Войти
| Компонентные интервалы от основного тона | |
|---|---|
| минорной септы | |
| идеальной квинты | |
| основная треть | |
| корень | |
| Настройка | |
| 4: 5: 6: 7, 20: 25: 30: 36 или 36: 45: 54: 64 | |
| Номер форте / Дополнение | |
| 4-27 / 8-27 |
В теории музыки, доминирующий септаккорд или мажорный минорный септаккорд, это септаккорд, обычно построенный на пятой степени мажорной гаммы и состоящий из корня, мажорной трети, идеальной пятой и второстепенный седьмой. Таким образом, это мажорное трезвучие вместе с минорным септактом , обозначенное буквенным названием корня аккорда и верхним индексом «7». Примером может служить доминирующий септаккорд, построенный на G, записанный как G, имеющий высоту G – B – D – F:
Доминантные септаккорды содержат сильный диссонанс, тритон между третью и септаккорд.
Доминантные септаккорды часто строятся на пятой ступени (или доминанте) тональности . Например, в тональности до мажор, нота G - квинта тональности, а септаккорд, построенный на G, - это доминирующий септаккорд, G (показанный выше). В этом аккорде F является второстепенным септактом над G и также называется доминирующим септактом в отношении до G. В анализе римских цифр, G будет представлена как V в тональности до мажор.
Доминирующий септаккорд, возможно, самый важный из септаккордов. Это был первый септаккорд будет регулярно появляться в классической музыке. аккорд V встречается почти как часто n как V, доминантное трезвучие, и обычно функции для сильного движения пьесы к разрешению к тонике тональности.
Доминантный септаккорд может быть представлен целочисленным обозначением {0, 4, 7, 10} относительно доминантного.
Композиторы эпохи Возрождения задумывались о гармонии с точки зрения интервалов, а не аккордов, «однако некоторые диссонирующие звучности предполагают, что доминирующий септаккорд встречается с некоторой частотой». Монтеверди (обычно считается первым, кто использовал аккорд V без подготовки ) и другие композиторы раннего барокко начинают рассматривать V как аккорд как часть введения функциональной гармонии.
Отрывок из "Lasciatemi Morire" Монтеверди, Lamento d'Arianna (1608) показан ниже. В нем доминирующий септаккорд (красный) обрабатывается консервативно, «подготовлен и разрешен как приостановка, что явно указывает на его диссонирующий статус».
V постоянно использовался в течение классического периода, обращаясь с ним так же, как и в барокко. В романтический период постепенно развивалось более свободное голосовое лидерство, ведущее к уменьшению функционального использования в постромантический и импрессионистский периоды, включая более диссонантные доминантные аккорды за счет более высоких расширений и меньшее использование доминантной функции основного минорного аккорда. в классической музыке двадцатого века либо сознательно использовалась функциональная гармония, либо полностью отсутствовали V-аккорды, в то время как джаз и популярная музыка продолжали использовать функциональная гармония, включая аккорды V.
Исключение rpt из Шопена Мазурка фа минор (1849), соч. 68, №4, мм. 1–4 показаны ниже с доминирующими седьмыми красным: «седьмой фактор к этому времени достиг почти согласного состояния».
| Inversion | Нижнее примечание | Римские цифры | Макроанализ |
|---|---|---|---|
| Положение корня | корень: 5 | V7 | в C: G7 |
| Первый | 3-й : 7 | V. 5 | в C: G. 5 |
| Второй | 5-й: 2 | V. 3 | в C: G. 3 |
| Третий | 7-й: 4 | V. 2или V | в C: G. 2или G |
Инверсии доминантного септаккорда Начальные такты Моцарта Фортепиано Соната до мажор, K545 содержит доминирующие септаккорды во второй и первой инверсиях:
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, первые такты K545
M ozart Соната для фортепиано до мажор, K545 вступительные такты 02 Заключительная каденция той же части включает аккорд в основной позиции:
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части
Моцарт Соната для фортепиано до мажор, K545, конец первой части 02 В этом отрывке из первой части Струны Бетховена можно найти поразительное использование инверсий доминирующей септакты. Квартет соч. 127. Здесь вторая и третья инверсии вносят вклад в «великолепно богатую гармонию»:
Бетховенский квартет, соч. 127 первая часть, такты 135-9
Бетховенский квартет, соч. 127 первое движение, такты 135-9 Функция доминирующего септаккорда заключается в преобразовании в тоническую ноту или аккорд.
... требование разрешения буквы V для нашего уха почти неизбежно. Доминирующая седьмая часть, по сути, является центральной движущей силой в нашей музыке; это однозначно и недвусмысленно.
— Goldman, 1965: 35Этот доминирующий септаккорд полезен композиторам, потому что он содержит как мажорное трезвучие, так и интервал тритона. Мажорное трезвучие дает очень "сильный" звук. Тритон создается совместным наличием тритона третья и седьмая ступени (например, в аккорде G интервал между B и F представляет собой тритон).
В диатоническом контексте треть аккорда - это ведущий тон гаммы, который имеет сильную тенденцию тянуться к тонике тональности (например, в C треть G, B - ведущий тон тональности C). Седьмая часть аккорда действует как верхний ведущий тон третьей части гаммы (в C: седьмая часть G, F находится на полшага выше и ведет вниз к E). Это, в сочетании с силой движения основного тона пятой части и естественным разрешением доминантного трезвучия на тоническое трезвучие (например, от GBD к CEG в тональности до мажор), создает разрешение, с которым можно закончить пьесу или раздел, часто в каденции.
Из-за этого оригинального использования он также быстро стал простым способом обмануть ухо слушателя обманчивой каденцией. Доминирующая седьмая часть может работать как часть круговой прогрессии, которой предшествует супертонический аккорд, ii.
Важно отметить, что недиатонические доминантные септаккорды (иногда называемые хроматическими седьмая), заимствованная из другой тональности, может позволить композитору модулировать на эту другую тональность. Этот метод чрезвычайно распространен, особенно со времен классической музыки, и привел к дальнейшему инновационному использованию доминирующих септаккордов. например, вторичный доминант (V / V, показан ниже), расширенный доминантный (V / V / V) и замещающий доминантный (♭ V / V) аккорды.
Для обычной практики голосовое ведение или «строгое разрешение » доминирующего септаккорда:
Согласно Генриху Шенкеру, «диссонанс всегда проходит, никогда не член аккорда (Zusammenklang)», и часто (хотя ни в коем случае не всегда) голосовое сопровождение предлагает либо передающую ноту :
, либо разрешение (гипотетической) приостановки :
В рок и популярной музыке песни, следующие за блюзовой прогрессией, аккорды IV и V «почти всегда» являются доминирующими септаккордами (иногда с расширениями ) с тоническим аккордом чаще всего быть главной триадой. Примеры включают Билл Хейли и Кометы '«Rock Around the Clock » и Бастер Браун «Фанни Мэй », а в Чак Берри «Снова в США » и Логгинс и Мессина «Твоя мама не танцует » тонизирующее средство аккорд также является доминирующим септактом. Используется в основном в первые пятнадцать лет эры рока и теперь звучит несколько "ретроспективно" (например, Oasis '"Roll With It "), другие примеры тонических доминантных септаккордов включают Литтл Ричард «Люсиль », Битлз «Я видел, как она там стоит », Нильссон "Кокос ", Джим Кроче "Не шутите с Джимом " и Скитальцы " На Бродвее ". В песне Чака Берри «Рок-н-ролл » доминирующий септакт используется в I, IV и V.
Доминирующий септакт энгармонически эквивалентен на шестой немецкий. Например, немецкий шестой A ♭ –C – E ♭ –F♯ (который обычно разрешается в G) эквивалентен доминирующему седьмому A ♭ –C – E ♭ –G ♭ (который обычно разрешается в D ♭):
Только гармонический септаккорд на C 
Сыграйте только. 7th: 968,826 центов, семитональная четверть ниже, чем B ♭. Доминантный септаккорд часто используется для приближения гармонического септаккорда, что является одним из возможных , просто настроив, в соотношениях 4: 5: 6: 7 Воспроизвести для доминирующего седьмого. Другие включают 20: 25: 30: 36 Играйте на I и 36: 45: 54: 64 на V, используются в 5-limit только строе и гаммы.
Сегодня доминирующий седьмой Аккорд занимает особое место в музыке квартетов парикмахерских, причем Barbershop Harmony Society описывает аккорд как "подпись" звука парикмахерской. В песне может использоваться тип аккорда (встроенный на любой шкале степени, а не только 
), до 30 процентов ее продолжительности. Поскольку певцы парикмахерских стремятся гармонизировать в только интонации t o максимизировать слышимость гармонических обертонов, практическая звучность аккорда имеет тенденцию быть такой же звучности гармонического септаккорда. Этот тип аккорда настолько прочно вошел в структуру искусства, что его часто называют «септаккордом парикмахерской ».
| аккорд | Обозначение | Септаккорд | Отношения |
|---|---|---|---|
| Тонический септаккорд | CEGB ♭ | Малый септопорт | 20: 25: 30: 36 |
| Гармонический септаккорд | GBDF  + | Гармонический септаккорд | 4: 5: 6: 7 |
| Немецкий шестой аккорд | A ♭ CE ♭ G ♭ | Гармонический септаккорд | 4 : 5: 6: 7 |
| Доминантный септаккорд | GBDF | Пифагорейский минорный септаккорд | 36: 45: 54: 64 |
| Аккорд | Корень | Большая третья | Идеальная пятая | Незначительная седьмая |
|---|---|---|---|---|
| C | C | E | G | B ♭ |
| C♯ | C♯ | E♯ (F) | G♯ | B |
| D♭ | D ♭ | F | A ♭ | C ♭ (B) |
| D | D | F♯ | A | C |
| D♯ | D♯ | F (G) | A ♯ | C♯ |
| E♭ | E ♭ | G | B ♭ | D ♭ |
| E | E | G♯ | B | D |
| F | F | A | C | E ♭ |
| F♯ | F♯ | A♯ | C♯ | E |
| G♭ | G ♭ | B ♭ | D ♭ | F ♭ (E) |
| G | G | B | D | F |
| G♯ | G♯ | B♯ (C) | D♯ | F ♯ |
| A♭ | A ♭ | C | E ♭ | G ♭ |
| A | A | C♯ | E | G |
| A♯ | A♯ | C (D) | E♯ (F) | G♯ |
| B♭ | B ♭ | D | F | A ♭ |
| B | B | D♯ | F♯ | A |
В стандартной настройке слева - нижняя струна ми. x означает отключение строки.
Доминант 7
| Доминант 7 Sus2
| Доминант 7 Sus4
|
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Доминантным септаккордом. |
