Войти
| Birth of the Cool | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Сборник альбома от Майлз Дэвис | ||||
| Дата выхода | февраль или март 1957 года | |||
| Дата записи | 21 января и 22 апреля 1949 года; 9 марта 1950 г.; в Нью-Йорке | |||
| Жанр | Классный джаз | |||
| Длина | 35:29 | |||
| Этикетка | Capitol | |||
| Продюсер | Уолтер Риверс, Пит Руголо | |||
| Майлз Дэвис хронология | ||||
| ||||
| Майлз Дэвис хронология компиляции | ||||
| ||||
Birth of the Cool - сборник американского джазового музыканта Майлза Дэвиса, выпущенный в феврале или марте 1957 года на Capitol Records. Он состоит из одиннадцати треков, записанных Дэвисом nonet для лейбла в течение трех сессий в 1949 и 1950 годах.
Благодаря необычным инструментам и нескольким известным музыкантам, музыка состояла из новаторских аранжировок под влиянием методы классической музыки, такие как полифония, и ознаменовали собой крупное развитие пост- бибоп джаза. Как следует из названия, эти записи считаются знаковыми в истории крутого джаза. Большинство из них изначально были выпущены в 10-дюймовом формате со скоростью вращения 78 об / мин и продолжаются примерно три минуты.
Дэвис (справа в центре) играет в квинтете Чарли Паркера, 1947 год. С 1944 по 1948 год Майлз Дэвис играл в Чарли Паркер <60 В этот период Дэвис записал с Паркером несколько альбомов, в том числе Parker's Sessions для лейблов Savoy и Dial. Первые записи Дэвиса, выпущенные под его собственным именем, были записаны с группой Паркера в 1947 году и были более аранжированы и репетированы, чем обычно. весь подход к записи. К 1948 году Дэвис уже три года играл в бибоп, но он изо всех сил старался соответствовать скорости и диапазонам таких, как Гиллеспи и Паркер, предпочитая вместо этого играть в среднем диапазоне своего инструмента. В 1948 году Дэвис, которого все больше беспокоила растущая напряженность в квинтете Паркера, покинул группу и начал искать новую группу для работы.
В то же время аранжировщик Гил Эванс начал проводить собрания единомышленников и дальновидных музыкантов в своей небольшой подвальной квартире, расположенной на 55-й улице в Манхэттене, в трех кварталах от джазовых ночных клубов на 52-й улице. Эванс приобрел репутацию в мире джаза благодаря оркестровке мелодий бибопа для оркестра Клода Торнхилла в середине 1940-х годов. В соответствии с политикой открытых дверей, квартира Эванса стала местом проживания многих молодых джазовых исполнителей конца 1940-х годов Нью-Йорк. Участники обсудили будущее джаза, в том числе предложили группу с новым звучанием. По словам историка джаза Теда Джоя :
[участники] разрабатывали ряд инструментов, которые изменили бы звучание современной музыки. В своей совместной работе они опирались на богатую палитру гармоний, многие из которых были заимствованы европейскими композиторами-импрессионистами. Они исследовали новые инструментальные текстуры, предпочитая смешивать голоса валторн, как хор, а не противопоставлять их друг другу, как это традиционно делали биг-бэнды со своими секциями для удара и парирования. Они снизили темп своей музыки... они применили более лирический подход к импровизации...
Пит Руголо продюсировал сессии для Birth of the Cool. Нонет записал двенадцать треки для Capitol в течение трех сессий в течение почти полутора лет. Дэвис, Конитц, Маллиган и Барбер были единственными музыкантами, которые играли на всех трех сессиях, хотя инструментальный состав был постоянным (за исключением отсутствия фортепиано в нескольких песнях и добавления Хагуда на "Darn That Dream"). Первая сессия состоялась 21 января 1949 года, когда были записаны четыре трека: «Jeru» и «Godchild» Маллигана, а также «Move» и «Budo» Льюиса. Джазовый критик Ричард Кук предполагает, что Capitol, желая получить хорошее начало, записал эти номера первыми, потому что они были самыми запоминающимися мелодиями в небольшом репертуаре нонета. В тот день Кай Виндинг заменил Зверина на тромбоне, Эл Хейг заменил Льюиса на фортепиано, а Джо Шульман заменил Маккиббона на басу.
Вторая дата записи наступила через три месяца, 22 апреля 1949 года, когда Дэвис заменил Фэтса Наварро в группе Тадда Дэмерона с Чарли Паркером в то время.. Группа вернулась в студию с пятью заменами в составе: J. Дж. Джонсон на тромбоне, Сэнди Сигельштейн на валторне, Нельсон Бойд на бас-гитаре, Кенни Кларк на барабанах, и Джон Льюис возвращается к фортепиано. На этом сеансе нонет записал «Венеру Милосскую» Маллигана, «Руж» Льюиса, «Израиль» Каризи и «Boplicity», совместную работу Дэвиса и Эванса, названную псевдонимом «Клео Генри».
Группа не возвращалась в студию до 9 марта 1950 года. Дэвис не вызывал группу для репетиций или живых выступлений между второй и третьей датами записи. В марте 1950 года были выпущены песни "Darn That Dream", "Rocker" и "Deception" Маллигана, а также аранжировка Эванса "Moon Dreams " Эвансом из альбома Chummy MacGregor. в джазовой аранжировке Гленна Миллера и группы AAF в 1944 году на V-Disc. Группа увидела больше замен: Гюнтер Шуллер на валторне и Эл МакКиббон на басу. Кенни Хагуд вернулся для вокала на "Darn That Dream".
Одной из особенностей Davis Nonet было использование парных инструментов. Пример этого можно услышать в аранжировке Джона Льюиса "Move". В "Move" Льюис передает мелодию сочетанию трубы и альт-саксофона, баритон-саксофона и контрапункта для тубы, а тромбон и валторна обеспечивают гармонию. «Джеру» Джерри Маллигана демонстрирует еще одну отличительную черту Нонета. : использование звука унисон и богатой гармонии на всех валторнах. Дэвис сказал: «Я хотел, чтобы инструменты звучали как пение человеческих голосов... и они сделали». Хотя альбом рассматривается как отход от традиционного бопа, в записях есть мелодии, которые считаются близкими к стилю боп, такие как "Budo", в котором есть соло группы Дэвиса, Маллигана, Конитца и Виндинга, похожие на bebop расположение головы.
Одним из самых значительных заявленных влияний на звучание The Birth of the Cool был лидер группы Клод Торнхилл и его оркестр. Из банды Торнхилла вышли Ли Конитц, Джерри Маллиган и Гил Эванс, Майлз Дэвис, назвавшие воплощение Конитца-Маллигана-Эванса " величайшая группа "только после" Билли Экстайна группы с Берд. Группа Thornhill была известна своим импрессионистическим стилем, новаторским использованием инструментов, таких как туба и валторна, а также стилем игры без вибрато., отличительные черты, которые Майлз Дэвис Нонет принял в фильме «Рождение крутого». По словам Эванса:
Майлзу понравилось кое-что из того, что мы с Джерри написали для Клода. Инструменты для сеанса Майлза были вызваны тем фактом, что это было наименьшее количество инструментов, которые могли получить звук и при этом передать все гармонии, которые использовала группа Торнхилла. Майлз хотел воспроизвести свою идиому с таким звуком.
Дэвис считал весь оркестр Торнхилла из 18 музыкантов громоздким и поэтому решил разделить группу пополам для достижения желаемого звучания. Как аранжировщики, Эванс и Маллиган отдали должное Торнхиллу за создание своего звука. Группа Торнхилла дала Эвансу возможность попробовать свои силы в аранжировке бибоп-мелодий для малых групп для биг-бэнда, практики, в которой участвовали немногие. Маллиган вспоминает, как Торнхилл преподал ему «величайший урок динамики, искусство игры». обдув ". Торнхиллу также приписывают начало отхода от призыва и ответа между секциями и перехода к унисонным гармониям.
| Классика в джазе: Майлз Дэвис | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Сборник альбома от Майлз Дэвис | ||||
| Выпущен | 1954 | |||
| Лейбл | Capitol | |||
| Майлз Дэвис 10-дюймовая пластичная хронология | ||||
| ||||
Были выпущены треки с сессии января 1949 года вскоре после записи в виде двух пар синглов. С апреля 1949 года "Israel" и "Boplicity" были сдвоены вместе на 78 и также были выпущены. Из двенадцати записанных треков Capitol выпустили относительно немного. В 1954 году, после уговоров Руголо, Capitol выпустил восемь треков на 10-дюймовой пластинке под названием Classics in Jazz — Miles Davis (H-459). В 1957 году одиннадцать треков (все, кроме "Darn That Dream") были выпущены Capitol как Birth of the Cool. Последний трек, "Darn That Dream" (единственная песня с вокалом Хагуда), был включен вместе с остальными одиннадцатью на LP Capitol Jazz Classics, Vol. 1: Полное рождение крутого (M-11026). Последующие выпуски были основаны на этой последней договоренности. С тех пор альбом много раз переиздавался в разных форматах. Записи нонета с тех пор, как он был в Royal Roost, были выпущены как Cool Boppin. В 1998 году Capitol Records выпустили The Complete Birth of the Cool, который был ремастирован Марком Левинсоном и собрал концертные и студийные треки nonet на одном компакт-диске.
Примечание продюсера переиздания компакт-дисков Capitol 2000 года Майкл Кускуна :
Все предыдущие переиздания этого материала были взяты из 12-дюймовой мастер-пластинки 1957 года, которая, как оказалось, была второго или третьего поколения. Оригинальные записи каждой мелодии записаны индивидуально и звучат значительно лучше. Руди Ван Гелдер вернулся к этим мастерам, перевел их из 24-битного в цифровой формат и применил свою звуковую магию. В результате получается более чистый и современный звук, чем когда-либо прежде на этих классических записях.
| Оценки по отзывам | |
|---|---|
| Источник | Рейтинг |
| AllMusic |  |
| Энциклопедия популярной музыки | |
| Дискография великого рока | 9 / 10 |
| MusicHound Jazz | 5/5 |
| The Penguin Guide to Jazz | |
| Q |  |
| The Rolling Stone Album Guide | |
| Том Халл - в Интернете | B |
Дебютное выступление группы на Royal Roost получил положительную, но сдержанную реакцию. Граф Бейси, хедлайнер Roost во время недолгого пребывания в должности Nonet, был более открыт для выступления группы, говоря: "Эти медленные вещи звучали странно и хорошо. Я не всегда знал, что они делают, но я слушал, и мне это нравилось ". Уинтроп Сарджент, критик классической музыки из The New Yorker, сравнил звучание группы с работа «композитора-импрессиониста с прекрасным чувством слуховой поэзии и очень требовательным чувством цвета тона... Музыка больше похожа на музыку нового Мориса Равеля, чем на джаз... это не г eally jazz ». Хотя он не считал пластинку джазовой, Сарджент признал, что нашел пластинку «очаровательной и захватывающей». В краткосрочной перспективе группа практически не отреагировала на нее, но в долгосрочной перспективе результаты от записей были великолепными и продолжительными. Им приписывают начало движения cool jazz, а также создание новой жизнеспособной альтернативы бибопу.
в 1957 году, после выхода Birth of the Cool, Down Beat Журнал писал, что Birth of the Cool «глубоко повлиял на одно важное направление современного камерного джаза». Некоторые мелодии из альбома, такие как "Israel" Каризи, стали джазовыми стандартами. Альбом вошел в книгу 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью. За "Birth of the Cool" проголосовали 349-е место в списке Колина Ларкина Топ-1000 альбомов всех времен, третье издание (2000).
Многие участники Майлза Дэвиса Нонета сделали успешную карьеру в крутом джазе, в частности, Джерри Маллиган, Джон Льюис и Ли Конитц. Маллиган переехал в Калифорнию и объединил свои силы с трубачом Четом Бейкером в квартете без фортепиано, прежде чем создать свой концертный джазовый оркестр. Льюис стал музыкальным руководителем Modern Jazz Quartet, который стал одной из самых влиятельных крутых джазовых групп. Эванс продолжил сотрудничать с Дэвисом снова над альбомами Дэвиса Miles Ahead и Sketches of Spain. Capitol Records в то время были разочарованы продажами нонет-записей и не предлагали Дэвису больше работы. Вместо этого Дэвис подписал контракт с новым специализированным джазовым лейблом Prestige, для которого он записал свой первый альбом в 1951 году.
Аранжировки композитора, если не указано иное.
Сторона A
Сторона B
Записаны в студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Записаны в студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Записаны в студии WOR, Нью-Йорк, Нью-Йорк.
Записаны вживую в Royal Roost в Нью-Йорке для Радиопередача WMCA.
21 января 1949 г. - «Джеру», «Движение», «Крестное дитя», «Будо» (номера в матрице: 3395, 3396, 3397, 3398)
22 апреля 1949 г. - "Venus De Milo", "Rouge", "Boplicity", "Israel" (номера матриц: 3764, 3765, 3766, 3767)
9 марта 1950 г. - "Deception", "Rocker", «Moon Dreams», «Darn That Dream» (матричные номера: 4346, 4347, 4348, 4349)
Все треки записаны в WOR Studios, Нью-Йорк, Нью-Йорк
. The Complete Birth of the Cool: The Live Sessions
Джазовый портал | Регион | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
|---|---|---|
| Великобритания (BPI ). продажи с 2001 г. | Серебро | 60,000 |
| США | — | 280,000 |
данные о продажах основаны только на сертификации. данные об отгрузках основаны только на сертификации. | ||
Источники
