Войти
В теории музыки девятый аккорд - это аккорд, который охватывает интервал из девятой, когда он расположен в закрытом положении с корнем в басе.
Девятый аккорд и его инверсии существуют сегодня или, по крайней мере, могут существовать. Ученик легко найдет примеры в литературе [например, Verklärte Nacht Шёнберга и опера Штрауса Саломея ]. Нет необходимости устанавливать специальные законы для его лечения. Если кто-то хочет быть осторожным, он сможет использовать законы, относящиеся к септаккордам: то есть диссонансы разрешаются постепенно вниз, корень прыгает на четвертую вверх.
— Арнольд Шенберг (1948)
Разрешения, приведенные в качестве примеров Шенбергом: аккорды V9 в основной позиции 
Играть, 1-я Играть, 2-я Играть и 3-я инверсия Играть разрешается до аккорда I, за которым следует аккорд I. ♯7, переходящий в IV Игра  Голосовое лидерство для доминирующих девятых аккордов в период общей практики. Сыграйте |  Девятый (C9) против добавленного девятого аккорда (Cadd9), который в академических учебниках и нотах джаза и рока выделяется наличием или отсутствием седьмого. Играть |  Доминирующий девятый аккорд в четырехчастном письме Играть. |
Есть разница b между мажорным девятым аккордом и доминантным девятым аккордом. Доминантный девятый - это комбинация доминантного аккорда (с второстепенным септактом) и мажорного девятого. Мажорный девятый аккорд (например, Cmaj), как расширенный аккорд, добавляет мажорный седьмой вместе с девятым к мажорному трезвучию. Таким образом, Cmaj состоит из C E G B и D play. Когда символу «9» не предшествуют слова «мажор» или «мажор» (например, C), аккорд является доминирующим девятым. То есть подразумеваемый септаккорд - это доминантный септак, то есть мажорное трезвучие плюс минорная септаккорд, к которому добавляется девятый: например, C состоит из C, E, G, B ♭ и D играть. Обычно ожидается, что доминирующая девятая часть C (C) разрешится до мажорного аккорда F (подразумеваемая тональность, C является доминантой F). Девятый обычно хроматически изменяется на полушага вверх или вниз для создания большего напряжения и диссонанса. Фетис настроил аккорд 4: 5: 6: 7: 9.
В период обычной практики, «корень, 3-й, 7-й и 9-й - это наиболее частые множители, присутствующие в аккорде V, «с 5-м,« обычно опускаются ». Девятый и седьмой обычно переходят вниз к пятому и третьему I.
Примеры тонических доминантных девятых аккордов включают Бобби Джентри «Ода Билли Джо» и Wild Cherry "Play That Funky Music ". Джеймс Браун "I Got You (I Feel Good)" с поразительным доминантным 9-м арпеджио, сыгранным стаккато в конце вступительной 12-тактовой последовательности. Вступительная фраза знаменитого «Минутного вальса» Шопена достигает кульминации на доминирующем 9-м аккорде:
Вальс Шопена в D ♭, соч. 64, No. 1.
Вальс Шопена в D ♭, соч. 64, No. 1. Соната для скрипки ля мажор Сезара Франка открывается доминирующим девятым аккордом (E) в фортепианной партии. Когда скрипка входит в пятый такт, ее мелодия артикулирует арпеджио этого аккорда.
Соната Сезара Франка для скрипки ля мажор, вступительные такты.
Соната Сезара Франка для скрипки ля мажор, вступительные такты. "Hommage a Rameau" Дебюсси, вторая из его первой Книги Образы для фортепианного соло достигают кульминации на доминирующей 9-й, выраженной как в аккорде, так и в широком арпеджио:
Дебюсси из Hommage a Rameau
Дебюсси из Hommage a Rameau Отправная точка Пьеса Карлхайнца Штокхаузена для вокального секстета, Stimmung (1968) - это аккорд, состоящий из нот B ♭, F, B ♭, D, A ♭ и C. Согласно Куку ( 1987, стр.370), Stimmung можно было бы, с точки зрения традиционной тональной гармонии, рассматривать как «просто доминирующий девятый аккорд, подверженный тембральным вариациям. Ноты, которые поют исполнители, представляют собой гармоники 2, 3, 4, 5, 7 и 9 подразумеваемой, но отсутствующей основной - си-бемоль под басовым ключом. '
| Компонентные интервалы от корня | |
|---|---|
| минорная девятая | |
| минорная седьмая | |
| совершенная пятая | |
| мажорная треть | |
| корень | |
| Настройка | |
| 8: 10: 12: 14: 17 | |
| Форте № / Дополнение | |
| 5-31 / 7-31 |
Доминантный минорный девятый аккорд состоит из доминирующего септаккорда и минорного девятого. В C: CEGB ♭ Фетис настроил аккорд 8: 10: 12: 14: 17. В нотации для джаза и популярной музыки этот аккорд часто обозначается, например, C. В песне Франца Шуберта «Der Erlkönig», испуганной ребенок взывает к своему отцу, когда видит призрак зловещего Короля Эльфов. Диссонирующее звучание доминирующего минорного девятого аккорда, используемого здесь (C), особенно впечатляет. активен в усилении драматизма и чувства угрозы.
Аккорд девятого... это просто дополнительная нота, добавленная к аккорду плоской септакты, которая в.. минорном режиме на полутон выше восьмого. В последнем случае она называется плоской девятой и используется в минорных тональностях почти так же часто, как плоская седьмая в мажорных тональностях; но поскольку его воздействие на ухо при использовании основного тона или основного тона довольно резкое, обычно используются только его инверсии. Этот последний аккорд, когда иногда энгармонически изменяется с целью внезапных переходов или модуляции в отдаленные тональности, доставляет удовольствие слуху больше, чем любой другой аккорд.
— John Smith (1853)(Отрывок из" Der Erlkönig "Шуберта. Ссылка на отрывок )
Об этом отрывке Тарускин (2010, с.149) отмечает «беспрецедентный… уровень диссонанса в криках мальчика… У голоса есть девятый, расположенный наверху, и у левой руки, седьмой, расположенный внизу. Результат - виртуальный» тональный кластер '… гармоническая логика этих прогрессий внутри правила композиции, которым Шуберта учили, безусловно, могут быть продемонстрированы. Однако не эта логика так привлекает воображение слушателя; скорее это рассчитанное впечатление (или иллюзия) дикой заброшенности ».
| Компонентные интервалы от коренной | |
|---|---|
| большой девятой | |
| малой седьмой | |
| идеальная квинта | |
| второстепенная третья | |
| корень | |
| Настройка | |
| 20: 24: 30: 36: 45 | |
| Форте № / Дополнение | |
| 5-27 / 7- 27 |
Минорный девятый аккорд состоит из минорного септаккорда и мажорного девятого. Формула: 1, ♭ 3, 5, ♭ 7, 9. Этот аккорд записывается как Cm. Этот аккорд имеет более «блюзовое» звучание и очень хорошо сочетается с доминирующей девятой.
| Составные интервалы от корня | |
|---|---|
| мажорная девятая | |
| мажорная седьмая | |
| идеальная квинта | |
| мажор третий | |
| корень | |
| Настройка | |
| 8: 10: 12: 15: 18 | |
| Номер форте / Дополнение | |
| 5-27 / 7-27 |
 аккорд Cmaj9. Играть |  Параллельные боп-позиции голоса, открывающие припевы Телониуса Монка 1959 года, содержат (до) мажорный девятый аккорд. Играть |
Мажорный девятый аккорд состоит из мажорного септаккорда и мажорного девятого. Формула 1, 3, 5, 7, 9. Этот аккорд записывается как Cmaj9.
Тоник минор аккорд 6/9 на C, с повышенной шестой ступенью восходящего мелодического минора. Play The 6 / 9 аккорд - это пентада с мажорным трезвучием, расширенным на шестую и девятую над корнем, но без седьмого, таким образом: C - это C, E, G, A, D. Это не напряженный аккорд, требующий разрешения, и считается заменой на тонику в джаз. Минорный аккорд 6/9 - это минорное трезвучие с добавленной шестой из дорианской лады и добавленной девятой, а также подходит в качестве минорной тоники в джазе.
Генрих Шенкер, хотя он позволил заменить доминирующий септаккорд ведущим тоном и ведущим тоном полууменьшенными септаккордами, отклонил концепцию девятого аккорда на том основании, что только на пятом степень шкалы (V) была допущена, и что инверсия не была разрешена для девятого аккорда.
 подвешенный аккорд (sus2) и добавлен аккорд тона (add9) оба с D (девятый = второй ), отличающийся отсутствием или наличием третьего (E ♭). |  Девятый (D), красный, C добавлен девятый аккорд ( Играть ). |
В музыке секундафактор аккорда - это нота или шаг два градуса шкалы выше корневого или тонального центра. Когда второй является басовой нотой или самой низкой нотой выраженного аккорда, аккорд находится в третьей инверсии Play. Однако это эквивалентно одиннадцатому аккорду.
с разрывом. Обычно второй является третьим по важности для основного тона, пятым и третьим, являясь добавленным тоном. Обычно это не допускается в качестве басовой ноты, так как эта инверсия напоминает одиннадцатый аккорд во второй, а не добавленный аккорд тона в исходной ноте. В джазовых аккордах и теории джаза требуется секунда, поскольку она является дополнительным тоном.
Качество секунды может определяться шкалой или может указываться. Например, и в мажорной, и в минорной гамме диатоническая секунда, добавленная к тоническому аккорду, является мажорной (C– D –E – G или C– D –E ♭ –G) в то время как один, добавленный к доминантному аккорду, является мажорным или минорным (G– A –B – D или G– A ♭ –B ♭ –D) соответственно.
Вторая октава эквивалентна девятой. Если бы можно было вырезать ноту между пятой и девятой, а затем понизить девятую на октаву до секунды, получился бы второй аккорд (C – E – G – B ♭ D ′ минус B ♭ = C – D -НАПРИМЕР). Разница между sus2 и add9 обычно заключается в отсутствии или наличии, соответственно, третьего.
Добавленного девятого аккорда является мажор триада с добавленным девятым. Таким образом, C состоит из C, E, G и D. (D, который можно назвать добавленной секундой, находится на две пятых от корня.) Добавленные девятые аккорды отличаются от других девятых аккордов, потому что седьмой никогда не включается.
