Войти
| Инверсия | мажорная шестая |
|---|---|
| Имя | |
| Другие названия | сесквитон |
| Аббревиатура | m3 |
| Размер | |
| полутонов | 3 |
| Интервальный класс | 3 |
| Просто интервал | 6: 5, 19:16, 32:27 |
| Центов | |
| Равномерная темперация | 300 |
| Просто интонация | 316, 298, 294 |
Малая третья 
Играть равномерный темпер или просто (6: 5). 
19-я гармоника (19:16), E ♭ Воспроизвести.
Сравнение, в центах, интервалов на малой трети или около нее 
Воспроизвести медиа Джазовый и рок-басист Джозеф Патрик Мур представляет цикл минорных третей В теории музыки второстепенная треть - это музыкальный интервал, который включает три полутона или полутонов. Штатное обозначение представляет второстепенную треть, охватывающую три штатных должности (см.: номер интервала ). Младшая треть - одна из двух обычно встречающихся третей. Он называется второстепенным, потому что он меньший из двух: мажорная треть охватывает дополнительный полутон. Например, интервал от A до C составляет минорную треть, поскольку нота C находится на три полутона выше A. По совпадению, есть три позиции нотоносца от A до C. Уменьшенная и увеличенная трети охватывают одинаковое количество штатных позиций, но состоят из разного количества полутонов (два и пять). Второстепенная треть - это пропуск мелодически.
Известные примеры восходящих минорных третей включают первые две ноты «Greensleeves » и «Light My Fire ».
Младшая треть может быть получена из гармонического ряда как интервал между пятой и шестой гармониками или из 19-й гармоники.
Младшая треть обычно используется для выражать печаль в музыке, и исследования показывают, что это отражает ее использование в речи, поскольку во время грустной речи воспроизводится тон, подобный незначительной трети. Это также квартал (на основе возрастания одной или нескольких полных четвертей ) третичный интервал, в отличие от большой трети квинтет. Второстепенная треть также может быть получена в отношении основной ноты из серии полутонов, в то время как большая треть может быть получена как таковая из серии обертонов. (См. Отональность и Утональность.)
Минорная гамма названа так из-за наличия интервала между ее тоникой и средний (1-й и 3-й) градусы шкалы. Минорные аккорды тоже получили свое название из-за наличия этого интервала, построенного на корне аккорда (при условии, что также присутствует интервал идеальной пятой от основного тона или подразумевается).
Второстепенная треть в просто интонация соответствует соотношению высоты звука 6: 5 ( play ) или 315,64 центов. В настройке с равным темперированием малая треть равна трем полутонам , соотношению 2: 1 (около 1,189), или 300 центов, что на 15,64 цента уже, чем у 6: 5. соотношение. В другом значении , означающем один строй, он шире, а в 19 равной темперации это очень близкое соотношение интонации 6: 5; в более сложных раскольнических темпераментах, таких как 53 равных темперамента, «второстепенная треть» часто бывает значительно плоской (близкой к пифагорейской настройке ( play )), хотя «увеличенная секунда », создаваемая такими шкалами, часто находится в пределах десяти центов от чистого соотношения 6: 5. Если второстепенная треть настроена в соответствии с основной частью серии обертонов , результатом будет соотношение 19:16, то есть интервал 297,51 цента. Младшая треть 12-TET (300 центов) более близко соответствует 19-limit (Limit (music) ) второстепенной трети 16:19 Play (297,51 цента, девятнадцатая гармоника ) с ошибкой всего 2,49 цента. М. Эрго ошибочно утверждал, что девятнадцатая гармоника была самой высокой из когда-либо написанных для басовой трубы в WWV 86 Der Ring des Nibelungen Рихарда Вагнера (1848-1874), когда Роберт Шуман, соч. 86 Konzertstück для 4-х валторн с оркестром (1849) показывает двадцатую гармонику (четыре октавы и мажорная треть над основной) в партии первой валторны три раза.
Другие соотношения высоты тона даны в связи с этим. имен, в частности, семеричной малой трети с соотношением 7: 6 и трехдесятичной малой трети с соотношением 13:11.
Малая треть классифицируется как несовершенное созвучие и считается одним из самых согласных интервалов после унисона, октавы, идеальная квинта и идеальная четвертая.
саксофон сопранино и E ♭ кларнет звучат в концертной высоте (C) a второстепенная треть выше письменной высоты тона; поэтому, чтобы получить высоту звука, необходимо транспонировать записанную высоту звука на меньшую треть. Инструменты в ля - чаще всего кларнет, звучат на минорную треть ниже, чем высота написанного.
полидитон (32:27) на C Воспроизвести.
полидитон как две октавы минус три точно настроенных квинты. В теории музыки, полидитон (или малая треть Пифагора ) - это интервал 32:27 (приблизительно 294,13 центов ). Это второстепенная треть в пифагорейской настройке. Младшая треть Пифагора 32:27 возникает в C мажорной гамме между D и F. Игра
Ее можно представить как две октавы минус три справедливо настроенный квинта. Он уже, чем правильно настроенная минорная треть, на синтонную запятую.
