Войти
Duran Duran (выступление в Торонто в 2005 году) было главным событием Второй британской Нашествие. Они были известны своими глянцевыми музыкальными клипами на MTV. Второе британское вторжение состояло из музыкальных исполнителей из Соединенного Королевства, которые стали популярными в Соединенных Штатах в период с начала до середины 1980-х годов, главным образом благодаря кабельный музыкальный канал MTV. Этот термин происходит от аналогичного британского вторжения в США в 1960-х годах. Эти группы в первую очередь принесли с собой стили музыки synthpop и new wave в американские чарты, и, согласно Rolling Stone, они принесли «революцию в звуке и стиле»..
В конце 1980-х годов глэм-метал и танцевальная музыка заменили группы Second Invasion на вершинах американских хит-парадов.
В конце 1970-х и начале 1980-х гг. музыка из Соединенного Королевства была проинформирована о последствиях революции "панк / новой волны ". В начале 1979 года «Sultans of Swing » Dire Straits и «Roxanne » Police вошли в американский топ-40, за которым последовали более скромные успехи в таблице Элвиса Костелло, Sniff 'n' the Tears, Pretenders, Gary Numan, Squeeze и Джо Джексон, последний получил успех новой волны со словами «Она действительно собирается с ним гулять? ». Служба новостей Скриппс-Ховарда описал этот успех как раннюю стадию вторжения.
Музыкальные видеоклипы, которые были основным продуктом британских музыкальных телепрограмм в течение полувека, превратились в короткометражные фильмы, ориентированные на имидж. В то же время поп- и рок-музыка в США переживала творческий спад из-за нескольких факторов, в том числе фрагментации аудитории и последствий анти- диско ответной реакции. Для большинства хитов американских исполнителей не существовало видео, а те, которые были, обычно состояли из видеозаписей с концертных выступлений. Когда 1 августа 1981 года был запущен кабельный музыкальный канал MTV, у него не было иного выбора, кроме как проигрывать большое количество музыкальных клипов британских групп новой волны. The Buggles '"Видео убило Radio Star »было первым музыкальным видео, показанным на MTV в США. К удивлению музыкальной индустрии, когда MTV стал доступен на местном рынке, продажи записей исполнителей, исполняемых исключительно на этом канале, сразу же увеличились, и количество слушателей звонил на радиостанции с просьбой их послушать. Также в 1981 году лос-анджелесская радиостанция KROQ-FM запустила формат Rock of the 80-х, что сделало ее самой популярной станцией в этом городе. Рик Кэрролл из KROQ заявляет, что британские артисты активно участвуют в шоу: «Не было американского продукта, достойного воспроизведения каждые три часа, поэтому нам пришлось смотреть и слушать британский импорт, чтобы заполнить пустоту.. " В 2011 году The Guardian посчитали, что запуск MTV (одно из «50 ключевых событий в истории поп-музыки») сыграл «огромную роль» во втором британском вторжении.
Еще больше намеков на надвигающееся вторжение было замечено в 1981 году в танцевальных чартах. Только семь из 30 лучших групп танцевального рок-чарта Rockpool имели американское происхождение, а позже в том же году 12-дюймовые синглы британских групп начали появляться в чарте Billboard Disco. Эта тенденция была особенно сильной на Манхэттене, где было удобно получать импортные записи и британскую музыкальную прессу и где нью-йоркский рокер предупреждал, что «англофилия » наносит ущерб американским подпольным группам
- Англомания: Второе британское вторжение, Парк Путербо для Rolling Stone, ноябрь 1983 года.
3 июля 1982 года Human League "Don't You Want Me " начали трёх- неделя r Установите на Hot 100. Песня получила значительную поддержку от трансляции MTV и была описана Village Voice как «безошибочно момент, когда началось Второе британское вторжение, спровоцированное MTV». «Tainted Love » от Soft Cell провела рекордные 43 недели в Hot 100. Прибытие MTV в сентябре 1982 года в столицы СМИ Нью-Йорка и Лос-Анджелеса привело к широкая позитивная реклама новой «эры видео». К осени "I Ran (So Far Away) " A Flock of Seagulls, первая успешная песня, почти всем обязанная видео, вошла в десятку лучших на Billboard. Глянцевые видео Duran Duran станут символом мощи MTV. Билли Айдол стал основным продуктом MTV с фильмами «White Wedding » 1983 года и «» 1984 года. Eyes Without a Face "и его второй альбом Rebel Yell был продан тиражом два миллиона копий. Поп-рок песни, возглавившие чарты, включают «Total Eclipse of the Heart » Бонни Тайлер, «Missing You » Джона Уэйта >", Роберта Палмера " Пристрастие к любви "и вездесущей баллады Spandau Ballet " True ". Женская группа Bananarama имела хиты с песнями "Cruel Summer " и "Venus ", последняя достигла первого места.
New Music стала общий термин, используемый в музыкальной индустрии для описания молодых, в основном британских, андрогинных и технологически ориентированных художников, таких как Culture Club и Eurythmics. Многие из артистов Second Invasion начали свою карьеру в эпоху панка и хотели внести изменения в более широкую аудиторию, в результате чего появилась музыка, которая, хотя и не имела определенного звука, характеризовалась духом риска в контексте поп-музыки. Рок-ориентированные группы, которые знали, как использовать видео, такие как Def Leppard, Big Country и Simple Minds, стали частью нового притока музыки из Британии.
Бой Джордж из Culture Club (выступавший в 2001 году) был ведущей фигурой в новом романтическом движении, которое стало важной частью Второго британского вторжения в США В начале 1983 года консультант по радио Ли Абрамс посоветовал своим клиентам на 70 рок-радиостанциях, ориентированных на альбомы, удвоить количество новой музыки, которую они играют. Абрамс заявил: «Все мои любимые группы - английские... Это более артистичное место. Там процветают эксперименты. Здесь все больше похоже на McDonald's». В 1983 году 30% продаж пластинок в США приходилось на британские группы. 16 июля 1983 года 20 из 40 лучших синглов были британскими, что превзошло предыдущий рекорд 1965 года - 14; это число соответствовало неделям, закончившимся 31 мая - 7 июня 1986 года. Culture Club, Spandau Ballet и Duran Duran вызвали подростковую «истерию», подобную битломании во время первого британского вторжения. Журнал Newsweek выпустил выпуск, в котором Энни Леннокс и Бой Джордж на обложке номера с подписью «Британия потрясает Америку - снова», в то время как Rolling Stone выпустит выпуск "England Swings" в ноябре 1983 года. В апреле следующего года 40 из 100 лучших синглов были исполнены артистами британского происхождения.
США радиостанции, ориентированные на чернокожую аудиторию, также играли программы «Второе вторжение». Музыкальный критик Нельсон Джордж приписывал этот «обратный переход» танцевальной музыке. Другой музыкальный журналист, Саймон Рейнольдс, предположил, что, как и во время первого британского вторжения, использование черных американских влияний такими британскими группами, как Eurythmics, Spandau Ballet, Culture Club, Пол Янг и Wham! помогли им добиться успеха. Группа Джорджа Майкла Wham! выпустил первую строчку американского чарта 1984 года: "Wake Me Up Before You Go-Go "; в его музыкальном видео были большие футболки с надписью, созданные Кэтрин Хамнетт, положив начало повальному увлечению, охваченному сериалом VH1 2002 года I Love the 80s. Выпущенный позже в 1984 году, «Careless Whisper » Джорджа Майкла также получил рейтинг Hot 100.
В разгар Второго вторжения за пятимесячный период в Великобритании было заявлено девять из одиннадцати. Горячие 100 хитов номер 1, от "Don't You (Forget About Me) " до Dire Straits 'Money for Nothing ". В течение второй недели этого периода, за неделю, закончившуюся 25 мая 1985 года, 8 из 10 лучших синглов были исполнены британскими исполнителями. Tears for Fears '«Shout » провели три недели под номером один. "Don't You (Forget About Me)" (показанная в The Breakfast Club) представляла собой первую из трех британских групп, написавших заглавную песню для фильма Brat Pack, за которым последовала Hot 100 Джона Парра. номер 1 в чарте синглов "St. Elmo's Fire " и the Psychedelic Furs "Pretty in Pink ".
Во время Второго британского вторжения известные британские группы, такие как Queen, Дэвид Боуи, Пол Маккартни, Фил Коллинз, Род Стюарт, Элтон Джон, и Rolling Stones стали популярнее; несколько групп, относящихся к эпохе первоначального британского вторжения, в том числе Джордж Харрисон, The Kinks, The Hollies, the Moody Blues и Эдди Грант имели свои последние крупные хиты в этот период времени. Считая его работу с Genesis, у Коллинза было больше 40 лучших хитов. в чарте Billboard Hot 100 в 1980-х годах, чем у любого другого исполнителя. Британские исполнители прогрессивного рока добились бы основные успехи в чартах США в течение 1980-х, такие как Genesis, Yes («Owner of a Lonely Heart » достигло 1 места) и Проект Алана Парсонса («Сириус »), который будет использоваться в качестве вступительной музыки различными американскими спортивными командами, особенно Chicago Bulls.
«Революция по звуку и стилю, лежащий где-то между искусной изобретательностью и чистой поп-забавой, прижился в этой стране за последние полтора года. Подобно первому большому взрыву поп-культуры в массовом сознании, который начался с прибытием Битлз в Америку в феврале 1964 года, основной импульс для всего этого исходил из далекой стороны Атлантики. X так громко сетует, что мы находимся в муках второго британского вторжения ».
— « Англомания: второе британское вторжение », написано Парк Путербо для Rolling Stone, Ноябрь 1983 года. «Ребята были такие красивые. Не красив в классическом стиле «кинозвезды», но на самом деле симпатичный - пышные губы, скулы высотой в милю, фарфоровая кожа - и все они знали, как наносить макияж лучше, чем большинство женщин, которых я знала »Объясняя, почему происходит еще одно британское вторжение, один инсайдер звукозаписывающей индустрии заявил: «По какой-то психологической причине существует очень громкая и влиятельная англофильная рок-аудитория, у которой слюнки текут от зарубежных хитов». этой активности и необычно высокая текучесть артистов в чартах вызвали в США чувство потрясения. Комментаторы в основных средствах массовой информации отметили, что MTV и британские группы вернули цвет и энергию в поп-музыку, которая была пропали без вести с 1960-х годов, в то время как рок-журналисты в целом враждебно относились к этому явлению, потому что считали, что он представляет собой изображение важнее содержания и что «английские стрижки-группы» не заплатили свои долги. Поскольку глэм-рок родился Великобритания всегда была более театральной, чем ее американская nterpart. Парк Путербо в журнале Rolling Stone пишет: «Беглый успех в начале 82-го« I Ran (So Far Away) »от« Стаи чаек »был вишенкой на торте. Певец-синтезатор с более странной стрижкой, чем все, что вы могли бы встретить за месяц выступлений пуделей, «Стая чаек» принесла золотую прибыль с первой попытки. Сообщение казалось совершенно ясным: Америка готова ко всему - чем страннее, тем лучше. А Великобритания, родина дивного нового мира поп-музыки, продолжала их уговаривать ».
С появлением MTV Джерри Джаффе, глава отдела AR в Polygram Records, заявил: «Я думаю, что дети, которые смотрели это, чувствовали, что есть нечто большее, чем то, что их кормили с ложечки на местных радиостанциях. Радиостанции впервые получали запросы на песни, которые они не играли». Путербо пишет: «Британцы победили здесь, без всяких сомнений. Рядом с прозаическим, четырехугольным выступлением американских групп такие группы, как Duran Duran казались икры. MTV открыло совершенно новый мир, который не мог быть полностью понятым по радио. Угол обзора, играемый с артистическим тщеславием британских баронов молодого стиля, наводит на мысль о чем-то более экзотическом, чем зритель, вероятно, найдет в старом родном городе. "
" Я слышу радио, оно наконец-то собирается включите новую музыку, вы знаете о британском вторжении, но как насчет Minutemen, Flesh Eaters, DOA, Big Boys и Black Flag были последними американскими группами, которые играли по радио, пожалуйста, принесите Flag, принесите, пожалуйста, Flag, блестящий диско-синтезатор, вечернюю школу, все благородные дикие барабанные барабаны барабан »Американская панк-группа X из их песни 1983 года "I Must Not Think Bad Doests".
Коммерческое выгорание корпоративного рока в 1979 году открыло двери для новой музыки, ул. из которых были из Великобритании. Предлагая теорию, почему это было так, Джефф из Polygram заявил: «Часто группы, которые вы видите в Америке, представляют собой смесь того, что они слышали по радио AOR. Мотивация для американских детей состоит в следующем:« Мы хотим быть следующими Ван Халеном и стать богатым'". Боб Карри, менеджер отдела AR для EMI, добавил: «Группы в Америке хотят подписаться, чтобы зарабатывать деньги, в то время как группы в Великобритании хотят подписаться для общения».
Великобритания изначально охватывал то, что называлось "New Pop". Однако к 1983 году песня «Rip It Up» шотландской рок-группы Orange Juice и граффити «убей уродливых поп-звезд» были выражением как негативной реакции против групп Second Invasion, так и ностальгии по панку. "Instant Club Hit (Вы будете танцевать под что угодно)", ставший андеграундным хитом для филадельфийской панк-группы the Dead Milkmen, сделал сатирический выстрел в американскую субкультуру, которая последовала за британской альтернативой / новой волной <. 113>
По словам музыкального журналиста Саймона Рейнольдса, большинство групп, подписавших контракт с независимыми лейблами в 1984 году, проникли различными рок-влияниями и стали альтернативой Второму вторжению. Рейнольдс назвал the Smiths и REM двумя наиболее важными «альт-роковыми группами» среди этой группы, отметив, что они «были группами восьмидесятых только в том смысле, что они против восьмидесятых ».
Второе британское вторжение самым непосредственным образом повлияло на американскую музыку кантри, которая непосредственно перед вторжением переживала кратковременное возрождение массовой популярности, поддерживаемое кантри-поп кроссовер-исполнители. К 1984 году популярность страны упала до уровня, невиданного со времен дискотеки, и издатели Music Row отреагировали сокращением расходов, продвигая исполнителей неотрадиционной страны, пользующихся популярностью у фанатов страны. база, но с меньшей привлекательностью за ее пределами. Популярность кантри возродилась только в 1991 году.
По мере того, как шли 1980-е, американский рок, хэви-метал и поп-музыканты учились продавать сами используют видео и делают запоминающиеся синглы. Мартин Фрай из группы Второго британского вторжения ABC говорит, что «На самом деле Мадонна, Принц и Майкл Джексон сделали это лучше, крупнее и глобальнее, чем многие британские группы ". С 1983 по 1985 годы несколько групп глэм-метала заняли первое место в чартах США и получили некоторую трансляцию на MTV, но хэви-метал по-прежнему считался жанром, популярным только среди мальчиков-подростков. Весной и летом 1986 года группы, связанные со вторым вторжением, продолжали иметь успех в чартах: восемь записей достигли вершины Hot 100. Той осенью третий альбом Bon Jovi Slippery When Wet возглавил Billboard 200 и провел там восемь недель подряд, а также первый сингл "" "You Give Love a Bad Name" вытеснил "Human " Лиги людей на вершину Hot 100. Такие разработки в конечном итоге привели к снижению популярности Новой музыки. В январе 1987 года только семь британских групп вошли в топ-40 Hot 100, а показ «Новой музыки» на MTV ограничивался программой The New Video Hour. В 1988 году британские группы возродились с двенадцатью синглами , возглавившими чарт того года..
Еще в середине 1990-х годов Spice Girls были идентифицированы как часть Второго британского вторжения; и известные британские группы, такие как Oasis, Blur, Take That и The Verve (некоторые из которых были связаны с Britpop в их родной Великобритании) имели ограниченный успех в Соединенных Штатах, хотя и меньший, чем их предшественники 1980-х годов. Американские хиты этих групп включали "Wonderwall " (Oasis), "Song 2 " (Blur), "Back for Good " (Take That) и " Горько-сладкая симфония "(Воодушевление). Со временем британские группы стали менее популярными в чартах США, и 27 апреля 2002 года, впервые почти за 40 лет, в Hot 100 вообще не было британских исполнителей; на той неделе только два из 100 лучших альбомов, Крейга Дэвида и Оззи Осборна, были от британских исполнителей.
