Транспонирование (музыка)

редактировать

Пример транспонирования от Коха

Воспроизвести низ. В этой хроматической транспозиции мелодия в первой строке находится в тональности D, тогда как мелодия во второй строке идентична, за исключением того, что это мажорная треть ниже, в тональности B.

В музыка, транспонирование относится к процессу или операции перемещения коллекции из нот (устанавливает или классы высоты тона ) вверх или вниз по высоте на постоянный интервал.

Сдвиг мелодии, гармоническая прогрессия или всего музыкального произведения к другой тональности с сохранением той же структуры тона, то есть такой же последовательности целых тонов и полутонов и оставшихся мелодических интервалов.

— Musikalisches Lexicon, 879 (1865), (пер. Schuijer)

Например, можно перенести целое музыкальное произведение в другую клавишу. Точно так же можно транспонировать ряд тонов или неупорядоченный набор высот, например, аккорд , так, чтобы он начинался с другого тона.

Транспонирование набора A на n полутонов обозначается Tn(A), представляя добавление (mod 12 ) целого числа n к каждому из целых чисел класса основного тона набор A. Таким образом, набор (A), состоящий из 0–1–2, транспонированных на 5 полутонов, равен 5–6–7 (T5(A)), поскольку 0 + 5 = 5, 1 + 5 = 6 и 2 + 5 = 7.

Содержание

1 Скалярное транспонирование
- 1.1 Хроматическое транспонирование
- 1.2 Диатоническое транспонирование
2 транспонирование высоты тона и класса высоты звука
3 транспонирование визирования
- 3.1 Интервал
- 3.2 Клеф
- 3.3 Числа
4 Транспозиционная эквивалентность
5 Двенадцатитоновая транспозиция
6 Нечеткая транспозиция
7 См. Также
8 Источники
9 Внешние ссылки

Скалярные транспозиции

При скалярном транспонировании каждый шаг в коллекции сдвигается вверх или вниз на фиксированное количество шагов шкалы в пределах некоторой шкалы. Шаги остаются в том же масштабе до и после сдвига. Этот термин охватывает как хроматические, так и диатонические транспозиции следующим образом.

Хроматическое транспонирование

Хроматическое транспонирование - это скалярное транспонирование в пределах хроматической шкалы, подразумевающее, что каждая высота звука в коллекции нот сдвигается на одинаковое количество полутонов.. Например, транспонируя высоту тона C 4–E4–G4вверх на четыре полутона, можно получить высоту тона E 4 –G♯ 4–B4.

диатоническое транспонирование

диатоническое транспонирование - это скалярное транспонирование в пределах диатоническая гамма (наиболее распространенный вид гаммы, обозначаемый одной из немногих стандартных ключевых подписей ). Например, транспонирование высоты звука C 4–E4–G4на две ступени вверх в знакомой шкале до мажор дает высоту звука E 4–G4–B4. Транспонирование тех же высот на два шага в мажорной гамме F дает вместо этого E 4–G4–B ♭ 4.

транспонирование высоты тона и класса высоты звука

Есть еще два вида транспонирования, по интервалу высоты тона или по высоте звука. интервальный класс, применяемый к полям или классам поля соответственно. Транспонирование может применяться к полям или к классам полей. Например, высота звука A 4 или 9, транспонированная на большую треть, или интервал высоты звука 4:

9 + 4 = 13 {\ displaystyle 9 + 4 = 13}

{\ displaystyle 9 + 4 = 13}

, а этот класс высоты тона 9, замененный на большую треть, или интервал класса 4:

9 + 4 = 13 ≡ 1 (mod 12) {\ displaystyle 9 + 4 = 13 \ Equiv 1 {\ pmod {12} }}

{\ displaystyle 9 + 4 = 13 \ Equiv 1 {\ pmod {12}}}

Перестановка зрения

Отрывок из трубы части Симфонии № 9 из Антонина Дворжака, где требуется смещение зрения.

Хотя транспозиции обычно записываются, музыкантов иногда просят транспонировать музыку «на месте», то есть читать музыку в одной тональности, играя в другой. Музыканты, играющие на транспонирующих инструментах, иногда должны это делать (например, когда сталкиваются с необычным транспонированием, например, кларнетом до мажор), а также аккомпаниаторы певцов, поскольку певцы иногда запрашивают другую тональность, чем та, которая напечатана в музыке, чтобы лучше соответствовать их вокальному диапазону (хотя многие, но не все песни печатаются в изданиях для высокого, среднего и низкого голоса).

Есть три основных метода обучения транспозиции взгляда: интервал, ключ и числа.

Интервал

Первый определяет интервал между записанным ключом и целевым ключом. Затем мы представляем ноты вверх (или вниз) на соответствующий интервал. Исполнитель, использующий этот метод, может вычислять каждую ноту индивидуально или группировать ноты вместе (например, «нисходящий хроматический пассаж, начинающийся с F», может стать «нисходящим хроматическим пассажем, начинающимся с A» в целевой тональности).

Транспозиция Клефа

Клефа обычно преподается (среди прочего) в Бельгии и Франции. Можно представить себе другой ключ и другую подпись ключа, чем напечатанные. Смена ключа используется так, чтобы строки и пробелы соответствовали нотам, отличным от строк и пробелов оригинальной партитуры. Для этого используются семь ключей: скрипичный (G-ключ 2-й строки), бас (F-ключ 4-й строки), баритон (F-ключ 3-й линии или C-ключ 5-й линии, хотя во Франции и Бельгии для этого используются упражнения по чтению с листа. ключ, как подготовка к практике транспонирования ключа, всегда печатается с 3-й строкой F-ключ) и C-ключи на четырех нижних строках; они позволяют любому заданному положению нотоносца соответствовать каждому из семи нот имен от A до G. Затем подпись корректируется с учетом фактического случайного (естественного, резкого или плоского), которое требуется это примечание. Может также потребоваться корректировка октавы (такая практика игнорирует обычную октавную импликацию ключей), но для большинства музыкантов это тривиальный вопрос.

Числа

Транспонирование по числам означает, что каждый определяет степень шкалы записанной заметки (например, первая, четвертая, пятая и т. Д.) В данной тональности. Затем исполнитель играет соответствующую ступень гаммы целевого аккорда.

Транспозиционная эквивалентность

Два музыкальных объекта транспозиционно эквивалентны, если один может быть преобразован в другой посредством транспозиции. Он аналогичен энгармонической эквивалентности, октавной эквивалентности и инверсионной эквивалентности. Во многих музыкальных контекстах транспозиционно эквивалентные аккорды считаются похожими. Транспозиционная эквивалентность - это особенность теории музыкального множества. Термины «транспозиция» и «эквивалентность транспозиции» позволяют обсуждать концепцию как операцию и отношение, деятельность и состояние бытия. Сравните с модуляцией и соответствующей клавишей.

Использование целочисленной нотации и по модулю 12, чтобы транспонировать высоту тона x на n полутонов:

T np (x) = x + n {\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} ^ {p} (x) = x + n}

{\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} ^ {p} (x) = x + n}

или

T np (x) → x + n {\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} ^ {p} (x) \ rightarrow x + n}

{\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} ^ {p} (x) \ rightarrow x + n}

Для преобразования класса шага на интервал класса шага:

T n (x) = x + n (mod 12) {\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} (x) = x + n {\ pmod {12}}}

{\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {n} (x) = x + n {\ pmod {12}}}

Двенадцатитоновое транспонирование

Милтон Бэббит определили «преобразование» транспонирования в двенадцатитоновой технике следующим образом: применяя оператор транспонирования (T ) к [двенадцатитонному] набору, мы будем означать, что каждый p из набора P отображается гомоморфно (относительно порядка) в T (p) набора T (P) согласно следующей операции:

T o (pi, j) = pi, j + к {\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {o} (p_ {i, j}) = p_ {i, j} + t_ {o}}

{\ displaystyle {\ boldsymbol {T}} _ {o} (p_ {i, j}) = p_ {i, j} + t_ {o}}

, где t o - любое целое число 0– 11 включительно, где, конечно, t o остается фиксированным для данной перестановки. Знак + указывает на обычное транспонирование. Здесь To- это транспонирование, соответствующее t o (или o, согласно Шуйеру); p i, j - высота тона i-го тона в P, принадлежащая классу высоты тона (номеру набора) j.

Аллен Форте определяет транспонирование так, чтобы оно применялось к неупорядоченным наборам, отличным от двенадцати шагов:

сложение модуля 12 любого целого числа k в S к каждому целому числу p из P.

, таким образом, дает "12 транспонированных форм of P ».

Нечеткое транспонирование

Штраус создал концепцию нечеткого транспонирования и нечеткой инверсии, чтобы выразить транспонирование как голосовое событие, "отправка" каждого элемента данного ПК [pitch-class], установленного на его Tn-корреспондент... [позволяющая] ему связать ПК наборы двух соседних аккордов в терминах транспозиции, даже когда не все «голоса» полностью участвовали в перемещении ». Преобразование в пространстве ведущего голоса, а не в пространстве класса высоты звука, как при транспонировании класса основного звука.

См. Также

Источники

^ Schuijer, Michiel (2008). Анализируя атональную музыку, стр. 52–54. ISBN 978-1-58046-270-9.
^Ран, Джон (1987). Основы атональной теории. Нью-Йорк: Книги Ширмера. стр. ISBN 0-02-873160-3. OCLC 54481390.
^Бэббит (1992). Функция структуры установки в двенадцатитоновой системе, с. 10. Докторская диссертация, Принстонский университет [1946]. цитируется у Schuijer (2008), p. 55. p = элемент, P = двенадцатитоновая серия, i = порядковый номер, j = номер питча.
^Форте (1964). "Теория наборов-комплексов для музыки", с. 149, Журнал теории музыки 8/2: 136–83. цитируется у Schuijer (2008), p. 57. p = элемент, P = набор классов шага, S = универсальный набор.
^Штраус, Джозеф Н. (11 апреля 2003 г.). «Лидерство голоса в атональной музыке», неопубликованная лекция для Голландского общества теории музыки. Королевская фламандская консерватория музыки, Гент, Бельгия. или Страус, Джозеф Н. (1997). «Голосовое лидерство в атональной музыке» в теории музыки в концепции и на практике, под ред. Джеймс М. Бейкер, Дэвид У. Бич и Джонатан У. Бернард, 237–74. Рочестер, штат Нью-Йорк: Университет Рочестера Press. Цитируется по Schuijer (2008), стр. 61–62.

Внешние ссылки