Войти
| Деметрио Стратос | |
|---|---|
 | |
| Общая информация | |
| Имя при рождении | Эфстратиос Димитриу (Греческий: Ευστράτιος Δημητρίου) |
| Также известен как | Деметрио Стратос |
| Родился | (1945-04-22) 22 апреля 1945 года. Александрия, Египет |
| Умер | 13 июня 1979 (1979-06-13) (34 года). Нью-Йорк |
| Жанры | Прогрессивный рок, искусство рок, экспериментальный, мир |
| Занятие(s) | Певец, авторы песен, мульти-инструменталист, музыкальный исследователь |
| Инструменты | Вокал. Фортепиано. Орган. Клавиатуры. Аккордеон. Стальные барабаны |
| Годы деятельности | 1963–1979 |
| Этикетки | Ricordi.. Судороги. Асколто |
| Связанные действия | I Рибелли. Область |
| Веб-сайт | ссылка |
Эфстратиос Димитриу (Греческий : Ευστράτιος Δημητρίου; 22 ап реля, 1945 - 13 июня 1979), известный профессионально как Деметрио Стратос, был греко-итальянским лириком., мульти-инструменталист, музыкальный исследователь, соучредитель, фронтмен и солист итальянской прогрессив-рок-группы Area - International POPular Group.
Родился и вырос в Александрии, Египет, у греческих родителей, он изучал фортепиано и аккордеон в «Национальной консерватории ». В 1957 году он был отправлен в Никосию, Кипр, а в возрасте 17 лет переехал в Милан, Италия, чтобы отправить Политехий университет. Миланский университет на архитектурном факультете, где он сформировал свою первую музыкальную группу. В 1967 году Деметрио Стратос присоединился к итальянской группе beat I Ribelli, а в 1972 году основал Area.
Stratos, записал много записей и гастролировал на фестивалях в Италии, Франции.. Португалия, Швейцария, Нидерланды, Куба и США с Area, а также сольный исполнитель и в сотрудничестве с другими артистами. Он работал с Моголом, Лусио Баттисти, Хуаном Идальго, Джоном Кейджем, Мерсом Каннингем, Джаспер Джонс, Энди Уорхол, Грета Султан, Пол Зукофски, Нанни Балестрини, Клод Ройет-Журно и Антонио Порта.
Он изучал этномузыкологию, вокальные расширения, азиатские песнопения, сравнивал музыкой, проблему этнической вокальности, психоанализ, отношения между разговорным языком и психика, пределы разговорной речи. Он мог достигать 7000 Гц, а также исполнять диплофонию, триплофонию, а также квадрофонию. Дэниел Чарльз описал его как человека, который уничтожил монодию путем демультипликации акустического и. Его вокальные данные были исследованы и задокументированы.
Стратос умер в Мемориальной больнице Нью-Йорка 13 июня 1979 года в возрасте тридцати четырех лет. Его самопровозглашенная миссия заключалась в том, чтобы освободить вокальное выражение от того, что он считал рабским языком и классической лирической мелодии. Он рассматривает исследование выделения как инструмент психологического и политического выделения. Его исследования и признание как музыкального инструмента этот дух до предела человеческих вокальных способностей. Многие критики и вокалисты считают его работы важными в развитии экспериментальных и новых вокальных техник.
Деметрио Стратос родился как Эфстратиос Деметриу в Александрии, Египет, 22 апреля 1945 года, от греческих родителей (Янис Деметриу и Афанасия Архондойорги). Первые 13 лет он провел в Александрии, где изучал фортепиано и аккордеон в престижной Национальной Консерватории Афин («Национальная Консерватория Афин »), и изучал английский в британской школе для мальчиков. Как он позже сказал, тот факт, что он родился в Александрии, заставил его почувствовать себя особенным и льготным «носильщиком» в международной гостинице, предназначенной для того, чтобы пережить опыт людских переходов и помочь в истинном «движении» культуры в Средиземноморье, наполненное различными этническими группами и интенсивными музыкальными традициями. Его семья исповедовала греческую православную религию, поэтому в младенчестве он слушал религиозные византийские песни, традиционную арабскую музыку, а первые рок-н-ролла. Все эти звуки сильно повлияли на него на всю оставшуюся жизнь. В 1957 году из-за политических событий, потрясших Египет, он был отправлен в Католический колледж Святой Земли в Никосии, Кипр, где два года спустя, его семья присоединилась к нему.
В 1962 году он и его семья переехали в Милан, Италия, где он учился в Миланском политехническом университете на факультете архитектуры. В 1963 году он сформировал свою первую музыкальную группу и выступил вживую на фестивале Casa dello studente («Студенческий дом») в Милане, в некоторых местных пабах, таких как Santa Tecla и Intra's al. Корсо. Кому-либо из-за непредвиденной автомобильной аварии, поэтому Stratos заменил его, который начал свое пение. Его репертуар в то время представляет собой смесь соул, блюза и ритм-энд-блюза. Этот период Стратос также работал во многих студиях звукозаписи в Милане, играя на клавишных.
В 1967 году он присоединился к итальянской группе beat I Ribelli ("Мятежники" ") как клавишник. Вместе с I Ribelli он записал множество хит-синглов, таких как клавишник. как "Chi mi aiuterà", "Oh Darling!" и "Pugni chiusi", песня, которая стала символом итальянских 1960-х, и слава Stratos быстро росла в Италии. В 1969 году группа выпустила одноименный студийный альбом Я Рибелли.
В 1970 году он покинул его. Я Рибелли сформировал музыкальную группу с использованием английскими музыкантами, включая барабанщика Яна Броуда, и начал посвящать себя музыке, его работа по музыке и когда он наблюдал за своей дочерью Анастасией (родившейся в 1970 г.) во время ее фазы «лепет », когда он наблюдал за своей дочерью Анастасией (родившейся в 1970 г.), голосу исследование, экспериментирование с вокальными явлениями. Стратос заметил, наблюдая за своей дочерью, что сначала «играет» и «экспериментирует» со своим голосом. богатство вокального звука теряется в овладении вербальным языком. «Ребенок теряет звук, чтобы Ребенок систематизировать слова ». Это наблюдение Стратоса было фундаментальным для его поэзии. Эта связь языка и голоса и его эксперименты с ней были отличительной чертой его артистической карьеры.
В 1971 году он записал сольный сингл «Daddy's Dream», который был издан Numero Uno, звукозаписывающей компанией, принадлежащей Могол и Лусио Баттисти. Его участие в коммерческой музыке окончательно прекратилось после этой коммерческой записи.
В 1972 году Деметрио Стратос и барабанщик Джулио Капиоццо основали Область, известную итальянскую прогрессив-рок, группа джаз-фьюжн. В первоначальный состав входили Эдди Буснелло (саксофон ), Патрик Дживас (бас ), Леандро Гаэтано (фортепиано ) и Джонни Ламбиззи (гитара. ). Вскоре Буснелло и Дживас покинули группу, а к группе присоединились Патрицио Фаризелли и Паоло Тофани. Дживас присоединился к Премията Форнерия Маркони (PFM), и его заменил Арес Таволацци. Stratos записал много записей с Area, а также в сотрудничестве с Gianni Sassi, владельцем Cramps Records, на альбомах сольных исполнителей.
В 1973 году Stratos принял участие в восьмой Парижской биеннале, и Area выпустили свой первый студийный альбом Arbeit macht frei ("Работа приносит свободу"), взятый из надписи на воротах у входа в Освенцим Нацистский концлагерь.
В 1974 году Area посетил фестивали во Франции, Португалии и Швейцарии. Постепенно Стратос все глубже и глубже погружался в таинственный мир вокальных звуков, возобновляя и расширяя свою огромную работу о важности голоса в азиатской и ближневосточной цивилизациих. В Милане он работал вместе с Джанни, Эмилио Симонетти, Хуаном Идальго и Вальтером Маркетти, основателями группы Зай (сформированная экспериментальная музыка и группа исполнительского искусства. В 1959 г.), в контексте опыта Fluxus (международная сеть художников, композиторов и дизайнеров, известным смешением различных художественных средств и дисциплин), а он стал сотрудничать с Джоном Кейджем, когда он записал " Sixty-Two Mesostics Re Merce Cunningham "Кейджа в версии для сольного голоса и микрофона, исполнявшейся на фестивалях перед большим аудиторией, в основном состоящей из молодежи. На фестивале пролетарской молодежи в парке Ламбро в Милане Stratos представил мезостику перед 15 000 человек. Позже это произведение было частично включено в записи, посвященные музыке Кейджа, Nova Musicha N. 1: Джон Кейдж (CRSLP 6101), которые были опубликованы Cramps Records и положили начало серии "Nova Musicha". Тем временем Area записали и выпустили свой второй студийный альбом Caution Radiation Area.
В 1975 году Stratos занимался сравнительным музыковедением и изучал проблемы этнического вокала, вокальные методы в Восточноазиатская музыка и, в частности, техника обертонного пения. Постепенно он все глубже и глубже погружался в таинственный мир вокальных звуков, расширяя свою огромную работу о важности голоса в азиатской и ближневосточной цивилизациих. Также в 1975 году Area выпустили свой студийный альбом, Crac!.
. В 1976 Stratos выпустил свой первый студийный альбом в качестве сольного исполнителя Metrodora, который стал результатом его вокальных исследований и исследований. Его название и единственная лирика, которая была создана, были вдохновлены Метродорой, византийской женщиной врачом VI века. В Париже Стратос связался с Эмилем Лейппом, директором лаборатории акустики Университета Париж VI (факультет естественных наук). Area выпустили пятый студийный альбом Maledetti (Maudits), и группа отправилась в тур, давая выставки на некоторых фестивалях во Франции и Португалии. Вместе с Патрицио Фаризелли (подготовил фортепиано ), Паоло Тофани (гитара и синтезатор), Полом Литтоном (ударные) и Стивом Лейси (саксофон-сопрано) он дал концерт в "Aula Magna" в университете. Милана. Концертная запись этого выступления, Event '76, была опубликована Cramps Records в 1979 году.
В этот период Стратос участвовал в изучении психоанализа и исследовал взаимосвязь между разговорами язык и психика. Стратос выступал на нескольких семинарах в Istituto di Glottologia e Fonetica («Институт глоттологии и фонетики») в Универсальном Падуи в Италии, формулируя свою собственную и истинную «педагогику голоса». В Падуе он работал вместе с Ферреро и Лучио Кроатто из Centro Medico di Foniatria («Медицинский центр фониатрии») над исследованиями, связанными с языком и вокальными техниками. Стратегическая связь между собственными звуками, издаваемыми его голосовыми связками, которые он считал музыкальным инструментом.
В 1977 году его вокальные способности были исследованы и задокументировано профессором Франко Ферреро из Университета Падуи, исследование, в результате которого были опубликованы две научные публикации. Он также нашел время, чтобы дать несколько живых выступлений в театре "Арсенале" и в галерее Маркони в Милане.
спросил в интервью: "Что вы думаете о Деметрио Стратосе?" Чан Куанг Хай ответил:
Он учился у меня в 1977 году во Франции. Он пришел ко мне с менеджером, который мне, что мастер Деметрио сказал Стратос хотел изучить методы моего певца. Он пробыл со мной два часа и все узнал. Затем он вернулся в Италию и использовал используемые упражнения для своих личных поисков.
— Тран Куанг Хай - Альберту Гера (на итальянском)
Район живет в Кастельмасса (Ровиго ), Италия, август 1978 г. В 1978 году Area покинула Cramps Records и перешла на лейбл Ascolto, принадлежащий CGD. Что касается Ascolto, они выпустили свой шестой студийный альбом 1978 Gli dei se ne vanno, gli arrabbiati restano!, последний из которых включил Деметрио Стратоса. Тем временем Stratos продолжил с Cramps и Gianni Sassi в качестве сольного исполнителя, выпустив Cantare la Voce. В феврале, представляетя Грецию, он дал концерт в Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris, организованный Atelier de Création Radiophonique для X Международной биеннале молодых художников, под названием «Музыка в музее. Была создана Дэниел Ко. Затем он выступил в сольном исполнителе в Миланской галерее Pre-Art и отправился в тур по Португалии с Area. Т.е. международная известность возникла, когда по приглашению Джона Кейджа он принял участие в концертах в Roundabout Theater в Нью-Йорке 18 и 19 марта. Это было время "Event" шоу Мерс Каннингем и танцевальной труппы под художественным а также эскизы костюмов Роберта Раушенберга, Марка Ланкастера и Энди Уорхола. В нем Стратос произвел удивительное множество звуков и звуковых эффектов руководством Джаспера Джонса, с музыкальным руководством и вкладом Кейджа, а также сценографией.
2 июня Стратос был в Болонье на вторую Международную неделю представлений. Амстердаме 15 июня Stratos участвовал в "Sounday" Джона Кейджа, непрерывное представление продолжительностью около десяти часов с 7:00 до 17:00, чт о было организованный в Centrum Bellevue голландским радио KRO Radio Hilversum IV. В Амстердаме Stratos провел семинар с живым представлением в Стеделийк-музее. 26, 27 и 28 июня Стратос принял участие в шоу Кейджа «Поезд Джона Кейджа - В поисках (или в поисках) утраченной тишины») », три музыкальные аттракционы на подготовленном поезде, наполненные микрофонами, мониторами, 210 магнитофонами, усилителями и случайными звуками, и все это направлено самим Кейджем с помощью Уолтера Маркетти и Хуана Идальго. 4 июля он был на сцене с Гретой. Султан и Пол Зукофски на концерте Джона Кейджа в театре Маргариты в Генуе.
с 28 июля по 5 августа, Площадь участвовал во Всемирном фестивале молодежи и студентов (за антиимпериалистическую солидарность, мир и дружбу) в Гаване, Кубе. Stratos был приглашен местным министерством культуры, чтобы встретиться с делегацией монгольских музыкантов и принять участие в обсуждении вокальных методов в восточноазиатской музыке. По возвращении с Кубы Stratos записал как стихотворение «О Цицирас или Мицирас» для историко-критической антологии Futura, выпущенной Cramps Records, в которой он исследовал звукоподражательную силу песни цикад, предложенной греческой скороговоркой. В сентябре он выступил с живым представлением в театре Эльфо в Милане, которое было показано в "Сеттимана Джона Кейджа" ("Неделя Джона Кейджа") в Опере Луи Жуве в Париже. Джон Кейдж пригласил его преподал курс, предоставленный возможными голосами для Центра экспериментальной музыки Университета Сан-Диего в Калифорнии.
В январе 1979 года Stratos записал Le Milleuna, одночасовую интерпретацию со стихами, написанными Нанни Балестрини, с мимической интерпретацией и выполненным, выполненным Валерией Маллет. В феврале он был в Париже, чтобы исполнить персонажа Антонена Арто в театральном представлении, организованном France Culture. В том же месяце, с 8-го по 11-е, он был в театре Альберико в Риме для серии сольных концертов. Стратос спланировал шоу «Выставка рок-н-ролла» с Паоло Тофани и Мауро Пагани, чтобы вернуть на свет великих музыкантов 50-х рок-н-ролла лет. Был записан концертный сеанс с аудиторией в миланском театре "Porta Romana", который позже был выпущен на LP в следующем июне. С France Culture, в сериале «Poésie Ininterrompue» («Также Непрерывнаязия») режиссера Клода Ройе-Журно, Стратос дал длинное интервью с Даниэлем Шарлем, где он исполнил много вокальных поэтических потоков и объяснения. Stratos покинул Area, чтобы посвятить себя исключительно вокальным исследованиям, экспериментам и сольной карьере. В Музыкальной консерватории им. Дж. Верди в Милане он провел курс семиотики современной музыки по голосу. Цикл занятий продолжался до марта. В пятницу, 30 марта, Стратос провел свой сольный концерт в "Театрино ди Вилла Реале" в Монце.
В апреле Деметрио Стратосу поставили диагноз: случай апластической анемии. 2 апреля он был госпитализирован в Миланскую поликлинику, но его состояние быстро ухудшилось, и он был переведен в Нью-Йоркскую Мемориальную больницу для лечения. Тем временем в Италии его друзья организовали концерт, чтобы оплатить его медицинские расходы. Многие музыканты приняли приглашение выступить, и концерт был запланирован на 14 июня 1979 года. Он должен был стать мемориальным концертом Деметрио Стратоса, где более сотни музыкантов играли перед 60-тысячной аудиторией на Arena Милана, первое великое и спонтанное воссоединение молодежи в Италии. Он умер в Мемориальной больнице Нью-Йорка 13 июня 1979 года в возрасте тридцати четырех лет, ожидая трансплантации костного мозга (официальной причиной смерти был инфаркт миокарда, более известный как сердце
Его смерть прервала сотрудничество с поэтом Антонио Порта, другим Новиссимо, над проектом, поставленным на музыку голоса Стратоса, расстроившим не только авангардные и экспериментальные музыканты, которые считали Stratos одним из своих самых важных и представительных членов, но и все сообщество шоу-бизнеса. Новость распространилась по всем направлениям, включая СМИ, которые не были так осведомлены об альтернативной музыке. На момент его смерти ходили слухи, что его болезнь была вызвана его секретными и опасными вокальными практиками. Люди хотели верить, что Деметрио Стратос умер из-за слишком большой смелости и блуждания за пределы человеческих возможностей, как если бы он был современным Икаром, наказанным за полет слишком близко к Солнцу.
Мемориал Стратоса, с началом Одиссеи : "Musa, parlami di quell'uomo di multiforme ingegno" ("Скажи мне, Муза, человека многих приемов"), находится на кладбище Сципионе Кастелло ( 44 ° 50′02 ″ N 9 ° 57′30 ″ E / 44,833815 ° N 9,958291 ° E / 44,833815; 9,958291 ), небольшая деревня, которая является частью Сальсомаджоре-Терме, город на севере Италии, расположенный в провинции Парма, в регионе Эмилия-Романья. Каждый год, начиная с 2000 года, Сципионе Кастелло организует музыкальный фестиваль в память о Деметрио Стратосе.
чтобы иметь идею, что его музыка никогда не выходила за пределы диапазона его голоса, не былопредела, чтобы он узнал, что после этого он оказался в Тибете. в вокальном пространстве— Джон Кейдж, Mesostic for Demetrio Stratos (1991)
Area, Деметрио Стратос, Патрицио Фаризелли и Паоло Тофани были включены в список Медсестра с ранением, список музыкантов и групп, которые сопровождали первый альбом Медсестра с ранением, озаглавленный Случайная встреча на столе для вскрытия швейцарской машины и зонта и выпущенный в 1979 году. его смерть Итальянская прогрессив-рок-группа Premiata Forneria Marconi посвятила Деметрио Стратосу "Maestro della voce" ("Мастер голоса"), песню, которая вошла в их альбом 1980 года Suonare suonare. Зый зал Radio Popolare, расположенной в Милане радиосети, получил право на Деметрио Стратоса. Rassegna di Musica Diversa - Omaggio a Demetrio Stratos («Обзор разной музыки - дань уважения Деметрио Стратосу») - это обзор, появившийся в 1996 году и каждый год продвигающий многие новые итальянские музыкальные группы и идеи, особенно более новаторские. Этот почтительный просмотр проходит в Альбероне ди Ченто, город на севере Италии, который расположен в провинции Феррара, в регионе Эмилия-Романья.
В 2002 году прогрессив-рок, джаз-рок итальянская группа Picchio dal Pozzo обнаружила магнитофонные записи, сделанные в 1979 году группой со Stratos, выступающей в театре IPPAI ( Институт и защиты молодежи) в Генуе, Италия. Выступления Стратоса были представлены в альбоме Пиккио дал Поццо 2004 года, Pic_nic @ Valdapozzo, песни которого построены вокруг голоса Стратоса. Эффект особенно поразителен в песне "Epitaffio", который создает с помощью этой техники "Flautofonie", в то время как тонкий бит, гармония и ночные звуки представлены очень мягко, чтобы не затен голосять.
Международная премия "Деметрио Стратос" в области экспериментальной музыки, учрежденная в 2005 году и продвигаемая его женой Даниэлой Ронкони Деметриу, член член области Патрицио Фаризелли, Клаудио Кианура, Вальтером Прати Гер и Рише, награждает начинающих музыкантов и новые проекты для музыкальных экспериментов, и карьерные достижения в экспериментальной музыке. Награда за лучший проект начинающего художника была присуждена Ромина Даниэле в 2005 году. Награды получены награды за карьеру Диамандой Галас в 2005 году, в 2007 году Фред Фрит в 2008 году, Фатима Миранда в 2009 году и Жоан Ла Барбара в 2011 году.
La voce Stratos («Голос Stratos») - это книга и документальный фильм о жизни и карьере Деметрио Стратоса, выпущенный в 2009 году под руководством Лучано Д'Онофрио и Моники Аффатато, в сотрудничестве с женой Стратоса Даниэлой Ронкони Деметриу. Он включает в себя более тридцати интервью с сотрудниками Stratos, музыкантами, художниками и исследователями фонетики, а также фотографии, видео и ранее невиданные кадры. В том же году в Генуе состоялось второе издание Suonare la voce: tributo a Demetrio Stratos («Воспроизведение голоса: дань уважения Деметрио Стратосу»). Два дня семинаров и концертов завершились выступлением испанской художницы Фатимы Миранды.
25 августа 2009 г. в Сиене оставшиеся члены Area, Патрицио Фаризелли, Арес Таволацци и Паоло Тофани вместе с сыном Капиоццо, Кристианом на барабанах и Мауро Пагани на вокале воссоединились впервые за более чем десятилетие во время девятого фестиваля La Città Aromatica («Аромарический город»), посвященный Деметрио Стратосу через тридцать лет после его смерти. 29 и 30 января 2010 года состоялся еще один трибьют Stratos и еще одно воссоединение Area с У. Т. Ганди (Умберто Тромбетта) на ударных.
Жизнь Деметрио Стратоса идеально воплощает дух 70-х. Итальянский режиссер Габриэле Сальваторес объявил о своем намерении снять фильм, посвященный музыке и политике в Италии в те годы через жизнь харизматичного певца.>
Помимо вокальных улов ок, миссия Stratos заключалась в том, чтобы освободить вокальное выражение от рабства языка и красивых мелодий. Наблюдая за своей дочерью Анастасией, он пришел к выводу, что люди обладают огромным выразительным потенциалом, который постепенно снижается до нескольких социально приемлемых функций во время речевого развития, таких как речь и гармоническое пение. Он рассматривает исследование выделения как инструмент психологического и политического выделения. Он буквально хотел, чтобы отдельные люди и социальные группы обрели свой собственный голос.
Если новый вокал может существовать, его нужно проживать все, а не по отдельности: попытка освободиться от состояния слушателя и зрителя, к которой культура и политика нас приучили. Эта работа не воспринимает как пассивное слушание, а как «игра, которая находится под угрозой».
— Деметрио Стратос из Metrodora (на итальянском языке)Помимо официальной дискографии области, в которой и запомнились Stratos, важно помнить его сольные работы, массивные постановки, полные эксперименты и вокальные исследования. Его язык изучения, используемого в качестве музыкального инструмента, достигает достижения пределовческих человеческих возможностей. Stratos смог достичь 7000 Гц, когда тенор обычно достигает 523 Гц, а женское сопрано 1046 Гц (C6). Он мог держать ноты в течение долгих периодов времени, модулировать их как вибрато, прыгать и нырять от низкого к высокому и обратно с максимальной точностью. Используя различные обертонное пение и другие расширенные техники, он мог исполнять диплофонию, триплофонию, а также квадрофонию, способность воспроизводить два, три и даже четыре звука одновременно (мультифонический ) использование только в качестве музыкального инструмента человеческого голоса. В сотрудничестве с CNR в Падуя он выпустил множество исследований по этномузыкологии, вокальным расширением и азиатской музыке пение.
показывает на то, что я обнаружил во время излучения, голосовые складки не вибрировали. Частота (для человеческих голосов) была очень высокой (голосовые связки не могут превышать частоты 1000–1200). Несмотря на это, Деметрио получил не один, а два не гармонических шипения, одно из которых происходило от 6000 Гц, а другое - от 3000 Гц. Следовательно, нельзя было предположить, что одно шипение было следующей гармоникой другим. Я наблюдал также испускание трех шипений одновременно
— Профессор Франко Ферреро (на итальянском)Удивительное исследование Стратоса приносит много предложений неизученных областей исследований, которые еще предстоит изучить, такие как особенно стимулирующие и новаторские предварительные исследования. превосходство смысла над смыслом и ритуальная ценность голоса. Его в области (артикуляционной фонетики, акустической фонетики и слуховой фонетики ) и экспериментальной поэзии приведено к его исследованию его раскрытию в его голосе проявляется всякая натуралистическая сдержанность, восстанавливая его глубину и размер. Результат этого можно услышать в двух своих композициях Metrodora и Cantare la Voce, где то, что звучит как инструмент, на самом деле является его голосом.
(человеческий) Голос в современной музыке - это канал передачи, который ничего не передает. Западный вокал гипертрофия сделал современного певца почти нечувствительным к другим внешним вокалам, изолировав его за классой определенных языковых структур
— Деметрио Стратос из Metrodora (на итальянском)-Превосходство означающего над означаемымПревосходство означающего над означаемым - это вопрос, соответствующий лингвистика и прагматика увлекается и имеет довел до поворотного момента как в семантике, так и в семиотике. Значение языка следует исследовать не в связях между знаками или вои взаимосвязанных между означающим (означающим) и означающим (означающим), в использовании языка в контексте. Например, имеется метакоммуникативный значение в изменении высоты тона, громкости, тембра или тона звука , производимого голосом, который может аннулировать семантическое значение предложения (слов). Стратос уловил семантическое усиление, производимое голосом. Это не только функция значений, но и его собственный основной способ выражения тела. Голос сам по себе имеет коммуникативное значение, которое заслуживает того, чтобы его выслушали независимо от того, какое значение он может передать. Означающая «голос » становится семиогенетическим, то есть порождающее новое значение при проверке его в его голой сущности, в его «phoné ». «Волшебный» звук голоса не от значений, поэтому Stratos производит звуки без кодифицированных значений, которые, тем не менее, используются новые возможные миры. Как окаменевший Oread Echo, его исследование этого потерянного голоса исследует человеческий крик, дыхание, шум. Он намерен вернуться к телесной реальности, к инстинктивной материальности, к животной дионисийской основе, подавляемой кодифицированной объективностью. Настаивание на «значимом голосе» лишает ценность субъективного производства означаемого. Стратос ведет к "Я" посредством творчески повторяющейся модуляции в пользу интерсубъективного сообщества источников жизни. Кочующий голос представляет собой освобождение, он стремится к телесной вокализации, вычтенной из фиксированных интонаций bel canto. В "Мирологи I", "Мирологи II" и "Criptomelodie Infantili" голос имеет тенденцию к множественному отклонению, он шепчет, он стонет, имитирует, это становится диплофонией и триплофонией. Это полифонический вокализм без темы, андрогинный, где сосуществуют оба пола, мужской и женский. Стратос поет голос, простой вид, фармакон, ядовитый и исцеляющий, без чего-либо, кроме голоса, чистый смехотворный акт, только голос как голос. «Таким образом, подрывной суверенитет голоса как события, коммуникативного вызова фармакона оставляет субъект в наивной антрополатрии где-то между безусловным наслаждением и потреблением». Похвала означающего голоса поддерживает эпистемологию восприятия, она заявляет «ошибку Декарта », который сократил причина к концептуальному слову. Это соответствует «Практогнозии» (практическому знанию) Мориса Мерло-Понти, который устанавливает отправную точку для чувственного восприятия нашего тела. | Ритуальная ценность голосаСтратос относится к авлосу, флейте с двумя язычками, использовавшейся во время старых обрядов в Древней Греции ; он издает два звука и способен удерживать людей в состоянии транса. В его "Flautofonie ed Altro", треке, который он представлен на его альбоме 1978 года Cantare la voce, есть два негармонических голоса, которые вызывают у слушателя состояние транса, подобное трансу во время религиозных обрядов, и чувство отчужденности. Итак, голос-музыка Stratos - это своего рода мирский обряд, который дает слушателям возможность достичь своего изначального происхождения. "Голос флейты Stratos играет круговую тему, модальное вдохновение, которое приносит нам наполнитель к опыту общения, ритуального взаимодействия и жертвоприношений. Это повторение предлагает нечто гипнотическое, что должно быть благоприятным для состояния транса. Похоже, Стратос желает непосредственного, спонтанного и щедрого слушания. Посредством этих всегда разных повторений он стремился уничтожить, растворить, растворить "эго" как основной элемент жертвоприношения. В этом растворении идентичность мы (группа слушателей) находимся в общении с богами (божествами), Землей и жизнью ». - Janete El Haouli (перевод с испанского на итальянский на английский) В годы осквернения и секуляризации христианства Стратос от имени древних греков предложил новую мирскую сакральность, возвращение к истинная ритуальность. Биномиальный голос-музыка забыл об этой ритуальности, потому что в сегодняшнем мире она используется только для предложения человеческих мыслей, идей и идеологий, а не священных переживаний интимного общения между людьми и окружающей нас природой. Поиск триплофоний и квадрофоний используют тибетские монахи и некоторые рыцари Монголии. «Это ритуальное использование голоса», - писал Стратос, и эта цель поддерживается в его произведениях. Есть четыре ритуальных элемента: повторение, уход от обыденного, потеря эго и коммунитарное измерение. Возможно, читая Жиля Делёза, Стратос убедился, что повторение не было печально известным совместным действием для повторения навязчивого невроза, но оно должно стать техникой ухода от обыденного, от временного потока., чтобы получить доступ к иному порядку истины. Следовательно, транс с уничтожением эго и известного мира увеличил горизонты других миров. Результатом стала коллективная сцена, одновременно отчужденная и мистическая работа. В творчестве Стратоса мы можем найти знаменосца мирских ритуалов в рок мега-концертах, где публику не утомляет зрелищность миметической модели суперзвезда, но в почти религиозном воплощении голосовой музыки, позволяющей ощутить нас на сцене, ледяная дрожь, замораживающая наши вещи до жизни. |
CNR, он смог добиться результатов, которые до сих пор недостижимы для других. Дэниел Чарльз описал его как человека, который уничтожил монодию путем демультипликации акустического и. Он достиг диплофонии, которая является триплофонической, даже квадрофонической. Его вокализация превратилась в микро-оркестровку (голосовой инструмент) без какого-либо технологического усиления или манипуляций. Он поднял рок-пение на новую высоту своей вокальной гимнастикой.
Деметрио Стратос выпустил несколько студийных альбомов и синглов в качестве сольного исполнителя и представленных на нескольких альбомах, записанных другими исполнителями.
| Год | Альбом | Дополнительная информация |
|---|---|---|
| 1968 | Я Рибелли | Альбом Я Рибелли. |
| 1972 | Радиус | Альбом Альберто Радиус. Деметрио Стратос представляет собой трассе А2. «Я иду на Луну» - 7:28. |
| 1974 | Нова Мицуха Н. 1 | Альбом Джона Кейджа. Деметрио Стратос выступает на треке B3. «Деметрио Стратос - Sitxy - Two Mesostics Re Merce Cunningham (Frammenti)» - 9:00. Первоначально выпущено в формате vinyl LP и издано в Италии компанией Cramps, CRSLP 6101 ; переиздан в 2007 году на CD Репликация альбома большого размера, Gatefold, Limited Edition и опубликован в Японии Strange Days, POCE - 1205. |
| 1976 | Metrodora | Первоначально выпущен в формате виниловой пластинки и издан в Италии компанией Cramps, CRSLP 6205 ; переиздан в 2007 году в формате CD Размер реплики альбома, ограниченный тираж и издан в Японии издательством Strange Days, POCE-1197. Трек-лист Первая сторона
Сторона вторая
|
| 1976 | Cantata Rossa per Taal al Zaatar | Альбом Гаэтано Лигуори, Джулио Стокки и Деметрио Стратоса с участием Кончетты Бусакка, Паале Лигуори и Роберто Дель Пьяно. Изначально выпущен в формате виниловых пластинок. |
| 1978 | Futura: Poesia Sonora | Antologia storico crisica della poesia sonora («Критико-историческая антология звуковой поэзии»). Звуковые стихи, многие из них исполнены их авторами. Отредактировал Арриго Лора-Тотино; введение Ренато Барилли. Деметрио Стратос звучит на диске 7, трек A2. "O Tzitziras o Mitziras" - 4:01 Первоначально выпущен в формате виниловой пластинки и издан в Италии компанией Cramps, 5204-001 ; переиздан в 1989 г. на компакт-диске и издан в Италии компанией Cramps, CRSCD 091-095. |
| 1978 | Cantare la voce | Первоначально выпущен в формате виниловых пластинок и опубликован в Италии, Cramps, 520.6119. Трек-лист Первая сторона
Вторая сторона
|
| 1978 | Мауро Пагани | Асколто.
|
| 1979 | Le Milleuna | Текст, написанный Нанни Балестрини. Первоначально выпущен в формате виниловой пластинки и издан в Италии компанией Cramps, 7243 8 57442 2 8 ; переиздан в 1990 году в формате CD и издан в Италии компанией Cramps, CRSCD 034 ; переиздан в 2007 году в формате CD Размерная копия альбома, ограниченный тираж и издан в Японии издательством Strange Days, POCE-1170. Трек-лист
|
| 1979 | Carnascialia | Полиграмма.
|
| Год | Альбом | Дополнительная информация |
|---|---|---|
| 1979 | Выставка рок-н-ролла | Живите в 1978 году с Паоло Тофани, Мауро Пагани, Вальтером Каллони, Стефано Черри и Паоло Доннарумма. Судороги. Трек-лист Первая сторона
Вторая сторона
|
| 1980 | Recitarcantando | Концертный альбом, записанный в Кремоне, Италия, 21 сентября 1978 г., с Деметрио Стратосом вокалом и Люцио Фаббри на скрипке Первоначально выпущен в формате виниловой пластинки и издан в Италии компанией Cramps, 520,6501 ; переиздан в 2007 году в формате CD Sized Album Replica, Gatefold, Limited Edition и опубликован в Японии издательством Strange Days, POCE-1171. Трек-лист Первая сторона
Вторая сторона
|
| 1995 | Concerto all'Elfo | Живое исполнение (Cantare la voce), выпущенное в формате компакт-диска и изданное в Италии Cra mps, 300 037-2 ; переиздан в 2007 году в формате CD Реплика альбома размером с ограниченный тираж, опубликован в 2007 году в Японии издательством Strange Days, POCE-1172. |
| 1999 | La Voce-Musica | |
| 2004 | Stratosfera | Бокс-сет из 5 компакт-дисков, обеспечивающих все сольные записи Стратоса: Metrodora, Cantare la Voce, Recitaracantando (с Лучио Фаббри), Le Milleuna и Concerto all'Elfo. Акарма R 624296 |
| Год | Сингл | Дополнительная информация |
|---|---|---|
| 1966 | «Приходите, Адриано / Энчинза Бубу» | Сингл от И Рибелли. |
| 1966 | "Per Una Lira / Ehi... Voi!" | Сингл И. Рибелли. Две проблемы. |
| 1967 | "Chi Mi Aiuterà / Un Giorno Se Ne Va" | Сингл И. Рибелли. |
| 1967 | "La Follia / Pugni Chiusi" | Сингл И. Рибелли. |
| 1969 | "Goodbye / Josephine" | Сингл И. Рибелли. |
| 1969 | "Obladì Obladà / Lei m'ama" | Сингл И. Рибелли. |
| 1969 | "Oh Darling / Il vento non sa leggere" | Сингл от I Ribelli. |
| 1972 | «Папа мечта / с тех пор, как тебя не было» | 7 »винил, изданный в Италии ZN 50142. |
| 1978 | О Цицирас или Мицирас | Cramps Records. |
| Год | Название | Дополнительная информация |
|---|---|---|
| 2006 | Suonare la voce | Первоначально выпущено в форматах VHS и DVD Video и опубликовано в Европейском союзе компанией Cramps, 7243 4 91955 3 0 Трек-лист
|
| 2009 | La voce Stratos |
