Войти
| Биргит Нильссон | |
|---|---|
 Биргит Нильссон в 1948 году | |
| Родилась | Мэрта Биргит Свенссон. (1918-05-17) 17 мая 1918. Вестра Каруп, Сконе, Швеция |
| Умер | 25 декабря 2005 (2005) -12-25) (87 лет). Кристианстад, Сконе, Швеция |
| Образование | Королевская музыкальная академия |
| Род занятий | Вагнеровское сопрано |
| Годы работы | 1946-1984 |
| Награды |
|
Мэрта Биргит Нильссон (17 мая 1918 - 25 декабря 2005) была знаменитым шведским драматическим сопрано. Несмотря на то, что она исполнила широкий репертуар оперных и вокальных произведений, Нильссон была наиболее известна своими выступлениями в операх Рихарда Вагнера и Рихарда Штрауса. Ее голос отличался подавляющей силой, обильными запасами силы, а также сияющим блеском и ясностью в верхнем регистре.
Нильссон произвел такой сильный отпечаток на многих ролях, что они стали известны как «репертуар Нильссона». Она спела оперы Рихарда Штрауса и сделала изюминкой Пуччини Турандот, но именно музыка Вагнера сделала ее карьера. Однажды она сказала, что Изольда сделала ее знаменитой, а Турандот сделала ее богатой. Ее олимпийское владение его музыкой было сравнимо с уровнем Кирстен Флагстад , которая доминировала в репертуаре Вагнера в Метрополитен-опера в годы перед Второй мировой войной.
Биргит Нильссон родилась Мертой Биргит Свенссон на ферме в Вестра Каруп в Сконе (100 км / 60 миль к северу от Мальме ) Нильсу Свенссону и Юстине Свенссон (урожденная Паулссон). Когда ей было три года, она начала подбирать мелодии на игрушечном пианино, купленном для нее мамой. Однажды она сказала интервьюеру, что научилась петь до того, как научилась ходить, добавив: «Я даже пела во сне». Ее вокальный талант впервые проявился, когда она начала петь в своем церковном хоре. Хормейстер возле ее дома услышал, как она поет, и посоветовал ей брать уроки вокала.
Она училась у Рагнара Бленноу в Осторпе в течение шести месяцев, чтобы подготовиться к прослушиванию в Королевской музыкальной академии в Стокгольме, куда она пришла первой из группы. из 47 певцов и была удостоена стипендии Кристины Нильссон, названной в честь знаменитого сопрано. Ее учителями в Академии были Джозеф Хислоп и Арне Суннегард. Однако она считала себя самоучкой: «Лучший учитель - это сцена», - сказала она в интервью в 1981 году. «Вы выходите на нее, и вы должны научиться проецировать». Она сожалела о своем раннем обучении и приписывала свой успех местному таланту. «Мой первый учитель голоса [Хислоп] чуть не убил меня... [Второй] был почти так же плох».
В 1946 году Нильссон дебютировала в Королевской опере. в Стокгольме с уведомлением всего за три дня, заменив больную Агату в Карле Марии фон Вебер в Der Freischütz. Дирижер Лео Блех был не очень добр к ней и, как она писала в своей автобиографии, даже подумывал о самоубийстве после спектакля. В 1947 году она потребовала всеобщего внимания как Верди Леди Макбет под именем Фрица Буша. Затем последовало множество ролей, от Штрауса и Верди до Вагнера, Пуччини и Чайковского. В Стокгольме она создала устойчивый репертуар лирико-драматических ролей, включая Донну Анну, Аиду, Лизу, Тоску, Венеру, Зиглинде, Сенту и Маршаллина, одну из ее любимых ролей, исполненных в шведском языке. В 1949 году она спела Ариадну на Наксосе с Хьордис Шимберг и Элизабет Седерстрём среди других.
Нильссон в роли леди Макбет в опере Джузеппе Верди в Шведской королевской опере, Стокгольм, 1947. Под опекой Фрица Буша, ее карьера пошла вверх. Он сыграл важную роль в обеспечении ее первой важной помолвки за пределами Швеции, как Элеттра в Моцарта Идоменей на Глайндборнском фестивале в 1951 году. Ее дебют на Венская государственная опера 1953 год стал переломным; она будет постоянным исполнителем там более 25 лет. За ней последовала Эльза в фильме Вагнера Лоэнгрин на Байройтском фестивале в 1954 году, затем ее первая Брюнгильда в полном кольце в Баварская государственная опера, в 1954 году. Позже она вернулась в роли Зиглинде, Брюнгильды и Изольды до 1969 года.
Она сыграла главную роль Турандот, которая краток, но требует необычайно громкого звука, для Ла Скала в Милане в 1958 году, а затем и для остальной Италии. Нильссон дебютировала в Америке в роли Брунгильды в опере Вагнера Die Walküre в 1956 году в Опере Сан-Франциско. Она достигла международной известности после выступления в роли Изольды в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в 1959 году, которое попало на первые полосы газет. Она сказала, что самым большим событием в ее жизни было приглашение выступить на открытии 180-го сезона в Ла Скала в роли Турандот в 1958 году. Она выступала во многих крупных оперных театрах мира, включая Вену, Берлин., Королевский оперный театр в Ковент-Гарден, Токио, Париж, Буэнос-Айрес, Чикаго и Гамбург.
. Она пела с Сиднейский симфонический оркестр в концерте Вагнера, открывшем Концертный зал Сиднейского оперного театра в 1973 году.
Нильссон была широко известна как ведущее вагнеровское сопрано своего времени, преемница великого норвежского сопрано Кирстен Флагстад , в частности, Брюнгильде. Однако она также исполнила многие другие известные сопрано-партии, среди которых Леонора, Аида, Турандот, Тоска, Электра и Саломея. Согласно The New York Times, у нее был "голос безупречной правдивости и неприступной стойкости".
Дирижер Эрих Лейнсдорф считал, что ее долголетие, как и у Флагстада, как-то связано с ее скандинавским наследием, отмечая, что Вагнеру нужны «вдумчивые, терпеливые и методичные люди». " Нильссон связала свою долгую карьеру без особого образа жизни или режима. «Я ничего особенного не делаю», - сказала она однажды. «Я не курю. Я пью немного вина и пива. Я родился с правильными родителями».
По чистой силе ее высокие ноты иногда сравнивали с нотами бродвейской певицы Этель Мерман. Однако Нильссон утверждает, что ее "взрывные" высокие ноты, которые были ее главным преимуществом на сцене, "не были записаны так, как должны были быть" в студии. Позже она посетовала: «Мне всегда было немного грустно, когда я слышала свои собственные записи. И многие люди говорили мне, что я пела намного лучше лично, чем на записях! Это совсем не льстило мне, потому что я знаю, что останется, когда я перестану петь ».
Дважды в Метрополитене Нильссон получала травмы, из-за которых она не могла выступать. В феврале 1971 года она вывихнула лодыжку во время выступления Elektra, что привело к отмене одного выступления (которое было заменено историческим спектаклем Fidelio с Кристой Людвиг в главной роли). Нильссон выздоровел, чтобы спеть выступление Elektra 27 февраля. А если серьезно, то в марте 1974 года она упала и вывихнула плечо во время репетиции Götterdämmerung. Выздоравливая в своей палате в больнице Рузвельта, она сказала: «Кроме моих синяков и моих черных синих, я чувствую себя прекрасно». Несмотря на то, что она могла петь Брюнгильду в первых двух выступлениях с перевязанной рукой, из-за ее травмы она пропустила последующие выступления, в том числе трансляцию Götterdämmerung того сезона. The New York Times 'обзор премьеры спектакля 8 марта перепечатан в Архиве Метрополитен-Опера.
Начиная с лета 1968 года на фестивале в Байройте, Нильссон одержимо преследовала гораздо более молодая американская актриса и модель, Нелл Теобальд, пока Теобальд не покончил с собой девять лет назад. позже в 1977 году. Нильссон подробно рассказала о своих переживаниях с Теобальдом в своих мемуарах La Nilsson, в которых она называла Теобальда исключительно «мисс Н.» Позже инцидент с преследованием был освещен в журнале Opera News и The New York Times.
Нильссон не ладил со знаменитым дирижером Гербертом фон Караяном.. Однажды во время репетиции на сцене Венской государственной оперы ее жемчужная нить оборвалась. Помогая ей забрать их, Караян спросил: «Эти настоящие жемчужины куплены на ваши гонорары в Ла Скала?» Нильссон ответил: «Нет, это поддельный жемчуг, купленный на ваши сборы Венской государственной оперы». Когда Нильссон впервые приехала в Метрополитен, чтобы репетировать постановку «Волшебника» под управлением Караяна, она сказала: «Ну, а где Херби?» И Караян однажды послал Нильссону телеграмму на несколько страниц, в которой очень подробно предлагалось множество проектов, разные даты и оперы. Нильссон ответил телеграммой: «Занято. Биргит».
Спросили шведского фотографа Леннарта Нильссона, который стал всемирно известным благодаря своим документальным беременности от зачатия до родов. журналом Life, чтобы сфотографировать голосовые связки Биргит Нильссон , когда она пела высоко. С. Биргит Нильссон отклонила предложение, сказав: «Ваш фотограф хочет, чтобы я проглотил крошечную камеру, чтобы он мог сфотографируйте голосовую связку. Я не хочу этого, так как знаю, где она была раньше ". В конце концов, однако, она согласилась сделать снимки.
Между Нильссоном и тенором Франко Корелли шла здоровая конкуренция за то, кто сможет удерживать верхнюю C дольше всех во втором акте Турандот.. В одном гастрольном представлении, после того, как она превзошла его на высокой C, он в следующем антракте бросился к Рудольфу Бингу, заявив, что не собирается продолжать выступление. Бинг, который знал, как справиться с истериками Корелли, предложил ему отомстить, укусив Нильссона за шею, когда Калаф целует Турандот в третьем акте. Корелли не укусил ее, но он был так рад этой идее, что рассказал ей о предложении Бинга. Затем она телеграфировала Бингу, сообщая ему, что ей пришлось отменить следующие два выступления, потому что она заболела бешенством.
Когда Нильссон начала петь Аида в Met, сопрано Зинка Миланов был обижен тем, что Аида прежде была ее ролью. После одного выступления, в котором пел Нильссон, Миланов реквизировал и уехал на роллс-ройсе, для которого Нильссон нанял после выступления. Когда впоследствии его спросили об этом, Миланов сказал: «Если мадам Нильссон возьмет на себя мои роли, я должен взять ее роллы».
Секрет пения Изольды, по ее словам, заключается в «удобной обуви». После разногласий с австралийской сопрано Джоан Сазерленд, Нильссон спросили, считает ли она знаменитую пышную прическу Сазерленда настоящей. Она ответила: «Не знаю. Я еще не тянула».
Однажды на вопрос, какая у нее любимая роль, она ответила: «Изольда сделала меня знаменитой. Турандот сделала меня богатым». Когда давнего директора Метрополитен-опера сэра Рудольфа Бинга спросили, трудно ли ей было, он, как сообщается, сказал: «Вовсе нет. Вы вложили достаточно денег, и прозвучал великолепный голос». Когда Нильссон готовила налоги и ее спросили, есть ли у нее иждивенцы, она ответила: «Да, только один, Рудольф Бинг».
Нильссон также была известна своей способностью зарабатывать Деньги. Она стала одной из самых высокооплачиваемых певиц в этой области, отчасти из-за редкости ее навыков. Будучи проницательной деловой женщиной, она многое сделала в своей карьере. Она никогда не бранилась и не впадала в истерики. Она начинала переговоры по контракту, отклоняя все предложения и уклончиво относясь к своей доступности. Так продолжалось до тех пор, пока импресарио не предложило то, что она хотела. Нильссон ответил бы «может быть». Теперь у нее все под контролем, и ее будут умолять в первую очередь принять то, чего она желает.
Биргит Нильссон за сценой в Грёна Лунд, Стокгольм, 1960-е. Нильссон был известен благодаря противостоять проводникам. На репетиции "Die Walküre" 1967 года под дирижером Герберта фон Караяна Нильссон ответил на мрачное освещение постановки, надев шахтерский шлем (в комплекте с валькирийскими крыльями). Когда однажды фон Караян призвал к повторной сдаче, «но на этот раз с большим духом. Это то место, где у вас есть ваш кошелек», Нильссон ответил: «Мне так приятно, что у нас есть что-то общее». Когда Георг Шолти в «Тристане и Изольде» настаивал на слишком медленном темпе, на вкус Нильссон, она сделала первое исполнение еще медленнее, что вызвало дирижерское изменение настроения. После ссоры с Гансом Кнаппертсбушем, Нильссон сообщил: «Он назвал меня именем, которое начинается с« А »и заканчивается на« дырка ».
Несмотря на всемирное признание, Нильссон сказала, что нервничала перед каждым важным выступлением. «Перед премьерой, по дороге в оперу, я бы надеялась на небольшую, небольшую аварию, это не должно быть много, просто чтобы мне не пришлось петь», - сказала она в интервью 1977 года. по шведскому телевидению. Нильссон часто говорила о ее ограничениях. Она сказала, что ее голос не очень хорошо сочетается с более мягкими текстурами и изысканными тонами итальянских опер. Тем не менее, она исполнила роли в итальянских операх, таких как Донна Анна в Дон Жуан.
Нильссон записала все свои главные роли в крупных коммерческих записях полных произведений, а также около дюжины сольные концерты арий, художественные песни, концерты и гимны - все они изначально были выпущены на виниловых пластинках, и большинство из них были переизданы на компакт-дисках или в цифровом формате. Отчасти из-за того, что она могла играть Брунгильду, Decca Records взялась за дорогостоящий проект по созданию студийной записи четырехоперной оперы Вагнера Ring Cycle, дирижер которой - Шолти, а продюсером Джон Калшоу. Работа заняла семь лет, с 1958 по 1965 год. Фильм о судебном процессе сделал ее образ знакомой для телезрителей, озабоченных искусством.
Хотя частый гость В Метрополитен-опера Нильссон не всегда сходился во взглядах ни с его грозным генеральным директором, Рудольфом Бингом (о котором часто говорили, что он не любит Вагнера), ни с дирижером Гербертом фон Караяном. Впоследствии она появлялась в Нью-Йорке реже, чем надеялась в начале 1970-х, и была практически исключена из Зальцбургского фестиваля. Ее американская карьера была сорвана в середине 1970-х годов из-за иска Налоговой службы США о невыплате налогов. Спустя несколько лет был составлен график выплат, и перерыв Нильссона в США закончился. Когда она вернулась, Донал Хенахан написал в The New York Times : «Знаменитая сияющая труба голоса еще далека от звука корнета."
Нильссон появлялся в Метрополитен-опера 223 раза в 16 ролей. Она спела два полных цикла «Кольцо» в сезоне 1961–62, а еще один - в 1974–75. Она была Изольдой 33 раза, а Турандот 52. Она сыграла большинство других основных партий сопрано: Аида, Тоска, Жена Дайера в пьесе Штрауса Die Frau ohne Schatten, Саломея, Электра в роли Верди Леди Макбет и Леонора в опере Бетховена «Фиделио». В 1966 году она одновременно исполнила роли Венеры и Элизабет (которые никогда не появляются вместе) в опере Вагнера Тангейзер. Она незабываемо появилась в качестве замены Зиглинде в Брюнхильде Риты Хантер в 1970-х годах. С 1954 года она появлялась в Венской государственной опере 232 раза. –82, и оркестр компании Венская филармония сделал ее почетным членом в 1999 году. «Если бы когда-нибудь был кто-то, кто мог бы называть настоящей звездой сегодня и всемирно известной оперной певицей, тогда это была фрау Нильссон », - сказал Иоан Холендер, директор Венской государственной оперы.
Автобиография Нильссон, Mina minnesbilder (Мои воспоминания в картинках) была опубликована в Стокгольме в 1977 году. В 1984 году она ушла на пенсию в дом своего детства в провинции Сконе на юге Швеции, где она Отец был фермером в шестом поколении, и она работала над выращиванием свеклы и картофеля, пока ей не исполнилось 23 года. В интервью в середине 1990-х она казалась счастливой, безмятежной и такой же неприхотливой, как всегда. «Я всегда пыталась вспомнить, что говорила мне мама», - сказала она. «Держись ближе к земле. Тогда, когда ты упадешь, это не будет так больно».
В 1981 году Швеция выпустила почтовую марку, на которой Нильссон изображен как Турандот. Она получила золотую медаль Illis Quorum, на сегодняшний день высшую награду, которая может быть присуждена шведскому гражданину правительством Швеции. В 1988 году по случаю 350-летия Новой Швеции, первого шведского поселения в Америке, Американо-скандинавский фонд назвал свой приз для многообещающих молодых американских оперных певцов Биргит Нильссон. Приз. Нильссон лично председательствовала на нескольких соревнованиях.
Нильссон умерла в возрасте 87 лет 25 декабря 2005 года в своем доме в Бьярлёве, небольшой деревне около Кристианстада в Сконе в в том же округе, где она родилась. Причина смерти не сообщается. Ее пережил муж Бертил Никлассон (умер в марте 2007 г.), ветеринарный хирург, с которым она познакомилась в поезде и вышла замуж в 1948 году. У них не было детей.
Три года спустя После смерти Нильссона в декабре 2008 года Фонд Биргит Нильссон объявил, что каждые два-три года он будет присуждать приз концертному или оперному певцу, классическому или оперному дирижеру или конкретному произведению оперной труппы.. Премия финансировалась самой Нильссон. Фонд сообщил, что Нильссон выбрал первого победителя, который будет объявлен в начале 2009 года.
20 февраля 2009 года испанский тенор Пласидо Доминго был объявлен первым лауреатом премии, которая принес с собой денежное вознаграждение в размере 1 000 000 долларов. Первая церемония награждения состоялась в Шведской королевской опере 13 октября 2009 года. Король Швеции Карл XVI Густав лично вручил приз определенному победителю. Фонд сформировал жюри, которое дает рекомендации относительно будущих призов. Вторым обладателем премии Биргит Нильссон стал Риккардо Мути, который получил награду в Стокгольме 13 октября 2011 года. 9 апреля 2014 года было объявлено, что третьим лауреатом премии станет Венский филармонический оркестр. 74>
6 апреля 2011 года Банк Швеции объявил, что с октября 2016 года портрет Нильссона будет размещен на банкноте 500 крон.
Общие
Аудио
Появления на телевидении
Интервью и статьи
