Войти
| Бад Пауэлл | |
|---|---|
 | |
| Общая информация | |
| Имя при рождении | Эрл Рудольф Пауэлл |
| родился | (1924-09-27) 27 сентября 1924. Гарлем, Нью-Йорк, США |
| Умер | 31 июля 1966 (1966-07-31) (41 год). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США |
| Жанры | Джаз, bebop |
| Профессия(s) | Музыкант |
| Инструменты | Фортепиано |
| Годы работы | 1944–1965 |
| Этикетки | Руст, Blue Note, Mercury, Norgran, Clef, Verve |
| Связанные действия | Арт Блейки, Майлз Дэвис, Декстер Гордон, Чарльз Мингус, Сонни Роллинз |
Эрл Рудольф " Бад "Пауэлл (27 сентября 1924 - 31 июля 1966) был американским джазовым пианистом и композитором. Наряду с Чарли Паркером, Телониусом Монком и Диззи Гиллеспи, Пауэлл был ведущей фигурой в развитии бибопа. Его виртуозность заставила многих называть его Чарли Паркером фортепьяно. Пауэлл был также композитором, и многие джазовые критики считают, что его работы и его игра «значительно расширили диапазон джазовой гармонии».
Отец Пауэлла был пианистом. Пауэлл начал уроки классического фортепиано в возрасте пяти лет. Его учителем, нанятым его отцом, был человек из Вест-Индии по имени Роулинз. В десять лет Пауэлл проявил интерес к свинг-музыке, которую можно было услышать повсюду. Впервые он появился на публике на вечеринке по прокату, где имитировал стиль игры Фэтса Уоллера. Первым джазовым сочинением, которое он освоил, была "Carolina Shout" Джеймса П. Джонсона. Старший брат Пауэлла, Уильям, играл на трубе и скрипке, а к 15 годам Пауэлл играл в группе Уильяма. Пауэлл услышал по радио Арта Татума и попытался сопоставить его технику. Младший брат Пауэлла, Ричи Пауэлл, также был известным пианистом в стиле бибоп.
В юности Пауэлл слушал авантюрные представления в Uptown House, месте рядом с его домом. Именно здесь Чарли Паркер впервые выступил в качестве сольного исполнителя, когда он недолго жил в Нью-Йорке. Телониус Монк играл в Uptown House. Когда Монк встретил Пауэлла, он познакомил Пауэлла с музыкантами, которые начинали играть бибоп в Minton's Playhouse. Монк был постоянным пианистом и представил Пауэлла своим протеже. Их взаимная привязанность росла, и Монк стал величайшим наставником Пауэлла. Пауэлл с энтузиазмом экспериментировал с идеей Монка. Композиция Монаха «In Walked Bud » - это дань их времени, проведенному вместе в Гарлеме. Пауэлл был задействован в ряде танцевальных коллективов, кульминацией его становления стало то, что он стал пианистом свингового оркестра Кути Уильямс. В конце 1943 года ему предложили выступить в ночном клубе с квинтетом Оскара Петтифорда и Диззи Гиллеспи, но мать Пауэлла решила, что он продолжит более надежную работу в популярном обществе. Уильямс.
Пауэлл был пианистом на нескольких записях Уильямса в 1944 году. Последняя включала первую запись Монка «'Round Midnight ». Его работа с Уильямсом была прекращена в Филадельфии в январе 1945 года. После того, как группа закончила ночевку, Пауэлл бродил возле станции Брод-Стрит и был задержан в пьяном виде частной железнодорожной полицией. Он был избит ими и ненадолго заключен в тюрьму городской полицией. Через десять дней после освобождения его головные боли не исчезли, и он был госпитализирован в наблюдательную палату Бельвью, а затем в государственную психиатрическую больницу в 60 милях от него. Он оставался там в течение двух с половиной месяцев.
Пауэлл возобновил выступления на Манхэттене после освобождения. В 1945–46 он записывал записи с Фрэнком Соколовым, Сарой Воан, Декстером Гордоном, Дж. Дж. Джонсон, Сонни Ститт, Фэтс Наварро и Кенни Кларк. Пауэлл стал известен своим чтением с листа и умением играть в быстрые темпы. 10 января 1947 года Пауэлл записал свою первую сессию в качестве лидера, в которую вошли 8 пьес для De Luxe Records с Максом Роучем и Кёрли Расселом в качестве аккомпаниаторов. Эти записи не издавались до 1949 года, когда Roost Records купила мастер-записи и выпустила серию пластинок со скоростью вращения 78 об / мин. Музыковед Гатри Рэмси писал о сеансе, что «Пауэлл доказывает, что равен любому из других бибопперов в технике, универсальности и чувстве».
Чарли Паркер выбрал Пауэлла своим пианистом на записи квинтета в мае 1947 года. с Майлзом Дэвисом, Томми Поттером и Максом Роучем ; это была единственная студийная сессия, на которой Паркер и Пауэлл играли вместе.
Помимо сессии с Паркером, Пауэлл выступал на двух других записях и редко появлялся в ночных клубах в 1947 году. В ноябре он поссорился с клиентом в баре в Гарлеме. В завязавшейся драке Пауэлла ударили бутылкой по глазу. Когда персонал Гарлемской больницы нашел его бессвязным и буйным, они отправили его в Белвью, где были записи о его предыдущих родах. Его отправили в Государственную больницу Кридмур, где он провел одиннадцать месяцев. Пауэлл приспособился к пребыванию в больнице, хотя в психиатрических беседах он выражал чувства преследования, основанного на расизме. С февраля по апрель 1948 года он получил электросудорожную терапию после приступа, который, возможно, был вызван тем, что он узнал от своей девушки, что она беременна их ребенком. Электросудорожная терапия была признана неэффективной, поэтому в мае врачи назначили ему второй курс лечения. Он был освобожден в октябре 1948 года.
После непродолжительной госпитализации в начале 1949 года Пауэлл сделал несколько записей, большинство из них для Blue Note, Меркурий, Норгран и Клеф. Первая сессия Blue Note в августе 1949 года включала Фэтса Наварро, Сонни Роллинза, Томми Поттера и Роя Хейнса, а также композиции «Bouncing» с Бутоном »и« Танец неверных ». Вторая сессия Blue Note в 1951 году была трио с Керли Расселом и Максом Роучем и включало "Parisian Thoroughfare" и "Un Poco Loco ". Последний был выбран литературным критиком Гарольдом Блумом для своего короткого списка величайших произведений американского искусства двадцатого века. Сессии для Гранца включали Рэй Браун, Джордж Дювивье, Перси Хит, Роуч, Рассел, Ллойд Тротман, Арт Блейки, Кенни Кларк, Оси Джонсон, Бадди Рич и Арт Тейлор.
Соперничество Пауэлла с Паркером привело к вражде и ожесточению эстрада. Факторами, способствовавшими этому, было ухудшение психического и физического здоровья Пауэлла. Пауэлл записывался для Blue Note и Granz на протяжении 1950-х годов, прерванный еще одним пребыванием в психиатрической больнице с конца 1951 по начало 1953 года после ареста за хранение марихуаны. Он был выпущен под опеку Оскара Гудстейна, владельца ночного клуба Birdland. Сессия трио 1953 года для Blue Note с Дювивье и Тейлором включала композицию Пауэлла «Glass Enclosure », вдохновленную его почти заключением в квартире Гудстейна. 15 мая 1953 года он играл в Massey Hall в Торонто с квинтетом, в том числе Чарли Паркер, Диззи Гиллеспи, Чарльз Мингус и Макс Роуч. Выступление было записано и выпущено Debut Records как альбом Jazz at Massey Hall. После выписки из больницы на его игру на фортепиано отрицательно повлиял Ларгактил, который он принимал для лечения шизофрении. В 1956 году его брат Ричи Пауэлл и трубач Клиффорд Браун погибли в автокатастрофе.
Еще через несколько лет Периоды в больнице, Пауэлл переехал в Париж в 1959 году с Алтевией «Лютик» Эдвардсом, с которой он познакомился после заключения в 1954 году. Пара переехала в Hotel La Louisiane. Она управляла его финансами и лекарствами. Пауэлл продолжал выступать и записываться.
В 1963 году Пауэлл заболел туберкулезом. В течение следующего года он вернулся в Нью-Йорк, чтобы выступить в Birdland с барабанщиком Хорасом Арнольдом и басистом Джоном Оре. На его выступления в эти годы негативно повлиял алкоголизм. Его эмоции стали неуравновешенными, и после месяцев беспорядочного поведения и пренебрежения к себе он был госпитализирован в Нью-Йорке. 31 июля 1966 года он умер от туберкулеза, недоедания и алкоголизма.
Бад Пауэлл находился под влиянием Телониуса Монка и Арта Татума.
Его соло имитировали атаку валторн, содержали частые арпеджио и много хроматизма. По словам автора Алана Моррисона, «Пауэлл освободил правую руку для непрерывного линейного исследования за счет развития левой».
Его композиция часто состояла из отдельных басовых нот, выделяющих корень и пятый. Он использовал озвучивание корня и десятой или корня с второстепенным седьмым.
Майлз Дэвис в своей автобиографии сказал о Пауэлле: «[Он] был одним из немногих музыкантов, которых я знал, которые могли играть, писать и читать любую музыку ». «Бад был гениальным пианистом - лучшим пианистом из всех бибопистов».
В 1986 году Фрэнсис Подрас написал книгу о своей дружбе с Пауэллом, переведенную на английский язык в 1997 году как «Танец неверных»: Портрет Бада Пауэлла. Книга легла в основу фильма Круглая полночь, вдохновленного жизнями Пауэлла и Лестера Янга, в котором Декстер Гордон сыграл главную роль эмигранта. джазмен в Париже. В феврале 2012 года в виде электронной книги была выпущена биография Питера Пулмана «Вой: жизнь Бада Пауэлла».
Пауэлл оказал влияние на бесчисленное количество молодых музыкантов, особенно на пианистов. В их число входят Гораций Сильвер, Винтон Келли, Андре Превин, Маккой Тайнер, Сидар Уолтон и Чик Кориа. Кориа дебютировал с песней "Bud Powell" на своем концертном альбоме с Gary Burton, In Concert, Zürich, 28 октября 1979 г., а в 1997 году посвятил целый альбом Вспоминая ему Бада Пауэлла.
Билл Эванс, который охарактеризовал Пауэлла как свое самое большое влияние, в 1979 году воздал должное пианисту: «Если бы мне пришлось выбрать одного-единственного музыканта за его художественную целостность, за несравненную оригинальность его творчества и величие из его работы это будет Бад Пауэлл. Он был в классе один ».
Херби Хэнкок сказал о Пауэлле в интервью журналу Down Beat в 1966 году:« Он был фундамент, на котором основано все здание современного джазового фортепиано ».
Джазовый пианист Билл Канлифф сказал, что Пауэлл был« первым пианистом, который взял язык Чарли Паркера и успешно адаптировал его к игре на фортепиано. " Отчасти это произошло из-за его желания увидеть, как пианист заслуживает восхищения, обычно присущего саксофонисту или трубачу.
Барабанщик Арт Тейлор, который числится среди сотрудников примерно дюжина записей Пауэлла, вызвали комментарии о Пауэлле от многочисленных музыкантов в его книге интервью «Ноты и тоны». Среди комментариев были следующие:
 | В Викицитатнике есть цитаты, относящиеся к: Бад Пауэлл |
.
