Войти
Доминирующий седьмой тритон «строгое разрешение» (в C): диссонанс d5 разрешается ступенчато внутрь до созвучия M3 или его инверсия, диссонанс A4 разрешается ступенчато наружу до консонанса m6. Играйте внутрь ( помощь информация ) или вовне ( помощь информация ) 
Обычное разрешение в игре Фа мажор ( справка информация ). Один общий тон, одна нота перемещается полушаговым движением, а две ноты движутся целиком. Разрешение в западной теории тональной музыки - это переход ноты или аккорда от диссонанса (неустойчивого звука) к созвучию (более окончательному или стабильному по звучанию).
Диссонанс, решимость и неизвестность могут быть использованы для создания музыкального интереса. Там, где ожидается, что мелодия или аккордовый паттерн разрешится в определенную ноту или аккорд, вместо этого можно разрешить другую, но аналогично подходящую ноту, создав интересный и неожиданный звук. Например, обманчивая каденция.
Диссонанс разрешается, когда он переходит в созвучие. Когда решение откладывается или достигается неожиданным образом - когда композитор играет с нашим чувством ожидания - создается ощущение драмы или ожидания.
- Роджер Камиен (2008), стр.41![{\ override Score.SpacingSpanner.strict-note-spacing = ## t \ set Score.proportionalNotationDuration = # (ly: make-moment 1/12) \ new PianoStaff lt;lt; \ new Staff lt;lt; \ relative c '{\ clef Treble \ key bes \ major \ time 2/4 r8 lt;es agt; -. \ p lt;d bes 'gt; -. [lt;c' es agt; -.] lt;bes d bes 'gt; -. \ ff r}gt; gt; \ new Staff lt;lt; \ new Voice \ relative c {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemUp lt;d bes 'gt; 8 \ stemNeutral lt;f c'gt; -. [_ \ markup {\ concat {quot;Vquot; \ raise # 1 \ small quot;7quot; \ hspace # 1.5 quot;Iquot; \ hspace # 2 quot;Vquot; \ raise # 1 \ small quot;7quot; \ hspace # 1.4 quot;Iquot;}} bes-.] lt; f, f 'gt; -. lt;bes, bes 'gt; -. r \ bar quot;|.quot; } \ new Voice \ relative c, {\ clef bass \ key bes \ major \ time 2/4 \ stemDown bes8} gt;gt; gt;gt;}](https://upload.wikimedia.org/score/n/d/ndqlm05zdm1icea67pifbnfmxnc8yo3/ndqlm05z.png)
Доминирующие седьмой резолюции в последние меры Beethoven «s Соната для фортепиано в B ♭ мажор, соч. 22 (1800). Разрешение имеет прочную основу в тональной музыке, поскольку атональная музыка обычно содержит более постоянный уровень диссонанса и не имеет тонального центра, к которому можно было бы разрешить.
Концепция «разрешения» и степень «ожидаемого» разрешения зависят от контекста культуры и исторического периода. В классическом произведении периода барокко, например, добавленный шестой аккорд (состоящий, например, из нот C, E, G и A) очень сильно нуждается в разрешении, тогда как в более современном произведении этот менее сильный - в контексте поп- или джазовой пьесы такой аккорд может удобно закончить пьесу и не имеет особой потребности в разрешении.
Примером одной диссонирующей ноты, требующей разрешения, может быть, например, F во время мажорного аккорда C, C – E – G, который создает диссонанс как с E, так и с G и может разрешаться в любой из них, хотя чаще - в E (чем ближе шаг). Это пример подвешенного аккорда. В отношении аккордов и прогрессий, например, фраза, оканчивающаяся следующей каденцией IV – V, полубаговой каденцией, не имеет высокой степени разрешения. Однако, если бы эту каденцию изменить на (IV–) V – I, подлинную каденцию, она разрешилась бы гораздо сильнее, если бы оканчивалась тоническим аккордом I.
