Войти
| Артур Лоренс | |
|---|---|
 Лоранс в 2009 году | |
| Родился | Артур Левин. (1917-07-14) 14 июля 1917 года. Бруклин, Нью-Йорк, США |
| Умер | май 5, 2011 (2011-05-05) (93 года). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США |
| Место отдыха | под мемориальной скамьей в Куог, Нью-Йорк |
| Род занятий | Драматург. Режиссер. Сценарист |
| Язык | Английский |
| Национальность | Американец |
| Alma mater | Корнельский университет |
| Период | 1945–2011 |
| Известные награды | 1968 Премия Тони за лучший мюзикл - Аллилуйя, детка!. 1975 Премия Drama Desk за выдающийся режиссер мюзикла - Gypsy. 1977 Премия Гильдии писателей Америки за лучший оригинальный сценарий - Поворотный момент. 1984 Премия Тони за лучшую режиссуру мюзикла - L Кейдж aux Folles |
| Партнер | Том Хэтчер (ок. 1954; d. 2006) |
Артур Лоранс (14 июля 1917 - 5 мая 2011) - американский драматург, режиссер и сценарист.
После написания сценариев для радио показывает после колледжа, а затем обучающих фильмов для США Армия во время Второй мировой войны, Лоран начал писать для Бродвея, выпустив сборник работ, включающий Вестсайдскую историю (1957), Gypsy (1959) и Hallelujah, Baby! (1967), а также руководил некоторыми из своих шоу и других бродвейских постановок.
Его ранние сценарии фильмов включают Веревку (1948) для Альфреда Хичкока, затем Анастасию (1956), Bonjour Tristesse (1958), The Way We Were (1973) и The Turning Point (1977).
Родившийся Артур Левин, Лоранс был сыном евреев из среднего класса, его отец был юристом, а мать - школьной учительницей, которая бросила свою карьеру, когда вышла замуж. Он родился и вырос в районе Флэтбуш в Бруклине, районе Нью-Йорка, Нью-Йорк, старший из двух детей, и посещал среднюю школу Эразмус Холл. Его сестра Эдит в детстве страдала хореей.
Его дедушка и бабушка по отцовской линии были ортодоксальными евреями, а родители его матери, хотя и родились евреями, были атеистами. Его мать содержала кошерный дом ради мужа, но не любила посещать синагогу и соблюдать еврейские праздники. Его бар-мицва ознаменовала конец религиозного образования Лорана и начало его отказа от всех фундаменталистских религий, хотя он продолжал называть себя евреем. Однако в конце жизни он признался, что сменил свою фамилию с Левин на менее еврейское звучание Лоренс, «чтобы устроиться на работу».
После окончания Корнельского университета, Лоранс взял вечерний курс радио письма в Нью-Йоркском университете. Уильям Н. Робсон, его наставник, режиссер / продюсер CBS Radio, представил в сеть свой сценарий Now Playing Tomorrow, комедийную фантастику о ясновидении, и он был произведен в сериале Columbia Workshop 30 января 1939 года с Ширли Бут в главной роли. Это была первая профессиональная заслуга Лорана. Успех шоу привел к тому, что его наняли писать сценарии для различных радиошоу, в том числе Lux Radio Theater. Карьера Лоренса была прервана, когда он был призван в армию США в середине Второй мировой войны. Из-за ряда канцелярских ошибок он так и не увидел сражения, а вместо этого был направлен в Службу изображений армии США, расположенную на киностудии в Астории, Квинс, где он написал обучающие фильмы и встретил, среди прочего, Джорджа Кьюкора и Уильяма Холдена. Позже его назначили писать пьесы для радио-шоу Armed Service Force Presents, в котором инсценировали вклад всех родов вооруженных сил.
По словам Джона Клама, «Лоран был всегда зеркало своего времени. В его лучших работах можно увидеть инсценированную историю левой, гендерной и гей-политики в десятилетия после Второй мировой войны ». После окончания Корнельского университета в 1937 году Лоранс устроился сценаристом радиодрамы на CBS в Нью-Йорке. Его военная служба во время Второй мировой войны, которая заключалась в написании учебных фильмов и сценариев для радио для Armed Service Force Presents, позволила ему познакомиться с некоторыми из лучших режиссеров - выдающийся режиссер Джордж Кьюкор поставил его первый сценарий. Работа Лорана на радио и в кино во время Второй мировой войны была прекрасным учеником для начинающего драматурга и сценариста. Ему также посчастливилось жить в Нью-Йорке. Его первая сценическая пьеса, Дом храбрых, была поставлена в 1945 году. Продажа пьесы киностудии дала Лорану возможность стать сценаристом Голливуда, хотя он продолжал, с переменным успехом, писать пьесы. Самым важным из его ранних сценариев является адаптация «Веревки» для Альфреда Хичкока.
. Вскоре после увольнения из армии Лоранс встретил балерину Нору Кэй, и они вдвоем оказались вовлеченными в одну- снова-снова романтические отношения. Пока Кэй была в туре с Fancy Free, Лоранс продолжал писать для радио, но становился недовольным медиумом. По настоянию Мартина Гэйбла, он провел девять ночей подряд за написанием пьесы. В 1962 году Лоранс поставил Я могу достать это для вас оптом, что помогло превратить тогда неизвестное Барбра Стрейзанд в звезду. Следующим его проектом стал сценический мюзикл Anyone Can Whistle, который он поставил и для которого написал книгу, но он оказался печально известным провалом. Позже он добился успеха в мюзиклах Аллилуйя, детка! (написанном для Лены Хорн, но в конечном итоге в главной роли Лесли Уггамс ) и La Cage Aux Folles (1983), который он поставил, однако Ник и Нора не имел успеха.
В 2008 году Лорентс поставил бродвейское возрождение романа Цыгана с Патти Лупоне в главной роли, а в 2009 году он взялся за двуязычное возрождение Вестсайдской истории с испанскими переводами некоторые диалоги и слова Лин-Мануэль Миранда. При подготовке «Вестсайдской истории» он отметил: «Музыкальный театр и культурные традиции 1957 года сделали почти невозможным подлинность персонажей». После открытия постановки 19 марта в Palace Theater Бен Брантли из The New York Times назвал переводы «лишь частично успешным экспериментом» и добавил: Г-н Лоранс променял наглость на невиновность, и, как и в большинстве подобных сделок, есть дивиденды и убытки ". Национальное турне (2011-2012) было направлено Дэвидом Сэйнт, который был помощником режиссера Лорана на Бродвее. Испанские тексты и диалоги сократились с 18% от общего числа до 10%.
Первый голливудский опыт Лорана оказался разочаровывающим. Режиссер Анатоль Литвак, недовольный сценарием, представленным Фрэнком Партосом и Милленом Брэндом для Змеиной ямы (1948), нанял Лорана для переписать это. Позже Партос и Бранд настаивали на том, что большая часть сценария съемок принадлежит им, и сделали точные копии многих страниц, написанных Лораном, чтобы подкрепить свои претензии. Уничтожив первоначальный сценарий и все его записи и переписав страницы после завершения проекта, Лоран не смог доказать, что большая часть работы принадлежит ему, и отказал ему в разрешении экрана. Позже Бранд признался, что он и Партос скопировали сцены, написанные Лораном, и извинились за свою роль в обмане. Четыре десятилетия спустя Лоранс узнал, что он не имеет права на получение медицинских пособий WGA, потому что ему не удалось накопить достаточное количество баллов, чтобы соответствовать требованиям. Ему не хватило одного, того, который ему не удалось достать для «Змеиной ямы».
Услышав 20th Century Fox, руководители были довольны работой Лорана над «Змеиной ямой», Альфред Хичкок нанял его для своего следующего проекта, фильма Веревка с Джеймсом Стюартом. Хичкок хотел, чтобы Лоурентс американизировал для экрана британскую пьесу Веревка (1929) Патрика Гамильтона. Когда его тогдашняя возлюбленная Фарли Грейнджер должна была сыграть главную роль, Лоранс был счастлив принять это задание. Его дилемма заключалась в том, как сделать так, чтобы аудитория осознала тот факт, что три главных героя были гомосексуалистами, не говоря об этом открыто. Офис Hays внимательно следил за его работами, и окончательный сценарий был настолько сдержанным, что Лоранс не был уверен, осознавал ли его коллега Джеймс Стюарт когда-либо, что его персонаж гей. Позже Хичкок попросил его написать сценарии для Torn Curtain (1966) и Topaz (1969). Однако Лоран, в обоих случаях не воодушевленный материалом, отклонил предложения. 198>
Лоран также написал сценарии Анастасии (1956) и Bonjour Tristesse (1958). The Way We Were (1973), в которую он включил многие из своих собственных переживаний, в частности, с HUAC, воссоединил его с Барброй Стрейзанд, и The Turning Point (1977), Отчасти вдохновленный его любовью к Норе Кэй, был направлен ее мужем Гербертом Россом. Анимационный фильм Fox Анастасия (1997) был частично основан на его сценарии одноименного фильма 1956 года.
Из-за Случайное замечание, сделанное Расселом Кроузом, Лорана вызвали в Вашингтон, округ Колумбия, чтобы дать отчет о своих политических взглядах. Он объяснил себя Комитету Палаты представителей по антиамериканской деятельности, и его внешний вид не оказал очевидного влияния на его карьеру, которая в то время была в основном в театре. Когда в 1950 году был принят Закон о внутренней безопасности Маккаррана, который запрещал лицам, подозреваемым в участии в подрывной деятельности, получать паспорта, Лоран и Грейнджер немедленно подали заявление, получили паспорта и вылетели в Париж с Гарольдом. Клерман и его жена Стелла Адлер. Лорентс и Грейнджер оставались за границей, путешествуя по Европе и Северной Африке около 18 месяцев.
Годами ранее Лоренс и Джером Роббинс разработали Look Ma, I'm Dancin '! (1948), сценический мюзикл о мире балета, в котором было показано 188 спектаклей на Бродвее, с участием Нэнси Уокер и Гарольда Лэнга. (Хотя в конечном итоге мюзикл был спродюсирован по книге Джерома Лоуренса и Роберта Э. Ли, когда Лоренс покинул проект.) Роббинс обратился к Paramount Pictures по поводу режиссуры. экранизацию, и студия согласилась, если Лоран не был частью пакета.
Только тогда Лоранс узнал, что он официально был занесен в черный список, прежде всего потому, что обзор «Дома храбрых» был опубликован в Daily Worker. Он решил вернуться в Париж, но Государственный департамент отказался продлить его паспорт. Лорентс потратил три месяца, пытаясь очистить свое имя, и после отправки длинного письма с подробным объяснением его политических убеждений было установлено, что они настолько идиосинкразические, что он не мог быть членом каких-либо подрывных групп. Через неделю ему обновили паспорт, и на следующий день он отплыл в Европу на Иль-де-Франс. Находясь на борту, он получил телеграмму от Metro-Goldwyn-Mayer, предлагающую ему задание сценариста. Черный список закончился.
Лоранс написал «Оригинальную историю Артура Лоренца: Мемуары Бродвея и Голливуда», опубликованную в 2000 году. В ней он обсуждает свою долгую карьеру и свои многочисленные связи с геями. и долгосрочные отношения, в том числе с Фарли Грейнджер и Томом Хэтчером (24 августа 1929 г. - 26 октября 2006 г.). Хэтчер был честолюбивым актером, которого Гор Видал предложил Лорентсу поискать в магазине мужской одежды Беверли-Хиллз, которым в то время руководил Хэтчер. Пара оставалась вместе 52 года до смерти Хэтчера 26 октября 2006 года.
Лоранс написал «В основном о режиссуре: цыгане, вестсайдские истории и другие мюзиклы», опубликованном в 2009 году, в котором он обсуждал мюзиклы, которые он поставил, и работой других режиссеров он восхищался.
Его последние мемуары под названием «Остальная часть истории» были опубликованы посмертно в сентябре 2012 года.
Лоранс умер в возрасте 93 лет в своем доме на Манхэттене. 5 мая 2011 г. об осложнениях пневмонии, как сообщает The New York Times. По давней традиции, свет в театрах на Бродвее приглушали в 20:00. 6 мая 2011 г., на одну минуту его памяти. Его прах был захоронен вместе с прахом Тома Хэтчера на мемориальной скамейке в Квоге, Лонг-Айленд, Нью-Йорк.
В 2010 году учреждена новая премия The Laurents / Премия Фонда Хэтчера. Этот приз ежегодно присуждается «за непродюсированный полнометражный социальный спектакль начинающего американского драматурга». Фонд Лорентс / Хэтчер выделит писателю 50 000 долларов, а также грант в размере 100 000 долларов на покрытие производственных расходов в некоммерческом театре. Первая награда будет вручена в 2011 году.
Биографический портал 
Кинопортал 
Музыкальный портал 
Театральный портал 
Писательский портал 
