Войти
| Третий человек | |
|---|---|
 Плакат американского театрального релиза | |
| Режиссер | Кэрол Рид |
| Продюсер |
|
| Сценарий | Грэм Грин |
| В главной роли | |
| Рассказывает | Кэрол Рид (версия для Великобритании). Джозеф Коттен (версия для США) |
| Музыка | Антона Караса |
| Кинематография | Роберт Краскер |
| Отредактировал | Освальд Хафенрихтер |
| Продакшн. компания | London Films |
| Распространяется |
|
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 108 минут |
| Страна |
|
| Язык |
|
| Касса | 277 549 фунтов стерлингов (Великобритания) |
Третий человек - британский нуар 1949 года режиссера Кэрол Рид, сценарий Грэма Грина, в главной роли Джозеф Коттен., Алида Валли, Орсон Уэллс и Тревор Ховард. Действие фильма происходит в послевоенной Вене. В центре внимания фильма - американка Холли Мартинс (Коттен), которая приезжает в город, чтобы устроиться на работу к своему другу Гарри Лайму (Уэллс), только чтобы узнать, что Лайм умер. Считая его смерть подозрительной, Мартинс решает остаться в Вене и расследовать это дело.
Атмосферное использование черно-белого экспрессиониста кинематографии Роберта Краскера с резким освещением и искаженным Техника камеры «голландский ракурс » - главная особенность «Третьего человека». В сочетании с культовой тематической музыкой, убогими локациями и знаменитыми выступлениями актеров этот стиль вызывает атмосферу утомленной, циничной послевоенной Вены в начале холодной войны.
Грин написал новеллу того же название как подготовка к сценарию. Антон Карась написал и исполнил партитуру, в которой использовалась только цитра. Заглавная музыка "Тема третьего человека " возглавила международные музыкальные чарты в 1950 году, принеся неизвестному ранее исполнителю международную известность; эта тема также вдохновила Нино Рота на главную мелодию в Сладкой жизни (1960). «Третий человек» считается одним из величайших фильмов всех времен, прославившимся своей игрой, музыкой и атмосферной кинематографией.
В 1999 году Британский институт кино признал «Третий человек» величайшим британским фильмом всех времен. В 2011 году по результатам опроса 150 актеров, режиссеров, сценаристов, продюсеров и критиков журнала Time Out он занял второе место среди лучших британских фильмов за всю историю.
Американская западная писательница Холли Мартинс прибывает после - Второй мировой войны Вены (которая была разделена между союзниками : американцы, британцы, французы и советские ) ищут его друга детства Гарри Лайма, который предложил ему работу. Мартинсу рассказывают, что Лайм был убит автомобилем, когда переходил улицу. На похоронах Лайма Мартинс встречает двух британских королевских военных полицейских : сержанта Пейна, поклонника книг Мартинса, и его начальника, майора Кэллоуэя. После этого Мартинса через несколько дней просят прочесть лекцию в книжном клубе. Затем он встречает друга Лайма, «барона» Курца, который говорит Мартинсу, что он и другой друг, румын по имени Попеску, отнесли Лайма на обочину улицы после аварии и, прежде чем он умер, Лайм попросила их позаботиться о девушке Мартинса и Лайма, актрисе Анне Шмидт.
Мартинс идет к Анне и подозревает, что смерть Лайма не была несчастным случаем. Носильщик в многоквартирном доме Лайма сказал, что Лайм был убит сразу же и что тело несли трое мужчин, а не двое. Мартинс и Анна обнаруживают, что полиция обыскивает ее квартиру; полиция конфискует поддельный паспорт и задерживает ее. На следующий вечер Мартинс посещает «медицинского советника» Лайма, доктора Винкеля, который говорит, что он прибыл в аварию после того, как Лайм был мертв, и там были только двое мужчин.
Носильщик предлагает дать Мартинсу больше информации, но кто-то убивает его, прежде чем Мартинс сможет его увидеть. Когда приходит Мартинс, толпа считает, что он замешан, и становится враждебно настроенным. Убегая от них, Мартинс возвращается в отель, и такси немедленно везет его в книжный клуб, где он произносит скудную речь. Когда входит Попеску, он спрашивает о следующей книге Мартинса. Мартинс говорит, что он будет называться «Третий человек», «история убийства», основанная на фактах. Попеску говорит Мартинсу, что ему следует придерживаться художественной литературы. Мартинс видит двух приближающихся к нему головорезов и убегает.
Кэллоуэй снова советует Мартинсу покинуть Вену, но Мартинс отказывается и требует, чтобы смерть Лайма была расследована. Кэллоуэй сообщает, что рэкет Лайма воровал пенициллин из военных госпиталей, разбавлял его и продавал на черном рынке, ранив или убивая многие. Убежденный Мартинс соглашается уйти.
Мартинс узнает, что Анне тоже рассказали о преступлениях Лайма и ее собираются отправить в советский сектор. Выходя из квартиры, Мартинс замечает, что кто-то наблюдает за ней из темного дверного проема. Луч света показывает, что это Лайм, которая убегает, игнорируя призывы Мартинса, и исчезает. Мартинс вызывает Кэллоуэя, который делает вывод, что Лайм сбежал через канализацию. Британская полиция эксгумировала гроб Лайма и обнаружила, что это тело дежурного, укравшего пенициллин для Лайма.
На следующий день Мартинс встречает Лайма, и они катаются на венском колесе обозрения, Wiener Riesenrad. Лайм косвенно угрожает Мартинсу, раскрывает всю свою безжалостность, а затем повторяет свое предложение о работе, прежде чем быстро уйти. Затем Кэллоуэй просит Мартинса помочь захватить Лайм, и Мартинс соглашается, прося взамен охранного свидетельства Анны из Вены. Однако, когда Анна узнает об этом, она отказывается уезжать. Взволнованный, Мартинс решает уйти, но по пути в аэропорт Кэллоуэй останавливается в больнице, чтобы показать детям Мартинса, умирающим от менингита, которые лечились с помощью разбавленного пенициллина Лайма.
Лайм прибывает на рандеву с Мартинсом, но Анна предупреждает его. Он снова пытается сбежать, используя канализационные туннели, но там работает полиция. Лайм стреляет и убивает Пейна, но Кэллоуэй стреляет и ранит Лайма. Тяжело раненый, Лайм поднимается по лестнице к решетке улицы, но не может ее поднять. Затем Мартинс убивает его из револьвера Пейна. Позже Мартинс присутствует на вторых похоронах Лайма. Рискуя пропустить свой рейс из Вены, он ждет, чтобы поговорить с Анной, но она игнорирует его и проходит мимо.
В титрах не указано
Перед написанием сценария Грэм Грин разработал атмосферу, характер и настроение рассказа, написав новеллу. Он написал его как исходный текст для сценария и никогда не планировал, чтобы его читала широкая публика, хотя позже он был опубликован под тем же названием, что и фильм. В 1948 г. он встретил Элизабет Монтегю в Вене. Она провела для него экскурсии по городу, его коллекторам и некоторым менее уважаемым ночным клубам. Она также познакомила Грина с Питером Смолкой, центральноевропейским корреспондентом The Times. Смолка рассказал Грину истории о черном рынке в Вене.
Рассказчик в новелле - майор Кэллоуэй, что придает книге несколько иной акцент, чем в сценарии. Небольшая часть его повествования появляется в измененной форме в начале фильма в закадровом тексте Рида: «Я никогда не знал старую Вену». Другие различия включают национальности как Мартинса, так и Лайма; они английские в книге. Имя Мартинса - Ролло, а не Холли. Персонаж Попеску - американец по имени Кулер. Крэббин был единственным персонажем новеллы; в первоначальном варианте сценария он был заменен двумя персонажами, которых играли Бэзил Рэдфорд и Нонтон Уэйн, но в конечном итоге в фильме, как и в новелле, Крэббин остается единственным персонажем.
Также есть разница в концовке. Повесть подразумевает, что Анна и Мартинс собираются начать новую совместную жизнь, что резко контрастирует с безошибочным пренебрежением Анны, которым завершается фильм. В книге Анна уходит от могилы Лайма, но текст продолжается:
Я наблюдал, как он шагает на своих заросших ногах вслед за девушкой. Он поймал ее, и они пошли бок о бок. Не думаю, что он сказал ей ни слова: это было похоже на конец истории, за исключением того, что прежде, чем они скрылись из виду, ее рука была через его руку - так обычно начинается история. Он был очень плохим стрелком и очень плохо разбирался в персонажах, но у него был опыт с вестернами (уловка напряжения) и с девушками (не знаю, что именно).
Во время съемок фильма Финальная сцена была предметом спора между Грином, который хотел счастливого конец новеллы, и Рид и Селзником, который упорно не до конца фильма о том, что они чувствовали, была искусственно счастливой нота. Позже Грин писал: «Один из очень немногих серьезных споров между Кэрол Рид и мной касался концовки, и он был триумфально прав».
Вклад Дэвида О. Селзника, по его словам, в основном заключался в том, чтобы предоставил своим актерам Коттена и Уэллса и продюсировал американскую версию, не считая соавторства сценария с Ридом и Грином.
На протяжении многих лет время от времени возникали предположения, что Уэллс, а не Рид, был де-факто директор «Третьего человека». В книге киноведа Джонатана Розенбаума 2007 года «Обнаружение Орсона Уэллса» Розенбаум называет это «популярным заблуждением», хотя Розенбаум действительно отметил, что фильм «начал повторять веллезианскую тему преданной мужской дружбы и некоторых связанных идей. от Гражданин Кейн. " В конечном итоге Розенбаум пишет: «[Уэллс] ничего не режиссировал в картине; основы его стиля съемки и монтажа, его музыка и смысл явно отсутствуют. Тем не менее, старые мифы умирают с трудом, и некоторые зрители продолжают полагая иначе ". Сам Уэллс поддержал эту теорию в интервью 1958 года, в котором он сказал, что сыграл важную роль в создании «Третьего человека», но что это «деликатный вопрос, потому что [он] не был продюсером». Однако в интервью 1967 года Петру Богдановичу Уэллс сказал, что его участие было минимальным: «Это была фотография Кэрол». Тем не менее, Уэллс внес некоторые из самых известных диалогов в фильме. Богданович также заявил во введении к DVD:
Однако я думаю, что важно отметить, что внешний вид «Третьего человека» - и, по сути, всего фильма - был бы немыслим без гражданина Кейна, Незнакомец и Дама из Шанхая, все из которых Орсон сделал в 40-х, и все они предшествовали Третьему Человеку. Кэрол Рид, я думаю, определенно находилась под влиянием Орсона Уэллса, режиссера, из фильмов, которые он сделал.
Шесть недель основной фотографии были сняты на месте в Вена, закончившаяся 11 декабря 1948 года. Некоторое время использовались помещения Sievering Studios в городе. Затем производство было перенесено в Worton Hall Studios в Isleworth и Shepperton Studios недалеко от Лондона и было завершено в марте 1949 года. Томас Риглер подчеркивает возможности шпионажа времен холодной войны, которые предоставлен набор "Вена" и отмечается, что "звукорежиссер Джек Дэвис заметил на съемочной площадке по крайней мере одного таинственного человека".
Сцены Гарри Лайма в канализации были сняты на месте или на съемках, построенных в Шеппертон ; в большинстве локаций Уэллса использовались дублёры. Однако Рид утверждал, что, несмотря на первоначальное нежелание, Уэллс быстро воодушевился и остался в Вене, чтобы закончить фильм.
Согласно воспоминаниям помощника режиссера Гая Гамильтона, взятого у интервью в 2015 году, Грин и Рид очень хорошо работали вместе, но Орсон Уэллс «в целом раздражал всех на съемочной площадке». Его временное отсутствие заставило Гамильтона выступить в роли дублера для него. Судя по всему, съемки канализационных сцен были перенесены в студию в Великобритании из-за жалоб Уэллса на съемку в настоящих канализационных коллекторах.
У Рида было четыре разных камеры, снимавших вокруг Вены во время съемок.. Он работал круглосуточно, употребляя бензедрин, чтобы не спать.
В известной сцене Лайм встречает Мартинса на Винере. Ризенрад, большое колесо обозрения в парке развлечений Пратер. Глядя на людей внизу со своей выгодной позиции, Лайм сравнивает их с точками и говорит, что было бы несущественно, если бы один из них или несколько из них «перестали двигаться навсегда». Вернувшись на землю, он отмечает:
Вы знаете, что сказал этот парень - в Италии в течение 30 лет при Борджиа у них были войны, террор, убийства и кровопролитие, но они производили Микеланджело, Леонардо да Винчи и Ренессанс. В Швейцарии у них была братская любовь; у них было пятьсот лет демократии и мира - и что это дало? Часы с кукушкой.
Уэллс добавил это замечание - в опубликованном сценарии оно находится в сноске. Грин написал в письме: «Произошло то, что во время съемок« Третьего человека »было сочтено необходимым вовремя вставить еще одно предложение». Уэллс, по-видимому, сказал, что строки взяты из «старой венгерской пьесы» - в любом случае эта идея не оригинальна для Уэллса, о чем свидетельствует фраза «что сказал этот парень».
Наиболее вероятным источником является художник Джеймс Эббот Макнил Уистлер. В лекции по искусству 1885 года (опубликованной в книге мистера Уистлера «Десять часов» [1888]) он сказал: «Швейцарцы в своих горах... Какие еще достойные люди!... но порочные и пренебрежительные [ богиня, Искусство] не будет ничего из этого, и сыновьям патриотов остались часы, вращающие мельницу, и внезапную кукушку, с трудом удерживаемую в ее ящике! Ибо это было Скажи героем! За это Гесслер умер! " В воспоминаниях 1916 года американский художник Теодор Ворес сказал, что он «пытался получить подтверждение от Уистлера, что Сан-Франциско когда-нибудь станет большим центром искусства благодаря нашим климатическим, живописным и другим преимуществам». окружающая среда не ведет к производству искусства, - парировал Уистлер. - Взять хотя бы Швейцарию. Там у людей есть все в виде природных благ - горы, долины и голубое небо. А что они создали? Часы с кукушкой! »
Или может быть, что Уэллс находился под влиянием Джеффри Хаусхолд, который в 1939 году написал в своем романе Разбойник : «... Швейцарцы. Народ - мой дорогой друг, необычайной глупости и безнравственности. Комбинация, которую мог бы произвести только длительный опыт демократического правления ».
This Is Орсон Уэллс (1993) цитирует Уэллса: «Когда вышла картина, швейцарцы очень хорошо указали мне, что они никогда не делали никаких часов с кукушкой», поскольку часы родом из Германии. Шварцвальд. Писатель Джон Макфи указал, что, когда в Италии процветали Борджиа, Швейцария располагала «самой мощной и внушающей страх военной силой в Европе» и не была мирно нейтральной страной, которой она впоследствии станет.
Уильям Уайтбейт, New Statesman and Nation (1949)
Антон Карась сочинил партитуру и исполнил ее на цитре. До того, как постановка прибыла в Вену, Карас был неизвестным исполнителем в местной Heurigers. Согласно Time :
Картина требовала музыки, соответствующей Вене, послевоенной после Второй мировой войны, но режиссер Рид решил избегать суетливых, сильно оркестрированных вальсов. Однажды вечером в Вене Рид слушал цитериста из винного сада по имени Антон Карас [и] был очарован звенящей меланхолией его музыки.
По словам Гая Гамильтона, Рид случайно встретил Караса на вечеринке в Вене, где он играл на цитре. Рид привез Караса в Лондон, где музыкант шесть недель работал с Ридом над музыкой. Карас все это время жил в доме Рида. Кинокритик Роджер Эберт писал: «Был ли когда-нибудь фильм, в котором музыка более подходила бы к действию, чем в фильме Кэрол Рид« Третий человек »?»
Дополнительную музыку к фильму написал композитор австралийского происхождения Хьюберт Клиффорд под псевдонимом Майкл Сарсфилд. С 1944 по 1950 годы Клиффорд работал музыкальным директором «Корда» в London Film Productions, где он выбирал композиторов и дирижировал музыкой к фильмам, а также сочинял многие собственные саундтреки. Отрывок из его музыки от третьего лица, The Casanova Melody, был оркестрован Родни Ньютоном в 2000 году.
Когда начинается оригинальный британский релиз, голос режиссера Кэрол Рид (в титрах) описывает послевоенную Вену с точки зрения рэкетира. Версия, показанная в американских кинотеатрах, сократила 11 минут отснятого материала и заменила закадровый голос Рида повествованием Джозефа Коттена в роли Холли Мартинс. Дэвид О. Селзник назначил замену, потому что не думал, что американская аудитория обратит внимание на убогий тон оригинала. Сегодня оригинальная версия Рида появляется на американских DVD, в показах на Turner Classic Movies и в выпусках американского кино, с восстановленными одиннадцатью минутами отснятого материала, в том числе кадром почти обнаженной до пояса танцовщицы в баре. нарушили США Код в 1948 году. Оба выпуска Criterion Collection и DVD Studio Canal включают сравнение двух вводных монологов.
Новая отреставрированная версия фильма была выпущена в Великобритании 26 июня 2015 года.
Мировая премьера Grand Gala прошла в кинотеатре Ritz Cinema в Гастингс, Восточный Суссекс, 1 сентября 1949 года.
В Соединенном Королевстве «Третий человек» был самым популярным фильмом Британские кассовые сборы за 1949 год.
Согласно Kinematograph Weekly, «самым большим победителем» в прокате в 1949 году в Великобритании был «Третий человек», а вторые места заняли Джонни Белинда, «Тайная жизнь Уолтера Митти», «Бледнолицый», Скотт из Антарктики, Голубая лагуна, Майское время в Мэйфэре, Пасхальный парад, Красная река и здесь нельзя спать.
В Австрии «местные критики были недовольны» и фильм длился всего несколько недель. Тем не менее, венский Arbeiter-Zeitung, хотя и критически относился к «не слишком логичному сюжету», высоко оценил «мастерское» изображение фильма «тайм-аут» и атмосферу «незащищенности» в городе. бедность и послевоенная аморальность ". Уильям Кук после посещения в 2006 году восьмизального музея в Вене, посвященного фильму, написал: «В Британии это триллер о дружбе и предательстве. В Вене - это трагедия о проблемных отношениях Австрии с ее прошлым».
Некоторые критики в то время раскритиковали необычные ракурсы камеры. С. А. Лежен в The Observer описал «привычку Рида печатать сцены наклонно, с наклонными по диагонали полами и безумно наклоненными крупными планами» как «наиболее отвлекающую». Американский режиссер Уильям Уайлер, близкий друг Рида, прислал ему уровень с запиской: «Кэрол, в следующий раз, когда вы сделаете снимок, просто положите его поверх камеры., не так ли? "
После выхода в прокат в Британии и Америке фильм получил исключительно положительные отзывы. Журнал Time писал, что фильм" набит кинематографическими сливками, которые могли бы сыграть раннюю версию Хичкока ". гордый - гениальные повороты и повороты сюжета, тонкие детали, насыщенные битовые персонажи, атмосферный фон, который становится неотъемлемой частью истории, ловкое смешение зловещего с нелепым, случайного с причудливым ». New York Times кинокритик Босли Кроутер, после предварительной оговорки, что фильм был «предназначен [только] для возбуждения и развлечения», написал, что Рид «блестяще упаковал весь пакет своих кинематографических трюков. весь его изобретательный гений для объяснения фотоаппарата. Его выдающийся дар сжатия множества Внушение в одиночных кадрах, для создания мучительного напряжения и создания сюрпризов полностью отработано. Его дьявольски-озорный юмор также легко проходит через весь фильм, затрагивая темные депрессии с небольшими отблесками веселого или жуткого ". Одним очень редким исключением была британская коммунистическая газета Daily Worker (позже Morning Star ), которая жаловался, что «прилагаются все усилия, чтобы сделать советскую власть настолько зловещей и несимпатичной, насколько это возможно».
Критики впоследствии назвали фильм шедевром. Роджер Эберт добавил фильм в свой фильм «Великий». Фильмы »перечислили и написали:« Из всех фильмов, которые я видел, этот наиболее полно воплощает романтику похода в кино ». В специальном эпизоде« Сискель и Эберт »1994 года, в котором обсуждались злодеи из кино, Эберт назвал Лайма своим любимым. злодей фильма. Джин Сискел заметил, что это был «образцовый фильм, в котором показаны руины Второй мировой войны и сопоставлены их собственные поврежденные истории персонажей».
В фильме есть рейтинг 99% для Rotten Tomatoes на основе 80 отзывов, остроумие h средний рейтинг 9,3 / 10 и следующий консенсус: «Этот атмосферный триллер - один из бесспорных шедевров кино, в нем представлены культовые выступления Джозефа Коттена и Орсона Уэллса».
"Third Man Theme »был выпущен как сингл в 1949/50 (Decca в Великобритании, London Records в США). Он стал бестселлером; к ноябрю 1949 года в Великобритании было продано 300 000 пластинок, среди которых была известная фанатка подростковой принцессы Маргарет. После своего выпуска в США в 1950 году (см. 1950 в музыке ), "Тема третьего человека" провела 11 недель на первом месте в рейтинге Billboard в США бестселлеров в График магазинов, с 29 апреля по 8 июля. Разоблачение сделало Антона Караса международной звездой, а в трейлере к фильму говорилось, что «знаменитая музыка Антона Караса» вызовет у публики «дрожь от его цитры».
премию British Academy Film Awards
Национальным наблюдательным советом
Помимо самого высокого места в списке BFI Top 100 британских фильмов, в 2004 году журнал Total Film поставил его на четвертое место среди величайших британских фильмов всех времен. В 2005 году зрители телеканала BBC Newsnight Review назвали этот фильм четвертым фаворитом за все время, единственным фильмом в пятерке лучших, снятых до 1970 года.
Фильм также занял 57-е место в Список лучших американских фильмов Американского института кино в 1998 году, хотя единственными американскими связями фильма были его исполнительный сопродюсер Дэвид О. Селзник и его актеры Орсон Уэллс и Джозеф Коттен. Двое других исполнительных сопродюсеров, сэр Александр Корда и Кэрол Рид, были венгерскими и британскими, соответственно. В июне 2008 года Американский институт киноискусства (AFI) после опроса более 1500 человек из творческого сообщества представил свои 10 лучших - 10 лучших фильмов в 10 «классических» американских киножанрах. «Третий человек» признан пятым лучшим фильмом детективного жанра. Фильм также занял 75-е место в списке AFI 100 лет... 100 острых ощущений, а Гарри Лайм занял 37-е место в списке 100 героев и злодеев.
в В Соединенном Королевстве фильмы этого урожая охраняются авторским правом как драматические произведения до 70 лет после окончания года, в котором умер последний «главный автор». Основными авторами обычно являются писатели, режиссеры или композиторы оригинальной работы, и поскольку в случае с Третьим человеком Грэм Грин умер в 1991 году, фильм защищен до конца 2061 года.
Этот фильм перешел в общественное достояние в Соединенных Штатах, когда авторские права не были возобновлены после смерти Дэвида Селзника. В 1996 г. Акт о соглашениях Уругвайского раунда восстановил охрану авторских прав на фильм в США StudioCanal Image UK Ltd. Criterion Collection выпустила восстановленный в цифровом виде DVD с оригинальной британской печатью фильма. В 2008 году Criterion выпустила издание Blu-ray, а в сентябре 2010 года Lions Gate переиздали фильм на Blu-ray.
18 января 2012 года Верховный суд Соединенных Штатов постановил в деле Голан против Холдера, что статья об авторском праве в Конституции США не препятствует выполнению США своих договорных обязательств в отношении защита авторских прав на зарубежные произведения. После постановления такие известные фильмы, как «Третий человек» и 39 шагов, были изъяты из общественного достояния и стали полностью защищены авторским правом в Соединенных Штатах. Согласно действующему закону США об авторских правах, авторские права на сериал «Третий человек» будут сохраняться до 1 января 2045 года.
Коттен повторил свою роль Холли Мартинс в часовом Theatre Guild в прямом эфире. радиоадаптация «Третьего человека» 7 января 1951 года. «Третий человек» также была адаптирована как часовая радиоспектакль в двух передачах Lux Radio Theater : 9 апреля 1951 года с Джозефом Коттеном, воспроизводящим его роль и 8 февраля 1954 года с Рэем Милландом в роли Мартинса.
Британский радиодрама сериал Приключения Гарри Лайма (транслируемый в США как Жизни Гарри Лайма), созданный как приквел к Фильм сосредоточен на приключениях Лайма до его «смерти в Вене», а Уэллс повторяет свою роль Лайма, несколько менее гнусного авантюриста-антигероя, чем социопатический оппортунист, изображенный в воплощении фильма. Пятьдесят два эпизода вышли в эфир в 1951 и 1952 годах, некоторые из которых написал Уэллс, в том числе «Билет в Танжер», который включен в выпуски Criterion Collection и Studio Canal «Третий человек». Записи эпизодов 1952 года «Загадочный человек», «Убийство на Ривьере» и «Шантаж - это неприятное слово» также включены в DVD Criterion Collection The Complete Mr. Аркадин.
A телевизионный спин-офф с Майклом Ренни в роли Гарри Лайма в течение пяти сезонов с 1959 по 1965 год. Было снято семьдесят семь серий; режиссерами были Пол Хенрейд (10 серий) и Артур Хиллер (шесть эпизодов). Джонатан Харрис играл закадычного друга Брэдфорда Вебстера в 72 эпизодах, а Роджер Мур играл главную роль в фильме «Злой молодой человек», режиссером которого являлся Хиллер.
Кинопортал  | Wikiquote имеет цитаты, связанные с: Третий человек |
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Третий человек (фильм 1949 года). |
