Войти
Титульный лист рукописи автографа BWV 1001–1006, датированный 1720 годом The сонаты и партиты для скрипки соло (BWV 1001–1006) представляют собой набор из шести произведений, составленных Иоганном Себастьяном Бахом. Они иногда упоминаются на английском языке как сонаты и партии для скрипки соло в соответствии с заголовками Баха в рукописи автографа: «Partia» (множественное число «Partien») обычно использовалось в немецкоязычных регионах во времена Баха. время, в то время как итальянская «партита» была введена в этот набор в издании Bach Gesellschaft 1879 года, став к тому времени стандартом. Набор состоит из трех сонат da chiesa в четырех частях и трех партит (или партий) в танцевальных частях. Вторая Партита широко известна своим Чаконой, считающейся одним из самых мастерских и выразительных произведений, когда-либо написанных для скрипки соло.
Набор был завершен к 1720 году, но не был опубликован до 1802 от Николауса Симрока в Бонне. Даже после публикации оно в значительной степени игнорировалось, пока знаменитый скрипач Иосиф Иоахим не начал исполнять эти произведения. Сегодня сонаты и партиты Баха являются неотъемлемой частью скрипичного репертуара, их часто исполняют и записывают.
Шесть соло для скрипки без басового аккомпанемента (Шесть соло для скрипки без басового сопровождения), как назвал их Бах, окончательно утвердили технические возможности скрипки как сольного инструмента. Пьесы часто служили архетипами для скрипичных сольных пьес более поздних поколений композиторов, в том числе Эжена Исайя и Белы Барток.
Вступительное адажио из BWV 1001 в рукописи с автографом, 1720 г. Сохранившаяся рукопись с автографом сонат и партит была сделана Бахом в 1720 г. в Кётене, где он был капельмейстером. Как отмечает Вольф (2002), нехватка источников для инструментальных сочинений до периода Баха в Лейпциге затрудняет установление точной хронологии; тем не менее, копия, сделанная веймарским органистом Иоганном Готфридом Вальтером в 1714 году, фуги соль минор для скрипки и континуо, BWV 1026, в которой есть скрипичное письмо аналогично BWV 1001–1006, обеспечивает поддержку широко распространенного мнения о том, что коллекция могла быть переработана из произведений, изначально написанных в Веймаре. Цель создания полифонической текстуры, регулируемой правилами контрапункта, также указывает на влияние первых сохранившихся произведений такого рода для скрипки соло партит Иоганна Пауля фон Вестхоффа для скрипки соло Сочинен в 1696 году. Скрипач-виртуоз Вестхофф служил придворным музыкантом в Дрездене с 1674 по 1697 год и в Веймаре с 1699 года до своей смерти в 1705 году, так что Бах знал его два года. Репертуар для скрипки соло в то время активно расширялся: знаменитое соло Генриха Игнаца Франца Бибера пассакалия появилось около 1676 года; Сборники сольной скрипичной музыки Вестхофа были опубликованы в 1682 и 1696 годах; Иоганн Йозеф Вильсмайр Artificiosus Concentus pro Camera в 1715 году и Сольная скрипичная соната Иоганна Георга Пизенделя была написана около 1716 года; и, наконец, Георг Филипп Телеман опубликовал 12 фантазий для скрипки соло в 1735 году.
Традиция полифонической скрипичной письменности уже была хорошо развита в Германии, особенно Бибером., Иоганн Генрих Шмельцер, и композиторы так называемой дрезденской школы - Иоганн Якоб Вальтер и Вестхофф. Веймарский и Кётенский периоды Баха были особенно подходящими для сочинения светской музыки, поскольку он работал придворным музыкантом. Кетенские сюиты для виолончели и оркестровые сюиты Баха относятся к эпохе Кётена, также как и знаменитые Бранденбургские концерты и многие другие известные сборники инструментальной музыки. В списке камерных произведений Баха скрипичные соло составляют часть небольшой группы, так как есть предполагаемое «libro secundo» из 6 сюит à Violoncello соло с единственной партитой для флау-траверсо соло ля минор, размещенной непосредственно после сюиты для виолончели в каталоге Шмидера: BWV 1013. Таким образом, в группе «senza Basso» существует всего 13 различных сонат и партит. В обеих основных рукописях четко прописано важное уточнение: для скрипки / виолончели соло «senza Basso accpagnato». Сам Бах поддержал практику Basso Continuo как основы музыки, которая была общим знаменателем всей художественной музыки его времени. Сольная соната для скрипки, естественно, будет включать в себя исполнителей и партии континуо, здесь сам Бах говорит нам, что Basso Continuo неприменим. Норма была установлена важными сольными сонатами Корелли 1700 года (op. 5), которые могли сопровождаться различными способами, но здесь Basso Continuo является естественным аккомпанементом «сольной» скрипки. Записана басовая линия с числами и второстепенными, чтобы указать на желаемые гармонии, которые должны быть отработаны клавесинистом или лютнистом, к которому можно добавить низко регистровый смычковый или выдувной инструмент, чтобы удвоить левую басовую линию. Это было само собой разумеющимся, пьесы «senza Basso» являются исключением в том смысле, что они заставляют музыканта реализовать различные слои, в которых некоторые ноты и паттерны являются аккомпанементом других частей, так что в музыку вписывается полифонический дискурс. Арпеджио на нескольких струнах, множественные остановки и противоположные тональные диапазоны и особенно очень ловкое смычок используются в полной мере, чтобы заставить все голоса говорить из одного смычка и четырех струн, или пяти, или с одной флейты.
Неизвестно, исполнялись ли эти скрипичные соло при жизни Баха или, если да, то кто исполнитель. Иоганн Георг Пизендель и Жан-Батист Волумье, оба талантливые скрипачи при дворе Дрездена, были предложены в качестве возможных исполнителей, как и Йозеф Списс, руководитель оркестра в Кётене.. Фридрих Вильгельм Руст, который позже станет частью семейного круга Баха в Лейпциге, также стал вероятным кандидатом. Сам Бах был способным скрипачом с юности, и его знакомство со скрипкой и литературой по ней проявляется в композиции декораций и очень подробной рукописи автографа, а также в случайных переборах в тексте. По словам его сына Карла Филиппа Эмануэля Баха, «в молодости и до наступления старости он играл на скрипке чисто и мощно».
Partia T. 3á Violino Solo senza Basso, заголовок на первой странице рукописи с автографом вступительного прелюдия к партите № 3 ми мажор, BWV 1006. После смерти Баха в 1750 году оригинал рукописи перешел во владение, возможно, через его вторую жену Анну Магдалену, Иоганна Кристофа Фридриха Баха. Он был унаследован последним потомком Дж. К. Ф. Баха Вильгельмом Фридрихом Эрнстом Бахом, который передал его своей сестре Кристине Луизе Бах (1762–1852).
Существуют также четыре других ранних манускрипта. Один, первоначально идентифицированный как подлинный автограф Баха из его лейпцигского периода, теперь идентифицируется как копия, датированная 1727–1732 годами второй женой Баха Анной Магдаленой Бах, и является компаньоном ее копии шести сюит, написанных Бахом для виолончели соло.. Другой экземпляр, датированный 3 июля 1726 года (дата на последней странице), сделанный одним из поклонников Баха Иоганном Петером Келлнером, хорошо сохранился, несмотря на то, что Партита си минор отсутствовала в установлен и есть многочисленные отклонения и упущения. Эти различия могли происходить из более раннего источника или составной копии, и не обязательно из-за ошибок копирования со стороны Келлнера. Эту точку зрения поддерживает Золтан Сабо. Три рукописи находятся в Берлинском государственном музее и с 1879 года находятся во владении Bach-Gesellschaft благодаря усилиям Альфреда Дорффеля. Две другие рукописи восемнадцатого века, написанные неизвестными переписчиками, также сохранились.
Первое издание было напечатано в 1802 году Николаусом Симроком из Бонна. Из ошибок в нем ясно, что он не был сделан со ссылкой на собственную рукопись Баха, и в нем есть много ошибок, которые часто повторялись в более поздних изданиях XIX века.
Одним из самых известных исполнителей сонат и партит был скрипач и композитор Жорж Энеску, который считал это произведение «Гималаями скрипачей» и записал все сонаты и партиты в конце 1940-х. Один из его учеников (Серж Блан ) собрал записи своего учителя Энеску относительно звучности, фразировки, темпа, аппликатуры и выражения в свободно распространяемом документе.
Каждая соната состоит из четырех частей, типичных для сонаты da chiesa, медленно-быстро-медленно-быстро. Первые две части каждой сонаты - это прелюдия и фуга. Третья (медленная) часть является лирической, а финальная часть имеет ту же музыкальную структуру, что и типичная бинарная часть сюиты. В отличие от сонат, партиты имеют более нестандартное оформление. Хотя по-прежнему используется обычный барочный стиль allemande, courante, sarabande и gigue, с некоторые упущения и добавление галантерей, новые элементы были введены в каждую партитуру для обеспечения разнообразия.
Помимо сохранившихся транскрипций BWV 964 и 968, два разных источника также указывают, что Бах и его окружение исполнили сонаты и партиты на клавишных инструментах, а не на скрипке. Музыкальный теоретик, изготовитель инструментов и исполнитель на органе Якоб Адлунг пишет (Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit, Erfurt, 1758) о клавишных сочинениях Баха: «На самом деле это скрипка soli senza basso, 3 сонаты и 3 партии., которые хорошо подходят для игры на клавишных ». Иоганн Фридрих Агрикола, соавтор некролога Баха, сообщает, что« Их композитор часто сам играл их на клавикорде и добавил к ним столько гармоний, сколько посчитал нужным ».
Хотя ключевая подпись рукописи предполагает ре минор, это было условным обозначением в период барокко, и поэтому не обязательно означает, что произведение находится в дорийской моде. Вторая часть, фуга, позже была переработана для органа (в Прелюдии и фуге, BWV 539) и лютни (Фуга, BWV 1000 ), причем последняя на два такта длиннее скрипки. версия.
Эта партитура заменяет gigue на bourrée (отмеченный Tempo di Borea). За каждым движением следует вариация (двойная по-французски).
В оригинальной рукописи Бах пометил «Segue la Corrente» 'в конце Аллеманды. Чакона, последняя и самая известная часть сюиты, была названа «величайшей структурой для скрипки соло, которая существует» Иегуди Менухин.
Вступительное движение произведения представляет мирное, медленное сложение нот, техника, которая когда-то считалась невозможной на смычковых инструментах. Фуга - самая сложная и обширная из трех, ее сюжет заимствован из хорала Komm, heiliger Geist, Herre Gott. Бах использует множество контрапунктических приемов, включая стретто, инверсию, а также различные примеры двойного контрапункта.
Классическая скрипка
скрипка в стиле барокко
Клавиатура
Мандолина
Рукописи и опубликованные издания
Книги и журнальные статьи
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с сонатами и партитами для скрипки соло. |
