Митчелл Лейзен

Митчелл Лейзен
Карточка Лейзена из The Big Broadcast of 1938 в титрах
Родился	Джеймс Митчелл Лейзен. (1898-10-06) 6 октября, 1898. Меномини, Мичиган, США
Умер	28 октября 1972 г. (1972-10-28) (74 года). Вудленд-Хиллз, Калифорния, США
Род занятий	Режиссер, Художественный руководитель, Художник по костюмам, Продюсер
Годы работы	1920–1967
Супруг (ы)	Сандра Гале

Митчелл Лейзен (6 октября 1898 г. - 28 октября 1972 г.) был американским режиссером, арт-директором и дизайнером костюмов.

• 1 Фильм карьера
• 2 Личная жизнь
• 3 Награды
• 4 Фильмография (как режиссер)
• 5 Ссылки
• 6 Дополнительная литература
• 7 Внешние ссылки

Он пришел в киноиндустрию в 1920-е годы, начав с художественного и костюмерного отделов. В 1933 году он снял свой первый фильм с фильмом Колыбельная песня и прославился своим острым чувством эстетики в глянцевых голливудских мелодрамах и дебильных комедиях, которые он выпустил <. 104>

Его самые известные фильмы включают адаптацию Альберто Казеллы Смерть берет отпуск и Убийство в тщеславии, музыкальную детективную историю (оба 1934 года), а также Midnight (1939) и Hold Back the Dawn (1941), сценарии обоих сценариев - Билли Уайлдер. Легкая жизнь (1937), сценарий Престона Стерджеса и в главной роли Жан Артур, стал еще одним хитом для режиссера, который также снял Помни ночь (1940), последний фильм, написанный Стерджесом до того, как он также начал снимать свои сценарии.

Леди в темноте (1944), Каждому свое (1946) и Ни один из ее мужчин (1950) позже были успешными. Комедия Чарльза Брэкетта Брачный сезон (1951) с Джином Тирни, Мириам Хопкинс и Тельмой Риттер в главных ролях был обновленной версией более ранних эксцентричных комедий 1930-х годов, а также был его последним большим успехом в кино.

Когда его карьера в кино закончилась, Лейзен снял эпизоды таких телесериалов, как Триллер, Сборник рассказов Ширли Темпл, Сумеречная зона и Девушка из ДЯДЯ. Позже он стал владельцем ночного клуба.

Хотя Лейзен был женат, по сообщениям, он был геем или бисексуалом. По словам Кэролайн Роос, дочери давнего бизнес-менеджера Лейзен, у него были очень длительные отношения с танцором, актером и хореографом Билли Дэниелом до 1950-х годов (Дэниел умер в 1962 году). Лейзен, с Дэниелом и танцором / актером Мэри Паркер, основали Hollywood Presents Inc., чтобы продвигать Дэниела и Паркера за кадром. Лейзен умер от сердечного приступа в 1972 году в возрасте 74 лет. Его могила находится в часовне крематория сосен.

Он получил свою единственную номинацию на премию Оскар в 1930 году за художественное руководство для Сесила Б. Демилля Динамит. он направил «Сдержать рассвет» (1941), который был номинирован на премию Оскар за лучший фильм.

• Чиричетти, Дэвид (1995). Митчелл Лейзен: голливудский режиссер. Фотоприключения. ISBN 978-0-929330-04-4.Исправленная версия биографии 1973 года.
• Кер, Дэйв (13 мая 2008 г.). «Новые DVD: Митчелл Лейзен и« Большой след »». Нью-Йорк Таймс. Самая модель режиссера первоклассной студии, Митчелл Лейзен большую часть своей карьеры проработал в Paramount, где он занимался проектами, столь же радикально разными, как театрально-театральный «Смерть берет отпуск» (1934) и пенистый ревю-фильм «Большой Трансляция 1938 года »с таким же самообладанием и элегантностью.Обзор Кера DVD-релизов« Легкая жизнь »(1937) и« Полночь »(1939).
• Мелвилл, Дэвид (2006). «Митчелл Лейзен». Senses of Cinema (37). Мелвилл - один из нескольких критиков, которые переоценивали вклад Лейзен в кино; он пишет: «Лейзен, увиденный в этом новом свете, больше не изящный хакер. Он тонкий и стильный автор, который мог бы добавить сердца и человечности к хрупкой изысканности Билли Уайлдера, придать грацию и элегантность буйной Америке Престона Стерджеса. В своем Биографическом словаре кино Дэвид Томсон приветствует Лейзена как «эксперта по остроумным романтическим комедиям, слишком полагающегося на чувства, чтобы быть чокнутым, слишком довольного гламуром, чтобы быть сатирой - и, следовательно, с меньшей вероятностью привлечь внимание критиков».
• Раппапорт, Марк (2008). «Митчелл Лейзен». Rouge.Это эссе было написано как введение в ретроспективную серию показов фильмов Лейзен в 2008 году в Cinémathèque Française, который находится в Париже, Франция. Как и Мелвилл, Раппапорт размышляет о том, как некоторые из сценариев Билли Уайлдера и Престона Стерджеса, написанных Лейзеном, были бы успешными, если бы их писатели направили их вместо этого.
• Шадоян, Джек (1 сентября 1998 г.). «Строгие стандарты: фильм режиссера Митчелла Лейзена« Каждому свое »олицетворяет работу режиссера». Комментарий к фильму. 34 (5): 40. Проверено 3 февраля 2011 г. Однако просмотр фильмов Лейзена пробуждает желание встать с оружием в руках, поднять один или два знамени в надежде обезопасить режиссера. законная доля в центре внимания. «Перейти к каждому - свое», типичная Leisen weepie - то, что можно недоброжелательно назвать блестящим мусором, созданным лучшими умами киноиндустрии, но это могло бы быть достаточно чудесным, чтобы выполнить эту работу.Шадоян - киновед, написавший монографию Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film (1978, 2003).

• Митчелл Лейзен на IMDb