Войти
Криминал - типичный жанр XIX, XX и XXI веков, в котором преобладают Британские и американские писатели. В данной статье исследуется его историческое развитие как жанра.
Криминальная литература стала признанным отдельным литературным жанром со специализированными писателями и преданной читательской аудиторией в 19 веке. Ранние романы и рассказы, как правило, не подвергались систематическим попыткам раскрытия: был детектив, любитель или профессионал, пытавшийся выяснить, как и кем совершено конкретное преступление; не было полиции, пытавшейся раскрыть дело; также не обсуждались мотивы, алиби, modus operandi или какие-либо другие элементы, составляющие современное криминальное письмо.
Ранним примером криминального романа на арабском языке является «Три яблока », одна из сказок, рассказанная Шахерезадой в Тысяча и одна ночь (Arabian Nights). В этой сказке рыбак находит тяжелый запертый сундук вдоль реки Тигр и продает его Аббасидскому халифу, Харуну ар-Рашиду, который затем сундук был сломан только для того, чтобы найти внутри него труп молодой женщины, который был разрезан на части. Харун приказывает своему визирю, Джафару ибн Яхья раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней или быть казненным, если он не выполнит свое задание. История описывается как «детектив » тайна убийства В отличие от жанра современной криминальной фантастики, расследование не проводится, и дело вместо этого раскрывается двумя мужчинами, признавшимися в преступлении. Фокус повествования смещается на требование халифа найти раба, обвиненного в интрижке с женщиной, спровоцировавшей преступление ее мужа на почве страсти, но расследование снова не проводится. Джафар случайно узнает правду и реабилитирует раба.
Художественная литература Гунъань - это жанр династии Мин китайская криминальная литература, в которую входят Бао Гун Ан (китайский: 包 公 案 ) и роман 18 века Ди Гонг Ан (китайский: 狄 公 案 ). Последний был переведен на английский язык как Dee Goong An (Знаменитые дела судьи Ди) голландским синологом Робертом Ван Гуликом, который затем использовал стиль и символы для написания оригинала Судья Ди серии.
Герой этих романов обычно является традиционным судьей или аналогичным должностным лицом, основанным на исторических персонажах, таких как судья Бао (Бао Цинтян ) или судья Ди (Ди Ренцзе ). Хотя исторические персонажи, возможно, жили в более ранний период (например, династия Сун или Тан ), романы часто происходят в более поздних Мин или Маньчжурский период.
Эти романы отличаются от западного жанра по нескольким пунктам, описанным ван Гуликом:
Ван Гулик выбрал для перевода Ди Гонгана, потому что, по его мнению, это было ближе к западной традиции и больше могло понравиться некитайским читателям.
Предтечи сегодняшней криминальной фантастики включают историю о привидениях, историю ужасов и историю мести. Ранние примеры криминальных историй включают анонимный Ричмонд Томаса Скиннера Стерра или рассказы из жизни офицера Боу-стрит (1827), Стин Стенсен Бличер Ректор Вейлбай (1829), Филип Медоуз Тейлор Признания бандита (1839) и Мориц Кристофер Хансен "Мордет паа Маскинбиггер Руфсен" - Убийство инженера Руфсена (1839).
Примером раннего рассказа о преступлении / мести является рассказ американского поэта и писателя Эдгара Аллана По (1809–1849) «Бочка Амонтильядо », опубликованной в 1846 году. По создал первый вымышленный детектив (слово, неизвестное в то время) в образе Огюста Дюпена, главного героя некоторых его рассказов (которые он называл« логическими рассказами »).. По словам Уильяма Л. Де Андреа (Encyclopedia Mysteriosa, 1994), он
был первым, кто создал персонажа, чей интерес для читателя в первую очередь (даже исключительно) заключался в его способности находить скрытые истины. [...] По, кажется, предвосхитил практически все важные события, которые последуют в этом жанре, от идеи меньшего побочного эффекта до детектива как рассказчика (позже воплощенного в Докторе Ватсоне Шерлок Холмс рассказы) к концепции детектива в кресле к прототипу рассказа секретной службы.
Одна из первых Развитие, начатое По, было так называемой загадкой запертой комнаты в «Убийства на улице Морг ». Здесь читателю предлагается головоломка и предлагается решить ее, прежде чем закончить рассказ и предложить решение.
Эти истории названы так потому, что они связаны с преступлением - обычно убийством - которое происходит в «запертой комнате». В простейшем случае это буквально герметично закрытая камера, в которую, судя по всему, никто не мог войти или выйти во время преступления. В более общем плане, это любая криминальная ситуация, когда - опять же, по всей видимости, - кто-то должен был войти или покинуть место преступления, но никто не мог сделать это. (Например, одна из таких загадок Агаты Кристи (And Then There Were None ) происходит на небольшом острове во время шторма; другая - в поезде, остановившемся в горах и окруженном свежевыпавшим безымянным снегом.) Одной из самых известных загадок запертых комнат была Пустой. Развязка такой истории может включать показ того, что комната на самом деле не «заперта»; или что не было необходимости никому приходить или уходить; что убийца все еще скрывается в комнате; или что человек, «обнаруживший» убийство, когда комната была отперта, на самом деле совершила его именно тогда.
В 1887 году шотландец сэр Артур Конан Дойл (1859–1930) дал новый импульс зарождающейся форме детективной истории. создание Шерлока Холмса, проживающего на Бейкер-стрит, 221B, Лондон - вероятно, самого известного из вымышленных детективов и первого, у кого есть клиенты, которых наняли для раскрытия дела. Искусство обнаружения Холмса состоит в логическом умозаключении, основанном на мельчайших деталях, ускользающих от всеобщего внимания, и в тщательном и систематическом устранении всех улик, которые в ходе его расследования ни к чему не приводят. Конан Дойл также представил Доктора. Джон Х. Уотсон, врач, который действует как помощник Холмса и который также живет с ним в квартире Холмса на Бейкер-стрит. По словам Уильяма Л. Де Андреа,
Ватсон также выполняет важную функцию катализатора психических процессов Холмса. [...] С точки зрения писателя, Конан Дойль знал, насколько важно иметь кого-то, кому детектив может делать загадочные замечания, сознание, которое причастно к фактам дела, не будучи причастным к выводам, сделанным из них, до надлежащего время. Любой персонаж, выполняющий эти функции в детективной истории, известен как «Ватсон».
У многих великих вымышленных детективов есть свой Ватсон: Агата Кристи Эркюль Пуаро, например, часто сопровождает капитан Артур Гастингс. Гастингс, однако, появлялся только изредка в романах и рассказах Пуаро, написанных после 1925 года, и только один раз в романах, написанных после 1937 года.
1920-е и 30-е годы - это широко известный как «золотой век » детективной литературы. Большинство его авторов были британцами: Агата Кристи (1890–1976), Дороти Л. Сэйерс (1893–1957) и многие другие. Некоторые из них были американскими, но с британским оттенком. К тому времени были установлены определенные условности и клише, которые ограничивали любые сюрпризы со стороны читателя перипетиями сюжета и, конечно же, личностью убийцы. Большинство романов той эпохи были детективами, и несколько авторов преуспели, успешно уведя своих читателей по ложному пути, и убедительно раскрыли им наименее вероятного подозреваемого в качестве настоящего злодея рассказа. Более того, у них была склонность к определенным типам персонажей и определенным сеттингу, с уединенным английским загородным домом в верхней части списка.
Типичный сюжет тайны Золотого века следует за этими строками:
Американской реакцией на уютную условность британских тайн убийств была американская жесткая школа криминального письма (некоторые работы в этой области также упоминаются как нуарная фантастика ). Такие писатели, как Дэшил Хэммет (1894–1961), Раймонд Чендлер (1888–1959), Джонатан Латимер (1906–1983), Микки Спиллейн (1918–2006), и многие другие решили использовать совершенно иной, новаторский подход к криминальной фантастике.
Это создало совершенно новые стереотипы написания криминальной фантастики. Типичный американский исследователь в этих романах был смоделирован следующим образом:
Он работает один. Ему от 35 до 45 лет или около того, он и одиночка, и крутой парень. Его обычная диета состоит из яичницы, черного кофе и сигарет. Он тусуется в тенистых ночных барах. Он много пьёт, но всегда осведомлен о своем окружении и способен дать отпор, когда на него нападают. Он всегда «носит» пистолет. Он стреляет в преступников или подвергается избиению, если это помогает ему раскрыть дело. Он всегда беден. Случаи, которые сначала кажутся простыми, часто оказываются довольно сложными, вынуждая его отправиться в одиссею по городскому ландшафту. Он связан с организованной преступностью и другими негодяями на "подлых улицах", предпочтительно Лос-Анджелеса, Сан-Франциско, Нью-Йорка или Чикаго. У крутого частного сыщика двойственное отношение к полиции. Он стремится спасти Америку и избавить ее от подлых элементов в одиночку.
В роли главного героя Раймонда Чендлера Филиппа Марлоу - увековеченного актером Хамфри Богартом в экранизации (1946) романа Большой сон ( 1939) - признается своему клиенту, генералу Стернвуду, что как индивидуалист он находит довольно утомительным вписываться в обширный свод правил и инструкций для полицейских детективов:
«Расскажите мне о себе, мистер Марлоу. Полагаю, я имеете право спросить? "
«Конечно, но сказать особо нечего. Мне тридцать три года, я когда-то учился в колледже и все еще могу говорить по-английски, если на это есть спрос. В моей профессии не так много. Однажды я работала следователем на мистера Уайльда, окружного прокурора. [...] Я не замужем, потому что не люблю жен полицейских ». «И немного циника, - улыбнулся старик. "Тебе не нравилось работать на Уайльда?"
«Меня уволили. За неподчинение. Я очень хорошо разбираюсь в неподчинении, генерал.»
В крутой криминальной литературе просто используется другой набор клише и стереотипов. Как правило, в нем есть тайна убийства. Однако атмосфера, созданная крутыми писателями, и обстановка, которую они выбрали для своих романов, отличаются от убийств в английских загородных домах или загадок, окружающих богатых старушек, элегантно сбитых на круизном лайнере с детективом, оказавшимся на борту. Ян Усби пишет:
Крутой фантастика все равно случилась бы, даже если бы Агата Кристи и Дороти Л. Сэйерс [...] не писали так, как они, или Нокс не сформулировал свои правила. Толчком послужили условия американской жизни и возможности, доступные американскому писателю в 1920-е годы. Экономический бум, последовавший за Первой мировой войной, в сочетании с введением сухого закона в 1920 году, чтобы стимулировать рост гангстеров. Знакомые проблемы закона и беззакония в обществе, решившем судить себя по самым идеальным стандартам, приобрели новую актуальность. В то же время журналы по мясу уже использовали готовый рынок приключенческих историй - которые Рональд Нокс назвал бы «шокерами», - которые делали героями ковбоев, солдат, исследователей и мстителей в масках. Им не потребовалось большого воображения, чтобы взяться за современную преступность и раскрытие информации, прямо из газетных заголовков дня, и создать героев с той же энергией [...].
Другой автор, который любил писать о подлости жизни в США Джонатан Латимер. В своем романе (1941) частный сыщик Карл Крэйвен стремится спасти юную наследницу из лап странного культа. Помимо остросюжетного триллера, роман содержит открытые отсылки к сексуальному влечению детектива, отсылки к извращенным сексуальным практикам и краткое их описание. Роман считался "слишком горячим" для американских издателей Латимера и не был опубликован до 1950 года в сильно искаженной версии. Неотложный роман вышел в Британии во время Второй мировой войны.
. Явление закваски возникло несколько раньше, чем золотой век научной фантастики. «Очевидно, что-то незадолго до войны [Второй мировой войны] способствовало созданию писателей, которые были готовы вырваться из послевоенной скорлупы неверлендов, которые существовали до середины 1930-х годов», Альгис Будрис сказал в 1965 году. Крупные ведущие книжные компании издавали криминальную фантастику во время Второй мировой войны, предвещая аналогичный выход на рынок научной фантастики в 1950-х.
Несколько закаленных героев были ветеранами войны . H. Бульдог Драммонд К. МакНейла из Первой мировой войны, Микки Спиллейн Майк Хаммер и многие другие другие из Второй мировой войны и Джона Д. Макдональда из Трэвиса МакГи из Корейской войны. В первом появлении Бульдога Драммонда он - скучающий бывший военный, ищущий приключений, Майк Хаммер Спиллейна мстит за старого приятеля, который спас ему жизнь на Гуадалканале. Частое воздействие смерти и лишений часто приводит к циничному и бессердечному отношению, а также черта характера, известная сегодня как посттравматический стресс, характерная для многих закоренелых героев.
За десятилетия детективный рассказ превратился в криминальный роман (см. Также название Джулиан Саймонс 'История жанра). Начиная с таких писателей, как Фрэнсис Илс, который был описан как «отец психологического неизвестного романа в том виде, в каком мы его знаем сегодня», все больше и больше авторов делали упор на характер, а не сюжет. До сих пор многие авторы пробовали свои силы в написании романов, в которых личность преступника известна читателю с самого начала. Ожидание создается автором, когда читатель делится мыслями преступника - то есть до определенного момента - и заставляет его угадывать, что произойдет дальше (например, другое убийство или потенциальная жертва совершит фатальную ошибку). и если преступник в конце концов будет привлечен к ответственности. Например, Саймона Бретта Шок для системы (1984) и Стивен Добинс 'Мальчик в воде (1999). оба раскрывают личность убийцы довольно рано в повествовании. «Шок для системы» - это месть ранее законопослушного бизнес-менеджера, вызванная тем, что его не продвинули по службе, и запутанный план, который он придумывает, чтобы отомстить своим соперникам. «Мальчик в воде» - это психологическое исследование мужчины, который в детстве подвергался жестокому обращению и пытается отомстить миру в целом, теперь, когда у него есть физические и умственные способности для этого. Вследствие детской травмы убийца случайным образом выбирает своих жертв, сначала пугая их, а затем убивая. Но «Мальчик в воде» также отслеживает психические состояния группы людей, которым довелось войти в контакт с сумасшедшим, и их реакцию на него.
Помимо появления психологического триллера и продолжения старых традиций, таких как детектив и роман частного сыщика, появилось несколько новых тенденций. можно узнать. Одним из первых мастеров шпионского романа был Эрик Эмблер, ничего не подозревающие и невинные главные герои которого часто попадают в сеть шпионажа, предательства и насилия и чьи Единственное желание - как можно скорее благополучно добраться домой. Шпионские триллеры продолжают очаровывать читателей, даже несмотря на то, что период холодной войны закончился. Еще одним событием является судебный роман, который, в отличие от судебной драмы, также включает в себя множество сцен, действие которых происходит не в самом зале суда, а в основном вращается вокруг судебного процесса главного героя, который утверждает, что невиновен, но не может (пока) докажите это. Довольно много американских юристов бросили свою работу и начали писать романы на постоянной основе, среди них Скотт Туроу, который начал свою карьеру с публикации Презумпция невиновности (1987) ( фраза в названии взята из старого правового принципа, согласно которому любой подсудимый должен считаться невиновным до тех пор, пока он / она не будет окончательно осужден). Но есть также авторы, специализирующиеся на исторических загадках - романах, действие которых происходит во времена Римской империи, средневековой Англии, Соединенных Штатах 1930-х и 40-х годов или когда-либо (см. исторический детектив ) - - и даже в загадках будущего. Замечательные примеры можно найти в любом количестве рассказов или романов Филипа К. Дика.
ЛГБТ также наложила свой отпечаток на жанр криминальной литературы. Многочисленные частные глаза - как профессионалы, так и любители - теперь женщины, некоторые из них лесбиянки. Например, Талли МакГиннис - юная героиня-гей из серии романов американского автора (родилась в 1944 году). Загадки Санры о Талли МакГиннисе, такие как «Нет побега» (1998), действие которого происходит в Сан-Франциско, в других отношениях довольно традиционны. В Великобритании шотландка Вэл Макдермид создала лесбийскую журналистку-сыщика Линдси Гордон, а Джоан Смит (род. 1953) приобрела популярность как автор серии романов Лоретты Лоусон.. Лоусон - университетский преподаватель и сыщик-любитель. В (1995) она останавливается в Нью-Йорке и быстро поглощается городом. Писательница из Сиэтла Барбара Уилсон опубликовала «Убийство в коллективе» и другие криминальные книги с персонажами ЛГБТ.
Безусловно, самая богатая сфера деятельности - это полицейский роман. Американский писатель (мужчина) Хиллари Во (1920–2008) полицейские процедуры Последний раз видели в ношении... (1952) - ранний пример этого типа криминальной фантастики. В отличие от крутых криминальных текстов, действие которых происходит на средних улицах большого города, Last Seen Wearing... тщательно и подробно описывает работу полиции, включая всю скучную, но необходимую беготню в маленьком американском колледже. городок, куда в разгар зимы пропадает привлекательный студент. В отличие от кабинетных детективов, таких как доктор Гидеон Фелл или Эркюль Пуаро, начальник полиции Фрэнк У. Форд и его люди никогда не скрывают информацию от читателя. Путем исключения они исключают всех подозреваемых, которые не могли совершить преступление, и в конечном итоге приходят к правильному выводу, решение, которое является неожиданностью для большинства из них, но которое, благодаря их кропотливым исследованиям, является безошибочным. Роман, безусловно, является детективом, но отброшены все условности уютного британского стиля. Однако полиции необходимо привести много аргументов, включая тщательное изучение и повторное исследование всех имеющихся доказательств. В полицейском романе Во отсутствует «действие» в виде опасных ситуаций, из которых персонажи могут лишь с трудом выбраться, но книга, тем не менее, переворачивает страницы романа со всем напряжением для читателей, создаваемым их способностью засвидетельствуйте каждый шаг полиции, чтобы раскрыть преступление.
Другой пример - американская писательница Фэй Келлерман (родилась в 1952 г.), написавшая серию романов о Питере Декере и его дочери от первого брака Синди, которые оба работают на Лос-Анджелес Департамент полиции. Местный колорит предоставлен автором, особенно через еврейский фон Питера Декера. В Сталкер (2000) 25-летняя Синди сама становится жертвой сталкера, который неоднократно пугает ее, а также пытается причинить ей телесные повреждения. Помимо личного затруднительного положения, Синди поручают раскрыть серию убийств, которые были совершены в районе Лос-Анджелеса. Опять же, работа полиции подробно описана, но это не было бы фантастикой, если бы не вмешивались возмутительные вещи.
