Войти
| Странные дни | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Кэтрин Бигелоу |
| Сценарий от | |
| Рассказ | Джеймс Кэмерон |
| Произведено | |
| В главной роли | |
| Кинематография | Мэтью Ф. Леонетти |
| Под редакцией | |
| Музыка | Грэм Ревелл |
| Производственная компания | Lightstorm Entertainment |
| Распространяется | |
| Дата выхода | |
| Продолжительность | 145 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Язык | английский |
| Бюджет | 42 миллиона долларов |
| Театральная касса | 8 миллионов долларов (США) |
«Странные дни» - американский научно-фантастический триллер 1995 года режиссера Кэтрин Бигелоу, сценарий Джеймса Кэмерона и Джея Кокса, продюсеры которого - Кэмерон и Стивен-Чарльз Джаффе. В ролях Ральф Файнс, Анджела Бассетт, Джульетт Льюис и Том Сайзмор. Действие фильма происходит в последние два дня 1999 года. В нем рассказывается история одного торговца записями на черном рынке, которые позволяют пользователю испытать воспоминания и физические ощущения диктофона, когда он пытается раскрыть правду об убийстве проститутки.
В « Странных днях» сочетаются научная фантастика и жанры нуар, а также рассматриваются такие темы, как расизм, злоупотребление властью, изнасилование и вуайеризм. Хотя история была задумана Кэмероном примерно в 1986 году, Бигелоу нашел вдохновение в таких инцидентах, как суд над Лореной Боббит и беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года, последовавшие за приговором Родни Кингу. Фильм был полностью снят в районе Большого Лос-Анджелеса за 77 ночей. Некоторые сцены фильма, которые предлагают снимок с точки зрения обзора (POV), требовали многогранных камер и значительной технической подготовки.
« Странные дни», ставшая крупной кассовой бомбой, чуть не сорвали карьеру Бигелоу, составив чуть более шестой части его производственных затрат в 42 миллиона долларов. После выхода фильм поляризовал кинокритиков; некоторые рецензенты хвалили его суровую атмосферу и выступления Файнса и Бассетта, в то время как другие критиковали его за то, что он не прокомментировал жестокость. Тем не менее, критическая позиция фильма с годами улучшилась, и многие фанаты считают, что фильм не был замечен массовой аудиторией и заблуждающимися критиками. На 22-й церемонии вручения премии Saturn Awards Бассетт получила награду за лучшую женскую роль, а Бигелоу стала первой женщиной, получившей награду за лучшую режиссуру.
В последние два дня 1999 года Лос-Анджелес превратился в опасную зону боевых действий. Когда группа преступников грабит китайский ресторан, это событие записывает грабитель, носящий SQUID, незаконное электронное устройство, которое записывает воспоминания и физические ощущения непосредственно из коры головного мозга владельца на устройство, подобное MiniDisc, для воспроизведения. Ленни Неро, бывший офицер полиции Лос-Анджелеса, ставший продавцом записей SQUID на черном рынке, покупает клип с ограблением у своего основного поставщика, Tick. В другом месте проститутка по имени Айрис, бывшая подруга бывшей девушки Ленни Фейт Джастин, преследуется офицерами полиции Лос-Анджелеса Бертоном Стеклером и Дуэйном Энгельманом. Ирис сбегает в вагоне метро, но Энглман снимает парик, обнажая гарнитуру для записи СКВИДа.
Ленни тоскует по Вере и полагается на эмоциональную поддержку двух своих лучших друзей: телохранителя и водителя лимузина Лорнетт "Мейс" Мейсон и частного детектива Макса Пелтье. Мейс испытывает безответные чувства к Ленни с тех пор, как он был еще полицейским и выступил в роли надежного отца для ее сына после того, как ее парень был арестован по обвинению в наркотиках, но не одобряет его бизнес по продаже кальмаров. Пока Ленни и Макс пьют в баре, Ирис роняет диск SQUID через люк на крыше автомобиля Ленни, прежде чем его отбуксируют. Мейс поднимает Ленни и ведет его в ночной клуб, где Фейт собирается петь. Там Ленни получает диск SQUID от контакта и безуспешно пытается увести Фейт подальше от ее нового парня, Фило Ганта. Гант - магнат музыкальной индустрии, который руководил недавно убитым рэпером Джерико Уан.
Находясь в машине с Мейсом, Ленни проигрывает диск, который ему дал контакт, и наблюдает, как Айрис жестоко изнасилована и убита злоумышленником в отеле Sunset Regent. Когда они подходят к отелю, Ирис выносят на носилках. На следующий день они отдают диск Тику, который не может определить источник записи, но вспоминает, что Ирис искала Ленни. Мейс приходит к выводу, что Айрис могла что-то оставить в машине Ленни, и они двое идут на штрафстоянку и находят диск Айрис. Появляются Стеклер и Энглман и требуют диск под дулом пистолета, но Ленни и Мейс сбегают на ее машине, прежде чем их заставляют остановиться у пристани. Стеклер поливает машину бензином и поджигает, но Мейс въезжает в гавань, тушив пламя. Когда они достигают поверхности, копы уже ушли.
Мейс отводит Ленни в дом своего брата, и они смотрят диск Айрис, показывая, что Айрис была с Джерико Уан, когда Стеклер и Энглман остановили его и убили, потому что его антиполицейские тексты и активность вызвали протесты против полиции Лос-Анджелеса. Эти двое возвращаются к Тику, который, как показывает Макс, потерял мозг из-за сильного воздействия усиленных сигналов СКВИДа. Ленни опасается, что нападавший на Айрис заметал следы, «убив» Тика, и придет за Фейт. Вернувшись в ночной клуб, Ленни и Мейс противостоят Фейт, которая показывает, что Фило боится, что диск Айрис покажет, что он держал своих артистов под наблюдением. Ленни и Мейс расходятся во мнениях относительно того, обменять ли диск Филону на свободу Фейт или выпустить его публично, что может спровоцировать общегородские беспорядки. С приближением полуночи Ленни и Мейс проникают на частную вечеринку, которую Фило устраивает в отеле Westin Bonaventure для богатой элиты города. Ленни передумал и говорит Мейсу передать диск заместителю комиссара полиции Палмеру Стрикленду.
В пентхаусе Фило Ленни находит Фило с мертвым мозгом на полу и еще один диск, показывая, что Макс и Фейт - любовники, и что Макс «поджарил» мозг Фило с усиленной записью их симулирования изнасилования. Фейт объясняет Ленни, что Фило нанял Макса, чтобы убить Айрис, но когда Фило хотел убить Фейт в рамках сокрытия, Макс решил обвинить Ленни в убийствах. Ленни и Макс сражаются в драке, кульминацией которой является то, что Ленни сбрасывает Макса с балкона и насмерть. Тем временем на людных улицах Мейс подчиняет Стеклера и Энгельмана, но другие офицеры сбивают Мейса. Стрикленд прибывает и приказывает освободить Мейса и арестовать Стеклера и Энгельмана за убийство. Энгельман кончает жизнь самоубийством ; Стеклер угрожает Мейсу, но офицеры застреливают его. Затем Ленни находит Мейса, и они целуются, когда толпа празднует начало нового тысячелетия.
Продюсер Джеймс Кэмерон задумал историю « Странные дни» примерно в 1986 году. История « Странные дни» была задумана продюсером Джеймсом Кэмероном примерно в 1986 году. В конце концов он представил ее своей бывшей жене и режиссеру Кэтрин Бигелоу, которая сразу же сочла ее впечатляющей. По ее словам, «эти два персонажа накануне тысячелетия, один из которых пытается заставить женщину, которая его любит, помочь ему спасти женщину, которую он любит. Это великая эмоциональная матрица». После серии диалогов Кэмерон и Бигелоу развили в фильме общественную и политическую составляющую. Кэмерон больше сосредотачивалась на романтической стороне, в то время как Бигелоу больше сосредотачивалось на «резкости и твердости» части фильма, что было чем-то, что ее всегда интересовало. Кэмерон позже написала 90-страничную трактовку, основанную на этих диалогах, заявив, что " Это был практически роман, но он был громоздким, он нуждался в структуре ». Затем сценарий был представлен сценаристу Джею Коксу, который превратил его в сценарий. Кэмерон чувствовал, что получившийся сценарий был очень хорошо структурирован и только дополнял его диалогами.
Бигелоу был мотивирован начать работу над « Странными днями» вскоре после серии культурных инцидентов, произошедших в Соединенных Штатах в начале девяностых, таких как суд над Лореной Боббит и беспорядки в Лос-Анджелесе 1992 года, последовавшие за приговором Родни Кингу. Говоря о последнем, она отметила: «Я участвовала в уборке в центре города, и я была очень тронута этим опытом. Вы ощутимо ощутили гнев, разочарование и экономическое неравенство, в котором мы живем». Она также разработала характер Мейса по оригинальному сценарию Кэмерон, чтобы установить «ценную связь между женской виктимизацией и расовым угнетением». Фильм был назван в честь одноименной песни 1967 года группы The Doors. И « Странные дни», и боевик Кэмерона 1994 года « Правдивая ложь» были частью многомиллионного производственного соглашения между Lightstorm Entertainment и 20th Century Fox. Однако финансирование было неравномерно разделено между двумя фильмами: « Странные дни» изначально были заложены в бюджет 30 миллионов долларов, а « Правдивая ложь» - 70 миллионов долларов.
Хотя сценарий для « Странных дней» был завершен в 1993 году, главные персонажи не были включены в список актеров до мая 1994 года. Первоначально актер Энди Гарсиа был потенциальным кандидатом на роль в фильме, а по слухам Боно из ирландской рок-группы U2. в главной роли любовного интереса Веры Фило Ганта. В конечном итоге главными героями были выбраны номинанты на премию Оскар Ральф Файнс, Анджела Бассетт и Джульетт Льюис. Роль Файнса в Списке Шиндлера произвела на Бигелоу такое сильное впечатление, что он захотел сыграть его в роли Неро, заявив, что для этой роли «требуется кто-то, обладающий огромным интеллектом, сложностью, глубиной, рядом качеств, которые, как я действительно чувствовал, мог предоставить только Ральф». Кэмерон, однако, считал, что для этой роли лучше подойдет «бойкий и ловкий» актер, но признал, что Файнс сделал Ленни «более сексуальным персонажем - парнем, о котором вы можете очень заботиться». Напротив, Бассетт уже был предложен Кэмероном с самого начала. Тот факт, что Льюис мог петь, был оценен, потому что продюсеры хотели избежать синхронизации губ.
Съемки фильма « Странные дни» изначально планировалось начать 12 мая 1994 года, но были отложены до 6 июня 1994 года, так как полный список актеров был неполным. Бигелоу сказал, что дело об убийстве О. Джей Симпсона "[перекликается] с событиями фильма", добавив, что " Странные дни" снимались летом и осенью того же года. Фильм был полностью снят в районе Большого Лос-Анджелеса за 77 ночей. Продюсер Стивен-Чарльз Джаффе сказал, что город в целом был очень отзывчивым, за исключением сцены в метро, поскольку у команды было всего четыре часа в сутки, чтобы снимать ее. Джефф, однако, заметил, что Бигелоу «была настолько хорошо подготовлена, что то, что другому режиссеру потребовалось бы сделать несколько недель, она сделала за считанные дни». Съемочная группа также получила разрешение от кинокомиссии Западного Голливуда снимать фильм на бульваре Сансет в течение двух дней, что потребовало закрытия нескольких полос движения.
Сцена, где толпа празднует начало нового тысячелетия в конце фильма, была снята на углу 5-й и Цветочной улиц, между отелем Westin Bonaventure и Публичной библиотекой Лос-Анджелеса. Для управления скопившейся толпой из 10 000 человек было нанято более 50 неработающих полицейских, которым пришлось заплатить 10 долларов заранее, чтобы посетить мероприятие. Создатели фильма также наняли рейв- промоутеров Мосса Джейкобса и Филипа Блейна для постановки выступлений с участием Aphex Twin, Deee-Lite, а также «всех кибер-техно-групп, которые они могли собрать». Сообщается, что на мероприятие было потрачено в общей сложности 750 000 долларов, а половина из 1300 залов Бонавентуры была сдана в аренду. Мероприятие началось в 21:00 в субботу вечером и закончилось незадолго до запланированного завершения в 4:00, когда пять человек были госпитализированы из-за передозировки наркотика экстази.
Сцены SQUID в фильме, которые предлагают снимок с точки зрения (POV), требовали многогранных камер и значительной технической подготовки. Целый год был потрачен на создание специализированной камеры, которая могла воспроизводить эффект взгляда чужими глазами. Бигелоу сообщил, что это был, по сути, « упрощенный Arri, который весил намного меньше, чем самый маленький EYMO, но при этом мог вместить все основные объективы». Кинематографист Мэтью Леонетти также был нанят, чтобы помочь Бигелоу снять сцены, которые были поставлены за несколько недель до съемок. Начальная сцена, в которой исполнитель каскадеров без ремней безопасности совершает прыжок на 16 футов между двумя зданиями, заняла два года, чтобы скоординировать ее, и в ней есть скрытые порезы. Например, прыжок был снят камерой на шлеме, а взлет по лестнице требовал Steadicam. По словам Кэмерона, «мы разработали переходы, которые будут работать без проблем. Это была очень техническая сцена, которая не выглядела технической». Сценарий, в котором Ирис бежит перед ускоряющимся грузовым поездом, был снят задом наперед, когда поезд движется назад. Затем во время монтажа отснятый материал был перевернут.
Международная музыка была выбрана в качестве основного музыкального стиля Strange Days из-за разнообразия звуков и инструментов. По словам музыкального руководителя Рэнди Герстона, ранее работавшего над « Правдивой ложью», этот тип музыки помог создателям фильма создать футуристическую атмосферу, отметив, что «мир сжимается, и люди привыкают к странным языкам, которые являются частью поп-языка. " Майкл Камен был первым композитором, нанятым для написания музыки к фильму. Затем Мишель Санчес и Эрик Муке, французский дуэт, известный как Deep Forest, были наняты, чтобы заменить работу Камена. Помимо музыки, Deep Forest объединилась с Питером Гэбриелом, чтобы написать оригинальную песню для финальных титров фильма под названием « Пока земля спит ». Австралийский композитор Грэм Ревелл, только что сочинивший нашумевший саундтрек к фильму «Ворона», был нанят, чтобы заменить большую часть работы «Дип Фореста», и он написал музыку, управляемую электроникой, которая использовалась в законченном фильме. Ревелл также объединился с певицей и автором песен Лори Карсон, чтобы написать оригинальную песню под названием «Fall In The Light», которая появляется в финальной сцене фильма.
Бигелоу была поклонницей английского музыканта П. Джей Харви и выбрала две из ее песен, «Rid of Me» и «Hardly Wait», для исполнения на экране Льюиса. Альтернативная рок- группа Skunk Anansie появилась в фильме, выступая на мероприятии в канун Нового года, и ее поощряли джемовать между дублями, чтобы Бигелоу мог записать их вживую и придать рейву большую достоверность. Несмотря на то, что у группы был живой звук в фильме, им в конечном итоге пришлось синхронизировать губы. Среди других музыкантов, представленных в саундтреке, были британский исполнитель трип-хопа Tricky, бельгийская электронная группа Lords of Acid и американская хэви-метал группа Prong. Саундтрек альбом был выпущен 3 октября 1995 г. Кроме того, 60.000 рекламных CD-ROM, который содержит производственный материал из пленки и музыкальных клипов из саундтрека, были доступны только через «Колледж» Специальный выпуске Rolling Stone журнала, что был продан в музыкальных магазинах.
| Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Исполнитель (и) | Длина |
|---|---|---|---|---|
| 1. | " Продажа Иисуса " | Скин, Лен Арран | Скунс Ананси | 3:43 |
| 2. | "Настоящая вещь" | Praga Khan, Jade 4 U, Оливер Адамс | Повелители кислоты | 3:33 |
| 3. | « Преодолеть » | Хитрый, Скип Фейи, Марселла Детройт | Сложный | 4:31 |
| 4. | «Коралловый лаундж» | Эрик Муке, Мишель Санчес | Глубокий лес | 3:28 |
| 5. | "Без белых облаков" | Моррилин Дженкинс, Нгози Л. Иняма, Тара Тьерри | Странный фрукт | 6:02 |
| 6. | " Едва дождаться " | Пи Джей Харви | Джульетт Льюис | 3:13 |
| 7. | "HereWEcome" | Крис Кубен-Татум, ME PHI ME | ME PHI ME / Jeriko One | 4:56 |
| 8. | "Кормить" | Скин, Ричард «Касс» Льюис, Мартин «Эйс» Кент | Скунс Ананси | 2:43 |
| 9. | « Странные дни » | Двери | Исполнитель: Prong feat. Рэй Манзарек | 4:22 |
| 10. | "Иди в свободе" | Раннее Партнерство | Сумка | 3:32 |
| 11. | " Танцуй меня до конца любви " | Леонард Коэн | Кейт Гибсон | 4:27 |
| 12. | "Падение в свете" | Грэм Ревелл, Лори Карсон | Лори Карсон и Грэм Ревелл | 4:22 |
| 13. | « Пока земля спит » | Муке, Санчес, Питер Габриэль | Питер Габриэль и глубокий лес | 3:52 |
| Общая длина: | 52:50 | |||
Хотя Strange Days, как правило, классифицируется как научно - фантастический триллер, фильм использует несколько драматических и описательные элементы, в том числе фильм - нуар конвенций, как роковая женщина (Вера Джастина). Также использовались термины « техно-триллер », « техно- нуар » и «футуристический эротический триллер». В 2001 году культурный критик Стивен Шавиро сравнил « Странные дни» с более ранними фильмами Кэмерона, заявив, что в фильме «есть персонажи, с которыми зритель должен идентифицировать себя, а также сюжет, полный острых ощущений, захватывающих боевых сцен и неожиданных поворотов. Но в то же время « Странные дни» - это во многом экспериментальный фильм, который ставит под сомнение и переворачивает традиционные и голливудские структуры идентификации и вовлечения, что созвучно идеям, которые выдвигались феминистской кинокритикой за последние тридцать лет ». Антиутопическое общество в фильме и использование технологии SQUID, которую сравнивали с технологией simstim в романе Уильяма Гибсона 1984 года « Нейромант», также считались концепциями киберпанка.
В фильме исследуются спорные темы, такие как расизм, злоупотребление властью и изнасилование. Вуайеризм также является важным элементом из-за того, что главный герой широко использует технологию SQUID. Тот факт, что фильм был снят женщиной, был еще более спорным: кинокритик Майкл Мирасол заметил, что если бы « Странные дни» снимал мужчина, эти сцены, вероятно, были бы раскритикованы как сексистские и женоненавистнические. Тем не менее Бигелоу настаивал на том, что фильм не прославляет насилие и имеет положительную цель. По ее словам, «я хотела относиться к« системе »справедливо, потому что если это враг, то мы враги, потому что, не меняя ее, мы воспроизводим ее... Фильм заканчивается сильным упором на надежду.. В конечном итоге именно человечество, а не технологии переносит нас в следующее столетие и следующее тысячелетие ». В 2015 году редактор The Washington Post Сонни Банч посчитал, что « Странные дни» по- прежнему актуальны, сравнивая изображения, снятые модулями SQUID, с изображениями из шутеров от первого лица или видео с мобильных телефонов на YouTube. Он добавил, что такие события, как убийство Джерико Один и последующее сокрытие преступления, способствуют активистским движениям, таким как Black Lives Matter, и что их документация в СМИ усиливает их восприятие и последствия.
Мейс считалась сильным, но очень женственным персонажем женского пола, поскольку она часто спасает Ленни в ужасных ситуациях и проявляет к нему материнскую заботу. Оба персонажа представляют собой значительный контраст: Мейс - герой фильма и моральный центр, а Ленни - антигерой ; Мейс черный, а Ленни белый ; и, наконец, Мейс представляет собой «твердый, основанный на реальности» компонент, в то время как у Ленни преобладают фантазии. Это особенно заметно, когда Мейс кричит ему: «Это твоя жизнь! Прямо здесь! Прямо сейчас! Это в реальном времени, вы меня слышите? В реальном времени, пора стать реальным, а не воспроизвести!» Белые персонажи фильма также нигилистически озабочены настоящим, в то время как черные персонажи, как правило, будущие революционеры. Бигелоу считал « Странные дни» своим самым личным фильмом, утверждая, что «это синтез всех различных треков, которые я исследовал, намеренно или неосознанно, с тех пор, как начал заниматься искусством».
Премьера фильма « Странные дни» состоялась 6 октября 1995 года на Нью-Йоркском кинофестивале, собрав в те выходные 31 062 доллара. Неделю спустя, 13 октября 1995 года, он расширился до 1 691 кинотеатра и собрал 3 656 012 долларов за первые выходные. Плохие кассовые сборы у фильма сравнивали с фильмами «Джейд» и «Алая буква», которые вышли в то же время и имели схожий бюджет. В целом, фильм собрал в Северной Америке 7 959 291 доллар, что немногим больше шестой части его производственных затрат в 42 миллиона долларов. В результате « Странные дни» сочли коммерческим провалом, отчасти из-за плохой маркетинговой стратегии и недостаточного понимания аудитории. Этот фильм чуть не сорвал карьеру Бигелоу, поскольку прошло пять лет, прежде чем она сняла свой следующий фильм «Вес воды». На международном уровне « Странные дни» распространялись через United International Pictures.
После выхода « Странные дни» поляризовали кинокритиков. Роджер Эберт, который дал фильму четыре звезды из четырех, назвал его «техническим достижением» и подчеркнул проницательное использование в фильме технологии SQUID, заявив, что «Бигелоу может использовать представление о том, что происходит; она заставляет ее аудитории, чтобы иметь дело с экранной реальностью, вместо того, чтобы позволить нам обрабатывать ее как рутинное «действие» ». Технические аспекты фильма также были высоко оценены редактором Variety Тоддом Маккарти, который отметил, что ни в одном другом фильме со времен« Леди в озере » в 1947 году не было «так много экспериментировал с субъективной камерой». В неоднозначном обзоре Оуэн Глейберман из Entertainment Weekly дал фильму оценку «B-», заключив, что « Странные дни » « наполнены ослепительной атмосферой гранжевого футуризма, но за его мрачной сатирой аудиовизуального декаданса скрывается навязчиво традиционный триллер преступного мира». Эдвард Гутманн из San Francisco Chronicle раскритиковал фильм за то, что он не прокомментировал насилие, заявив, что «стиль Бигелоу настолько интуитивен [...], что ее фильм напоминает нам нюхательный фильм, а не аргументированный предостерегающий рассказ о нашем животные инстинкты ". Писатель нью-йоркского журнала Дэвид Денби назвал сцену изнасилования «самой болезненной сценой в современных фильмах».
Очень положительно были отмечены выступления главных героев. Кинокритик Майкл Уилмингтон, писавший для « Чикаго Трибьюн», похвалил игру Файнса за то, что она отражает «ласковую, умоляющую сторону Ленни», отметив «легкую формальность его дикции», которая, по его мнению, придает характеру глубину. Аналогичным образом, в своем обзоре для The New York Times, Джанет Маслин сказал, что Файнс «радостно захватывает sleaziness Ленни в то же время показывая что-то об этом schlockmeister, что стоит сохранить, несмотря на многочисленные свидетельства обратного.» Что касается Бассетт, она чувствовала, что персонаж «отлично выглядит и излучает внутреннюю силу даже без сокрушительных физических подвигов, которые ей часто приписывают». Питер Трэверс из Rolling Stone назвал Strange Days Bigelow " magnum opus " и отметил "выдающееся" выступление Бассетт, охарактеризовав ее как "жестокую, забавную и душераздирающую". Напротив, Сайзмор и Льюис считались неверными в своих ролях. На 22-й церемонии вручения премии Saturn Awards Бассетт получила награду за лучшую женскую роль, а Бигелоу стала первой женщиной, получившей награду за лучшую режиссуру.
Ретроспективно критическая позиция фильма улучшилась. Корреспондент Роджера Эберта Майкл Мирасол чувствовал, что у Strange Days есть некоторые очевидные недостатки, в том числе диалог, который слишком отполирован для его сеттинга, но, тем не менее, оценил его "преданность своим персонажам, его замечательное использование POV для создания постоянной атмосферы опасений и волнения". и, прежде всего, его бесстрашие ". В 2009 году Дрю Мортон с веб-сайта Pajiba считал « Странные дни » «крайне недооцененным фильмом» и «лучшим киберпанком, украсившим целлулоид со времен « Бегущего по лезвию » Ридли Скотта ». «Странные дни» также собрали небольшой культ поклонников, которые считали, что фильм не был замечен простой массовой аудиторией и введенными в заблуждение критиками. На Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 65%, основанный на отзывах 48 критиков. Консенсус веб-сайта гласит: « Strange Days изо всех сил пытается максимально использовать свою футуристическую предпосылку, но то, что осталось, остается хорошо продуманной, достаточно приятной научно-фантастической фантастикой». Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму оценку «B» по шкале от A + до F.
"Странные дни" был выпущен на видеокассете VHS в США 2 апреля 1996 года компанией 20th Century Fox Home Entertainment. 22 мая 1996 года в США был выпущен специальный широкоформатный лазерный диск THX LaserDisc. как снималась начальная сцена, две удаленные сцены, музыкальное видео на « Продажа Иисуса » режиссера Кэтрин Бигелоу, оригинальный тизер и театральные трейлеры, а также фотогалереи раскадровок и производственных кадров. 28 сентября 1999 года фильм был выпущен на DVD в США, содержащий все возможности версии LaserDisc, за исключением музыкального видео и фотогалереи.
