Войти
| Джин Артур | |
|---|---|
 Рекламное фото, середина 1930-х годов | |
| Родилась | Глэдис Джорджианна Грин. (1900-10-17) 17 октября 1900. Платтсбург, Нью-Йорк, США |
| Умер | 19 июня 1991 (1991-06-19) ( в возрасте 90 лет). Кармел-бай-зе-Си, Калифорния, США |
| Род занятий | Актриса |
| Годы работы | 1923–1975 |
| Супруг ( s) | Джулиан Анкер (m.1928 г.; annul. 1928) . Фрэнк Росс-младший. (m.1932; div. 1949) |
Джин Артур (род. Глэдис Джорджианна Грин ; 17 октября 1900-19 июня 1991), американская актриса Бродвея и кино, чья карьера началась в немом кино в 1920-х и продолжалось до начала 1950-х.
Артур сыграл главные роли в трех фильмах Фрэнка Капры : Мистер Deeds Goes to Town (1936), You Can't Take It With You (1938), и Mr. Смит едет в Вашингтон (1939), фильмы, отстаивающие «повседневную героиню». Артур был номинирован на премию Оскар за лучшую женскую роль в 1944 году за роль в фильме Чем веселее (1943).
Джеймс Харви написал в своей истории романтическая комедия: "Никто не был более тесно связан с эксцентричной комедией, чем Жан Артур. Она так сильно была частью этого, так сильно определялась ею ее звездная личность, что сам по себе этот странный стиль кажется почти невообразимым без нее." Ее называли «квинтэссенцией главной комедийной актрисы». Ее последнее выступление в кино было некомедийным, она играла жену поселенца в Джорджа Стивенса Шейн в 1953 году.
Артур был известен как женщина-затворница. Журнал News Life заметил в статье 1940 года: «Рядом с Гарбо, Жан Артур - правящая загадочная женщина Голливуда». Помимо отказа от интервью, она избегала фотографов и отказывалась участвовать в какой-либо рекламе.
Родился Артур Глэдис Джорджианна Грин в Платтсбург, Нью-Йорк, протестантским родителям, Джоанне Огасте Нельсон (1871–1959) и Хьюберту Сидни Грин (1863–1944). Бабушка и дедушка Глэдис лютеранская по материнской линии иммигрировали из Норвегии на американский Запад после Гражданской войны. Ее конгрегационалисты предки по отцовской линии иммигрировали из Англии в Род-Айленд во второй половине 1600-х годов. В 1790-х годах Натаниэль Грин помог основать город Св. Олбанс, штат Вермонт, где 1 сентября 1863 года родился его правнук Хьюберт Грин.
Джоанна и Хьюберт поженились в Биллингсе, штат Монтана, 7 июля. 1890. Три старших брата Глэдис - Дональд Хьюберт Грин (1890–1967), Роберт Бразье Грин (1892–1955) и Альберт Сидни Грин (1894–1926) - родились на Западе. Примерно в 1897 году Хьюберт перевез свою жену и трех сыновей из Биллингса в Платтсбург, чтобы он мог работать фотографом в студии Woodward на Клинтон-стрит. Джоанна родила мертворожденных близнецов 1 апреля 1898 года.
Два с половиной года спустя Джоанна родила Глэдис Джорджианну. Продукт кочевого детства, будущий Жан Артур временами жил в Саранак-Лейк, Нью-Йорк ; Джексонвилл, Флорида, где Джордж Вудворд, работодатель Хьюберта в Платтсбурге, открыл вторую студию; и Скенектади, штат Нью-Йорк,, где Хьюберт вырос и где еще жили несколько членов его семьи. Зеленые жили время от времени в Уэстбруке, штат Мэн, с 1908 по 1915 год, в то время как отец Глэдис работал в Lamson Studios в Портленде, штат Мэн. Переехав в 1915 году в Нью-Йорк, семья поселилась в районе Вашингтон Хайтс - на 573 West 159th Street - в верхнем Манхэттене, и Хуберт работал в фотостудии Айры Л. Хилл Пятая авеню.
Глэдис бросила школу в младшем классе из-за «изменения семейных обстоятельств». Предусматривая многие из своих более поздних ролей в кино, она работала стенографисткой на Бонд-стрит в нижнем Манхэттене во время и после Первой мировой войны. И ее отец (55 лет, заявив, что ему 45), и братья и сестры зарегистрировались для призыва. Ее брат Альберт умер в 1926 году в результате травмы органов дыхания, полученной во время атаки иприта во время Первой мировой войны.
- Артур комментирует свою неудачную карьеру в кино в 1928 году.
Обнаружено Fox Film Studios, когда она занималась коммерческим моделированием в Нью-Йорке. В начале 1920-х годов в Йорке, недавно названная Джин Артур, заключила годичный контракт и дебютировала в немом фильме Камея Кирби (1923) режиссера Джона Форда. По общему мнению, она взяла свой сценический псевдоним от двух своих величайших героев: Жанна д'Арк (Жанна д'Арк) и Король Артур. В то время студия искала новых американских возлюбленных, достаточно сексуальных, чтобы заинтересовать аудиторию эпохи джаза. Артур был преобразован в личность, тряпку. После небольшой роли в «Камео Кирби» она получила свою первую главную женскую роль в «Храме Венеры» (1923), бессюжетной сказке о группе танцующих нимф. Недовольный ее недостатком актерского таланта, режиссер фильма Генри Отто заменил Артура актрисой Мэри Филбин на третий день съемок. Артур согласился с режиссером: «Не было искры изнутри. Я вел себя как личность механической куклы. Я думал, что опозорен на всю жизнь». Она планировала навсегда уйти из калифорнийской киноиндустрии, но неохотно осталась из-за контракта и вместо этого снялась в комедийных короткометражках. Несмотря на отсутствие необходимого таланта, Артуру нравилось играть, что она воспринимала как «отдушину». Чтобы получить некоторую известность, она зарегистрировалась в городском справочнике Лос-Анджелеса в качестве оператора фотоаппарата, а также снялась в рекламном фильме для нового ночного клуба Encino, но безрезультатно.
Когда однажды произошли изменения, она появилась на выставке Action Pictures, которая продюсировала вестернов B, и впечатлила своим присутствием ее владельца Лестера Ф. Скотта-младшего. Он решил рискнуть в совершенно неизвестном, и за два года она получила более двадцати вестернов. Получив всего 25 долларов за картину, Артур страдал от тяжелых условий работы: «Фильмы, как правило, снимались на месте, часто в пустыне недалеко от Лос-Анджелеса, под палящим солнцем, от которого горло жгло, а грим потек. их можно было найти, и даже надворные постройки были роскошью, которая не всегда присутствовала. Массовые персонажи в этих фильмах часто были настоящими ковбоями, крутыми людьми, которые привыкли к грубым действиям и которые не имели особого смысла для тех, кто этого не делал ». Фильмы имели умеренный успех в второразрядных кинотеатрах Среднего Запада, хотя Артур не получил официального внимания. Помимо съемок в фильмах для Action Pictures между 1924 и 1926 годами, она работала в некоторых независимых вестернах, в том числе в «Ковбой из аптек» (1925) и вестернах для Poverty Row, а также участвовала в некредитованной эпизодической роли в Бастер Китон Семь шансов (1925).
Рекламное фото, ок. 1930 
Рекламное фото, ок. 1939 В 1927 году Артур привлек больше внимания, когда она появилась вместе с Мэй Буш и Чарльзом Делани в роли хористки-золотоискателя в Husband Hunters. Впоследствии у нее был роман с актером Монти Бэнксом в «Подковах» (1927), который имел коммерческий и критический успех. Она была брошена по настоянию Бэнкса и получила зарплату в размере 700 долларов. Затем режиссер Ричард Уоллес проигнорировал желание Фокса выбрать более опытную актрису, назначив Артура на главную женскую роль в Бедный орех (1927), комедии колледжа, которая дала ей широкую известность. аудитории. Рецензент журнала Variety не пожалел актрису в своем обзоре: «Когда все в Голливуде хвастаются огромным потоком очаровательных молодых женщин, которые все стучат в режиссерские двери, ведущие к появлению на фотографиях, кажется странным, что из всего этого должны были быть выбраны два плоских образца, такие как Жан Артур и Джейн Винтон. Ни у одной из девушек нет экранного присутствия. Даже при самом доброжелательном обращении со стороны камеры они далеки от привлекательности и в одном или двух боковые выстрелы практически невозможны. " Устав от того направления, в котором развивалась ее карьера, Артур выразила желание сделать большой перерыв в интервью в то время. Она скептически отнеслась к соглашению на небольшую роль в Warming Up (1928), фильме, снятом для большой студии Famous Players-Lasky, с главной звездой Ричардом Диксом.. Рекламируемый как первый звуковой фильм студии, он получил широкое внимание средств массовой информации, а Артур заслужил похвалу за роль дочери владельца клуба. Variety высказал мнение, что «Дикс и Артур великолепны, несмотря на жалкий материал», в то время как Screenland писал, что Артур «является одним из самых очаровательных молодых поцелуев, которые когда-либо исполняли обязанности в фильмах Дикса. Джин очаровательна; она не выглядит и не ведет себя как обычная героиня кино. Она милая девушка, но у нее бывают моменты ». Успех Warming Up привел к тому, что Артур подписал трехлетний контракт со студией, которая вскоре будет известна как Paramount Pictures, по цене 150 долларов в неделю.
С появлением звукового кино в конце 1920-х Артур был среди многих актеров немого кино Paramount Pictures, изначально не желавших приспосабливаться к звуку. фильмы. Поняв, что увлечение звуковыми фильмами - это не фаза, она встретилась со звукорежиссером Роем Померой. Именно ее характерный хриплый голос - в дополнение к сценическому обучению на Бродвее в начале 1930-х годов - в конечном итоге помог ей стать звездой кино. Однако изначально это мешало режиссерам снимать ее в фильмах. В ее ранних звуковых композициях этот «хриплый» голос все еще отсутствует, и остается неясным, не прозвучал ли он еще или она его скрывала. Ее дебютным фильмом, который много говорила, был Дело об убийстве канарейки (1929), в котором она сыграла вместе с Уильямом Пауэллом и Луизой Брукс. Артур произвел впечатление фильмом лишь на немногих и позже утверждал, что в то время она была «очень плохой актрисой... ужасно стремилась стать лучше, но... неопытна в том, что касается подлинного обучения».
Только ангелы имеют Wings (1939) В первые годы «говорящих картинок» Paramount была известна тем, что нанимала бродвейских актеров с опытным вокалом и впечатляющим опытом. Артура не было среди этих актеров, и она боролась за признание в киноиндустрии. Ее личное участие с восходящим руководителем Paramount Дэвидом О. Селзником - несмотря на его отношения с Ирен Майер Селзник - оказалось существенным; она была нанесена на карту и стала одной из WAMPAS Baby Stars в 1929 году. После тихого вестерна под названием Лестница из песка (1929) она получила несколько положительных отзывов когда она сыграла главную женскую роль в роскошном спектакле Таинственный доктор Фу Маньчжу (1929). Артуру дали больше рекламных заданий, которые она выполнила, хотя она безмерно не любила позировать фотографам и давать интервью.
Через Селзника Артур получил свою «лучшую роль на сегодняшний день» напротив известного секс-символа Клары. Поклон в раннем звуковом фильме The Saturday Night Kid (1929). Из двух главных ролей считалось, что Артур играет «лучшую роль», а режиссер Эдвард Сазерленд утверждал, что «Артур был настолько хорош, что нам пришлось вырезать и вырезать, чтобы она не украла картину» из Боу. В то время как некоторые утверждали, что Боу возмущался Артуром за «лучшую роль», Боу призвал Артура максимально использовать производство. Позже Артур похвалил ее опыт работы с Bow: «[Bow] был таким щедрым, без высокомерия или чего-то подобного. Она была замечательна для меня». Фильм имел умеренный успех, и The New York Times писала, что фильм был бы «просто банальным, если бы не Джин Артур, которая с большим мастерством играет кошачью сестру» <. 193>
После роли в фильме «На полпути к небесам» (1929) с участием популярного актера Чарльза «Бадди» Роджерса (из которого Variety полагает, что ее карьера может куда-то пойти, если она приобретет большую сексуальную привлекательность), Селзник поручил ей сыграть жену Уильяма Пауэлла в Street of Chance (1930). Она не впечатлила режиссера фильма Джона Кромвеля, который посоветовал актрисе вернуться в Нью-Йорк, потому что она не сможет сделать это в Голливуде. К 1930 году ее отношения с Селзником закончились, что привело к падению ее карьеры в Paramount. После череды «безжизненных инженерных ролей» в посредственных фильмах она дебютировала на сцене в декабре 1930 года, сыграв роль второго плана в десятидневной постановке «Весенней песни» Pasadena Playhouse. Вернувшись в Голливуд, Артур увидела, что ее карьера ухудшается, и она перекрасилась в блондинку, пытаясь улучшить свой имидж и избежать сравнения с более успешной актрисой Мэри Брайан. Ее усилия не окупились: когда в середине 1931 года истек срок ее трехлетнего контракта с Paramount, она получила освобождение с объявлением Paramount, что решение было принято из-за финансовых неудач, вызванных Великой депрессией.
С Рональдом Колманом в «Разговоре о городе» (1942) В конце 1931 года Артур вернулся в Нью-Йорк, где бродвейский агент снял Артура в адаптации фильма «<313».>Лисистрата, который открылся в Театре Ривьера 24 января 1932 года. Несколько месяцев спустя она дебютировала на Бродвее в фильме «Иностранные дела» вместе с Дороти Гиш и Осгудом Перкинсом. Несмотря на то, что спектакль не имел успеха и закрылся после двадцати трех спектаклей, критики были впечатлены ее работой на сцене. Затем она выиграла главную женскую роль в «Человеке, который вернул себе голову», который открылся 8 сентября 1932 года в театре Бродхерст и вызвал в основном неоднозначные отзывы для Артура, а отрицательные отзывы к пьесе привели к быстрой остановке производства. Артур вернулся в Калифорнию на каникулы и снялся в фильме RKO Прошлое Мэри Холмс (1933), ее первом фильме за два года.
Вернувшись на Бродвей, Артур продолжал появляться в небольших пьесах, которым уделялось мало внимания. Однако критики продолжали хвалить ее в своих обзорах. Утверждалось, что в этот период Артур впервые развил уверенность в своем актерском мастерстве. Артур прокомментировал контраст между голливудскими фильмами и пьесами в Нью-Йорке:
Я не думаю, что Голливуд - это место, где можно быть собой. Человек должен найти себя до приезда в Голливуд. На сцене я оказался в другом мире. Человек посчитал. Режиссер поддержал меня, и я научился быть самим собой... Я научился смотреть в лицо аудитории и забывать о ней. Видеть рампы и не видеть их; чтобы оценить реакцию сотен людей, и при этом полностью погрузиться в роль, что я не обращал внимания на их реакцию.
В «Разговорах о городе» (1942) «Занавес поднимается», который шел с октября до декабря 1933 года это была первая бродвейская пьеса Артура, в которой она была в центре внимания. С улучшенным резюме она вернулась в Голливуд в конце 1933 года и отклонила несколько предложений о контракте, пока ее не попросили встретиться с руководителем Columbia Pictures. Артур согласился сняться в фильме «Водоворот» (1934), и во время съемок ей был предложен долгосрочный контракт, обещавший финансовую стабильность как ей, так и ее родителям. Не решаясь бросить сценическую карьеру, Артур подписал пятилетний контракт 14 февраля 1934 года.
В 1935 году, в возрасте 34 лет, Артур снялся напротив Эдварда Г. Робинсона в фильме. гангстерский фарс Говорящий весь город, также поставленный Фордом, и ее популярность начала расти. Это был первый раз, когда Артур изобразил крутую работающую девушку с золотым сердцем - роль, с которой она будет связана до конца своей карьеры. Ей нравился актерский опыт и работа с Робинсоном, который в своей биографии отметил, что «приятно работать и знать» Артура. К моменту выхода фильма на экраны ее волосы, естественно брюнетки на протяжении всего периода ее карьеры в немом кино, были обесцвеченными и в основном такими и останутся. Она была известна тем, что маневрировала, ее фотографировали и снимали почти исключительно слева; Артур почувствовал, что слева от нее была ее лучшей стороны, и упорно трудились, чтобы держать его в передней. Режиссер Фрэнк Капра вспомнил, как продюсер Гарри Кон описал несбалансированный профиль Жана Артура: «половина его ангела, а другая половина - лошади». Ее следующие несколько фильмов, Party Wire (1935), Public Hero No. 1 (1935) и If You Could Only Cook (1935), не совпадали успех «Разговоров всего города», но все они принесли актрисе положительные отзывы. В своем обзоре для The New York Times критик Андре Сеннвальд похвалил игру Артура в Public Hero No. 1, написав, что она «является таким же освежающим изменением от рутины it-girl, как и Джозеф Каллея находится в своем отделе ". Другой критик написал о ее игре в «Если бы ты мог только готовить», что «[она] выдающаяся, поскольку она легко переходит от очаровательной комедийной актрисы к прекрасному романтику». С ее теперь очевидным ростом известности, Артур смог добиться от Гарри Кона нескольких договорных уступок, таких как одобрение сценария и режиссера, а также право снимать фильмы для других студий.
Поворотный момент в карьере Артура наступил, когда Фрэнк Капра выбрал ее для главной роли в фильме «Мистер 244». Дело идет в город. Капра заметил ее в ежедневной спешке из фильма «Водоворот» в 1934 году и убедил Кона подписать с ней контракт Columbia Studios в его следующем фильме в роли жесткой журналистки, которая влюбляется в деревенского деревенщину-миллионера. Несмотря на то, что несколько коллег позже вспоминали, что Артур был обеспокоен сильным страхом перед сценой во время съемок, мистер Дидс был встречен критиками и привел ее к международной славе. Только в 1936 году она заработала 119 000 долларов, больше, чем президент Соединенных Штатов и бейсболист Лу Гериг. Слава пришла также к вниманию СМИ, что очень не нравилось Артуру. Она не посещала никаких общественных мероприятий, таких как официальные вечеринки в Голливуде, и вела себя непросто, когда ей приходилось работать с интервьюером. Ее назвали американкой Гретой Гарбо, которая также была известна своей затворнической жизнью, и журнал Movie Classic написал о ней в 1937 году: «Гарбо говорил прямо вслух во время интервью, встречал прессу и даже приветствовал случайный шанс сказать свое слово в публичных репортажах, пальма первенства по неуловимости среди звезд экрана теперь достается Жану Артуру ».
Следующим фильмом Артура был « Экс-миссис ». Брэдфорд (1936), предоставленный на время RKO Pictures, в котором она сыграла главную роль напротив Уильяма Пауэлла по его настоянию, и надеялась после этого взять длительный отпуск. Кон, однако, втянул ее в еще два спектакля: Приключения на Манхэттене (1936) и Больше, чем секретарь (1936). Ни один из фильмов не привлек особого внимания. Затем, снова без пауз, она снова объединилась с Купером, сыграв Каламити Джейн в Сесила Б. Демилля Plainsman (1936) в другой аренде., на этот раз для Paramount Pictures. Артур, который был вторым выбором Де Милля после Мэй Уэст, описал Каламити Джейн как ее любимую роль до сих пор. Впоследствии она появилась как работающая девушка, ее типичная роль, в чокнутой комедии Митчелла Лейзена Easy Living (1937) с Рэем Милландом. За этим последовала еще одна нелепая комедия Капры You Can't Take It with You, в которой она объединилась с Джеймсом Стюартом. Фильм получил премию Американской киноакадемии за лучший фильм, а Артур получил высший счет.
К настоящему моменту ее кассовые сборы были настолько сильны, что она стала одной из четырех финалисток на роль Скарлетт О'Хара в Унесенных ветром (1939). Продюсер фильма, Дэвид О. Селзник, ненадолго завязал роман с Артуром в конце 1920-х, когда они оба работали с Paramount Pictures. Артур воссоединился с режиссером Фрэнком Капрой и Стюартом в фильме «Мистер 274». Смит едет в Вашингтон (1939), Артур снова играет работающую женщину, на этот раз той, кто учит наивного мистера Смита путям Вашингтона, округ Колумбия
Артур продолжал сниматься в таких фильмах, как как Говарда Хоукса Только ангелы имеют крылья (также 1939), с любовным интересом Кэри Грант, Разговоры о городе ( 1942), направленный Джорджем Стивенсом (с Кэри Грантом и Рональдом Колманом, единственное время работая вместе в качестве двух ведущих людей Артура), и снова для Стивенса в качестве государственного служащего в The More the Merrier (1943), за которую Артур был номинирован на премию Оскар за лучшую женскую роль (проиграв Дженнифер Джонс за Песнь о Бернадетт ). В результате спора с боссом студии Гарри Коном ее гонорар за «Разговор о городе» (1942) составил всего 50 000 долларов, в то время как ее коллеги-мужчины Грант и Колман получили по 100 000 долларов каждый. Артур оставался главной звездой Колумбии до середины 1940-х, когда она покинула студию, и Рита Хейворт заняла первое место в студии как самое громкое имя студии. Стивенс назвал ее «одной из величайших комедийных актрис, которые когда-либо видел экран», а Капра назвала ее «моей любимой актрисой».
Артур с Аланом Лэддом в Шейн (1953) Артур ушел на пенсию, когда в 1944 году истек ее контракт с Columbia Pictures. Сообщается, что она бегала по улицам студии, крича: «Я свободен, я свободен. ! " В течение следующих нескольких лет она отклоняла практически все предложения фильмов, за двумя исключениями были Билли Уайлдера Заграничный роман (1948), в котором она сыграла женщину-конгрессмена и соперницу Марлен Дитрих и в роли жены послушницы в классическом вестерне Шейн (1953), который оказался самым кассовым хитом ее карьеры. Последний был ее последним фильмом и единственным цветным фильмом, в котором она появилась.
Работа Артура в театре после выхода на пенсию была прерывистой, несколько ограниченной ее беспокойством и дискомфортом по поводу работы на публике. Капра утверждала, что ее рвало в раздевалке между сценами, но каждый раз она выходила, чтобы исполнить безупречный дубль. Согласно биографии Джона Оллера, Жан Артур: Актриса, которую никто не знала (1997), у Артура развился своего рода страх сцены, перемежающийся приступами психосоматических заболеваний. Ярким примером этого был 1945 год, когда она сыграла главную роль в пьесе Гарсон Канин, Рожденная вчера. Ее нервы и неуверенность взяли верх, и она покинула постановку до того, как она достигла Бродвея, открыв дверь для тогда еще неизвестной Джуди Холлидей, чтобы сыграть эту роль.
Она действительно выиграла большой триумф на Бродвее в 1950 году, когда ей было почти 50, она сыграла главную роль в адаптации Леонарда Бернстайна Питера Пэна, сыграв главную героиню. Она взялась за роль своего эпонима Жанна д'Арк, в постановке 1954 года Джорджа Бернарда Шоу Святая Жанна, но она покинула пьесу после нервного срыва и сражения с режиссером Гарольд Клерман.
После Шейна и бродвейской пьесы «Жанну д'Арк» Артур ушел на пенсию на 12 лет. В 1965 году она вернулась в шоу-бизнес в эпизоде Gunsmoke. В 1966 году крайне замкнутый Артур взял на себя роль Патриции Маршалл, поверенного, в ее собственном телевизионном ситкоме Шоу Жан Артура, который был отменен в середине сезона <84.>CBS всего после 12 эпизодов. Рон Харпер играл ее сына, поверенного Пола Маршалла.
В 1967 году Артура уговорили вернуться на Бродвей, чтобы он предстал в образе старой девы со Среднего Запада, которая попадает в группу хиппи в пьесе Стефани Блейк "Психика". В своей книге «Сезон» Уильям Гольдман реконструировал катастрофическое производство, которое в конечном итоге закрылось во время предварительного просмотра, когда Артур отказался продолжать.
Затем Артур решил преподавать драму, сначала в Вассар. Колледж, а затем Школа искусств Северной Каролины. Во время преподавания в Вассаре она остановила довольно резко переигранную сцену и обратила внимание студентов на большое дерево, растущее за окном пространства представления, давая советы студентам по искусству натуралистической игры: «Я бы хотел, чтобы люди знали, как быть люди, как и это дерево, умеют быть деревом. "
Среди ее учеников в Вассаре была молодая Мерил Стрип. Артур очень рано осознал талант и потенциал Стрип, и после просмотра ее выступления в пьесе Вассара Артур сказал, что это было «похоже на просмотр кинозвезды».
В 1973 году, живя в Северной Каролине, Артур снялся в первых рядах. страницы новостей, будучи арестованным и заключенным в тюрьму за вторжение в собственность соседа, чтобы утешить собаку, с которой, по ее мнению, плохо обращались. Любитель животных всю свою жизнь, Артур сказал, что она доверяет им больше, чем людям. Она была осуждена, оштрафована на 75 долларов и получила три года условно.
Артур отказался от роли женщины-миссионера в Lost Horizon (1973), неудачном музыкальном римейке 1937 года Фрэнка Капры. одноименный фильм. Затем, в 1975 году, специально для Артура была написана бродвейская пьеса Первый понедельник октября о первой женщине, которая стала судьей Верховного суда, но она снова уступила крайний страх сцены, и бросил производство вскоре после того, как покинул Cleveland Play House. Спектакль продолжился Джейн Александер, играющей роль, предназначенную для Артура.
После инцидента в первый понедельник октября Артур окончательно ушел на пенсию, вернувшись в свой дом на берегу океана в Кармел. Калифорния, стойко отказывающиеся интервью, пока ее сопротивление было разбиты автором книги о Капре. Артур однажды сказал, что она предпочла бы перерезать горло, чем давать интервью.
Артур был демократом и поддерживал кампанию Адлая Стивенсона в течение Президентские выборы 1952 года.
Первый брак Артура с фотографом Джулианом Анкером в 1928 году был аннулирован через один день. Она вышла замуж за продюсера Фрэнка Росс младшего в 1932 году. Они развелись в 1949 году. У нее не было детей ни от одного из союзов.
Артур умер от сердечной недостаточности 19 июня 1991 года в возрасте 90 лет. Похороны не проводились. Она была кремирована, а ее останки были разбросаны у берегов Пойнт Лобос, Калифорния.
После ее смерти рецензент фильма Чарльз Чамплин написал следующее в Los Angeles Times :
По крайней мере одному подростку в маленьком городке (хотя я уверен, что нас было множество), Жан Артур убедительно сказал, что идеальная женщина может быть - должна быть - судя по ее духу, а также по ее красоте... Представление о женщине как о друге и наперснике, а также о ком-то, за кого вы ухаживали и за кого вы сходили с ума, о ком-то, чья истинная красота была внутренней, а не внешней, стало вполне возможным, поскольку мы смотрели Джин Артур.
За свой вклад в киноиндустрию у Джин Артур есть звезда на Голливудской Аллее славы на 6333 Hollywood Blvd. Атриум Жана Артура был ее подарком Монтерейскому институту международных исследований в Монтерее, Калифорния.
2 мая 2015 года в городе Платтсбург, Нью-Йорк, удостоил ее мемориальной доски перед домом, где она родилась (Ок-стрит, 94).
9 октября 2019 года Платтсбург представил на стене большой панно с изображением актрисы, выполненный художником Брендоном Палмер-Энджеллом. за зданием банка на Бринкерхофф-стрит, 30.
По состоянию на 2019 год в приветственном центре Adirondacks около выхода 18 на северных переулках Northway (I-87) в Квинсбери, штат Нью-Йорк, была табличка с изображением Жана. Артур, среди других известных людей, связанных с регионом Адирондак, как часть Адирондакской Аллеи славы, похожей по стилю на Голливудскую Аллею славы в Лос-Анджелесе.
| Год | Программа | Эпизод / источник |
|---|---|---|
| 1937 | Lux Radio Theater | Mr. Дело идет в город |
| 1937 | Lux Radio Theater | The Plainsman |
| 1938 | Lux Radio Theatre | Седьмое небо |
| 1939 | Lux Radio Theater | Есть только у ангелов Wings |
| 1939 | Lux Radio Theater | Pygmalion |
| 1940 | Screen Guild Theater | Jezebel |
| 1941 | Lux Radio Theater | Помни ночь |
| 1943 | Lux Radio Theater | The Talk of the Town |
| 1953 | Theatre Guild on the Air | The Grand Tour |
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Жан Артур. |
