Войти
Мажорный септаккорд на C, обозначенный как C Δ7 
Буквы для триад, построенных на C Музыканты используют разные названия аккордов и символы в разных контекстах для представления музыкальных аккордов. В большинстве жанров от поп - музыки, в том числе джаз, поп, и рок, название аккорда и его соответствующий символ, как правило, указывают на один или несколько из следующих действий:
| Триада | Корень | Качественный | Пример | Аудио |
|---|---|---|---|---|
| Мажорная трезвучия | Верхний регистр | C | ||
| Малая триада | Строчные буквы | c | ||
| Расширенная триада | Верхний регистр | + | C + | |
| Уменьшенная триада | Строчные буквы | о | c o | |
| Доминирующая седьмая | Верхний регистр | 7 | С 7 |
Например, имя C, дополненное седьмым, и соответствующий символ C aug7 или C +7, оба состоят из частей 1 (буква 'C'), 2 ('aug' или '+') и 3 (цифра ' 7 '). Они указывают на аккорд, образованный нотами C – E – G ♯ –B ♭. Три части символа (C, aug и 7) относятся к корню C, расширенному (пятому) интервалу от C до G ♯ и (второстепенному) седьмому интервалу от C до B ♭.
Хотя они иногда используются в классической музыке, как правило, в образовательных учреждениях для гармонического анализа, эти имена и символы «повсеместно используются в джазе и популярной музыке» в свинцовых листах, поддельных книгах и таблицах аккордов, чтобы указать аккорды, которые образуют вверх по аккордовой части в песне или другой части музыки. Типичная последовательность джазовой или рок-песни в тональности до мажор может указывать на последовательность аккордов, например
Эта последовательность аккордов инструктирует исполнителя сыграть последовательно трезвучие до мажор, аккорд ля минор, аккорд ре минор и септаккорд с доминирующей солью. В контексте джаза, игроки могут свободно добавлять седьмые, девятые и более высокие расширения хорды. В некоторых жанрах поп, рок и фолк обычно исполняются трезвучия, если они не указаны в таблице аккордов.
Эти символы аккордов используются музыкантами для различных целей. Аккорд-инструменталистов играет в ритм - секции, такие как пианисты, использовать эти символы, чтобы направлять их импровизированное исполнение аккордов голосоведения и заливок. Рок или поп - гитарист или клавишник мощь буквально играть аккорды, как указано (например, C - мажорный аккорд будет играть играть ноты C, E и G, в то же время). В джазе, особенно в музыке эпохи бибопа 1940-х годов или позже, игроки обычно могут добавлять шестой, седьмой и / или девятый аккорд. В голосах джазовых аккордов часто опускаются основной тон (оставляя его на бас-гитариста) и пятый. Таким образом, джазовый гитарист может озвучить аккорд до мажор с нотами E, A и D, которые являются третьей, шестой и девятой аккордами. Басист ( электробас или контрабас ) использует символы аккордов, чтобы помочь импровизировать басовую линию, очерчивающую аккорды, часто за счет подчеркивания основного тона и других тональных звуков тональности (третий, пятый и в джазовом контексте седьмой).
Ведущие инструменты, такие как саксофонист или ведущий гитарист, используют таблицу аккордов для сопровождения своих импровизированных соло. Инструменталист, импровизирующий соло, может использовать гаммы, которые хорошо сочетаются с определенными аккордами или последовательностями аккордов в соответствии с системой аккордовой гаммы. Например, в соло в стиле рок и блюз пентатоника, построенная на основной ноте, широко используется для соло поверх простых последовательностей аккордов, в которых используются аккорды I, IV и V (в тональности до мажор это будут аккорды C, F и G 7).
В журнале Американского форума композиторов использование букв для обозначения аккордов определяется как «редуктивная аналитическая система, которая рассматривает музыку через гармоническое движение к и от целевого аккорда или тоники». В 2003 году Бенджамин, Хорвит и Нельсон описывают использование букв для обозначения корня аккорда как «символы ведущего листа популярной музыки ([и / особенно] джаза)». Использование букв "- это аналитический метод, который может использоваться вместе с более традиционными методами анализа или вместо них [например, анализ римских цифр]. В системе используются буквенные названия для обозначения корней аккордов, сопровождаемые определенными символами. для изображения качества аккорда ".
Другие системы обозначения аккордов включают:
Качество аккордов связано с качествами составляющих интервалов, определяющих аккорд. Основными аккордовыми качествами являются:
Некоторые символы, используемые для обозначения качества аккордов, аналогичны тем, которые используются для обозначения качества интервалов :
Кроме того,
Качество аккордов иногда не указывается. Если указано, они появляются сразу после основной ноты или, если основной тон опущен, в начале имени или символа аккорда. Например, в символе Cm 7 ( септаккорд до минор ) C - это основной тон, а m - качество аккорда. Когда термины минорный, мажорный, увеличенный, уменьшенный или соответствующие символы не появляются сразу после основной ноты или в начале имени или символа, их следует рассматривать как интервальные качества, а не качества аккордов. Например, в Cm M7 ( минорный мажорный септаккорд ) m - качество аккорда, а M - интервал M7.
Аккорды из трех нот называются трезвучиями. Есть четыре основных трезвучия ( мажор, минор, увеличенное, уменьшенное ). Все они третичные, что означает, что они определяются корнем, третьим и пятым. Поскольку большинство других аккордов создаются путем добавления одной или нескольких нот к этим трезвучиям, имя и символ аккорда часто строятся путем простого добавления номера интервала к названию и символу трезвучия. Например, септаккорд с расширением C - это трезвучие с добавлением C с дополнительной нотой, определяемой второстепенным седьмым интервалом:
| С + 7 | знак равно | C + | + | m7 |
| расширенный аккорд | расширенная триада | малый интервал |
В этом случае качество дополнительного интервала опускается. Реже указывается полное название или символ дополнительного интервала (в примере второстепенный). Например, усиленный мажорный септаккорд до - это усиленное трезвучие до с дополнительной нотой, определяемой большим седьмым интервалом:
| C + M7 | знак равно | C + | + | M7 |
| расширенный аккорд | расширенная триада | основной интервал |
В обоих случаях качество аккорда такое же, как и качество содержащегося в нем основного трезвучия. Это верно не для всех качеств аккордов: наполовину ослабленные и доминирующие качества аккордов относятся не только к качеству основного трезвучия, но и к качеству дополнительных интервалов.
Иногда используется более сложный подход к именованию и обозначению увеличенных и уменьшенных аккордов. Расширенное трезвучие можно рассматривать как мажорное трезвучие, в котором идеальный пятый интервал (охватывающий 7 полутонов ) заменен увеличенным пятым (8 полутонов). Уменьшенное трезвучие можно рассматривать как минорное трезвучие, в котором идеальная квинта заменена уменьшенной пятой (6 полутонов). В этом случае, дополненная триада может быть названа мажорным трезвучием резких пяти, или мажорное трезвучие расширенной пятой (M ♯ 5, М + 5, майор aug5). Точно так же уменьшенное трезвучие можно назвать минорным трезвучием с плоским пятым или минорным трезвучием с уменьшенным пятым (m ♭ 5, m o 5, min dim5).
Опять же, терминология и обозначения, используемые для триад, влияют на терминологию и обозначения, используемые для более крупных аккордов, образованных четырьмя или более нотами. Например, вышеупомянутый усиленный мажорный септаккорд до, иногда называется до мажорным седьмым диезом пятерка или до мажорным седьмым усиленным квинтом. Соответствующий символ - CM 7 + 5, CM 7 ♯ 5 или Cmaj 7aug5:
| CM 7 + 5 | знак равно | C | + | M3 | + | A5 | + | M7 |
| расширенный аккорд | основной аккорд | основной интервал | увеличенный интервал | основной интервал |
В этом случае аккорд рассматривается как септаккорд до мажор (CM 7), в котором третья нота - это увеличенная квинта от основного тона (G ♯), а не совершенная квинта от основного тона (G). Все названия аккордов и символы, включая измененными пятыми, т.е. форсированных ( ♯ 5, +5, aug5) или уменьшается ( ♭ 5, O 5, dim5) пятыми можно интерпретировать подобным образом.
Четыре трезвучия, построенные на C: мажорное (C), минорное (C–), увеличенное (C +) и уменьшенное (C o). Как показано в таблице ниже, есть четыре трезвучия, каждая из которых состоит из основного корня, третьего ( мажор [M3] или минор [m3]) над корнем и пятое ( совершенное [P5], расширенное [A5]), или уменьшено [d5]) над корнем. В таблице ниже показаны имена, символы и определения для четырех триад с использованием C в качестве корня.
| Имя | полу тон | Символ (ы) (на C) | Определения | ||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| короткий | Длинный | Переделал пятый | Компонент интервалы | Примечания (на C) | |||
| В третьих | Пятая | ||||||
| Мажорная трезвучия | 047 | C CM C Δ | Cmaj | M3 | P5 | C – E – G | |
| Малая триада | 037 | См C− | Cmin | м3 | P5 | C – E ♭ –G | |
| Дополненное трезвучие (мажорное трезвучие диез пять) | 048 | C + | Caug | СМ ♯ 5 СМ +5 | M3 | A5 | C – E – G ♯ |
| Уменьшенное трезвучие (минорное трезвучие, пятерка) | 036 | C o | Cdim | Cm ♭ 5 Cm о 5 | м3 | d5 | C – E ♭ –G ♭ |
Пять наиболее распространенных септаккордов, построенных на C: мажорный (C Δ7), доминантный (C 7), минорный (C– 7), полууменьшенный (C ø 7) и уменьшенный (C o 7). Седьмой аккорд триады с седьмым. Седьмой - либо большая седьмая [M7] над корнем, второстепенная седьмая [m7] над корнем (сглаженная 7-я), либо уменьшенная седьмая [d7] над корнем (двойная сглаженная 7-я). Обратите внимание, что уменьшенная седьмой нота энгармонический эквивалент в основных шестой выше корневой хорде.
В приведенной ниже таблице показаны названия, символы и определения для различных видов септаккордов с использованием C в качестве основного тона.
| Имя | полу тон | Символ (ы) (на C) | Определения | |||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| короткий | Длинный | Переделал пятый | Компонент интервалы | Примечания (на C) | ||||
| В третьих | Пятая | Седьмой | ||||||
| Доминирующая седьмая | 047X | С 7 | M3 | P5 | m7 | C – E – G – B ♭ | ||
| Большой седьмой | 047N | CM 7 CMa 7 C maj7 C Δ 7 C Δ | Cmaj 7 | M3 | P5 | M7 | C – E – G – B | |
| Минор-мажор седьмой | 037N | См M7 Cm ♯ 7 C− M7 C− Δ 7 C− Δ | Cmin maj7 | м3 | P5 | M7 | C – E ♭ –G – B | |
| Незначительный седьмой | 037X | См 7 С– 7 | Cmin 7 | м3 | P5 | m7 | C – E ♭ –G – B ♭ | |
| Усиленный мажорный седьмой (мажорный седьмой диез пятерка) | 048N | С + М7 С + Δ | Caug maj7 | CM7 ♯ 5 CM7 +5 C Δ ♯ 5 C Δ +5 | M3 | A5 | M7 | C – E – G ♯ –B |
| Усиленная седьмая (доминирующая седьмая четкая пятерка) | 048X | С + 7 | Caug 7 | C7 ♯ 5 C7 +5 | M3 | A5 | m7 | C – E – G ♯ –B ♭ |
| Полууменьшенная седьмая (второстепенная седьмая плоская пятерка) | 036X | C ø C ø 7 | Cmin 7dim5 | Cm7 ♭ 5 Cm7 o 5 C − 7 ♭ 5 C − 7 o 5 | м3 | d5 | m7 | C – E ♭ –G ♭ –B ♭ |
| Уменьшенная седьмая | 0369 | C o 7 | Cdim 7 | м3 | d5 | d7 | C – E ♭ –G ♭ –B  | |
| Седьмая пятерка (седьмая пятерка) | 046X | С 7 ♭ 5 | C 7dim5 | M3 | d5 | m7 | C – E – G ♭ –B ♭ | |
Расширенные аккорды добавляют дополнительные ноты к септаккордам. Из семи нот в мажорной гамме седьмой аккорд использует только четыре (основной тон, третья, пятая и седьмая). Остальные три ноты (вторая, четвертая и шестая) могут быть добавлены в любой комбинации; однако, как и в случае с трезвучиями и септаккордами, ноты чаще всего складываются - седьмой подразумевает, что есть квинта, третья и корень. На практике, особенно в джазе, некоторые ноты можно пропустить без изменения качества аккорда. В джазовом ансамбле с бас-гитаристом инструменталисты, играющие на аккордах (гитара, орган, фортепиано и т. Д.), Могут опускать основной тон, поскольку бас-гитарист обычно играет на нем.
Девятый, одиннадцатый и тринадцатый аккорды известны как расширенные третичные аккорды. Эти ноты энгармонически эквивалентны второй, четвертой и шестой соответственно, за исключением того, что они более чем на октаву выше основного тона. Однако это не означает, что их нужно играть в более высокой октаве. Хотя изменение октавы определенных нот в аккорде (в пределах разумного) действительно меняет способ звучания аккорда, оно не меняет его основных характеристик или тенденций. Соответственно, использование девятого, одиннадцатого или тринадцатого в аккордовой записи подразумевает, что аккорд является расширенным третичным аккордом, а не добавленным аккордом.
По соглашению, использование нечетного числа (7, 9, 11 или 13) подразумевает, что все остальные более низкие нечетные числа также включены. Таким образом, C 13 подразумевает, что 3, 5, 7, 9 и 11 также присутствуют. Использование четного числа, такого как 6, означает, что к основному трезвучию была добавлена только одна дополнительная нота, например 1, 3, 5, 6. Помните, что это теория, поэтому на практике их не нужно играть в восходящем порядке. порядок, например, 5, 1, 6, 3. Также, чтобы разрешить конфликт между третьим и одиннадцатым, один из них может быть удален или разделен октавой. Другой способ решить эту проблему - преобразовать аккорд в минор, понизив треть, что приведет к конфликту между ♭ 3 и 9.
Четыре из наиболее распространенных девятого аккорда, все построено на C: основной (C Δ9), доминантный (С 9), доминантный минором девятых (C 7 ♭ 9), и минор (C- 9) Девятые аккорды создаются путем добавления девятого к септаккорду, либо мажорной девятки [M9], либо минорной девятки [m9]. Девятый аккорд включает седьмой; без септаккорда аккорд - это не расширенный аккорд, а аккорд с добавленным тоном - в данном случае добавление 9. Девятки могут быть добавлены к любому аккорду, но чаще всего встречаются с мажорными, минорными и доминирующими септаккордами. Наиболее часто пропускаемая нота при озвучивании - это идеальная квинта.
В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов девятых аккордов с использованием C в качестве основного тона.
| Имя | полу тона | Символ (ы) (на C) | Качество от добавленных 9 | Примечания (на C) | |
|---|---|---|---|---|---|
| короткий | Длинный | ||||
| Девятый майор | 047N2 | CM 9 C Δ 9 | Cmaj 9 | M9 | C – E – G – B – D |
| Доминирующая девятая | 047X2 | С 9 | M9 | C – E – G – B ♭ –D | |
| Доминант минор девятый | 047X1 | С 7 ♭ 9 | m9 | C – E – G – B ♭ –D ♭ | |
| Минор-мажор девятый | 037N2 | См M9 C− M9 | Cmin maj9 | M9 | C – E ♭ –G – B – D |
| Незначительный девятый | 037X2 | См 9 С− 9 | Cmin 9 | M9 | C – E ♭ –G – B ♭ –D |
| Дополненная мажорная девятая | 048N2 | C + M9 | Caug maj9 | M9 | C – E – G ♯ –B – D |
| Дополненная доминантная девятая | 048X2 | С + 9 С 9 ♯ 5 | Caug 9 | M9 | C – E – G ♯ –B ♭ –D |
| Половина уменьшенная девятая | 036X2 | C ø 9 | M9 | C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D | |
| Полууменьшенный второстепенный девятый | 036X1 | C ø♭ 9 | m9 | C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D ♭ | |
| Уменьшенная девятая | 03692 | C o 9 | Cdim 9 | M9 | C – E ♭ –G ♭ –B –D |
| Уменьшенный второстепенный девятый | 03691 | C o♭ 9 | Cdim ♭ 9 | m9 | C – E ♭ –G ♭ –B –D ♭ |
Три одиннадцатых аккорда, все построенные на C: одиннадцатый аккорд (C 11), мажорный одиннадцатый аккорд (CM 11) и второстепенный одиннадцатый аккорд (C– 11). Одиннадцатые аккорды теоретически являются девятыми с добавлением 11-го (или четвертого). Тем не менее, некоторые примечания часто опускаются. Большая треть часто опускается из-за сильного диссонанса с 11-й, поэтому третью следует избегать. Пропуск третьей уменьшает 11-й аккорд до соответствующего аккорда 9sus4 ( приостановленный 9-й аккорд). Аналогичным образом, пропуск трети, а также пятым в C 11 приводит к мажорным с альтернативной базой В ♭ / С, что характерно, в душе и госпел. Например:
Если девятый опущен, аккорд больше не является расширенным аккордом, а является аккордом добавленного тона. Без третьего аккорд этого добавленного тона становится 7sus4 (подвешенный 7-й аккорд). Например:
(NB: чтобы правильно использовать термин « sus4 », 4 (в этом примере «F») должны быть сыграны в предыдущем аккорде, чтобы ее можно было приостановить как диссонирующую ноту в новом аккорде.)
В таблице ниже показаны названия, символы и определения для различных видов одиннадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.
| Имя | полу тона | Символ (ы) (на C) | Качество от добавленных 11 | Примечания (на C) | |
|---|---|---|---|---|---|
| короткий | Длинный | ||||
| Одиннадцатый | 047X25 | С 11 | P11 | C – E – G – B ♭ –D – F | |
| Майор одиннадцатый | 047N25 | CM 11 | Cmaj 11 | P11 | C – E – G – B – D – F |
| Минор мажор одиннадцатый | 037N25 | См M11 C− M11 | Cmin maj11 | P11 | C – E ♭ –G – B – D – F |
| Незначительный одиннадцатый | 037X25 | См 11 С− 11 | Cmin 11 | P11 | C – E ♭ –G – B ♭ –D – F |
| Дополненный мажор, одиннадцатый | 048N25 | C + M11 | Caug maj11 | P11 | C – E – G ♯ –B – D – F |
| Дополненный одиннадцатый | 048X25 | С + 11 С 11 ♯ 5 | Caug 11 | P11 | C – E – G ♯ –B ♭ –D – F |
| Полууменьшенный одиннадцатый | 036X25 | C ø 11 | P11 | C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D – F | |
| Уменьшенный одиннадцатый | 036925 | C o 11 | Cdim 11 | P11 | C – E ♭ –G ♭ –B –D – F |
Переоборудование из естественных диатонических аккордов может быть определены как C 9 ♯ 11... и т.д. пропуск пятой в поднятой 11 хорде снижает его звук на ♭ аккорд 5.
Три тринадцатых аккорда, все построенные на C: тринадцатый аккорд (C 13), мажорный тринадцатый аккорд (CM 13) и минорный тринадцатый аккорд (C– 13). Тринадцатые аккорды теоретически являются одиннадцатыми аккордами с добавленным 13-м (или шестым). Другими словами, теоретически они образованы сразу всеми семью нотами диатонической гаммы. Опять же, некоторые заметки обычно не учитываются. После пятой ноты чаще всего пропускается 11-я (четвертая). Девятый (второй) также можно не указывать. Очень распространенное звучание на гитаре для 13-го аккорда - это основной, третий, седьмой и 13-й (или шестой). Например: C – E– (G) –B ♭ - (D) - (F) –A или C – E– (G) –A – B ♭ - (D) - (F). На фортепиано это обычно звучит C – B ♭ –E – A.
В таблице ниже показаны названия, символы и определения некоторых тринадцатых аккордов с использованием C в качестве основного тона.
| Имя | Символ (ы) (на C) | Качество из добавленных 13 | Примечания (на C) | |
|---|---|---|---|---|
| короткий | Длинный | |||
| Майор тринадцатый | CM 13 C Δ 13 | Cmaj 13 | M13 | C – E – G – B – D – F – A |
| Тринадцатый | С 13 | M13 | C – E – G – B ♭ –D – F – A | |
| Тринадцатый минор мажор | См M13 C− M13 | Cmin maj13 | M13 | C – E ♭ –G – B – D – F – A |
| Незначительный тринадцатый | См 13 С− 13 | Cmin 13 | M13 | C – E ♭ –G – B ♭ –D – F – A |
| Дополненный мажор тринадцатый | C + M13 | Caug maj13 | M13 | C – E – G ♯ –B – D – F – A |
| Дополненный тринадцатый | С + 13 С 13 ♯ 5 | Caug 13 | M13 | C – E – G ♯ –B ♭ –D – F – A |
| Полууменьшенный тринадцатый | C ø 13 | M13 | C – E ♭ –G ♭ –B ♭ –D – F – A | |
Изменения естественных диатонических аккордов могут быть указаны как C 11 ♭ 13... и т. Д.
Добавлен девятый аккорд, построенный на C, написанный как C add 9 Есть два способа показать, что аккорд является аккордом добавленного тона, и очень часто оба метода используются для одной и той же партитуры. Один из способов - просто использовать слово «добавить», например, C добавить 9. Второй способ - использовать 2 вместо 9, подразумевая, что это не септаккорд, например, C 2. Обратите внимание, что это дает другие способы показать девятый аккорд, например, C 7add 9, C 7add 2 или C 7/9. Однако обычно это обозначается просто C 9, что подразумевает септаккорд в аккорде. Нотация добавленных тональных аккордов полезна с септаккордами для обозначения частичных расширенных аккордов, например, C 7add 13, что означает, что 13-й добавляется к 7-му, но без 9-го и 11-го.
Использование цифр 2, 4 и 6 вместо 9, 11 и 13 указывает на то, что аккорд не включает септиму, если явно не указано иное. Однако это не означает, что эти ноты должны воспроизводиться в пределах октавы основного тона, а расширенные ноты в септаккордах не должны воспроизводиться вне октавы, хотя это обычно так. 6 особенно часто встречается в минорном шестом аккорде (также известном как минорный / мажорный шестой аккорд, поскольку 6 относится к мажорному шестому интервалу).
6/9 аккорд, построенный на C, записывается как C 6/9 Можно добавить аккорды тона с более чем одной добавленной нотой. Чаще всего встречаются аккорды 6/9, которые представляют собой базовые трезвучия с добавленными шестой и второй нотами гаммы. Это может сбивать с толку из-за использования 9, но аккорд не включает септаккорд. Хорошее эмпирическое правило состоит в том, что если какая-либо добавленная нота меньше 7, то седьмая не подразумевается, даже если есть некоторые ноты, показанные как больше 7.
Аккорды sus2 и sus4, построенные на C, записываются как C sus2 и C sus4 соответственно Подвешенные аккорды обозначаются символами « sus4 » или « sus2 ». Когда " сус " одна, подразумевается подвешенный четвертый аккорд. Это обозначение «sus» можно комбинировать с любыми другими обозначениями. Например, обозначение C 9sus4 относится к девятому аккорду, в котором третий заменен четвертым: C – F – G – B ♭ –D. Однако мажорная треть также может быть добавлена как натяжение над четвертой, чтобы «раскрасить» аккорд: C – F – G – B ♭ –D – E. Аккорд sus4 с добавленной мажорной третью (иногда называемой мажорной десятой) также может быть озвучен квартально как C – F – B ♭ –E.
Хотя аккорды власти не являются истинными аккордами в себе, как термин «аккорд», как правило, определяются как три или более различные классы тонов звучали одновременно и сила аккорд содержит только два (корень, пятые, и часто удвоение корня в октаве), силовые аккорды по-прежнему выражаются с использованием версии аккордовой записи. Чаще всего пауэр-аккорды (например, C – G – C) выражаются с помощью «5» (например, C 5). Пауэр-аккорды также называются пятыми аккордами, неопределенными аккордами или нейтральными аккордами (не путать с нейтральным аккордом четверть тона, наложением двух нейтральных третей, например, C – E – 
G), поскольку они по своей сути не являются ни мажорными, ни минорными аккордами. ; как правило, пауэр-аккорд относится к особому звучанию пятого аккорда из трех нот с двойным корнем.
Чтобы представить расширенный нейтральный аккорд, например, седьмой (С-G-B ♭), аккорд выражается в виде его соответствующей расширенной нотации аккордов с добавлением слов «no3rd», «NO3» или тому подобное. Вышеупомянутый аккорд, например, можно обозначить до 7no3.
Первая и вторая инверсия до мажорных трезвучий, записываемых как C / E и C / G Перевернутый аккорд это аккорд с басом, который является аккорд тоном, но не корень аккорда. Перевернутые аккорды отмечаются как косые аккорды, при этом нота после косой черты является басовой нотой. Например, обозначение C / E bass указывает мажорное трезвучие C в первой инверсии, то есть трезвучие C / E в басу. Точно так же обозначение баса C / G указывает, что аккорд C мажор с G в басу ( вторая инверсия ).
См. « Фигурный бас» для альтернативного метода обозначения определенных нот в басу.
Верхние структуры обозначены аналогично инверсиям, за исключением того, что басовая нота не обязательно является аккордовым тоном. Например:
Хорда нотация в джазе обычно дает определенную степень свободы для игрока для того, как аккорд озвучивает, также добавляя напряжение (например, 9 - й, 11 - й, 13 - й и т.д.) по усмотрению игрока. Следовательно, верхние структуры наиболее полезны, когда композитор хочет, чтобы музыканты играли определенный массив напряжений.
Их также обычно называют « косыми аккордами ». Слэш-аккорд - это просто аккорд, помещенный поверх другой басовой ноты. Например:
Слэш-аккорды обычно не указывают на простую инверсию (которая обычно остается на усмотрение аккордового исполнителя), особенно с учетом того, что указанная басовая нота может не быть частью аккорда, который следует играть сверху. Басовая нота может воспроизводиться вместо обычной основной ноты аккорда или в дополнение к ней, хотя основная нота при воспроизведении, вероятно, будет воспроизводиться только в более высокой октаве, чтобы избежать «столкновения» с новой басовой нотой.
Полихорды, как следует из названия, представляют собой комбинации двух или более аккордов. Наиболее часто встречающаяся форма полихорда - это бихорд (два аккорда, играемые одновременно), который записывается следующим образом:верхний пояс/нижний пояс, Например: B/C(C – E – G – B – D ♯ –F ♯).
Правая косая черта (/) или диагональная линия написано выше штата, где происходят символы аккордов используются для обозначения ритма, в течение которого самый последний символ аккорда понят, чтобы продолжить. Он используется для облегчения чтения неровных гармонических ритмов. Например, если написано над мерой стандартного времени, «C / F G» будет означать, что символ аккорда C длится две доли, а F и G - по одной доле каждая. Косая черта отделена от окружающих символов аккордов, чтобы не путать с обозначением аккорда поверх баса, в котором также используется косая черта. Некоторые поддельные книги расширяют эту нотацию ритма с косой чертой, указывая ромбом аккорды, которые удерживаются как целую ноту, и обозначая ритмические фигуры унисонной ритмической секции с соответствующими головками и основами нот.
Знаки сравнения Знак сравнения в середине пустого такта говорит музыканту повторить аккорд или аккорды предыдущего такта. Если смотреть с двумя косыми чертами вместо одной, это означает, что аккорды предыдущего такта должны быть повторены для двух следующих тактов, называемых двойным сравнением, и помещаются на линию такта между двумя пустыми тактами. Это упрощает работу как нотариуса (который может быстро просмотреть до следующей смены аккорда), так и переписчика (которому не нужно повторять каждый символ аккорда).
Обозначение аккордов NC означает, что музыкант не должен играть аккорд. Продолжительность этого символа соответствует тем же правилам, что и обычный символ аккорда. Это используется композиторами и авторами песен, чтобы указать, что играющие на аккордах музыканты (гитара, клавишные и т. Д.) И басист должны прекратить аккомпанемент на время, обозначенное символом «Нет аккорда». Часто символ «Без аккорда» используется, чтобы дать возможность солисту или солисту-инструменталисту сыграть звукосниматель к новой части или интермедии без аккомпанемента.
Еще более строгим признаком того, что группа прекратит играть, является разметка соло-брейка. В джазе и популярной музыке это означает, что вся группа, включая барабанщика и перкуссиониста, должна прекратить играть, чтобы позволить соло-инструменталисту сыграть короткую каденцию, часто длиной в один или два такта. Этот тасет ритм-секции создает изменение текстуры и дает солисту большую ритмическую свободу ускоряться, замедляться или играть в изменяемом темпе.
