) и «Непреодолимая империя» Виктории де Грация (2005), Логеманн утверждает, что, несмотря на все шумные комментарии за и против послевоенной американизации, западные немцы сформировали свою версию общество изобилия в соответствии с глубоко укоренившимися и явно неамериканскими ценностями. Вместо радикальной гомогенизации развитого мира, послевоенное изобилие шло по «различным путям к современному потребителю»... Вместо «потребителя как гражданина» (которого Лизабет Коэн в «Республике потребителей» [2003] определила как основной социальный тип в послевоенной Америке), западные немцы продвигали социального потребителя, который практиковал «общественное потребление», которое Логеманн определяет как «предоставление финансируемых государством альтернатив частным потребительским товарам и услугам в самых разных областях, от жилья до транспорта или развлечений» (стр.. 5).
Напряженность времен холодной войны между США и СССР была фоном для спортивных соревнований, особенно в хоккее и на Олимпийских играх 1980 и 1984 гг.
Горка для ракетных кораблей в Ричардсоне, штат Техас Оборудование для детских площадок, построенное во время холодной войны, было предназначено для того, чтобы пробудить в детях любопытство и интерес к Космическая гонка. Он был установлен как в коммунистических, так и в некоммунистических странах на протяжении всей холодной войны.
Женщины за мир во время Кубинского ракетного кризиса Антиядерные протесты, впервые возникшие в конце 1950-х и начале 1960-х годов. В Великобритании первый марш Олдермастона, организованный Кампанией за ядерное разоружение, прошел в 1958 году. В 1961 году, в разгар холодной войны, около 50 000 женщин, собранные Women Strike for Peace, прошли маршем в 60 городах США на демонстрацию против ядерного оружия. В 1964 году Марши мира в нескольких столицах Австралии демонстрировали плакаты «Запретить бомбу».
В начале 1980-х годов возрождение гонки ядерных вооружений вызвало большие протесты по поводу ядерного оружия. В октябре 1981 года полмиллиона человек вышли на улицы в нескольких городах Италии, более 250 000 человек протестовали в Бонне, 250 000 продемонстрировали демонстрацию в Лондоне и 100 000 прошли маршем в Брюсселе. Самая крупная антиядерная акция протеста прошла 12 июня 1982 года, когда миллион человек в Нью-Йорке продемонстрировали протест против ядерного оружия. В октябре 1983 года почти 3 миллиона человек по всей Западной Европе выразили протест против развертывания ядерных ракет и потребовали положить конец гонке вооружений; самая большая толпа из почти миллиона человек собралась в Гааге в Нидерландах. В Великобритании 400 000 человек приняли участие в том, что, вероятно, было крупнейшей демонстрацией в британской истории.
