Войти
Трезвучие соль мажор во второй инверсии мажорный аккорд фа 
Основная позиция (F) 
Играть 
Первая инверсия (A) Играть 
Вторая инверсия (C. 4) Играть 
Третья инверсия аккорда F7 (E. 2) Play Вторая инверсия аккорда - это голос трезвучие, септаккорд или девятый аккорд, в котором квинта аккорда является басовой нотой. В этой инверсии басовая нота и корень аккорда разнесены на четвертую, что традиционно квалифицируется как диссонанс. Таким образом, существует тенденция к движению и Разрешение. В нотации это обозначается буквой ac после позиции аккорда (например, Ic. Vc или IVc). В фигурном басе, секунда Трезвучие d-инверсии - это аккорд. 4(как в I. 4), а септаккорд второй инверсии - это аккорд. 3.
Инверсии не ограничиваются тем же количеством тонов, что и исходный аккорд, или каким-либо фиксированным порядком тонов, за исключением интервала между основным тоном или его октавой и басовой нотой, что приводит к большому разнообразию результатов.
Обратите внимание, что разрешены любые голоса выше низких частот. Второй инверсионный аккорд должен иметь пятый коэффициент аккорда в басу, но он может иметь любое расположение основного тона и третьего выше этого, включая удвоенные ноты, сложные интервалы и пропуски (GCE, GCE-G ', GEG-C'-E 'и т. Д.)
Во второй инверсии мажорного трезвучия C- бас G - пятая часть трезвучия - с корнем и третьей, расположенными над ней, образуя интервалы четвертой и шестой над инвертированным басом G соответственно.
Во второй инверсии доминирующего септаккорда G басовая нота - D, пятая часть септаккорда.
Есть четыре типа аккордов второй инверсии: каденциальные, переходящие, Вспомогательные и басовые арпеджио.
Каденциальные аккорды второй инверсии обычно используется в аутентичной каденции I. 4-V-I или в одной из ее вариаций, например, I. 4-V-I. В этой форме аккорд иногда называют каденциальным. 4аккордом. Аккорд, предшествующий I. 4, чаще всего представляет собой аккорд, который вводит V как прогрессию от слабой к сильной, например, превращая -II-V в II-I. 4-V или превращая IV-V в IV-I. 4-В.
Каденциальный. 4можно проанализировать двумя способами: первый помечает его как аккорд второй инверсии, а второй рассматривает его вместо этого как часть горизонтальной прогрессии, включающей голосовое опережение над неподвижным бас.
В прогрессии с проходящим аккордом второй инверсии бас проходит между двумя тонирует на треть (обычно с той же гармонической функцией ). При переходе от I к I между ними помещается переходящий аккорд V. 4- хотя некоторые предпочитают VII вместо V. 4- создавая пошаговое движение баса (шкала градусов 
– 
– 
). Его также можно использовать в обратном направлении: I-V. 4-I. Важным моментом является то, что аккорд V. 4функционирует как переходный аккорд между двумя более стабильными аккордами. Это происходит на более слабой доле между этими двумя аккордами. Верхние голоса обычно движутся шаг за шагом (или остаются неподвижными) в этой прогрессии.
В прогрессии с вспомогательным (или педальным) аккордом второй инверсии аккорд IV. 4функционирует как гармонизация соседней ноты в прогрессия, I-IV. 4-I. В этой прогрессии третья и пятая ступеньки поднимаются каждая, а затем падают назад, создавая гармонизацию для ступеней шкалы 
– 
– в верхнем голосе.
В этой последовательности бас арпеджиирует основной тон, третью и пятую часть аккорда. Это всего лишь витиеватая часть, но поскольку квинта присутствует в басу, она упоминается как аромат басового арпеджио второй инверсии.
