Альфапедия

Комментарий к фильму

редактировать
Комментарий к фильму
Комментарий к фильму cover.jpg Обложка выпуска за май / июнь 2010 г., посвященного 50-летию Жан-Люка Годара Бездыханный (1960)
РедакторНиколас Раполд
КатегорииФильм
ЧастотаРаз в два месяца
Тираж 17,626 (2018)
ИздательФильм в Линкольн-центре
Первый выпуск1962
СтранаСША
Базируется вНью-Йорк
Веб-сайтwww.filmcomment.com
ISSN 0015-119X

Комментарий к фильму - это искусство и культура журнал теперь издается Кинообществом Линкольн-центра, официальным изданием которого он является. «Комментарий к фильму» содержит обзоры и анализ мейнстрима, арт-хауса и авангарда кинопроизводства со всего мира. Основанный в 1962 году и первоначально выпускавшийся ежеквартально, Film Comment начал публиковаться два раза в месяц с выпуска за ноябрь / декабрь 1972 года. В 2007 году журнал был удостоен награды Utne Independent Press Award за лучшее искусство. Покрытие. Редакционная группа журнала также проводит ежегодную конференцию Film Comment Selects в кинематографическом обществе Линкольн-центра.

Содержание
  • 1 История
    • 1.1 Происхождение
    • 1.2 Гордон Хитченс, 1962–1970
    • 1.3 Ричард Корлисс, 1970–1982
    • 1.4 Харлан Якобсон, 1982–1990
    • 1.5 Ричард Джеймсон, 1990–2000
    • 1,6 Гэвин Смит, 2000–2015
    • 1,7 Николас Рапольд, 2016– настоящее время
  • 2 Известные участники
    • 2,1 Критики
    • 2,2 Другие
  • 3 См. Также
  • 4 Ссылки
  • 5 Внешние ссылки
История

Истоки

Film Comment был основан в годы бума международного арт-хауса и так называемого нового американского кино., общий термин для независимо созданных документальных фильмов и сюжетов эпохи, а также экспериментальных и андеграундных работ. В качестве заявления о миссии издатель-основатель Джозеф Бланко написал в первом выпуске: «С ростом интереса к кино как к виду искусства и с ростом Нового американского кино [Комментарий к фильму] занимает свое место в качестве публикация для независимого кинорежиссера и тех, кто искренне интересуется неограниченными возможностями кинематографа ».

Гордон Хитченс, 1962–1970 гг.

  • Первыми издателями журнала были Клара Гувер и Остин Ламонт. К третьему выпуску журнал перешел во владение Lorien Productions, корпорации, которую Гувер «создал для покрытия инвестиций в художественные предприятия» (35, февраль 1984 г.).
  • Предрасположенность к низкобюджетным сюжетным материалам и cinéma vérité - документальные фильмы в стиле. Двойное неприятие Хитченсом Голливуда и авангарда (несмотря на то, что он был знаком с Йонасом Мекасом и Грегори Маркопулосом и участвовал в авангардной сцене Нью-Йорка)

Ричард Корлисс, 1970–1982

  • В отличие от сопоставимых киножурналов, таких как Cahiers du cinéma и Sight Sound, которые обращались к более теоретически ориентированному и академическому стилю кино. критики, соответствующей современной моде на алтуссерианский марксизм и лаканианский психоанализ, текст в «Комментариях к фильму» оставался относительно прозаичным и широко доступным
  • . Более поздняя работа Корлисса, в частности Talking Pictures [1974], привела к убедительной критике авторства посредством критического акцента на творческом вкладе сценаристов. Он глубоко восхищался исторической эрудицией Сарриса и его проницательными формалистическими взглядами, и в целом разделял эстетическое чутье авторов, а также их любовь к классическому голливудскому кино.
  • Под руководством Корлисса, Комментарий к фильму начал всерьез археологические раскопки прошлого Голливуда, сосредоточив внимание на таких классических режиссерах, как Фрэнк Капра, Джон Форд, Говард Хокс, Альфред. Хичкок, Макс Офюльс, Николас Рэй и Орсон Уэллс
  • В сентябре – октябре 1972 года журнал начал публиковаться раз в два месяца, а не раз в квартал, чтобы больше дохода. В конце концов Ламонту пришлось найти кого-то другого, кто издал бы журнал, поскольку он стал дефицитным. Как член отборочной комиссии на Нью-Йоркском кинофестивале, Корлисс вызвал интерес у Кинообщества Линкольн-центра (которое организует фестиваль), приняв на себя права и активы публикации, которая могла бы предложить его «год- вокруг своей деятельности »(февраль 1984 г., 44 г.).
  • В 1972 году Общество кинематографии Линкольн-центра взяло на себя обязанности по публикации.}
  • Хотя журнал сменил владельца, Корлисс заявил, что Film Society практически не повлияла на редакционное содержание. Он утверждал, что «писатель может составить абсолютно любое мнение о чем угодно, включая политику Кинообщества Линкольн-центра или Нью-Йоркский кинофестиваль». Журнал, однако, начал ежегодное освещение Нью-Йоркского кинофестиваля как «явный поклон интересам Общества» (февраль 1984, 46).

Харлан Джейкобсон, 1982–1990

  • Продолжение журнала организовать каждый выпуск вокруг средней части, которая затрагивала многогранные вопросы эстетики кино, историографии и различных явлений в кинокультуре. Он также сохранил твердую приверженность исследованию классического Голливуда, даже несмотря на то, что расширил международный масштаб своей критики за счет статей о иранском и «дальневосточном» кино.
  • Журнал начал вести хронику технологические изменения, которые формировали зрительскую аудиторию. Он боролся с «Видеореволюцией» в начале 1980-х в средней части, посвященной этой теме (май / июнь 1982). Дж. Хоберман писал: «Если бы телевидение предоставило каждому американскому дому собственную репутацию, видеомагнитофон мог бы снабдить каждого зрителя эквивалентом Movieola или Steebeck. Таким образом, возникла признательность за фрагментированные (или фетишизированные) фрагменты фильма. 'вероятно окажет такое же глубокое влияние на кинокультуру восьмидесятых, как телевидение на культуру пятидесятых и шестидесятых ". Этот феномен был дополнительно исследован в статье Дэвида Чута «Zapper Power» (апрель 1984 г.).
  • Музыкальные видеоклипы оказались интересными.
  • В февральском выпуске 1984 г. средняя часть Film Comment описала его собственная история: от зарождения Vision до финансовых и редакторских проблем, которые стояли перед ним в 80-е годы. «Каким бы ни был уровень прибыльности… Film Comment впервые за время своего существования, наконец, получил стабильный источник финансирования и прочную издательскую основу. Корлисс был его редактором, общество - его издателем и несколько качественные писатели в качестве основных авторов, Film Comment теперь, кажется, уверен в дальнейшем выживании и успехе ».
  • Средняя часть в апреле 1986 года прокомментировала появление геев и лесбиянок репрезентация в современном кино, скрытые гомосексуалисты в Голливуде и гей-кино в десятилетие СПИДа.

Ричард Джеймсон, 1990–2000 гг.

  • Серия аналитических статей о состоянии кинокритики (март / апрель, Май / июнь и июль / август 1990 г.) включала статью Ричарда Корлисса, оплакивающую поверхностность рецензирования телевизионных фильмов, звездную систему и подход Siskel Ebert "палец вверх / вниз" ("Movie критика повышенного типа, как это практиковалось за последние полвека Джеймсом Эйджи и Ма нни Фарбер, Эндрю Саррис и Полин Кель, Дж. Хоберман и Дэйв Кер... вымирающий вид "); споры между Роджером Эбертом и Корлиссом; и статья Эндрю Сарриса об авторском искусстве, в которой он предостерегает своих младших коллег из-за чрезмерного отчаяния или легкомысленного юмора относительно состояния современного кинематографа.
  • Было прекращено включение средней части по определенной теме в каждый выпуск.
  • Новый акцент на оценке карьеры международные авторы (Чен Кайдж, Усман Сембен, Кшиштоф Кесьлевски, Ларс фон Триер, Андре Техине, Аббас Киаростами ). Журнал также публикует несколько пространных оценок основных современных кинематографистов, в том числе эссе из двух частей на тему Стивена Спилберга, разбитое на два выпуска (май / июнь и июль / август 1992 г.), а также сборник на шестидесяти страницах статей о Мартине Скорсезе (май / июнь 1998 г.). Другие специальные разделы, посвященные отдельным директорам, включают симпозиум Роберта Брессона (май / июнь 1998 г.). / Июнь 1999 г.) и под редакцией Гэвина Смита - двухвыпускную оценку Криса Маркера (май / июнь и июль / август 2003 г.)
  • Ежегодный «Обзор за год» Функция была расширена, чтобы включить раздел «Моменты вне времени», составленный Джеймсоном и участвующим редактором Кэтлин Мерфи, состоящий из длинного списка памятных сцен и изображений с прошлого года. Эта функция, поддержка которой была прекращена во время редактирования Гэвина Смита, была воспроизведена в MSN Movies.

Гэвин Смит, 2000–2015 гг.

  • Акцент снова на актуальности в современном мире.
  • Более резкий визуальный дизайн.
  • Стандартизация редакционного формата и добавление нескольких отделов:
    • Ежегодный опрос читателей (январь / февраль 01);
    • Звук и зрение (сентябрь / октябрь 01);
    • Особенности сайта (май / июнь '07)
    • Encore (первоначально «Возвратное взаимодействие», май / 6 июня);
  • Обычные столбцы, назначенные для Alex Cox (" Воспоминания "затем позже" 10 000 способов умереть ", май / июнь '06), Гай Мэддин (" Веселый уголок Гая Мэддина "), Пол Артур (" Искусство настоящего ", май / июнь 2006 г.) и Олаф Мёллер («Мир Олафа»);
  • Одна из самых длинных и противоречивых статей, напечатанных в «Комментарии к фильму», вышла в сентябре / октябре 2006 года. «Canon Fodder» Пола Шрадера подтвердил ценность и изложил параметры для киноканона, и раскритиковал то, что он считал "непредвзятым", который разработали схемы, с помощью которых искусство могло быть внимательно изучено и проанализировано без предубеждения - предубеждение, то есть необходимость определять, является ли произведение искусства хорошим или плохим по сравнению с другим произведением искусства… »
  • В 2004 году кинокритик New York Times А. О. Скотт охарактеризовал журнал как «цитадель дерзких, интеллектуальных мнений, не придерживающихся какой-либо определенной партийной линии. Его тон откровенно выраженной интеллигентности - изысканность без снобизма, эрудиция с минимумом жаргона - отражает жизнеспособность и разнообразие. международной кинокультуры сегодня ».

Николас Рапольд, 2016 - настоящее время

Последняя правка сделана 2021-05-20 03:54:00
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте