Войти
Доминантный аккорд 7♯9, G:. GBDFA♯ (A♯ = B ♭) .| Компонентные интервалы от основного тона | |
|---|---|
| диез-девятой | |
| плоской семерки | |
| совершенной пятой | |
| мажорной трети | |
| основного тона | |
| Настройка | |
| 5-32 или 5-предельная JI 160: 200: 240: 288: 375 | |
| Форте № / Дополнение | |
| 5-32 / 7-32 |
В музыке доминантный аккорд 7♯9 («доминантный семидесятый диез девять» или «доминантный семидесятый диез девятый») представляет собой аккорд, построенный путем объединения доминантного семидесяти, включает большую треть над корнем, с расширенной второй, которая является той же нотой, хотя и с другим именем ноты, как второстепенная третья ступень над корнем. Этот аккорд используется во многих формах современной популярной музыки, включая джаз, фанк, RB, рок и поп. Как доминантный аккорд в диатонической гармонии, он чаще всего функционирует как оборотный аккорд, возвращаясь к тонике.
Этот аккорд также иногда в просторечии известен среди поп- и рок-гитаристов как «аккорд Хендрикса» или «аккорд Purple Haze», по прозвищу гитариста Джими Хендрикса, который предпочитал аккорд и многое сделал для популяризации его использования в основной рок-музыке. При использовании The Beatles его называли «аккордом Гретти», хотя это может относиться к отдельной шестиструнной версии.
Доминантная седьмая с приподнятым девятым по сравнению с доминирующей седьмой с разделенным третьим аккордом. 
Играть В зависимости от музыкального стиля, типа нотной записи (партитуры или символы аккорда) и личного вкуса существует два основных способа написания аккорда. Один состоит из доминирующего септаккорда с добавленной второстепенной третью, помещенной на одну или несколько октав поверх основной трети (второстепенная десятая); другой, более распространенный, состоит из доминирующего септаккорда с добавленной увеличенной девятой. Первые могут быть записаны в популярных системах обозначения аккордов как 7 10, а вторые как 7♯9.
Иногда в публикациях, которые включают как партитуры, так и символы аккордов, партитура обозначается как естественной, так и сглаженной третью, тогда как символ аккорда имеет заостренную девятую. Другие, более необычные обозначения и названия включают в себя мажор / минор или 7 (добавьте минимум 3). Кенн Стивенсон говорит, что в рок-музыке написание девятого острого девятого гораздо более распространено, чем версия разделенного третьего.
7♯9 - это измененный аккорд, и это один при отображении символа аккорда 7alt . Функционально это доминантный аккорд, и поэтому он «хочет» разрешиться тоникой в диатонической гармонии. Стюарт Исакофф назвал аккорд «фанк» или «блюз» из-за напряжения, «возникающего между мажорной третью и увеличенной девятой»; в то время как Дуг Манро считает его "джазовым", а не блюзовым. Эрик Старр говорит, что «диез-девятка имеет тенденцию звучать резче, блюзовее и злее [чем плоская девятка]». В джазе аккорды 7 9, наряду с аккордами 7 9, часто используются в качестве доминирующего аккорда в минорном обороте II – V – I. Например, ii – V – I до минор можно сыграть как: Dm - G - Cm.
7♯9 представляет собой большое расхождение в мире теории третичных аккордов, где аккорды представляют собой стопки из мажорной и минорной трети. 7♯9 не удовлетворяет этому упрощенному конструкционистскому определению, поскольку интервал между второстепенным седьмым и расширенным девятым является расширенным третьим. То же самое относится и к более редкому M7 ♭ 9, где интервал между мажорной седьмой и минорной девятой является уменьшенной третью. Вместо того, чтобы полностью разрешить включение уменьшенных и увеличенных третей в теорию, типичное решение в джазе состоит в том, чтобы определить аккорды как наборы хордовых степеней, где каждая Степень имеет некоторый диапазон выбора, из которого можно сделать заметку или заметки. Так, например, девятый доступен в плоском, естественном, резком и плоско-резком «альтернативном» стилях.
Отрывок из O sacrum convivium Томаса Таллиса. Пьеса (Между прочим, редактор любезно выразил любезность случайно на натуральном G тенора. См. Также musica ficta.)Английская каденция - это отличительный контрапунктный образец, характерный для аутентичной или идеальной каденции описывается как архаичное или старомодное звучание. Этот узор в основном использовался английскими композиторами периодов Высокого Возрождения и Реставрации. Отличительной чертой этого устройства является диссонансная увеличенная октава (составной увеличенный унисон ), произведенная ложным соотношением между разделенной седьмой степенью шкалы.
Английская каденция - это тип полного закрытия с синей септаккой на фоне доминирующего аккорда, который в C будет B ♭ и G - B ♮ -D.
Меры 1–3 и 41–42 «Смерти» Дебюсси из его второй книги Прелюдий (1913). Доми аккорд нант 7♯9 встречается в импрессионистической классической музыке. Пример можно услышать в «Feuilles Mortes» Клода Дебюсси из его второй книги Прелюдий (1913). Там неразрешенные, диссонирующие девятые аккорды (по крайней мере, «C♯7» с «разделенной третью» и «добавленной второстепенной девятой») помогают создать, по словам Ричарда Басса, «крайне грустного, унылого персонажа» на протяжении всей композиции. кусок.
Этот аккорд также можно найти в музыкальном сериале. Например, Elektronische Musik vom Freitag aus Licht (1991–94) Карлхайнц Штокхаузен из оперы, составленной с использованием техники формул , завершает этот аккорд.
♯9 доминирующий септаккорд (на E: m3 = G ♮ = F 
= A9). Играть Доминантный 7 9 аккорд обычно встречается в контексте блюза, потому что в блюзовой гамме минорная треть (синяя нота ) в мелодии обычно играется против доминирующего септаккорда. Третий доминирующий аккорд - это седьмая ступень гаммы. Аккорд использовался в популярной музыке еще в эпоху бибопа 1940-х годов, а с некоторой регулярностью он появляется в блюзе и ритм-н-блюзе 1950-х и 1960-х годов.
E в формате гитарной таблицы аккордов. 
аккорд E Hendrix E, так как он может быть воспроизведен на гитаре в открытом положении Игра.В то время как эта звучность ранее использовалась в джазе и родственных стилях, одно конкретное звучание этого аккорда обычно называют «аккордом Хендрикса» среди рок-гитаристов. Эта ассоциация вызвана тем, что это была любимая песня Джими Хендрикса, который много сделал для популяризации ее использования в основной рок-музыке.
Самая известная песня Хендрикса с аккордом 7♯9 это «Purple Haze », хотя это также подразумевается в «Foxy Lady », оба взяты из его альбома 1967 года Are You Experienced?. При исполнении "Voodoo Child (Slight Return)" вживую Хендрикс позже использовал не только E, заостренный девятый аккорд тоники, но также аккорды D и C, подтон и субмедиант.
This Гармонический аппарат - один из многих факторов, которые, по словам Глибика и Спайро, вносят свой вклад в «грязное, сырое, металлическое, угловатое звучание [...] песен Хендрикса». Это пример того, как он приукрашивал аккорды, «чтобы добавить новые краски в музыку, часто происходящую от его собственных корней в черной музыке». «По сути,» Джон Перри пишет, аккорд Хендрикса - это «вся блюзовая гамма, сжатая в один аккорд».
Аккорд тихо слышно в конце моста в инструментальном хите Санто и Джонни 1959 года "Sleep Walk ". Это также более заметно использовалось Битлз в таких песнях, как «The Word » и «Taxman ». Маккартни назвал это «великим неуклюжим джазовым аккордом», которому их научил Джим Гретти, работавший в музыкальном магазине Хесси в Уайтчепеле, в центре Ливерпуля. Джордж Харрисон использует его как предпоследний аккорд своего соло в "Till There Was You ".
". Аккорд (ля ре) также можно услышать в песне Pink Floyd Breathe ", и более заметно в" Shine On You Crazy Diamond ", как до, так и после финального гитарного соло, до того, как появится вокал.
Аккорды предпочитают Pixies ведущий гитарист Джоуи Сантьяго, с D, напоминающее вступление к "A Hard Day's Night ", начало и называемое "секретным ингредиентом" песни «Here Comes Your Man » и «жестоко поцарапанный» F, представленные в припеве к «Tame », на фоне трех аккордов партии D, C и Аккорды F.
Использование в качестве основного или тонического аккорда в фанке и диско 1970-х включает "Heatwave " Boogie Nights ".
Stevie Ray Vaughan, a приверженец Джими Хендрикса, широко использовал аккорд, например, в основном риффе его песни «Scuttle Buttin ' », в котором используются и ми, и си как часть 12-b. ар блюз прогрессия.
Джонни Винтер назвал его аккордом "Hold It" после песни Билла Доггетта.
