Войти
| Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор | |
|---|---|
| No. 4 | |
| by Людвиг ван Бетховен | |
 Композитор в 1815 году, роль Й. W. Mähler | |
| Каталог | Op. 58 |
| Составлен | 1805 (1805) –06 |
| Посвящение | эрцгерцогу Рудольфу |
| Совершено | 22 декабря 1808, Вена |
| Движения |
|
| Счет |
|
Концерт для фортепиано с оркестром № 4 in соль мажор, соч. 58 был написан в 1805–1806 гг. Людвига ван Бетховена. Бетховен был солистом публичной премьеры концерта 22 декабря 1808 в венском Theater an der Wien.
Это оценка для фортепиано соло и оркестра, состоящего из <30 человек.>флейта, два гобоя, два кларнета, два фагота, два валторны, две трубы, литавры и струны.
Премьера состоялась в марте 1807 года на частном концерте в доме принца Франца Иосифа фон Лобковица. На том же концерте состоялась премьера увертюры Кориолана и Четвертой симфонии. Однако публичная премьера состоялась только в концерте 22 декабря 1808 в венском Theater an der Wien. Бетховен снова вышел на сцену в качестве солиста. Концерт-марафон ознаменовался последним выступлением Бетховена в качестве солиста с оркестром, а также премьерами Хоровой фантазии и Пятой и Шестой симфоний. Бетховен посвятил концерт своему другу, ученику и покровителю эрцгерцогу Рудольфу.
. В рецензии на Allgemeine musikalische Zeitung май 1809 г. говорится, что «[этот концерт] является самым восхитительный, особенный, артистичный и сложный концерт Бетховена на все времена ». Однако после первого исполнения пьесе пренебрегали до 1836 года, когда ее возродил Феликс Мендельсон. Сегодня это произведение широко исполняется и записывается, и считается одним из центральных произведений фортепианной концертной литературы.
Титульный лист, первое издание Первая часть начинается с фортепиано соло, играются простые аккорды в тонической клавише перед тем, как остановиться на доминантный аккорд. Затем оркестр вступает с той же темой в си-мажоре, в мажорной медиантной тональности, которая находится в хроматической медиантной связи с тоникой. Таким образом, вступает в первую тему.
Оркестр излагает основную тему си-мажор, переходя от круга пятых к каденции в тонике соль мажор. Затем тема снова указывается, на этот раз в , растягивается до между верхним и нижним голосами. Очень сильная каденция тоники, затухающая в пределах одного такта, вводит переходную, модуляционную тему с беспокойным триплетным аккомпанементом, также содержащую намёки на стретто. Музыка перемещается в минорную срединную тональность, си минор, в то время как ее динамическая уменьшается до пианиссимо, в этот момент материал из открытие темы возвращается. Благодаря нарастающей басовой линии и последовательным гармониям музыка восстанавливает тоническую тональность (на доминирующей педали ) с новой темой, заимствованной из тактов 3, 4 и 5. Заключительная каденция задерживается на несколько тактов, прежде чем материал из вступительного такта всплывет на поверхность как закрывающая тема механизма, сопровождаемая тонической педалью по доминантным аккордам forte.
Феликс Зальцер говорит об этом открытии следующее: «[Это] одна из самых увлекательных замен во всей литературе... Весь отрывок выглядит как наиболее образное продолжение прерывания, фраза после прерывания начиная с аккорда си-мажор, смело заменяя тонику. Кроме того, эта фраза после прерывания вводит очень интересный мелодический параллелизм в виде увеличения конца фразы перед прерыванием на одну ступень выше. "
Вход пианино напоминает эйнган, импровизирующий отрывок из времен Моцарта, который произошел бы после последнего неразрешенного доминирующего аккорда оркестра, но до того, как фортепиано сыграло основную тему. Бетховен улавливает этот импровизационный стиль, ускоряя ритм фортепианной партии с восьмых до триолей, до шестнадцатых и, наконец, в шкала, устремляющаяся вниз в шестнадцатых секступлетах. Затем следует долгая подготовка, прежде чем наступит должная тоническая каденция, и оркестр снова перейдет к основной теме.
Вторая часть была связана с образами Орфея, укрощающих Фурий (представленных, соответственно, фортепиано и унисон строки ) у ворот Аида, предположение биографа Бетховена 1859 года Адольфа Бернхарда Маркса. Тихий финал ми минор движется без пауз к аккордам до мажор, открывающим финал.
В отличие от предыдущих частей, третья часть в традиционной форме рондо проще, характеризуется очень ритмичной темой. Основная тема начинается в тональности субдоминанта до мажор, а затем корректируется для достижения каденции в тонике соль мажор.
Каденции для Четвертого фортепианного концерта были написаны рядом пианистов и композиторов на протяжении всей его истории; в их число входят сам Бетховен (два отдельных набора каденций), Иоганнес Брамс, Клара Шуман, Ферруччо Бузони, Ганс фон Бюлов, Игнац Мошелес, Камиль Сен-Санс, Антон Рубинштейн, Вильгельм Кемпфф, Николай Метнер, Евгений Д'Альбер, Леопольд Годовски, Вильгельм Бакхаус, Самуил Фейнберг, Мануэль М. Понсе и т. д.
Примечания
Цитаты
Средства массовой информации, относящиеся к Концерт для фортепиано с оркестром № 4 (Бетховен) на Wikimedia Commons
